1

‫ﻣﻘﺪﻣﺔ‬

‫اﻟﺤﻤﺪ ﷲ رب اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﻦ واﻟﺼﻼة واﻟﺴﻼم ﻋﻠﻰ أﺷﺮف اﻟﻤﺮﺳﻠﻴﻦ وﻋﻠﻰ آﻟﻪ وﺻﺤﺒﻪ أﺟﻤﻌﻴﻦ‬

‫وﺑﻌﺪ ﻓﻬﺬا اﻟﻜﺘﺎب ﻗﻠﻴﻞ اﻟﺤﺠﻢ ﻋﻈﻴﻢ اﻟﻨﻔﻊ ﺑﺬﻟﺖ ﻓﻴﻪ ﺟﻬ ًﺪا أﺳﺄل اﷲ أن ﻳﺜﻴﺒﻨﻲ ﻋﻠﻴﻪ وأن‬

‫ﻳﻐﻔﺮ ﻟﻲ ﺗﻘﺼﻴﺮي ﻓﻴﻪ‪.‬‬

‫أﺷﻜﺮ ﻛﻞ ﻣﻦ ﺳﺎﻋﺪﻧﻲ ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﻜﺘﺎب ﺑﻄﺮﻳﻖ ﻣﺒﺎﺷﺮ أو ﻏﻴﺮ ﻣﺒﺎﺷﺮ وأﺧﺺ ﺑﺎﻟﺬﻛﺮ‬

‫اﻟﻤﻬﻨﺪس اﻟﻤﻌﻤﺎري ‪ /‬ﻣﺴﻌﺪ ﺻﺎﺑﺮ‪.‬‬

‫‪2‬‬
 ‫ﻫﻞ ﻣﻦ اﻟﺴﻬﻞ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻧﻈﺎم ﺻﻮﺗﻲ؟‬

‫اﳉﻮاب ﻧﻌﻢ؛ ﺑﻞ ﻫﻮ ﰲ ﻏﺎﻳﺔ اﻟﺴﻬﻮﻟﺔ إن ﺷﺎء اﷲ ‪ ،‬إذا أﺗﻘﻨﺖ ﻫﺬﻩ اﳌﻘﺎﻻت ﻓﺈن ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻚ ‪-‬‬

‫ﻣﻬﻨﺪﺳﺎ ﻓﻬﻢ اﻟﻨﻈﺎم اﻟﺼﻮﰐ ‪ -‬وﺗﺼﻤﻴﻤﻪ‪.‬‬

‫ً‬ ‫ﺣﱴ ﻟﻮ ﱂ ﺗﻜﻦ‬

‫ﺗﺘﺪرج ﺑﻚ ﻫﺬﻩ اﳌﻘﺎﻻت ﰲ ﻓﻬﻢ اﳌﺘﻄﻠﺒﺎت اﻷﺳﺎﺳﻴﺔ اﻟﱵ ﳚﺐ ﻣﻌﺮﻓﺘﻬﺎ ﻋﻦ اﻟﻨﻈﻢ اﻟﺼﻮﺗﻴﺔ ‪،‬‬

‫ﻛﻤﺎ ﺗﻌﻠﻤﻚ ﻛﻴﻒ ﲣﺘﺎر ﻫﺬﻩ اﻟﻨﻈﻢ‪ ،‬وﻣﻮﻗﻊ ﻛﻞ ﻣﻨﻬﺎ ﰲ ﻣﺸﺮوﻋﻚ ﻛﻤﻜﱪات اﻟﺼﻮت‬

‫واﳌﻴﻜﺮوﻓﻮﻧﺎت واﻟﺴﻤﺎﻋﺎت وﻏﲑﻫﺎ‪.‬‬

‫ﻟﻴﺲ اﳍﺪف ﻣﻦ ﻫﺬﻩ اﳌﻘﺎﻻت أن ﲢﻔﻆ ﺧﻄﻮات اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ وﻓﻘﻂ؛ ﺑﻞ اﳍﺪف أن ﺗﻔﻬﻢ ﻛﻴﻒ‬

‫ﺗﺼﻤﻢ‪ ،‬ﻓﺎﳋﻄﻮات اﶈﻔﻮﻇﺔ ﻳﺘﻘﻨﻬﺎ ﻛﻞ أﺣﺪ‪.‬‬

‫ﻣﺘﺨﺼﺼﺎ أو ﺗﺆﻫﻠﻚ ﻟﺪرﺟﻪ ﻋﻠﻤﻴﺔ ﻓﺎﳌﻘﺎﻻت اﻟﻌﻠﻤﻴﺔ ﳍﺎ‬

‫ً‬ ‫ﻛﺬﻟﻚ ﻓﺈن ﻫﺬﻩ اﳌﻘﺎﻻت ﻻ ﲡﻌﻠﻚ‬

‫أﺳﻠﻮب آﺧﺮ‪ ،‬واﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻣﻦ ﺧﻼﳍﺎ ﺳﻴﻜﻮن أﻛﺜﺮ دﻗﺔ‪ ،‬ﻟﻜﻨﻨﺎ ﰲ ﻫﺬﻩ اﳌﻘﺎﻻت ﺳﻮف ﳒﻤﻊ‬

‫اﳋﱪات اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ ‪‬ﻤﻮﻋﺔ ﻛﺒﲑة ﻣﻦ اﳌﺘﺨﺼﺼﲔ ﳑﺎ ﳚﻌﻞ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺟﻴﺪا ﻷﺑﻌﺪ اﳊﺪود‪.‬‬

‫أﺳﺄل اﷲ أن ﻳﻨﻔﻊ ﺑﻪ ﻛﻞ ﻣﻦ ﻗﺮأﻩ وأن ﳚﻌﻠﻪ ﰲ ﻣﻴﺰان ﺣﺴﻨﺎت ﻛﺎﺗﺒﻪ وأن ﻳﻜﻮن ﻋﻮﻧﺎ ﻋﻠﻰ ﻃﺎﻋﺔ‬

‫اﷲ‪.‬‬

‫ﻛﺘﺒﻪ‬

‫م‪ .‬ﺧﺎﻟﺪ إﺑﺮاﻫﻴﻢ‬

‫‪3‬‬
 ‫ﻣﺎ ﻫﻮ اﻟﻨﻈﺎم اﻟﺼﻮﺗﻲ؟‬

‫اﻟﻨﻈﺎم اﻟﺼﻮﰐ ﺑﺒﺴﺎﻃﺔ ﻫﻮ ذﻟﻚ اﻟﻨﻈﺎم اﻟﺬي ﻳﻌﻴﺪ إﻧﺘﺎج اﻟﺼﻮت ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ‬
‫اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ‪ .loudspeakers‬وﻳﻨﻘﺴﻢ إﱃ ﻗﺴﻤﲔ رﺋﻴﺴﲔ‪:‬‬
‫ﳐﺎﻃﺒﺔ اﳉﻤﻬﻮر ‪ ،Public Address‬وﺗﻘﻮﻳﺔ اﻟﺼﻮت ‪.Sound Reinforcement‬‬

‫اﻟﺠﻤﻬﻮر‪Public Address:‬‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﺔ‬

‫وﻓﻴﻪ ﻳﻜﻮن اﳌﺘﺤﺪث ﻏﲑ ﻣﺮﺋﻲ ﻟﻠﻤﺨﺎﻃﺒﲔ ﻛﻤﺎ ﰲ ﳏﻄﺎت اﻟﻘﻄﺎرات واﺳﺘﺎدات اﻟﻜﺮة واﳌﻄﺎرات‬
‫واﳌﺴﺘﺸﻔﻴﺎت‪.‬‬
‫وذﻟﻚ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﻜﻮن اﳌﺮاد ﳐﺎﻃﺒﺔ ﻋﺪد ﻣﻦ اﻟﻨﺎس وإﻋﻼﻣﻬﻢ ﺑﺸﻲء ﻣﻌﲔ‪ ،‬أو إﻋﻼم ﻓﺌﺔ ﳐﺼﻮﺻﺔ‬
‫ﻣﻨﻬﻢ ﺑﺄﻣﺮ ﻣﺎ‪ ،‬أو ﺣﱴ إﻋﻼم ﺷﺨﺺ واﺣﺪ ﺑﺄﻣﺮ ﻣﺎ‪.‬‬
‫وﻣﻦ اﳌﻬﻢ ﰲ ﲨﻴﻊ ﻧﻈﻢ اﻟﺼﻮت أﻳﻀﺎ أن ﻳﻜﻮن اﻟﺼﻮت اﻟﻨﺎﺗﺞ ﻗﺮﻳﺒًﺎ ﻣﻦ اﻟﺼﻮت اﻟﻄﺒﻴﻌﻲ ﺑﻘﺪر‬
‫اﻹﻣﻜﺎن وﻻ ﻳﺘﺄﺗﻰ ذﻟﻚ إﻻ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﺘﺨﻄﻴﻂ اﳉﻴﺪ‪ ،‬وﺟﻮدة اﳌﻌﺪات اﳌﺴﺘﺨﺪﻣﺔ ﻟﺘﻐﻄﻴﺔ‬
‫اﳌﺴﺎﺣﺔ اﳌﻨﺎﺳﺒﺔ ﲝﻴﺚ ﻳﺼﻞ اﻟﺼﻮت إﱃ اﳌﺴﺘﻤﻌﲔ ﺑﻨﻔﺲ اﻟﺸﺪة ﺗﻘﺮﻳﺒﺎ‪.‬‬
‫اﻟﺼﻮت‪.Sound Reinforcement:‬‬ ‫ﺗﻘﻮﻳﺔ‬
‫وﻓﻴﻪ ﻳﻜﻮن اﳌﺘﻜﻠﻢ ﻣﺮﺋﻴﺎ ﻟﻠﻤﺨﺎﻃﺒﲔ‪ ،‬واﳌﺮاد ﻓﻘﻂ ﻫﻮ ﺗﻘﻮﻳﺔ ﺻﻮﺗﻪ ﻛﻤﺎ ﰲ اﳌﺴﺎﺟﺪ وﻗﺎﻋﺎت‬
‫اﳌﺆﲤﺮات ﻣﺜﻼ‪ ،‬وﰲ اﻟﻐﺎﻟﺐ ﻳﻜﻮن اﳌﺴﺘﻤﻊ ﺛﺎﺑﺘﺎ ﰲ ﻣﻜﺎن ﻣﺎ ﺳﻮاء ﻛﺎن ﺟﺎﻟﺴﺎ أو واﻗﻔﺎ‪ ،‬واﻋﻠﻢ‬
‫أﻧﻪ ﻣﻦ اﳌﻔﻴﺪ اﺳﺘﺨﺪام ﻧﻈﺎم ﺗﻘﻮﻳﺔ اﻟﺼﻮت ‪ Sound Reinforcement‬ﰲ اﻷﻣﺎﻛﻦ اﻟﱵ ﻗﺪ ﻧﻈﻦ‬
‫أ‪‬ﺎ ﻻ ﲢﺘﺎج إﻟﻴﻪ ﺣﻴﺚ أن ذﻟﻚ ﻳﻮﻓﺮ ا‪‬ﻬﻮد ﻋﻠﻰ اﳌﺘﻜﻠﻢ ﻓﻼ ﻳﻀﻄﺮ ﻟﺮﻓﻊ ﺻﻮﺗﻪ‪ ،‬وﻫﻮ ﻛﺬﻟﻚ‬
‫ﻳﺮﻳﺢ اﳌﺴﺘﻤﻊ ﻛﻲ ﻻ ﳛﺘﺎج إﱃ ﻣﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﱰﻛﻴﺰ‪.‬‬
‫وﳝﻜﻨﻨﺎ أن ﻧﺰﻋﻢ أن ﺗﺼﻤﻴﻤﻨﺎ ﻓﺎﺋﻖ اﳉﻮدة إذا ﻛﺎن اﳌﺴﺘﻤﻊ ﻳﺴﻤﻊ اﳋﻄﺎب ﺑﻮﺿﻮح دون أن ﻳﻨﺘﺒﻪ‬
‫أن ﻫﻨﺎك ﻧﻈﺎم ﺗﻌﺰﻳﺰ ﺻﻮﰐ ‪ Sound Reinforcement‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ﻓﺎﻟﻮﺻﻮل ﳉﻮدة ﻛﻬﺬﻩ ﻟﻴﺲ‬
‫ﺳﻬﻼ ؛ وﻳﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ ﻃﺒﻴﻌﺔ اﳌﻜﺎن وﻋﺪد اﳌﺴﺘﻤﻌﲔ ‪ audiences‬وﻳﺴﺘﻠﺰم ﻛﺬﻟﻚ ﺗﺜﺒﻴﺖ اﳌﻌﺪات‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣﻌﲔ ﻗﺪ ﻳﺘﻌﺎرض ﻣﻊ اﻟﺸﻜﻞ اﳉﻤﺎﱄ ﻟﻠﻤﻜﺎن‪.‬‬
‫وﻟﺬا ﻓﻌﻨﺪ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻧﻈﺎم ﺗﻘﻮﻳﺔ ﺻﻮﺗﻴﺔ ‪ -‬وﻧﻄﻠﻖ ﻋﻠﻴﻪ أﻳﻀﺎ ﻧﻈﺎم ﺗﻌﺰﻳﺰ ﺻﻮﰐ – ﻓﻠﻴﺲ ﺑﺎﻟﻀﺮورة‬
‫أن ﻧﻜﻮن ﲝﺎﺟﺔ ﳍﺬا اﻟﻨﻈﺎم‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﻳﻜﻔﻲ أن ﻳﺴﺎﻋﺪ ﰲ ﲢﺴﲔ ﺟﻮدة ﺻﻮت اﳌﺘﺤﺪث وراﺣﺔ‬
‫اﳌﺴﺘﻤﻌﲔ‪.‬‬

‫‪4‬‬
‫‪Sound‬‬ ‫واﻟﺘﻌﺰﻳﺰ اﻟﺼﻮﰐ‬ ‫وﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻓﺈن ﻧﻈﺎﻣﻲ ﳐﺎﻃﺒﺔ اﳉﻤﻬﻮر‬
‫‪Public Address‬‬

‫ﻛﺜﲑا‪.‬‬
‫‪ Reinforcement‬ﻻ ﳜﺘﻠﻔﺎن ً‬
‫ﻓﻴﺘﻜﻮن اﻟﻨﻈﺎم اﻟﺼﻮﰐ ﰲ أﺑﺴﻂ ﺣﺎﻻﺗﻪ ﻣﻦ ﺛﻼﺛﺔ ﻋﻨﺎﺻﺮ أﺳﺎﺳﻴﺔ‪:‬‬
‫أ‪ -‬ﻣﻴﻜﺮوﻓﻮن واﺣﺪ ‪one microphone‬‬

‫ب‪ -‬ﻣﻜﱪ واﺣﺪ ‪one amplifier‬‬

‫ﺟـ ‪ -‬ﲰﺎﻋﺔ واﺣﺪة ‪one loudspeaker‬‬

‫ﰲ ﺑﻌﺾ اﳊﺎﻻت ﻗﺪ ﺗﻜﻮن اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ ﻛﺎﻓﻴﺔ ﻟﻜﻦ ﰲ ﻣﻌﻈﻢ اﻟﻨﻈﻢ اﻟﺼﻮﺗﻴﺔ اﳉﻴﺪة ﺗﻜﻮن‬
‫أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ذﻟﻚ‪.‬‬
‫ﻋﻨﺎﺻﺮ اﻟﻨﻈﺎم اﻟﺼﻮﺗﻲ‪:‬‬
‫أ‪ -‬اﻟﻤﻴﻜﺮوﻓﻮن ‪Microphone‬‬
‫اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮن ﺑﺒﺴﺎﻃﺔ ﻫﻮ اﻷداة اﻟﱵ ﲢﻮل اﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﺼﻮﺗﻴﺔ إﱃ ﻃﺎﻗﺔ ﻛﻬﺮﺑﻴﺔ وﻣﻦ ﰒ ﳝﻜﻦ ﺗﻜﺒﲑ ﻫﺬﻩ‬
‫اﻟﻄﺎﻗﺔ )‪ (amplification‬إﱃ ﻗﺪرة ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ ﺗﻜﻔﻲ ﻟﺘﺸﻐﻴﻞ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت‪.‬‬
‫ﺗﻨﻘﺴﻢ اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮﻧﺎت إﱃ أﻧﻮاع وذﻟﻚ ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻠﺠﻬﺔ اﻟﱵ ﳝﻜﻦ ﻟﻠﻤﻴﻜﺮوﻓﻮن أن ﻳﻠﺘﻘﻂ ﻣﻨﻬﺎ اﻟﺼﻮت‬
‫وﻫﺬﻩ اﻷﻧﻮاع ﻛﺎﻵﰐ‪:‬‬
‫• اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮن ﻣﺘﻌﺪد اﻻﲡﺎﻫﺎت )‪(Omnidirectional‬‬
‫وﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮﻧﺎت ﳝﻜﻨﻪ اﻟﺘﻘﺎط اﻟﺼﻮت ﻣﻦ ﲨﻴﻊ اﳉﻬﺎت ﺑﻨﻔﺲ اﻟﻜﻔﺎءة‪.‬‬

‫ﻣﻴﺰة ﻫﺬا اﻟﻨﻮع أﻧﻪ ﻟﻴﺲ ﻋﻠﻰ اﳌﺘﺤﺪث ﺗﻮﺟﻴﻪ ﺻﻮﺗﻪ ﺑﺰاوﻳﺔ ﻣﻌﻴﻨﺔ‪ .‬أي أﻧﻪ ﳝﻜﻦ ﻟﻠﻤﺘﺤﺪث‬
‫ﲢﺮﻳﻚ رأﺳﻪ ﲝﺮﻳﺔ‪.‬‬

‫ﻋﻴﺐ ﻫﺬا اﻟﻨﻮع أن اﻟﺼﻮت اﻟﻨﺎﺗﺞ ﻣﻦ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﳝﻜﻦ أن ﻳﻠﺘﻘﻄﻪ اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮن ﳑﺎ ﻗﺪ ﻳﺴﺒﺐ‬
‫‪ feedback‬ﻳﺆﺛﺮ ﻋﻠﻰ ﺟﻮدة اﻟﺼﻮت )ﻳﺘﺴﺒﺐ أﺣﻴﺎﻧﺎ ﰲ ﺻﻮت ﺻﻔﲑ ﺷﺪﻳﺪ(‪.‬‬

‫‪5‬‬
 ‫• اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮن ﺛﻨﺎﺋﻲ اﻻﲡﺎﻩ )‪(Bidirectional‬‬
‫ﻳﻠﺘﻘﻂ اﻟﺼﻮت ﻣﻦ ﺟﻬﺘﲔ ﻣﺘﻌﺎﻛﺴﺘﲔ )أﻣﺎم اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮن وﺧﻠﻔﻪ وﻟﻴﺲ ﻣﻦ اﻷﺟﻨﺎب( وﻳﺴﻤﻰ‬
‫ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮﻧﺎت ﻋﺎدة ﺑـ ”‪ .“figure of eight‬وذﻟﻚ ﻛﻤﺎ ﺑﺎﻟﺸﻜﻞ‪:‬‬

‫• اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮن اﻟﻘﻠﱯ اﻟﻨﻤﻂ )‪(Cardioid microphones‬‬

‫ﻫﺬﻩ اﻟﻨﻮﻋﻴﺔ أﻛﺜﺮ ﺣﺴﺎﺳﻴﺔ ﻟﻠﺼﻮت ﻣﻦ ﺟﻬﺔ اﳌﺼﺪر وﺗﻜﻮن ذات ﺣﺴﺎﺳﻴﺔ ﺿﻌﻴﻔﺔ ﺟﺪا أو‬
‫ﻣﻌﺪوﻣﺔ ﰲ اﻻﲡﺎﻩ اﻵﺧﺮ‪.‬‬

‫ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮﻧﺎت ذو ﻣﻘﺎوﻣﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﻟﻸﺻﻮات اﶈﻴﻄﺔ ﺣﻴﺚ أﻧﻪ ﻳﻘﺒﻞ اﻟﺼﻮت ﻣﻦ ﺟﻬﺔ‬
‫واﺣﺪة ﻓﻘﻂ وﺑﺎﻟﺘﺎﱄ ﻓﻬﻮ ﻻ ﻳﺘﺄﺛﺮ ﺑﺄﺻﻮات أﺧﺮى‪ ،‬وﻻﺑﺪ ﻣﻦ اﺳﺘﺨﺪام ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﰲ اﻟﻌﺮوض‬
‫اﳌﺒﺎﺷﺮة ‪.Live Performance‬‬
‫• اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮن ﻗﻠﱯ اﻟﻨﻤﻂ اﻟﻔﺎﺋﻖ )‪(Supercardioid microphones‬‬
‫ﻫﺬﻩ اﻟﻨﻮﻋﻴﺔ ﻣﻦ اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮﻧﺎت ذات ﻣﻘﺎوﻣﺔ أﻋﻠﻰ ﻟﻸﺻﻮات اﶈﻴﻄﺔ ﻟﻜﻦ ﳏﻴﻂ اﻟﺘﻘﺎﻃﻬﺎ أﺿﻴﻖ‬
‫ﻣﻦ ﺳﺎﺑﻘﺘﻬﺎ‪.‬‬

‫ﺗﻨﺎﺳﺐ ﻫﺬﻩ اﻟﻨﻮﻋﻴﺔ ﻣﻦ اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮﻧﺎت اﻷﻣﺎﻛﻦ ﻋﺎﻟﻴﺔ اﻟﻀﺠﻴﺞ ﺣﻴﺚ أ‪‬ﺎ ﻣﺮﻛﺰة اﻻﲡﺎﻩ وﳍﺎ‬
‫‪ Gain‬ﻛﺒﲑ ﰲ ﻣﻘﺎﺑﻞ اﻟـ ‪.Feedback‬‬
‫‪6‬‬
 ‫ب‪ -‬ﻣﻜﺒﺮ اﻟﻘﺪرة ‪amplifier‬‬
‫ﻣﻜﱪ اﻟﻘﺪرة ‪ amplifier‬ﻛﻤﺎ ﻫﻮ واﺿﺢ ﻣﻦ اﲰﻪ‪ ،‬أداة ﺗﺄﺧﺬ ﻛﻤﻴﺔ ﺻﻐﲑة ﻣﻦ اﻟﻄﺎﻗﺔ ﻣﻦ‬
‫ﻣﺼﺪر ‪ input‬ﻛﺎﳌﻴﻜﺮوﻓﻮن ﰒ ﺗﺮﻓﻊ ﻫﺬﻩ اﻟﻄﺎﻗﺔ إﱃ ﻗﺪرة ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ ﻟﺘﻐﺬﻳﺔ ﻋﺪد ﻣﻦ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت‬
‫‪Speakers‬‬

‫ﻛﻤﺎ أﻧﻪ ﳝﻜﻦ أن ﻳﻌﻤﻞ ﻛﺨﺎﻟﻂ ‪ Mixer amplifier‬ﻛﻤﺎ ﻫﻮ اﳊﺎل اﻵن ﰲ ﻏﺎﻟﺒﻴﺔ‬
‫ﻣﻜﱪات اﻟﻘﺪرة واﻟـ ‪ Mixer amplifier‬ﻟﻪ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ‪ input‬اﻧﻈﺮ اﻟﺸﻜﻞ اﻟﺘﺎﱄ‪:‬‬

‫ﻳﻘﻮم اﻟـ ‪ Mixer amplifier‬ﲜﻤﻊ ﻫﺬﻩ اﻟـ ‪ inputs‬وﺿﺒﻂ اﻹﺷﺎرات اﻟﻨﺎﲡﺔ ﻣﻨﻬﺎ ﲝﻴﺚ‬
‫ﻳﻜﻮن اﻟـ ‪ outputs‬ﻣﻦ اﻟـ ‪ Speakers‬ﻣﻜﱪ ﺑﺸﻜﻞ ﻣﻘﺒﻮل ‪ ،‬وﻛﻤﺎ ﻫﻮ ﺑﺎﻟﺸﻜﻞ ﳝﻜﻦ‬
‫إدﺧﺎل ﻋﺪد ﻣﻦ اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮﻧﺎت أو اﻟـ ‪ CD Player‬أو رادﻳﻮ ‪ AM/FM‬وﻏﲑﻫﺎ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﻳﻮﺟﺪ‬
‫ﺑﺎﻟـ ‪ Amplifiers‬ﰲ اﻟﻮﻗﺖ اﳊﺎﱄ ﻣﺎ ﻳﺴﻤﻰ ﺑـ ‪ zone selector‬وﻗﺪ ﻛﺎن ﺳﺎﺑﻘﺎ ﻏﲑ‬
‫ﻣﺪﻣﻮج ﺑﺎﻟـ ‪ amplifier‬وﻳﺴﺘﺨﺪم ﰲ ﻧﻈﺎم ﳐﺎﻃﺒﺔ اﳉﻤﻬﻮر إذا ﰎ ﺗﻘﺴﻴﻢ اﳌﺒﲎ إﱃ ‪zones‬‬
‫ﻻﺧﺘﻴﺎر اﳌﻨﻄﻘﺔ اﳌﻄﻠﻮﺑﺔ أﺛﻨﺎء اﻟﻨﺪاء‪.‬‬
‫ﻫﻨﺎك وﺣﺪات إﺿﺎﻓﻴﺔ ‪ modules‬ﳝﻜﻦ إﺿﺎﻓﺘﻬﺎ ﻟﻠـ ‪ Amplifier‬ﻟﻠﻘﻴﺎم ﲟﻬﺎم ﻣﻌﻴﻨﺔ‬
‫ﻛﻮﺣﺪة ‪ Noise masking module‬ﺗﻀﺎف ﺣﲔ ﻳﺮاد ﻟﻠﻤﺤﺎدﺛﺎت أن ﺗﻜﻮن ﻏﲑ‬
‫واﺿﺤﺔ وﻷﻫﺪاف أﻣﻨﻴﺔ‪.‬‬
‫إن ﺷﺎء اﷲ ﺗﻌﺎﱃ ﺳﻨﺘﻄﺮق إﱃ ﻛﻴﻔﻴﺔ ﺗﻮﺻﻴﻒ ﻛﻞ ﻫﺬﻩ اﻷﺟﻬﺰة وﻗﺮاءة اﻟـﻜﺘﺎﻟﻮﺟﺎت اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻟﻜﻞ‬
‫ﻋﻨﺼﺮ ﰲ ‪‬ﺎﻳﺔ ﻫﺬﻩ اﳌﻘﺎﻻت أﺛﻨﺎء اﻟﻘﻴﺎم ﺑﺘﺼﻤﻴﻢ ﻣﺸﺮوع ﻛﺎﻣﻞ ﻣﻦ اﻷﻟﻒ إﱃ اﻟﻴﺎء‪.‬‬

‫‪7‬‬
 ‫• ﻛﻴﻔﻴﺔ اﺧﺘﻴﺎر اﻟـ ‪Amplifier‬‬
‫ﻟﻦ ﻧﺰﻋﺞ اﻟﻘﺎرئ ﺑﺎﳌﻌﺎدﻻت ﻓﻘﺪ ﻧﺒﻬﻨﺎ ﰲ اﳌﻘﺪﻣﺔ أن ﻫﺬﻩ ﻟﻴﺲ ﻣﻘﺎﻻت ﻋﻠﻤﻴﺔ وإن ﻛﺎﻧﺖ ‪‬ﺪف‬
‫ﻟﻔﻬﻢ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‪.‬‬
‫ﻟﺘﺤﺪﻳﺪ اﻟﻘﺪرة اﳌﻄﻠﻮﺑﺔ ﻣﻦ اﻟـ ‪ Amplifier‬ﻓﻬﺬا ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﻌﺪد اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت وﻗﺪرا‪‬ﺎ‪ .‬وﻃﺒﻘﺎ‬
‫ﻟﻠﺨﱪات اﳌﺘﻌﺪدة ﰲ ﻫﺬا ا‪‬ﺎل ﻓﺈن اﳋﱪاء ﻳﻮﺻﻮن ﺑﺄﻧﻪ ﰲ ﻧﻈﺎم ﳐﺎﻃﺒﺔ اﳉﻤﻬﻮر ‪public‬‬
‫‪ address‬ﻓﺈن اﻟﻘﺪرة اﳌﻄﻠﻮﺑﺔ ﻟﻠـ ‪ Amplifier‬ﺗﻜﻮن ﺣﻮاﱄ ﻣﺮة وﻧﺼﻒ ﻣﻦ ﻗﺪرة ﲨﻴﻊ اﻟـ‬
‫‪.Speakers‬‬
‫ﻓﻤﺜﻼً إذا ﻛﺎن ﻟﺪﻳﻨﺎ ﲰﺎﻋﺎت ﳎﻤﻮع ﻗﺪر‪‬ﺎ ‪ 100‬وات ﻓﺈن اﻟـ ‪ Amplifier‬اﳌﻄﻠﻮب ﳛﺒﺬ أن‬
‫ﺗﻜﻮن ﻗﺪرﺗﻪ ‪ 200 - 150‬وات‪.‬‬
‫وﻗﺪ ﻳﻈﻦ اﻟﺒﻌﺾ أن زﻳﺎدة اﻟﻘﺪرة ﻗﺪ ﺗﺴﺒﺐ ﺗﻠﻒ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﻟﻜﻦ اﻟﻌﻜﺲ ﻫﻮ اﻟﺼﺤﻴﺢ ﻓﺈن‬
‫ﻗﺪرة اﻟـ ‪ Amplifier‬إن ﻗﻠﺖ ﻋﻦ ﻗﺪرة اﻟـ ‪ Speakers‬ﻓﺈن اﻹﺷﺎرة اﳌﺮﺳﻠﺔ ﻟﻠﺴﻤﺎﻋﺎت‬
‫ﺳﻮف ﳛﺪث ﳍﺎ ‪ clip‬ﳑﺎ ﺳﻴُﺤﺪث ﺻﻮﺗﺎ ﻣﺸﻮﻫﺎ وﳛﺪث ‪ distortion‬ﺑﺴﺒﺐ اﻟـ‬
‫‪ Harmonics‬ﻓﻴﺘﺴﺒﺐ ﺑﺎﻟﺘﺎﱄ ﰲ اﺣﱰاق اﻟـ ‪. speaker‬‬
‫ج _ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ‪loudspeakers‬‬
‫اﻟـﺴﻤﺎﻋﺔ ‪ loudspeaker‬ﻫﻲ اﻷداة اﳌﻘﺎﺑﻠﺔ ﻟﻠﻤﻴﻜﺮوﻓﻮن‪ ،‬ﻓﻬﻲ اﻷداة اﻟﱵ ﺗﻌﻴﺪ اﻟﻄﺎﻗﺔ‬
‫اﻟﻜﻬﺮﺑﻴﺔ ﳎﺪدا إﱃ ﻃﺎﻗﺔ ﺻﻮﺗﻴﺔ‪ ،‬ﻳﺘﻢ ذﻟﻚ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ اﳌﺨﺮوط اﻟﻜﺎﺋﻦ ﲜﺴﻢ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ )‪cone‬‬
‫( ﺣﻴﺚ أن اﳍﻮاء ﳛﺮﻛﻪ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﻣﻌﻴﻨﺔ ﺗﻨﻘﻞ اﻹﺷﺎرة إﱃ أذن اﳌﺴﺘﻤﻊ‪.‬‬
‫ﻫﻨﺎك أﻧﻮاع ﻛﺜﲑة وﻣﺘﻌﺪدة ﻣﻦ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ‪ loudspeaker‬ﻟﻜﻦ ﻫﻨﺎك أرﺑﻌﺔ أو ﲬﺴﺔ أﻧﻮاع‬
‫ﻣﻨﺘﺸﺮة ﺳﻨﺬﻛﺮﻫﺎ اﻵن ﺑﺎﺧﺘﺼﺎر ﰒ ﻧﺘﻜﻠﻢ ﻋﻨﻬﺎ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ وﻫﻲ اﻷﻧﻮاع اﻟﺘﺎﻟﻴﺔ‪:‬‬
‫‪ -1‬اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﳊﺎﺋﻄﻴﺔ ‪Wall Loudspeakers‬‬
‫‪ -2‬اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﻟﺴﻘﻔﻴﺔ ‪Ceiling Loudspeakers‬‬
‫‪ -3‬اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﳌﻌﻠﻘﺔ ‪Suspended Loudspeakers‬‬
‫‪ -4‬اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﻟﻌﻤﻮدﻳﺔ ‪Column loudspeakers‬‬
‫‪ -5‬اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ذات اﻟﺒﻮق ‪Horn Loudspeakers‬‬
‫وﻗﺒﻞ أن ﻧﺘﺤﺪث ﻋﻦ أﻧﻮاع ﻫﺬﻩ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﺑﺎﺳﺘﻔﺎﺿﺔ وﻃﺮﻳﻘﺔ ﺗﻮزﻳﻌﻬﺎ وأﻣﺎﻛﻦ ﺗﻮزﻳﻌﻬﺎ ﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ‬
‫ﻣﻘﺪﻣﺔ ﻣﻬﻤﺔ ﻋﻦ ﻃﺒﻴﻌﺔ اﻟﺼﻮت‪ ،‬ﻫﺬﻩ اﳌﻘﺪﻣﺔ ﻗﺪ ﺗﻜﻮن ﺻﻌﺒﺔ ﻗﻠﻴﻼ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻣﻬﻤﺔ ﺟﺪا‪.‬‬

‫‪8‬‬
‫اﻟﺼﻮت ﻋﺰﻳﺰي اﻟﻘﺎرئ ﻻ ﻳﻨﺘﻘﻞ إﱃ أذن اﳌﺴﺘﻤﻊ وﻓﻘﻂ‪ ،‬ﺑﻞ ﻳﺸﻊ ﰲ ﲨﻴﻊ اﻻﲡﺎﻫﺎت وﻳﻨﻌﻜﺲ‬
‫ﻣﺮات ﻋﺪﻳﺪة ﻣﻦ اﳊﻮاﺋﻂ واﻷﺳﻘﻒ واﻷرﺿﻴﺎت‪ ،‬وﻛﻞ اﻧﻌﻜﺎس ﻗﺪ ﻳﺰﻳﻞ ﺑﻌﻀﺎ ﻣﻦ ﻃﺎﻗﺔ اﻟﺼﻮت‬
‫ﺣﱴ إﻧﻪ ﰲ ﺑﻌﺾ اﳊﺎﻻت ﻻ ﻳﺘﺒﻘﻰ ﻣﻦ اﻟﺼﻮت ﺷﻲء‪ ،‬ﻛﻤﺎ أﻧﻪ ﻗﺪ ﻳﺰداد ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﺷﺪﻳﺪة ﺣﱴ‬
‫أﻧﻚ ﻻ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﲤﻴﺰ ﻣﺎ ﻳﻘﺎل وﻗﺪ ﻋﺎﻳﻨﺖ وﻋﺎﻧﻴﺖ ذﻟﻚ ﺑﻨﻔﺴﻲ ﰲ ﺑﻌﺾ اﻷﻣﺎﻛﻦ‪.‬‬
‫ﻟﻜﻲ ﻳﻨﺘﻬﻲ وﻳﻨﻘﻄﻊ اﻟﺼﻮت ﲜﻤﻴﻊ ﻣﻜﻮﻧﺎﺗﻪ ﻻ ﺑﺪ أن ﻳﺴﺘﻐﺮق زﻣﻨﺎ ﻫﺬا اﻟﺰﻣﻦ ﻳﺴﻤﻰ‪:‬‬
‫زﻣﻦ اﻟﱰداد ‪reverberation time‬‬
‫وﺗﺆﺛﺮ اﻷﺳﻄﺢ اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ ﰲ اﻣﺘﺼﺎص اﻟﺼﻮت ﺑﻨﺴﺐ ﻣﻌﻴﻨﺔ وﻳﻨﺘﺞ ﺑﺎﻟﺘﺎﱄ ﻋﻦ ﻫﺬا اﻟﺘﺄﺛﲑ أزﻣﺎن‬
‫ﺗﺮداد ﳐﺘﻠﻔﺔ‪.‬‬
‫وﰲ ﻧﻈﺎم ﺗﻘﻮﻳﺔ اﻟﺼﻮت ‪ reinforcement system‬ﳚﺐ أن ﻧﻌﻠﻢ أن اﻟﺼﻮت اﻟﻨﺎﺗﺞ ﻣﻦ‬
‫اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ‪ Loudspeakers‬ﻳﺼﻞ إﱃ اﳌﺴﺘﻤﻊ ﺑﻌﺪ أﻛﱪ ﺑﻘﻠﻴﻞ ﻣﻦ ﺟﺰء ﻣﻦ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﻣﻦ‬
‫ﻣﻨﺘﺠﺎ ﺻﺪى اﻟﺼﻮت اﻟﺬي ﰲ ﺑﻌﺾ اﻷﺣﻴﺎن ﻗﺪ ﻳﻜﻮن ﺳﻴﺌﺎ ﻟﺪرﺟﺔ أن‬ ‫اﻟﺼﻮت اﻷﺻﻠﻲ ً‬
‫ﲤﺎﻣﺎ‪.‬‬
‫اﻟﺼﻮت ﻳﻜﻮن ﻏﲑ ﻣﻔﻬﻮم ً‬
‫وﻟﺘﺠﻨﺐ ﺗﺄﺛﲑ ﺻﺪى اﻟﺼﻮت اﳌﺰﻋﺞ ﻳﻮﺻﻲ اﳋﱪاء ﺑﺄﻧﻪ ﰲ ﺣﺎﻟﺔ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﳌﺘﻌﺎﻗﺒﺔ ﻓﺈن اﳌﺴﺎﻓﺔ‬
‫ﺑﲔ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت وﺑﻌﻀﻬﺎ ﻻ ﻳﻨﺒﻐﻲ أن ﺗﺰﻳﺪ ﻋﻦ ﲬﺴﺔ ﻋﺸﺮ ﻣﱰا وإﻻ ﻓﺈن ﺗﺄﺛﲑ اﻟﺼﺪى ﺳﻴﻜﻮن‬
‫ﻣﺰﻋﺠﺎ‪.‬‬
‫ً‬
‫واﳊﻜﻤﺔ ﻣﻦ ﻋﺪم زﻳﺎدة اﳌﺴﺎﻓﺔ ﻋﻦ ‪ 15‬ﻣﱰا ﺑﺒﺴﺎﻃﺔ ﻫﻲ أن اﻟﺼﻮت اﻟﻨﺎﺗﺞ ﻣﻦ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت‬
‫ﳚﺐ أن ﻳﺘﺰاﻣﻦ ﻣﻊ اﻟﺼﻮت اﻷﺻﻠﻲ ﺣﱴ ﻻ ﳛﺪث اﻟﺼﺪى واﳌﺴﺎﻓﺔ اﻟﻜﺒﲑة ﻧﺴﺒﻴﺎ ﲡﻌﻞ أزﻣﻨﺔ‬
‫وﺻﻮل اﻟﺼﻮت ﻟﻸذن ﳐﺘﻠﻔﺔ ﳑﺎ ﻳﺴﺒﺐ اﻟﺼﺪى‪.‬‬
‫اﻟﻤﻘﺪﻣﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ اﳍﺎﻣﺔ ﻫﻲ‪ :‬اﻟﻀﻮﺿﺎء اﶈﻴﻄﺔ ‪Ambient Noise‬‬
‫ﻟﻜﻲ ﻳﻜﻮن ﻧﻈﺎﻣﻨﺎ اﻟﺼﻮﰐ ﺟﻴﺪا ﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ أن ﻧﺘﻐﻠﺐ ﻋﻠﻰ اﻷﺻﻮات اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ ﻏﲑ اﳌﺮﻏﻮﺑﺔ وﻫﻲ‬
‫ﻣﺎ ﻳﺴﻤﻰ ﺑﺎﻟﻀﻮﺿﺎء اﶈﻴﻄﺔ ‪.Ambient Noise‬‬
‫ﻓﻤﺜﻼ ﰲ اﳌﺼﺎﻧﻊ ﻫﻨﺎك ﺻﻮت اﻵﻻت وﰲ اﳌﻜﺎﺗﺐ ﻫﻨﺎك ﺻﻮت ﺣﺪﻳﺚ اﳌﻮﻇﻔﲔ ورﻧﺎت‬
‫اﳍﺎﺗﻒ وﰲ اﳌﻄﺎﻋﻢ ﻫﻨﺎك ﺻﻮت اﻷﻓﺮان ﰲ اﳌﻄﺎﺑﺦ وﺻﻮت ﻛﻼم اﻟﺰﺑﺎﺋﻦ وﻏﲑﻫﺎ ﻣﻦ اﻷﺻﻮات‬
‫ﻏﲑ اﳌﺮﻏﻮﺑﺔ‪.‬‬
‫ﺣﺴﺎب ﻋﺪد اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﳌﻄﻠﻮﺑﺔ وﻗﺪرا‪‬ﺎ ﻳﺘﻮﻗﻒ ﻋﻠﻰ ﻣﻘﺪار اﻟﻀﻮﺿﺎء اﶈﻴﻄﺔ‪ ،‬واﳉﺪول اﻟﺘﺎﱄ‬
‫ﻳﻌﻄﻲ ﻣﻘﺎدﻳﺮ ﺗﻘﺮﻳﱯ ﻟﻘﻴﻢ اﻷﺻﻮات اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ ﺣﻮﻟﻨﺎ‪ ،‬وﻫﻮ ﳑﺎ ﻳﺴﺎﻋﺪﻧﺎ أﺛﻨﺎء اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‪.‬‬

‫‪9‬‬
 ‫ﳏﺎدﺛﺔ ﻋﺎدﻳﺔ‬

‫ﲰﺎع اﳊﺪﻳﺚ ﺻﻌﺐ‬

‫اﻟﺘﺤﺪث ﺷﺒﻪ ﻣﺴﺘﺤﻴﻞ‬

‫‪ -1‬اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﳊﺎﺋﻄﻴﺔ ‪Wall Loudspeakers‬‬

‫ﺗﺴﺘﺨﺪم اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﳊﺎﺋﻄﻴﺔ ‪ Wall Loudspeakers‬ﺣﻴﺚ ﻻ ﳝﻜﻦ اﺳﺘﺨﺪام‬

‫اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﻟﺴﻘﻔﻴﺔ ‪ Ceiling Loudspeakers‬ﺑﺴﺒﺐ وﺟﻮد ﻋﻮاﺋﻖ ﺑﺎﻷﺳﻘﻒ أو ﻋﺪم‬
‫إﻣﻜﺎﻧﻴﺔ ﻣﺪ اﻟﺸﺒﻜﺔ ﺧﻼل اﻟﺴﻘﻒ‪ ،‬أو ﺗﺴﺘﺨﺪم ﻋﻤﺪا ﻷﻏﺮاض اﻟﺪﻳﻜﻮر ﻣﻊ ﻣﻬﻤﺘﻬﺎ اﻷﺳﺎﺳﻴﺔ‪.‬‬
‫ﻫﺬﻩ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﳊﺎﺋﻄﻴﺔ اﻟﺼﻐﲑة ﺗﺸﻊ ﻷﻣﺘﺎر ﻗﻠﻴﻠﺔ ﻣﻦ ‪ 6 - 4‬أﻣﺘﺎر ‪ ،‬ﻳﻌﲎ أﻧﻪ ﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ وﺿﻊ‬
‫ﲰﺎﻋﺔ أﺧﺮى ﺑﻌﺪ ﻫﺬﻩ اﳌﺴﺎﻓﺔ‪ ،‬ﰲ ﺣﺎل ﻣﺎ إذا اﺳﺘﺨﺪم اﳌﺎﻟﻚ ﻣﺜﻼ ﻫﺬﻩ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﳌﺴﺎﻓﺎت‬
‫اﺋﻤﺎ واﳌﺴﺘﻤﻊ اﻟﻘﺮﻳﺐ ﻣﻦ‬
‫أﻛﱪ ﻣﻦ ﺗﻠﻚ ﻷﻏﺮاض اﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ ﻓﺈن ﺗﻮزﻳﻊ اﻟﺼﻮت ﻟﻦ ﻳﻜﻮن ﻣﺘﻮ ً‬
‫اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﺳﻴﺴﻤﻊ ﺻﻮﺗﺎ أﻋﻠﻰ ﻣﻦ اﳌﺴﺘﻤﻊ اﻟﺒﻌﻴﺪ ﻋﻨﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺗﻮزﻳﻊ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﻟﺤﺎﺋﻄﻴﺔ‪Wall Loudspeakers‬‬
‫ﰲ اﻟﻐﺮف اﳌﺴﺘﻄﻴﻠﺔ ﺿﻊ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﻋﻠﻰ اﳊﻮاﺋﻂ اﻷﻃﻮل ﰲ اﳊﺠﺮة ﻋﻠﻰ ارﺗﻔﺎع ﻣﻦ ‪ 1.8‬ﻣﱰا‬
‫إﱃ ‪ 2‬ﻣﱰا ـ واﺟﻌﻞ اﳌﺴﺎﻓﺎت ﺑﲔ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﻣﺘﺴﺎوﻳﺔ ﻣﻦ ‪ 4‬إﱃ ‪ 6‬أﻣﺘﺎر‪.‬‬

‫‪10‬‬
‫ﰲ اﻟﻐﺮف اﻟﱵ ﺗﻜﻮن ﻃﻮل اﳊﻮاﺋﻂ ﻓﻴﻬﺎ أﻛﱪ ﻣﻦ ‪ 4‬ﻣﺜﻼ ‪ 9‬أﻣﺘﺎر ﳝﻜﻦ وﺿﻊ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت‬
‫ﻣﺘﻘﺎﺑﻠﺔ ﻟﺘﻮﻓﲑ اﻟﺘﻐﻄﻴﺔ اﳌﻨﺎﺳﺒﺔ‪ ،‬ﻟﻜﻦ ﻻ ﺗﻀﻊ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت وﺟﻬﺎ ﻟﻮﺟﻪ‪ ،‬ﺣﺎول أن ﲡﻌﻠﻬﺎ ﻣﺘﺪاﺧﻠﺔ‬
‫ﻛﻤﺎ ﺑﺎﻟﺮﺳﻢ‪.‬‬

‫ﰎ وﺿﻊ أرﺑﻊ ﲰﺎﻋﺎت ﺣﺎﺋﻄﻴﺔ ﻟﺘﻐﻄﻴﺔ اﳌﺴﺎﺣﺔ‪ ،‬ﻻﺣﻆ أن اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﻣﺘﻘﺎﺑﻠﺔ وﻟﻜﻦ ﻟﻴﺴﺖ‬
‫وﺟﻬﺎ ﻟﻮﺟﻪ ﺑﻞ ﻫﻲ ﻣﺘﺪاﺧﻠﺔ‪ ،‬ﳝﻜﻨﻚ أن ﺗﺮى أن اﳌﺴﺎﻓﺔ ﺑﲔ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ واﻟﺴﻤﺎﻋﺔ اﳌﻘﺎﺑﻠﺔ ﳍﺎ ﻣﻦ‬
‫‪ 4‬إﱃ ‪ 6‬ﻣﱰ‪ ،‬وﻧﻈﺮا ﻟﺘﺪاﺧﻞ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﺗﻜﻮن اﳌﺴﺎﻓﺔ ﺑﲔ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ واﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ا‪‬ﺎورة ﳍﺎ ﻣﻦ ‪8‬‬
‫إﱃ ‪ 12‬ﻣﱰا‪.‬‬

‫‪11‬‬
 ‫‪ -2‬اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﻟﺴﻘﻔﻴﺔ ‪Ceiling Loudspeakers‬‬

‫ﺗﺴﺘﺨﺪم ﻫﺬﻩ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﺣﻴﺚ ﻳﻮﺟﺪ أﺳﻘﻒ ﻣﻌﻠﻘﺔ‪ ،‬وﰲ اﻷﻣﺎﻛﻦ اﻟﻮاﺳﻌﺔ‪ ،‬ﻣﻮل ﲡﺎري ﻣﺜﻼ‪،‬‬
‫ﻛﻤﺎ أ‪‬ﺎ ﺗﺴﺘﺨﺪم ﰲ اﻷﻣﺎﻛﻦ اﻟﱵ ﻳﻜﺜﺮ ﺟﻠﻮس اﻟﻨﺎس ﻓﻴﻬﺎ ﻛﺄﻣﺎﻛﻦ اﻻﻧﺘﻈﺎر ﺑﺎﳌﺴﺘﺸﻔﻴﺎت‬
‫وﻛﺬﻟﻚ ﰲ اﳌﻄﺎﻋﻢ ﺣﻴﺚ أن اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﳊﺎﺋﻄﻴﺔ ﰲ ﻫﺬﻩ اﻷﻣﺎﻛﻦ ﺳﻮف ﻳﺰﻋﺞ‬
‫اﳉﺎﻟﺴﲔ ﲜﻮارﻫﺎ‪.‬‬
‫ﺗﻮزﻳﻊ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﻟﺴﻘﻔﻴﺔ ‪Ceiling Loudspeakers‬‬
‫ﻳﻌﺘﻤﺪ ﻣﻜﺎن وﺿﻊ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﻟﺴﻘﻔﻴﺔ وﻋﺪدﻫﺎ ﻋﻠﻰ ارﺗﻔﺎع اﻟﺴﻘﻒ‪ ،‬وﻳﻔﻀﻞ أن ﺗﻮﺿﻊ‬
‫اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﻟﺴﻘﻔﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺷﻜﻞ ﺷﺒﻜﻲ‪ ،‬ﻛﻤﺎ أن ﺑُﻌﺪ ﻛﻞ ﲰﺎﻋﺔ ﻋﻦ اﻷﺧﺮى ﳚﺐ أن ﻳﻜﻮن‬
‫ﻣﺘﺴﺎوﻳًﺎ ‪.‬‬
‫ﻣﱰا وﻫﺬا اﻻرﺗﻔﺎع ﻫﻮ اﻟﻐﺎﻟﺐ ﰲ اﳌﺒﺎﱐ‪،‬‬
‫ﻣﱰا إﱃ ‪ً 3.5‬‬
‫ﻟﻨﻌﺘﱪ أن ارﺗﻔﺎع اﻟﺴﻘﻒ ﻳﱰاوح ﻣﻦ ‪ً 2.5‬‬
‫ﰲ ﻫﺬﻩ اﳊﺎﻟﺔ ﻓﺈن اﳋﱪاء ﻳﻮﺻﻮن أن ﻻ ﺗﻘﻞ اﳌﺴﺎﻓﺔ ﺑﲔ ﲰﺎﻋﺔ وأﺧﺮى ﻋﻦ ‪ 5‬أﻣﺘﺎر وﻻ ﺗﺰﻳﺪ‬
‫ﻋﻦ ‪ 7‬أﻣﺘﺎر‪.‬‬

‫‪12‬‬
 ‫ﺟﺪوﻻ ﻟﻠﻤﺴﺎﻓﺎت اﳌﻮﺻﻰ ‪‬ﺎ ﻟﻠﺴﻤﺎﻋﺎت اﻟﺴﻘﻔﻴﺔ وﻛﺬﻟﻚ اﻷﻣﺎﻛﻦ اﻟﱵ ﺗﻮﺿﻊ ‪‬ﺎ‬
‫وﻫﺎك ً‬

‫‪ -3‬اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﳌﻌﻠﻘﺔ ‪Suspended Loudspeakers‬‬

‫ﺗﺴﺘﺨﺪم ﻫﺬﻩ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﺑﺪﻳﻼ ﻋﻦ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﻟﺴﻘﻔﻴﺔ‪ ،‬وذﻟﻚ ﺣﻴﺚ ارﺗﻔﺎع أﻋﻠﻰ ﻣﻦ ‪ 4‬ﻣﱰا‬
‫وﺗﺴﺘﺨﺪم أﻳﻀﺎ ﻛﺸﻜﻞ دﻳﻜﻮري ﲜﻮار ﻣﻬﻤﺘﻬﺎ اﻷﺳﺎﺳﻴﺔ‪.‬‬
‫ﺗﻮﺿﻊ ﻫﺬﻩ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﲝﻴﺚ ﺗﻜﻮن ﻋﻠﻰ ﻧﻔﺲ ارﺗﻔﺎع اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﻟﺴﻘﻔﻴﺔ ﻣﻦ ‪ 2.5‬إﱃ ‪3.5‬‬
‫ﻣﱰا‪ ،‬وﺗﻮزع ﺑﻨﻔﺲ اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ اﻟﱵ ﺗﻮزع ‪‬ﺎ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﻟﺴﻘﻔﻴﺔ‪.‬‬
‫ً‬
‫‪ -4‬اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﻟﻌﻤﻮدﻳﺔ ‪Column loudspeakers‬‬

‫‪13‬‬
‫وﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﺑﺪاﻳﺔ ﻻ ﻳﺴﺘﺨﺪم ﰲ ﻧﻈﻢ ﳐﺎﻃﺒﺔ اﳉﻤﻬﻮر‪ ،‬وﻳﻘﺘﺼﺮ اﺳﺘﺨﺪاﻣﻪ ﻋﻠﻰ‬
‫ﻧﻈﺎم ﺗﻘﻮﻳﺔ اﻟﺼﻮت ‪ ،sound reinforcement‬وﻳﺘﻜﻮن ﻣﻦ ﻋﺪد ﻣﻦ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﻣﺮﺗﺒﺔ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﻤﻮدي‪.‬‬
‫وﺻﻤﻤﺖ ﻫﺬﻩ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﻟﻴﻜﻮن ﳍﺎ ﻣﺪى واﺳﻊ ﺟﺪا ﰲ اﳌﺴﺘﻮى اﻷﻓﻘﻲ )ﻣﻦ ﺟﺎﻧﺐ ﻵﺧﺮ(‪،‬‬
‫وﻫﺬا ﳚﻌﻠﻬﺎ ﻓﻌﺎﻟﺔ ﰲ اﻷﻣﺎﻛﻦ ذات اﳋﺼﺎﺋﺺ اﻟﺼﻮﺗﻴﺔ اﻟﺼﻌﺒﺔ ﻛﺎﳌﺴﺎﺟﺪ‪ ،‬واﳌﺪرﺟﺎت‪،‬‬
‫واﳌﻄﺎرات ‪ ،‬وﳏﻄﺎت اﻟﻘﻄﺎرات‪.‬‬
‫ﺗﻮزﻳﻊ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﻟﻌﻤﻮدﻳﺔ ‪Column loudspeakers‬‬
‫ﻳﻌﺘﻤﺪ ﻣﺪى إﺷﻌﺎع اﻟﺼﻮت ﰲ ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﻋﻠﻰ ﻋﻮاﻣﻞ‪ ،‬وأﺣﺪ ﻫﺬﻩ اﻟﻌﻮاﻣﻞ ﻫﻮ‬
‫ﻃﻮل ﻋﻤﻮد اﻟﺼﻮت ﻧﻔﺴﻪ‪ ،‬وﳝﻜﻨﻨﺎ أن ﺗﻌﺘﱪ أن ﻣﺪى إﺷﻌﺎع اﻟﺼﻮت اﻟﻨﺎﺗﺞ ﻣﻦ ﻋﻤﻮد اﻟﺼﻮت‬
‫ﻳﻌﺎدل ﻃﻮل ﻋﻤﻮد اﻟﺼﻮت ﻧﻔﺴﻪ ﻋﺸﺮﻳﻦ ﻣﺮة‪ ،‬ﻓﻤﺜﻼ إذا ﻛﺎن ﻃﻮل اﻟـ ‪Column‬‬
‫ﻣﱰا واﺣﺪا ﻓﺈن ﳎﺎل اﻟﺼﻮت ﺳﻴﻜﻮن ﻋﻠﻰ ﻣﺪى ﻋﺸﺮﻳﻦ ﻣﱰا‪.‬‬

‫وﻛﻤﺎ ﻧﺒﻬﻨﺎ ﺳﺎﺑﻘﺎ أﻧﻪ ﻻ ﻳﻨﺒﻐﻲ أن ﺗﺰﻳﺪ اﳌﺴﺎﻓﺔ ﺑﲔ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﳊﺎﺋﻄﻴﺔ ﻋﻦ ‪ 15‬ﻣﱰا ﺣﱴ ﻻ‬
‫ﳛﺪث ﺻﺪى اﻟﺼﻮت اﳌﺰﻋﺞ ‪ ،‬ﻓﻴﺠﺐ أن ﺗﺮاﻋﻰ ﻫﺬﻩ اﳌﺴﺄﻟﺔ ﻋﻨﺪ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‪.‬‬
‫ﳚﺐ أﻳﻀﺎ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت أن ﻳﻜﻮن ارﺗﻔﺎﻋﻬﺎ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ‪ 2‬ﻣﱰا ﰲ اﻷﻣﺎﻛﻦ اﻟﱵ‬
‫ﻳﻜﻮن اﻟﻨﺎس ﻓﻴﻬﺎ ﺟﻠﻮﺳﺎ‪ ،‬وﻳﻜﻮن ﻣﻦ ‪ 3‬إﱃ ‪ 4‬أﻣﺘﺎر ﰲ اﻷﻣﺎﻛﻦ اﻟﱵ ﻳﻜﻮن اﻟﻨﺎس ﻓﻴﻬﺎ ﻗﻴﺎﻣﺎ‬
‫وأن ﺗﻮﺿﻊ ﺑﺰاوﻳﺔ ﻣﺎﺋﻠﺔ ﲡﻨﺒﺎ ﻟﻠﺼﺪى اﻟﻨﺎﺗﺞ ﻣﻦ ارﺗﺪاد اﻟﺼﻮت ﻣﻦ اﳊﺎﺋﻂ ﺧﻠﻒ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ وذﻟﻚ‬
‫ﻛﻤﺎ ﺑﺎﻟﺮﺳﻢ ‪:‬‬

‫‪14‬‬
 ‫‪ -5‬اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ذات اﻟﺒﻮق ‪Horn Loudspeakers‬‬

‫اﳌﻴﺰة اﻷﺳﺎﺳﻴﺔ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﻫﻲ اﻻﲡﺎﻫﻴﺔ وأ‪‬ﺎ ﻣﻘﺎوﻣﺔ ﻟﻠﻌﻮاﻣﻞ اﳉﻮﻳﺔ ﳑﺎ ﳚﻌﻠﻬﺎ‬
‫ﻣﺜﺎﻟﻴﺔ اﻻﺳﺘﺨﺪام ﰲ اﻷﻣﺎﻛﻦ اﳋﺎرﺟﻴﺔ‪ ،‬ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻻ ﺗﺴﺘﺠﻴﺐ ﻟﻠﱰددات اﻟﺼﻐﲑة ﰲ اﳌﺪى اﻟﱰددي‬
‫‪) bass response‬ﻣﻦ ‪ 60Hz‬وﺣﱴ ‪ (250 Hz‬وﻟﺬا ﻻ ﻳﺴﺘﺨﺪﻣﻮ‪‬ﺎ ﰲ ﺑﺚ اﳌﻮﺳﻴﻘﻰ‬
‫وﻫﻲ ﻣﺜﺎﻟﻴﺔ ﻟﻠﺘﺤﺪث‪ ،‬وﻧﻈﺮا ﻟﻜﻔﺎء‪‬ﺎ اﻟﻌﺎﻟﻴﺔ ﻓﻴﻨﺒﻐﻲ وﺿﻌﻬﺎ ﰲ أﻣﺎﻛﻦ ﻣﺮﺗﻔﻌﺔ ﺑﻌﻴﺪا ﻋﻦ اﳌﺎرة‬
‫ﺣﱴ ﻻ ﺗﺴﺒﺐ ﰲ أذى ﲰﻌﻲ ﻛﺒﲑ ﻗﺪ ﻳﺼﻞ ﻟﻠﺼﻤﻢ‪ ،‬وﻏﺎﻟﺒﻴﺔ ﻫﺬﻩ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﺗﻐﻄﻲ ﻣﺴﺎﺣﺔ‬
‫ﺣﱴ ‪ 15‬ﻣﱰا ﻣﺮﺑﻌﺎ‪.‬‬
‫وﻫﻨﺎ ﻧﻨﺒﻪ إﱃ أﻣﺮ ﻫﺎم ﻋﻨﺪ ﺗﺮﻛﻴﺐ ﻫﺬﻩ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﰲ اﻷﻣﺎﻛﻦ اﳋﺎرﺟﻴﺔ ﳚﺐ ﺗﻮﺟﻴﻪ ﻣﻘﺪﻣﺘﻬﺎ إﱃ‬
‫اﻷﺳﻔﻞ ﺑﺰاوﻳﺔ ﺻﻐﲑة ﺣﱴ ﻻ ﳝﺘﻠﺊ اﻟﺒﻮق ﺑﺎﳌﻄﺮ أو اﻷﺗﺮﺑﺔ أو ﻏﲑﻫﺎ ﻣﻦ اﳌﺨﻠﻔﺎت‪ ،‬وﻟﻠﺘﻮﺿﻴﺢ‬
‫ﻳﻨﻈﺮ اﻟﺮﺳﻢ‪.‬‬

‫ﺗﻮزﻳﻊ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ذات اﻟﺒﻮق ‪Horn Loudspeakers‬‬

‫ﰲ ﲨﻴﻊ اﻷﺣﻮال ﳚﺐ أﻻ ﺗﺰﻳﺪ اﳌﺴﺎﻓﺔ ﺑﲔ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ واﻷﺧﺮى ﻋﻦ ﲬﺴﺔ ﻋﺸﺮ ﻣﱰا ﻛﻤﺎ ﻧﺒﻬﻨﺎ‬
‫ﺳﺎﺑﻘﺎ ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﳚﺐ أن ﺗﻮﺿﻊ ﲨﻴﻊ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﰲ ﻧﻔﺲ اﻻﲡﺎﻩ‪ .‬اﻧﻈﺮ اﻟﺸﻜﻞ‬

‫‪15‬‬
‫واﻵن وﻗﺪ ﰎ وﺿﻊ أﺳﺲ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻢ ﻻ ﺑﺄس ‪‬ﺎ‪ ،‬ﻧﺘﻜﻠﻢ اﻵن ﻋﻦ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻓﻌﻠﻴ‪‬ﺎ‪ .‬ﻓﻨﻘﻮل وﺑﺎﷲ‬
‫اﻟﺘﻮﻓﻴﻖ‪ :‬ﻛﻴﻒ ﻧﺤﺴﺐ اﻟﻘﺪرة اﻟﺼﺤﻴﺤﺔ ﻟﻠﺴﻤﺎﻋﺎت؟‬
‫ﻻ رﻳﺐ أن ﻫﻨﺎك ﻣﻌﺎدﻻت وﺣﺴﺎﺑﺎت دﻗﻴﻘﺔ ﻟﺬﻟﻚ ﻟﻜﻨﻨﺎ ﻧﻜﺮر ﻋﻠﻰ أﻧﻨﺎ ﻟﻦ ﻧﺰﻋﺞ اﻟﻘﺎرئ ‪‬ﺬﻩ‬
‫اﳌﻌﺎدﻻت‪ ،‬وﻧﻌﺪﻩ أﻧﻪ ﻓﻘﻂ وﺑﺎﺳﺘﺨﺪام اﻟﺮﺳﻮﻣﺎت وﺑﻌﺾ ﺣﺴﺎﺑﺎت ﻟﻦ ﺗﺘﻌﺪى اﳉﻤﻊ واﻟﻄﺮح‪،‬‬
‫ﺟﻴﺪا ﺑﻨﺴﺒﺔ ﻻ ﺗﻘﻞ ﻋﻦ ‪.%99‬‬ ‫ﻧﻈﺎﻣﺎ ﺻﻮﺗﻴﺎ ً‬
‫ﻓﻘﻂ ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام ﻫﺬا ﺳﻴﺴﺘﻄﻴﻊ ﺗﺼﻤﻴﻢ ً‬
‫‪ -1‬ﻗﻢ ﲟﻌﺮﻓﺔ ﻗﻴﻤﺔ اﻟﻀﻮﺿﺎء اﶈﻴﻄﺔ ‪ ambient noise‬وذﻟﻚ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ اﻟﺸﻜﻞ اﻵﰐ‪:‬‬

‫وﻟﻨﻔﺮض ﻣﺜﻼ أﻧﻨﺎ ﻧﺮﻳﺪ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻧﻈﺎم ﳌﻄﻌﻢ أو ﳐﺰن ﻓﺘﻜﻮن ﻗﻴﻤﺔ اﻟﻀﻮﺿﺎء اﶈﻴﻄﺔ ﻣﻦ اﳉﺪول‬
‫اﻟﺴﺎﺑﻖ ﻫﻲ ‪ 70‬دﻳﺴﻴﺒﻞ‪.‬‬
‫‪ -2‬ﻳﺘﻢ إﺿﺎﻓﺔ ‪ 10‬دﻳﺴﻴﺒﻞ ﻟﻀﻤﺎن ﲰﺎع ﺻﻮت اﳌﺼﺪر ﻓﻴﺼﺒﺢ اﳌﻄﻠﻮب ﻣﻦ ﺧﺮج اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت‬
‫وﻫﻲ ﺷﺪة اﻟﺼﻮت اﳌﻄﻠﻮﺑﺔ ﺗﺴﺎوي ‪ 80‬دﻳﺴﻴﺒﻞ‪.‬‬
‫‪ -3‬إذن ﻻ ﺑﺪ أن ﻳﺼﻞ ﻟﻠﻤﺴﺘﻤﻊ ﺷﺪة ﺻﻮت ﺗﺴﺎوي ‪ 80‬دﻳﺴﻴﺒﻞ ﺣﱴ ﻳﻔﻬﻢ اﳋﻄﺎب‪ ،‬وﻟﻜﻦ‬
‫اﳌﺴﺘﻤﻊ ﻳﺒﻌﺪ ﻣﺴﺎﻓﺔ ﻣﺜﻼ ‪ 4‬أﻣﺘﺎر ﻋﻦ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ‪ ،‬وﻫﻨﺎ ﻣﺸﻜﻠﺔ ﻓﺎﻟﺼﻮت ﺳﻮف ﻳﻀﻌﻒ ﻧﻈﺮا‬
‫ﻻﻧﺘﻘﺎﻟﻪ ﻟﻜﻦ ﻣﺎ اﻟﻘﺪر اﻟﺬي ﻳﻀﻌﻒ ﺑﻪ اﻟﺼﻮت ﻋﻨﺪ اﻧﺘﻘﺎﻟﻪ وﻛﻴﻒ ﻧﺘﻐﻠﺐ ﻋﻠﻰ ذﻟﻚ؟ ﻫﻨﺎ ﻻ ﺑﺪ‬
‫ﻣﻦ دراﺳﺔ أﺣﺪ اﳋﻮاص اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻟﻠﺴﻤﺎﻋﺔ ‪ Speaker Specifications‬أﻻ وﻫﻲ اﻟـ‬
‫‪ sensitivity‬ﻫﺬﻩ اﳋﺎﺻﻴﺔ ﺳﺘﺠﺪﻫﺎ ﰲ اﻟﻜﺘﺎﻟﻮج اﻟﻔﲏ ﻟﻠﺴﻤﺎﻋﺔ وﻫﻲ ﻣﻬﻤﺔ ﺟﺪا ﻋﻨﺪ‬
‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‪ ،‬ﺑﺎﺧﺘﺼﺎر اﻟـ ‪ sensitivity‬ﻫﻲ ﻣﻘﺪرا ﺷﺪة اﻟﺼﻮت اﻟﺼﺎدر ﻣﻦ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﻋﻨﺪ‬
‫ﺗﻄﺒﻴﻖ ﻗﺪرة ﻣﻌﻴﻨﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ وﳌﺴﺎﻓﺔ ﻣﻌﻴﻨﺔ )ﻏﺎﻟﺒﺎ ﺗﻜﺘﺐ ﰲ اﻟﻜﺘﺎﻟﻮﺟﺎت ‪ (1W/1m‬ﻳﻌﲏ ﺷﺪة‬
‫اﻟﺼﻮت اﻟﻨﺎﺗﺞ ﻣﻦ ﻫﺬﻩ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﻋﻨﺪ ﺗﻄﺒﻴﻖ ﻗﺪرة ‪ 1‬وات وﳌﺴﺎﻓﺔ واﺣﺪ ﻣﱰ ‪ :‬ﻫﻲ ﻛﺬا‬

‫‪16‬‬
‫دﻳﺴﻴﺒﻞ‪ ،‬وﻟﻨﻔﺮض أﻧﻨﺎ ﻗﺮأﻧﺎ ﻛﺘﺎﻟﻮج اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﻟﱵ ﻟﺪﻳﻨﺎ وﲝﺜﻨﺎ ﻋﻦ ﺧﺎﺻﻴﺔ اﻟـ ‪sensitivity‬‬
‫ﻓﻮﺟﺪﻧﺎﻫﺎ ﻋﻨﺪ )‪ (1 W @ 1 m‬ﺗﺴﺎوي ‪ 86‬دﻳﺴﻴﺒﻞ‪ ،‬وأذﻛﺮك ﻋﺰﻳﺰي اﻟﻘﺎرئ أن اﳌﺴﺘﻤﻊ‬
‫ﰲ ﻣﺜﺎﻟﻨﺎ ﻫﺬا ﳛﺘﺎج إﱃ ‪ 80‬دﻳﺴﻴﺒﻞ ﻟﻴﺴﻤﻊ ﺟﻴﺪا‪ ،‬ﺳﻨﻘﻮل ﺟﻴﺪ ﻓﻨﺤﻦ ﻟﺪﻳﻨﺎ ‪ 86‬دﻳﺴﻴﺒﻞ‪ ،‬ﻫﻨﺎ‬
‫ﻧﻜﻮن ﻗﺪ ﺗﺴﺮﻋﻨﺎ ﻓﺈن اﻟـ ‪ 86‬دﻳﺴﻴﺒﻞ ﻫﺬﻩ ﻋﻨﺪ ﻣﺴﺎﻓﺔ واﺣﺪ ﻣﱰ ﻓﻘﻂ واﳌﺴﺘﻤﻊ ﻋﻠﻰ ﺑﻌﺪ ‪4‬‬
‫أﻣﺘﺎر‪.‬‬
‫ﻫﻨﺎ ﻻ ﺑﺪ أن ﻧﻌﻠﻢ أن ﻫﻨﺎك‬
‫ﻗﺎﻋﺪة )‪ (1‬أﻧﻨﺎ ﻛﻠﻤﺎ ﺿﺎﻋﻔﻨﺎ اﳌﺴﺎﻓﺔ ﻓﻘﺪت ﺷﺪة اﻟﺼﻮت ‪ 6‬دﻳﺴﻴﺒﻞ ﻣﻦ ﺷﺪ‪‬ﺎ‪.‬‬
‫وﻗﺎﻋﺪة )‪ (2‬أﻧﻨﺎ ﻛﻠﻤﺎ ﺿﺎﻋﻔﻨﺎ اﻟﻘﺪرة اﳌﻄﺒﻘﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ زادت ﺷﺪة اﻟﺼﻮت ‪ 3‬دﻳﺴﻴﺒﻞ ﻣﻦ‬
‫ﺷﺪ‪‬ﺎ‪.‬‬
‫إذن اﻟـ‪ 86‬دﻳﺴﻴﺒﻞ ﻫﻲ اﻟﺸﺪة ﻋﻨﺪ واﺣﺪ ﻣﱰ ﻓﺈذا ﺿﺎﻋﻔﻨﺎ اﳌﺴﺎﻓﺔ ﻋﻨﻬﺎ ﻓﺼﺎرت ‪ 2‬ﻣﱰا ﺳﺘﻨﻘﺺ‬
‫ﺷﺪة اﻟﺼﻮت ‪ 6‬دﻳﺴﻴﺒﻞ ﻓﺘﺼﺒﺢ اﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ‪ 80 =6-86‬دﻳﺴﻴﺒﻞ ‪ ،‬وﻟﻜﻨﻨﺎ ﺳﻨﻀﺎﻋﻒ اﳌﺴﺎﻓﺔ ﻣﺮة‬
‫أﺧﺮى ﺣﱴ ﻧﺼﻞ إﱃ اﳌﺴﺘﻤﻊ ﻓﺘﺼﲑ اﳌﺴﺎﻓﺔ ‪ 4‬ﻣﱰا وﺗﺼﺒﺢ ﺷﺪة اﻟﺼﻮت ﻋﻨﺪ أذن اﳌﺴﺘﻤﻊ ﻫﻲ‬
‫‪ 74 =6-80‬دﻳﺴﻴﺒﻞ‪.‬‬
‫ﻣﺎ اﻟﻌﻤﻞ إذن؟ اﻷﻣﺮ ﺳﻬﻞ ﺳﻨﻀﺎﻋﻒ اﻟﻘﺪرة اﳌﻄﺒﻘﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﻟﺘﺼﺒﺢ ‪ 2‬وات وﻋﻨﺪﻫﺎ‬
‫ﺳﺘﺰﻳﺪ اﻟـ ‪ 74‬ﲟﻘﺪار ث ‪ 3‬دﻳﺴﻴﺒﻞ ﻓﺘﺼﺒﺢ اﻟﻨﺘﻴﺠﺔ = ‪ 79‬دﻳﺴﻴﺒﻞ‪.‬‬
‫ﻟﻜﻦ ﱂ ﻧﺼﻞ إﱃ ﺷﺪة اﻟﺼﻮت اﳌﻄﻠﻮﺑﺔ ﻟﻠﻤﺴﺘﻤﻊ إذن ﻧﻀﺎﻋﻒ اﻟﻘﺪرة ﻣﺮة أﺧﺮى ﻟﺘﺼﺒﺢ ‪4‬‬
‫‪ 82 dB‬وﻫﺬﻩ ﻗﺪرة ﻛﺎﻓﻴﺔ ﻹﲰﺎع ﻋﺰﻳﺰﻧﺎ‬ ‫وات وﻋﻨﺪﻫﺎ ﺳﺘﺼﺒﺢ ﺷﺪة اﻟﺼﻮت اﻟﻨﺎﲡﺔ =‬
‫اﳌﺴﺘﻤﻊ‪.‬‬
‫اﳌﻮﺿﻮع ﻳﺴﲑ ﰲ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻓﻬﻨﺎك ﲰﺎﻋﺎت ﳍﺎ ﺣﺴﺎﺳﻴﺔ = ‪ 96‬دﻳﺴﻴﺒﻞ ﻋﻨﺪ واﺣﺪ ﻣﱰ وﻟﻜﻦ ﻻ‬
‫ﺑﺪ ﻣﻦ ﻫﺬا اﳌﺜﺎل ﺣﱴ ﻳﺘﻀﺢ اﻷﻣﺮ‪ .‬وﻫﺎك ﺟﺪول ﻟﺘﻴﺴﲑ اﻷﻣﺮ أﻛﺜﺮ‪:‬‬

‫ﰲ ﻣﻌﻈﻢ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﺎت‪ ،‬ﻓﺈن اﳌﺴﺎﻓﺎت ﺑﲔ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﻟﺴﻘﻔﻴﺔ ‪ ceiling speakers‬ﺳﺘﻜﻮن‬

‫ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ إذا ﻛﺎﻧﺖ ﻣﻦ ‪ 5‬إﱃ ‪ 6‬أﻣﺘﺎر ﻛﻤﺎ ذﻛﺮﻧﺎ ﺳﺎﺑﻘﺎ‪.‬‬
‫‪17‬‬
‫واﻵن وﻗﺪ ﻋﺮﻓﻨﺎ ﻛﻴﻒ ﳓﺪد ﻗﺪرة اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ وﺑﺘﻮزﻳﻌﻬﺎ ﰲ اﳊﺪود اﳌﺬﻛﻮرة ﻣﻦ ‪ 5‬إﱃ ‪ 6‬أﻣﺘﺎر‬
‫وﺑﺎﻟﺸﺮوط اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ ﰲ أول اﻟﻜﺘﺎب ﻧﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﳓﺴﺐ ﻋﺪد اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت‪.‬‬
‫ﲟﺠﺮد أن ﻋﺮﻓﻨﺎ ﻗﺪرة اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ اﻟﻮاﺣﺪة ﻓﺎﻟﻘﺪرة اﳌﻄﻠﻮﺑﺔ ﻟﻠـ ‪ amplifier‬ﻫﻲ ﳎﻤﻮع ﻫﺬﻩ‬
‫اﻟﻘﺪرات ﻣﻀﺎﻓﺎ إﻟﻴﻬﺎ ﻋﻠﻰ اﻷﻗﻞ ‪ %25‬زﻳﺎدة وﻋﻠﻰ اﻷﻛﺜﺮ ‪ %100‬زﻳﺎدة‪.‬‬
‫ﻣﺜﻼ إذا ﻛﺎن اﳌﺸﺮوع ﻟﺪﻳﻨﺎ ﻳﺘﻜﻮن ﻣﻦ ‪ 30‬ﲰﺎﻋﺔ ﻗﺪرة ﻛﻞ ﲰﺎﻋﺔ ‪ 3‬وات ﻓﻴﻜﻮن ﻗﺪرة اﻟـ‬
‫‪ amplifier‬اﳌﻄﻠﻮﺑﺔ ﺗﺴﺎوي ‪ 90‬وات ﻣﻀﺎﻓﺎ إﻟﻴﻬﺎ ‪ %25‬ﻓﺘﺼﺒﺢ ‪ 112.5‬وﻫﺬﻩ اﻟﻘﺪرة‬
‫ﻏﲑ ﻣﻮﺟﻮدة ﺑﺎﻷﺳﻮاق إذن ﺗﻜﻮن اﻟﻘﺪرة اﳌﻄﻠﻮﺑﺔ ‪ 120‬وات‪ .‬أو ‪ 180‬وات إذا ﺿﺎﻋﻔﻨﺎ اﻟﻘﺪرة‬
‫واﻻﺧﺘﻴﺎر ﻋﺎﺋﺪ إﻟﻴﻨﺎ ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻠﺘﻮﺳﻌﺎت اﳌﺴﺘﻘﺒﻠﻴﺔ‪.‬‬
‫ﻓﻌﻼ‪.‬‬
‫ﺣﺎن اﻟﻮﻗﺖ اﻵن ﻟﺪراﺳﺔ أﺣﺪ اﳌﺸﺮوﻋﺎت اﻟﱵ ﰎ ﺗﻨﻔﻴﺬﻫﺎ ً‬
‫ﻟﺪﻳﻨﺎ ﻣﺸﺮوع ﻣﻮل ﲡﺎري ﰲ إﺣﺪى اﳌﺪن اﳉﺪﻳﺪة ﰲ اﻟﻘﺎﻫﺮة ﻫﻮ ﺣﺎﻟﻴﺎ ﰲ ﻃﻮر اﻟﺘﻨﻔﻴﺬ ﻟﺬا ﻟﻦ‬
‫ﻧﺮﻓﻖ اﻟﺮﺳﻮﻣﺎت ﻛﺎﻣﻠﺔ ﺑﻞ ﺳﻨﺮﻓﻖ ﻣﻨﻬﺎ ﻓﻘﻂ ﻣﺎ ﻳﻮﺿﺢ اﳌﻘﺼﻮد ﰒ ﻧﺘﻜﻠﻢ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﻋﻦ وﺿﻊ‬
‫اﳌﻘﺎﻳﺴﺔ واﳌﻮاﺻﻔﺎت اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻟﻠﻨﻈﺎم‪.‬‬
‫وإﻟﻴﻚ ﺑﻴﺎﻧﺎت اﳌﺸﺮوع‬
‫اﳌﺸﺮوع‪ :‬ﻣﻮل ﲡﺎري ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﳏﻼت ‪ ،‬و ﻃﺮﻗﺎت‬
‫اﻟﻨﻈﺎم اﳌﻄﻠﻮب‪Public Address system :‬‬
‫ﲟﺎ أن اﳌﺸﺮوع ﻣﻮل ﲡﺎري‪ ،‬أوﻻ ﻣﻄﻠﻮب ﲢﺪﻳﺪ ﺷﺪة اﻟﺼﻮت اﳌﻄﻠﻮﺑﺔ وﻣﻦ ﰒ ﻗﺪرة اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت‪.‬‬
‫ﺑﺎﻟﺮﺟﻮع إﱃ اﳉﺪول ﳒﺪ أن اﻟﻀﻮﺿﺎء اﶈﻴﻄﺔ ﰲ ﺣﺪود ‪ 70 dB‬وﻟﺬا ﺳﻨﻘﻮم ﺑﻨﻔﺲ ﺧﻄﻮات‬
‫اﳌﺜﺎل اﻟﺴﺎﺑﻖ‪ ،‬إﻻ أﻧﻨﺎ ﺳﻨﺴﺘﺨﺪم اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﳌﻮﺟﻮدة ﺑﺎﻟﺴﻮق اﶈﻠﻲ وﻟﺘﻜﻦ ‪ 6‬وات وﻧﻀﺒﻂ اﻟـ‬
‫‪ Tap‬ﻋﻠﻰ ‪ 3‬وات‪.‬‬
‫و‪‬ﺬا ﻧﻀﻤﻦ أن ﺷﺪة اﻟﺼﻮت اﻟﻮاﺻﻠﺔ ﻟﻠﻤﺴﺘﻤﻊ ﺟﻴﺪة‪.‬‬
‫واﻵن دور ﺗﻮزﻳﻊ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت‪.‬‬

‫‪18‬‬
 ‫ﻫﺬا ﺟﺰء ﻣﻦ اﳌﺸﺮوع واﳉﺰء اﳌﻘﺎﺑﻞ ﻟﻪ ﺗﻘﺮﻳﺒﺎ ﻣﺜﻠﻪ وﻣﺘﻜﺮر ﰲ اﻷدوار اﻟﻌﻠﻴﺎ‬
‫ﻧﻨﻈﺮ اﻵن إﱃ ﺗﻮزﻳﻊ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﻋﺮض اﶈﻞ ‪ 5‬ﻣﱰ وﻃﻮﻟﻪ ‪ 12‬ﻣﱰا وارﺗﻔﺎﻋﻪ ‪ 3‬أﻣﺘﺎر ﰎ وﺿﻊ‬
‫اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ اﻷوﱃ ﻣﻦ اﻟﻴﺴﺎر ﺗﺒﻌﺪ ﻋﻦ اﳊﺎﺋﻂ ﺑﺜﻼﺛﺔ أﻣﺘﺎر وﻫﻮ ارﺗﻔﺎع اﶈﻞ وﺗﺒﻌﺪ ﻋﻨﻬﺎ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ‬
‫اﻷﺧﺮى ‪ 6‬أﻣﺘﺎر وﻫﻮ ﺿﻌﻒ ارﺗﻔﺎع اﶈﻞ‪ ،‬وﰎ اﻟﺘﻮزﻳﻊ ﻫﻜﺬا ﰲ ﺑﻘﻴﺔ اﶈﻼت ‪ ،‬وﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ‬
‫ﻟﻠﻄﺮﻗﺎت ﳝﻜﻦ اﻟﻔﺼﻞ ﺑﲔ اﻟﺴﻤﺎﻋﺘﲔ ﺑﺜﻼﺛﺔ أﻣﺜﺎل اﻻرﺗﻔﺎع ﻓﻤﺜﻼ إذا ﻛﺎن اﻻرﺗﻔﺎع ﺛﻼﺛﺔ أﻣﺘﺎر‬
‫ﻛﻤﺎ ﻫﻨﺎ ﻓﻴﻤﻜﻦ اﻟﻔﺼﻞ ﺑﲔ اﻟﺴﻤﺎﻋﺘﲔ ﺑﺘﺴﻌﺔ أﻣﺘﺎر‪.‬‬
‫واﻵن ﺑﻌﺪ ﺗﻮزﻳﻊ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ‪ loudspeakers‬ﳓﺴﺐ ﻋﺪدﻫﺎ ﻣﻀﺮوﺑﺎ ﰲ اﻟﻘﺪرة اﳌﻀﺒﻮﻃﺔ‬
‫ﻋﻠﻴﻬﺎ وﻫﻲ ﻫﻨﺎ ‪ 3‬وات‪.‬‬
‫وﺟﺪﻧﺎ ﻋﺪد اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ‪ 50‬ﲰﺎﻋﺔ إذن ﺗﻜﻮن ﳏﺼﻠﺔ ﻗﺪرة اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﻫﻲ ‪ 150‬وات‪ ،‬إذن‬
‫ﳓﺘﺎج ﻣﻜﱪ ﻗﺪرة ‪ 150 amplifier‬وات ﻣﻀﺎﻓﺎ إﻟﻴﻪ ﻟﻴﻜﻦ ‪ %50‬ﻓﻴﻜﻮن اﻟـ ‪amplifier‬‬
‫ﻗﺪرة ‪ 225‬وات ‪ ،‬واﳌﻮﺟﻮد ﺑﺎﻟﺴﻮق ‪ 240‬وات‪ .‬وﻳﻔﻀﻞ أن ﻳﻜﻮن ﻟﺪﻳﻨﺎ ﻋﺪد ‪2‬‬
‫‪ amplifier‬ﻗﺪرة ﻛﻞ ﻣﻨﻬﻤﺎ ‪ 120‬وات‪.‬‬
‫اﻵن وﻗﺒﻞ وﺿﻊ اﳌﻘﺎﻳﺴﺔ ﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ ﻣﻌﺮﻓﺔ ﻗﺮاءة اﻟﻜﺘﺎﻟﻮﺟﺎت اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻟﻸﺟﻬﺰة اﻟﺼﻮﺗﻴﺔ اﳌﺴﺘﺨﺪﻣﺔ‬
‫ﰲ اﻟﻨﻈﺎم وذﻟﻚ ﻟﻌﺪة ﻋﻮاﻣﻞ‪:‬‬
‫أوﻻ‪ :‬ﻻ ﳝﻜﻦ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺑﺪون ﻣﻌﺮﻓﺔ ﻗﺮاءة اﻟﻜﺘﺎﻟﻮﺟﺎت‪.‬‬
‫ﺛﺎﻧﻴﺎ‪ :‬إذا ﻓﺮض أﻧﻚ اﺳﺘﺸﺎري ﰲ ﻣﺸﺮوع ﻣﻌﲔ وﺻﻤﻤﺖ اﻟﻨﻈﺎم‪ ،‬ﻋﻨﺪ اﻟﺘﻨﻔﻴﺬ ﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ اﻋﺘﻤﺎد‬
‫اﻟﻜﺘﺎﻟﻮﺟﺎت اﻟﻔﻨﻴﺔ وﰲ ﺣﺎﻟﺔ ﻋﺪم اﳌﻌﺮﻓﺔ ‪‬ﺎ ﺳﻮف ﺗﻀﻄﺮ ﻟﻼﻋﺘﻤﺎد ﺑﺪون ﻣﻌﺮﻓﺔ ﻛﻤﺎ ﻳﻔﻌﻞ‬
‫اﻟﺒﻌﺾ واﻟﻌﻴﺎذ ﺑﺎﷲ‪ ،‬ﳑﺎ ﻟﻪ ﺑﺎﻟﻎ اﻷﺛﺮ ﻋﻠﻰ ﻓﺴﺎد اﳌﺸﺮوع‪.‬‬
‫واﻵن ﻫﺬا ﻧﻤﻮذج ﻟﻜﺘﺎﻟﻮج ﺳﻤﺎﻋﺔ ﻣﻦ أﺣﺪ اﻟﻤﺎرﻛﺎت ﺳﻨﺤﺎول ﻓﻬﻤﻪ وﻗﺮاءﺗﻪ‪.‬‬

‫‪19‬‬
‫ﻫﺬا اﳉﺪول اﻟﺴﺎﺑﻖ ﻫﻮ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﻣﻮاﺻﻔﺎت ﻷﺣﺪ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﺳﻨﻘﻮم ﺑﺪراﺳﺘﻬﺎ أوﻻ ﺣﱴ ﳓﻜﻢ‬
‫ﻫﻞ ﻫﺬﻩ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﺗﻮاﻓﻖ ﻣﺘﻄﻠﺒﺎﺗﻨﺎ أم ﻻ‪.‬‬
‫أوﻻ ‪ Rated Power :‬ﻫﻲ اﻟﻘﺪرة اﻟﱵ ﳝﻜﻦ ﺗﻄﺒﻴﻘﻬﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ وﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ‬
‫اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت‪ ،‬ﳓﻦ ﻗﺮرﻧﺎ أن ﳔﺘﺎر ﲰﺎﻋﺔ ‪ 6‬وات وﳝﻜﻦ ﺿﺒﻄﻬﺎ ﻋﻠﻰ ‪ 3‬وات ﻧﻨﻈﺮ ﰲ اﻟﻜﺘﺎﻟﻮج‬
‫ﻫﻞ ﳝﻜﻦ ﺿﺒﻂ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ أم ﻫﻲ ‪. Fixed‬‬

‫ﳒﺪ أ‪‬ﺎ ﳝﻜﻦ ﺿﺒﻄﻬﺎ‪ ،‬إذن ﻓﻬﺬا اﳉﺰء اﻷول اﻟﺬي ﻳﻨﺎﺳﺐ اﺣﺘﻴﺎﺟﺎﺗﻨﺎ‪.‬‬
‫ﺛﺎﻧﻴﺎ‪ :‬اﻟـ ‪ Impedance‬وﻫﻲ ﻣﻌﺎوﻗﺔ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﻟﺘﺪﻓﻖ اﻟﻘﺪرة ‪ Power‬إﻟﻴﻬﺎ وﻫﻲ ﺧﺎﺻﻴﺔ‬
‫ﻣﻬﻤﺔ ﺟﺪا ﻣﻦ وﺟﻬﺔ ﻧﻈﺮ اﻟـ ‪ amplifier‬ﺣﻴﺚ أن ﻣﻌﺎوﻗﺔ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﳚﺐ أن ﺗﻜﻮن ﰲ اﳌﺪى‬
‫ﺻﻤﻢ اﻟـ ‪ amplifier‬أن ﻳﻌﻤﻞ ﻓﻴﻪ‪ ،‬وإﻻ ﻓﺈن ﻛﺎﻧﺖ أﻗﻞ ﻣﻦ ﻫﺬا اﳌﺪى ﺳﻮف ﺗﺘﺪﻓﻖ‬ ‫اﻟﺬي ُ‬
‫اﻟـ ‪ Power‬ﺑﻘﻮة ﻟﻠﺴﻤﺎﻋﺎت ﳑﺎ ﺳﻴﺴﺒﺐ ‪ Overheating‬ﺳﺨﻮﻧﺔ ﳜﺸﻰ ﻣﻨﻬﺎ ﻋﻠﻰ اﻟـ‬
‫‪ ،amplifier‬وإن ﻛﺎﻧﺖ أﻛﱪ ﺳﻴﻜﻮن ﺗﺪﻓﻖ اﻟـ ‪ Power‬ﻟﻠـ ‪ amplifier‬ﺿﻌﻴﻒ وﺑﺎﻟﺘﺎﱄ‬
‫ﻗﺪ ﻻ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ ﺗﺸﻐﻴﻞ اﻟـﺴﻤﺎﻋﺔ ‪ .Loudspeaker‬ﻣﻌﻈﻢ اﻟـ ‪ amplifiers‬ﳍﻤﺎ ﻣﻌﺎوﻗﺔ ﻣﻦ‬
‫‪ 4‬إﱃ ‪ 16‬أوم وﳚﺐ ﺿﺒﻂ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﻋﻨﺪ ﺗﺮﻛﻴﺒﻬﺎ ﺣﱴ ﻳﻜﻮن ﺣﺎﺻﻞ ﻣﻌﺎوﻗﺔ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﰲ‬
‫ﻫﺬا اﳌﺪى‪ ،‬وﻳﺮاﻋﻰ ﻫﺬا أﺛﻨﺎء اﻟﱰﻛﻴﺐ‪ ،‬واﻟﱰﻛﻴﺐ ﻣﻬﻤﺔ اﳌﻘﺎول وﻋﻠﻴﻨﺎ اﻻﺧﺘﺒﺎر‪.‬‬

‫‪20‬‬
‫ﺛﺎﻟﺜًﺎ‪ :‬اﻟـ ‪ Frequency Response‬ﺑﺎﻟﺮﺟﻮع إﱃ اﳉﺪول اﻟﺴﺎﺑﻖ ﳒﺪ أن ﻟﻜﻞ ﻃﺮاز ﻣﻦ‬
‫ﻫﺬﻩ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﺳﺘﺠﺎﺑﺔ ﻣﻌﻴﻨﺔ ﻟﻠﱰدد ‪ Frequency Response‬ﻓﻤﺎ ﻫﻲ ﻫﺬﻩ‬
‫اﻻﺳﺘﺠﺎﺑﺔ‪.‬‬
‫ﻋﻠﻴﻨﺎ أن ﻧﻌﻠﻢ أن أذن اﻹﻧﺴﺎن ﺗﺴﻤﻊ ﰲ اﳊﻴﺰ اﻟﱰددي ﻣﻦ ‪ 20Hz‬ﺣﱴ ‪ ،20KHz‬ﻓﺈذا‬
‫ﻛﺎﻧﺖ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﺗﺴﺘﺠﻴﺐ ﻟﻠﱰددات ﰲ ﻫﺬا اﳊﻴﺰ ﻓﻬﺬا ﺷﻲء ﲨﻴﻞ‪ .‬وﻧﺮى ﻣﻦ اﳉﺪول اﻟﺘﺎﱄ‪:‬‬

‫أن ﺑﻌﺾ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﺗﻌﻤﻞ ﻣﻦ ‪ 150Hz‬ﺣﱴ ‪ 20KHz‬ﻟﻜﻦ ﻫﻞ ﻫﺬا ﻳﻜﻔﻲ ﻟﻨﺤﻜﻢ ﻋﻠﻰ‬
‫اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ‪ ،‬ﻻ ﺑﻞ ﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ اﻻﺳﺘﻌﺎﻧﺔ ﺑـ ‪ graph‬اﻟـ ‪ Frequency Response‬وﺳﺘﺠﺪﻩ‬
‫أﻳﻀﺎ‪ ،‬وﻫﻨﺎك ‪ graph‬ﻟﻜﻞ ﲰﺎﻋﺔ ﻟﻜﻦ ﺳﻨﺨﺘﺎر اﺣﺪﻫﺎ وﻧﺸﺮﺣﻪ‪.‬‬
‫ﰲ اﻟﻜﺘﺎﻟﻮج اﻟﻔﲏ ً‬

‫ﻫﻨﺎ ﺳﻨﺠﺪ أن اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﺳﺘﻌﻤﻞ ﺟﻴﺪا ﻓﻘﻂ ﰲ اﳌﺪى اﳌﻈﻠﻞ ﺑﺎﻷﲪﺮ‪ ،‬ﺗﻘﺮﻳﺒًﺎ ﻣﻦ ‪500Hz‬‬
‫وﺣﱴ ‪ 4KHz‬أﻣﺎ دون ذﻟﻚ ﻓﺴﺘﻌﻤﻞ أﻳﻀﺎ وﻟﻜﻦ ﺷﺪة اﻟﺼﻮت ﻋﻨﺪ اﻟﱰددات اﻷﺧﺮى ﻟﻦ‬
‫ﺗﻜﻮن ﻣﻨﻀﺒﻄﺔ ﺑﻞ ﺳﺘﺘﻐﲑ أﺛﻨﺎء اﳊﺪﻳﺚ ﻛﺄن ﻫﻨﺎك ﻣﻦ ﻳﻐﲑ درﺟﺔ اﻟﺼﻮت ﺻﻌﻮدا ﰲ اﻟﱰددات‬
‫اﳌﻨﺨﻔﻀﺔ وﻧﺰوﻻ ﰲ اﻟﱰددات أﻛﱪ ﻣﻦ ‪.4KHz‬‬
‫وﻟﻜﻦ اﻟﺬي ﻳﻬﻤﻨﺎ اﻵن ﻫﻞ ﻫﺬﻩ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﺳﺘﻨﺎﺳﺐ ﻣﺘﻄﻠﺒﺎﺗﻨﺎ؟ ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ ﻧﻌﻢ ﰲ اﻟﻨﻈﻢ اﻟﺼﻮﺗﻴﺔ‬
‫اﻟﻌﺎدﻳﺔ ﻛﻤﺎ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻨﻈﺎم‪ ،‬وﺳﺘﻜﻮن ﺟﻴﺪة ﺟﺪا ﻷ‪‬ﺎ ﲢﻮي ﺗﺮددات ﺻﻮت اﻹﻧﺴﺎن‪ ،‬وﺗﺮددات‬
‫أﺧﺮى أﻳﻀﺎ‪.‬‬

‫‪21‬‬
‫أﻣﺎ إذا ﻣﺎ ﰎ اﺳﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ ﰲ اﻷﻏﺮاض اﻷﺧﺮى ﻛﻨﻈﺎم ﻣﻮﺳﻴﻘﻲ ﻣﺘﺨﺼﺺ ﻓﺈ‪‬ﺎ ﻟﻦ ﺗﻔﻲ ﺑﺎﻟﻐﺮض‪.‬‬
‫وﳍﺬﻩ اﻷﻏﺮاض ﻧﻈﻢ أﺧﺮى ﻟﻦ ﻧﺘﻜﻠﻢ ﻋﻨﻬﺎ‪.‬‬
‫راﺑﻌﺎ‪ :‬ﺣﺴﺎﺳﻴﺔ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ‪ sensitivity‬وﻗﺪ ﻛﺘﺒﺖ ﰲ اﻟﻜﺘﺎﻟﻮج ﻫﻜﺬا‪.‬‬
‫ً‬

‫اﻟـ ‪ SPL‬ﻫﻮ اﻟـ ‪ Sound Pressure Level‬وﻫﻮ ﺑﺒﺴﺎﻃﺔ ﺷﺪة اﻟﺼﻮت وﻗﺪ ﺗﻜﻠﻤﻨﺎ ﻋﻦ‬
‫ﺣﺴﺎﺳﻴﺔ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﻗﺒﻞ ذﻟﻚ ﻓﻼ ﻧﺰﻋﺞ اﻟﻘﺎرئ ﺑﺎﻟﺘﻜﺮار‪.‬‬
‫ﺧﺎﻣﺴﺎ‪ :‬أﺑﻌﺎد اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ووز‪‬ﺎ وﻫﺬﻩ ‪‬ﻢ اﳌﻬﻨﺪس اﳌﻌﻤﺎري أﻛﺜﺮ ﻣﻨﺎ ﻣﻌﺸﺮ ﻣﻬﻨﺪﺳﻲ اﻟﻜﻬﺮﺑﺎء‪.‬‬
‫ً‬
‫ﺑﻘﻲ ﺷﻲء أﺧﲑ ﰲ اﻟﻜﺘﺎﻟﻮج اﻟﻔﲏ ﻟﻠﺴﻤﺎﻋﺔ وﻫﻮ اﻟـ ‪ Polar diagram‬وﻳﺴﺘﺨﺪم ﰲ ﻣﻌﺮﻓﺔ‬
‫اﻧﺘﺸﺎر واﲡﺎﻫﻴﺔ اﻟﺼﻮت ﻃﺒﻘﺎ ﻟﺰواﻳﺎ ﳐﺘﻠﻔﺔ‪ ،‬وﺷﺪة اﻟﺼﻮت اﳌﺼﺎﺣﺒﺔ ﻋﻨﺪ ﺗﺮددات ﻣﻌﻴﻨﺔ‪.‬‬

‫ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟـ ‪ polar response‬ﻟﻠﺴﻤﺎﻋﺔ‪ ،‬وﻳﻮﺿﺢ اﻧﺘﺸﺎر اﻟﺼﻮت وﻫﻮ ﻣﻬﻢ ﺟﺪا أﺛﻨﺎء‬
‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻓﻤﺜﻼ اﳋﻂ اﻷﺳﻮد اﳌﺴﺘﻤﺮ ﻳﻮﺿﺢ اﻧﺘﺸﺎر اﻟﺼﻮت ﻋﻨﺪ ﺗﺸﻐﻴﻞ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﻋﻨﺪ ﺗﺮدد‬
‫‪ 500Hz‬ﳒﺪ أﻧﻪ ﻋﻨﺪ اﻟﺰاوﻳﺔ ﺻﻔﺮ )ﻳﻌﲏ أن اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﺗﻜﻮن ﻋﻤﻮدﻳﺔ ﻋﻠﻰ رأس اﳌﺴﺘﻤﻊ( ﻓﺈن‬
‫ﺷﺪة اﻟﺼﻮت ﺗﻜﻮن ﻋﻨﺪ ‪ 0dB‬وﻫﻮ أﺷﺪ ﺻﻮت ﳑﻜﻦ ﲰﺎﻋﻪ ﻣﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ وﺗﺒﺘﺪئ ﺷﺪة‬
‫اﻟﺼﻮت ﰲ اﻻﳔﻔﺎض إذا ﻛﺎن اﳌﺴﺘﻤﻊ ﺑﺰاوﻳﺔ ‪ 40‬درﺟﻪ ﺣﱴ أ‪‬ﺎ ﺗﻘﻞ ‪ 8‬دﻳﺴﻴﺒﻞ ﺗﻘﺮﻳﺒﺎ إذا ﻛﺎن‬
‫اﳌﺴﺘﻤﻊ ﺑﺰاوﻳﺔ ‪ 90‬درﺟﺔ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﺴﻤﺎﻋﺔ )ﻳﻌﲏ ﲜﻮارﻫﺎ( وﻃﺒﻌﺎ ﻻ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ اﳌﺴﺘﻤﻊ ذﻟﻚ وﻟﻮ‬
‫ﺣﺎول ﻷن اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﰲ اﻟﺴﻘﻒ‪.‬‬
‫ﺑﺎﳌﺜﻞ ﻋﻨﺪ ‪ 4000‬ﻫﺮﺗﺰ وﻫﻮ اﳋﻂ اﻟﺮﻣﺎدي اﳌﺴﺘﻤﺮ‪ ،‬ﳒﺪ أن اﻧﺘﺸﺎر اﻟﺼﻮت ﻗﺪ ﺿﺎق ﻗﻠﻴﻼ‬
‫وﺗﻘﻞ ﺷﺪة اﻟﺼﻮت ﺑﺪاﻳﺔ ﻣﻦ اﻟﺰاوﻳﺔ ‪ 30‬وﻫﻜﺬا‪ .‬و‪‬ﺬا ﻧﻜﻮن ﻗﺪ أ‪‬ﻴﻨﺎ ﻗﺮاءة ﻛﺘﺎﻟﻮج اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ‪.‬‬

‫‪22‬‬
 ‫واﻵن إﻟﻰ اﻟﻤﻴﻜﺮوﻓﻮن‪:‬‬
‫ﺗﻜﻠﻤﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﺑﻌﺾ اﳌﻮاﺻﻔﺎت اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻟﻠﻤﻴﻜﺮوﻓﻮن وأﻧﻮاﻋﻪ‪ ،‬وﺑﻘﻲ ﺑﻌﺾ اﳌﻮاﺻﻔﺎت اﻷﺧﺮى اﳌﻬﻤﺔ‬

‫أوﻻ‪Cartridge Type :‬‬

‫ﻫﻮ ﻳﻌﲏ ﻫﻨﺎ ﻃﺮﻳﻘﺔ اﻟﺘﺼﻨﻴﻊ وﻫﻨﺎك ﻧﻮﻋﺎن ﺷﺎﺋﻌﺎن ﰲ اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮﻧﺎت‬
‫اﻷول‪ Dynamic microphones :‬وﻫﻮ اﻟﺬي ﻣﻌﻨﺎ ﻫﻨﺎ ﰲ ﻫﺬﻩ اﳌﻮاﺻﻔﺎت‬

‫اﻟﺜﺎﱐ ‪Condenser microphones :‬‬

‫اﻟﻔﺮق ﺑﲔ اﻟﻨﻮع اﻷول واﻟﺜﺎﱐ أن اﻷداة اﳌﺴﺘﺨﺪﻣﺔ ﻟﺘﺤﻮﻳﻞ اﻟﺼﻮت إﱃ ﻃﺎﻗﺔ ﻛﻬﺮﺑﻴﺔ ﰲ اﻟـ‬
‫‪ Dynamic microphones‬ﻫﻮ ﻏﺸﺎء رﻗﻴﻖ ﻣﻌﻠﻖ ﺑﻪ ‪ Coil‬ﰲ ﳎﺎل ﻣﻐﻨﺎﻃﻴﺴﻲ‬
‫وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺼﺪر اﻟﺼﻮت ﳛﺮك ﻫﺬا اﳌﻠﻒ ﳑﺎ ﻳﻐﲑ ﰲ ا‪‬ﺎل اﳌﻐﻨﺎﻃﻴﺴﻲ وﺑﺎﻟﺘﺎﱄ ﻳﻨﺘﺞ ﺗﻴﺎر ﻛﻬﺮﰊ‪.‬‬
‫وأﻣﺎ ﰲ اﻟـ ‪ Condenser microphones‬ﻓﺎﻷداة اﳌﺴﺘﺨﺪﻣﺔ ﻟﺘﺤﻮﻳﻞ اﻟﺼﻮت إﱃ ﻃﺎﻗﺔ‬
‫ﻛﻬﺮﺑﺎﺋﻴﺔ ﻫﻲ ﻟﻮﺣﻲ ﻣﻜﺜﻒ أﺣﺪﳘﺎ ﺛﺎﺑﺖ واﻵﺧﺮ ﻣﺘﺤﺮك وﻋﻨﺪ ﺻﺪور اﻟﺼﻮت ﺗﺘﻐﲑ ﺳﻌﺔ‬
‫اﳌﻜﺜﻒ وﻳﺘﻢ ﲢﻮﻳﻞ اﻟﺘﻐﲑ ﰲ اﻟﺴﻌﺔ إﱃ إﺷﺎرة ﻛﻬﺮﺑﺎﺋﻴﺔ‪ ،‬ﻫﺬﻩ اﻹﺷﺎرة ﺗﻜﻮن ﺿﺌﻴﻠﺔ ﺟﺪا وﲢﺘﺎج‬
‫إﱃ ﺗﻜﺒﲑ آﺧﺮ ﻗﺒﻞ اﻟـ ‪ amplifier‬وﻫﻮ ﻣﺎ ﻳﺴﻤﻰ ﺑﺎﻟـ ‪.preamplifier‬‬

‫‪23‬‬
‫إﻻ أن اﻟـ ‪ Condenser microphones‬أﻛﺜﺮ ﺣﺴﺎﺳﻴﺔ ﻣﻦ اﻟـ ‪Dynamic‬‬
‫‪.microphones‬‬
‫ﺛﺎﻧﻴﺎ‪Frequency Response :‬‬
‫ﻧﻔﺲ ﻣﺎ ﺗﻜﻠﻤﻨﺎ ﻋﻠﻴﻪ ﺗﻘﺮﻳﺒﺎ ﰲ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت‪.‬‬
‫ﺛﺎﻟﺜﺎ ‪Sensitivity of microphone :‬‬
‫ﺣﺴﺎﺳﻴﺔ اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮن ﺑﺒﺴﺎﻃﺔ ﻫﻲ ﻗﺪرة اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮن ﻋﻠﻰ ﲢﻮﻳﻞ اﻟﻀﻐﻂ اﻟﺼﻮﰐ ﻋﻠﻴﻪ إﱃ ﺟﻬﺪ‬
‫ﻛﻬﺮﰊ‪.‬‬
‫اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮن ذو اﳊﺴﺎﺳﻴﺔ اﻟﻌﺎﻟﻴﺔ ﻳﻌﻄﻲ ﺟﻬﺪ ﻛﻬﺮﰊ أﻋﻠﻰ ﻣﻦ آﺧﺮ ذي ﺣﺴﺎﺳﻴﺔ ﻗﻠﻴﻠﺔ‪.‬‬
‫ﻣﻴﺰة اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮن ذو اﳊﺴﺎﺳﻴﺔ اﻟﻌﺎﻟﻴﺔ أﻧﻪ ﻣﻔﻴﺪ ﺟﺪا ﰲ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﺎت اﻟﱵ ﲢﺘﺎج إﱃ ﺻﻮت ﻣﻨﺨﻔﺾ‬
‫ﺣﱴ ﻳﺘﻢ اﶈﺎﻓﻈﺔ ﻋﻠﻰ اﳔﻔﺎض ﻣﺴﺘﻮى اﻟﻀﻮﺿﺎء‪.‬‬

‫ﺣﺴﺎﺳﻴﺔ ﻫﺬا اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮن ﻫﻲ )‪ −51 dBV/Pa (2.8 mV‬ﻣﺎ ﻣﻌﲎ ﻫﺬا؟‬

‫ﻟﻨﺒﺪأ ﻣﻦ آﺧﺮ ﺟﺰء ﻓﺎﻟـ ‪ Pascal‬ﻫﻮ ‪ 94‬دﻳﺴﻴﺒﻞ ﻛﻤﺎ ﻫﻮ واﺿﺢ ﰲ اﳌﻮاﺻﻔﺎت وﻫﻮ‬
‫وﺣﺪة ﻣﻦ وﺣﺪة اﻟﻀﻐﻂ ‪ pressure‬ﻧﺴﺒﺔ ﻟﻠﻌﺎﱂ ﺑﺎﺳﻜﺎل ‪ ،‬ﻓﺈذا ﺻﺪر ﺻﻮت ﻳﻌﺎدل ‪1‬‬
‫ﺑﺎﺳﻜﺎل إﱃ ﻫﺬا اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮن ﻓﺈن اﳉﻬﺪ اﻟﻨﺎﺗﺞ ﺳﻴﻜﻮن ‪ 2.8‬ﻣﻴﻠﻠﻲ ﻓﻮﻟﺖ‪ ،‬وأﻣﺎ اﻟـ ‪-51‬‬
‫دﻳﺴﻴﺒﻞ ﻓﺈن ﻣﻌﻨﺎﻫﺎ أﻧﻨﺎ إذا اﻋﺘﱪﻧﺎ اﳉﻬﺪ اﻟـ ‪ reference‬ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ واﺣﺪ ﻓﻮﻟﺖ وﺻﺪر‬
‫ﺻﻮت إﱃ اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮن ﻣﻘﺪارﻩ ‪ 94‬دﻳﺴﻴﺒﻞ ﻓﺈن اﻹﺷﺎرة اﻟﻜﻬﺮﺑﻴﺔ اﻟﻨﺎﲡﺔ ﺳﺘﻜﻮن ‪51‬‬
‫دﻳﺴﻴﺒﻞ ﲢﺖ اﻟﻮاﺣﺪ ﻓﻮﻟﺖ وﻟﺬﻟﻚ ﻓﺈن اﻹﺷﺎرة داﺋﻤﺎ ﺳﺎﻟﺒﺔ‪.‬‬
‫وأﺧﲑا وﻟﻴﺲ آﺧﺮا ﻧﺘﻜﻠﻢ ﻋﻦ اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮن اﻟﺬي ﻳﻜﺜﺮ اﺳﺘﺨﺪاﻣﻪ ﰲ أﻧﻈﻤﺔ ﳐﺎﻃﺒﺔ اﳉﻤﻬﻮر‬
‫أﻻ وﻫﻮ اﻟـ ‪Table Top Call station‬‬

‫وﻏﺎﻟﺒﻴﺔ ﻫﺬﻩ اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮﻧﺎت ﺗﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﻨﻮع ‪ condenser‬وﲢﺘﺎج إﱃ ‪preamplifier‬‬

‫و‪‬ﺎ أزرار ‪ (Push To Talk) PTT‬وﳍﺎ ﻧﻔﺲ اﳌﻮاﺻﻔﺎت اﻟﱵ ذﻛﺮﻧﺎﻫﺎ ﺳﺎﺑﻘﺎ‪.‬‬
‫‪24‬‬
 ‫اﻟـ ‪amplifier‬‬

‫ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻜﺘﺎﻟﻮج اﻟﻔﲏ ﻟﻠـ ‪ amplifier‬ﻓﻴﻬﻤﻨﺎ ﻣﻨﻪ اﻵﰐ‪:‬‬

‫اﻟـ ‪output power‬‬
‫وﻗﺪ ذﻛﺮﻧﺎ ﻓﻴﻤﺎ ﺳﺒﻖ ﻛﻴﻔﻴﺔ ﲢﺪﻳﺪﻫﺎ ﲟﺎ ﻳﻐﲏ ﻋﻦ إﻋﺎدة ذﻛﺮﻫﺎ ﻫﻨﺎ‬
‫اﻟـ ‪Frequency Response‬‬
‫وﻗﺪ ﺷﺮﺣﻨﺎﻩ ﻋﻨﺪ ذﻛﺮ ﻣﻮاﺻﻔﺎت اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ وﻳﻨﺒﻐﻲ أن ﻳﻜﻮن ﰲ ﻧﻔﺲ ﺣﺪود اﻟـ ‪FR‬‬
‫ﻟﻠﺴﻤﺎﻋﺎت‪.‬‬
‫اﻟـ ‪Output impedance‬‬
‫وﺗﻜﻮن ﰲ اﻟﻐﺎﻟﺐ ﻣﻦ ‪ 4‬إﱃ ‪ 8‬أو ‪ 16‬أوم‪.‬‬
‫اﻟـ ‪Power supply‬‬
‫وﻳﻜﻮن ‪AC 220V, 50Hz, DC 24V‬‬
‫وﻫﺬﻩ ﻃﺮﻳﻘﺔ ﻣﻦ ﻃﺮق اﻟﺘﻮﺻﻴﻞ وﻫﻲ ﻻ ‪‬ﻢ اﳌﺼﻤﻢ ﺑﻘﺪر ﻣﺎ ‪‬ﻢ اﳌﻨﻔﺬ وﻟﻄﺮق اﻟﺘﻮﺻﻴﻞ‬
‫ﻳﺮﺟﻊ إﱃ ﻛﺘﺎﻟﻮج ﻛﻞ ﺟﻬﺎز‪.‬‬

‫‪25‬‬
‫اﻵن ﺣﺎن دور رﺳﻢ اﻟﺼﺎﻋﺪ اﳋﺎص ﺑﺎﳌﺸﺮوع اﻟﺬي ﺗﻜﻠﻤﻨﺎ ﻋﻨﻪ ﺳﺎﺑﻘﺎ‪ ،‬وﻳﻜﻮن ‪‬ﺬا‬
‫اﻟﺸﻜﻞ‪:‬‬

‫ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﺼﺎﻋﺪ إﲨﺎﻻ وﺳﻨﻔﺼﻠﻪ اﻵن‬

‫ﻳﺘﻢ وﺿﻊ اﻟﺮاك ﰲ اﻟﻐﺮﻓﺔ اﳌﺨﺼﺼﺔ ﻟﻪ وﻳﻔﻀﻞ ﻛﻮﻧﻪ ﺑﺎﻟﺪور اﻷرﺿﻲ وﻣﻜﻮﻧﺎﺗﻪ ﻛﺎﻵﰐ‪:‬‬
‫‪CD/DVD Player + Radio AM/FM‬‬
‫‪ Mixeramplifier‬وﻫﻮ ‪ amplifier‬ﻣﺪﻣﺞ ﺑﻪ ﻣﻴﻜﺴﺮ وذﻟﻚ ﻟﻠﻤﻴﻜﺮوﻓﻮﻧﺎت‬
‫واﻟﺮادﻳﻮ واﻟﺪﻳﻔﻴﺪي‪ ،‬وﻗﺪ ﺣﺴﺒﻨﺎ ﻗﺪرﺗﻪ ﺳﺎﺑﻘﺎ ‪ 120‬وات ‪ 120 +‬وات‬

‫‪26‬‬
‫ ﻳﺘﻢ وﺿﻌﻪ ﰲ ﺣﺎل ﺷﺎء اﳌﺎﻟﻚ ﺗﻘﺴﻴﻢ اﳌﺒﲎ إﱃ ﻣﻨﺎﻃﻖ ﻟﻠﻨﺪاء‬Zone selector ‫اﻟـ‬
‫ وﰲ اﻟﻐﺎﻟﺐ ﻳﺘﻢ ﺗﻘﺴﻴﻢ اﳌﺒﲎ إﱃ أدوار ﻛﻞ دور‬،‫وﻳﺘﻢ ﻣﻨﺎﻗﺸﺘﻪ ﰲ ﻫﺬا أو ﻣﻨﺎﻗﺸﺔ اﳌﻌﻤﺎري‬
.zone ‫ﻳﻘﺎﺑﻞ‬
‫ﻳﺘﻢ وﺿﻊ ﺟﻬﺎز ﻣﺴﺠﻞ ﻋﻠﻴﻪ رﺳﺎﻟﺔ ﻣﻮﺻﻠﺔ ﺑﻜﺎﺑﻞ ﻣﻦ ﻟﻮﺣﺔ إﻧﺬار اﳊﺮﻳﻖ ﰲ ﺣﺎﻟﺔ ﺣﺪوث‬
‫ ﻳﺘﻢ ﺗﺴﺠﻴﻞ رﺳﺎﻟﺔ ﻋﻠﻴﻪ ﺑﺎﻟﻌﺮﺑﻴﺔ واﻹﳒﻠﻴﺰﻳﺔ أو أي ﻟﻐﺔ أﺧﺮى ﺣﺴﺐ‬،‫ﺣﺮﻳﻖ ﻻ ﲰﺢ اﷲ‬
.‫رﻏﺒﺔ اﳌﺎﻟﻚ‬
‫ﻣﻘﺎﻳﺴﺔ اﻷﻋﻤﺎل‬
‫ﻨظﺎم ﻤﺨﺎطﺒﺔ اﻝﺠﻤﻬور‬
Supplying, installing, connecting and testing of
loud speakers and volume control outlets
including 20 mm upvc fire retardant conduits,
conduit fittings, 2x1.5 mm2 Armored .and laying
of necessary quantity of power cable, power
points and suitable PVC pipes required for
connecting the system

Recommended manufactory: FBT– BOUYER –

1 ‫طو‬ BOSCH

Supply & install Mixer power amplifier 120 watt 2-6

rms with specs:

Frequency Response : 50Hz to 20KHz (min)

Outputs : 4/8 ohm and 70V & 100V Line

2 ‫دد‬
Power supply : 230V+/-1% AC, 50Hz

supply, install and commission Table Top Call

station with specs

Frequency Response : 100 Hz to 16 KHz(min)

1 ‫دد‬
Sensitivity : 85dB

have PTT key and PTT status Indicator.

8 zones

supply, install and commission Ceiling speakers

complete with specs:

Dual cone Ceiling speaker with 100V line matching

27
 transformer

Output power : 6 Watts(min) RMS

Frequency Response : 50 Hz to 20 KHz(min)

50 ‫دد‬ Line matching Transformer : 100V line with power

taps of 6 - 3 &1.5 Watts

Supply & install AM/FM radio, CD/DVD player 1 6-6

disk, USB &SD card input sockets, IR remote

1 ‫دد‬ control, Separate volume control, LCD& outputs.

Supply & install Message player/ recorder For 2 7-6

1 ‫دد‬
stored messages (Arabic & English) controlled &
connected with Fire Alarm Control Panel.

‫ ﻧﺴﺄل اﷲ أن ﻳﻐﻔﺮ ﻟﻨﺎ ﺗﻘﺼﻴﺮﻧﺎ وأن ﻳﺘﻘﺒﻞ ﻣﻨﺎ ﺻﺎﻟﺢ‬،‫إﻟﻰ ﻫﻨﺎ ﻧﻜﻮن ﻗﺪ أﺗﻤﻤﻨﺎ اﻟﻜﺘﺎب‬
.‫أﻋﻤﺎﻟﻨﺎ وﻳﺠﻌﻠﻪ ﺧﺎﻟﺼﺎ ﻟﻮﺟﻬﻪ اﻟﻜﺮﻳﻢ‬

28