Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Estudio Previo
1. Introducción
___________________________________________________________________ 12
Reconocedor de Patrones Sonoros – Junio 2004
lo originaron. Ese medio elástico es normalmente el aire, pero puede ser cualquier otro
gas, un líquido o un sólido.
La Amplitud
Los displays de las estaciones de trabajo muestran el sonido grabado como una
onda de sonido izquierda y derecha. Las ondas izquierda y derecha (denotan estéreo) se
presentan en dos cajas o huecos rectangulares uno al lado de otro. Cuando se reproduce
el sonido, el display se moverá y veremos el promedio del volumen de una compleja
forma de onda. Si los puntos de luz o la aguja llegan al final de la escala, entonces habrá
distorsión. Así, este display (en forma de aguja o de puntos luminosos) nos mostrará la
amplitud de la onda y nos permitirá en todo momento saber cuando nos excedemos del
volumen o cuando es inaudible.
La Frecuencia
___________________________________________________________________ 13
Reconocedor de Patrones Sonoros – Junio 2004
Los humanos somos sensibles a las vibraciones con frecuencia comprendida
entre 16 Hz y 20.000 Hz. Por debajo de 16 Hz se llaman infrasonidos y por encima,
ultrasonidos. El margen auditivo de las personas varia según la edad y otros factores.
Los animales tienen un margen auditivo diferente, así, es muy conocido el hecho
que los perros pueden sentir frecuencias mucho más altas, dentro del margen de los
ultrasonidos.
El Timbre
El timbre es la cualidad del sonido que nos permite distinguir entre dos sonidos
de la misma intensidad y altura. Podemos así distinguir si una nota ha sido tocada por
una trompeta o por un violín. Esto se debe a que todo sonido musical es un sonido
complejo que puede ser considerado como una superposición de sonidos simples. De
esos sonidos simples, el sonido fundamental de frecuencia n es el de mayor intensidad y
va acompañado de otros sonidos de intensidad menor y de frecuencia 2n, 3n, 4n, etc.
Los sonidos que acompañan al fundamental constituyen sus armónicos y de sus
intensidades relativas depende el timbre. Sin embargo, muchos instrumentos, tales como
el piano, el arpa, etc., no emiten un único sonido musical que quepa considerar como
una superposición de sonidos simples armónicos, sino que emiten un sonido constituido
por superposición de sonidos parciales.
La Velocidad
Esta es la propiedad más simple y precisa del sonido. La velocidad del sonido en
un medio puede medirse con gran precisión. Se comprueba que dicha velocidad es
independiente de la frecuencia y la intensidad del sonido, dependiendo únicamente de la
densidad y la elasticidad del medio. Así, es mayor en los sólidos que en los líquidos y
en éstos mayor que en los gases. En el aire, y en condiciones normales, es de 330,7 m/s.
El Nivel de Intensidad
Para el oído humano el umbral de audición, para una frecuencia de 1.000 Hz, es
10-12 W/m2, y el umbral de dolor es de aproximadamente 1 W/m2.
Es decir solo es capaz de percibir sonidos cuya intensidad es superior a 10-12 W/m2 y no
soporta sonidos de intensidad superior a 1 W/m2.
b = 10 log (I / I0)
___________________________________________________________________ 14
Reconocedor de Patrones Sonoros – Junio 2004
De acuerdo con el teorema de Fourier, cualquier función periódica puede
expresarse como suma de una serie de funciones seno y coseno (en casos particulares,
sólo de senos o sólo de cosenos). La utilidad de este teorema estriba en que permite
reducir el análisis del movimiento ondulatorio al de las ondas sinusoidales. Así, si
tenemos un movimiento ondulatorio de ecuación y = f(x - v·t), es posible considerarlo
formado por la superposición de los movimientos ondulatorios que corresponden a los
términos de la serie trigonométrica en que podemos descomponer la función dada.
Además, si no se conoce la ecuación del movimiento ondulatorio pero se dispone de una
representación gráfica del mismo pueden determinarse sus componentes por medios
mecánicos.
En la figura (b) se han representado los tres primeros términos de esta serie, y en
la (c) su suma. Obsérvese que, con sólo sumar tres términos, la serie sinusoidal ya se
aproxima a la forma de la onda dada.
___________________________________________________________________ 15
Reconocedor de Patrones Sonoros – Junio 2004
La Refracción, Reflexión e Interferencias
3. El Movimiento Ondulatorio
Cuando una partícula se mueve desde un punto extremo, hasta el otro y vuelve
(pasando dos veces por la posición de equilibrio), decimos que ha hecho una oscilación
o vibración completa.
___________________________________________________________________ 16
Reconocedor de Patrones Sonoros – Junio 2004
caso decimos que el movimiento es periódico y se llama período( T ), al tiempo que
tarda en tener lugar una vibración completa. Se llama frecuencia ( f ) al número de
oscilaciones por unidad de tiempo. Por la propia definición, el período es el inverso de
la frecuencia: T = 1/f.
Cuando el medio de propagación está limitado (una cuerda atada a los extremos,
la columna de aire dentro de un tubo), la onda, cuando llega a este límite, se refleja. Esta
reflexión se combina con la perturbación inicial dando lugar a lo que se llama onda
estacionaria. Estas ondas están caracterizadas por la aparición de puntos en reposo
(nodos) y puntos con amplitud vibratoria máxima (vientre). En las cuerdas vibrantes y
en los tubos sonoros, se producen fenómenos de esta clase.
___________________________________________________________________ 17
Reconocedor de Patrones Sonoros – Junio 2004
La forma de onda
Los armónicos son una serie de vibraciones subsidiarias que acompañan a una
vibración primaria o fundamental del movimiento ondulatorio (especialmente en los
instrumentos musicales).
___________________________________________________________________ 18
Reconocedor de Patrones Sonoros – Junio 2004
Esta gráfica representa el sonido con forma de onda cuadrada. El sonido se
produce a partir de una nota con frecuencia fundamental f a la cual se añaden armónicos
de frecuencias 3·f, 5·f, 7·f, y respectivamente amplitudes 1/3, 1/5 y 1/7.
Así hemos visto que la superposición de sonidos diferentes dan lugar a sonidos
más ricos. De cualquier forma, mientras los sonidos producidos por instrumentos
musicales se construyen a partir de una nota fundamental y otras de frecuencia múltiple,
hay sonidos que no son tan armoniosos entre si.
Para ilustrar esto, vemos lo que ocurre cuando se suman dos notas de frecuencias
muy parecidas. Las amplitudes se llegan a compensar de forma que el sonido llega a
tener una amplitud nula (no se siente). En la ilustración vemos que la suma de dos
funciones trigonométricas de períodos parecidos, da lugar a una onda muy especial.
Esto es lo que se llama un latido.
Escucha como suena una nota de 440 Hz (LA), una de 441 Hz y una
combinación de las dos notas: Latido producido por la superposición de dos ondas con
una frecuencia muy parecida.
___________________________________________________________________ 19
Reconocedor de Patrones Sonoros – Junio 2004
Referencias Bibliográficas
http://www.sc.ehu.es/sbweb/fisica/ondas/MovOndulatorio.html
http://www.ehu.es/acustica/bachillerato/casoes/casoes.html
http://www.educastur.princast.es/proyectojimena/franciscga/wintenson.htm
http://www.xtec.es/centres/a8019411/caixa/musica_es.htm#so
http://html.rincondelvago.com/el-sonido_1.html
___________________________________________________________________ 20
Reconocedor de Patrones Sonoros – Junio 2004