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Notas
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Unidad 2 • Ciencia y literatura
1. Contesta a las siguientes cuestiones acerca del contexto histórico de la segunda mitad del siglo xix.
3. ¿Por qué esta nueva sociedad urbana prestigió tanto el saber científico?
Editorial Casals, S.A. • Material fotocopiable
a Realismo:
b Naturalismo:
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Unidad 2 • Ciencia y literatura
9. ¿Qué tipo de personajes de ficción son los preferidos en esta época artística?
verosimilitud
Editorial Casals, S.A. • Material fotocopiable
observación objetiva
narrador omnisciente
temas
estilo
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Unidad 2 • Ciencia y literatura
16. Escribe el nombre de dos autores que, en la época del Romanticismo, fueron precursores del Realismo en
España.
El Magistral había salido de su casa disgustado. «A él no le importaba que fuese o no al teatro por ahora, tiempo lle-
garía en que sería otra cosa; pero la gente murmuraría; don Custodio, el Arcediano, todos sus enemigos se burlarían,
hablarían de la escasa fuerza que el Magistral ejercía sobre sus penitentes... Temía el ridículo. La culpa la tenía él, que
tardaba demasiado en ir apretando los tornillos de la devoción a doña Ana.»
Leopoldo Alas Clarín, La Regenta
«¿Qué derechos tenía él sobre aquella mujer? Ninguno. ¿Cómo dominarla si quería sublevarse? No había modo. ¿Por
el terror de la religión? Patarata. La religión para aquella señora nunca podría ser el terror. ¿Por la persuasión, por el
interés, por el cariño? Él no podía jactarse de tenerla persuadida, interesada y menos enamorada de la manera espi-
ritual a que aspiraba».
No había más remedio que la diplomacia. «Humíllate y ya te ensalzarás», era su máxima, que no tenía nada que ver
con la promesa evangélica.
19. ¿De qué forma ponen en práctica los naturalistas el método científico?
20. ¿En qué década se desarrolló el Naturalismo en España? ¿Qué novelista español
asimiló mejor las técnicas y temas del naturalista francés Émile Zola? ¿Cuál fue la
novela naturalista más conocida del novelista español? ¿Y del novelista francés?
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Unidad 2 • Ciencia y literatura
22. ¿Cómo concilió esta novelista las técnicas naturalistas y las ideas cristianas?
Le encontramos volviendo al taller, después de una de sus odiseas de entrega y cobro. ¡Qué rendido venía! Arrastraba
los pies. Eran las seis de la tarde, y desde las once, hora en que su madre le había dado unas sopas de corruscos de
pan flotando en aguachirle turbia, ningún alimento confortaba su estómago. Natario conocía el origen del desconsuelo,
Editorial Casals, S.A. • Material fotocopiable
del desfallecimiento angustioso que engendraba su cansancio; un mendrugo y una copa de vino lo remediarían…
Otros chicos en las calles que el aprendiz iba recorriendo, extendían la mano, contando cosas muy plañideras, y los
señores, sin mirarlos, les alargaban perras. «Si ties hambre, ingéniate como los demás», era la imperiosa instrucción
de la madre.
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Unidad 2 • Ciencia y literatura
27. Relaciona con flechas las épocas en la obra de Galdós con sus tendencias estéticas.
Primera época Naturalismo
Segunda época Espiritualismo
Tercera época Realismo
28. Relaciona los tipos de novela con los títulos más importantes de Galdós.
Novela histórica Fortunata y Jacinta
Novela de tesis Doña Perfecta
Novela naturalista Episodios nacionales
Novela posnaturalista Marianela
Nazarín
30. Lee el siguiente texto e identifica los rasgos del estilo de Galdós.
La Nela, que comenzaba a ver claro, observó los vestidos de la señorita de Penáguilas. Eran buenos y ricos; pero su
figura expresaba a maravilla la transición no muy lenta del estado de aldeana al de señorita rica. Todo su atavío, desde
el calzado a la peineta, era de señorita de pueblo en día del santo patrono titular. Mas eran tales y tan supinos los en-
cantos naturales de Florentina, que ningún accidente comprendido en las convencionales reglas de la elegancia podía
oscurecerlos. No podía negarse, sin embargo, que su encantadora persona estaba pidiendo a gritos una rústica saya,
un cabello en trenzas y al desgaire, con aderezo de amapolas, un talle en justillo, una sarta de corales, en suma, lo que
el pudor y el instinto de presunción hubieran ideado por sí, sin mezcla de ninguna invención cortesana.
Cuando la señorita se apartaba del zarzal, D. Manuel acertó a ver a la Nela a punto que esta había caído completa-
mente de su burro, y dirigiéndose a ella, gritó:
−¡Oh!... ¿aquí estás tú?... Mira, Florentina, esta es la Nela... recordarás que te hablé de ella. Es la que acompaña a tu
primito... a tu primito. ¿Y qué tal te va por estos barrios?...
−Bien, Sr. D. Manuel. ¿Y usted, cómo está? −repuso Mariquilla, sin apartar los ojos de Florentina.
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Unidad 2 • Ciencia y literatura
1. La estructura de la palabra
4 Los morfemas son unidades mínimas con significado , que matiza el significado del
lexema.
8 Losmorfemasderivativos(o ) puedenserprefijos, o .
1 criadores
lexema: + morfema derivativo sufijo: + morfemas flexivos de género y número:
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2 reunieron
prefijo derivativo: lexema: + morfemas flexivo (desinencias verbales):
3 invisible
prefijo derivativo: + lexema: + morfema interfijo: + morfema derivativo sufijo:
4 encargadas
prefijo derivativo: + lexema: + morfema derivativo sufijo: + morfema flexivo de género:
+ morfema flexivo de número:
5 letrero
lexema: + morfema derivativo sufijo:
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Unidad 2 • Ciencia y literatura
6 cartelitos
lexema: + morfema derivativo sufijo: + morfema estilístico diminutivo: + morfema flexivo
de número:
7 aterrizaron
prefijo derivativo: + lexema: + morfema derivativo sufijo: + morfemas flexivos (desinencia
verbal):
8 socorrista:
lexema: + morfema derivativo sufijo:
1 maquinista: 6 inmaduro:
2 recalentado: 7 razonable:
3 nadador: 8 sugerente:
4 fogonazo: 9 amoralidad:
5 antinuclear: 10 alternativo:
1 relojeros:
2 inflexible:
3 curtidores:
4 jardincillos:
5 vinisteis:
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1 ante-, anti-:
2 bi-, bis-:
3 co-, com-:
4 des-, dis-, di-:
5 i-, in-:
6 multi-:
7 post-, pos-:
8 re-:
9 semi-:
10 trans-:
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Unidad 2 • Ciencia y literatura
1 -ado: 6 -cida:
2 -ario: 7 -forme:
3 -bilidad: 8 -paro:
4 -ivo: 9 -paedo:
5 -oso: 10 -voro:
peces
barcos
esparraguera
crucero
los
subterráneo
rosáceas
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hambrienta
han
cólera
conviven
por
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Unidad 2 • Ciencia y literatura
1. Completa la siguiente tabla con los sucesos más relevantes del siglo xix en España a partir de las fechas pro-
puestas.
1850-1868
1868
1868-1874
1875-1886
2. Explica brevemente qué repercusión tuvo el nacimiento del proletariado como nueva clase social en el desa-
rrollo del movimiento realista naturalista.
3. ¿Qué cambios fundamentales se produjeron en la sociedad del siglo xix con el ascenso de la burguesía? Básate
en los siguientes aspectos.
industria
ciudades
clases sociales
tecnología y ciencia
experimentalismo
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Romanticismo Realismo
actitud del artista
método artístico
temas
personajes
género literario
lenguaje
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Unidad 2 • Ciencia y literatura
Pepita Jiménez, a quien muchos han visto nacer, a quien vieron todos en la miseria, viviendo con su madre a quien han
visto después casada con el decrépito y avaro don Gumersindo, hace olvidar todo esto, y aparece como un ser peregri-
no, venido de alguna tierra lejana, de alguna esfera superior, pura y radiante, y obliga y mueve al acatamiento afectuoso,
a algo como admiración amantísima a todos sus compatriotas.
a Escribe el tema.
Pipá era maniqueo. Creía en un diablo todopoderoso que había llenado la ciudad de dolores, de castigos, de persecu-
ciones; el mundo era la fuerza, y la fuerza era mala enemiga: aquel dios o diablo unas veces se vestía de polizonte, y
en las noches frías, húmedas, oscuras, aparecíasele a Pipá envuelto en ancho capote con negra capucha, cruzado de
brazos, y alargaba a pie descomunal y le hería sin piedad, arrojándole del quicio de una puerta, del medio de la acera,
de los soportales o de cualquier otro refugio al aire libre de los que la casualidad le daba al pillete por guarida de una
noche. Otras veces el dios malo era su padre que volvía a casa borracho, su padre, cuyas caricias aún recordaba Pipá,
porque cuando él era muy niño algunas le había hecho: cuando venía con la mona venía en rigor con el diablo; la mona
era el diablo, era el dolor que hacía reír a los demás, y a Pipá y a su madre llorar y sufrir palizas, hambres, terrores, no-
ches de insomnio, de escándalo y discordia. Otras veces el diablo era la bruja que se sienta a la puerta de la iglesia, y
el sacristán que le arrojaba del templo, y el pillastre de más edad y más fuertes puños que sin motivo ni pretexto de
razón le maltrataba; era el dios malo también el mancebo de la botica que para curarle al mísero pilluelo dolores de
muelas, sin piedad le daba a beber una agua que le arrancaba las entrañas con el asco que le producía; era el demonio
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fuerte, en forma más cruda, pero menos odiosa, el terrible frío de las noches sin cama, el hambre de tantos días, la
lluvia y la nieve, y era la forma más repugnante, más odiada de aquel espíritu del mal invencible, la sórdida miseria que
se le pe- gaba al cuerpo, los parásitos de sus andrajos, las ratas del desván que era su casa; y por último, la burla, el
desprecio, la indiferencia universal […].
• maniqueo:
• polizonte:
• guarida:
• pillastre:
• botica:
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Unidad 2 • Ciencia y literatura
léxico
registro lingüístico
tipos de oraciones
lenguaje literario
prosopografía
etopeya
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Unidad 2 • Ciencia y literatura
l Identifica y escribe la perífrasis que se utiliza hacia el final del texto para referirse al diablo.
m ¿Por qué el narrador afirma que Pipá es maniqueo? ¿Está justificado en el texto?
¿Por qué?
n Escribe, a partir del texto anterior, un breve reportaje acerca de cómo vivían los niños mendigos en la España
del siglo xix.
o El autor del texto firma como «Clarín», ¿Se trata de un nombre, de un apellido o de un pseudónimo? Infórmate
y escribe del porqué de la elección de este nombre.
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p ¿Cuál es la novela más conocida de este autor? Escribe el título de su segunda novela.
7. ¿Por qué la poesía y el teatro no son los géneros preferidos por los escritores realistas?
a Poesía, porque
b Teatro, porque
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Unidad 2 • Ciencia y literatura
8. Escribe el nombre de los autores de las siguientes novelas y el país correspondiente a cada uno de ellos.
9. ¿Qué significa «personaje colectivo»? ¿Por qué en las novelas naturalistas hay preferencia por este tipo de
personaje?
10. Escribe el propósito de Galdós para escribir distintos tipos de novelas y escribe un título de cada uno de estos
tipos: novela histórica, novela de tesis, novela naturalista y novela espiritualista.
Un paisajista sería capaz de quedarse embelesado si viese aquel molino de la aldea de Tornelos. Caído en la vertiente
de una montañuela, dábale alimento una represa que formaba lindo estanque natural, festoneado de cañas y proas,
puesto, como espejillo de mano sobre la falda verde, encima del terciopelo de un prado donde crecían áureos ranún-
culos y en otoño abrían sus corolas morados y elegantes lirios. Al otro lado de la represa habían trillado sendero el pie
del hombre y el casco de los asnos que iban y volvían cargados de sacas, a la venida con maíz, trigo y centeno en
grano; al regreso, con harina oscura, blanca o amarillenta. ¡Y qué bien «componía», coronando el rústico molino y la
pobre casuca de los molineros, el gran castaño de horizontales ramas y frondosa copa, cubierto en verano de pálida
y desmelenada flor; en octubre de picantes y reventones erizos! […]
El complemento del asunto –gentil, lleno de poesía, digno de que lo fijase un artista genial en algún cuadro idílico– era
una niña como de trece o catorce años, que sacaba a pastar una vaca por aquellos ribazos siempre tan floridos y fres-
cos, hasta en el rigor del estío, cuando el ganado languidece por falta de hierba. Minia encarnaba el tipo de la pastora:
armonizaba con el fondo. En la aldea la llamaban roxa, pero en sentido de rubia, pues tenía el pelo del color del cerro
que a veces hilaba, de un rubio pálido, lacio, que, a manera de vago reflejo lumínico, rodeaba la carita, algo tostada
por el sol, oval y descolorida, donde solo brillaban los ojos con un toque celeste, como el azul que a veces se entrevé
a través de las brumas del montañés celaje. Minia cubría sus carnes con un refajo colorado, desteñido ya por el uso;
recia camisa de estopa velaba su seno, mal desarrollado aún; iba descalza y el pelito lo llevaba envedijado y revuelto
y a veces mezclado con briznas de paja o tallos de los que segaba para la vaca en los linderos de las heredades.
Emilia Pardo Bazán, Un destripador de antaño
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a ¿Qué nombre recibe la descripción del primer párrafo? ¿Y la del segundo párrafo? ¿Por qué no hay retrato?
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Unidad 2 • Ciencia y literatura
1 La estructura de la palabra
flexivos
(desinenciales) >
aumentativos
dependientes > diminutivos
despectivos
MONEMAS
>
morfemas
>
Volvió luego a recorrer los salones, donde reinaba siempre la misma misteriosa soledad y donde el más profundo silen-
cio parecía tener su morada, y llegó a una alcoba lindísima, en la cual solo dos o tres luces, encerradas y amortecidas
en vasos de alabastro, derramaban una claridad indecisa y voluptuosa que estaba convidando al reposo y al sueño.
Había en esa alcoba una cama tan cómoda y mullida, que nuestra lavandera, que estaba cansadísima, no pudo resistir
a la tentación de tenderse en ella y descansar.
3. ¿Qué función tienen los morfemas estilísticos o apreciativos? ¿De qué tipos pueden ser?
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Unidad 2 • Ciencia y literatura
4. Localiza y escribe dos palabras del texto que contengan morfema de grado, y di cuál es ese grado.
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5. Analiza la estructura de las siguientes palabras y di de qué tipo son sus morfemas.
• salones: • claridad:
• soledad: • lindísima:
• luces: • indecisa:
• vasos: • lavandera:
e Escribe tres oraciones que contengan palabras derivadas con prefijos y sufijos, y después clasifica la estruc-
tura de estas.
f Escribe tres oraciones que contengan palabras con cada uno de los tipos de morfemas estilísticos (o aprecia-
tivos) y subráyalos.
g Escribe qué significado aportan los prefijos a las palabras siguientes y subraya dichos prefijos.
1 intolerable:
2 posparto:
3 transbordador:
4 infrahumano:
5 equivalente:
6 copartícipe:
7 destemplado:
8 bipolar:
9 adjuntar:
Editorial Casals, S.A. • Material fotocopiable
10 multicultural:
1 bípedo:
2 parvulario:
3 caldoso:
4 herbicida:
5 uniforme:
6 ovíparo:
7 omnívoro:
8 amabilidad:
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