Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Biografía
La
biografía
es
la
historia
de
vida
de
una
persona.
La
palabra
proviene
de
un
término
griego
compuesto:
bios
(“vida”)
y
graphein
(“escribir”).
En
los
casos
más
usuales,
una
biografía
es
una
narración
escrita
que
resume
los
principales
hechos
en
la
vida
de
una
persona.
“Sirve
como
un
testimonio
de
una
vida
que
cruza
la
barrera
del
tiempo
y
nos
permite
comprender,
a
través
de
historias
personales,
el
modo
de
pensar,
ver
y
entender
una
época.”
(Ricardo
Clark,
2004)
Cuerpo o Desarrollo: Información más detallada de la vida del personaje.
Conclusión:
Una
breve
conclusión
que
sintetice
los
sucesos
más
importantes
de
la
vida
del
personaje
y
una
valoración
un
poco
más
subjetiva
de
los
mismos.
También
pueden
agregarse
curiosidades
o
datos
menos
convencionales
sobre
el
protagonista.
Otras
Referencias:
Se
pueden
realizar
asociaciones
para
introducir
a
otras
personas
que
hayan
tenido
relevancia
en
la
vida
del
personaje.
También
es
importante
resaltar
con
exactitud
las
fechas
en
las
que
se
dieron
a
lugar
los
sucesos
más
importantes
de
la
biografía.
Biografías
Cinematográficas
A
diferencia
de
las
películas
“de
época”,
el
biopic
es
la
versión
cinematográfica
de
la
biografía
de
una
persona.
Cuentan
la
historia
de
un
personaje
concreto.
La
película
de
época
solo
toma
la
estética
de
un
momento
particular
o
la
trama
de
un
hecho
histórico,
pero
con
personajes
ficticios.
Vincent
dejó
la
secundaria
en
marzo
de
1868,
y
en
sus
últimos
meses
en
Brabante
se
dedicó
a
explorar
la
naturaleza,
que
se
convirtió
para
él
en
una
suerte
de
refugio
solitario.
En
1869
entró
a
trabajar
en
la
tienda
que
Goupil
tenía
en
La
Haya
y
que
estaba
dedicada
a
la
venta
de
material
para
pintores.
Entre
1873
y
1875
trabajó
en
la
sucursal
que
tenía
en
Londres
y
los
dos
años
siguientes
en
la
tienda
de
París,
en
la
que
trabajaba
también
su
hermano
Théo.
Fue
de
este
modo
como
conoció
a
jóvenes
artistas
y
se
reveló
en
él
el
deseo
de
dedicarse
al
arte.
Por
su
carácter
sensible
y
tormentoso
sufrió
continuas
crisis
nerviosas
y
de
ánimo
motivadas
por
preocupaciones
de
tipo
existencial.
Tras
abandonar
el
trabajo
en
la
casa
Goupil,
Van
Gogh
decidió
reconducir
su
vida
como
predicador
y
servir
a
los
más
pobres
y
necesitados.
Cursó
estudios
religiosos
en
Ámsterdam,
en
1878,
y
se
trasladó
a
La
Boragine,
una
región
belga
minera,
donde
desempeñó
la
labor
de
pastor
laico.
Fue
en
este
momento,
hacia
1880,
cuando
se
inició
como
dibujante
y
poco
tiempo
después
empezó
a
pintar
al
óleo.
Sus
referencias
más
inmediatas
fueron
los
pintores
holandeses
del
siglo
XVII.
En
sus
primeras
obras
los
mineros
y
la
gente
del
campo
fueron
sus
modelos
y
sus
principales
temas.
Van
Gogh
regresó
a
su
casa
en
1883,
insatisfecho
con
su
trabajo
y
desolado
por
la
miseria
que
había
visto.
Con
el
deseo
de
afianzarse
como
artista
realizó
estudios
de
Bellas
Artes
en
Anvers,
la
ciudad
belga
donde
nació
Rubens,
por
cuya
pintura
sintió
una
gran
admiración.
En
marzo
de
1886,
sin
trabajo
pero
siempre
con
el
apoyo
económico
y
moral
de
su
hermano
Théo,
regresó
a
París.
Allí
permaneció
hasta
1888
y
durante
este
tiempo
descubrió
a
los
pintores
de
la
Escuela
de
Barbizon,
quienes
a
mediados
del
siglo
XIX
habían
llevado
a
cabo
la
renovación
del
género
de
paisaje
en
la
pintura
francesa;
de
entre
ellos
se
inclinó
sobre
todo
por
las
obras
de
Millet
y
Daubigny.
Por
otro
lado,
entró
en
contacto
con
los
pintores
modernos
del
panorama
parisino:
los
impresionistas,
Gauguin
y
Toulouse-‐Lautrec.
También
se
convirtió
en
un
apasionado
del
arte
japonés
y
empezó
a
coleccionar
estampas
de
los
más
destacados
grabadores
japoneses
del
siglo
XVIII,
como
Hiroshigue
y
Hokusai.
Su
paleta
se
aclaró
considerablemente,
sus
pinceladas
se
hicieron
cada
vez
más
sueltas
y
se
cargaron
de
color
y
los
asuntos
de
sus
obras
se
hicieron
más
amables.
En
febrero
de
1888
se
instaló
en
Arlés,
donde
permanece
hasta
mayo
de
1889.
Allí
pintó
mucho,
llegando
a
hacer
una
pintura
al
día
durante
los
dos
primeros
meses.
En
15
meses
reunió
trescientas
obras.
Pintó
paisajes,
naturalezas
muertas
(algunos
de
sus
famosos
girasoles),
vistas
nocturnas,
su
conocidísima
habitación,
retratos,
y
algunas
marinas
en
la
vecina
localidad
de
Saintes-‐Maries-‐de-‐la-‐Mer.
Y
como
siempre,
hizo
réplicas
de
los
cuadros
que
más
le
convencieron.
Durante
dos
meses
convivió
con
su
amigo
Gauguin,
a
quien
había
invitado
con
la
intención
de
formar
un
grupo
de
artistas
que
trabajaran
en
común.
Van
Gogh
sufrió
una
gran
crisis
cuando
Gauguin
se
marchó
de
Arlés
y,
en
un
arrebato
nervioso,
el
24
de
diciembre
se
cortó
parte
de
la
oreja
izquierda.
La
gente
del
pueblo
se
sintió
amenazada
por
la
presencia
del
pintor
y
pidieron
a
las
autoridades
que
lo
ingresaran.
Así,
Van
Gogh
estuvo
internado
una
temporada
en
el
hospital
de
Arlés
hasta
que
en
mayo
de
1889
se
trasladó
al
manicomio
de
Saint-‐Rémy,
situado
en
esa
misma
región.
Allí
pasó
todo
un
año
y
pintó
numerosos
cuadros
de
vistas
del
pueblo
desde
la
ventana
de
su
celda
y
desde
los
jardines.
En
Saint-‐Rémy
logró
recuperar
momentáneamente
la
serenidad
gracias
al
dibujo
y
la
pintura,
cuya
pincelada
era
cada
vez
más
ondulante,
pero
no
terminó
de
curarse
completamente.
En
uno
de
sus
ataques,
intenta
suicidarse
ingiriendo
la
pintura
con
que
trabaja.
Una
recaída
le
impide
pintar
desde
mediados
de
junio
a
comienzos
de
septiembre
de
1889.
Por
medio
de
su
hermano
Theo
expuso
en
el
salón
de
los
Independientes
de
los
años
1889
y
1890,
en
la
exposición
de
Los
XX
en
Bruselas,
vendió
el
único
cuadro
de
su
vida
y
leyó
un
comentario
sobre
sus
cuadros
de
Aurier
-‐un
crítico
interesado
en
el
simbolismo-‐
que,
aunque
elogioso,
no
le
gustó.
Siempre
insatisfecho
con
su
oficio,
continuó
estudiando
la
obra
de
los
pintores
que
más
apreciaba,
Millet,
Daumier,
Doré,
Delacroix
y
Rembrandt,
a
la
vez
que
hace
versiones
en
color
de
estampas
de
cuadros
de
esos
artistas.
En
1890,
Van
Gogh
llegó
a
la
conclusión
de
que
entre
locos
y
enfermos
su
salud
no
mejoraría
nunca.
De
nuevo
gracias
a
la
ayuda
de
su
hermano
Théo,
se
instaló
en
Auvers-‐sur-‐Oise,
un
pueblecito
situado
a
unos
veinte
kilómetros
al
norte
de
París.
Setenta
días
después
de
su
llegada,
en
la
tarde
del
27
de
julio,
Van
Gogh
se
disparó
una
bala
en
el
pecho
y
murió
dos
días
después
en
la
cama
del
albergue
donde
vivía,
a
los
treinta
y
siete
años
de
edad.
Las
Cartas
de
Van
Gogh
Van
Gogh
escribió
cientos
de
cartas
a
su
hermano
Theo
y
a
otros
familiares
y
amigos.
Para
Van
Gogh,
estas
cartas
significaban
un
importante
medio
de
comunicación
y
una
válvula
de
escape
para
sus
sentimientos.
Actualmente
forman
una
importante
fuente
de
información
para
la
investigación
de
la
historia
del
arte.
Mucho
de
lo
que
hoy
es
conocido
sobre
la
vida
de
Van
Gogh,
su
entorno,
lo
que
leía,
veía
y
pensaba,
proviene
de
estas
cartas.
Gracias
a
la
posición
de
su
hermano
en
el
mundo
del
arte,
pudo
entrar
en
contacto
con
los
impresionistas,
a
quienes
acabó
admirando
y
cuyas
obras
se
convirtieron
en
el
modelo
de
su
pintura.
El
momento
en
el
que
Van
Gogh
visitó
París,
todos
los
artistas
progresistas
se
autoproclamaban
impresionistas.
El
término
hacía
referencia
al
cuadro
de
Claude
Monet
Impresión:
sol
naciente.
Los
críticos
de
arte
conservadores
utilizaron
el
título
para
designar
despectivamente
a
ese
grupo
de
artistas
que
se
sentían
insatisfechos
con
la
evolución
del
arte
de
su
tiempo.
Los
colores
y
las
formas
debían
pintarse
tal
como
se
veían
y
no
matizadas
por
el
intelecto,
como
les
habían
enseñado.
La
disolución
de
contornos
sólidos,
las
luces
centellantes
y
las
sombras
de
colores
fueron
los
logros
de
los
impresionistas.
Ellos
no
mezclaban
los
colores
sobre
la
paleta,
sino
que
los
aplicaban
sobre
el
lienzo
en
pequeños
toques
o
rayas.
Vincent
se
sintió
particularmente
fascinado
por
los
desnudos
de
Edgard
Degas
y
los
paisajes
de
Claude
Monet,
pero
quienes
más
lo
marcaron
fueron
los
neoimpresionistas,
entre
los
que
figuraba
Georges
Seura.
El
contacto
con
los
impresionistas
aclara
su
paleta,
abandonando
la
anterior
oscuridad
de
sus
pinturas
holandesas.
Su
obra
se
aleja
del
naturalismo.
El
cambio
de
paleta
estuvo
unido
al
cambio
de
temas.
Dejó
los
asuntos
sociales.
Vincent
entendió
el
impresionismo
como
un
paso
imprescindible
en
el
aprendizaje
de
un
artista
contemporáneo
antes
que
como
un
estilo
al
que
adscribirse.
Además,
aunque
todavía
no
existía
el
término,
Van
Gogh
encaja
en
la
definición
de
Expresionismo,
porque
a
través
de
sus
obras
expresa
sus
sentimientos
y
emociones,
representando
la
naturaleza
interna
despertando
emociones
en
el
espectador.
Además
sus
trazos
exagerados
y
la
utilización
de
mucho
color
intensifican
la
expresión
mostrando
la
realidad
de
una
forma
muy
personal.
Citas
“Cuánta
belleza
en
el
arte,
con
tal
de
poder
retener
lo
que
se
ha
visto.
No
se
está
nunca
entonces
sin
trabajo
ni
verdaderamente
solitario,
jamás
solo.”
“Cuando siento una necesidad de religión, salgo de noche para pintar las estrellas”
“No amortigüe su inspiración e imaginación, no se convierta en el esclavo de su modelo.”
“Para mí, el trabajo es una necesidad absoluta, no puedo dejarlo afuera de mi vida.”
“Creo que no hay nada más artístico que amar verdaderamente a la gente.”
“A menudo pienso que la noche está más viva y más rica de colores que el día.”
“He puesto mi corazón y mi alma en mi trabajo, y he perdido mi mente en el proceso.”
“Tengo
un
período
de
aterradora
claridad
en
esos
momentos
en
que
la
naturaleza
es
tan
bella.
Ya
no
estoy
seguro
de
mí
mismo,
y
los
cuadros
aparecen
como
en
un
sueño.”
"Ama
muchas
cosas,
porque
en
amar
existe
la
verdadera
fuerza
y
quien
ama
mucho
logrará
mucho,
y
lo
que
se
hace
con
amor,
está
bien
hecho."
“El
arte
es
el
hombre
agregado
a
la
naturaleza;
la
naturaleza,
la
realidad,
la
verdad,
pero
con
un
significado,
con
una
concepción,
con
un
carácter,
que
el
artista
hace
resaltar,
y
a
los
cuales
da
expresión,
que
redime,
que
desenreda,
libera,
ilumina.”
“En
lugar
de
reproducir
con
exactitud
lo
que
tengo
delante
de
los
ojos,
prefiero
servirme
del
color
para
expresarme
con
más
fuerza”
Obras
Dunes, 1882
Selfportrait, 1889
Conclusión
Para
la
realización
del
trabajo
práctico
final,
quiero
enfocarme
en
los
últimos
años
de
la
vida
de
Van
Gogh,
en
los
cuales
realizó
la
mayor
parte
de
sus
obras.
Me
parecen
muy
interesantes
los
años
desde
1888,
cuando
se
traslada
a
Arlés,
hasta
1890,
cuando
muere.
Tanto
por
lo
personal
como
por
su
trabajo,
me
parecen
los
períodos
más
importantes
de
su
vida.
Quiero
hacer
hincapié
en
el
modo
en
que
el
pintor
acudía
al
arte
para
escapar
de
su
locura.
Para
él,
pintar
no
era
solamente
un
oficio,
era
prácticamente
una
necesidad
vital.
Encontraba
paz
mental
en
los
colores,
la
luz
y
las
estrellas.
Siguió
pintando
incluso
cuando
se
encontraba
internado
en
el
manicomio.
También
me
gustaría
representar
su
particular
forma
de
ver
las
cosas,
de
detenerse
en
lo
que
otros
no
podían
apreciar
de
las
cosas
simples
y
cotidianas
y
su
habilidad
para
plasmarlo
en
sus
cuadros
creando
algo
nuevo
y
hermoso,
muy
diferente
a
lo
que
creaban
otros
pintores
de
su
época.
Se
interesaba
más
en
el
mensaje
que
en
la
técnica.
Para
él,
la
técnica
era
solo
una
herramienta
para
poder
expresarse
con
mayor
claridad
en
sus
pinturas.
A
pesar
de
solo
haber
vendido
una
obra
en
vida,
realizó
alrededor
de
900
pinturas
y
1.600
dibujos.
No
quiero
dejar
de
lado
la
relación
de
Vincent
con
su
hermano
Theo,
ya
que
éste
tuvo
un
rol
muy
importante
en
la
vida
del
pintor.
Theo
apoyó
afectiva
y
económicamente
a
su
hermano
hasta
el
último
momento
y,
de
no
ser
por
él,
Van
Gogh
no
podría
haber
realizado
la
cantidad
de
obras
que
pintó.
De
hecho,
el
mismo
Vincent
dijo
en
una
de
sus
cartas
a
su
hermano
que
de
no
ser
por
su
amistad,
habría
renunciado
a
su
vida
hacía
mucho
tiempo.
Además,
su
relación
es
muy
importante
porque
las
cartas
que
Vincent
le
enviaba
a
Theo
funcionan
casi
como
una
autobiografía
del
artista
(incluso
llevaba
en
el
bolsillo
una
carta
sin
terminar,
para
su
hermano,
el
día
de
su
muerte).
En
síntesis,
los
temas
principales
del
proyecto
van
a
ser
la
soledad,
la
locura
y
el
arte
como
una
forma
de
escapar
de
ellas.
Para
representar
estos
temas,
pretendo
crear
una
especie
de
recorrido
por
la
mente
del
pintor,
ya
que,
en
mi
opinión,
lo
más
interesante
en
la
vida
de
Van
Gogh
es
lo
que
ocurría
en
su
cabeza.
La
idea
es
representar
los
sucesos
de
1888
a
1890
como
los
veía
él,
tanto
en
sus
momentos
de
locura
como
en
sus
momentos
de
estabilidad
mental.
La
infografía
empezaría
con
un
retrato
del
pintor,
para
luego
introducirnos
a
través
de
sus
ojos,
en
su
brillante
mente.
Estéticamente,
pretendo
usar
sombras
y
colores
oscuros
para
los
momentos
de
crisis
(como
su
estadía
en
Saint-‐Remy),
contrastados
por
los
brillantes
amarillos,
naranjas
y
azules
de
sus
pinturas
para
sus
momentos
de
lucidez,
ya
que
él
mismo
decía
buscar
“la
luz”
en
sus
pinturas
para
encontrar
serenidad.
Hay
otros
elementos
que
se
pueden
utilizar
para
representar
los
estados
de
Van
Gogh,
como
por
ejemplo
los
cuervos
(los
pintó
en
uno
de
sus
últimos
cuadros,
antes
de
suicidarse).
Me
gustaría
utilizar
fragmentos
de
sus
cartas
a
Theo,
para
conectarlo
con
la
realidad
y,
además,
ubicar
cronológicamente
el
relato.
Las
estrellas
estarán
presentes
a
lo
largo
del
corto,
haciendo
referencia
a
su
cuadro
“Starry
Night”
(una
de
sus
obras
más
conocidas)
y
a
la
atracción
que
sentía
Van
Gogh
por
ellas.
Creo
que
su
capacidad
de
“ver
colores
en
la
noche”
resume
claramente
el
tipo
de
persona
y
artista
que
era.
Aunque
las
biografías
suelen
concluir
con
la
muerte
del
protagonista,
pretendo
mostrar,
de
alguna
forma,
como
para
Van
Gogh
la
muerte
no
significó
un
final,
sino
un
comienzo,
ya
que
solo
después
de
morir
sus
obras
fueron
valoradas
y
él
vive
a
través
de
ellas.
En
sus
propias
palabras:
“Las
pinturas
tienen
una
vida
propia
que
nace
del
alma
del
pintor”.
Bibliografía
• Alejandra
Villasmil,
Vincent
Van
Gogh
o
el
padre
del
expresionismo
del
siglo
XX,
2007.
Obtenido
el
2
de
Abril
de
2012
desde
http://www.gara.net/paperezkoa/20070324/9823/es/Vincent/Van/Gogh/o/padre/expresionismo/s
iglo/XX
• Ángel
Llorente,
Capítulo
5:
Vincent
Van
Gogh.
Obtenido
el
1
de
Abril
de
2012
desde
http://www.educathyssen.org/captulo__vicent_van_gogh
• Claudia Schvartz (1999). Últimas Cartas desde la Locura. Ediciones elaleph.com
• Ingo F. Walther (1993). Van Gogh, The Complete Paintings II. Italia: Benedikt Taschen