Es Erco Guide

E Guía
Principios La Guía ofrece información en

profundidad acerca de los funda-
mentos físicos de la iluminación,
así como propuestas de solución
para situaciones de iluminación
concretas: una enciclopedia de la
iluminación arquitectónica. Los
módulos de conocimiento utilizan
las posibilidades de interactividad
que ofrece Internet, por ejemplo
Configurar con luz para ilustrar fenómenos depen-
dientes del tiempo, experimentos
o contrastes entre soluciones
alternativas: www.erco.com/guide
Iluminación espacios inter.
Iluminación espacios exter.
Control de luz
Luminotecnia
Simulación y cálculo
Glosario
Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com 1

E Guía
Principios
La descripción de la percepción
visual exige no sólo representar
el ojo como sistema óptico, sino
también explicar la interpretación
de la imagen. Tanto la psicología
de la percepción como los objetos
de la percepción contribuyen a la
Historia Ver y percibir comprensión para el proyecto de
iluminación.

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Principios
Historia
Hasta el siglo XVIII, el ser humano

disponía únicamente de dos fuen-
tes de luz: la luz diurna natural y,
desde la edad de piedra, la llama
como fuente de luz artificial.
Estos dos tipos de iluminación
han determinado durante mucho
Proyectos de ilumina- Proyectos de ilumina- Proyectos de ilumina- tiempo la vida y la arquitectura.
ción cuantitativos ción cualitativos ción orientados a la Con la invención del alumbrado
percepción por gas, y más adelante de las
fuentes de luz eléctricas, se inició
una nueva era.

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Principios | Historia
Proyectos de iluminación cuantitativos
Las iluminancias similares a la luz

diurna se convirtieron, mediante
la iluminación eléctrica, en una
cuestión de esfuerzo técnico.
Con la utilización de iluminación
de bañador para el alumbrado
público mediante torres de luz a
finales del siglo XIX, el deslumbra-
miento y las sombras proyectadas
originaron más inconvenientes
que ventajas. En consecuencia,
esta forma de alumbrado exterior
desapareció al poco tiempo.
Si inicialmente el principal pro-
blema radicaba en unas fuentes
de luz insuficientes, más adelante
fue preciso centrarse en el manejo
racional de un exceso de luz. Con
la creciente industrialización, en
el ámbito de la iluminación para
puestos de trabajo se estudió
intensamente la influencia de la
iluminancia y del tipo de ilumina-
ción en la eficiencia de la produc-
ción. De este modo aparecieron
reglamentos exhaustivos que esta
blecían iluminancias mínimas, así
como calidades para la reproduc-
ción cromática y la limitación del
deslumbramiento. Este catálogo
Torre de luz estadounidense normativo sirvió, trascendiendo
(San José 1885) ampliamente el ámbito de los
puestos de trabajo, como directriz
para la iluminación, y determina
hasta el presente la práctica de
los proyectos de iluminación. Sin
embargo, este planteamiento no
tenía en cuenta la psicología de
la percepción. Las reglas de la
iluminación cuantitativa no con-
templaban la forma en que el ser
humano percibe claramente las
estructuras ni el hecho de que la
iluminación también transmite
una impresión estética.

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Proyectos de iluminación cualitativos
La limitación a una perspectiva de

la percepción humana orientada
fisiológicamente condujo a unos
conceptos de iluminación insatis-
factorios. Tras la Segunda Guerra
Mundial, surgió en los Estados
Unidos una nueva filosofía de
iluminación que ya no tenía en
cuenta exclusivamente aspectos
cuantitativos. Al incorporar la
psicología de la percepción a la
fisiología del aparato visual, se
consideraron todos los factores
de la interacción entre la persona
perceptora, el objeto observado y
la luz como elemento mediador.
La planificación de la iluminación
orientada a la percepción ya no se
interesaba primordialmente por
los conceptos cuantitativos de la
iluminancia o la distribución de
la luminancia, sino por factores
cualitativos.

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Proyectos de iluminación orientados a la percepción
Los proyectos de iluminación

orientados a la percepción en los
años 60 consideraban al ser huma-
no, con sus necesidades, como
factor activo en la percepción, y
ya no como simple perceptor de
un entorno visual. El diseñador
Richard Kelly William Lam analizaba la importancia de áreas
y funciones específicas. Sobre la
base de estos patrones de signifi-
cado era posible planificar y con-
figurar adecuadamente la luz
como tercer factor. Esto requería
criterios cualitativos y un voca-
bulario apropiado. De este modo
podían describirse tanto los requi
sitos planteados a una instalación
de iluminación como las funcio-
nes de la luz.

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Principios | Historia | Proyectos de iluminación orientados a la percepción
Richard Kelly
Introducción Richard Kelly (1919-1977) fue un

pionero de los proyectos de ilumi
nación cualitativos que integró
en un concepto unitario las ideas
procedentes de la psicología de la
percepción y de la iluminación de
escenarios. Kelly se distanció de la
estipulación de una iluminancia
unitaria como criterio central del
proyecto de iluminación. Sustitu-
yó la cuestión de la cantidad de
luz por la cuestión de las diferen-
tes calidades de la luz, conforme
a una serie de funciones de la ilu-
minación orientadas al observa-
dor perceptor. En este contexto,
en los años 50 Kelly estableció
una distinción entre tres funcio-
nes básicas: ambient luminescen-
ce (luz para ver), focal glow (luz
para mirar) y play of brilliants (luz
para contemplar).

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Richard Kelly
Luz para ver ésta postulaba, la luz para ver no

Como primera y fundamental era la meta, sino simplemente la
forma de luz, Kelly identificó la base de un proyecto de ilumina-
«ambient luminescence»; un tér- ción más complejo. No se perse-
mino que puede traducirse como guía una iluminación global con
«luz para ver». Este elemento una iluminancia pretendidamente
proporcionaba una iluminación óptima, sino una iluminación dife
general del entorno, y aseguraba renciada fundamentada sobre el
que el espacio circundante, sus nivel básico de la luz ambiental.
objetos y las personas en él pre-
sentes fueran visibles. En virtud
de su carácter amplio y unifor-
me, esta forma de iluminación,
que brindaba una posibilidad de
orientación y manejo generales,
coincidía en gran medida con los
planteamientos de los proyectos
de iluminación cuantitativos. Sin
embargo, a diferencia de lo que
Luz para mirar realzarse mediante una ilumi-

Con objeto de lograr una diferen- nación acentuada, mientras que
ciación, Kelly planteó una segun- las informaciones secundarias o
da forma de luz, a la cual denomi- perturbadoras podían atenuarse
nó «focal glow», traducible como mediante un nivel de iluminación
«luz para mirar». En este caso, menor. Esto facilitaba una infor-
por primera vez se encomendó mación más rápida y segura. El
expresamente a la luz el cometido entorno visual se apreciaba en sus
de participar activamente en la estructuras y en la importancia
transmisión de información. Para de sus objetos. Idéntico principio
ello se tuvo en cuenta el hecho se aplicaba a la orientación en el
de que las zonas claramente espacio, p. ej. la diferenciación
iluminadas atraen involuntaria- rápida entre una entrada principal
mente la atención de la persona. y una secundaria, así como a la
Una distribución adecuada de acentuación de objetos, como en
la claridad permitía ordenar la el caso de la presentación de pro-
abundancia de información con- ductos o el realce de la escultura
tenida en un entorno. Las áreas más exquisita de una colección.
con información esencial podían
Luz para contemplar

La tercera forma de la luz,
«play of brilliants» o «luz para
contemplar», surgió de la certe-
za de que la luz no sólo puede
mostrar información, sino que
constituye una información en sí
misma. Esta idea se aplicó sobre
todo a los efectos de brillantez
creados por fuentes de luz pun-
tuales sobre materiales reflectan-
tes o refractantes. No obstante,
también podía percibirse como
brillante la propia fuente de luz.
La «luz para contemplar» insuflaba
vida y atmósfera especialmente
en todos los espacios representa-
tivos. Lo que tradicionalmente se
había conseguido mediante ara-
ñas y luces de velas, ahora podía
lograrse también aplicando los
proyectos de iluminación moder-
nos, mediante el uso selectivo de
esculturas de luz o la creación de
brillantes sobre materiales ilumi-
nados.

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Richard Kelly
Glass House frente al edificio y los árboles

junto a la casa. Proyectores adi-
Arquitecto: Philip Johnson cionales acentuaban los árboles
Lugar: New Canaan, Connecticut, en el plano medio y en el fondo,
1948-1949 a fin de hacer visible el paisaje.
Kelly desarrolló en la Glass House Las ilustraciones han sido facilita-
los principios básicos de la ilumi das amablemente por la Colección
nación de interiores y de exte- Kelly.
riores, los cuales aplicaría más
adelante en numerosos edificios
residenciales y de negocios. Kelly
evitó las persianas para la luz
solar, puesto que consideraba que
estorbaban la vista al exterior y
mermaban la sensación espacial
de amplitud. Utilizó una ilumi-
nación atenuada de las paredes
interiores para reducir el acusado
contraste de claridad entre el
interior y el exterior durante el
día. Para la noche, desarrolló un
concepto que tenía en cuenta el
reflejo de la fachada de cristal y
preservaba la sensación espacial.
Kelly recomendó velas para el
interior, a fin de crear brillo y
una atmósfera estimulante. En el
exterior, varios componentes de
iluminación posibilitaron la vista
al exterior desde el espacio habi-
table y generaron profundidad
espacial: proyectores instalados
en el tejado iluminaban el césped
Seagram Building
Arquitectos: Ludwig Mies van der
Rohe and Philip Johnson
Lugar: Nueva York, estado de
Nueva York, 1957
La visión para el Seagram Building
era una torre de luz reconocible
desde la lejanía. En colaboración
con Mies van der Rohe y Philip
Johnson, Kelly logró este efecto
haciendo que el edificio emitiera
luz de dentro hacia fuera, median
te techos luminosos en las plantas
de oficinas. Un mando de luces
de dos etapas para las lámparas
fluorescentes permitía ahorrar
energía por la noche. La zona del
zócalo iluminada creaba la impre-
sión de que el rascacielos flota
sobre la calle. La iluminación ver-
tical uniforme del núcleo del edi-
ficio mediante luminarias empo-
trables en el techo ofrecía por la
noche una impresionante pers-
pectiva al edificio. Una alfombra
de luz se extendía desde el inte-
rior al espacio frente a la entrada.
A fin de obtener una protección
contra los rayos solares uniforme
en la fachada, las persianas de las
ventanas sólo podían ajustarse en
tres posiciones: abierta, cerrada y
medio abierta.

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Richard Kelly
New York State Theater

Lincoln Center for the Performing
Arts
Arquitecto: Philip Johnson
Lugar: Nueva York, estado de
Nueva York, 1965
Para el New York State Theater,
Kelly investigó estructuras cris-
talinas para desarrollar la araña
del auditorio y la iluminación
de las barandillas del balcón en
el foyer. La araña del auditorio,
con un diámetro aproximado de
tres metros, se componía de una
multitud de pequeños «diamantes
de luz». En el foyer, las luminarias
en la barandilla debían actuar
como las joyas de una corona y
enfatizar la majestuosidad del
espacio. Gracias a la estructura
abundantemente faceteada,
las fuentes de luz apantalladas
hacia el lado frontal generaban
reflejos intensos. De este modo
se obtenían efectos de brillantez
comparables al fulgor de piedras
preciosas. Kelly concibió además
la iluminación de las demás áreas
del Lincoln Center, a excepción
del interior de la Metropolitan
Opera House.
Kimbell Art Museum

Arquitecto: Louis I. Kahn
Lugar: Fort Worth, Texas, 1972
El uso magistral de la luz natural
en el Kimbell Art Museum se basó
en la colaboración entre Louis
Kahn y Richard Kelly. Kahn diseñó
una serie de galerías orientadas
de norte a sur con techos above-
dados, los cuales presentaban una
rendija de luz central. Kelly pro-
yectó el sistema de dirección de
la luz con la lámina de aluminio
abovedada. A través de la perfo-
ración penetraba la luz diurna, a
fin de suavizar el contraste entre
el reflector y la bóveda de cemen-
to iluminada por la luz diurna. Se
dejó sin perforar la porción cen-
tral de la lámina de aluminio, con
objeto de bloquear la luz diurna
directa. En las zonas en las que
no se requería protección contra
la radiación ultravioleta, como el
vestíbulo o el restaurante, se utili-
zó un reflector totalmente perfo-
rado. Para el cálculo del contorno
del reflector y de las propiedades
de luz previsibles se utilizaron
ya programas informáticos. En
la parte inferior del sistema de
dirección de la luz diurna se inte
graron carriles de corriente y
proyectores. Para los patios inte-
riores, Kelly propuso plantas, a fin
de suavizar la luz diurna intensa
para los espacios interiores.

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Richard Kelly
Yale Center For British Art

Arquitecto: Louis I. Kahn
Lugar: New Haven, Connecticut,
1969-1974
Louis Kahn desarrolló en cola-
boración con Kelly un sistema
de tragaluces para iluminación
en el Yale Center for British Art.
La intención del museo era con-
seguir una iluminación de los
cuadros exclusivamente por luz
diurna tanto en días soleados
como nublados. Sólo en caso de
luz diurna escasa debía emplearse
una combinación con iluminación
artificial. Las cúpulas de ilumina-
ción, con la construcción de lámi-
nas montada de forma fija en la
parte superior, permitían la entra-
da de luz del norte difusa en el
edificio e impedían la incidencia
directa de luz desde posiciones
del sol elevadas sobre paredes o
suelos. Los tragaluces estaban
compuestos por la cúpula de
plexiglás superior con protección
UV y una construcción tipo sánd-
wich consistente en una placa
de plástico translúcida para la
protección contra el polvo, un
difusor de luz de alto brillo y una
lente acrílica prismática de dos
capas en la parte inferior. En los
carriles de corriente existentes en
la parte inferior de las cúpulas de
iluminación estaban montados
bañadores de pared y proyectores.
Durante el proceso de diseño se
utilizaron una maqueta a escala
1:1 y cálculos por ordenador.

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William Lam
Introducción William M. C. Lam (1924-), uno de

los más entusiastas defensores de
los proyectos de iluminación con
carácter cualitativo, elabora en
los años 70 un catálogo de crite-
rios, un vocabulario sistemático
para la descripción contextuali-
zada de los requisitos planteados
a una instalación de iluminación.
Lam distingue entre dos grupos
principales de criterios: las «acti-
vity needs» (necesidades de acti-
vidad), los requisitos derivados
de la participación activa en un
entorno visual, y las «biological
needs» (necesidades biológicas),
las cuales agrupan en cada con-
texto los requisitos psicológicos
vigentes planteados a un entorno
visual.

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William Lam
Activity needs proyectos de iluminación cuanti-

Las «activity needs» describen los tativos, Lam se rebela contra una
requisitos derivados de la par- iluminación uniforme en función
ticipación activa en un entorno de la tarea visual más difícil en
visual. Para estos requisitos son cada caso. Más bien promueve el
determinantes las propiedades análisis diferenciado de todas las
de las tareas visuales existentes. tareas visuales que se den confor-
El análisis de las «activity needs» me a lugar, tipo y frecuencia.
coincide en gran medida con los
criterios del proyecto de ilumina
ción. También se da una gran coin
cidencia en cuanto a los objetivos
de la luminotecnia en este ámbi-
to. Se persigue una iluminación
funcional que cree condiciones
óptimas para la actividad a desa-
rrollar, ya sea en el trabajo, el
movimiento a través del espacio
o el tiempo libre. Sin embargo, a
diferencia de los valedores de los
Biological needs inmediato las alteraciones en el
Para Lam es más importante el entorno, permitiendo adaptar el
segundo complejo de su sistema, comportamiento sin demora a las
el cual abarca las «biological situaciones cambiantes. La eva-
needs». Las «biological needs» luación emocional de un entorno
agrupan los requisitos psicoló- visual depende en buena medida
gicos planteados a un entorno de si éste ofrece claramente la
visual vigentes en cada contexto. información necesaria o si se la
Mientras que las «activity needs» oculta al observador.
resultan de una interacción cons-
ciente con el entorno y apuntan
a la funcionalidad de un entorno
visual, las «biological needs» abar-
can necesidades esencialmente
inconscientes que constituyen la
base para la evaluación emocional
de una situación. Se centran en
el bienestar en un entorno visual.
En su definición, Lam parte del
hecho de que nuestra atención
visual se dirige a una única tarea
visual sólo en momentos de máxi-
ma concentración. La mayor parte
del tiempo, la atención visual
de la persona se extiende a la
observación de su entorno gene-
ral. De este modo se perciben de
Orientación artificial y opresivo, siendo impo-
Entre los requisitos psicológicos sible recuperar el déficit de infor-
fundamentales planteados a un mación hasta haber abandonado
entorno visual, Lam identifica el edificio.
en primer lugar la necesidad de
una orientación clara. En este
contexto, puede entenderse la
orientación en términos esencial-
mente espaciales. En este caso,
se refiere a la perceptibilidad
de metas y de los caminos que
Orientación Hora conducen a éstas, a la situación
espacial de entradas, salidas y
de las ofertas específicas de un
entorno, ya se trate de una recep-
ción o de la compartimentación
de unos grandes almacenes. Pero
la orientación abarca también la
información sobre otros aspec
tos del entorno, p. ej. la hora, las
condiciones meteorológicas o los
sucesos en el entorno. En ausen-
cia de tales informaciones, como
es el caso por ejemplo de las salas
cerradas de grandes almacenes o
Condiciones meteorológicas Entorno de los pasillos de grandes edifi-
cios, el entorno se percibe como

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William Lam
Comprensibilidad claramente destacadas de este

Un segundo grupo de necesidades trasfondo. En lugar de un flujo
psicológicas hace referencia a la de información desconcertante y
abarcabilidad y comprensibilidad posiblemente contradictorio, de
de las estructuras circundantes. esta forma un espacio se presenta
En este contexto es determinante con una cantidad abarcable de
sobre todo la visibilidad suficiente propiedades claramente ordena-
de todas las áreas del espacio. das. También es importante para
Ésta determina la sensación de la relajación la presencia de una
seguridad en un entorno visual. perspectiva al exterior o de pun-
Las esquinas oscuras, por ejemplo tos visuales interesantes, p. ej. de
Seguridad Estructuración en pasos subterráneos o en los una obra de arte.
pasillos de grandes edificios, ocul-
tan posibles peligros tanto como
las zonas sobreiluminadas de
forma deslumbrante. Sin embar-
go, la abarcabilidad no depende
únicamente de la plena visibili-
dad, sino que también incluye la
estructuración, la necesidad de un
entorno inequívoco y ordenado.
La persona percibe una situación
como positiva en la que sean
claramente reconocibles la forma
y la estructura de la arquitectura
Perspectiva al exterior circundante, pero en la que las
áreas esenciales también estén
Comunicación
Un tercer ámbito abarca el
equilibrio entre la necesidad de
información de la persona y su
aspiración a una esfera privada
definida. En este contexto se
perciben negativamente tanto el
aislamiento total como la expo-
sición pública total; un espacio
debería posibilitar el contacto
con otras personas, pero permi-
Exposición pública Comunicación tiendo al mismo tiempo definir
ámbitos privados. Dicho ámbito
privado puede crearse, por ejem-
plo, mediante una isla de luz que
destaque del entorno un grupo
de asientos o una mesa de confe-
rencias dentro de un espacio más
grande.
Contemplación

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Principios
Ver y percibir
La mayor parte de la información

sobre el entorno le llega al hom-
bre a través de los ojos. Para ello,
la luz no sólo es indispensable y
medio de la vista, sino que por su
intensidad, su distribución y sus
cualidades crea condiciones espe-
Fisiología del ojo Psicología de la visión Constancia cíficas que influyen sobre nuestra
percepción. En definitiva, la plani-
ficación de iluminación es la pla-
nificación del entorno visual del
hombre; su objetivo es la creación
de condiciones de percepción,
que posibiliten trabajos efectivos,
una orientación segura, así como
su efecto estético. Las cualidades
físicas de una situación luminosa
se pueden calcular y medir, pero
al final siempre decide el efecto
real sobre el hombre: la percep-
ción subjetiva valora la bondad
Percepción de formas Objetos de percepción de un concepto de iluminación.

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Principios | Ver y percibir
Fisiología del ojo
Presentar el ojo sencillamente

3UNLIGHT como un sistema óptico, no basta
%LX

/VERCASTSKY
4ASKLIGHTING
para describir en qué consiste la

#IRCULATIONZONELIGHTING percepción visual del ser humano.

3TREETLIGHTING
-OONLIGHT
El resultado en sí de la percepción

no se encuentra en la imagen del
entorno sobre la retina, sino en
Sistema óptico Receptores Adaptación la interpretación de esta imagen;
en la diferenciación entre objetos
con propiedades constantes y la
variabilidad de su entorno.

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Principios | Ver y percibir | Fisiología del ojo
Sistema óptico
Ojo y cámara Un principio para la interpreta- deformada de la retina, y con la

ción del procedimiento de per- aberración cromática – la luz de
cepción es la comparación del ojo distintas longitudes de onda tam-
con una cámara: En el caso de la bién se refracta distintamente,
cámara se proyecta, a través de de modo que se crean anillos de
un sistema ajustable de lentes, Newton alrededor de los objetos.
la imagen invertida de un objeto Pero todos estos defectos son eli-
sobre una película; un diafragma minados durante la transforma-
se ocupa de la regulación de la ción de la imagen en el cerebro.
cantidad de luz. Después del reve-
lado y la reversión al efectuar la
Aberración esférica. Objetos pro- ampliación, se obtiene finalmente
yectados quedan deformados por una imagen visible, bidimensional,
la curvatura de la retina. del objeto. Del mismo modo, en
el ojo se proyecta sobre el fondo
ocular a través de una lente
deformable una imagen inver-
tida, el iris toma la función del
diafragma y la retina la del papel
de la película. Por la retina se
transporta la imagen, a través del
nervio óptico, al cerebro, para que
allí finalmente pueda recuperar
su posición inicial y hacerse cons-
ciente en una determinada zona,
la corteza visual.
En cuanto al ojo existen diferen
cias entre la percepción real y la
imagen en la retina. Esto tiene
que ver con la deformación espa
cial de la imagen mediante la
proyección sobre la superficie
Aberración cromática. Imagen
borrosa por la refracción diferente
de los colores espectrales
Perspectiva Si se perciben objetos de disposi-

ción localizada, se forman sobre
la retina en perspectiva imágenes
deformadas. Así, por ejemplo,
un rectángulo visto en ángulo
produce una imagen retiniana
trapecial. Pero esta imagen tam-
bién podría haberse producido
por una superficie trapecial, vista
frontalmente. Se percibe una úni-
ca forma, el rectángulo, que real-
Percepción constante de una for- mente ha provocado esta imagen.
ma a pesar de la variación de la Incluso cuando el observador u
imagen retiniana por la perspecti- objeto se mueven, perdura esta
va cambiante percepción de forma rectangular
constante, aunque la forma de la
imagen proyectada de la retina
varía ahora constantemente por
la cambiante perspectiva.

E Guía
Receptores
Receptores Hay dos tipos diferentes de

receptores: son el cono y el bas-
toncillo. Tampoco la distribución
espacial es uniforme. Sólo en un
punto, el llamado «punto ciego»,
no hay receptores, debido a que
allí desemboca el nervio óptico a
la retina.
Densidad de receptores Por otro lado, existe también una

zona con una densidad receptora
muy elevada, un área denomina
da fóvea, que se encuentra en
el foco de la lente. En esta zona
central se encuentra una canti-
dad extremadamente elevada de
conos, mientras que la densidad
de conos hacia la periferia dis-
minuye considerablemente. Allí
se encuentran los bastoncillos,
Cantidad N de conos y baston- inexistentes en la fóvea.
cillos sobre el fondo ocular en
función del ángulo visual.
Bastoncillos El histórico – evolutivamente más detenidamente. Debido a la gran

antiguo de estos sistemas – está sensibilidad a la luz, el sistema de
formado por los bastoncillos. Sus bastoncillos se activa para ver de
propiedades especiales consisten noche por debajo de aproxima-
en una sensibilidad luminosa muy damente 1 lux; las singularidades
elevada y una gran capacidad de ver de noche – sobre todo la
perceptiva para los movimientos desaparición de colores, la baja
por todo el campo visual. Por otro precisión visual y la mejor visibili-
lado, mediante los bastoncillos no dad de objetos poco luminosos en
es posible ver en color; la precisión la periferia del campo visual – se
de la vista es baja, y no se pueden explican por las propiedades del
Sensibilidad relativa a la luz de fijar objetos, es decir, observarlos sistema de bastoncillos.
conos V y bastoncillos V‘ en fun- en el centro del campo visual más
ción de la longitud de onda.
Conos Los conos forman un sistema de influencia; si allí se perciben

con diferentes propiedades que fenómenos interesantes, la mira-
determina la visión con mayores da se dirige automáticamente
intensidades luminosas, es decir, hacia ese punto, que luego se
durante el día o con iluminación retrata y percibe con más exacti-
artificial. El sistema de conos dis- tud en la fóvea. Un motivo esen
pone de una sensibilidad luminosa cial para este desplazamiento de
baja, y está sobre todo concen- la dirección visual es, además de
trado en el área central alrededor movimientos que se presentan
de la fóvea. Pero posibilita ver y colores o motivos llamativos,
colores, teniendo también una la existencia de elevadas lumi
Sensibilidad espectral a los colo- gran precisión visual al observar nancias, es decir, la mirada y la
res de los conos en función de la objetos, que son fijados, es decir, atención del hombre se dejan
longitud de onda su imagen cae en la fóvea. Con- dirigir por la luz.
trariamente a como se ve con
bastoncillos, no se percibe todo el
campo visual de modo uniforme;
el punto esencial de la percepción
se encuentra en su centro. No
obstante, la periferia del campo
visual no está totalmente exenta

E Guía
Adaptación
Día y noche Una de las facultades más nota- en el cielo nocturno, muy poco
%LX bles del ojo es su capacidad de luminosa, se puede percibir, aun-
3UNLIGHT adaptarse a diferentes situaciones que en el ojo sólo alcanza una
/VERCASTSKY
4ASKLIGHTING
de iluminación; percibimos nues- iluminancia de 10-12 lux.
#IRCULATIONZONELIGHTING tro entorno tanto bajo la luz de
3TREETLIGHTING la luna como bajo la del sol, con
-OONLIGHT diferencias de iluminancia del
orden de 100000. Esta facultad
del ojo se extiende incluso sobre
un campo aún mayor: una estrella
,CDM
3UNLIGHT
)NCANDESCENTLAMPMATTFINISH
&LUORESCENTLAMP
3UNLIT#LOUDS
"LUESKY
,UMINOUSCEILING
,OUVREDLUMINAIRES
0REFERREDVALUESININTERIORSPACESn
7HITEPAPERATLX
-ONITORNEGATIVE n
7HITEPAPERAT LX
Iluminancias E y luminancias
L típicas bajo luz natural y luz
artificial
Luminancia Esta capacidad de adaptación taciones más estrechas. La razón

se origina sólo por una parte estriba en que el ojo no puede

muy pequeña mediante la pupi- cubrir de una vez todo el campo
la, que regula la incidencia; la de luminancias visibles, sino que
mayor parte de la capacidad de en cada caso se tiene que adaptar
adaptación la aporta la retina. a una determinada parte parcial

Aquí se cubren por el sistema de más estrecha, donde entonces
,CDM bastoncillos y conos campos de se hace posible una percepción
distinta intensidad luminosa; el diferenciada. Objetos que, para
sistema de bastoncillos es efectivo un estado determinado de adap-
en el campo de la visión noctur- tación, disponen de una luminan-
Márgenes de la luminancia L de la na (visión escotópica), los conos cia demasiado elevada, deslum-
visión escotópica (1), visión mesó- posibilitan la visión diurna (visión bran, o sea que tienen un efecto
pica (2) y de la visión fotópica (3). fotópica), mientras que en el indiferenciadamente claro; obje-
Luminancias (4) y luminancias pre- período de transición de la visión tos con luminancias demasiado
ferentes (5) en espacios interiores. crepuscular (visión mesópica) bajas, en cambio, tienen un efecto
Umbral de visión absoluto (6) ambos sistemas receptores están indiferenciadamente oscuro.
y umbral del deslumbramiento activados.
absoluto (7) Aunque la visión es posible sobre
un campo muy grande de lumi-
nancias, existen, para la percep-
ción de contrastes en cada una
de las distintas situaciones de ilu-
minación, claramente unas limi-
Tiempo de adaptación La nueva adaptación a situaciones que los contrastes de luminancia

más luminosas se desarrolla rela- sólo pueden ser conformados por
tivamente rápido, mientras que la el ojo en un cierto volumen, como
adaptación a la oscuridad puede el hecho de que la adaptación a
necesitar más tiempo. Ejemplos un nuevo nivel luminoso necesita
evidentes son las sensaciones de tiempo, tienen consecuencias
deslumbramiento que se produ- sobre la planificación de ilumina-
cen con el cambio al salir de una ción; así, por ejemplo, en la plani
sala oscura (por ejemplo, de un ficación consciente de la escala
cine) a la luz del día o la ceguera de luminancias en un espacio o
transitoria al entrar en un espacio en la adaptación de niveles lumi-
con una mínima iluminación, res- nosos en áreas vecinas.
pectivamente. Tanto el hecho de

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Psicología de la visión
Para un entendimiento real de

la percepción visual, es menos
importante el transporte de la
información de la imagen y más
significativo el procedimiento de
transformación de esta informa-
ción, la construcción de impre-
Contorno Forma completa Color siones visuales. Surge aquí en
primer lugar la cuestión de si la
capacidad del hombre de percibir
el entorno de modo ordenado es
congénita o aprendida. Por otra
parte, también surge la cuestión
de si para la imagen percibida
sólo son responsables las impre-
siones sensoriales recibidas del
exterior, o si el cerebro transforma
estos estímulos en una imagen
visible mediante la aplicación de
propios principios de orden. Una
respuesta unívoca a estas cuestio-
nes es prácticamente imposible;
la psicología de percepción sigue
en este caso varias direcciones.

E Guía
Principios | Ver y percibir | Psicología de la visión
Contorno En este caso la experiencia y la

expectación pueden tener un
efecto tan fuerte que las piezas
que faltan de una forma se per
ciben restituidas – o determina-
dos detalles corregidos – para
adaptar el objeto a la expectativa.
Percepción de una sola forma
debido a la formación de sombras
con ausencia de contornos.
Forma completa Reconocimiento de una forma

completa debido a la evidencia
dada por detalles esenciales.
Color La gráfica nos aclara la asimila-

ción de un color al diseño que se
está percibiendo. El color gris del
círculo central se adapta al color
blanco o negro de cada figura
percibida compuesta por cinco
círculos.

E Guía
Constancia
Pero como también los objetos

fijos producen, por variaciones
de la iluminación, la distancia o la
perspectiva, unas imágenes reti-
nianas de distintas formas, tama-
ños y distribución de luminosidad,
deben existir mecanismos que a
Luminosidad Uniformidad en la Tridimensionalidad pesar de todo identifican estos
luminancia objetos y sus propiedades, perci-
biéndolos como constantes. No
se puede aclarar el sistema de
funcionamiento de la percepción
con un único y sencillo principio.
Precisamente aparentes resulta-
dos fallidos ofrecen la posibilidad
de analizar los modos de obrar y
objetivos de la percepción.
Estructura de pared Conos luminosos Percepción de colores
Perspectiva Tamaño

E Guía
Principios | Ver y percibir | Constancia
Luminosidad Por eso se puede explicar el hecho

de que un campo gris mediano
con contorno negro se perciba
como gris claro, y con contorno
blanco como gris oscuro, debido
a la transformación directa de los
estímulos percibidos: la claridad
percibida surge de la relación de
claridad del campo gris y la del
entorno más inmediato. Es decir,
se forma una impresión visual
La percepción de la luminosidad que se basa exclusivamente en las
del campo gris depende del impresiones sensoriales recibidas
entorno: con un entorno claro del exterior, y no está influenciada
aparece un gris más oscuro mien- por criterios propios de clasifica-
tras que con un entorno oscuro, ción de la transformación mental.
el mismo gris se ve más claro.
Uniformidad en la La uniformidad en la luminancia

de la pared se interpreta como
luminancia propiedad de la iluminación, con
ello se percibe la reflectancia de
la pared de modo constante. El
valor de grises de las superficies
de los cuadros con remarcados
contornos, en cambio, se inter-
preta como una propiedad de los
materiales, aunque su luminancia
es idéntica a la de la esquina del
espacio.
Tridimensionalidad La distribución de luminancias

puede producirse por la forma tri-
dimensional del objeto iluminado;
ejemplo de ello es la formación
de sombras características sobre
cuerpos tridimensionales, como
el cubo, el cilindro o la esfera.
La impresión espacial se deter Al girar la imagen cambian eleva-

mina por el postulado de la inci- ción y profundidad.
dencia de la luz desde arriba.
La forma tridimensional puede

ser identificada con solo observar
las sombras.

E Guía
Estructura de pared La distribución de luminancias

irregulares puede conducir a
situaciones confusas y poco cla-
ras de la iluminación. Esto ocurre
por ejemplo si se reproducen
sobre paredes conos luminosos
irregulares y sin referencia hacia
la arquitectura. En este caso se
guía la atención del observador a
un ejemplo de luminancia que ni
se puede explicar por las propie-
En una pared no estructurada las En una pared estructurada, en dades de la pared, ni proporciona
curvas luminosas se convierten en cambio, estas curvas de luz se un sentido como peculiaridad de
figuras dominantes. interpretan como fondo y no se la iluminación. Los recorridos de
perciben. luminancias, por lo tanto, y en
especial si son irregulares, siem-
pre deben ser interpretables a
través de una referencia hacia la
arquitectura del entorno.
Conos luminosos que no trans-

curren en concordancia con la
estructura arquitectónica del
espacio se perciben como moles-
tas.
Conos luminosos Según su posición, un cono lumi-

noso se percibe como fondo o
como figura molesta. Los conos
luminosos que no hacen referencia
con la geometría de la superficie
del cuadro son percibidos como
diseños interferentes, molestos.
Percepción de colores Similar a como ocurre en la

percepción de luminosidades,
ésta también depende de los
colores del entorno y del tipo de
iluminación. La conveniencia de
interpretación de impresiones
cromáticas resulta aquí sobre todo
de la repercusión del continuo
cambio de los colores de luz del
entorno. De este modo, se percibe
como constante un mismo color
tanto bajo la luz azulada del cielo
cubierto como bajo la luz solar
directa más cálida: Fotografías en
color hechas bajo las mismas con-
diciones muestran claramente, en
cambio, los esperados matices de
color de cada tipo de iluminación.

E Guía
Perspectiva La evaluación errónea de líneas

de la misma longitud muestra
que el tamaño de un objeto perci-
bido no sólo reside en el tamaño
de la imagen retiniana, sino que,
además, se tiene en cuenta la
distancia entre el observador y
el objeto. A la inversa, en cambio,
se utilizan objetos de tamaños
conocidos para apreciar las dis-
tancias o reconocer el tamaño
En este caso la interpretación de objetos cercanos. En el área
en perspectiva lleva a una ilusión de la experiencia cotidiana este
óptica. La línea vertical posterior mecanismo resulta suficiente
parece más larga que la de delante, para percibir con seguridad los
por la interpretación en perspec- objetos y su tamaño. De este
tiva del dibujo, aunque su longi- modo, no se percibe una persona
tud es idéntica. a lo lejos como un enano, ni una
casa en el horizonte como una
caja. Sólo en situaciones extremas
falla la percepción; los objetos
visualizados en la Tierra desde un
avión parecen diminutos, pero
con distancias aún mayores, como
por ejemplo la Luna, se obtiene
finalmente una imagen comple-
tamente inexacta.
Tamaño En la percepción de tamaños

existen también mecanismos para
el equilibrio de la deformación en
perspectiva de objetos. Son los
encargados de que los cambiantes
trapezoides y elipses de la imagen
retiniana en atención al ángulo
bajo el cual se observa el objeto se
puedan percibir como apariciones
espaciales de objetos constantes,
rectangulares o redondos.
Constancia de la percepción de
tamaños. Con la interpretación
en perspectiva de la imagen se
percibe – a pesar de las imágenes
retinianas de distintas medidas
– un tamaño uniforme de las
luminarias.

E Guía
Percepción de formas
Antes de poder asignar a un

objeto las propiedades, primero
hay que reconocerlo, es decir,
distinguirlo de su entorno. El
proceso interpretativo está sujeto
a determinadas reglas; a base
de las cuales se dejan formular
Forma acabada Proximidad Lado interior leyes según las cuales se resumen
determinadas disposiciones en
figuras, en objetos de percepción.
Estas reglas o leyes de configu-
ración también son de un interés
práctico para el luminotécnico.
Cada instalación de iluminación
se compone de una disposición de
luminarias, sea en el techo, sea en
las paredes o en el espacio. Esta
disposición, por el contrario, no
se percibe directamente, sino que
se organiza según las reglas de la
percepción de formas en figuras.
Simetría Formas de anchura Línea continua La arquitectura del entorno y los
regular efectos luminosos de las lumina-
rias proporcionan otras imágenes
que se incluyen en la percepción.
Buena configuración Homogeneidad

E Guía
Principios | Ver y percibir | Percepción de formas
Forma acabada Un primer y esencial principio

de la percepción de formas es la
tendencia a interpretar formas
acabadas como figura.
Proximidad Elementos dispuestos muy cerca

el uno del otro se resumen por
la ley de la proximidad, y forman
una sola figura. Éste es el caso
del ejemplo adjunto: primero se
percibe un círculo y luego una
disposición circular de puntos.
La organización de los puntos es
tan fuerte, que las líneas de unión
pensadas entre los distintos pun-
tos no transcurren en línea recta,
Las luminarias se agrupan en Cuatro puntos se agrupan en un sino sobre la línea circular; no se
parejas. cuadrado. forma ningún polígono, sino un
círculo perfecto.
A partir de ocho puntos se forma

un círculo.
Lado interior Las estructuras que no están

completamente acabadas pueden
percibirse como figura. Una forma
acabada se encuentra siempre por
el lado interior de la línea que la
limita; el efecto de la línea que da
la forma, por tanto, sólo se pro-
duce en una dirección. Este lado
interior es casi siempre idéntico
al lado cóncavo, que abarca una
limitación. Esto provoca que tam-
En el caso curvas abiertas, la figu- bién aparezca un efecto de formas
ra se forma por el lado interior de con curvas abiertas o ángulos que
la línea. hacen visible una figura por el
lado interior de la línea, es decir,
parcialmente acabada. Si de este
modo se da una interpretación
plausible del patrón inicial, el
efecto del lado interior puede ser
muy fuerte.

E Guía
Simetría En el caso de la simetría, se

transforma la disposición sencilla,
lógica, en el criterio de percibir
una forma como figura, mientras
las estructuras más complejas del
mismo patrón desaparecen para
la percepción en el fondo aparen-
temente continuo.
Por la adición de dos luminarias

cuadradas a los Downlights
redondos, esta disposición se
convierte en dos grupos de cinco,
según la ley de configuración de
la simetría.
Formas de anchura regular Un efecto similar sale de las for-

mas paralelas, de anchura regular.
Aquí no se dispone, desde luego,
de una simetría estricta, pero
también se puede reconocer un
principio de organización igual de
claro, que conduce a una percep-
ción preferenciada como figura.
Dos líneas paralelas muestran un
comportamiento igual.
Por más que no haya una simetría
estricta, la figura se puede reco-
nocer claramente.
Línea continua Una ley de configuración funda-

mental es aquí el percibir líneas
preferentemente como curvas
continuas o rectas uniformes,
o sea, evitando acodamientos y
ramificaciones. La tendencia a
percibir líneas continuas es tan
fuerte que puede tener influencia
en toda la interpretación de una
imagen.
Ley de configuración de las líneas
continuas. La disposición se inter-
preta como cruce de dos líneas.

E Guía
Buena configuración En el área de las formas de super-

ficie, la ley de la continuidad
corresponde a la ley de la buena
configuración. Las formas se
organizan de tal modo que en
lo posible proporcionan figuras
sencillas, ordenadas.
Por la ley de la buena confi- La disposición se interpreta como

guración, la disposición de los dos rectángulos superpuestos.
Downlights se interpreta como
dos líneas.
Homogeneidad Además de la disposición espacial,

para la unión en grupos también
es responsable la composición de
las propias formas. Así, las formas
aquí presentadas como ejemplos
no se organizan según su proxi-
midad o una posible simetría de
ejes, sino que se han unido en
grupos de formas iguales. Este
principio de la homogeneidad
también resulta efectivo cuando
Luminarias homogéneas se las formas de un grupo no son
coordinan en grupos. idénticas, sino sólo parecidas.

E Guía
Objetos de percepción
La percepción no percibe indis-

tintamente cada objeto en el
campo visual; la sola preferencia
por el campo foveal, la fijación
de pequeños, detalles cambian-
tes, demuestra que el proceso de
percepción escoge a propósito
Actividad Información Social determinados campos. Esta elec-
ción es inevitable, debido a que
el cerebro no es capaz de trans-
formar toda la información visual
del campo de vista; no obstante,
también resulta oportuno, porque
no cada información que se puede
recoger del entorno es de interés
para aquél que la percibe.

E Guía
Principios | Ver y percibir | Objetos de percepción
Actividad
Un primer campo, donde se
perciben a propósito las informa-
ciones, resulta de la correspon-

diente actividad del perceptor.

Esta actividad puede ser un deter-
M minado trabajo, el movimiento

M
o cualquier otra función que se
necesita para las informaciones

visuales. Las características típi-

cas de las actividades permiten

desarrollar condiciones de ilumi-
nación, bajo las cuales se puede
percibir óptimamente la tarea
visual; se pueden definir proce-

dimientos de iluminación que
optimizan la realización de deter-
minadas actividades.

M

Espacio visual (1), espacio visual Campo visual preferenciado

preferente (2) y campo de visión con tareas visuales horizontales.
óptimo (3) de un hombre de pie Ángulo visual preferente 25°
y un hombre sentado con tareas
visuales verticales
Información Además de la necesidad específica informaciones, por ejemplo en

de información que resulta de una grandes edificios sin ventanas, se
determinada actividad, existe otra experimenta a menudo la situa-
necesidad fundamental de infor- ción como algo poco natural y
mación visual. Esta necesidad opresivo.
informativa proviene de la nece-
sidad biológica del hombre de
informarse sobre el entorno. Una
gran parte de la información que
se precisa se debe a la necesidad
de seguridad del hombre. Esto se
refiere tanto a la orientación, el
conocimiento sobre el tiempo y
la hora del día, como al conoci-
miento sobre las propiedades del
entorno. De no disponer de estas
Social En cuanto a las necesidades mativo de un objeto en primer

sociales del hombre, se deben lugar es responsable de su elec-
equilibrar las exigencias contra- ción como tema de percepción.
dictorias del contacto con otros Pero más allá de esta circuns-
hombres y un campo privado tancia, el contenido informativo
limitado. Tanto por las activida- también influye sobre el modo
des como por las fundamentales en que un objeto es percibido y
necesidades biológicas, se forman evaluado.
puntos esenciales para el regis-
tro de informaciones visuales.
Campos que prometen una infor-
mación significativa – sea por sí
solos, sea por la acentuación con
ayuda de la luz – son percibidos
con preferencia; llaman la aten-
ción sobre sí. El contenido infor-

E Guía
Configurar con luz
La luz desempeña un papel cen-

tral en el diseño de un entorno
visual. Mediante la iluminación
se tornan visibles la arquitectura,
los seres humanos y los objetos.
La luz influye en el bienestar, el
efecto estético y la sensación que
Iluminación arquitec- Proceso de planifi- Práctica de planifi- nos puede transmitir un local.
tónica cación cación
Visualizar luz

E Guía
Configurar con luz
Iluminación arquitectónica
Es solo con la luz que podemos

percibir los espacios. Pero con la
luz se puede influir también en
la percepción arquitectónica: ella
amplía y acentúa los espacios,
establece vínculos y delimita
áreas y zonas.
Iluminar espacios Conectar espacios Iluminar objetos
interiores
Configurar colores
de luz

E Guía
Configurar con luz | iluminación arquitectónica
Iluminar espacios interiores
La apariencia de un espacio puede

ser modificada por medio de la
luz, sin alterar el aspecto físico
del mismo. La luz encamina la
mirada, maneja la percepción y
dirige la atención a los detalles.
Mediante la luz se pueden distri-
Constituir zonas Definir límites del Acentuar elementos buir e interpretar espacios, para
funcionales espacio arquitectónicos acentuar áreas o lograr conexio-
nes entre el exterior e interior. La
distribución luminosa y el nivel de
iluminación tienen una influencia
decisiva en la percepción de la
arquitectura.

E Guía
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Iluminar espacios interiores
Constituir zonas funcionales
Observación Mediante la luz se pueden realzar

las distintas zonas funcionales
en el espacio, como por ejemplo
superficies transitadas, zonas de
estar y superficies de exposición.
La iluminación por zonas con
conos de luz delimitados separa
visualmente las áreas unas de
otras. Las diferentes iluminancias
crean una jerarquía de percepción
y encaminan la mirada. La dife-
renciación de colores de luz logra
contrastes y acentúa las distintas
zonas.
Conclusiones La iluminación diferenciada de

zonas funcionales distribuye el
espacio y mejora la orientación.
Con conos de luz estrechos y con-
trastes de luminosidad fuertes,
se delimitan los espacios unos de
otros. Los contrastes severos de
las distintas zonas con respecto
al entorno liberan a éstas de su
contexto local. Las superficies
grandes, iluminadas de forma
muy uniforme y sin distribución
alguna, pueden presentarse
monótonas. Una baja iluminación
general forma el punto de partida
para marcar acentos. Con siste-
mas de control de luz es posible
adaptar las zonas funcionales a
usos distintos.
Aplicación
Proyectos:
Residencia privada, Nueva Gales
del Sur
Herz-Jesu-Kirche, Munich
Teattri Ravintola, Helsinki
ERCO, Lüdenscheid

E Guía
Definir límites del espacio
Observación La iluminación de suelo enfatiza

objetos y superficies transitables.
Los límites verticales del espacio
se acentúan mediante la ilumi-
nación de las superficies de las
paredes. Una distribución lumi-
nosa uniforme enfatiza a la pared
como un todo. Por el contrario,
la luz tenue acentuadora le da
estructura a la pared mediante
diseños luminosos. Las paredes
más iluminadas producen una
alta participación de iluminación
difusa en el local.
Conclusiones La iluminación vertical sirve para

estructurar el ambiente visual.
Con iluminancias diferenciadas se
pueden poner en valor superficies.
Una iluminación uniforme de las
superficies acentúa a éstas como
un elemento de la arquitectura.
Una luminosidad decreciente en
la pared no produce el mismo
efecto intenso para la definición
Pared claro Pared oscuro de superficies que un bañado
de pared uniforme. Los efectos
luminosos logrados mediante luz
tenue enfatizan la textura de la
superficie y se convierten en la
figura dominante. La iluminación
indirecta del techo produce una
luz difusa en el local. El efecto
luminoso queda influido además
por la reflectancia y el color de
la superficie.
Aplicación
Proyectos:
Conrad International Hotel,
Singapur
Lamy, Heidelberg
Aeropuerto Ezeiza, Buenos Aires
Light and Building, Francfort

E Guía
Acentuar elementos arquitectónicos
Observación La iluminación de detalles arqui-

tectónicos dirige la atención del
local completo hacia distintos
elementos de la construcción.
Ante una pared iluminada apa-
recen los soportes como siluetas.
Los Downlights de haz intensivo
acentúan la forma de los sopor-
tes. La luz tenue acentúa distintos
elementos o superficies y enfatiza
la forma y la superficie de éstos.
Conclusiones Mediante la iluminación de ele-

mentos de la arquitectura, los
locales pueden ser estructurados
visualmente. Mediante una ilumi-
nancia variada se logra una jerar-
quización del local. Con luz tenue,
los elementos de alta plasticidad
pueden originar sombras intensas
bien delimitadas.
Aplicación
Proyectos:
Tokyo International Forum
International Hotel, Singapur
Palacio de la Aljaferia, Zaragoza
Catedral de Santa Ana, Las Palmas

E Guía
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica
Conectar espacios
La combinación de locales genera

arquitecturas complejas. La luz
las interpreta en su estructura y
dirección. La iluminación dirigida
posibilita la visión y produce pro
fundidad de campo. La conside-
ración de las propiedades de los
Espacio interior – Espacio interior – Espacio exterior – materiales en combinación con
espacio interior espacio exterior espacio interior la correcta iluminancia, color de
luz y distribución luminosa son
aspectos importantes en el pla-
neamiento.
Espacio exterior –
espacio exterior

E Guía
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Conectar espacios
Espacio interior – espacio interior
Observación La pared posterior clara otorga

profundidad al local y aumenta
la perspectiva en el espacio. Los
objetos iluminados en el fondo
logran un efecto comparable.
El paso del enfoque del nivel de
iluminación desde atrás hacia
adelante de la zona del espacio
traslada el centro de atención al
primer plano.
Conclusiones La luz hace visible superficies

u objetos, y los convierte en
centros de atención. Las zonas
oscuras del espacio difuminan
los límites y aparecen en un
segundo plano. Una iluminación
de espacios diferenciada posibilita
una jerarquización de la percep-
ción del espacio. La iluminación
de superficies verticales posee
un significado decorativo espe-
cial en el planeamiento, ya que
mediante la perspectiva de espa-
cio se alcanzan mayores efectos
que con superficies horizontales.
Aplicación
Proyectos:
Museo Georg Schäfer,
Schweinfurt
DZ Bank, Berlín
Museo de Guggenheim, Bilbao

E Guía
Espacio interior – espacio exterior
Observación Un alto nivel de iluminación en

el espacio interior y un espacio
exterior oscuro producen una
fuerte reflexión en el plano de
la fachada. El espacio interior
aparenta duplicarse en el espacio
exterior mediante su reflejo. Los
objetos en el espacio exterior no
son reconocibles. Con una ilumi-
nación decreciente en el interior y
una mayor luminancia en el exte-
rior se reduce el efecto reflectan-
te, y los objetos en el exterior se
tornan perceptibles.
Conclusiones El efecto reflectante del cristal

es tanto menor, cuanto menor es
la luminancia delante y cuanto
mayor es la luminancia detrás
del cristal. Las luminarias con un
buen apantallamiento delante
del plano del cristal producen
un reflejo reducido. Un nivel de
iluminación bajo en el interior
acentúa la percepción del espa-
cio exterior. Cuando se orienten
luminarias en espacios exteriores,
deberían evitarse deslumbramien-
tos directos hacia el interior.
Aplicación
Proyectos:
Museo de Miho, Osaka
Harvey Nichols Restaurant,
Londres
Residencia privada, Nueva Gales
del Sur
ABN AMRO, Sydney

E Guía
Espacio exterior – espacio interior
Observación El alto nivel de iluminación de la

luz diurna crea un intenso efecto
reflectante en la superficie del
cristal. Los objetos en el espacio
interior serán imperceptibles. Con
un nivel de iluminación decre-
ciente en el exterior se reduce el
efecto reflectante. Los objetos
iluminados o superficies en el
interior se tornan así visibles.
El cristal ya no es perceptible.
Conclusiones El efecto reflectante del cristal

es tanto menor, cuanto menor es
la luminancia delante y cuanto
mayor es la luminancia detrás
del cristal. Las luminarias con un
buen apantallamiento e integra-
das en la arquitectura delante
del cristal producen un reducido
reflejo de las luminarias. Un nivel
de iluminación reducido en el
interior produce durante la noche
un fuerte efecto tridimensional.
La iluminación de objetos en
espacios interiores – como p. ej.
escaparates – precisa durante el
día una iluminancia muy alta,
debido al alto nivel de ilumina-
ción en el exterior, para hacer
visibles los objetos. Se recomienda
modificar la iluminación de los
espacios interiores adaptándola
Aplicación a la luz diurna. Un nivel de ilumi-
nación más alto durante el día y
más bajo durante la noche reduce
los contrastes.
Proyectos:
Lamy, Heidelberg
Ritz-Carlton, Singapur
Dat Backhus, Hamburgo
Blue Lagoon Spa, Reykjavik

E Guía
Espacio exterior – espacio exterior
Observación Una pared posterior clara otorga

profundidad al local y acentúa la
definición de los límites del espa-
cio. Los objetos iluminados en el
fondo logran un efecto compara-
ble. El paso del enfoque del nivel
de iluminación desde la zona
trasera del espacio hacia la zona
delantera del espacio, traslada el
centro de atención del fondo al
primer plano.
Conclusiones La luz hace visible superficies

u objetos y los hace actuar en
primer plano. Las zonas oscuras
del espacio hacen desvanecer
los límites del mismo, y las áreas
llevan su efecto hacia el fondo.
A causa del bajo nivel de ilumina-
ción durante la noche, se requiere
una iluminancia menor que para
la iluminación de interiores.
Aplicación
Proyectos:
Hong Kong Convention and
Exhibiton Centre
Museo de Miho, Osaka
Cancillería Federal, Berlín
Residencia privada, Milán

E Guía
Iluminar objetos
La luz encamina la mirada y diri-

ge la atención a los detalles. La
dirección de la luz, iluminancia y
distribución luminosa determinan
el efecto que un objeto puede
tener dentro de su entorno.
Dirección de la luz Variar distribución Acentuar objeto
luminosa

E Guía
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Iluminar objetos
Dirección de la luz
Observación La luz dirigida que procede del

lado anterior produce un mode-
lado intenso. La luz desde arriba
origina unas autosombras fuertes
en el objeto. La luz desde atrás
realza la silueta. A mayor perpen-
dicularidad de la luz, tanto más
intensas serán las sombras.
Conclusiones Si la luz delantera incide al mismo

tiempo ligeramente desde un cos-
tado, se originará una plasticidad
mayor. La luz netamente delan-
tera apenas crea sombras en la
dirección en que se está mirando,
de modo que el objeto perderá su
plasticidad. Para los objetos con
poca profundidad estructural será
idónea una incidencia bastante
perpendicular de la luz, para
impartirles plasticidad.

E Guía
Dirección de la luz
Disposición A mayor perpendicularidad de

la luz, tanto más intensas serán
las sombras. La iluminación de
objetos se podrá efectuar con una
dirección de la luz de 5° hasta 45°
con respecto a la perpendicular.
La dirección óptima de la luz para
la iluminación de objetos se sitúa
en 30°. Se suprimirán los reflejos
intensos y las sombras desagra-
dables.
Aplicación La iluminación acentuadora

para el modelado de objetos se
utiliza en
- Museos
- Exposiciones
- Locales comerciales
Grupos preferidos de luminarias
- Proyectores
- Bañadores
Proyectos:
Pinacoteca Vaticana, Roma
Hermitage, San Petersburgo

E Guía
Variar distribución luminosa
Observación Los proyectores de haz intensivo

acentúan el objeto y lo hacen
destacar de su entorno. Mediante
una lente de escultura se amplía
el cono de luz, el que entonces
adquiere una sección ovalada. Los
lentes Flood extienden el cono de
luz estrecho, generándose un gra-
diente suave de la luminosidad.
Proyector
Conclusiones Cuanto más concentrado el cono
de luz que incide en el objeto,
tanto más intenso el efecto. Las
lentes de escultura se prestan
ante todo para una irradiación de
objetos que cubre toda la altura
de éstos. Con su cono de luz
ancho, los lentes Flood iluminan
más el entorno y presentan al
objeto en su contexto tridimen-
sional.
Lente Flood
Lente de escultura
Aplicación La iluminación acentuadora
para el modelado de objetos se
utiliza en
- Museos
- Exposiciones
- Proyector con accesorios
Proyectos:
Museo del Arte Bunkamura, Tokio
Museo del Prado, Madrid
Vigeland Museum, Noruega

E Guía
Acentuar objeto
Observación Los objetos y la pared reciben

una iluminación básica mediante
los bañadores de pared. Los conos
de luz de ciertos proyectores indi
viduales acentúan los objetos. La
acentuación aumenta si hay un
contraste elevado de la lumino-
sidad.
1:1
Conclusiones Con un contraste de iluminación
de 1 a 2 entre el entorno y el
objeto, dicho contraste apenas
será perceptible. Si la relación
llega al 1 a 5, se estará creando
un contraste mínimo de lumino-
sidad entre los puntos de interés
primarios y secundarios. Un con-
traste que asciende al 1 a 10 hace
resaltar muy bien la diferencia.
Un contraste de luminosidad
de 1 a 100 aísla al objeto de su
1:5 entorno, y se podrá producir una
desintegración visual, no deseada,
de la pared.
1:10
Aplicación La iluminación acentuadora de
objetos en paredes se utiliza en
- Museos
- Exposiciones
- Stands de ferias
Proyectos:
Museo Ruiz de Luna Talavera,
España
Museo Alemán de Arquitectura,
Francfort
Museo Picasso, Barcelona

E Guía
Configurar colores de luz
El color es un elemento signifi-

cativo de la percepción visual:
no se puede percibir al no haber
luz natural o artificial. La com-
binación de manantiales de luz
y filtros admite un gran número
de posibilidades de diseño para
Color Sistemas de colores Color de luz acentuar o cambiar, con luz de
color, los espacios y objetos en
cuanto a su efecto luminoso.
El concepto color de luz abarca
tanto la luz blanca como la luz
de color. El blanco cálido, blanco
neutro y blanco de luz diurna son
derivados del color de luz blanco.
La luz de color abarca todo el
espectro visible.
Mezcla de colores Reproducción Efecto cromático

cromática
Contrastes Colores del espacio Acentuar con colores

cromáticos

E Guía
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz
Color
Color de luz Se denomina color de luz al color

irradiado por una fuente de luz.
Resulta de la suma del espectro
luminoso radiado. El tipo del color
de luz se define a través del tinte,
la saturación y la luminosidad.
El uso de filtros de color da ori-
gen a luz de color. Ésta permite
modificar los espacios en su
coloración, pero sin someterlos a
una alteración física. La mezcla
aditiva (superposición) de colores
consiste en la mezcla de varios
colores de luz.
Color propio El color propio resulta de la luz

incidente y de las características
específicas de absorción de un
cuerpo. Por ello, el valor tricro-
mático de un color propio se
podrá determinar únicamente
en conexión con el tipo de luz
con el cual se está iluminando.
El color propio de un objeto es
definido tanto a través del tinte,
luminosidad y saturación como
por la reflectancia. Al iluminarse
paredes u objetos de color con
luz de color, se ubica en primera
plana la interacción entre el color
de luz y el color propio del objeto.
Esta interacción se basa en la
mezcla sustractiva de colores.
Los efectos cromáticos pueden
ser intensificados o modificados.

E Guía
Sistemas de colores
Sistema CIE En el sistema de referencia colo-

rimétrico CIE se representan el
color de luz y el color propio en
un diagrama bidimensional con-
tinuo. La composición espectral
resulta, en el caso de colores de
luz, del tipo de luz, y en el caso de
colores propios, del tipo de luz y
de la reflectancia o transmitancia
espectral. Lo que queda fuera
de consideración en este caso es
la dimensión de la luminosidad,
de modo que en el diagrama se
pueden determinar únicamente el
tinte y la saturación de todos los
colores. La superficie cromática
es abarcada por una curva sobre
la cual están situados los lugares
de color de los colores espectrales
completamente saturados. En
el interior de esa superficie se
encuentra el punto de la menor
saturación, que se denomina
blanco o punto acromático. Todos
los grados de saturación de un
color se podrán encontrar ahora
sobre la recta entre el punto
acromático y el lugar de color
correspondiente; todas las mez-
clas de dos colores se encuentran
igualmente sobre una recta entre
los lugares de color respectivos.
Los colores complementarios se
encuentran frente a frente en
el modelo CIE, y suministran el
blanco.
Sistema Munsell En el sistema Munsell se arreglan

los colores propios a base de
los criterios luminosidad, tinte
y saturación, de modo que se
produce un atlas de colores en la
presentación de una matriz tridi-
mensional. A su vez se denomina
luminosidad la reflectancia del
color propio; el tinte es el color
propiamente dicho y el concepto
saturación nos identifica la varia-
ción que va del color puro hasta
el gris acromático. Si bien nos
basta un diagrama bidimensional
para la descripción de los colores
de luz, no podemos prescindir
de un sistema tridimensional en
el caso de los colores propios, a
causa de la reflectancia.

E Guía
Color de luz: Luz blanca
Observación La proporción mayor del rojo

presente en la luz blanca cálida
hace que el local aparente ser
más cálido que con luz blanca
neutra. La proporción mayor del
azul presente en la luz blanca de
luz diurna crea un ambiente con
una mayor frialdad.
Conclusiones Los colores de luz cálidos se pre-

fieren ante todo con iluminancias
menores y luz dirigida, mientras
que los colores de luz fríos hallan
aceptación al haber iluminancias
elevadas y una iluminación difu-
sa. Para describir la luz blanca se
emplean los elementos tempera-
tura de color, reproducción cro-
mática, lugar de color y espectro.
La temperatura de color blanca se
encuentra subdividida en los tres
grupos principales blanco cálido,
blanco neutro y blanco de luz
diurna. Una buena reproducción
cromática produce una discrepan
cia cromática pequeña durante
la iluminación. El lugar de color
caracteriza el color dentro del
diagrama CIE.
Aplicación En la iluminación de presentación
es posible obtener unos colores
más brillantes de los objetos
iluminados mediante el empleo
metódico de colores de luz. Para
asistir la luz natural de las ofici-
nas, se suele emplear luz blanco
de luz diurna.
Proyectos:
Sony Center, Berlín
Pabellón del Vidrio, Escuela de
Vidriería, Rheinbach
Hong-Kong y Shanghai Bank
ERCO, Lüdenscheid

E Guía
Color de luz: Luz de color
Observación En comparación con los colores

primarios amarillo, azul y rojo,
los colores ámbar y magenta
aparentan ser más débiles en su
expresividad. Los colores de luz
amarillo y rojo crean un ambiente
cálido en el local. Los colores de
luz azules dan una impresión de
más frialdad en el local.
Conclusiones También en la iluminación arqui-

tectónica se aprecian como natu-
rales los colores del espectro de
la luz del día: magenta (situación
de la luz al ponerse el sol), ámbar
(apreciación de la luz al salir el
sol), night blue (cielo nocturno
claro) y sky blue (luz celeste de
día). Para la luz de color son sig-
nificativos los datos sobre el lugar
de color y el espectro. El lugar de
color es indicado mediante unas
coordenadas en el diagrama CIE.
A su vez es posible que un color
de luz esté formado por diferen-
tes espectros de colores.
Aplicación La luz de color es utilizada en

- Exposiciones
- Stands de ferias
- Iluminación de eventos
Proyectos:
ERCO P3, Lüdenscheid
Zürich Versicherungen, Buenos
Aires

E Guía
Mezcla de colores: Colores de luz
Observación La superposición de colores de luz

es un proceso de mezcla aditivo.
La mezcla de dos de los tres colo-
res primarios rojo, verde y azul
nos suministra magenta, cian o
amarillo. Mediante la mezcla uni-
forme de los tres colores prima-
rios se puede obtener luz blanca.
Conclusiones Cuando se están iluminando

objetos con fuentes de luz de
diferentes colores, la superposi-
ción en el espacio nos suministra
unos efectos interesantes de la
mezcla aditiva de colores, como
p.ej. las sombras en color.

E Guía
Mezcla de colores: Color de luz y color propio
Observación La mezcla de colores sustractiva

se produce al iluminar superfi-
cies de color con luz de color. La
mezcla de dos de los tres colores
primarios sustractivos magenta,
cian y amarillo nos suministra los
colores primarios aditivos rojo,
verde o azul. Los colores propios
cálidos son acentuados por el
color de luz blanco cálido. Los
colores propios fríos aparentan
Pared: Azul Pared: Azul ser más claros y saturados con
Luz: Blanco cálido Luz: Azul colores de luz fríos del blanco
neutro, y más todavía si son del
blanco de luz diurna.
Conclusiones El aspecto de un color propio

puede aparecer más saturado y
claro si su iluminación se efectúa
con un color similar. Los colores
Pared: Azul Pared: Azul propios aparentan ser menos
Luz: Magenta Luz: Amarillo saturados, o aparecen más oscu-
ros, si su iluminación se efectúa
con un color no similar. El aspecto
real del resultado de una mezcla
de colores sustractiva depende de
la composición espectral de los
componentes de la mezcla.
Aplicación En la práctica se recomienda

efectuar iluminaciones de prueba
o cálculos para la iluminación de
superficies en colores. Lo mismo
rige en cuanto al empleo de fil-
tros de color.
Proyectos:
Shop Colette, París
Greater London Authority
Feria ERCO, Hannover

E Guía
Reproducción cromática
Observación La calidad de la reproducción

de los colores se denomina repro
ducción cromática. Los espectros
lineales cuentan con una repro
ducción cromática muy buena.
Los espectros de rayas permiten
percibir bien un color solamente.
Los espectros de rayas múltiples
reproducen bien varios colores
del espectro correspondiente,
en las zonas intermedias se da
una reproducción cromática más
débil. Los colores azules y verdes
aparecen más bien grisáceos y
deslustrados bajo la luz blanca
cálida de bombillas incandes
centes, a pesar de una excelente
reproducción cromática. Pero
bajo la luz blanca de luz diurna
de lámparas fluorescentes, estos
mismos tintes aparecen claros y
Lámpara incandescente luminosos a pesar de la reproduc
100 % Los espectros continuos resultan ción cromática peor. Pero en la
80 en una buena reproducción cro reproducción de tintes amarillos
60 mática. Las lámparas incandes y rojos, se invierte este fenómeno
40
centes o la luz natural cuentan del debilitamiento o intensifica
con un índice de reproducción ción del efecto cromático.
20
cromática Ra 100.
0
300 400 500 600 700 800 nm
Luz natural
100 % Los espectros continuos resultan
80 en una buena reproducción cro
60 mática. Las lámparas incandes
40
centes o la luz natural cuentan
con un índice de reproducción
20
cromática Ra 100.
0
300 400 500 600 700 800 nm

E Guía
Conclusiones Puesto que el ojo sabe adaptarse

a la luz con diferentes tempera
turas de color, la reproducción
cromática debe determinarse a
base de la temperatura de color.
Las lámparas halógenas cuentan
con una reproducción cromáti
ca muy buena. La calidad de la
reproducción de las lámparas
fluorescentes y de las lámparas de
halogenuros metálicos es buena
hasta moderada. El grado de la
fidelidad de colores frente a una
fuente de luz de referencia es
indicado mediante el índice de
reproducción cromática Ra, o el
grado de reproducción cromática.
El índice de reproducción cromá
tica se utiliza únicamente con los
colores de luz blancos.
Lámpara fluorescente
100 % Las lámparas de descarga, como
80 p.ej. las lámparas fluorescentes
60 o lámparas de vapor metálico,
40
cuentan con un espectro de rayas
múltiples. Su reproducción cro
20
mática es, por ello, inferior a
0 Ra 100.
300 400 500 600 700 800 nm
Física Es posible que unos colores de luz

iguales produzcan unas reproduc
ciones diferentes del color propio
a causa de una composición
espectral diferente. Los espectros
continuos resultan en una repro
ducción cromática uniforme. Los
Espectro de Espectro continuo Espectro de rayas espectros de rayas saben reprodu
rayas múltiples cir correctamente sólo una zona
de colores muy pequeña. Los
espectros de rayas múltiples están
compuestos por diferentes espec
tros de rayas, y mejoran de este
modo la reproducción cromática.
Cuanto más espectros haya que
se dejen unir en un desarrollo con
tinuo, tanto mejor será la repro
ducción cromática. Las lámparas
incandescentes cuentan con un
espectro lineal, las lámparas de
descarga con un espectro de rayas
Aplicación múltiples.
La reproducción cromática de muy

buena calidad es importante en
- Exposiciones
- Stands de ferias
- Oficinas
- Puestos de trabajo

E Guía
Efecto cromático
Observación - El rojo es el color del fuego y

una expresión de fuerza, calor y
energía. Es un color con efecto
dominante. En el rojo claro, el
calor cede frente a la ligereza
- El amarillo es el color más claro
de este círculo de cromaticidad,
pasa a primer plano, pero no
cuenta con la misma energía
que el rojo.
- Azul es el color del cielo, perte-
nece a los colores fríos y crea pro-
fundidad. El negro azulado es más
bien melancólico, mientras que el
azul verdoso despide sosiego
- El verde es el color de la vitali-
dad. Sus matices van desde tran-
quilizador hasta refrescante
- El blanco pertenece a los no
colores, y es polo opuesto al
negro. El blanco simboliza la
Conclusiones El efecto de los colores halla su pureza.
explicación en el punto de vista - El negro representa la oscuridad,
fisiológico del ver los colores, y es sombrío y negativo.
en los aspectos psicológicos de la - El gris pertenece a los no colores
percepción sensorial. El encanto y transmite indiferencia.
de los colores crea asociaciones,
y es interpretado en el contexto
del entorno social y cultural. Los
diferentes tintes que pertenecen
a un mismo color pueden tener,
a su vez, unos efectos diferentes.
Ciertos colores pueden ser acre-
centados en su efecto mediante
un contraste cromático.
Aplicación Los efectos cromáticos son

importantes principalmente para
- Exposiciones
- Stands de ferias
- Restaurantes
Proyectos:
Saab City, Londres
Light and Building 2000,
Francfort
Restaurante Aioli, Viena

E Guía
Contrastes cromáticos
Por el color en sí Los siete contrastes cromáticos se

basan en la teoría de los colores
de Johannes Itten. Este principio
no se basa en las propiedades físi-
cas y químicas del color, sino más
bien en sus efectos subjetivos.
Los colores primarios amarillo,
rojo y azul suministran el contras-
te más intenso. El contraste cro-
mático se va debilitando con los
colores secundarios y terciarios,
o al disminuir la saturación.
Claro-Oscuro Los ‘no colores’ negro y blanco

suministran el contraste más
fuerte. Este efecto se nota tam-
bién en los demás colores. Un
color claro aparenta ser más
fuerte al lado de un color oscuro
que al lado de otro color de igual
claridad, o incluso más claro.
El efecto de los tintes se puede
intensificar mediante grandes
diferencias en la claridad.
Frío-Caliente En el círculo de cromaticidad, los

colores cálidos, con una cierta
proporción de rojo y amarillo, se
encuentran al frente de los tintes
azules. El verde y magenta son las
transiciones neutras. El efecto de
un color preponderante se puede
incrementar al proceder a la com
binación con un acento de un
color opuesto.
Frío Caliente

E Guía
Simultáneo El efecto del contraste simultáneo

tiene su origen en el proceso de
percepción del ojo. El ojo forma
un contraste simultáneo al obser-
var un gris neutro después de
haberse mirado por largo tiempo
a un cierto color. El rojo resulta
en un tono gris verdoso. El verde
hace aparecer en rojizo una super
ficie gris. Los colores cambian su
efecto por la influencia de los
colores de su entorno.
Complementario Los parejas formadas por los colo-

res situados frente a frente en el
círculo de cromaticidad, forman el
contraste complementario con un
color primario y el color mezclado
que resulta de los otros dos colo-
res primarios. Amarillo – violeta
presenta el máximo contraste
claro-oscuro, anaranjado – azul
presenta el máximo contraste
frío-caliente, rojo – verde son
iguales en la intensidad lumino-
sa. El contraste complementario
resulta en una intensificación de
los colores en cuanto a su brillo.

E Guía
Calidad El contraste de calidad o con-

traste de intensidad describe la
contraposición entre los colores
puros y los turbios. La mezcla de
los colores puros con tonos grises
los hace aparecer turbios y des-
lustrados, perdiéndose la calidad
de pureza. Los colores puros son
dominantes en su efecto frente
a los colores turbios.
Cantidad El contraste de cantidad se refiere

a la proporción que guardan entre
sí las superficies de diferentes
colores en lo que a su tamaño se
refiere. Un superficie grande de
un cierto color, junto con otra
superficie pequeña del color de
contraste, aumenta el efecto cro-
mático de la superficie principal.

E Guía
Colores del espacio
Observación La luz blanca que es reflejada por

una superficie de color adopta
el color de la superficie y se con-
vierte en el color de luz predomi-
nante en todo el espacio. Con la
iluminación en color de una pared
en color, el efecto se podrá inten-
sificar, alterar o invertir.
Pared: Amarillo Pared: Rojo

Luz blanca: Blanco cálido Luz de color: Magenta
Pared: Blanco Pared: Amarillo

Luz de color: Ámbar Luz de color: Sky blue
Conclusiones El color de luz de un local está les se aprecian mejor con una
bajo la influencia de la coloración iluminación más clara. Dentro de
del local. En comparación con la locales cerrados, el efecto apenas
luz difusa, la luz directa intensifi- se percibe debido al fenómeno de
ca el efecto luminoso al iluminar la constancia cromática.
una superficie en color. El efecto
de un color propio se puede
intensificar mediante luz de un
color similar. Con una iluminancia
igual, los contrastes cromáticos
aparentan ser más claros que un
contraste cromático más débil.
Los contrastes cromáticos débi-
Aplicación En la práctica se recomienda
efectuar iluminaciones de prueba
o cálculos para la iluminación de
superficies en colores.
Los acentos luminosos en colores
son utilizados en
- Exposiciones
- Stands de ferias
Proyectos:
Polygon Bar, Londres
Tennispalatsi Museo de la Cultura,
Helsinki
Apropos Cöln Concept Store,
Colonia

E Guía
Acentuar con colores
Observación La luz de color acentuadora y una

iluminación en color del fondo
cambian el efecto de un objeto en
el local. La saturación cromática
del objeto aumenta en el primer
plano al disminuir la luminosi-
dad del fondo. Los colores claros
parecen pasar al fondo, mientras
que el magenta se pone en primer
lugar, en lo que el efecto cromá
tico se refiere.
Pared: Blanco Pared: Magenta
Estela: Night blue Estela: Blanco
Pared: Ámbar Pared: Sky blue

Estela: Magenta Estela: Ámbar
Conclusiones Los efectos cromáticos pueden ser

intensificados mediante la luz de
color. Los contrastes cromáticos
fuertes aumentan los contrastes
de luminosidad. Por otro lado, los
contraste de luminosidad altos
aumentan los contrastes cromá
ticos. Unos efectos generales
naturales se producen por colores
de luz y colores de filtros cálidos,
como Skintone, magenta y ámbar,
o por colores de luz fríos como el
sky blue y el night blue.
Aplicación Los acentos luminosos en colores
son utilizados en
- Exposiciones
- Stands de ferias
Proyectos:
Museo de Bellas Artes, Bilbao
Zürich Versicherungen, Buenos
Aires
Light and Building 2002, Francfort

E Guía
Configurar con luz
Proceso de planificación
El proceso de planificación posi-

bilita una idea general sobre el
desarrollo de los diferentes pasos
del proyecto de iluminación. Este
proceso se encuentra estrecha-
mente vinculado con el proceso
de planificación de un proyecto
arquitectónico. Los conocimientos
obtenidos a través del análisis pri-
meramente se integran en la pla-
nificación del concepto, y luego
se concretizan en el diseño para
la ejecución. Los planes de man-
tenimiento son, además, el requi-
sito para una calidad uniforme
de la iluminación en la práctica.

E Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación
Análisis de proyecto
Introducción Fundamento de cualquier plani

ficación de iluminación es un
análisis del proyecto: las tareas
que han de cumplirse para una
iluminación, sus condiciones y
particularidades. Una planifica-
ción cuantitativa puede orientar-
se en este caso detalladamente
por la normativa válida para el
cometido en concreto, de la que
resultan los correspondientes
requisitos de iluminancia, limita-
ción de deslumbramiento, color
de luz y reproducción cromática.
No obstante, para una planifi-
cación cualitativa es necesario
obtener las máximas informa-
ciones posibles sobre el lugar a
iluminar, su aprovechamiento,
sus usuarios y la arquitectura.
Aprovechamiento del espacio Un papel clave en el análisis de

proyecto lo desempeña la cues-
tión del aprovechamiento de los
espacios a iluminar, la actividad
o actividades que tienen lugar
en un entorno, su frecuencia y
significado. De todo ello resultan
en primer lugar unas respuestas
globales que perfilan la tarea de
iluminación y se dan una serie
de tareas visuales individuales,
que deben ser captadas por sus
cualidades. Como criterios de una
tarea visual, el tamaño y con-
traste de los detalles a captar son
lo más importante; además, se
cuestiona si son de importancia la
estructura de superficie o color, si
se deben reconocer movimientos
y la disposición espacial, o si hay
que esperar perturbaciones por
deslumbramiento por reflexión.
También la disposición de la tarea
visual y la principal dirección de
la mirada del observador pueden
convertirse en temas principales.

E Guía
Análisis de proyecto
Requisitos psicológicos Entre los requisitos psicológicos

figuran la posibilidad de tener
una vista hacia las demás inme-
diaciones, obtener información
sobre la hora del día y el tiempo,
así como la necesidad de orien-
tación espacial. En grandes edi-
ficios con un frecuente cambio
de usuarios, la demanda de una
elevada cualidad de los sistemas
ópticos puede convertirse en
una cuestión preferencial. Una
representación clara y ordenada
del espacio aporta el bienestar a
un entorno visual. La iluminación
característica de las áreas de
función permite su separación
correspondiente. En zonas de
reuniones o de espera dentro
de espacios más grandes puede
resultar conveniente la creación
de zonas privadas mediante una
iluminación adecuada.
Arquitectura y ambiente Bajo el punto de vista de la

arquitectura y del ambiente se
pretende hacer visible el edificio
o espacio, destacar sus cualidades
y apoyarlo en su ambiente. Por
tanto se necesitan informaciones
detalladas sobre la arquitectura
así como el concepto arquitectó-
nico general con el deseado efec-
to interior y exterior de día y de
noche, el aprovechamiento de la
luz diurna y el consumo eléctrico
permitido. También forman parte
de ello los datos sobre los mate-
riales, reflectancias y coloración.
En la iluminación arquitectónica
no se trata únicamente de una
iluminación que acentúe las
estructuras y las señales caracte-
rísticas de un edificio sólo bajo el
aspecto de una percepción ópti-
ma, sino también bajo la inclusión
del efecto estético de un espacio
iluminado. Por eso surge como
aspecto central la cuestión sobre
las peculiaridades y los puntos
centrales de un entorno, pero
sobre todo la de la configuración
del edificio: las condiciones del
espacio y su estructuración, por
módulos y ritmos, que se pueden
captar y transmitir a través de la
luz y las luminarias.

E Guía
Concepto de iluminación Los conceptos de iluminación

indican las propiedades que ha
de poseer una iluminación. Toda-
vía no contiene datos exactos
sobre las lámparas y luminarias
elegidas, ni tampoco en cuanto
a su disposición. En función del
análisis de proyecto se desarrolla
de este modo un tramado de
calidades de luz, que da explica-
ciones sobre las distintas formas
de iluminación. Esto se refiere
tanto a la cantidad y las diferen-
tes características cualitativas
de la luz como al grado deseable
de la diferenciación espacial y
temporal. Un concepto de plani-
ficación que se puede emplear en
la práctica debe estar coordinado
con los demás servicios, corres-
ponder a las normas vigentes y
considerar tanto los gastos de
inversión como los operativos.
Pero el verdadero desafío de una
planificación de iluminación de
orientación cualitativa consiste
en el diseño de un concepto que
sea capaz de cumplir con las
demandas técnicas y estéticas de
un tramado complejo. El concepto
más convincente será aquél que
con el mínimo esfuerzo técnico
y el máximo grado de claridad
creativa consiga la potencia
requerida.
Diseño En la fase de diseño se toman

decisiones sobre las lámparas y
luminarias empleadas, sobre la
disposición e instalación de las
mismas, así como sobre eventua-
les equipos de control. De este
modo se posibilita un cálculo
seguro de los costos e iluminan-
cias. No obstante, no se puede
fijar una sucesión de pasos de
planificación obligatorios o usua-
les en general. La decisión por la
elección del iluminante puede
tomarse ya al inicio de un pro-
yecto o posteriormente, en una
fase más avanzada del mismo; la
disposición de luminarias puede
ser tanto la consecuencia de la
decisión por una luminaria como
también la información para la
elección de las luminarias. La pla-
nificación de iluminación debería
considerarse como un procedi-
miento cíclico, en el que una y
otra vez se equilibran soluciones
desarrolladas con las exigencias
dadas.

E Guía
Montaje Una serie de tipos de luminarias –

proyectores y estructuras lumino-
sas – están exclusivamente pre-
vista para un montaje adicional,
ya sea para la colocación en raíles
electrificados y estructuras está
ticas, para la suspensión o para el
montaje fijo en pared o techo. En
cambio, dentro del amplio surtido
de Downlights y luminarias de
retícula existen en la mayoría de
los casos ejecuciones de diferen-
tes construcciones, que permiten
diferentes tipos de montaje. En
colocaciones de pared o suelo se
trata de montajes de superficie
o empotrado. En cambio, el mon-
taje en techo ofrece posibilidades
más amplias, se puede realizar
mediante suspensión de las lumi-
narias, montaje de superficie y
empotrado. Las instrucciones de
uso de las luminarias brindan
explicaciones detalladas sobre
el montaje y mantenimiento de
las mismas.
Mantenimiento El mantenimiento de instalacio-

nes de iluminación abarca gene-
ralmente el cambio de lámparas
y la limpieza de luminarias, y en
algunos casos también el reajuste
o la reorientación de proyecto-
res y luminarias orientables. El
objetivo del mantenimiento es
en primer lugar la garantía de la
iluminancia mínima indicada, es
decir, la limitación de la ineludible
depreciación de flujo luminoso en
una instalación de iluminación.
Razones para esta disminución
son tanto lámparas fundidas
y la sucesiva pérdida del flujo
luminoso de las mismas como el
empeoramiento del rendimiento
óptico debido al ensuciamiento
de reflectores o cierres de lumina-
rias. Para evitar una disminución
del flujo luminoso, es imprescin
dible realizar periódicamente un
cambio de todas las lámparas
así como la limpieza de las lumi-
narias. También los aspectos
cualitativos pueden ser decisivos
para el mantenimiento. Así, una
sola lámpara defectuosa en un
grupo dispuesto geométricamen-
te en una línea luminosa puede
significar una molestia conside-
rable. Es tarea del luminotécnico
elaborar un plan individual de
mantenimiento orientado según
las correspondientes condiciones
y provisto del material informa
tivo necesario.

E Guía
Configurar con luz
Práctica de planificación
Después de la fase del análisis

de proyecto y el desarrollo del
concepto de iluminación sigue
la fase de realización, donde se
toman decisiones sobre las lám-
paras y luminarias empleadas,
sobre la disposición e instalación
Selección de lám- Elección de lumina- Disposición de lumi- de las mismas. Desde un con-
paras rias narias cepto cuantitativo, que describe
principalmente calidades de luz,
se obtiene una planificación con-
creta.
Montaje Mantenimiento

E Guía
Selección de lámparas
LED
A LED La selección de la lámpara para
QT (12V) A la luminaria depende del tipo de
QT, QPAR QT (12V) iluminación requerido. Para la
TC QT, QPAR
T TC
realización satisfactoria de un
HIT T
concepto de iluminación hay que
HST HIT tener en cuenta los aspectos físi
20 40 60 80 HST 100 Ra cos, que pueden ser p.ej. la repro
Modelado Reproducción Color de luz
2000 3000 4000ducción cromática,
5000 y 6000
también
TF (K)los
cromática criterios funcionales.
LED Lamp Oe (W/klm)

A LED UV Light IR
QT (12V) A
QT, QPAR QT (12V) A, R, PAR 0,05-0,10 5-7 35-60
TC QT, QPAR QT 0,10-0,15 5-6 25-30
T TC T, TC 0,05-0,15 3-5 6-10
HIT T HME 0,20-1,00 2-3 10-15
HST HIT HIT 0,20-1,00 2-5 6-10
HST
Flujo luminoso
100 200 300 Rentabilidad
400 HSE
500
20 40
Efecto
1000
60
(W)de radiaciones
P0,01-0,05
80
2-3
100
4-6
h(lm/W)

E Guía
Modelado El modelado y la brillantez son

unos efectos que se obtienen
mediante la luz dirigida. Exigen
que se cuente con fuentes de luz
compactas, como lo son las lám
paras halógenas de bajo voltaje
o lámparas de halogenuros metá
licos. El modelado y la brillantez
tienen una importancia trascen
dental a la hora de iluminar escul
turas, presentar productos comer
cializados o iluminar superficies
con una estructuración llamativa.
Reproducción cromática La reproducción cromática de la

LED fuente de luz queda determinada
A
QT (12V)
por el espectro correspondiente
QT, QPAR
de la lámpara. Si el espectro es
TC continuo, habrá una reproducción
T cromática óptima. Básicamente
HIT los espectros de rayas o de bandas
HST perjudican la reproducción cro
20 40 60 80 100 Ra mática. Una calidad muy buena
de la reproducción cromática es
Márgenes del índice de reproduc la que se obtiene con lámparas
ción cromática Ra con diferentes incandescentes, inclusive las lám
tipos de lámparas paras halógenas incandescentes.
Color de luz El color de luz de una lámpara

LED depende de la distribución espec
A
QT (12V)
tral de la luz entregada. En la
QT, QPAR
práctica existe una clasificación
TC de acuerdo con los tres colores de
T luz: blanco cálido, blanco neutro
HIT y blanco de luz diurna. Las lámpa
HST ras de blanco cálido enfatizan las
2000 3000 4000 5000 6000 TF (K) zonas espectrales roja y amarilla,
mientras que la luz blanca diurna
Márgenes de la temperatura de realza los colores azul y verde, o
color TF con diferentes tipos de sea los colores fríos.
lámparas

E Guía
Flujo luminoso Unos flujos luminosos pequeños

LED los tienen principalmente los
A
QT (12V)
diodos LED, las lámparas haló
QT, QPAR
genas de bajo voltaje, a las que
TC siguen las lámparas incandescen
T tes convencionales y lámparas
HIT fluorescentes compactas. Unos
HST valores bastante altos los tienen
10 50 100 500 1000 2000 5000 10000 50000 F (lm) las lámparas halógenas incan
descente para tensión de red,
Márgenes de los flujos lumino lámparas fluorescentes y lámpa
sos F con diferentes tipos de ras de descarga de alta presión;
lámparas mientras que los valores máximos
son alcanzados por las lámparas
de halogenuros metálicos.
LED
A
QT (12V)
QT, QPAR
TC
T
HIT
HST
100 200 300 400 500 1000 P (W)
Márgenes de la potencia de
lámpara P con diferentes tipos
de lámparas
Rentabilidad La rentabilidad de una lámpara
LED depende de su eficacia luminosa,
A
duración de vida y precio de
QT (12V)
QT, QPAR
adquisición. La eficacia luminosa
TC más baja la tienen las lámparas
T incandescentes y lámparas haló
HIT genas incandescentes. Unos valo
HST res notablemente mayores son
20 40 60 80 100 h(lm/W) alcanzados por las lámparas fluo
rescentes, lámparas de vapor de
Márgenes de la eficacia lumi- mercurio de alta presión y lám
nosa η con diferentes tipos de paras de halogenuros metálicos.
lámparas La duración de vida más corta
la tienen las lámparas incandes
centes y lámparas halógenas
LED incandescentes; la duración de
A
QT (12V)
vida de las lámparas fluorescentes
QT, QPAR
y de descarga de alta presión es
TC considerablemente más alta.
T
HIT
HST
2000 4000 6000 8000 10000 50000 t (h)
Márgenes de la duración de vida t

con diferentes tipos de lámparas
Efecto de radiaciones Lamp Oe (W/klm) Los aspectos de la irradiación

UV Light IR tienen una cierta importancia
en el área de exposición. Los
A, R, PAR 0,05-0,10 5-7 35-60
QT 0,10-0,15 5-6 25-30
rayos infrarrojos y ultravioletas
T, TC 0,05-0,15 3-5 6-10 pueden dañar cuadros y pinturas.
HME 0,20-1,00 2-3 10-15 Una proporción elevada de rayos
HIT 0,20-1,00 2-5 6-10 infrarrojos y calor convectivo
HSE 0,01-0,05 2-3 4-6 es entregada por todas las fuen
tes de luz con poca eficacia lumi
Potencia de radiación relativa φe nosa, como lo son las lámparas
de diferentes tipos de lámparas, incandescentes o lámparas haló
referida a un flujo luminoso de genas incandescentes. Esta radia
1000 lm, subdividida según los ción infrarroja es notablemente
márgenes de longitud de onda: menor en lámparas fluorescentes
UV (280 nm-380 nm), visible convencionales y compactas.
(380 nm-780 nm), IR (780nm- Mediante el uso de filtros se pue
10000 nm). den disminuir considerablemente
Ejemplo: φe = UV · lm / 1000 los rayos infrarrojos y ultraviole
Para una lámpara A60 con 100W tas perjudiciales.
y 1380 lm resulta una potencia de
la radiación UV de 0,069-0,138W.

E Guía
Elección de luminarias
A través de las fuentes de luz se

perfilan las propiedades técnicas
de la instalación de iluminación
concebidas, así como las limi-
taciones de calidades que la luz
puede alcanzar. Que los efectos
luminosos puedan hacerse reali-
Distribución luminosa Color de luz Tipos de montaje dad dentro de este espectro, no
obstante, depende de la elección
de las luminarias en las cuales
se van a aplicar estas lámparas.
Existe una estrecha relación en la
dicotomía lámpara/luminaria; la
predeterminación de una fuente
de luz reduce tanto la elección de
los posibles tipos de luminarias
como en la decisión de una lumi-
naria la elección de las lámparas
utilizables.
Luminancia Iluminancia Requisitos de

seguridad

E Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias
Distribución luminosa
general – diferenciada La iluminación general uniforme

representa un concepto de ilu-
minación convencional. Para la
iluminación general, ante todo
se proponen luminarias de haz
más extensivo, como Downlights
y estructuras luminosas. No obs-
tante, también se puede lograr
una iluminación uniforme a tra-
vés de una iluminación indirecta.
Un concepto de iluminación
exclusivamente enfocado hacia
aislados acentos de luz, en cam-
bio, puede considerarse excep-
cional. Es frecuente que una
iluminación de acento contenga
también parte de la iluminación
general, al objeto de una disposi-
Iluminación general uniforme en ción espacial de objetos ilumina-
el plano horizontal dos. A menudo resulta suficiente
la luz difusa de las áreas acentua
das para proporcionar una ilumi
nación suficiente del entorno.
Para la iluminación de acento,
ante todo se proponen luminarias
que puedan proporcionar una
luz dirigida y con haz intensivo.
En este caso se emplean proyec-
tores orientables y Downlights
proyectores orientables.
Iluminación diferenciada median-

te proyectores de haz intensivo

E Guía
directa – indirecta La iluminación directa permite

tanto la luz difusa como la dirigi-
da, tanto la iluminación general
como la acentuada. Mediante la
luz directa se hace posible una
planificación de iluminación que
permite una distribución diferen
ciada de la luz. Proporciona una
muy buena plasticidad de los
objetos iluminados debido a los
elevados contrastes.
En la iluminación indirecta, ésta
se orienta hacia una iluminación
general difusa. La iluminación
produce una luz muy uniforme
y suave, proporcionando una
impresión abierta del espacio por
la luminosidad de las superficies
Iluminación directa con luz que lo limitan. Se evitan los pro
dirigida blemas causados por deslumbra-
mientos directos y por reflejos.
Aplicando una iluminación exclu-
sivamente indirecta, se puede dar
un efecto general monótono y
plano del entorno.
La iluminación indirecta propor-

ciona una impresión abierta del
espacio

E Guía
extensiva – intensiva La decisión a favor de una distri

bución luminosa extensiva o inten
siva se encuentra estrechamente
relacionada con el concepto de
una iluminación general o dife-
renciada. Las luminarias con un
ángulo de irradiación inferior a
20° se denominan Spot, y las que
están por encima Flood. En los
Downlights, el ángulo de apan-
tallamiento nos facilita también
una información sobre la apertura
de la distribución luminosa. Una
distribución luminosa extensiva
da origen a una proporción más
alta de iluminancia vertical.
Distribución luminosa extensiva

para la iluminación indirecta
Luz de haz intensivo para la

acentuación

E Guía
simétrica – asimétrica La distribución luminosa simé-

trica ilumina uniformemente,
como por ejemplo la de Down-
lights para iluminación general.
Para la acentuación aplicaremos
proyectores de haz intensivo.
Las luminarias con distribución
luminosa asimétrica están adap-
tadas a una distribución luminosa
uniforme en superficies laterales.
Luminarias típicas con estas
características son bañadores de
techo y de pared.
En las luminarias de asimetría
rotacional, como las estructuras
luminosas, se facilitan dos curvas
de distribución de intensidad
luminosa.
Distribución luminosa simétrica

para iluminación básica
Distribución luminosa asimétrica

de bañadores de pared para una
iluminación uniforme de paredes

E Guía
horizontal – vertical El enfoque dirigido hacia una

iluminación horizontal coincide
frecuentemente con la decisión
a favor de una luz funcional y
útil. Esto tiene validez p. ej. para
la iluminación de puestos de
trabajo, en la que la planificación
de luz principalmente está ajus-
tada a la iluminación uniforme
de tareas visuales de orientación
horizontal. Las partes de ilumina-
ción vertical se producen, en este
caso, sobre todo por la luz difusa
y reflejada desde las superficies
horizontales iluminadas.
Poner el peso en una iluminación
vertical también puede estar con-
dicionado funcionalmente en la
Iluminación horizontal para iluminación de tareas visuales
puestos de trabajo verticales, por ejemplo, de estan-
terías, pizarras o pinturas. Pero a
menudo apunta a la configura-
ción del entorno visual. En este
caso se aspira a una luz que des-
taque los rasgos característicos
y puntos esenciales del entorno
visual. Esto es válido para la
arquitectura, cuyas estructuras
se pueden resaltar a través de
una determinada iluminación
de las paredes, así como para la
acentuación y modelación de los
objetos en el espacio.
Iluminación vertical que resalta

la estructura mediante la ilumi-
nación de fachadas
Ejecución especial En la mayoría de los casos la elec-

ción de las luminarias se limita a
productos de serie, debido a que
se pueden suministrar antes, que
disponen de características de
potencia claramente definidas
y que han pasado el control de
seguridad técnico. Incluso en
construcciones especiales como
las instalaciones de iluminación
de integración arquitectónica (por
ejemplo, iluminaciones de moldu-
ras o techos luminosos) a menudo
se pueden aplicar luminarias
estandarizadas. En grandes pro-
yectos representativos con ilumi-
naciones más costosas también
se pueden considerar ejecuciones
especiales o nuevos desarrollos de
luminarias. Tanto la disposición
estética de las luminarias en la
arquitectura y configuraciones
espaciales como la solución a exi-
gencias luminotécnicas complejas
se puede realizar más acorde con
el proyecto y de modo más dife-
renciado que con las luminarias
de serie. Pero paralelamente a
los costos suplementarios sobre
todo hay que calcular un plazo
de entrega más largo para las
luminarias.

E Guía
Color de luz
El color de luz de una luminaria

depende de la lámpara. En el
campo de los colores de luz blan-
cos, se practica una clasificación
en blanco cálido, blanco neutro
y blanco de luz diurna.
Utilizándose filtros de color es
posible producir luz en colores. El
uso de una fuente de luz de color,
como un LED o una lámpara fluo-
rescente, genera directamente luz
en colores, y suprime la transmi-
sión menor, en comparación con
filtros de color.
En las luminarias con tecnología
RGB puede haber un abundante
número de colores mediante la
mezcla de los colores primarios
rojo, verde y azul. Una variación
dinámica del color de luz es posi-
ble si se cuenta con un control
electrónico.

E Guía
Tipos de montaje
Tipos de montaje Para la clasificación de luminarias

en la arquitectura existen dos
conceptos básicos contrapuestos,
que asignan a la iluminación tan-
to una función estética variada,
como también pueden manifestar
diferentes posibilidades lumino-
técnicas. En este caso se trata por
un lado del intento de integrar las
luminarias lo máximo posible en
la arquitectura, y por otro, de un
principio que añade las luminarias
como elementos independientes
a una arquitectura ya existente.
No obstante, ambos conceptos
no se deberían considerar como
principios cerrados, más bien for
man los puntos extremos de una
escala de posibilidades configu-
rativas y técnicas, que también
permiten conceptos mezclados.
La decisión por una instalación
de iluminación fija o variable se
interrelaciona con la decisión por
una solución integrada o adicio-
nal; no obstante, se determina
menos desde un punto de vista
configurativo y más desde las exi-
gencias luminotécnicas en cuanto
al cometido de la iluminación.
Iluminación integrada En caso de una iluminación

integrada se coloca la luminaria
detrás de la arquitectura; las
luminarias sólo se hacen visibles
por la forma de sus aperturas
de pared o techo. El peso de la
planificación descansa en el
aprovechamiento de los efectos
luminosos proporcionados por
las luminarias. Una iluminación
integrada se adapta fácilmente
a distintos entornos, facilita la
labor de adaptar luminarias de
modo creativo en el espacio. La
iluminación integrada representa
por naturaleza comparativamente
una solución estática. Una varia-
ción de la iluminación sólo puede
realizarse mediante luz programa
da o por el ajuste de luminarias
de tipo orientable. Luminarias
características son las luminarias
empotrables en techos y paredes.

E Guía
Tipos de montaje
Iluminación aditiva En el caso de la iluminación aditi-

va, las luminarias aparecen como
elementos independientes. Para-
lelamente a la planificación sobre
los efectos de luz es fundamental
encontrar una determinada elec-
ción y disposición de luminarias
que se adapten a la arquitectura;
el espectro abarca desde la adap-
tación a estructuras existentes
hasta la influencia activa sobre
toda la imagen óptica. No obs-
tante, para ganar flexibilidad nos
encontramos también en este
caso frente a la tarea de adaptar
la imagen óptica de la instalación
de iluminación al entorno y evitar
la intranquilidad visual mediante
la mezcla de tipos de luminarias
o la disposición confusa de las
mismas. Luminarias característi-
cas son las estructuras luminosas
y proyectores, pero también las
luminarias pendulares.
Iluminación fija Dentro de las luminarias cuyo

montaje es fijo se cuenta con
diferentes distribuciones lumino-
sas, p. ej. luminarias orientables,
como el Downlight proyector
orientable. En la planificación
del proyecto se examinará dete-
nidamente la disposición de las
luminarias, ya que todo cambio
posterior de las luminarias empo-
tradas resultará muy engorroso.

E Guía
Tipos de montaje
Iluminación flexible La variabilidad de una iluminación

se puede lograr de distintas mane-
ras. La variabilidad más avanzada,
como por ejemplo la requerida
en la iluminación de exposiciones
itinerantes o la representativa, se
consigue mediante la aplicación
de proyectores orientables ins-
talados en raíles electrificados o
estructuras de soporte. En este
caso son posibles la nueva orien-
tación en el espacio, o incluso el
desplazamiento o una completa
sustitución de las luminarias.

E Guía
Luminancia
Deslumbramiento En luminarias orientables, como

proyectores o Downlights-proyec
tores orientables, los efectos de
deslumbramiento dependen de la
característica de radiación de la
En el deslumbramiento se distin- luminaria, pero primero se origina
gue entre deslumbramiento direc- en este caso el deslumbramiento
to, sobre todo por luminarias (1), por un ajuste inadecuado de la
deslumbramiento por reflexión luminaria.
En el caso de las luminarias fijas
en tareas visuales horizontales (2)
y deslumbramiento por reflexión como Downlights o estructuras
en tareas visuales verticales, por luminosas hay que distinguir
ejemplo pantallas (3). entre la limitación de deslumbra-
miento para el área del deslum-
bramiento directo y el área del
deslumbramiento por reflexión.
Para el deslumbramiento directo
A la calidad de la limitación de
deslumbramiento depende de
la característica de radiación de
la luminaria. En Downlights se
Limitación del deslumbramien- mejora el confort visual a medida
to en puestos de trabajo con que aumenta el ángulo de apan-
pantalla: para espacios de estas tallamiento debido a la mayor
características se recomienda limitación del deslumbramiento.
un ángulo mínimo de apantalla-
miento α de 30°.
Normas Para la iluminación de puestos de

trabajo existen normas y recomen
daciones que dan información
sobre los correspondientes ángu-
los mínimos de apantallamiento
o las luminancias máximas per-
mitidas, respectivamente, de las
luminarias bajo determinados
ángulos de irradiación; para pues-
tos de trabajo que utilizan pan-
tallas valen datos propios. Como
zona crítica también se puede
considerar la parte de techo que
sería vista por el usuario sobre
La proyección del plano de medi- la superficie de trabajo a través
ción en la superficie del techo de un espejo. En luminarias con
facilita la información acerca de reflectores de alto brillo se mejora
la llamada área crítica, aquella la limitación del deslumbramiento
en la que las luminarias pueden directo con mayores ángulos de
tener una influencia negativa apantallamiento; como estándar
sobre la reproducción de conse han impuesto los ángulos de
traste. apantallamiento de lámpara de
30° y 40°.
El procedimiento UGR (Índice de
Deslumbramiento Unificado) sirve
para la valoración y limitación
del deslumbramiento directo psi
cológico en espacios interiores.
La luminancia de la fuente de luz,
su tamaño visible (ángulo sólido)
y posición (índice de posición),
así como la luminancia del fondo,
influyen en el valor UGR, el que
ordinariamente está situado entre
el 10 y 30. Cuanto más pequeño
sea el valor UGR, tanto menor
será el deslumbramiento.

E Guía
Iluminancia
Evidentemente, la actuación
visual aumenta considerablemen-
te con el aumento de la iluminan
cia. No obstante, por encima de
los 1000 lux ya sólo aumenta muy
despacio, para finalmente con
iluminancias muy altas volver
a bajar debido a la aparición de
deslumbramientos.
No obstante, la especificación de
unas iluminancias globales poco
o nada dice sobre la percepción
real. En el ojo no se retrata el
flujo luminoso que cae sobre una
superficie – la iluminancia –, sino
la luz emitida, transmitida o refle-
jada de las superficies. La imagen
sobre la retina, por tanto, se basa
en el modelo de luminancia de los
Iluminancias recomendadas E objetos percibidos, en la acción
según CIE para diferentes tipos combinada de luz y objeto.
de actividad

E Guía
Requisitos de seguridad
Tipo de protección Las luminarias deben corres-

ponder en cualquier caso a las
exigencias técnicas generales
de seguridad, esto normalmente
se garantiza a través de la exis-
tencia de una marca de control.
En algunos casos no obstante se
mantienen amplios requisitos con
las correspondientes caracteri-
zaciones de luminaria. Para las
luminarias que se harán funcionar
en entornos que contengan polvo
o que estén sujetos al riesgo de
explosión rigen unos requisitos
especiales. Las luminarias se cla-
sifican en diferentes tipos y clases
de protección; la clase de protec-
ción señala el modo de proteger
la luminaria contra descargas
eléctricas y el tipo de protección
Caracterización del tipo de pro- Caracterización del tipo de pro- su seguridad contra contactos,
tección (IP): Cifra X Protección tección (IP): Cifra Y Protección polvo y humedad.
contra cuerpos sólidos contra cuerpos líquidos
Clases de protección Para el montaje de luminarias

sobre muebles u otros materiales
inflamables rigen unos requisitos
propios para una suficiente segu-
ridad contra incendios.
Clases de aislamiento para la Caracterización de propiedades

seguridad eléctrica de luminarias especiales de la luminaria y requi-
sitos de seguridad

E Guía
Disposición de luminarias
No se debería considerar la dis-

posición de luminarias como un
proceso exclusivamente técnico
o funcional. En la práctica de
la planificación de iluminación
de orientación cuantitativa, se
ha generalizado desarrollar la
Suelo Pared Techo preferencia por una retícula total
mente uniforme de luminarias
de techo por la exigencia de una
iluminación lo más uniforme
posible.
Por tanto, no existe ninguna
conexión directa entre disposición
de luminarias y efectos luminosos;
en un aprovechamiento completo
del espectro de luminarias dispo
nibles se puede conseguir una
muestra planificada de efectos
luminosos mediante una serie
de diferentes disposiciones de
Objeto Retícula puntiforme Elementos lineales luminarias. Este espacio libre
puede y debería ser aprovechado
para desarrollar imágenes de
techos que unen la iluminación
funcional con una configuración
de disposición de luminarias
coordinadas con la arquitectura.

E Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación | Disposición de luminarias
Suelo
Suelo
Con respecto a la distancia a la

pared (a), se sugiere que sea la
mitad de la interdistancia de lumi
narias (d). La interdistancia de
luminarias (d) entre dos estructu
ras contiguas debería coincidir
con la altura (h) sobre el suelo o
el área de trabajo.
Ángulo de apantallamiento Con el aumento del ángulo de zontal en el suelo y la iluminancia intensiva de la luz, un alto con-
apantallamiento se incrementa vertical. fort visual en locales altos.
el confort visual de la luminaria La iluminancia vertical es impor-
por una mayor limitación de des- tante, p.ej., en la iluminación de
lumbramiento. Para Downlights tiendas, donde los productos tie-
resultan, con una disposición nen que quedar bien iluminados.
igual de luminarias, unas entradas En los Downlights con un ángulo
de conos de luz diferentes en la de apantallamiento de 30° se irra-
pared. dia un máximo del flujo luminoso,
Con un ángulo de apantallamien- bajo un elevado ángulo lateral.
to de 40° se consigue la mejor Los Downlights con un ángulo
compaginación posible entre de apantallamiento de 50° permi-
una necesaria iluminancia hori- ten obtener, con su distribución
Por encima del ángulo de apanta- Ángulo de apantallamiento 30°

llamiento no sale luz alguna.
Ángulo de apantallamiento 40° Ángulo de apantallamiento 50°

E Guía
Pared
Pared
La distancia a la pared para baña- pared, aquélla se tendrá que dis-

dores de pared deberá ser como minuir en los locales altos, para
mínimo un tercio de la altura compensar la disminución de la
del local. Alternativamente se iluminancia que se produciría en
marcará la distancia a la pared caso contrario. Los bañadores de
mediante una línea imaginaria pared despliegan su uniformidad
con origen en el encuentro pared- óptima a partir de un número
suelo, dirigida al techo con un mínimo de tres luminarias. La
ángulo de 20° de desviación de la posición ocupada por un bañador
pared. Mientras que en los locales de pared ubicado en la esquina
con altura normal tenemos una del local deberá coincidir con la
interdistancia de luminarias que bisectriz de 45°.
concuerda con la distancia a la
Esquina del local
Contando con las distancias entre

luminarias, por regla general se
montan los Downlights a la mitad
de la distancia entre luminarias
desde la pared. Las luminarias de
esquina deberían montarse sobre
la línea de 45° para producir idén-
ticos inicios de conos luminosos
en ambas superficies de las pare-
des iluminadas.
Pared con espejo
En paredes con espejos se debería

elegir la disposición de luminarias
de modo que ésta continúe
uniformemente en la imagen
reflejada.

E Guía
Elemento de pared
En espacios con dominantes

estructuras arquitectónicas, la
disposición de las luminarias
debería ser adaptada a los ele-
mentos arquitectónicos.
Techo
Para obtener una distribución

luminosa uniforme con la ilumi-
nación de techo, rige el requisito
de una altura suficiente del local.
Los bañadores de techo se monta-
rán a una altura mayor que la de
los ojos, a fin de evitar el deslum-
bramiento directo. La distancia al
techo depende del nivel de unifor
midad; se recomienda un valor
de 0,8m.
Objeto
La iluminación de objetos se cristal protector, tener en cuenta

podrá efectuar con una dirección el ángulo de incidencia de la luz,
de la luz de 30° hasta 45° con para suprimir reflejos que pueden
respecto a la perpendicular. A molestar al observador. Además
mayor perpendicularidad de la se suprimirán sombras intensas,
luz, tanto más intensa la plasti- p. ej. de los marcos en el cuadro.
cidad. Si la luz incide con 30°, el
llamado «ángulo museográfico»,
se obtendrá un máximo de ilu
minación vertical, evitándose
el posible deslumbramiento por
reflejo del observador. En caso
de superficies reflectantes, p. ej.
cuadros al óleo o gráficas con

E Guía
Superficies horizontales
Las luminancias elevadas que son

reflejadas por las superficies o los
objetos originan deslumbramien-
to por reflejo. Las luminarias no
deben estar dispuestas en áreas
críticas. La iluminación indirecta
con luz difusa reduce el deslum-
bramiento por reflejo. Cuando se
está orientando el cono de luz,
evitar que se formen sombras en
la superficie de trabajo.
Superficies verticales
En una superficie reflectante dis-

puesta en diagonal, las luminarias
se pueden montar delante de la
zona crítica de techo, y a lado
de la misma en caso de una dis-
posición lateral de la superficie
reflectante.

E Guía
Retícula puntiforme
Puntos La disposición más sencilla de

estos elementos puntiformes con-
siste en una retícula regular, sea
sencilla o alterada. En una retícula
uniforme de idénticas luminarias
sueltas, no obstante, se llega
fácilmente a un efecto monótono
del techo, además prácticamente
se puede descartar una ilumina-
ción más diferenciada.
Elementos puntiformes: dispo-

siciones de retícula regulares y
alteradas
Combinaciones de puntos Disposiciones acentuadas se pue-

den crear a través de la utilización
alternada de diferentes luminarias
sueltas, así como por la aplicación
de combinaciones de luminarias;
en este caso se pueden coordinar
tanto luminarias iguales como
también de tipos diferentes.
Como elemento puntiforme

pueden servir luminarias de dife-
rentes formas y tamaños, pero
también grupos de luminarias
compactas.

E Guía
Retícula puntiforme
Línea Un paso hacia formas configura-

tivas más complejas representa
la colocación lineal de elementos
puntiformes. A diferencia de la
disposición sencilla en retículas,
en este caso la configuración del
techo se identifica más estrecha
mente con la arquitectura del
local – el techo se diseña con
arreglo al trazado en línea del
espacio, sea mediante la adopción
de este trazado en línea o a través
de la consciente composición de
contrastes para este lenguaje de
formas.
Elementos puntiformes:
disposiciones lineales
Formas Como la coordinación de las dife-

rentes luminarias a un trazado
lineal no está obligatoriamente
indicada por una línea real – que
pueden ser situaciones de pared,
salientes de techo o jácenas –,
sino que sólo se realiza a través
de la percepción de formas, se
debería dedicar a las leyes de
formas una especial atención a
la hora de elaborar el proyecto.
Los criterios decisivos en este
caso son ante todo la distancia
regular y la proximidad de las
luminarias.
Las disposiciones de luminarias

pueden seguir estructuras arqui-
tectónicas o crear formas propias.

E Guía
Elementos lineales
Línea Mientras las estructuras lineales

en la colocación de luminarias
puntiformes sólo se creen median
te la percepción de formas, éstas
pueden componerse directamente
con ayuda de elementos linea-
les. Como elementos lineales
pueden servir las correspondien-
tes luminarias, pero también
estructuras de soporte. Tanto las
estructuras luminosas como las
disposiciones de raíles electrifica-
dos u otras estructuras de soporte
pertenecen a esta categoría de
configuración.
El lenguaje de formas de las
disposiciones lineales es, en un
principio, idéntico al de las colo-
caciones de puntos. Pero como
las formas creadas en el empleo
de elementos lineales realmente
existen y no sólo están insinuadas
visualmente, también se pueden
crear disposiciones más complejas
sin el peligro de distorsión por la
percepción de formas.
Línea y punto La robusta estructuración permite

tanto la utilización alternativa de
diferentes formas de luminarias,
como la colocación de proyecto
res en estructuras luminosas o
de soporte; con ello, por tanto,
se posibilita una iluminación
diferenciada del espacio, sin que
por ello se altere esencialmente
el gran formato basado en la
estructura debido a las lumina-
rias sueltas.

E Guía
Elementos lineales
Soluciones decorativas Por la combinación de diferentes

elementos resulta un amplio
espectro de posibilidades de
configuración, hasta soluciones
decorativas.
Estructuras lineales El rectángulo de raíles electrifi-

cados se deriva de la forma del
espacio. De este modo se posibili-
ta tanto una iluminación flexible
de todas las superficies de pared
como la iluminación de objetos
en el espacio.

E Guía
Montaje
Para el montaje son significati-

vos tanto los aspectos técnicos
como los de configuración. Una
vez establecida la disposición de
las luminarias, la atención estará
dirigida hacia el detalle de mon-
taje. Para Downlights se cuenta
Techo Pared Suelo con diferentes variantes de mon-
taje, como el montaje empotrado,
de superficie o suspendido.

E Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación | Montaje
Techo
Techos suspendidos En techos suspendidos lisos,

por ejemplo de placas de cartón
enyesado, se pueden situar las
luminarias independientemen-
te del reticulado de techo. Las
luminarias se sujetan en los
correspondientes recortes de
techo; si es necesario se deben
aplicar suspensiones en la lumi-
naria o cerca de la luminaria para
soportar el peso de la misma.
En caso de revocar el techo se
requieren aros empotrables para
las luminarias.
Techos de paneles Para techos de paneles y de

rejilla de panal existen cassettes
con recortes para el montaje
de Downlights. Los cassettes se
adaptan en sus medidas a los
correspondientes módulos, de
manera que rellenan un panel
de techo o posibilitan el montaje
entre techos de paneles estáticos
que no permiten cargas.
Foseado de techo A fin de integrar las fuentes

de luz en el techo en forma no
visible, las luminarias se pueden
montar en un raíl electrificado
situado dentro de un foseado de
techo.

E Guía
Techo
Luminarias pendulares La suspensión de luminarias pue-

de realizarse de distintas maneras.
Las luminarias con poco peso se
suspenden normalmente por el
cable de conexión. En luminarias
más pesadas se aligera el peso
mediante una suspensión por
separado. Puede ser una suspen-
sión adicional de cable metálico,
pero asimismo es posible una
suspensión rígida a través de
un tubo pendular, que por regla
general también acoge el cable
de conexión.
Techos de hormigón Para el montaje en techos de

hormigón hay que dejar libre el
correspondiente hueco para las
luminarias durante la construc-
ción del mismo. Una posibilidad
se da con el montaje de cuerpos
de empotramiento ya terminados,
que también se colocan fijándolos
sobre el encofrado, quedando
en el techo. En cualquier caso se
debe aclarar si la disposición de
luminarias planificadas es com
patible con la estática, por ejem-
plo, si determinados lugares de
montaje deben excluirse debido
a vigas maestras o jácenas ocultas
o si se debería adaptar la arma
dura del techo a la disposición
de luminarias.

E Guía
Pared El montaje de luminarias en la

pared puede ser de superficie o
empotrable; en caso de ser empo
trable, puede realizarse tanto en
paredes de hormigón como en
huecos. El montaje en brazo de
pared o en brazo en voladizo es
muy conveniente en espacios
interiores para paredes tabique,
o en espacios exteriores para
fachadas.
Suelo El montaje de luminarias en

el suelo comprende luminarias
empotrables y de superficie.
Para el montaje en el suelo se
hará previsión de un cierre de
luminaria resistente a los golpes
y que ofrezca protección contra
humedades. Para las zonas exte
riores se dispone igualmente de
esta opción para balizas y lumi
narias sobre columnas.

E Guía
Mantenimiento
Mediante la fijación de un factor

de conversión en la planificación
de iluminación se dejan controlar
los espacios entre mantenimien-
tos. A través de la indicación de
pequeños factores de conver-
sión se consigue al principio un
nivel luminoso más elevado y el
período hasta la disminución del
flujo luminoso por debajo del
valor crítico se prolonga corres-
pondientemente. Mediante los
correspondientes datos también
se puede conseguir con ayuda
del factor de mantenimiento el
sincronismo en el cambio de lám-
paras y limpieza de luminarias.
El ajuste de las luminarias per-
tenece también al ámbito del
mantenimiento cualitativamente
condicionado. Sobre todo en la
iluminación presentativa es nece-
saria una nueva orientación de las
luminarias en caso de cualquier
modificación dentro del espacio.
El plan de mantenimiento se
debe elaborar de tal forma que
el usuario esté en condiciones de
efectuar correctamente el corres-
pondiente mantenimiento de la
instalación de iluminación según
los requerimientos técnicos de la
misma.

E Guía
Configurar con luz
Visualizar luz
Las representaciones de instala-

ciones de iluminación y sus efec-
tos luminosos en la arquitectura
desempeñan un papel importante
en los proyectos de iluminación.
El espectro de las formas de repre
sentación empieza por planos de
Dibujo Simulación Modelo techo de carácter técnico, incluye
ilustraciones gráficas de comple-
jidad variable, y llega hasta repre-
sentaciones informatizadas del
espacio y modelos tridimensiona-
les de arquitectura o instalaciones
de iluminación. Un proyectista
luminotécnico experimentado
sabe inferir de los planos de techo
y diagramas una idea realista de
los efectos luminosos obtenidos.
Los demás intervinientes en la
planificación, con menos cono-
cimientos técnicos, necesitarán
unas representaciones ilustrativas,
además de las documentaciones
técnicas abstractas.

E Guía
Configurar con luz | Visualizar luz
Dibujo
Los dibujos van desde el simple

croquis hasta procedimientos
detallados y sofisticados, siendo
que cuando más se sofistique,
tanto en el entorno iluminado
como y principalmente en el
efecto luminoso, la representa-
Croquis Storyboard Moodboard ción acusará una diferenciación
creciente. Las representaciones
perspectivistas permiten ver y
apreciar mucho mejor la dispo-
sición de la instalación de ilumi
nación dentro del local.
Dibujo técnico Diagrama

E Guía
Configurar con luz | Visualizar luz | Dibujo
Croquis
La representación gráfica más

sencilla de los efectos luminosos
consiste en unos conos de luz, ya
sea en calidad de contorno, como
superficie de color o un gris que
se diferencie del color de fondo.
Los dibujos que sobre un fondo
oscuro marcan los conos de luz
con lápiz de color claro o con tiza,
desarrollan un brillo intenso y se
prestan ante todo para la repre-
sentación de iluminaciones noc-
turnas de espacios exteriores. En
la visualización de un concepto
general, un croquis de simplicidad
intencional puede reproducir los
efectos luminosos obtenidos con
más eficacia que una representa-
ción supuestamente fiel a la reali-
dad, con graduaciones artificiales
de la luminosidad.

E Guía
Storyboard
El storyboard funciona, con sus

representaciones similares a los
croquis, como visualización del
desarrollo espacial y cronológico
de una escenificación luminosa.
Se presta, en la planificación lumi
notécnica escenográfica, para
contemplar los procesos dinámi-
cos que se desenvuelven dentro
del edificio. Éstos resultan, por
ejemplo, de la secuencia espacial
Fachada Entrada al estar atravesando el edificio a
pie, pero del mismo modo tam-
bién de la dimensión cronológica
que se desarrolla en los locales a
lo largo del día.
Vestíbulo Antesala
Local, variante 1 Local, variante 2
Local, variante 3 Detalle

E Guía
Moodboard
El moodboard es una colección

de imágenes, croquis, materiales,
colores y conceptos para describir
emociones. Si una escenificación
luminosa exige que existan unas
sensaciones diferentes, unos
collages simultáneos sobre varios
temas diferentes permitirán con-
densar lo que se tenga que preci-
sar sobre los contrastes y colores
correspondientes a las diferentes
escenas luminosas. Si bien es
cierto que con el moodboard nos
interesa en primer lugar conjugar
imágenes no filtradas, la valora-
ción y condensación son efectua-
das a nivel analítico.
Moodboard con luz difusa, fría Moodboard con luz dirigida,

cálida

E Guía
Dibujo técnico Los dibujos técnicos brindan infor

maciones exactas sobre el tipo y
la disposición de las luminarias
utilizadas en el plano de techo y
en la sección. Para los proyectores
es, por ejemplo, posible definir
igualmente la orientación de las
luminarias en dicho dibujo. Para
mejorar la comprensión es posible
incluir una relación de todas las
luminarias con sus símbolos y
propiedades en forma de un cua-
dro. El proyecto eléctrico requiere
además informaciones sobre los
circuitos, interruptores, pulsado-
res y tipos de protección.
Diagrama Los diagramas documentan, por

ejemplo, la iluminancia o la distri
bución de ella en los locales. En
los diagramas Isolux las curvas
marcan iluminancias iguales. Los
diagramas isocandela son curvas
de iguales intensidades luminosas.

E Guía
Simulación
Los programas de simulación

cubren, con sus representaciones
tridimensionales, no sólo la repro-
ducción de iluminancias mediante
diagramas sino que transmiten
igualmente una impresión visual
del concepto de iluminación. Al
Simulación cuali Simulación cuanti Animación contrario del dibujo, la gráfica
tativa tativa informatizada puede ofrecer infor-
maciones objetivas, ya que se basa
en cálculos concretos.

E Guía
Configurar con luz | Visualizar luz | Simulación
Simulación cualitativa La simulación luminosa para repre

sentaciones cualitativas enfoca
el ambiente de los locales. Con
una perspectiva tridimensional
se puede transmitir una impre-
sión realista para la presentación
de proyectos de iluminación. El
grado de los detalles puede llegar
hasta una reproducción fotorrea-
lista.
Simulación cuantitativa La simulación cuantitativa sirve

para analizar proyectos de ilu-
minación. Ésta averigua valores
numéricos físicamente correctos
para trabajos visuales definidos.
Los requisitos reproducidos en
las normas, como lo son la uni-
formidad de la distribución de la
iluminancia, admiten su verifica-
ción a base de la simulación. Para
su ilustración se empleó también
representaciones en colores falsos,
donde la gama correspondiente
de valores puede ser apreciada
mediante una escala de colores.
Animación Una animación crea una película

uniendo imágenes individuales
que fueron creadas por simula-
ción. Se presta excelentemente
para la representación dinámica
de escenificaciones luminosas. De
una manera comparativamente
fácil es posible crear animaciones
mediante unos programas corres-
pondientes, donde la perspectiva
de la cámara se mantiene constan
te y se va cambiando la ilumina-
ción, o donde la cámara se está
moviendo quedando igual la ilu-
minación. Las animaciones en las
que se van cambiando tanto la
iluminación como la posición de
la cámara son bastante más sofis-
ticadas, ya que hay que calcular
de nuevo cada imagen individual
de la película, o porque se requie-
re hacer uso de unos procesos
especiales del retoque de videos.

E Guía
Modelo
Una ventaja decisiva de los mode-

los consiste en que la luz no es
solo representada, sino que ésta
realmente hace su efecto. Los
efectos de la iluminación pueden
ser observados en toda su com-
plejidad, y su reproducción no es
Uso de modelos Mock-up Simulación de luz esquematizada. Otra ventaja de
natural los modelos radica en la interac-
ción, puesto que el observador
puede verificar de inmediato
cualquiera de las direcciones en
las que se mire. Hay que diferen-
ciar entre los modelos de trabajo
y los de presentación.

E Guía
Configurar con luz | Visualizar luz | Modelo
Uso de modelos El tamaño y la precisión imponen

ciertos límites al valor enunciati-
vo de la simulación, debiéndose
efectuar una selección adecuada.
La gama cubre escalas como las
de 1:100 o 1:200 para los efec-
tos de la luz natural en edificios
completos, y llega a las escalas de
1:20 hasta 1:10 para diferenciar
efectos de iluminación en ciertas
áreas específicas.
El detalle más crítico de todos,
primordialmente si se trata de
modelos en escala muy pequeña,
son generalmente los propios
modelos de las luminarias. Las
discrepancias en la distribución
de intensidad luminosa son clara-
mente detectables en el resultado.
La precisión de la reproducción de
las luminarias encuentra su límite
en la disponibilidad de las fuentes
de luz disponibles. De ahí que sea
frecuente servirse de la tecnología
de la fibra de vidrio para conducir
la luz de una fuente externa a
varias reproducciones de dichas
luminarias.
Mock-up Se denomina mock-up la repro-

ducción, tipo modelo, de una
situación en un local en la escala
1:1. Ante todo si se trata de eva-
luar luminarias de fabricación
especial o integradas en un ele-
mento arquitectónico, el mock-
up de la luminaria o del elemento
arquitectónico correspondiente
será una base ideal para adoptar
las decisiones que vengan al caso.
Para minimizar gastos con el
mock-up, se tratará de trabajar
con una porción arquitectónica
que sea lo más representativa
posible.

E Guía
Configurar con luz | Visualizar luz | Modelo
Simulación de luz natural La manera más sencilla de servir-

se del sol y de la luz natural con-
siste en dirigirse al aire libre, de lo
contrario habrá que reproducirlos
lo más exactamente posible con
la ayuda de un simulador solar
o de un cielo artificial. Durante
la simulación de la luz del sol al
aire libre se procede a ubicar el
modelo, con la ayuda de un ins-
trumento similar a un reloj de sol,
conforme al ángulo de incidencia
de la luz que, en un lugar geográ-
fico determinado, concuerda con
una cierta estación del año y hora
del día. En el simulador solar, esta
tarea la efectúa el sol artificial
móvil. Ambos métodos permiten
el que, incluso con escalas peque-
ñas de los modelos, se practiquen
unas observaciones seguras sobre
los efectos luminosos en el edi-
ficio y junto al mismo, así como
sobre los proyectos de construc-
ción para la conducción de la
luz diurna o protección contra
los rayos solares. Las observacio-
nes hechas se pueden conservar
mediante unas cámaras, quedan-
do documentados los cambios de
iluminación a lo largo del día y
del año.
Con la ayuda de un cielo artificial
es posible simular las condiciones
luminosas cuando el cielo está
cubierto, y realizar mediciones del
factor de luz de dia.

E Guía
Iluminación de espacios interiores
La iluminación determina el
ambiente que reina en el local.
Los proyectos de iluminación y los
efectos luminosos correspondien-
tes de las diferentes luminarias,
son presentados a base de simula-
ciones y ejemplos arquitectónicos.
Tipos de iluminación Grupos de luminarias Proyectos de ilumi-
nación

E Guía
Tipos de iluminación
La impresión causada por los

espacios, superficies y objetos
depende mucho del tipo de ilu-
minación. Ésta abarca tanto el
bañado uniforme como la ilumi-
nación acentuadora e incluso la
proyección por Gobos.
En general Bañar Acentuar
Proyección Orientación

E Guía
Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación
En general
Se denomina iluminación general

la que, siendo uniforme, está
referida mayormente a un plano
de trabajo horizontal. Los aspec-
tos cuantitativos suelen ocupar el
primer lugar si se trata de puestos
de trabajo o zonas transitadas. La
dirigida directa difusa directa indirecta iluminación directa admite tanto
luz difusa como dirigida. La ilumi-
nación indirecta, en cambio, pro-
duce una luz cálida, sumamente
uniforme.
directa e indirecta

E Guía
Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación | En general
dirigida directa
Observación Una iluminación general directa y

dirigida produce una iluminación
uniforme en el plano de trabajo
horizontal. La arquitectura queda
visible, siendo posible orientarse
en el espacio y trabajar dentro del
mismo.
Conclusiones La luz dirigida suministra un

buen modelado y brillantez. La
uniformidad en el plano de tra-
bajo aumenta al incrementarse
la altura del espacio o tenerse un
ángulo de irradiación más ancho.
La luz dirigida posibilita una
buena percepción de las formas
y estructuras en las superficies.
El confort visual aumenta a medi-
da que se incrementa el ángulo de
apantallamiento. La iluminación
directa se caracteriza por eficien-
cia energética. En los puestos de
trabajo se deberá tener en cuenta
el deslumbramiento por reflejo.
Aplicación
Proyectos:
Aeropuerto Internacional Dubai
Centre Pompidou, París
Palacio de Congreso, Valencia
ERCO, Lüdenscheid

E Guía
difusa directa
Observación Se denomina iluminación general

directa y difusa a la que, siendo
uniforme, está referida a un plano
de trabajo horizontal. La arquitec-
tura queda visible, siendo posible
orientarse en el espacio y trabajar
dentro del mismo.
Estructuras luminosas
Downlights difusos
Luminarias de pared difusas

E Guía
difusa directa
Techo luminoso
Conclusiones La luz difusa en forma directa

crea una iluminación cálida con
pocas sombras y reflejos. La esca-
sa formación de sombras resulta
en un modelado moderado. Las
formas y estructuras en la super-
ficie se acentúan muy poco. La
iluminación básica con lámparas
fluorescentes se caracteriza por
la eficiencia energética.
Aplicación Iluminación general difusa,

directa, para
- Superficies de trabajo
- Espacios multifuncionales
- Museos
- Exposiciones
- Zonas transitadas
Grupos preferidos de luminarias:
- Estructuras luminosas
- Downlights
- Luminarias de pared
- Techo luminoso
Proyectos:
Centro de Congresos Valencia
Prada, Milán
Museo Alemán de Arquitectura,
Francfort
Fondation Beyeler, Basel

E Guía
indirecta
Observación Una iluminación general directa

se aprovecha del techo, paredes
u otras superficies como reflector
secundario. El aumento de la ilu-
minación en las zonas perimetra-
les del espacio lo hacen aparentar
más abierto.
Uplights
Conclusiones La luz difusa resulta en una esca-
sa formación de sombras y de
modelado. Las formas y estructu-
ras en la superficie se acentúan
muy poco. Si hay exclusivamente
una iluminación indirecta, se
produce muy poca diferenciación
de espacios. En comparación con
la iluminación directa, se necesita
un flujo luminoso considerable-
mente mayor para obtener unas
iluminancias iguales en el plano
de trabajo. El reflector secundario
deberá presentar una alta reflec-
tancia. Los deslumbramientos
directo y por reflejo se suprimen
ampliamente.

E Guía
indirecta
Aplicación Para una distribución luminosa

uniforme rige el requisito de una
altura suficiente del espacio. La
iluminación indirecta se deberá
montar a una altura mayor que la
de los ojos. La distancia al techo
depende del grado necesario de
uniformidad, y deberá ascender
como mínimo a 0,8m.
Iluminación general indirecta
para
- Zonas transitadas
- Uplights
Proyectos:
Museo Británico, Londres
Aeropuerto Ezeiza, Buenos Aires
Villa, Salzburgo

E Guía
directa e indirecta

directa/indirecta la que, siendo
una combinación de estas dos
iluminaciones, está referida a un
plano de trabajo horizontal. El
techo o la pared sirven a su vez
como superficies de reflexión. El
aumento de la iluminación en las
zonas perimetrales del espacio lo
hacen aparentar más abierto.
Downlight pendular
Conclusiones La uniformidad en el plano de tra-
bajo aumenta al incrementarse la
altura del espacio. La luz dirigida
posibilita una buena percepción
de las formas y estructuras en
las superficies. El reflector secun-
dario deberá presentar una alta
reflectancia. La uniformidad en el
techo aumenta al incrementarse
la interdistancia de luminarias.
Una iluminación básica con lám-
paras fluorescentes se caracteriza
por la eficiencia energética.

E Guía
directa e indirecta
Aplicación Iluminación general directa/

indirecta para
- Zonas transitadas
- Downlight pendular
Proyectos:
Centro de Perfeccionamiento
Profesional del Servicio de
Recolección de Desperdicios del
Municipio, Berlín
Reichstag, Berlin
Fibanc, Barcelona

E Guía
Bañar
Se denomina iluminación baña-

dora una iluminación prevista
en primer lugar para elementos
arquitectónicos. Sirve primordial-
mente para hacer perceptibles
las proporciones y límites del
espacio. Los bañadores simétri
simétricamente asimétricamente cos se usan para el bañado de
superficies horizontales o la
iluminación básica de áreas de
presentación. Los bañadores asi-
métricos se caracterizan por una
distribución luminosa uniforme
en las superficies.

E Guía
Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación | Bañar
simétricamente
Observación El bañado simétrico produce una

iluminación uniforme en los ob-
jetos o superficies. La iluminación
bañadora se caracteriza por una
elevada uniformidad y un gra-
diente cálido de la distribución
luminosa. Los espacios iluminados
adquieren realce mediante el
bañado.
Conclusiones La luz dirigida origina un exce-

lente modelado y posibilita una
La iluminación bañadora puede
constituirse en el fondo de una
iluminación acentuadora.
Aplicación Los bañadores en raíles electrifi-

cados permiten flexibilidad para
la orientación de la luminaria.
Iluminación bañadora para
- Exposiciones
- Museos
- Escaparates y áreas de presen-
tación
- Bañadores
Proyectos:
Passeig de Gràcia, Barcelona
Royal Armouries Museum, Leeds
Museo ‚Fournier‘ del Naipe,
Vitoria

E Guía
asimétricamente
Observación La iluminación bañadora asimé-

trica sirve para la iluminación
uniforme de superficies. El
bañado de paredes es de elevada
importancia en la iluminación
arquitectónica. La iluminación
vertical acentúa los límites del
espacio en lo material. El espacio
aparece más amplio a la vista,
debido al aumento de la ilumina-
ción en
las paredes.
Proyector bañador de pared
Downlight-bañador de pared
Bañador de pared

E Guía
asimétricamente
Luminaria perimetral
Uplights
Bañador de suelo

E Guía
asimétricamente
Conclusiones Las luminarias de luz puntual una distribución luminosa uni-

conceden a la superficie de la forme es de gran importancia
pared una brillantez mayor, el posicionado correcto de las
mientras que con las luminarias luminarias.
de luz lineal se obtiene una mayor
uniformidad. Mediante el baña-
do asimétrico se pueden definir
espacios, dirigiéndose la atención
hacia donde convenga. Puede
servir de fondo para una ilumina-
ción acentuadora, o suministrar
la luminosidad del entorno de un
puesto de trabajo. Para obtener
Aplicación Iluminación bañadora para
- Exposiciones
- Museos
tación
- Proyectores bañadores de pared
- Downlight bañadores de pared
- Bañadores de pared
- Uplights
- Luminarias perimetrales
Proyectos:
Reichstag, Berlín
Museo del Arte Moderno,
Francfort

E Guía
Acentuar
Observación La iluminación acentuadora enfa-

tiza ciertos objetos o elementos
arquitectónicos. De esta manera
se va creando una jerarquía per-
ceptiva, dirigiéndose la atención
hacia donde convenga.
Proyectores
Proyector de contornos
Downlight proyector orientable

E Guía
Acentuar
Luminaria para puesto de trabajo
Conclusiones La iluminación acentuadora

resulta en una buena percepción
de las formas y estructuras en las
superficies. La luz concentrada
forma unas sombras pronuncia-
das, suministrando una brillantez
buenos. El cono de luz concentra-
do y el elevado contraste de lumi-
nosidad con respecto al entorno
acentúan el objeto.
Aplicación La iluminación acentuadora crea

puntos de atención y mejora la
percepción visual local, p.ej. en
el puesto de trabajo. Las estruc-
turas y texturas de los objetos
son enfatizados notablemente
mediante la luz dirigida.
Iluminación acentuadora para
- Exposiciones
- Museos
tación
- Restaurantes, cafés, tabernas
- Proyectores
- Proyector de contornos
- Downlight proyector orientable
- Proyector orientable empotrable
Proyectos: de suelo
Neue Wache, Berlín - Luminaria para puesto de
Iglesia del Sagrado Corazón, trabajo
Bilbao
Issey Miyake, París
Pinacoteca Vaticana, Roma

E Guía
Proyección
Observación Los proyectores sirven para pro-

yectar signos, muestras e imáge-
nes. De esta manera se va creando
un plano perceptivo e informativo
adicional.
Conclusiones Mediante el uso de Gobos y filtros

se pueden obtener unos efectos
interesantes.
Aplicación Proyección para

- Exposiciones
- Museos
tación
- Restaurantes, cafés, tabernas
- Hoteles
Las proyecciones se pueden
producir con
- Proyectores
Proyectos:
Aragon Pavillon, Sevilla
Hannover Messe
Teattri Ravintola, Finlandia
ERCO, Lüdenscheid

E Guía
Orientación
Observación La iluminación de orientación

viene definida en primer lugar a
través de la función orientadora.
Esto se puede conseguir mediante
unas luminarias de iluminación
o de señalización. La iluminación
del local es de orden secundario,
más bien hay una hilera de lumi
narias que forman una línea de
orientación.
Bañador de suelo
Luminarias de pared
Luminarias empotrables de suelo

E Guía
Orientación
Luminarias de orientación
Conclusiones Para la orientación bastan unas

iluminancias bajas. Las luminarias
pequeñas con una luminancia
elevada se destacan claramente
de su entorno. La iluminación de
orientación mejora la orientación
en los edificios muy complejos,
y facilita encontrar la salida de
emergencia en situaciones de
peligro.
Aplicación Iluminación de orientación para

la caracterización de
- Líneas arquitectónicas
- Escalones o áreas prohibidas
- Entradas
- Vías
- Salidas de emergencia
Grupo preferido de luminarias
- Bañador de suelo
- Luminarias empotrables de
suelo
- Luminarias de orientación
Proyectos:
Palazzo della Ragione, Bergamo
Hilton Hotel Dubai
Hilton Hotel Dubai

E Guía
Grupos de luminarias
Hay muchos tipos de luminarias

disponibles, con los que se puede
satisfacer una gran variación de
necesidades de iluminación. Es
posible lograr unas distribuciones
luminosas idénticas utilizando
diferentes clases de luminarias. La
Rail electrificado Proyectores Bañadores selección que se efectúe depen-
derá de si las luminarias tendrán
que ser un elemento de confi-
guración independiente, o si se
está persiguiendo como objetivo
una planificación integradora.
Las luminarias sobre raíles elec-
trificados brindan una flexibi-
lidad mayor, al contrario de las
luminarias montadas en fijo.
Bañadores de pared Estructuras luminosas Downlights
Luminarias para Luminarias de pared Luminarias

puestos de trabajo perimetrales
Luminarias Luminarias de Luminarias de

empotrables de suelo orientación señalización

E Guía
Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias
Rail electrificado
Luz Los raíles electrificados son la

base para un proyecto de ilumi-
nación variable y flexible, capaz
de mantener su coherencia con
los cambios en la configuración
y aprovechamiento de un local.
Unos adaptadores correspondien-
tes en las luminarias se hacen
cargo, respectivamente, de la
conexión tanto mecánica como
eléctrica.
Aplicación Los raíles electrificados sirven

para el abastecimiento flexible de
tensión a proyectores, bañadores
y bañadores de pared, tanto para
la iluminación acentuadora como
el bañado, dentro de cualquier
situación profesional de ilumi-
nación. Con raíles polifásicos es
posible controlar más de un cir-
cuito eléctrico. Los raíles empo-
trables de suelo son unos detalles
arquitectónicos no llamativos.
Los raíles electrificados incluso
pueden estar suspendidos con
la ayuda de tubos pendulares o
cables metálicos. En cuanto a su
disposición y forma, han de ser
coherentes con la arquitectura.
Proyectos:
Sala de presentación de Christie´s,
Nueva York
Caras Gourmet Coffee Kranzler-
eck, Berlín
Residencia Kayser, Neuenrade

E Guía
Proyectores
Luz Los proyectores iluminan una

zona limitada. El lugar de montaje
y la orientación son variables. Los
proyectores se ofrecen con dife-
rentes ángulos de irradiación y
distribuciones luminosas.
Criterios para los proyectores:
- La selección de las lámparas
determina el color de luz, brillan-
tez, duración de vida, intensidad
luminosa
- El ángulo de irradiación deter-
mina el cono de luz, y éste es
determinado por el reflector
- El ángulo de apantallamiento
limita el deslumbramiento y
aumenta el confort visual
- Giro y orientación
- Accesorios: lentes, filtros;
apantallamiento
Proyectores
Los proyectores tienen una dis-
tribución luminosa desde haz
intensivo (Spot aprox. 10°) hasta
haz extensivo (Flood aprox. 30°)
con un cono de luz de rotación
simétrica.
Un detalle típico de los proyecto-
res consiste en los accesorios que
se emplean con ellos:
- Lentes: lentes dispersores o de
escultura
- Filtros: los filtros de color, UV o
infrarrojos
- Viseras antideslumbrantes,
cilindros de apantallamiento, aros
antideslumbrantes o rejillas de
panal
Proyectores de contornos
Los proyectores de contornos
disponen de una ópticas para la
proyección con diferentes ángu-
los de irradiación.
Hay algunos tipos de proyectores
dotados de lentes convergentes
o Fresnel para obtener un ángulo
de irradiación variable. Los pro-
yectores con sistemas represen-
tadores (proyector de contornos)
permiten crear adicionalmente
una variedad de contornos del
cono de luz o de representacio-
nes, mediante la proyección de
diafragmas o plantillas (Gobos).

E Guía
Proyectores
Disposición En el caso de cuadros colgados en

paredes u objetos ubicados en un
local, la luz debería incidir con un
ángulo de 30°.
Aplicación Acentuación o proyección en

- Museos
- Exposiciones, galerías de arte
- Áreas de presentación
Debido a las variaciones posibles
en lo que al lugar de montaje y
la orientación se refiere, los pro
yectores admiten su adaptación
a fines diferentes. Una distribu-
ción luminosa de haz intensivo
posibilita la iluminación de áreas
pequeñas, incluso desde distan
cias mayores, mientras que la
distribución luminosa de haz
más extensivo, de los proyectores
bañadores, permite la iluminación
de áreas mayores con solamente
una luminaria. Para la proyección
de efectos luminosos se tienen
Proyectos: Gobos y lentes estructuradas.
Casa de subastas Christie´s, Adicionalmente se pueden utili-
Nueva York zar filtros de película.
Galería Gmurzynska, Colonia
Museo del Arte Bunkamura, Tokio
Expo Sevilla, España

E Guía
Bañadores
Luz
Los bañadores se caracterizan
por su haz extensivo. Los mismos
se ofrecen con una distribución
luminosa mayormente simétrica.
Criterios para los bañadores
determina el color de luz, brillan
luminosa
- Uniformidad: reflector optimi-
zado para iluminación expandida
- Gradiente: bordes suaves del
cono de luz
El rendimiento de la luminaria es
mayor por haberse optimizado la
técnica del reflector
Aplicación Los bañadores se utilizan para la

iluminación uniforme de super
ficies u objetos.
- Museos
- Exposiciones
- Stands de ferias
- Áreas representativas
En cuanto a su disposición y
forma, las luminarias han de ser
Proyectos:
Royal Armouries Museum, Leeds
Museo ‚Fournier‘ del Naipe,
Vitoria

E Guía
Bañadores de pared
Luz Los bañadores de pared se carac-

terizan por su haz extensivo.
Los mismos se ofrecen con una
distribución luminosa asimétrica.
Criterios para los bañadores de
pared
determina el color de luz, brillan-
luminosa
cono de luz
- El rendimiento de la luminaria
es mayor por haberse optimizado
la técnica del reflector
Bañadores de pared
(proyectores)
Los bañadores de pared cuentan
con una distribución luminosa
asimétrica para la iluminación
uniforme de paredes. Los baña-
dores de pared sobre raíles elec-
trificados admiten la disposición
flexible en lo que a la interdistan-
cia de luminarias se refiere.
Bañadores de pared,
orientables (proyectores)
Los proyectores con montura
para bañador de pared cuentan
asimétrica para la iluminación
uniforme de paredes. Los baña-
dores de pared sobre raíles elec-
trificados admiten la disposición
flexible en lo que a la interdis-
tancia de luminarias se refiere.
Las luminarias con reflector kick
se pueden girar e inclinar, lo que
permite el ajuste individual de
ellas.
Los Downlight bañadores de
pared cuentan con una distribu-
ción luminosa asimétrica para
la iluminación uniforme de pare-
des. Además poseen una parte
Downlight para la iluminación
uniforme del suelo.

E Guía
Bañadores de pared
Bañadores de pared de doble

foco
Los bañadores de pared de doble
foco cuentan con una distribu-
ción luminosa asimétrica para la
iluminación uniforme de paredes.
El apantallamiento de la lámpara
suministra un elevado confort
visual e impide la salida de luz
dispersa. La homogeneidad del
bañado de pared es sumamente
grande.
Bañador de pared con lente

Los bañadores de pared con lente
cuentan con una distribución
luminosa asimétrica para la ilu
minación uniforme de paredes.
La lente sirve para expandir el
cono de luz.
Bañador de pared
Los bañadores de pared cuentan
asimétrica para la iluminación de
paredes.
Luminarias perimetrales
Las luminarias perimetrales con
reflector cuentan con una dis-
tribución luminosa asimétrica
para la iluminación de superficies
verticales. Como fuente de luz
lineal, producen una iluminación
uniforme de la pared.

E Guía
Bañadores de pared
Disposición La distancia a la pared para baña-

dores de pared no deberá ser infe-
rior a un tercio de la altura de la
pared. Esto equivale a un ángulo
mínimo de 20°. La relación entre
la distancia a la pared y la inter-
distancia de luminarias será ópti-
ma si equivale al 1:1, para alcan-
zar una iluminación uniforme.
Independientemente de la altura
real del local y de la distancia a la
pared, las luminarias orientables
tienen que estar dirigidas hacia
la parte inferior de la pared.
Aplicación El bañado de pared es una parte

importante de la iluminación
arquitectónica, con el fin de
acentuar espacios e iluminar
superficies verticales o paredes
altas, para
- Museos
- Exposiciones
- Stands de ferias
- Auditorios
- Naves en edificios públicos y
supermercados
Las luminarias de superficie acen-
túan el espacio. En cuanto a su
Proyectos:
Crescent House, Wiltshire
Medioteca, Sendai
Colegio de Música, Weimar

E Guía
Luz Las estructuras luminosas son

unas luminarias que, al contar fre-
cuentemente con raíles electrifica-
dos o salidas de conexión, brindan
la posibilidad adicional de montar
luminarias adaptables. Están com-
puestas por elementos tubulares
o en paneles, y se suspenden gene-
ralmente del techo. Las estructuras
luminosas usan principalmente ele
mentos con luminarias integradas
y una óptica, y se pueden emplear
tanto para la iluminación general
directa como para la iluminación
indirecta mediante luz reflejada
por el techo. Para la iluminación
acentuadora se utilizan elementos
con Downlights o Downlights pro-
yectores orientables, conveniente-
mente integrados.
Luminarias
Directo
Las estructuras luminosas con luz
directa cuentan con una distribu-
ción luminosa axisimétrica hacia
abajo, para la iluminación global
de superficies útiles.
Luminarias
Indirecto
Las estructuras luminosas con
distribución luminosa indirecta
cuentan con una distribución
luminosa axisimétrica hacia
arriba, para la iluminación del
techo.
Luminarias
Directo/Indirecto
Las estructuras luminosas con
distribución luminosa directa/
indirecta cuentan con una dis-
tribución luminosa axisimétrica
hacia abajo y arriba, para la ilu-
minación de la superficie útil y
del techo.
Luminarias
Bañado de pared
Las estructuras luminosas para el
bañado de paredes cuentan con
una distribución luminosa asimé-
trica para la iluminación uniforme
de paredes.

E Guía
Disposición Con respecto a la distancia a la

pared (a) se sugiere que ascienda
a la mitad de la interdistancia
de luminarias (d). La interdistan-
cia de luminarias (d) entre dos
estructuras contiguas debería
coincidir con la altura (h) sobre
el suelo o el área de trabajo. La
distancia al techo depende de
la magnitud de la uniformidad
que se está exigiendo en dicho
techo. La distancia al techo debe-
rá ascender como mínimo a 0,8m,
en el supuesto de una iluminación
indirecta, para tener garantizada
una iluminación uniforme.
Aplicación Iluminación general en

- Oficinas, consultorios
- Zonas transitadas
- adicionalmente acentuación y
bañado con la ayuda de proyec-
tores, bañadores y bañadores de
pared
Proyectos:
Reichstag, Berlín
Xaverian Brothers High School,
Westwood MA
Delegación Estatal, Berlín
Museo de Shanghai

E Guía
Downlights
Luz Los Downlights despiden un - El rendimiento de la luminaria

cono de luz ajustable o dirigido es mayor por haberse optimizado
verticalmente hacia abajo. Están la técnica del reflector
disponibles con distribución lumi-
nosa de haz intensivo, extensivo, Los Downlights de haz intensivo
simétrico o asimétrico. acusan un antideslumbramiento
más elevado, gracias a su ángulo
Criterios para los Downlights mayor de apantallamiento. En los
- La selección de las lámparas Downlights con reflector Dark-
determina el color de luz, dura- light, el ángulo de apantallamien-
ción de vida, eficiencia e intensi- to de la lámpara es idéntico con
dad luminosa el ángulo de apantallamiento
- El ángulo de irradiación deter- de la luminaria, consistiendo el
mina el cono de luz, y éste es resultado en una luminaria de
determinado por el reflector haz extensivo y rendimiento opti-
- El ángulo de apantallamiento mizado. El empleo de un difusor
limita el deslumbramiento y disminuye la luminancia de la
aumenta el confort visual luminaria, con lo que se mejora
el confort visual.
Downlights de doble foco

Los Downlights de doble foco
cuentan con un cono de luz de
rotación simétrica que está diri
gido verticalmente hacia abajo.
En los Downlights de doble foco,
la forma especial del reflector
suministra un elevado flujo lumi-
noso con una menor abertura de
techo.
Downlights
Los Downlights cuentan con un
cono de luz de rotación simétrica
que está dirigido verticalmente
hacia abajo.
Los Downlight bañadores de pared
poseen una distribución luminosa
asimétrica que está dirigida hacia
abajo y sobre superficies verticales.
Sirven para la iluminación unifor
me de paredes y suelos. Hay for-
mas especiales que son el bañador
doble, que puede iluminar dos
paredes situadas frente a frente,
y el bañador de esquinera, que
ilumina por ejemplo la esquina
del local.

E Guía
Downlights
Bañadores de pared de doble

foco
Los bañadores de pared de doble
foco poseen una distribución lumi
nosa asimétrica que está dirigida
hacia superficies verticales. Sirven
para la iluminación uniforme de
paredes. Los bañadores de pared
de doble foco están dotados por
dentro de unos segmentos de
bañadores de pared especiales.
Con esta técnica de reflector, la
lámpara se esconde totalmente
de la vista del observador.
Bañadores de pared con lente

poseen una distribución luminosa
asimétrica que está dirigida hacia
superficies verticales. Sirven para
la iluminación uniforme de pare-
des. En los bañador de pared con
lente hay unos sistemas reflec-
tores especiales que se encargan
de la iluminación uniforme de
la pared. La luz es expandida por
unas lentes y enviada a la pared
por un reflector bañador de
pared. Los reflectores Darklight
de bañadores de pared con lente,
visibles por abajo, son antides-
lumbrantes.
Bañadores de pared
Los bañadores de pared poseen
una distribución luminosa asimé
trica que está dirigida hacia super
ficies verticales. Sirven para la
Downlights orientables
Los Downlights orientables se utili
zan para la iluminación acentuado
ra de ciertas áreas u objetos, con
una distribución luminosa de haz
intensivo o semiextensivo. Combi-
nan las ventajas de los Downlights
con la flexibilidad de proyectores
orientables. Unas lámparas, situa-
das por encima de un reflector Dark
light rotativo-simétrico, proyectan
su cono de luz en dirección vertical
hacia abajo, pero admiten ser orien
tadas en hasta 20°, y giradas en
360°. Si bien el reflector Darklight
se encuentra reducido a un cono en
los proyectores orientables tradicio
nales, vemos como en los Down-
light orientables se cuenta en todo
el perímetro con el ángulo de apan-
tallamiento del reflector Darklight.

E Guía
Downlights
Proyectores orientables
Los Downlights proyectores orien
tables se utilizan para la ilumina-
ción acentuadora de ciertas áreas
u objetos, con una distribución
luminosa de haz intensivo o semi
extensivo.
Disposición La distancia a la pared deberá

Downlights ascender a aproximadamente
la mitad de la interdistancia
de luminarias, de modo que se
pueda obtener una luminosidad
agradable en la pared y una bue-
na proporcionalidad del festón.
Para obtener una iluminación
global uniforme sobre un plano
de referencia, se recomienda que
la interdistancia de luminarias
no supere la altura de montaje h
en más de 1,5:1. La uniformidad
óptima se obtendrá con d=h.
Para lograr un festón simétrico
en la esquina, hay que posicionar
un Downlight sobre la diagonal
de 45°.
Disposición La distancia a la pared equivaldrá

Bañadores de pared como mínimo a un tercio de la
altura del local. Alternativamente
se marcará la distancia a la pared
mediante una línea de 20 grados
que va desde el punto de pie de la
pared al techo. Se podrá obtener
una uniformidad óptima con una
interdistancia de luminarias que
concuerde con la distancia a la
pared, y que no la rebase en más
de 1,5 veces. Los bañadores de
pared despliegan su uniformidad
óptima a partir de un número
mínimo de tres luminarias. La
posición ocupada por un bañador
de pared ubicado en la esquina
del local deberá coincidir con la
bisectriz de 45º.

E Guía
Downlights
Aplicación Los Downlights son un instrumen

to universal para la iluminación
funcional, arquitectónica y acen-
tuadora.
Las luminarias Downlight empo-
trables son unos detalles arquitec
tónicos no llamativos. Las lumi
narias de superficie y pendulares,
en cambio, sirven para acentuar
los espacios. En cuanto a su
Proyectos:
Museo Marítimo, Osaka
Centre Pompidou, París
Armand Basi Shop, Barcelona

E Guía
Luminarias para puestos de trabajo
Luz Las luminarias para puestos de

trabajo envían la luz hacia abajo,
a una superficie de trabajo. Están
disponibles con distribución lumi-
nosa de haz intensivo o extensivo.
Criterios para las luminarias para
puestos de trabajo
determina el color de luz, dura-
ción de vida, eficiencia e intensi-
dad luminosa
cono de luz
- Luz antideslumbrante
- Giro y orientación
Aplicación Luminarias para
puestos de trabajo
Aplicación Las luminarias para puestos de

trabajo tienen a su cargo la ilumi-
nación personalizada del puesto
de trabajo.
Proyectos:
Estudio de arquitectura,
Estocolmo
Khalil Al-Sayegh, Dubai
Agencia de Publicidad Success
Nordwalde; Delegación Estatal,
Berlín

E Guía
Luminarias de pared
Luz Las luminarias de pared vienen

definidas en primer lugar a tra-
vés del tipo de montaje y no por
su distribución de intensidad
luminosa. Hay diferentes distribu-
ciones luminosas posibles, como
las de haz intensivo, extensivo,
simétrico y asimétrico, y para
diferentes direcciones.
Criterios para luminarias de pared
dad luminosa
- El ángulo de irradiación deter-
mina el cono de luz, y éste es
determinado por el reflector
limita el deslumbramiento y
Bañadores de techo
Los bañadores de techo poseen
una distribución luminosa asimé
trica que está dirigida hacia arriba,
para iluminar superficies horizon-
tales. El techo es iluminado unifor
memente en una gran extensión,
mientras que las paredes no reci
ben iluminación alguna. Con los
bañadores de techo es posible, en
parte, ajustar de una manera con-
tinua sobre el eje principal de la
luminaria, con la ayuda de limita
dores de luz, la parte del techo
que ha de quedar iluminada. Los
Uplights se diferencian de los baña
dores de techo por una geometría
distinta del reflector, una distribu-
ción luminosa cambiada y un ren-
dimiento más alto de la luminaria.
Bañadores de suelo
Los bañadores de suelo poseen
una distribución luminosa asi-
métrica que está dirigida hacia
abajo, para iluminar superficies
horizontales.

E Guía
Luminarias de pared
Disposición Los bañadores de techo se debe-

Bañadores de techo rán montar a una altura mayor
que la de los ojos. La distancia al
techo depende de la magnitud
de la uniformidad que se está
exigiendo en dicho techo. La dis-
tancia al techo deberá ascender
como mínimo a 0,8m, para tener
garantizada una iluminación
uniforme.
Disposición La altura de montaje h de los

Bañadores de suelo bañadores de suelo situados cerca
de asientos deberá ser inferior a
la altura de los ojos (1,2m), o sea
estar normalmente a 0,8m por
encima del nivel del suelo.
Aplicación Iluminación de techos o suelos en

- Iglesias
- Teatros
- Museos
- Zonas transitadas
Las luminarias de pared empotra-
bles son unos detalles arquitec-
tónicos no llamativos. Las lumi
narias de superficie, en cambio,
acentúan el espacio. En cuanto a
su disposición y forma, han de ser
Proyectos:
Citibank, París
Museo de Historia, Barcelona
Hilton Hotel Dubai Creek

E Guía
Luz Las luminarias perimetrales son es alcanzada con luminarias dota

luminarias de luz lineal con das de reflector y ubicadas a una
característica de haz extensivo, cierta distancia de la pared. La
para la iluminación uniforme de baja luminancia y linealidad de
superficies verticales. Se deno- las lámparas fluorescentes con
mina iluminación perimetral un lleva una reducida brillantez.
concepto de iluminación según
el cual las lámparas fluorescentes Criterios para luminarias perime-
están colocadas directamente trales
en una junta con la pared. Estas - Uniformidad: reflector optimi-
luminarias pueden tener o no zado para iluminación expandida
tener un reflector. Una calidad
mayor de iluminación uniforme
Las luminarias perimetrales con
reflector cuentan con una distri
bución luminosa asimétrica, para
la iluminación de superficies verti
cales. Como fuente de luz lineal,
producen una iluminación unifor-
me de la pared.
Luz tenue lineal

Las luminarias perimetrales para
luz tenue están colocadas directa
mente en la pared. La iluminancia
en la pared disminuye considera-
blemente a medida que aumenta
la distancia de la lámpara.
Aplicación Iluminación de superficies ver

ticales en
- Museos
- Exposiciones
La iluminación perimetral desde
las esquineras formadas por el
techo y la pared enfatiza los ele-
mentos arquitectónicos. Ordina
riamente, debido a su empotra-
miento en el techo, las luminarias
perimetrales son unos detalles
arquitectónicos no llamativos. Las
luminarias, con una parte saliente
del techo y reflector, permiten
obtener una iluminación de pared
continua y uniforme desde el
techo hasta el suelo.
Proyectos:
Reichstag, Berlín
The Tricycle, Londres
Restaurant Pacific Rim,
Hong-Kong
Polygon Bar and Grill, Londres

E Guía
Luz Las luminarias empotrables de

suelo cuentan con una radiación
dirigida hacia arriba. Están dispo-
nibles con distribución luminosa
de haz intensivo, extensivo, simé-
trico o asimétrico.
Criterios para estas luminarias
dad luminosa
Radio de giro en proyectores
orientables con apantallamiento
elevado
Uplights
Los Uplights cuentan con una
radiación dirigida hacia arriba,
con distribución luminosa simé-
trica. Los conos de luz de haz
intensivo y rotación simétrica
sirven para la iluminación acen-
tuadora de objetos.
Los proyectores orientables se
utilizan para la iluminación acen-
tuadora de ciertas áreas u objetos
con una distribución luminosa de
haz intensivo o semiextensivo. El
cono de luz es orientable.
Uplights, difusos
Las luminarias empotrables de
suelo con distribución difusa de
intensidad luminosa sirven para
marcar vías o acentuar líneas
arquitectónicas.

E Guía
Aplicación Iluminación acentuadora o

bañadora para
- Teatros
- Antesalas y zonas de entrada
- Elementos arquitectónicos
suelo son unos detalles arquitec-
tónicos no llamativos. En cuanto
a su disposición y forma, han de
ser coherentes con la arquitec-
tura.
Proyectos:
Deutsche Bank, Tokio
Burj Al Arab, Dubai
Burj Al Arab, Dubai

E Guía
Luz Las luminarias de orientación

vienen definidas en primer lugar a
unas luminarias de iluminación o
de señalización.
Criterios para las luminarias de
orientación
- Luminancia: característica llama
tiva de la luminaria dentro de su
entorno
Luminaria de orientación local

Las luminarias de orientación, con
salida puntual de la luz, actúan
como luz orientadora local.
Bañador de suelo
Los bañadores de suelo forman
unos puntos de luz en la pared, y
envían una luz de orientación al
suelo.
Aplicación Caracterización de
- Entradas
- Vías
Proyectos:
Centro comercial temático
Sevens, Düsseldorf
Hilton Hotel, Dubai
Instituto Francés, Barcelona
Hilton Hotel, Dubai

E Guía
Luminarias de señalización
Luz Los pictogramas y textos de las

luminarias de señalización trans-
miten informaciones o indicacio-
nes. Iluminación de emergencia
es aquélla cuyo fin consiste en
indicar vías de escape y mejorar
la orientación.
Criterios para luminarias de emer-
gencia y señalización
- Luminancia: llamativa dentro de
su entorno
- Forma y color: acorde con las
normas
- Disposición: descripción correc-
ta de la vía de escape
- Alimentación: corriente de
emergencia
- Eficacia: postiluminación al
producirse los cortes
Luminarias
La iluminación de emergencia y
señalización se puede subdividir
en tres grupos:
- Luminarias de señalización:
pictogramas y textos para trans-
mitir informaciones.
- Iluminación de emergencia:
iluminación para vías de escape,
iluminación antipánico e ilumina-
ción de emergencia para puestos
de trabajo con factor de riesgo
elevado
- Iluminación de reemplaza
miento: que se encarga de la
iluminación artificial, de modo
que el servicio pueda continuar
durante un espacio de tiempo
limitado
- Salidas
- Vías de escape y salvamento
Las luminarias de señalización
suelen ser elementos secundarios
y deberán ser coherentes con
la arquitectura. Las luminarias
con cambios de colores admiten
el control para poder realizar
conducciones dinámicas. Las
luminarias de evacuación se
adaptarán en cada caso a las
normas vigentes in situ.
Proyectos:
Potsdamer Platz, Berlín
Museo Aeronáutico Noruego,
Bodo
GIRA, Radevormwald

E Guía
Proyectos de iluminación
La luz desempeña un papel cen-

tral y polifacético en el diseño
de un entorno visual. Además de
los requisitos y necesidades que
imponen los usuarios a la lumino-
tecnia, tenemos también el con-
cepto arquitectónico que define
Superficie útil Pared Techo unas condiciones básicas para el
diseño de la iluminación.
Suelo Objeto Iluminación de

orientación
Iluminación de
señalización

E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación
Superficie útil
La iluminación de superficies
horizontales es una de las situa-
ciones de iluminación más fre-
cuentes. En esta categoría está
comprendida la mayor parte de
las situaciones de iluminación
sometidas a ciertas normas como
Puesto de trabajo Superficie pequeña Superficie grande lo son puestos de trabajo y vías
de circulación, superficies de tra-
bajo o el mismo suelo.

E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Superficie útil
Puesto de trabajo
Observación Los trabajos visuales de primer La luz indirecta con Uplights

nivel exigen, además de la ilumi- concede al local una iluminación
nación básica, una iluminación básica general.
adicional del puesto de trabajo.
Con las luminarias para puestos
de trabajo es posible orientar la
luz hacia el trabajo correspon-
diente. Las estructuras luminosas
con lámparas fluorescentes irra-
dian luz difusa. Los proyectores
orientables suministran, al puesto
de trabajo, una luz acentuadora.
Luminaria para puesto de trabajo
Estructura luminosa
Conclusiones La iluminación básica del espacio Criterios para la iluminación de

puede ser menor en comparación puestos de trabajo
con la iluminación de la superficie - Nivel de iluminación en función
de trabajo, para asegurar la buena de la actividad
eficiencia energética de la ilumi- - Distribución de la luminancia
nación. La iluminación combinada para evitar los deslumbramientos
a base de una parte directa y directo
otra indirecta cuida de un buen - y por reflejo
confort visual en el local y en la - El ángulo de apantallamiento
superficie de trabajo. y la posición de la luminaria
restringen el deslumbramiento y
aumentan el confort visual
determina el color de luz y la
reproducción cromática

E Guía
Puesto de trabajo
Disposición Las luminancias elevadas que son

reflejadas por las superficies o los
objetos originan deslumbramien-
tos por reflejo. Las luminarias no
deben estar dispuestas en áreas
críticas. La iluminación indirecta
con luz difusa reduce los deslum-
bramientos por reflejo. Cuando
se está orientando el cono de luz,
evitar que se formen sombras en
la superficie de trabajo.
Aplicación Los criterios cuantitativos de ilu-

minación ocupan el primer plano
en la iluminación para puestos
de trabajo. El ahorro energético
se puede conseguir reduciendo
la iluminación general en favor
de la iluminación local de los
puestos de trabajo, así como
mediante el control en función
de la luz diurna.
- Luminarias para puesto de
trabajo
- Proyectores orientables
Proyectos:
Museo de Shanghai
Agencia de Publicidad Success
Fibanc, Barcelona

E Guía
Superficie pequeña
Observación Las superficies útiles se pueden

iluminar directa e indirectamente:
los Downlights y Downlights pen-
dulares suministran una ilumina-
ción directa al local. Las estruc-
turas luminosas cuentan con una
distribución luminosa difusa. Las
Uplights iluminan el local indi-
rectamente con una luz difusa
uniforme.
Downlights
Downlight pendular
Uplights

E Guía
Superficie pequeña
Conclusiones La luz dirigida directa resulta en Criterios para la iluminación de

un modelado mejor en compara- superficies útiles
ción con la iluminación indirecta - Nivel de iluminación en función
mediante luz difusa. La ilumina- de la actividad
ción combinada a base de una - Distribución de la luminancia
parte directa y otra indirecta cui- para evitar los deslumbramientos
da de un buen confort visual en directo y por reflejo
el local y en la superficie de tra- - El ángulo de apantallamiento
bajo. y la posición de la luminaria
restringen el deslumbramiento y

en la iluminación de superficies
útiles.
Aplicaciones
- Puestos de trabajo en oficinas
- Salas de reuniones
- Talleres y superficies de
producción
- Antesalas y zonas de entrada
- Downlights
- Uplights
Proyectos:
Dansk Design Center, Copenhague
Banco DZ, Berlín
Fibanc, Barcelona
Fondation Beyeler, Basilea

E Guía
Superficie grande
Observación Para los locales grandes, lo idóneo

bajo el aspecto energético con-
siste, ante todo, en la iluminación
directa con Downlights montados
en fijo.
Downlights
Downlight pendular
Proyectores
Conclusiones Mientras que los Downlights Criterios para la iluminación de

vienen a ser una iluminación superficies útiles
general fija, los proyectores per- - Nivel de iluminación en función
miten el uso flexible en las áreas de la actividad
de exposiciones. Debido a su dis- - Distribución de la luminancia
tribución luminosa de haz inten- para evitar los deslumbramientos
sivo, los proyectores cuentan directo y por reflejo
con un apantallamiento mayor. - El ángulo de apantallamiento
La luz dirigida resulta en un buen y la posición de la luminaria
modelado. restringen el deslumbramiento y

E Guía
Superficie grande

en la iluminación de superficies
útiles. La iluminación directa es,
en este caso, mucho más econó-
mica que la iluminación indirecta.
Iluminación básica para
- Talleres y superficies de
producción
- Museos
- Exposiciones
- Escaparates y áreas represen-
tativas
- Downlights
Proyectos:
Reichstag, Berlín
Bank of China, Pekín
ERCO, Lüdenscheid
Galería de arte Ständehaus,
Düsseldorf

E Guía
Pared
La iluminación de pared puede

ser idónea para una serie de con-
diciones. En primer lugar puede
estar orientada hacia los trabajos
visuales verticales en las paredes,
pudiendo encontrarse ahí ele-
mentos informativos como p.ej.
Pared 3m Pared 5m Pared con estructura pizarras, cuadros o productos,
estructuras arquitectónicas o la
misma superficie de la pared. No
obstante, la iluminación de pared
puede tener como único objetivo
la representación de la pared en
su función como zona perimetral
del espacio; y finalmente la ilu-
minación de pared puede ser un
medio para la iluminación general
indirecta del espacio.

E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Pared
Pared 3m
Observación La iluminación de pared puede res de pared orientan una luz techo. La iluminación perimetral
realizarse con luminarias de luz uniforme hacia la pared, conser- desde una esquinera formada por
puntual o de luz lineal. Los pro- vando al mismo tiempo el efecto techo y pared hay que ubicarla
yectores bañadores de pared son Downlight dirigido hacia el espa- junto a la misma pared. Produce
flexibles en cuanto a la orienta cio. Las fuentes de luz lineal para un efecto de luz tenue y acentúa
ción si las paredes difieren en el bañado de paredes con lámpa- la estructura en la superficie. La
altura. Los bañadores de pared ras fluorescentes cuidan de que uniformidad del bañado de la
se caracterizan por un desarrollo en la pared reine una iluminación pared es de orden secundario.
uniforme de la luminosidad en perfectamente uniforme. Median-
la pared. Los bañadores de pared te la lente Softec se consigue una
con lente cuentan con unos siste- iluminación extraordinariamente
mas reflectores especiales a base uniforme de toda la pared, inclu-
de lentes. Los Downlight-bañado so en su parte superior, cerca del
Fuentes de luz puntual


Fuentes de luz lineal

Bañador de pared

E Guía
Pared 3m

Estructura luminosa


Luminaria perimetral lente Softec

Luminaria perimetral de esquinera
Conclusiones La iluminación vertical acentúa

las superficies de las paredes en
lo material. El espacio aparece
más amplio a la vista, debido al
aumento de la iluminación de sus
límites. Las fuentes de luz pun-
tual conceden a la superficie de
la pared una plasticidad mayor,
mientras que con las luminarias
uniformidad.
Criterios para la iluminación de
paredes
- Uniformidad de la iluminación

E Guía
Pared 3m

como mínimo a un tercio de la
altura del local. Alternativamente
se marcará la distancia a la pared
mediante una línea de 20 grados
que va desde el punto de pie de la
pared al techo. Se podrá obtener
una uniformidad óptima con una
interdistancia de luminarias que
concuerde con la distancia a la
pared. Los bañadores de pared
despliegan su uniformidad ópti-
ma a partir de un número mínimo
de tres luminarias. La posición
ocupada por un bañador de pared
ubicado en la esquina del local
deberá coincidir con la bisectriz
de 45°.
Aplicación Iluminación bañadora de super

ficies verticales de
- Museos
- Exposiciones
- Stands de ferias
tativas
- Bañador de pared con lente
- Bañador de pared doble
Proyectos:
Crescent House, Wiltshire
Medioteca, Sendai

E Guía
Pared 5m
Observación En los locales altos, las luminarias luz lineal para el bañado de pare- efecto de luz tenue y acentúa
desaparecen del campo visual des con lámparas fluorescentes la estructura en la superficie.
directo. A la par con el aumento cuidan de que en la pared reine La uniformidad del bañado de
de la altura del local y mantenién una iluminación perfectamente la pared es de orden secundario.
dose igual la iluminación, irá dis- uniforme. Mediante la lente
minuyendo la luminosidad de la Softec se consigue una ilumina-
pared. Los bañadores de pared ción extraordinariamente unifor-
se caracterizan por un desarrollo me de toda la pared, incluso en
uniforme de la luminosidad en su parte superior, cerca del techo.
la pared. Los bañadores de pared La iluminación perimetral desde
con lente cuentan con unos sis una esquinera formada por techo
temas reflectores especiales a y pared hay que ubicarla junto
base de lentes. Las fuentes de a la misma pared. Produce un



E Guía
Pared 5m

Luminaria perimetral lente Softec

Conclusiones La iluminación vertical acen-

túa los límites del espacio en
aumento de la iluminación en
las paredes. Las fuentes de luz
puntual conceden a la superficie
de la pared una plasticidad mayor,
mientras que con las luminarias
uniformidad. A la par con el
aumento de la altura del local
se tendrá que aumentar la inter-
distancia luminaria – pared. La
disminución de la iluminancia
media en los locales altos se
podrá compensar mediante una
potencia de lámpara mayor y
el incremento del número de
luminarias. El bañado de pared
produce una luminosidad uni-
forme únicamente en superficies
mates.
paredes altas

E Guía
Pared 5m
Disposición Mientras que en los locales con

altura normal tenemos una inter-
distancia de luminarias que con-
cuerda con la distancia a la pared,
aquélla se tendrá que disminuir
en los locales altos, para compen-
sar la disminución de la ilumi-
nancia que se produciría en caso
contrario. La distancia a la pared
se marcará mediante una línea de
20 grados que se dirija desde el
punto de pie de la pared hacia el
techo. La posición ocupada por
un bañador de pared ubicado en
el extremo de la pared deberá
coincidir con la bisectriz de 45°.

- Museos
- Exposiciones
- Stands de ferias
tativas
Proyectos:
Planta de fabricación de BMW,
Leipzig
Edificio Martin Gropius, Berlín

E Guía
Pared con estructura
Observación Los bañadores de pared con luz

puntual permiten ver bien las
estructuras en las superficies. Si
se trata de fuentes de luz lineal,
la superficie de la pare aparentará
ser uniforme, y la estructura en
la superficie es acentuada sólo
en grado reducido. Si se trata de
luminarias perimetrales situadas
directamente en la pared, no
habrá ninguna uniformidad,
pero sí habrá una plasticidad
pronunciada.
Downlights




E Guía
Conclusiones Las fuentes de luz lineal con poca

distancia a la pared proveen una
plasticidad muy pronunciada
de la estructura. Las fuentes de
luz puntual con poca distancia
a la pared, en cambio, producen
un diseño luminoso propio que
enfatiza la estructura, pero que
no permite un bañado uniforme
de la pared. La luz tenue en las
paredes puede acentuar las posi-
bles irregularidades.
Aplicación Cuanto más pequeña sea la dis-

tancia a la pared, tanto más se
notará la estructura en la super
ficie. Con luz tenue, la uniformi-
dad de la iluminación de pared
disminuirá considerablemente.
Proyectos:
Burj Al Arab, Dubai
Conrad International Hotel,
Singapur
ABN AMRO, Sydney

E Guía
Techo
Con la iluminación de techo se

produce la iluminación del techo
mismo, o bien éste es usado como
reflector para la iluminación
general. El techo se suele iluminar
cuando tiene un valor informativo
propio, p.ej. al llevar una pintura
Techo plano Estructura de carga o alguna estructura arquitectóni-
ca. La iluminación del techo para
la iluminación general indirecta
requiere una reflectancia elevada.
Hay que tener en cuenta que en
este caso el techo se convierte
en la superficie más iluminada
y acentuada.

E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Techo
Techo plano
Observación Las luminarias para el bañado de

techo pueden estar suspendidas
del techo o fijadas en las paredes.
Las estructuras luminosas son,
al ser luminarias de luz lineal,
unos elementos arquitectónicos
independientes, mientras que los
bañadores de techo suelen quedar
subordinados. Las estructuras
luminosas ceden luz difusa con
poca brillantez.
Bañadores de techo
Conclusiones La selección del tipo de luminaria

dependerá de la relación entre
el tamaño y la altura del local.
Si se trata de locales chatos con
una gran superficie abarcada,
se sugiere dar preferencia a una
iluminación uniforme del techo
mediante estructuras luminosas.
Debido a la distribución lumino-
sa asimétrica, los bañadores de
techo requieren una mayor dis-
tancia al techo.
Disposición Para obtener una distribución

luminosa uniforme con la ilumi-
Los bañadores de techo se debe-
rán montar a una altura mayor
techo depende del grado nece-
sario de uniformidad, y deberá
ascender como mínimo a 0,8m.

E Guía
Techo plano
Aplicación Iluminación bañadora de techo

para
- Oficinas
- Edificios históricos
- Iglesias
- Teatros
- Galerías
- Bañador de techo
- Uplight
- Estructura luminosa
Proyectos:
Museo de Shanghai
Ezeiza Airport, Buenos Aires

E Guía
Estructura de carga
Observación Las luminarias para la ilumina-

ción de la estructura de carga
pueden estar montadas en la
misma estructura, suspendidas
del techo o fijadas en las paredes.
La iluminación bañadora acentúa
toda la superficie del techo. Las
luminarias de haz intensivo acen-
túan principalmente la estructura
de carga.
Estructuras luminosas con

bañadores de techo
Bañadores de techo
Proyectores

E Guía
Estructura de carga

dependerá de la escala y propor-
ción de la estructura portante.
Los proyectores se podrán montar
también directamente en los ele-
mentos que componen la estruc-
tura portante. La disposición de
las estructuras luminosas deberá
ser coherente con la estructura
de carga. Debido a la distribución
luminosa asimétrica, los bañado-
res de techo requieren una mayor
distancia al techo.
Aplicación Iluminación indirecta de techo
para
- Edificios históricos
- Iglesias
- Teatros
- Galerías
- Proyectores
- Estructura luminosa
- Bañador de techo
Proyecto:

E Guía
Suelo
Observación Con la iluminación de suelo se

produce el bañado exclusivo del
suelo, o bien la iluminación del
espacio completo con Downlights.
Los bañadores de suelo acentúan
principalmente la superficie de
base en lo material.
Downlights
Bañadores de suelo
Conclusiones Debido a la distribución asimé-

trica de la luz, los bañadores de
suelo garantizan una iluminación
del suelo con luz tenue. Debido a
su poca altura de montaje, éstos
garantizan un confort visual ele-
vado. El antideslumbramiento de
los Downlights es determinado
por el ángulo de apantallamiento.
La uniformidad de la iluminación
con Downlights es mayor.

E Guía
Suelo
Aplicación Iluminación bañadora de suelo

para
- Zonas transitadas en hoteles,
teatros, cines y conciertos
- Pasillos
- Escaleras
- Downlights
- Bañadores
Proyectos:
Taller de Innovaciones Lamy,
Heidelberg
Fundación Konrad Adenauer,
Berlín

E Guía
Objeto
Los objetos se pueden acentuar

eficazmente para hacerlos resal-
tar a la vista. Las impresiones
se vuelven extrañas mediante
la selección de una iluminación
nítida. Esta iluminación dramática
cuenta con unas grandes solucio-
Objeto en el espacio Objeto en la pared nes de iluminación.

E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Objeto
Objeto en el espacio
Observación Los objetos en el espacio admiten luminosidad de un solo proyec-

la iluminación flexible con proyec tor, éstos estarán atenuados. La
tores o bañadores situados en raí- iluminación por abajo produce un
les electrificados. Al ser iluminado efecto singular, puesto que la luz
un objeto de frente mediante un proviene de una dirección inusual
proyector en la dirección en la para el observador.
que se está mirando, el efecto
modelador será débil. Dos proyec-
tores con montura para escultura
que iluminan desde direcciones
diferentes producen un efecto de
equilibrio y plasticidad. En com-
paración con los contrastes de
Proyector de frente
Proyector de lado
Proyector por tres lados
Proyector abajo

E Guía
Objeto en el espacio
Bañador
Conclusiones Los proyectores de haz intensivo

acentúan el objeto, mientras
que los bañadores presentan el
objeto dentro del contexto de su
entorno. El efecto modelador es
menor. La iluminación por abajo
puede surtir un intenso efecto de
extrañeza. A su vez se ha de pre-
venir cuidadosamente el posible
deslumbramiento.
Disposición La iluminación de objetos en el

espacio se podrá efectuar con un
ángulo de incidencia de 30° hasta
45° con respecto a la perpendicu
lar. A mayor perpendicularidad
de la luz, tanto más intensas las
sombras. Con un ángulo de inci-
dencia de la luz de 30° se supri-
mirán los reflejos intensos y las
sombras desagradables.
Aplicación Iluminación acentuadora para

- Museos
- Exposiciones
- Stands de ferias
tativas
- Proyectores
- Bañadores
Proyectos:
Museo de Arte Contemporáneo,
Helsinki

E Guía
Objeto en la pared
Observación Los objetos en la pared admiten toda la superficie de la pared. El

la iluminación flexible con pro- proyector de contornos suminis-
yectores o bañadores en el raíl tra una acentuación muy intensa
electrificado. Los proyectores y eficaz de la imagen.
acentúan la imagen. Se produce
un efecto decorativo. Unos pocos
bañadores de pared acentúan la
imagen con menos intensidad
que los proyectores. Varios baña-
dores de pared iluminan la pared
uniformemente. El objeto no es
acentuado. Los bañadores logran
una iluminación homogénea de
Proyectores
Bañador
Proyector de contornos

E Guía
Objeto en la pared

acentúan el objeto, mientras que
los bañadores presentan el objeto
dentro del contexto de su entor-
no. Los proyectores de contornos
pueden iluminar el objeto níti
damente, acentuándolo en gran
manera. A su vez se producirá
un efecto de extrañeza, ya que
parecerá que el mismo objeto
está despidiendo luz.
Disposición La iluminación de objetos en la

pared se podrá efectuar con una
dirección de la luz de 30° hasta
45° con respecto a la perpendicu-
lar. A mayor perpendicularidad de
la luz, tanto más intensas serán
las sombras. En caso de superfi-
cies reflejantes, p.ej. cuadros al
óleo o gráficas con cristal cubri-
dor, tener en cuenta el ángulo de
incidencia de la luz para suprimir
reflejos que pueden molestar al
observador. Además se suprimi-
rán sombras intensas, p.ej. de los
marcos en el cuadro.

- Museos
- Exposiciones
- Stands de ferias
tativas
- Proyectores
- Bañadores
Proyectos:
Museo de Arte Contemporáneo,
Barcelona
Museo Deu, El Vendrell
Palacio Real de Madrid
Reichstag, Berlín

E Guía
Iluminación de orientación
Observación Las luminarias de orientación luz, para que formen líneas o

vienen definidas en primer lugar superficies.
a través de la función orienta-
dora. Esto se puede conseguir
mediante unas luminarias de ilu
minación o de señalización. Los
bañadores de suelo y luminarias
de pared orientan mediante la
iluminación del suelo o del espa-
cio. Las luminarias empotrables
de suelo y de orientación surten
su efecto mediante la disposición
conveniente de unos puntos de
Bañador de suelo
Luminarias de pared

E Guía
Iluminación de orientación

de su entorno.

- Entradas
- Vías
- Bañador de suelo
suelo
Proyectos:
Deutsche Bank, Tokio
Sevens, Düsseldorf

E Guía
Iluminación de señalización
Observación Las luminarias de señalización

utilizan pictogramas y letras
para transmitir informaciones o
indicaciones. Las luminarias de
evacuación informan sobre qué
dirección tomar hacia la salida
de emergencia o vía de escape.
Aplicación Aplicación: Identificación de

- Salidas
- Vías de escape y salvamento
Las luminarias de señalización
suelen ser elementos secundarios
y deberán ser coherentes con
la arquitectura. Las luminarias
con cambios de colores admiten
el control para poder realizar
conducciones dinámicas. Las
luminarias de evacuación se
adaptarán en cada caso a las
normas vigentes in situ.
- Luminarias de señalización
- Luminaria de evacuación
- Luminarias para pictogramas
Proyectos:
Burj Al Arab, Dubai
Bodø
Taschenberg-Palais, Dresde

E Guía
Iluminación de espacios exteriores
Los conceptos de iluminación

para espacios exteriores pueden
acoplarse a los proyectos de ilu
minación para espacios interiores.
Las luminarias con un tipo de pro
tección elevado son la base para
la puesta en escena de arquitec
Tipos de iluminación Grupos de luminarias Proyectos de ilumi tura, cascos urbanos y vegetación
nación durante las horas de la noche.
Ejemplos de planifi Luminotecnia

cación

E Guía
Tipos de iluminación
El efecto de locales, fachadas,

objetos y vegetación depende
mucho del tipo de iluminación.
Éste va desde la iluminación
general hasta la iluminación
acentuadora. La iluminación
bañadora crea el fondo para la
En general Bañar Acentuar iluminación acentuadora, para
dar realce a objetos. En la ilumi
nación de orientación se utilizan
puntos o líneas de luz, para la
orientación en espacios exte
riores.
Orientación

E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Tipos de iluminación
En general
Se denomina iluminación general

a la que, siendo uniforme, está
referida mayormente a un plano
de trabajo horizontal o una
superficie transitada. Los aspec
tos cuantitativos suelen ocupar
el primer lugar. La iluminación
dirigida directa difusa directa directa admite tanto luz difusa
como dirigida.

E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Tipos de iluminación | En general
dirigida directa
Observación Una iluminación general directa y

dirigida produce una iluminación
uniforme en el plano de trabajo
horizontal. La arquitectura queda
visible y es posible una orienta
ción en el espacio.
Conclusiones La luz dirigida suministra un

buen modelado y brillantez. La
uniformidad en el plano de tra
bajo aumenta al incrementarse la
altura del montaje o tenerse un
ángulo de irradiación más ancho.
La luz dirigida posibilita una
buena percepción de las formas y
estructuras en las superficies. El
confort visual aumenta a medida
que se incrementa el ángulo de
apantallamiento. La iluminación
directa se caracteriza por eficien
cia energética.
Aplicación Los Downlights se encargan de

una distribución luminosa uni
forme en el plano horizontal. No
son llamativos por su forma, y se
dejan integrar en la arquitectura.
Iluminación general dirigida,
directa, para
- Zonas de entrada
- Arcadas
- Galerías
- Atrios
- Downlights
Proyectos:
Estación de servicio Repsol,
España
City Hall, Londres

E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Tipos de iluminación | En general
difusa directa

directa y difusa a la que, siendo
uniforme, está referida a un plano
de trabajo horizontal. La arquitec
tura queda visible y es posible una
orientación en el espacio.
Conclusiones La luz difusa en forma directa

crea una iluminación cálida con
pocas sombras y reflejos. La esca
sa formación de sombras resulta
en un modelado moderado. Las
formas y estructuras en la super
ficie se acentúan muy poco. La
iluminación básica con lámparas
fluorescentes se caracteriza por
la eficiencia energética.
Aplicación Iluminación general difusa,

directa, para
- Zonas de entrada
- Techo en voladizo
- Iluminación del suelo de vías
de acceso, calles y plazas
- Downlights
Proyectos:
Casa residencial, Ravensburgo
Casa residencial, Ravensburgo
Bodegas Vega Sicilia, Valladolid

E Guía
Bañar
Se denomina iluminación baña

dora una iluminación prevista
en primer lugar para elementos
arquitectónicos. Sirve primordial
mente para hacer perceptibles las
proporciones y límites del espacio.
Los bañadores simétricos se usan
simétricamente asimétricamente para el bañado de superficies o
la iluminación básica del espacio
libre. Los bañadores asimétricos
se caracterizan por una distribu
ción luminosa uniforme en las
superficies.

E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Tipos de iluminación | Bañar
simétricamente
Observación El bañado simétrico produce

una iluminación uniforme en los
objetos o superficies. La ilumina
ción bañadora se caracteriza por
una elevada uniformidad y un
gradiente cálido de la distribución
luminosa. Los espacios ilumina-
dos adquieren realce mediante
el bañado.
Conclusiones La luz dirigida origina un exce

lente modelado y posibilita una
La iluminación bañadora puede
constituirse en el fondo de una
iluminación acentuadora.

- Iluminación de pared
- Fachadas
- Zonas de entrada
- Techos en voladizo
- Árboles
- Parques
- Esculturas
- Objetos
- Bañadores
Proyectos:
Casa residencial, Southern
Highlands, Australia
ERCO Light Garden, Lüdenscheid
Iglesia, Rørvik
Ruinas de monasterio, Paulinzella

E Guía
asimétricamente
Observación La iluminación bañadora asimé

trica sirve para la iluminación uni
forme de superficies. El bañado
de paredes es de elevada impor
tancia en la iluminación arqui
tectónica. La iluminación vertical
acentúa los límites del espacio
en lo material. El espacio aparece
aumento de la iluminación en las
paredes.
Bañador de pared
Luminarias empotrables en el techo
Bañador de suelo

E Guía
asimétricamente
Conclusiones Las luminarias de luz puntual

conceden a la superficie de la
pared una brillantez mayor, mien
tras que con las luminarias de
luz lineal se obtiene una mayor
uniformidad. Mediante el baña
do asimétrico se pueden definir
espacios, dirigiéndose la atención
hacia donde convenga. Puede
servir de fondo para una ilumina
ción acentuadora ,o suministrar
la luminosidad del entorno de un
puesto de trabajo. Para obtener
una distribución luminosa uni
forme es de gran importancia
el posicionado correcto de las
luminarias.

- Fachadas
- Zonas de entrada
- Galerías
- Atrios
- Techos en voladizo
- Parques
- Bañadores
suelo
Proyectos:
Delegaciones Estatales de Baja
Sajonia y Schleswig-Holstein,
Berlín
Fachada Dinámica Kaufhof,
Hamburgo
Museo del Teatro de Caesar
augusta, Zaragoza
Porches de la Boquería, Barcelona

E Guía
Acentuar
Observación La iluminación acentuadora enfa

tiza ciertos objetos o elementos
arquitectónicos. De esta manera
se va creando una jerarquía per
ceptiva, dirigiéndose la atención
hacia donde convenga.
Proyectores

Conclusiones La iluminación acentuadora
resulta en una buena percepción
de las formas y estructuras en las
superficies. La luz concentrada
forma unas sombras pronuncia
das, suministrando una brillantez
buenos. El cono de luz concentra
do y el elevado contraste de lumi
nosidad con respecto al entorno
acentúan el objeto.

E Guía
Acentuar
Aplicación La iluminación acentuadora crea

centros de atención.
Las estructuras y texturas de los
objetos son enfatizados notable
mente mediante la luz dirigida.
Iluminación acentuadora para
- Fachadas
- Zonas de entrada
- Arcadas
- Parques
-Objetos
- Proyector
- Downlight proyector orientable
Proyectos:
ERCO, Lüdenscheid
Sri Senpaga Vinayagar Temple,
Singapore
Tommy Hilfiger, Düsseldorf

E Guía
Orientación
Observación La iluminación de orientación

viene definida en primer lugar a
unas luminarias de iluminación
o de señalización. La iluminación
del local es de orden secundario,
más bien hay una hilera de lumi-
narias que forman una línea de
orientación.
Bañador de suelo
Luminarias de pared

E Guía
Orientación

de su entorno.

- Entradas
- Vías
- Bañador de suelo
suelo
Proyectos:
Centro comercial temático Sevens
Hilton Hotel, Dubai
Plataforma marina para bañistas
Kastrup Søbad, Copenhague
Casa residencial, Palamós

E Guía
Grupos de luminarias
Hay muchos tipos de luminarias

disponibles, con los que se pue
den satisfacer una gran variación
de necesidades de iluminación. En
los espacios exteriores se emplean
primordialmente luminarias fijas.
Proyectores Bañadores Bañador de pared
Luminarias para espa Downlights Luminarias de techos

cios libres y calles y paredes
Luminarias empo Luminarias de

trables de suelo orientación

E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Grupos de luminarias
Proyectores
Luz Los proyectores iluminan una - El ángulo de irradiación deter

zona pequeña. El montaje y la mina el cono de luz, y éste es
orientación pueden variar. Los determinado por el reflector y
proyectores se ofrecen con dife la lámpara
rentes ángulos de irradiación y - El ángulo de apantallamiento
distribuciones luminosas. limita el deslumbramiento y
Criterios para proyectores - Giro y orientación
determina el color de luz, brillan
luminosa
Los proyectores cuentan con una

distribución luminosa de haz
intensivo con un cono de luz de
rotación simétrica.
Un detalle típico de los proyecto
res consiste en los accesorios que
se emplean con ellos:
- Lentes: Lentes dispersores o de
escultura
- Filtros: Los filtros de color, UV o
infrarrojos
- Apantallamiento: Rejilla en cruz
Aplicación Acentuación para

- Fachadas
- Zonas de entrada
- Arcadas
- Parques
- Objetos
Proyectos:
Bodo
ERCO, Lüdenscheid

E Guía
Bañadores
Luz Los bañadores se caracterizan por - Uniformidad: reflector optimi

su haz extensivo. Los mismos se zado para iluminación expandida
ofrecen con distribución luminosa - Gradiente: bordes suaves del
tanto simétrica al eje como asi cono de luz
métrica. El rendimiento de la luminaria es
mayor por haberse optimizado la
Criterios para los bañadores técnica del reflector
determina el color de luz, dura
ción de vida, eficiencia e inten
sidad luminosa
Bañador simétrico al eje

Los bañadores con distribución
luminosa simétrica al eje se utili
zan para la iluminación uniforme
de objetos o superficies. La distri
bución luminosa cuenta con un
punto focal.
Bañador asimétrico
Los bañadores con distribución
luminosa asimétrica se utilizan
para la iluminación uniforme de
objetos o superficies. Las lumina
rias pueden estar montadas en
la pared, techo o suelo, siendo
además orientables.
Aplicación El bañado se utiliza en la ilumina

ción uniforme para
- Fachadas
- Zonas de entrada
- Techo en voladizo
- Parques
- Esculturas
- Objetos
Las luminarias de superficie acen
túan el espacio. En cuanto a su
disposición, han de ser coherentes
con su entorno.
Proyectos:
Residencia privada Southern
Highlands, Australia
Pabellón del siglo, Bochum
Templo Sri Senpaga Vinyagar,
Singapur

E Guía
Bañador de pared
Luz Los bañadores de pared se carac - Gradiente: bordes suaves del

terizan por su haz extensivo. Los cono de luz
mismos se ofrecen con una distri El rendimiento de la luminaria es
bución luminosa asimétrica. mayor por haberse optimizado la
técnica del reflector
Criterios para los bañadores de
pared
ción de vida, eficiencia e intensi
dad luminosa
- Uniformidad: reflector optimi
Bañador de pared
Los bañadores de pared empo
trables con distribución luminosa
asimétrica se utilizan para la ilu
minación uniforme de superficies.
Bañador de pared orientable

Los bañadores de pared con dis
tribución luminosa asimétrica
se utilizan para la iluminación
uniforme de superficies. Las lumi
narias de superficie pueden estar
montadas en la pared, techo o
suelo, siendo además orientables.
Aplicación El bañado de pared es una parte

importante de la iluminación
arquitectónica para acentuar las
fachadas. Otras aplicaciones son
- Zonas de entrada
- Galerías
- Atrios
- Techo en voladizo
- Parques
Como luminarias empotrables,
los bañadores de pared son unos
detalles arquitectónicos no llama
tivos. Las luminarias de superficie
acentúan el espacio. En cuanto a
su disposición y forma, han de ser
Proyectos:
Berlín
Fachada Dinámica Kaufhof,
Hamburgo
ERCO P1, Lüdenscheid
Centro conmemorativo del campo
de concentración, Belzec

E Guía
Luminarias para espacios libres y calles
Luz La característica de las luminarias tringe el deslumbramiento y la

para espacios libres y calles con polución lumínica
siste en ser de haz extensivo. Los - El rendimiento de la luminaria
mismos se ofrecen con una distri es mayor por haberse optimizado
bución luminosa asimétrica. la técnica del reflector
Criterios para las luminarias para
espacios libres y calles
dad luminosa
- Uniformidad: reflector optimi
cono de luz
aumenta el confort visual y res
Luminarias para calles

Las luminarias para calles con dis
tribución luminosa asimétrica se
utilizan para la iluminación uni
forme de calles. La luz es expan
dida hacia los costados, de modo
que las calles quedan iluminadas
uniformemente. Los modelos
pequeños se prestan para la ilu
minación de peldaños.
Luminarias para espacios libres

La luz para iluminar espacios
libres se genera con la ayuda de
un sistema de bañadores asimé
tricos de reflector. Una lente de
escultura de cristal de seguridad
transporta la luz hasta muy den
tro del espacio exterior.
Bañadores de fachadas
Los bañadores de fachadas con
distribución luminosa asimétrica
se utilizan para la iluminación
uniforme de edificios.

E Guía
Luminarias para espacios libres y calles
Aplicación Las luminarias para espacios libres

y calles sirven principalmente
para la iluminación de
- Fachadas
- Zonas de entrada
- Arcadas
- Galerías
- Iluminación del suelo de vías de
acceso, calles y plazas
- Iluminación de orientación en
calles, vías de acceso, entradas y
escalones
- Parques
Como luminarias empotrables son
unos detalles arquitectónicos no
llamativos. Las luminarias inde
pendientes acentúan el espacio.
En cuanto a su disposición, han
de ser coherentes con su entorno.
Proyectos:
Panticosa Resort, Panticosa
Residencia privada, Berlín
ERCO, Lüdenscheid
Galería de Arte, Emden

E Guía
Downlights
Luz Los Downlights despiden un cono Criterios para los Downlights

de luz ajustable o dirigido verti - La selección de las lámparas
calmente hacia abajo. Se montan determina el color de luz, dura
ordinariamente en el techo, e ción de vida, eficiencia e intensi
iluminan el suelo o las paredes. dad luminosa
Los Downlights están disponibles - El ángulo de irradiación deter
con distribución luminosa de haz mina el cono de luz, y éste es
intensivo, extensivo, simétrico determinado por el reflector y
o asimétrico. Los Downlights de la lámpara
haz intensivo acusan un antides - El ángulo de apantallamiento
lumbramiento elevado, gracias limita el deslumbramiento y
a su ángulo de apantallamiento. aumenta el confort visual
En los Downlights con reflector - El rendimiento de la luminaria
Darklight, el ángulo de apantalla es mayor por haberse optimizado
miento de la lámpara es idéntico la técnica del reflector
con el ángulo de apantallamiento
de la luminaria, consistiendo el
resultado en una luminaria de
haz extensivo y rendimiento opti
mizado. El empleo de un difusor
disminuye la luminancia de la
luminaria, con lo que se mejoran
el confort visual y la uniformidad.
Downlights
Los Downlights cuentan con un
cono de luz de rotación simétrica
que está dirigido verticalmente
hacia abajo.
Downlights proyectores
orientables
tables se utilizan para la ilumina
luminosa de haz intensivo o
semiextensivo.

E Guía
Downlights
Disposición La distancia a la pared deberá

ascender a aproximadamente
la mitad de la interdistancia
de luminarias, de modo que se
pueda obtener una luminosidad
suficiente en la pared y una bue
na proporcionalidad del festón.
Para obtener una iluminación
global uniforme sobre un plano
de referencia, se recomienda que
la interdistancia de luminarias
no supere la altura de montaje h
en más de 1,5:1. La uniformidad
óptima se obtendrá con a=h.
Aplicación Los Downlights suministran una

iluminación general para zonas de
entrada
- Arcadas
- Galerías
- Atrios
Las luminarias Downlight empo
trables son unos detalles arqui
tectónicos no llamativos. Las
luminarias de superficie y pendu
lares, en cambio, sirven para acen
tuar los espacios. En cuanto a su
Proyectos:
Estación de servicio Repsol,
España
City Hall, Londres

E Guía
Luminarias de techos y paredes
Luz Las luminarias de techos y pare - Uniformidad: reflector optimi

des vienen definidas en primer zado para iluminación expandida
lugar a través del tipo de montaje - El ángulo de apantallamiento
y no por su distribución de inten aumenta el confort visual y res
sidad luminosa. Están disponibles tringe el deslumbramiento y la
con distribución luminosa de haz polución lumínica
intensivo, extensivo, simétrico
o asimétrico. Están disponibles
con distribución luminosa de haz
intensivo, extensivo, simétrico o
asimétrico.
techos y paredes
dad luminosa
Luminarias para fachadas

Las luminarias para fachadas
están disponibles con distribu
ción luminosa de haz intensivo,
extensivo, simétrico o asimétrico.
La distribución luminosa puede
tener lugar a través de una salida
de luz única o doble.
Luminarias de pared
Las luminarias de pared con
radiación difusa al espacio ofre
cen un elevado confort visual.
Se dejan montar también en el
techo.
Luminaria de pared
apantallada
Las luminarias de pared con apan-
tallamiento de medio lado ofre
cen un buen confort visual e ilu
minan principalmente el suelo.

E Guía
Luminarias de techos y paredes
Aplicación Iluminación de
- Fachadas
- Zonas de entrada
- Techo en voladizo
- Iluminación del suelo de vías
de acceso, calles y plazas
En cuanto a su disposición y
forma, las luminarias de techos
y paredes han de ser coherentes
con la arquitectura. Las lumina
rias para fachadas se dispondrán
de tal forma que los elementos
queden perfectamente ilumina
dos, y que no haya luz que pase
de largo por los costados de los
objetos.
Proyectos:
Residencia privada, Ravensburgo
Residencia privada, Ravensburgo
Zara, Munich
Centro cultural y museo de la
costa NORVEG, Rørvik

E Guía
Luz Las luminarias empotrables de - Radio de giro en proyectores

suelo cuentan con una radiación orientables con apantallamiento
dirigida hacia arriba. Están dispo elevado
nibles con distribución luminosa - El rendimiento de la luminaria
de haz intensivo, extensivo, simé es mayor por haberse optimizado
trico o asimétrico. la técnica del reflector
Criterios para las luminarias
empotrables de suelo
dad luminosa
- Uniformidad en bañadores de
pared: reflector optimizado para
iluminación expandida
Uplights
Los Uplights cuentan con una
radiación dirigida hacia arriba,
con distribución luminosa simé
trica. Los conos de luz de haz
intensivo y rotación simétrica
sirven para la iluminación acen
tuadora de objetos.

cuentan con una radiación dirigi
da hacia arriba, distribución lumi
nosa asimétrica. Sirven para la
Uplight proyector orientable

tables se utilizan para la ilumina
luminosa de haz intensivo o semi-
extensivo. El cono de luz es orien
table.
Uplight difuso
suelo con distribución difusa de
intensidad luminosa sirven para
marcar vías o acentuar líneas
arquitectónicas.

E Guía
Aplicación Iluminación acentuadora o baña

dora para
- Fachadas
- Zonas de entrada
- Arcadas
- Galerías
- Atrios
- Techo en voladizo
- Parques
suelo son unos detalles arquitec
tónicos no llamativos. En cuanto
a su disposición y forma, han de
ser coherentes con la arquitec
tura.
Proyectos:
Pabellón del Vidrio Escuela de
Puerta de Brandeburgo, Berlín
Khalil Al-Sayegh, Dubai
Palacio Benrath, Düsseldorf

E Guía
Luz Las luminarias de orientación

vienen definidas en primer lugar
a través de la función orienta
dora. Esto se puede conseguir
mediante unas luminarias de
iluminación o de señalización.
orientación
- Luminancia: Característica
llamativa de la luminaria dentro
de su entorno
Las luminarias de orientación,
con salida puntual de la luz,
actúan como luz orientadora
local.
Bañador de suelo
Los bañadores de suelo forman
unos puntos de luz en la pared,
y envían una luz de orientación
al suelo.

E Guía
- Entradas
- Vías
Proyectos:
Centro comercial temático Sevens
Hilton Hotel, Dubai
Plataforma marina para bañistas
Kastrup Søbad, Copenhage
Residencia privada

E Guía
Proyectos de iluminación
La iluminación nocturna de
fachadas cambia el ambiente
de una ciudad. Se crean, de este
modo, unos puntos de interés,
ya sea en el casco urbano o en
los parques, que nos facilitan la
orientación y la autoubicación en
Pared Techo Suelo el espacio. La luz en los espacios
exteriores amplía la vista cuando
se está mirando hacia afuera.
Objeto Fachada Vegetación

E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación
Pared
La iluminación nocturna de pare-

des y fachadas amplía la capaci
dad perceptiva y define los límites
del espacio. La iluminación verti
cal tiene su trascendencia en el
entorno visual para caracterizar
los espacios y sus formas, ya sea
Pared 3m Pared 5m Pared con estructura que se trate de fachadas o de cor-
tinas vegetales. El objetivo puede
consistir en una bañado uniforme
de pared, comparable al de los
espacios interiores, o bien una
iluminación suave del edificio
dentro de su entorno nocturno.
La disposición de las luminarias
depende de la uniformidad e ilu
minancia deseadas. En los espa
cios exteriores nocturnos suele
bastar una luminosidad reducida
para visualizar y crear contrastes.

E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Pared
Pared 3m
Observación Los bañadores de pared se caracte

rizan por un desarrollo uniforme
de la luminosidad en la pared.
Bañador de pared arriba
Bañador de pared abajo
Bañador de pared empotrable
Conclusiones La iluminación vertical acentúa

las superficies de las paredes en
aumento de la iluminación de sus
límites. Las fuentes de luz puntual
otorgan a la superficie de la pared
una elevada plasticidad. El bañado
de pared produce una luminosi
dad uniforme únicamente en
superficies mates.
paredes

E Guía
Pared 3m

como mínimo a un tercio de la
altura de la pared. Como alter
nativa se sugiere un ángulo de
incidencia de la luz de 20° con
respecto a la perpendicular. Se
podrá obtener una uniformidad
óptima con una interdistancia de
luminarias que concuerde con la
distancia a la pared, y que no la
rebase en más de 1,5 veces. Los
bañadores de pared despliegan
su uniformidad óptima a partir
de un número mínimo de tres
luminarias.

- Fachadas
- Zonas de entrada
Proyectos:
ERCO, Lüdenscheid
Palacio Benrath, Düsseldorf
Berliner Tor Center, Hamburgo
Centro conmemorativo del campo
de concentración, Belzec

E Guía
Pared 5m
Observación A la par con el aumento de la uniforme de la luminosidad en

altura de la pared y mantenién la pared. Los bañadores de pared
dose igual la iluminación, irá con lente cuentan con unos siste
disminuyendo la luminosidad de mas reflectores especiales a base
la pared. Los bañadores de pared de lentes.
se caracterizan por un desarrollo
Bañador de pared
Conclusiones La iluminación vertical acentúa Criterios para la iluminación de

las superficies de las paredes en paredes altas
lo material. El espacio aparece - Uniformidad de la iluminación
más amplio a la vista, debido al - La selección de las lámparas
aumento de la iluminación de determina el color de luz y la
sus límites. La luz dirigida otorga reproducción cromática
a la superficie de la pared una
elevada plasticidad. A la par con
el aumento de la altura de la
pared se tendrá que aumentar la
interdistancia luminaria – pared.
La disminución de la iluminancia
media en la pared se podrá com
pensar mediante una potencia de
lámpara mayor y el incremento
del número de luminarias.

E Guía
Pared 5m
Disposición Mientras que en las paredes con

altura normal tenemos una inter
distancia de luminarias que con
cuerda con la distancia a la pared,
aquélla se tendrá que disminuir
en las paredes altas, para com
pensar la disminución de la ilumi
nancia que se produciría en caso
contrario. La distancia a la pared
se marcará mediante una línea de
20° que se dirige de la cúspide de
la pared hacia el suelo.

- Fachadas
- Zonas de entrada
Proyectos:
Berlín
Schweinfurt
Iglesia del Sagrado Corazón de
Jesús, Munich

E Guía
Observación Las fuentes de luz puntual con en las paredes puede acentuar
poca distancia a la pared produ las posibles irregularidades.
cen un diseño luminoso propio
que enfatiza la estructura, pero
que no permite un bañado uni
forme de la pared. La luz tenue
Downlights
Bañadores de pared
Conclusiones La luz tenue dirigida permite

ver bien las estructuras en las
superficies.

E Guía
Aplicación Cuanto más pequeña sea la dis

tancia a la pared, tanto más se
notará la estructura en la super
ficie. Con luz tenue, la uniformi
dad de la iluminación de pared
disminuirá considerablemente.
-Downlights, de haz intensivo
- Luminaria empotrable de suelo
(Uplight, bañador de pared con
lente, proyector orientable)
Proyectos:
Restaurante Rohrmeisterei,
Schwerte
Templo Sri Senpaga Vinayagar
Casa residencial, Alemania

E Guía
Techo
Con la iluminación de techo se

produce la iluminación del techo
mismo, o bien éste es usado como
reflector para la iluminación gene
ral. El techo se suele acentuar
cuando tiene un valor informati
vo propio, p.ej. al poseer alguna
Techo plano Estructura de carga estructura arquitectónica.

E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Techo
Techo plano
Observación Las luminarias para el bañado de

techo pueden estar suspendidas
del techo o montadas en el suelo.
Uplights

dependerá del local y de su uso.
Los bañadores de techo requieren
una distancia mínima hasta el
techo. Los proyectores empotra
bles de suelo para la iluminación
de techos no se deberán instalar
en superficies muy transitadas,
para evitar deslumbramientos.
Disposición Para obtener una distribución

luminosa uniforme con la ilumi
Los bañadores de techo se debe
rán montar a una altura mayor
techo depende del grado nece
sario de uniformidad, y deberá
ascender como mínimo a 0,8m.

E Guía
Techo plano
Aplicación Iluminación bañadora de techo

para
- Zonas de entrada
- Arcadas
- Galerías
- Atrios
- Techo en voladizo
- Bañador de techo
- Proyector empotrable de suelo
Proyectos:
Aeropuerto Stansted, Londres
Pabellón del Vidrio Escuela de
Jahrhunderthalle, Bochum
Gasolinera Cosmo, Tokio

E Guía
Estructura de carga
Observación Las luminarias para la iluminación

de la estructura de carga pueden
estar montadas en la misma estruc
tura, en las paredes o en el suelo.
La iluminación bañadora acentúa
toda la superficie del techo. Las
luminarias de haz intensivo acen
túan principalmente la estructura
de carga.
Proyectores
Bañador
Luminarias empotrables de suelo,


E Guía
Estructura de carga
Luminarias empotrables de suelo,

Uplights
Conclusiones La selección del tipo de lumi

naria dependerá de la escala y
proporción de la estructura por
tante. Los proyectores se podrán
montar también directamente
en los elementos que componen
la estructura portante. Con los
bañadores se pueden iluminar
toda la estructura de carga. Los
proyectores empotrables de suelo
para la iluminación de estructuras
portantes no se deberán instalar
en superficies muy transitadas,
para evitar deslumbramientos.
deberá ser coherente con la
estructura de carga.
Aplicación Iluminación de techo para

- Zonas de entrada
- Arcadas
- Galerías
- Atrios
- Techo en voladizo
- Proyectores
- Bañador de techo
- Luminarias empotrables de suelo
Proyectos:
Burj Al Arab, Dubai
Ciudad de las Artes y las Ciencias,
Valencia
Petronas Twin Towers, Kuala
Lumpur
Museo del Teatro de Caesar
augusta, Zaragoza

E Guía
Suelo
Observación Con la iluminación de suelo

éste recibe la luz directa de
Downlights, o la de bañadores
colocados de un lado. Los baña
dores de suelo enfatizan princi
palmente la superficie de base
en lo material.
Luminarias para calles
Luminarias para espacios libres
Downlights
Downlights de haz intensivo

E Guía
Suelo
Bañadores de suelo
Conclusiones Debido a la distribución asimétrica

de la luz, los bañadores de suelo
garantizan una iluminación del
suelo con luz tenue. Debido a su
poca altura de montaje y técnica
de reflector, éstos garantizan un
confort visual elevado. El gradien
te suave del cono de luz suaviza el
contraste con el entorno. El anti-
deslumbramiento de los Down
lights es determinado por el
ángulo de apantallamiento.
Aplicación Iluminación bañadora de suelo

para
- Vías de acceso
- Caminos
- Plazas
- Downlights
- Bañador de suelo
- Luminarias para separador de
carriles
- Luminarias sobre columna
Proyectos:
ERCO, Lüdenscheid
Casa residencial, Berlín
Casa residencial, Palamós

E Guía
Objeto
Los objetos se pueden acentuar

eficazmente para hacerlos resal
tar a la vista. La percepción de
objetos se vuelve extraña median
te la selección de una iluminación
tenue pronunciada. Esta ilumina
ción dramática cuenta con unas
Objeto libre en el Objeto en la pared grandes soluciones de ilumina
espacio ción.

E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Objeto
Objeto libre en el espacio
Observación Los objetos en el espacio admiten yector, éstos estarán atenuados.

la iluminación con proyectores La iluminación por abajo produce
o bañadores. Al ser iluminado un efecto singular, pero también
un objeto de frente mediante un de extrañeza, puesto que la luz
proyector en la dirección en la proviene de una dirección inusual
que se está mirando, el efecto para el observador.
modelador será débil. Dos proyec
tores con montura para escultura
que iluminan desde direcciones
diferentes producen un efecto
de equilibrio y plasticidad. En
comparación con los contrastes
de luminosidad de un solo pro
Proyectores
Bañadores
Downlight proyectores orientables
Uplight proyectores orientables

E Guía
Objeto libre en el espacio

acentúan exclusivamente el obje
to, mientras que los bañadores
presentan el objeto dentro del
contexto de su entorno. El efecto
modelador es menor. La ilumina
ción por abajo puede surtir un
intenso efecto de extrañeza.
Disposición La iluminación de objetos en el

espacio se podrá efectuar con un
ángulo de incidencia de 30° hasta
45° con respecto a la perpendi
cular. A mayor perpendicularidad
de la luz, tanto más intensas las
sombras.

- Parques
- Esculturas
- Proyectores
- Bañadores
Proyectos:
Bodo
ERCO, Lüdenscheid
Museo Nacional Renano, Bonn
Let The Dance Begin, Strabane

E Guía
Objeto en la pared
Observación Los objetos en la pared admiten con menos intensidad que los
la iluminación con proyectores proyectores, ya que logran una
o bañadores. Los proyectores iluminación homogénea de toda
acentúan el objeto. Se produce la superficie de la pared.
un efecto decorativo. Los baña
dores de pared acentúan el objeto
Proyectores
Bañadores arriba
Bañadores abajo
empotrables de suelo

E Guía
Objeto en la pared

acentúan el objeto. Los bañadores
presentan el objeto dentro del
contexto de su entorno.
Disposición La iluminación de objetos en la

pared se podrá efectuar con un
ángulo de incidencia de la luz de
30° hasta 45° con respecto a la
perpendicular. A mayor perpen
dicularidad de la luz, tanto más
intensa la plasticidad.

- Fachadas
- Zonas de entrada
- Parques
- Esculturas
- Proyectores
- Uplight
Proyectos:
ERCO, Lüdenscheid
Vietnam Veterans Memorial,
Washington DC
Sinnet Tennis Club, Varsovia

E Guía
Fachada
El material y la forma, así como la

luz, la dirección de la luz y el color
de la luz determinan las formas de
las fachadas. La apariencia de una
fachada cambia en el transcurso
del día, dependiendo de la direc
ción de la luz y de la variación de
Fachada maciza Fachada, distribución Fachada, distribución proporciones de luz difusa y luz
vertical horizontal directa. Diferentes distribuciones
luminosas y la aplicación de siste
mas de control de luz conceden de
noche a las fachadas una aparien
cia propia. Las distintas iluminan
cias diferencian a los elementos o
áreas de la fachada. La luz tenue
acentúa los detalles finos de una
fachada. La iluminación bañadora
permite a las fachadas presentarse
en su totalidad. Debería evitarse
una radiación fuera de la super
ficie de la fachada, hacia un lado
Fachada, salientes y Fachada con orificios Fachada con ventanal y hacia arriba.
entrantes corrido
Fachada transparente

E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Fachada
Fachada maciza
Observación La iluminación bañadora produce una distribución rítmica. Con las

una distribución luminosa muy luces de Up-Downlights se crean
uniforme en la fachada. Una línea diseños gráficos mediante fuertes
de luz marca los bordes del edifi conos de luz.
cio contra el cielo nocturno. Los
Uplights conceden a la fachada
Bañador abajo
Línea de luz arriba
Uplights

Downlights

Uplights y Downlights

E Guía
Fachada maciza
Conclusiones La iluminación bañadora puede diseños luminosos se pueden

hacer que las fachadas aparenten estructurar grandes superficies
ser planas. Una reducción de la uniformes. Los conos de luz, que
iluminancia en la parte superior no concuerdan con la estructura
crea una transición de poco arquitectónica, provocan una
contraste con el oscuro cielo percepción perturbadora.
nocturno. La luz tenue realza la
estructura de la superficie de los
materiales. En muros no estruc
turados, las transiciones lumi
nosas se convierten en figuras
dominantes y se perciben como
diseños independientes. Con los
Disposición La iluminación de fachadas puede discretas. Debe prevenirse que el
ser dispuesta en el suelo, en una crecimiento de la vegetación no
columna o en el edificio. Los baña las cubra. Las luminarias sobre
dores de pared, que se encuen columnas aparecen como elemen
tran a una distancia de entre un tos adicionales frente a las facha
tercio a media altura de fachada, das. Los brazos permiten una
evitan grandes sombras intensas. sujeción directa al edificio. Debe
Las luminarias dispuestas cerca ría evitarse una radiación fuera
de la fachada producen una luz de la superficie de la fachada,
tenue, acentuando fuertemente hacia un lado y hacia arriba.
la estructura de la superficie.
suelo son arquitectónicamente
Luminarias de superficie para el

suelo
Tubo

E Guía
Fachada maciza
Columna
Brazo
Aplicación
Proyectos:
Schweinfurt
Centro cultural y museo de la
costa NORVEG, Rørvik

E Guía
Fachada, distribución vertical
Observación Los bañadores producen una ilu y Downlights, se realza la distri

minación uniforme de la fachada. bución vertical de la fachada.
El bañado con fuentes de luz
puntuales hace claramente visi
ble la estructura. La acentuación
de soportes separa a éstos de la
fachada que los rodea. Con la dis
posición de dos Uplights se acen
túa el volumen del soporte. Los
Downlights acentúan el soporte
e iluminan el área del suelo. Ilu
minando de arriba y de abajo,
con la combinación de Uplights
Bañadores
Uplights
Con dos Uplights
Downlights

E Guía
Fachada, distribución vertical
Downlights y Uplights
Conclusiones Los conos de luz de haz inten

sivo intensifican el efecto de la
distribución vertical. Para evitar
sombras laterales, las luminarias
deben ser dispuestas en un ángu
lo recto de manera paralela a la
fachada. Se pueden compensar
fuertes contrastes y sombras
intensas con una iluminación
general bañadora de la fachada.
El ritmo de la distribución de la
fachada debería corresponder con
la disposición de las luminarias.
Aplicación
Proyectos:
Administración de las empresas
municipales de Lüdenscheid
Centro de Congresos Ruhrfest
spielhaus, Recklinghausen
Faena Hotel, Buenos Aires

E Guía
Fachada, distribución horizontal
Observación Los bañadores iluminan la fachada ficies de apariencia oscura de las

entera y acentúan mediante som fachadas.
bras intensas su distribución hori
zontal. Las líneas de luz delinean la
estructura horizontal en las super-
Bañadores
Líneas de luz
Conclusiones Las luminarias dispuestas cerca de la distancia entre las luminarias y

la fachada conceden a ella una la fachada. El ángulo de incidencia
plasticidad bien marcada. Las gran de luz mas perpendicular en la
des sombras intensas de la distri parte superior de la fachada pro
bución horizontal de la fachada duce sombras intensas más gran
pueden disminuirse aumentando des que en la parte inferior.
Aplicación
Proyectos:
Tribuna Millenium Grandstand,
Dubai
Hong-Kong y Shanghai Bank,
Hong-Kong
Palazzo della Borsa, Trieste
Grandes almacenes Kaufhof,
Mönchengladbach

E Guía
Fachada, salientes y entrantes
Observación Los bañadores con haz extensivo

con una gran distancia al edificio
iluminan la fachada de manera
uniforme. Las fachadas con fuer
tes salientes y entrantes se carac
terizan por una intensa formación
de sombras. Las variaciones en la
iluminancia o en el color de luz
ayudan a resaltar la fachada. Los
Uplights realzan con luz tenue los
ángulos internos.
Bañador
Proyectores con iluminancias

diferentes
Proyectores con distintos colores

de luz
Uplights

E Guía
Fachada, salientes y entrantes
Conclusiones La iluminancia diferenciada, dis sión de la fachada debería corres

tribución luminosa y el color de ponder con la disposición de las
la luz le otorgan una apariencia luminarias.
rítmica a la fachada. Los contras
tes pronunciados entre las zonas
acentuadas y áreas no iluminadas
pueden compensarse con una
iluminación general bañadora.
Con una mayor distancia entre
las luminarias y la fachada se
reduce la formación de sombras
intensas. La estructura de la divi
Aplicación
Proyectos:
Museo de Artes y Oficios,
Hamburgo

E Guía
Fachada con orificios
Observación Con luz diurna, las superficies de

las ventanas aparentan oscuras.
Por la noche los interiores ilumi
nados generan un fuerte contras
te entre la superficie oscura de la
fachada y las ventanas ilumina
das. Los bañadores producen una
distribución luminosa uniforme
en la fachada. Iluminando el
alféizar se acentúa el marco del
vano en la fachada. Los Uplights
de haz intensivo acentúan las
retículas de las fachadas.
Luz diurna
Downlights interiores
Bañadores
Líneas de luz

E Guía
Fachada con orificios
Uplights
Conclusiones En los espacios interiores debe

evitarse el deslumbramiento de
los usuarios. Las luminarias diri
gidas hacia el interior perjudican
a la vista hacia fuera del edificio.
Con el sistema de control de luz
se puede activar cada uno de los
locales y generar campos lumino
sos en las fachadas.
Aplicación
Proyectos:
Universidad de Humboldt, Atrio
de Honor, Berlín
Torre Pentacon, Dresde
Ernst-August-Carree, Hannover
DZ Bank, Berlín

E Guía
Fachada con ventanal corrido
Observación Con luz diurna, el ventanal corri

do aparenta oscuro. Por la noche,
los espacios interiores iluminados
generan un fuerte contraste entre
la superficie oscura de la fachada
y el ventanal corrido iluminado.
La iluminación de las balaustradas
enfatiza la estructura horizontal.
Luz diurna
Uplights en el interior
Línea de luz
Conclusiones Por la noche, el fuerte contraste

entre los espacios interiores con
mayor iluminación y la oscura
superficie exterior sólo puede ser
contrarrestado en pequeña medi
da con una iluminación bañadora
de la fachada.

E Guía
Fachada con ventanal corrido
Aplicación
Proyectos:
Greater London Authority,
Londres
Administración de las empresas
municipales de Lüdenscheid
Salas de eventos E-Werk/Sede
administrativa de SAP SI, Berlín

E Guía
Observación Con luz diurna, las fachadas can la estructura horizontal del
transparentes aparentan oscuras edificio. Unos Uplights acentúan
y reflejan su entorno. Una ilumi los elementos verticales de la
nación del espacio interior posi fachada.
bilita ver dentro del edificio. Por
la noche, los bañadores de techo
en espacios interiores ayudan a
resaltar la superficie del techo y
refuerzan la percepción general
de luminosidad. La construcción
de la fachada se presenta como
silueta. Las líneas de luz en el área
de los techos de cada piso remar
Luz diurna
Downlights interiores
Uplights en el interior
Líneas de luz

E Guía
Uplights exteriores
Conclusiones A causa de la perspectiva desde

el suelo, el efecto luminoso en
espacios interiores es mayor con
Uplights que con Downlights. En
los espacios interiores debe evi
tarse el deslumbramiento de los
usuarios. Las luminarias dirigidas
hacia el interior perjudican a la
vista hacia fuera del edificio.
Aplicación
Proyectos:
Medioteca, Sendai
Centro de Congresos Ruhrfest
spielhaus, Recklinghausen
Compañía de Seguros Zürich,
Buenos Aires

E Guía
Vegetación
Dentro del paisajismo, los árboles

son los elementos más importan
tes para conformar espacios. La
forma y el tamaño del tronco y de
la copa varían en función del tipo
o variedad del árbol. Las formas
más conocidas de las copas son la
Árboles Tipos de árboles Grupo de árboles esfera, la columna, la sombrilla y
la palma. En invierno se aprecian
las ramas, mientras que en el
verano el follaje se condensa en
un volumen propio. Además de
la forma, tenemos las flores y las
hojas que caracterizan el aspecto
de los árboles, de acuerdo con la
estación respectiva del año.
Hilera de árboles Avenida de árboles Cuadrilátero de

árboles

E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación
Árboles
Observación Los bañadores dirigidos hacia arri Uplights junto al tronco acentúan
Tipos de iluminación ba conceden plasticidad a la copa. el mismo como elemento lineal
Dos bañadores por delante ilumi y combinan la copa con el suelo.
nan uniformemente el cuerpo de La luz de arriba subraya, según la
la copa; mientras que si hay baña estación del año, el contorno de la
dores laterales, éstos realzan su copa o la estructura de las ramas
plasticidad. Si los bañadores están sobre el suelo.
dispuestos en tres de los lados, la
copa quedará iluminada uniforme
mente por todos los costados y
se disminuirá la plasticidad. Los
bañadores en el fondo crean con
traluz y una silueta de la copa. Los
Bañador por delante
Bañador a la derecha
Bañadores a derecha e izquierda
Bañador por tres lados

E Guía
Árboles
Bañador por atrás
Uplight
Proyector arriba
Conclusiones Las luminarias colocadas en varios

costados suministran una ilumi
nación uniforme del árbol, mien
tras que el uso de una o solo dos
luminarias produce una mayor
plasticidad. Los Uplights de haz
intensivo se prestan para la ilu
minación acentuadora de troncos
llamativamente altos. La textura
de la corteza se aprecia mejor con
una iluminación desde adelante.
La colocación lateral nos resulta
en una estrecha línea de luz por
el tronco. Si se tiene iluminada
una pared detrás del árbol, se
pueden apreciar las siluetas de la
copa y del tronco. Los proyectores
montados en atrios o fachadas
pueden trazar los contornos del
árbol y de su ramaje como sombra
en el suelo.

E Guía
Árboles
Observación Una o dos luminarias acentúan

Crecimiento de los árboles los árboles de altura menor. Varios
bañadores crean una iluminación
uniforme de árboles grandes.
Árbol pequeño
Árbol grande
Conclusiones El crecimiento de los árboles y adaptadas al crecimiento del

el evitar deslumbramientos son árbol, corrigiendo su colocación.
detalles que hay que tener en Las luminarias empotrables de
cuenta al buscarle su colocación suelo se integran mejor en el pai
y la orientación a las luminarias. saje, pero dan más trabajo cuando
Si se trata de árboles grandes, es requieren una posición nueva.
posible que se necesiten varias
luminarias para conseguir la ilu-
minación uniforme y evitar una
percepción distorsionada de las
partes claras y oscuras. Las lumi
narias con orientación flexible
mediante piquete, pueden ser

E Guía
Árboles
Observación La iluminación bañadora de la volumen. Lo característico del

Estación del año copa hace resaltar en primavera otoño es la coloración de las
las inflorescencias situadas en el hojas. En invierno el efecto lumi
perímetro. En verano, el denso noso queda reducido a la filigrana
follaje contribuye a que la copa del ramaje.
se convierta en cuerpo de gran
Primavera
Verano
Otoño
Invierno
Conclusiones Mediante la selección de las lám

paras se puede influir en el color
de luz y la reproducción cromáti
ca de las hojas e inflorescencias.
Los colores de luz blancos de luz
diurna acentúan el follaje azul
verdoso, mientras que los colores
de luz blancos cálidos dan realce
a las hojas pardo rojizas.

E Guía
Árboles
Aplicación Iluminación para

- Parques
- Zonas de entrada
- Atrios
- Proyectores
- Bañadores
- Uplights
Proyectos:
Ernst-August-Carree, Hannover
ERCO, Lüdenscheid
ERCO, Lüdenscheid
ERCO, Lüdenscheid

E Guía
Tipos de árboles
Observación La iluminación bañadora enfatiza

la forma de la copa como cuerpo
de gran volumen. La posición de la
luminaria cerca del árbol subraya
la textura de la copa y del tronco.
La iluminación por debajo permite
apreciar la tridimensionalidad de
la copa si el follaje no es tupido.
Forma del árbol: Esfera
Bañador por atrás

E Guía
Tipos de árboles
Uplight
Proyector arriba
Forma del árbol: Sombrilla

E Guía
Tipos de árboles
Bañador por atrás
Uplight
Proyector arriba
Forma del árbol: Columna
Proyector de frente
Proyector por la derecha

E Guía
Tipos de árboles
Proyector por atrás
Uplight
Forma del árbol: Cono

E Guía
Tipos de árboles
Bañador por atrás
Forma del árbol: Palma
Proyector de frente
Proyector por la derecha

E Guía
Tipos de árboles
Proyector por atrás
Uplight
Conclusiones Los árboles en forma de esfera, de haz intensivo se prestan muy

con un follaje tupido que se acer bien para iluminar palmas altas.
ca mucho al suelo, son idóneos La iluminancia deseada se tendrá
para la iluminación bañadora y la que adaptar a la reflectancia de
colocación de las luminarias fuera las hojas.
de la proyección vertical del árbol.
En el caso de árboles que tienen
forma de sombrilla y cuyo folla
je es traslúcido, la iluminación
colocada dentro de la proyección
vertical del árbol en calidad de
Uplights hará relucir toda la copa.
La iluminación tenue de un árbol
exige una incidencia plana de
la luz, con unos 15 grados. Los
árboles en forma de cono nece
sitan a su vez que la distancia
entre la luminaria y la copa sea
mayor que en el caso de árboles
similares a columnas. Los Uplights

E Guía
Grupo de árboles
Observación Los bañadores desde el lado

Luminarias anterior iluminan uniformemente
las copas. Los bañadores coloca
dos lateralmente producen un
contraste pronunciado entre la
luz y las sombras. Colocándose
luminarias en ambos costados
se suprimen las sombras inten
sas. Los Uplights junto al tronco
subrayan éste como elemento
lineal vertical.
Bañadores por delante
Bañadores de lado
Uplights

E Guía
Grupo de árboles
Observación El grupo de árboles permite la dife

Distribución luminosa renciación visual mediante varias
luminarias diferentes y su orienta
ción. La profundidad en el espacio
se crea a través de iluminaciones
enfocadas en el primer plano,
centro y fondo. Unos contrastes de
luminosidad más intensos enfati
zan este efecto. Las luminarias de
haz intensivo sirven para la acen
tuación, mientras que los baña
dores de haz extensivo se hacen
cargo de la iluminación básica.
Conclusiones Si hay varias luminarias con un la acentuación luminosa. El creci

ángulo de apantallamiento ele miento de los árboles y el evitar
vado, el deslumbramiento será deslumbramientos son detalles
menor que en el caso de tenerse que hay que tener en cuenta al
pocas luminarias de haz extensi buscarle su colocación y la orien
vo. Las luminarias de haz inten tación a las luminarias.
sivo y bien orientadas reducen
la radiación innecesaria dirigida
hacia el entorno. La iluminación
descentralizada de los árboles
permite que el grupo se ilumine
en forma diferenciada. Los pro
yectores se prestan además para
- Parques
- Zonas de entrada
- Atrios
- Proyectores
- Bañadores
- Uplights
Proyectos:
ERCO, Lüdenscheid
ERCO, Lüdenscheid

E Guía
Hilera de árboles
Observación Los proyectores dirigidos hacia

arriba enfatizan la copa. Los baña
dores con distribución luminosa
asimétrica suministran una luz
homogénea desde arriba hasta
abajo, incluso con hileras de árbo
les altos y de amplia superficie.
Los Uplights de haz intensivo
acentúan el tronco como ele
mento lineal vertical.

Bañadores

Uplights

Proyectores

Uplights

E Guía
Hilera de árboles

Proyectores

Uplights
Conclusiones El efecto creador de espacios cuenta al buscarle la colocación y

que procede de las hileras de la orientación a las luminarias.
árboles depende mucho del tipo
o la variedad del árbol. Una hilera
de árboles, dependiendo del tipo
de ellos, puede aparentar ser una
pared o una hilera de columnas.
Las luminarias de haz intensivo
y bien orientadas, reducen el des
lumbramiento y la radiación inne
cesaria dirigida hacia el entorno.
El crecimiento de los árboles es
un detalle que hay que tener en
- Parques
- Zonas de entrada
- Caminos
- Proyectores
- Bañadores
- Uplights
Proyectos:
ERCO, Lüdenscheid
Parque Loher Wäldchen,
Lüdenscheid

E Guía
Avenida de árboles
Observación Los proyectores dirigidos hacia

arriba enfatizan la copa. Los baña
dores con distribución luminosa
asimétrica proyectan una luz
homogénea desde arriba hasta
abajo, incluso con hileras de árbo
les altos y de amplia superficie.
Los Uplights de haz intensivo
acentúan el tronco como ele
mento lineal vertical.

Bañadores

Uplights

Proyectores

Uplights

E Guía
Avenida de árboles

Proyector

Uplights
Conclusiones Los perfiles espaciales que pro de los árboles es un detalle que
ceden de las avenidas de árboles hay que tener en cuenta al buscar
depende mucho del tipo o la le la colocación y la orientación a
variedad del árbol. Una avenida las luminarias.
de árboles, dependiendo del tipo
de ellos, puede separar claramen
te un espacio como si fuera una
pared, o puede aparentar ser una
hilera de columnas. Las luminarias
de haz intensivo y bien orienta
das, reducen el deslumbramiento
y la radiación innecesaria dirigida
hacia el entorno. El crecimiento

E Guía
Cuadrilátero de árboles
Observación Los conos de luz anchos y diri

gidos hacia arriba acentúan la
visión que ofrece el techo arbó-
reo por abajo. Los Uplights de
haz intensivo acentúan el tronco
como elemento lineal vertical.

Downlights de haz intensivo

Downlights de haz extensivo

Proyector

Uplights

E Guía
Cuadrilátero de árboles

Proyector

Uplights
Conclusiones Los árboles dispuestos en cua

driláteros estrechos despliegan
un efecto de techo mediante sus
copas. Si hay varias luminarias
de haz intensivo, el deslumbra
miento será menor que en el
caso de pocas luminarias de haz
extensivo. Si se trata de super
ficies transitadas, se prestará
atención a un buen apantalla
miento de las luminarias.

E Guía
Ejemplos de planificación
En este capítulo se presentan,

a base de unos ejemplos de pla
nificación, algunos de los usos
posibles de las luminarias para
espacios exteriores. Las variantes
de planificación se presentan con
la ayuda de simulaciones.
Zona de entrada Zona de entrada Fachada histórica
pequeña grande
Vía

E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Ejemplos de planificación
Zona de entrada pequeña
Situación La zona de entrada está constitui

da por un volumen negativo que
queda separado mediante unos
pocos escalones de los espacios
exteriores.
Planificación Planificación 1
Los bañadores de pared incluidos
en el techo proporcionan una
iluminación notablemente homo
génea de la pared. Die Las lumi
narias se hallan integradas en la
arquitectura.
Planificación 2
La distribución de la intensidad
luminosa de los Downlights
determina la impresión causada
por la escena. En la pared apare
cen unos conos de luz uniformes
que se convierten en el elemento
configurador. La luz permite apre
ciar la estructura que el material
presenta en la pared dorsal.
Planificación 3
Para dar cumplimiento a los crite
rios funcionales de una entrada,
basta contar con una iluminación
del suelo. El volumen global de la
entrada queda relegado al segun
do plano.

E Guía
Zona de entrada pequeña
Disposición Planificación 1
La distancia de los bañadores de
pared con respecto a esta última
asciende a la mitad de su altura.
La interdistancia de luminarias
debe ser igual a la distancia a la
pared.
Planificación 2
Se seleccionó una posición cerca
na a la pared para los Downlights,
a fin de obtener un efecto lumi
noso decorativo.
Planificación 3
Los bañadores de suelo se
encuentran a una altura de 60 cm
para suprimir el deslumbramiento.

E Guía
Zona de entrada grande
Situación El esbozo presenta una zona de

entrada de primer nivel con un
alero de amplio voladizo. Este
último es soportado por unos ele
mentos de apoyo uniformemente
distribuidos. El objetivo principal
consiste en intensificar este carác
ter de primer nivel mediante la
iluminación.
Los Downlights se adaptan a la
forma del techo en voladizo a lo
largo de sus soportes. Los círcu
los luminosos que aparecen en
el suelo enfatizan el dinamismo
de la fachada circular. La pared
que se acopla a la fachada de
cristal es iluminada ligeramente
mediante unos bañadores de
pared empotrados en el techo.
Planificación 2
El techo en voladizo es iluminado
mediante unos bañadores de techo.
El techo refleja la luz hacia el suelo.
La iluminación indirecta arroja una
luz difusa uniforme sobre el suelo.
Se puede prescindir de una ilumi
nación adicional de la pared, pues
to que la misma ya está recibiendo
una cantidad suficiente de luz
refleja por el techo. Las luminarias
dan la apariencia de ser elementos
arquitectónicos independientes.
Planificación 3
Los soportes son enfatizados
mediante cuatro Downlights de
superficie, respectivamente. Se
acentúa la materialidad de los
soportes.

E Guía
Zona de entrada grande
Downlight empotrables, con haz
intensivo, se adapta al trazado
circular del techo. La distancia a
la pared de sus bañadores empo
trados en el techo asciende a un
cuarto de la altura de la pared,
a fin de establecer una cierta
relación entre la pared y las lumi
narias.
Planificación 2
Los bañadores de techo están
montados a dos tercios de la altu
ra de los soportes.
Planificación 3
La distancia a la pared de sus
bañadores empotrados en el
techo, asciende a un cuarto de
la altura de la pared. Disposición
circular de los Downlights de
superficie, a poca distancia, en
torno a los soportes.

E Guía
Fachada histórica
Situación Una fachada histórica exige un

concepto de iluminación cohe
rente con sus peculiaridades
arquitectónicas. Si es una fachada
de estilo clasicista, el concepto de
iluminación tendrá que tener en
cuenta los elementos siguientes:
- Columnas
- Pórtico
- Frisos
- Fachada dividida en tres partes:
portada y dos alas laterales
En todos los ejemplos se tiene
asegurada una ligera iluminación
básica de la fachada mediante
unos bañadores de pared con
lente. La iluminación no deberá
ser demasiado vertical, puesto
que en la zona del friso se podrían
producir unas sombras intensas
irritantes.
Las columnas se aprecian como
siluetas delante de la zona de
entrada iluminada mediante
Downlights de superficie. La impre
sión de tridimensionalidad apor
tada por el pórtico queda amino
rada considerablemente por las
columnas que aparentan ser casi
planas. El edificio se presenta a la
vista con una clara división en tres
partes, debido al realce que recibe
la parte central de la fachada.
Planificación 2
Las columnas son iluminadas
mediante Uplights de haz inten
sivo. Al tímpano se le está ilumi
nando por separado. La zona de
entrada antepuesta queda evi
dentemente ubicada en el primer
plano. La vista es atraída hacia la
parte central del edificio.
Planificación 3
La división horizontal de la facha
da queda manifiesta a través de
la iluminación del friso. La facha
da aumenta en importancia, de
acuerdo con toda su extensión.
Las columnas se están iluminan
do de la misma manera que en
la planificación 2, pero con una
intensidad luminosa aminorada,
para no enfatizar demasiado la
entrada. Este concepto diferen
ciado de iluminación le concede
a la fachada histórica un rasgo
de solemnidad.

E Guía
Fachada histórica
Disposición El punto de partida para cada uno

de estos tres ejemplos de planifi
cación es siempre la iluminación
básica uniforme de la fachada
mediante bañadores de pared
con lente, en calidad de lumina
rias empotrables de suelo. Éstos
están dispuestos en línea, a una
distancia de un tercio de la altura
del edificio, delante de las partes
izquierda y derecha de la fachada.
Planificación 1
Detrás de cada columna se
encuentra dispuesto, respectiva
mente, un Downlight de superfi
cie con una distribución de inten
sidad luminosa de haz extensivo.
Planificación 2
Acentuación de las columnas
mediante unos Uplights de haz
intensivo dispuestos en círculo
alrededor de aquéllas.
Planificación 3
Los proyectores orientables para
la acentuación de los frisos se
encuentran a una distancia de un
décimo de la altura de la pared,
delante de las dos partes laterales
de la fachada. Se optó por una
distancia bastante reducida de
los proyectores orientables entre
sí, a fin de que se produzca una
iluminación uniforme de los fri
sos. Los Uplights de haz intensivo,
ubicados en semicírculos en torno
a las cuatro columnas, sirven para
dar más claridad.

E Guía
Vía
Situación La orientación a lo largo de vías

y caminos se puede brindar por
un lado mediante la iluminación
primaria de la superficie de la vía,
y por el otro enfatizando unos
puntos en el espacio.
La orientación se produce por un
lado mediante los puntos de luz,
dispuestos en línea, de los baña
dores de suelo, y por otro lado
marcando unos puntos de aten
ción. En este ejemplo basta una
iluminación reducida del camino
mediante bañadores de suelo,
ya que la hilera de los árboles
iluminados es suficiente para la
orientación.
Planificación 2
La superficie del camino está bien
iluminada mediante bañadores
de suelo con haz extensivo. Los
bañadores de suelo en disposi
ción uniforme guían la mirada.
Los árboles colindantes aparecen
como siluetas delante del muro
uniformemente iluminado. Los
límites del espacio son enfatiza
dos, transmitiéndose una idea de
su mensura.

E Guía
Vía
Los Uplights se han dispuesto a
derecha e izquierda de los árbo
les. En paralelo hay una hilera de
bañadores de suelo.
Planificación 2
La distancia que los bañadores de
pared con lente, empotrados en
el suelo, tienen con respecto a la
pared que iluminan, asciende a un
tercio de la altura de ésta.

E Guía
Luminotecnia
La evolución de la arquitectura
hacia la transparencia convierte a
los edificios, durante la noche, en
objetos luminosos que despiden
luz desde su interior. El trabajo
y los ratos de ocio abarcan las
24 horas del día, y se convirtie
Dark Sky ron en tema de marketing para
un buen número de ciudades. El
manejo cuidadoso de la luz pre
sente en los espacios exteriores,
es un detalle decisivo al preten
derse conservar la visión clara
del cielo nocturno.

E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Luminotecnia
Dark Sky
Introducción Dark Sky implica una manera

de proyectar la iluminación de
los espacios exteriores donde
la misma se concentra en lo
absolutamente esencial. De este
modo se suprime toda polución
lumínica, y se puede continuar
observando el cielo estrellado.
Esta idea combina un concepto
sostenido de planificación con
una tecnología de luminarias
convenientemente adaptada. La
base para implementar con buen
éxito el Dark Sky está constituida
por la buena cooperación entre
los proyectistas luminotécnicos,
arquitectos, paisajistas, dueños de
obras, instaladores y fabricantes
de luminarias.
Polución lumínica Se denomina polución lumínica

la luz dispersa que origina trastor
nos dentro de un contexto deter
minado, debido a su iluminancia,
dirección de la luz o espectro lumi
noso. La luz dispersa y el deslum
bramiento aminoran el confort
visual, y no permiten transmitir
las informaciones deseadas. Entre
las consecuencias ecológicas figu-
ran el derroche de energía, y los
efectos adversos en la flora y
fauna.
Gráfica: Emisiones de luz al cielo
nocturno sobre Europa.
Credit: P. Cinzano, F. Falchi Uni
versity of Padova), C. D. Elvidge
(NOAA National Geophysical Data
Center, Boulder). Copyright Royal
Astronomical Society. Reproduced
from the Monthly Notices of the
RAS by permission of Blackwell
Science.
www.lightpollution.it/dmsp/

E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Luminotecnia
Dark Sky
Luminarias Las luminarias idóneas para Dark

Sky cuentan con una dirección
exacta de la luz y un apantalla
miento definido que cuida de
un confort visual óptimo. La
ausencia de emisiones de luz por
encima del plano horizontal es
un requisito esencial que debe
ser satisfecho por las luminarias
para espacios libres y calles. La
luminancia reducida en el orificio
de salida de la luz, suprime los
contrastes excesivos de aquélla
en los espacios exteriores.
Planificación Para la planificación del Dark

Disposición Sky se averiguará, en primer
lugar, con qué objetivo y calidad
se pretenden iluminar las áreas
correspondientes. Los decisivo
para una iluminación sostenible
consiste en:
- una iluminancia adecuada
- evitar luz dispersa por encima
del plano determinado por el
horizonte
- una orientación correcta de las
luminarias
- reducir o desconectar la ilumi
nación cuando no se requiera
Las luminarias se dispondrán de
tal forma que los elementos que
den perfectamente iluminados, y
que no haya luz que pase de largo
por los costados de los objetos.
De este modo se suprimirá el des
lumbramiento del observador.
Planificación En el Dark Sky, el control de

Control luz adquiere una importancia
singular, al objeto de regular la
intensidad y la duración de la
iluminación en cada una de las
zonas, y a su vez la emisión total
de luz. El control de luz permite
conectar y regular la luz por áreas
individuales. Mediante unos sen
sores de tiempo y movimiento, es
posible activar las escenas de luz,
previamente definidas, en función
de la hora del día y de la estación
del año. Es posible controlar las
escenas de iluminación, según la
función correspondiente, para el
crepúsculo, la noche temprana y
la noche avanzada.

E Guía
Control de luz
"UILDING
-ANAGEMENT Con un control de luz se puede
adaptar la iluminación a los
3YSTEM
requerimientos visuales e inter

"!#NET
,IGHTINGCONTROLS-ODULE
,/.
+.8
,IGHTINGCONTROLS-ODULE
pretar la arquitectura. Las escenas
$!,)
$-8
%THERNET
de luz se puede crear con facili
,UMINAIRES
dad mediante software, y éstas
pueden ser llamadas mediante un
Controlar luz Sistemas de control Aparatos elemento de mando. La inclusión
de colores de luz y de la dimen
sión representada por el tiempo
nos abre el campo hacia la luz
escenográfica con escenificacio
nes dinámicas. A su vez es posible,
debido al empleo de controles
de luz con sensores o de progra
mas temporizadores, adaptar el
consumo de corriente a los usos
correspondientes, y de este modo
optimizar la rentabilidad de una
instalación de iluminación.
Ejemplos de
planificación

E Guía
Control de luz
Controlar luz
El cambio del ambiente que reina

dentro de un local puede ser regu
lado a través de varios parámetros
diferentes. Esto empieza por las
funciones básicas que son encen
der y apagar circuitos eléctricos,
y llega hasta transiciones entre
Funciones colores, gobernadas automáti
camente en forma cronológica.
A través de la programación de
escenas de luz no sólo es posible
guardar los ajustes hechos, sino
igualmente su nueva definición
flexible, en adaptación a las nece
sidades cambiantes.

E Guía
Control de luz | Controlar luz
Funciones
Conmutar y regular forman parte

de las funciones básicas de los
sistemas de control de luz, a fin
de conseguir una adaptación
diferenciada de la iluminación.
En las luminarias que cuentan
con colores de luz variables, se
Conmutar Regular Color de luz agrega a éstas el ajuste del color.
Para crear proyectos dinámicos
de iluminación, existen ciertos
factores decisivos como lo son el
Fading y las transiciones dinámi
cas de los colores. Los cambios de
la iluminación se pueden iniciar
automáticamente a través del
control temporizado y mediante
sensores.
Escena Fading Transición dinámica

entre colores
Secuencia Timer Sensor

E Guía
Control de luz | Controlar luz | Funciones
Conmutar
La situación más simple consiste

en la conexión y desconexión
mediante interruptor o pulsador.
Para las diferentes escenas de
luz se requieren varios circuitos
eléctricos con interruptores inde
pendientes. La disposición inge
niosa de los interruptores facilita
el manejo. En la gran mayoría de
las fuentes de luz, la potencia
luminosa se obtiene en forma
directa. Las lámparas de descarga
de alta presión requieren normal
mente un período de cebado de
unos cuantos minutos, y una fase
de enfriamiento bastante larga
antes del nuevo encendido.

E Guía
Regular
Regular significa estar adaptan

do de forma continua el flujo
luminoso de una fuente de luz.
De este modo es posible el ajuste
diferenciado de las escenas de
luz. Se aumenta el confort visual
y se disminuye el consumo de
corriente. Si se regulan las lámpa
ras incandescentes esto aumenta,
además, la duración de vida de
esta fuente de luz. Los proyecto
res térmicos, como las lámparas
halógenas incandescentes, se
dejan regular sin problema algu
no. Las lámparas fluorescentes y
los diodos luminosos requieren
unos equipos auxiliares especiales
que sean regulables.

E Guía
Color de luz
En las luminarias que cuentan

con colores de luz variables, dicho
color de luz puede ser definido
mediante el ángulo de color, la
intensidad y la luminosidad. El
espacio de color posible depen
de de las fuentes de luz o de la
luminotecnia. Con la luz de color
es posible cambiar el ambiente
del local, y ciertos objetos en él
se pueden acentuar. En la tecno
logía RGB de mezcla de colores,
la regulación de los diferentes
colores primarios rojo, verde y
azul se utiliza para el ajuste del
color de luz.

E Guía
Escena
Una escena representa una situa

ción estática de iluminación. En
ella se encuentra definido el esta
do de todos los sistemas lumino
técnicos, como lo son luminarias,
techos luminosos y objetos lumi
nosos, con los diferentes estados
de conmutación y regulación. En
los sistemas de control de luz es
posible guardar tales escenas de
luz. El usuario puede realizar de
antemano los ajustes complicados
de las luminarias, activándolos
cómodamente de modo manual o
automático.

E Guía
Fading
Fading se utiliza en la iluminación

para denominar la transición de
una escena de luz a otra. Con el
tiempo Fading se ajusta el período
de tiempo que durará el cambio
de escena. Puede variar entre un
cambio repentino y una transición
que dura unas cuantas horas. Las
escenas que abundan en contras
tes y que tienen un tiempo Fading
corto, llaman mucho la atención.
Las transiciones suaves con unos
tiempos Fading muy largos trans
curren, en cambio, en una forma
apenas perceptible. El cambio de
escena puede ser iniciado por el
usuario, un sensor o un tempori
zador.

E Guía
Transición dinámica entre colores
Por transición dinámica entre

colores se denomina la evolución
cronológica de un cambio de
color. Dentro de un período de
tiempo total, convenientemente
definido, se produce a ciertos
tiempos la activación de los
colores para ello seleccionados.
Para la repetición del desarrollo
se cuenta con varias opciones,
que pueden ser el bucle sin fin
o «adelante y atrás».

E Guía
Secuencia
Por secuencia se denomina un

desarrollo de varias escenas de
luz sucesivas. Para la definición
de una secuencia se requieren
tanto escenas individuales como
también datos con respecto a su
transición. Una vez llegada a su
fin, una secuencia puede ser repe
tida automáticamente, o, en vez
de ello, terminada.

E Guía
Timer
Un Timer permite la activación

de las escenas en horas y momen
tos especificados. Las funciones
de hora y calendario brindan una
alta flexibilidad al momento de
automatizar las escenificaciones
luminosas. La iluminación se deja,
por ejemplo, adaptar a un horario
de atención al público especifi
cándose las horas de comienzo y
terminación.

E Guía
Sensor
Los sensores captan propieda

des, como la luminosidad o el
movimiento, y permiten adaptar
automáticamente la iluminación
a los cambios del entorno y sus
influencias. Mediante un sensor
de luminosidad se puede gober
nar la iluminación en función de
la luz natural. Los sensores de
movimiento registran las activida
des que se producen en un local y
regulan la luz en función del uso,
a fin de minimizar el consumo de
corriente.

E Guía
Control de luz
Sistemas de control
"UILDING
-ANAGEMENT
3YSTEM
"!#NET
,IGHTINGCONTROLS-ODULE ,IGHTINGCONTROLS-ODULE
,/.
+.8
$!,) %THERNET
$-8
,UMINAIRES
En los edificios se observa en gra

do creciente una automatización
mediante sistemas de control. La
iluminación es tan solo uno de
los componentes, además de la
protección contra los rayos sola
res, aire acondicionado y sistemas
Sistemas de control Sistemas de control Programar la de seguridad. La ventaja de los
de luz generales iluminación sistema de control de luz especia
les radica en su orientación a los
requisitos que exige la creación
de proyectos de iluminación y su
complejidad menor en compara
ción con los extensos sistemas
para el control de edificios.

E Guía
Control de luz | Sistemas de control
Sistemas de control de luz
#OMPLEXITY
%)",/.
$!,)
$-8
6
0RICE
,IGHTINGCONTROLSYSTEMS
#IRCUIT
3WITCH
2ELAYCONTACT
,UMINAIRE
#IRCUIT
3WITCH
2ELAYCONTACT
,UMINAIRE
#IRCUIT
3WITCH
2ELAYCONTACT
,UMINAIRE
Los sistemas de control de luz
conectan y regulan las luminarias,
.EUTRALCONDUCTOR .EUTRALCONDUCTOR .EUTRALCONDUCTOR 4RANSFORMER
%#' $-8 %#'
$-8LINE $IMMER $!,),INE
6 6 $IMMER
!CTUATOR
ajustan las escenas de luz y las

gestionan a nivel cronológico y
0OTENTIOMETER
OREXTERN
CONTROLSYSTEM $-8#ONSOLE $!,)#ONTROLLER
/THERLUMINAIRES
tridimensional. La decisión que se

/THERLUMINAIRES /THERLUMINAIRES
adopte con respecto a un cierto

4ERMINATOR
sistema dependerá del tamaño de

1V-10V DMX DALI la instalación, las peticiones en
cuanto a variabilidad y confort
de manejo, así como de aspectos
de orden económico. Los sistemas
digitales con luminarias direccio
nables en forma individual per
miten una alta flexibilidad. Entre
las características de confort
figuran no sólo la programación
y el manejo cómodos, sino tam
bién la sencillez de la instalación.
Los sistemas de control de luz se
dejan integrar, en calidad de sub
sistema, en un sistema de gestión
de edificios.

E Guía
Control de luz | Sistemas de control | Sistemas de control de luz
1V-10V de efectuarse la instalación eléc

3WITCH ,UMINAIRE Mediante la técnica analógica trica. Si se llega a cambiar el uso,
2ELAYCONTACT de control de 1V-10V se activan habrá necesidad de una nueva dis
#IRCUIT las reactancias electrónicas (RE). posición de los cables de conexión
.EUTRALCONDUCTOR Esta tecnología se encuentra muy
%#' y de control. Con la tecnología de
6 6 difundida entre instalaciones de 1V-10V tampoco será posible el
iluminación de complejidad redu aviso de retorno, indicando que
cida. El ajuste de regulación es una lámpara se fundió.
transmitido a través de un cable
de control propio. La reactancia
0OTENTIOMETER regula la potencia de la luminaria.
OREXTERN Puesto que este tipo de reactan
CONTROLSYSTEM cias electrónicas no admite la
/THERLUMINAIRES direccionabilidad, es necesario ser
sumamente cuidadoso en la pla
nificación del circuito de control,
ja que la asignación no admite ser
modificada. La agrupación de las
luminarias es establecida median
te los circuitos eléctricos a la hora
DMX tener en cuenta mediante direc
3WITCH ,UMINAIRE El protocolo de mando digital ciones propias. La transmisión de
2ELAYCONTACT DMX (digital multiplexed) es datos fue por largo tiempo uni
#IRCUIT principalmente utilizado para la direccional y permitía solamente
.EUTRALCONDUCTOR $-8 iluminación de escenarios. En la la activación de equipos. Pero no
$-8LINE $IMMER iluminación arquitectónica tene proporcionaba avisos sobre por
mos ejemplos del uso de este pro ejemplo el fallo de alguna lámpa
tocolo en fachadas multimedia o ra. La versión DMX 512-A permite
escenografías tridimensionales. la comunicación bidireccional.
Los datos son transmitidos por
un cable propio de 5 conducto
res, y la velocidad de transmisión
$-8#ONSOLE asciende a 250 Kbits/s, pudiéndo
/THERLUMINAIRES se gobernar hasta 512 canales. En
cada una de las luminarias tiene
que estar ajustada una dirección
de bus. En caso de equipos mul
ticanal con control de colores y
movimientos ajustables, éstas
4ERMINATOR diferentes funciones se han de
DALI de grupos de luminarias, escenas
3WITCH ,UMINAIRE Digital Adressable Lighting de luz y tiempos Fading, así como
2ELAYCONTACT Interface (DALI) es un protocolo la codificación de las memorias
#IRCUIT de mando mediante el cual se de los equipos auxiliares para
.EUTRALCONDUCTOR 4RANSFORMER
%#' efectúa la activación individual otras funciones adicionales. Al
$!,),INE $IMMER y separada de las luminarias con mismo tiempo se mantiene en pie
!CTUATOR equipos auxiliares DALI. Este la compatibilidad con otros equi
sistema permite una confortable pos DALI. De este modo, el Light
gestión de la iluminación en la System DALI puede ser utilizado
arquitectura, e incluso puede ser no sólo para la gestión económica
integrado en calidad de subsis de la iluminación, sino también
tema en modernos sistemas de para la iluminación escenográfica.
$!,)#ONTROLLER control de edificios. El cable de
/THERLUMINAIRES control de dos conductores, con
una velocidad de transmisión de
1,2 Kbits/s, admite ser tendido
junto con la línea de alimentación,
utilizándose entonces un cable
de 5 conductores. Este sistema
bidireccional permite enviar avisos
procedentes de las luminarias, por
ejemplo en caso de defecto de la
lámpara. El protocolo DALI limita
el número de unidades acopladas
a 64. En la versión normal se guar
dan los ajustes para un máximo
de 16 grupos de luminarias y de
16 escenas de luz en los equipos
auxiliares. Informaciones genera
les sobre DALI: www.dali-ag.org
El Light System DALI de ERCO, en
cambio, guarda los ajustes en un
controlador central, cuya capa
cidad de memoria es mayor. Este
detalle admite un número mayor

E Guía
Sistemas de control generales

"-3
+.8,/.
&LOORSOR

"UILDING0ARTS
$-8$!,)

6 6
3INGLE2OOMS
#IRCUIT
3WITCH
2ELAYCONTACT
,UMINAIRE
#IRCUIT
3WITCH
2ELAYCONTACT
,UMINAIRE
Los sistemas de gestión de edifi
cios sirven para el control de sis
.EUTRALCONDUCTOR .EUTRALCONDUCTOR
%#' %#'
6 6 6 6
temas varios que se utilizan en los

edificios, por ejemplo de calefac
!CTUATOR6 6
/THERLUMINAIRES /THERLUMINAIRES
$! #ONVERTER
ción, protección contra los rayos
"US "US
solares, iluminación. Son más
complejos que los sistemas que
KNX LON gobiernan exclusivamente la ilu
minación, y de este modo menos
sofisticados en lo que a la plani
ficación, instalación y manejo se
refiere. Un protocolo uniforme
permite la comunicación entre
los servicios y admite flexibilidad
en los enlaces. Los sistemas de
control se han constituido en la
base para la automatización de
edificios, o sea para simplificar y
automatizar las funciones propias
de las obras. La automatización
de edificios se subdivide en tres
áreas: El nivel de gestión donde
tiene lugar la visualización para
el usuario, el nivel de automa
tización para el intercambio de
datos, y el nivel de campo con los
sensores y actuadores. Para la ilu
minación no se cuenta con inter
faces integradas en las luminarias,
y el control de luz es efectuado
mediante los circuitos eléctricos.

E Guía
Control de luz | Sistemas de control | Sistemas de control generales
KNX descentralizada es bidireccional,

3WITCH ,UMINAIRE Konnex (KNX), conocido por el de modo que el receptor también
2ELAYCONTACT
#IRCUIT European Installation Bus (EIB), puede recibir avisos de retorno.
.EUTRALCONDUCTOR es un sistema de control digital Cada una de las unidades acopla
%#' estandarizado que se utiliza no das al bus puede efectuar inde
6 6 sólo para la iluminación, sino pendientemente su transmisión.
también para otras instalaciones La asignación de prioridades regu
como las de calefacción, ventila la la comunicación, y evita que
ción y protección contra los rayos haya colisiones de datos. Gracias
solares. De este modo KNX resulta a las direcciones propias de los
!CTUATOR6 6 ser idóneo como red de instala sensores y actuadores, es posible
ciones eléctricas para la automa la modificación flexible de las
/THERLUMINAIRES tización de edificios. El confort asignaciones. KNX se utiliza en la
lo suministran la posibilidad de construcción de residencias, así
supervisión y el control a distan como en grandes edificios admi
cia. Los datos son transmitidos nistrativos o en aeropuertos.
por un cable de control de 24V y
"US con 2 conductores trenzados, y
la velocidad de transmisión ascien
de a 9,6 Kbits/s. La comunicación
LON
3WITCH ,UMINAIRE Local Operating Network (LON)
2ELAYCONTACT es un protocolo de mando digital
#IRCUIT estandarizado que sirve no solo
.EUTRALCONDUCTOR para el control de servicios en
%#'
6 6 obras, sino que se usa igualmente
para la automatización industrial
y de procesos. Mediante TCP/IP es
posible agrupar las redes LON para
constituirse en redes interlocales,
controlándolas desde grandes
distancias. LON se basa en sen
sores y actuadores inteligentes.
/THERLUMINAIRES El microprocesador denominado
$! #ONVERTER «neuron», que lleva cada nodo
LON, admite que sea programado
y configurado. La transmisión de
"US datos de los hasta 32000 nodos
es efectuada mediante un cable
de dos conductores trenzados, en
calidad de cable de control, con
hasta 1,25 Mbit/s.

E Guía
Programar la iluminación
La programación de instalacio La decisión a favor de un cierto

nes de iluminación con la ayuda sistema de control de luz con su
de software permite un grado software correspondiente depen
elevado de flexibilidad al objeto derá de aspectos técnicos, como
de adaptar la iluminación a las por ejemplo el tamaño de la ins
exigencias personales. El efecto talación, la integración en la tec
consiste en la creación de siste nología multimedia o el control
mas complejos de iluminación, del edificio, y lo sofisticado de la
con sensores e interfaces, que instalación. A ello hay que añadir
frecuentemente requieren una criterios importantes desde el
instalación y servicio a nivel pro punto de vista del usuario, entre
fesional. Para el usuario lo que ellos la ergonomía, la flexibilidad
más importa es un manejo coti y el mantenimiento. La instala
diano sencillo de la iluminación, ción sencilla, un período razona
de modo que las adaptaciones ble de aprendizaje y un software
personales no le resulten engo fácilmente comprensible simplifi
rrosas. can el montaje y la operación.
Los sistemas no estandarizados
están en condiciones de cubrir
un grado muy elevado de com
plejidad para especificaciones
especiales. Pero si algún día se
presentan problemas, o si hay
que modificarlos, requerirán la
asistencia de un programador
especializado. El uso de sistemas
de iluminación estandarizados,
pero con la posibilidad de modifi
car los parámetros seleccionados,
simplifica el manejo y permiten
que incluso el proyectista lumi
notécnico y el usuario realicen
las modificaciones.

E Guía
Control de luz
Aparatos
Las instalaciones de control de

luz llevan varios componentes:
Los sensores detectan los cambios
en el entorno, los elementos de
manejo permiten la activación de
escenas de luz o la programación
de nuevos ajustes de la ilumina
Sensores Elementos de manejo Unidades de salida ción. Las unidades de salida con
vierten las señales del circuito de
regulación. La combinación con
el ordenador permite un manejo
confortable de la instalación de
control de luz mediante software.
Para la combinación de varios
sistemas de control se cuenta con
los gateways o puertos de enlace.
Interfaces Software

E Guía
Control de luz | Aparatos
Sensores
En su calidad de ser instrumentos

de medición, los sensores detec
tan las condiciones del entorno,
como la luminosidad o los movi
mientos. El valor medido, o bien
el quedarse por encima o debajo
de un valor límite, proporciona
Sensor de luz Sensor de un impulso enviado al control de
movimiento luz, al objeto de adaptar la ilumi
nación.

E Guía
Control de luz | Aparatos | Sensores
Sensor de luz Un sensor de luz detecta la ilumi Si el sensor de luz está dentro del
nancia. Permite gobernar auto local (sensor interior), éste mide
máticamente las escenas de luz la suma de la iluminancia resul
en función de la luz natural. En tante de la luz natural incidente
los espacios interiores es posible y la iluminación en el local, al
obtener una iluminancia cons objeto de regular la iluminación
tante a través de la combinación en función de la luz natural. El
de la luz natural variable con una primero de estos procesos se
instalación de iluminación, p.ej. denomina control; el otro, con el
para cumplir ciertos requisitos circuito, es llamado regulación.
mínimos vigentes para puestos En combinación con un control
de trabajo, o bien para limitar el de escenas, se da la posibilidad de
efecto de las radiaciones sobre una regulación de las escenas de
los objetos expuestos en algún luz en función de la luz natural,
museo. Si se tiene instalado un por ejemplo mediante un interrup
sensor de luz diurna en el techo tor crepuscular. Del mismo modo
(sensor exterior), éste mide la es posible regular la protección
iluminancia de la luz natural y contra los rayos solares mediante
gobierna, a base de ésta, la ilumi el control de sensores.
nación en los espacios interiores.
Sensor de movimiento Los sensores de movimiento
detectan los movimientos dentro
del local y pueden, p.ej. en ofici
nas no utilizadas, regular o des
conectar la luz automáticamente,
a fin de optimizar el consumo
energético. En los museos es posi
ble reducir la iluminación de los
objetos expuestos que sean de
naturaleza delicada, si es que no
hay ningún visitante presente. En
los espacios exteriores, los senso
res de movimientos disminuyen el
consumo de corriente durante la
noche si la iluminación se encien
de solo en caso de necesidad. Los
umbrales de conmutación se han
de elegir de acuerdo con las nece
sidades prácticas.

E Guía
Elementos de manejo
Si las exigencias son moderadas,

basta contar con un pulsador para
el manejo del control de luz. Para
aplicaciones confortables conven
drá utilizar elementos de manejo
con indicadores. Éstos pueden ser
vir también para la programación
Pulsador Interruptor Mando a distancia de la instalación de iluminación.
A través de un mando a distancia
es posible activar las escenas de
luz desde cualquier lugar dentro
del local.
GUI

E Guía
Control de luz | Aparatos | Elementos de manejo
Pulsador Un pulsador cierra o abre breve

mente un circuito eléctrico, mien
tras que se esté actuando, o sirve
para conectar y desconectar una
escena de luz. Para activar funcio-
nes varias, se necesitará un núme
ro correspondiente de pulsadores.
Al ser instalada la instalación de
control de luz, se establecerá la
función.
Interruptor Un interruptor cierra o abre un

circuito eléctrico. Queda enclava
do en una posición y no requiere
que se le mantenga actuado,
como en el caso del pulsador. El
interruptor de luz regula la ilumi
nación al ser conectado y desco
nectado.
Mando a distancia Mediante un mando a distancia

es posible gobernar la luz inde
pendientemente de los elementos
de manejo que están situados en
la pared. En salas de reuniones
resulta ser confortable contar con
un mando a distancia que permite
activar las diferentes escenas de
luz desde cualquier punto dentro
de la sala. El mando a distancia
IR requiere que se cuente con un
receptor de infrarrojo para que se
puedan activar las funciones.
GUI Los Graphical User Interfaces (GUI)

se constituyen, como interfaz grá
fico de usuario, en el elemento de
interacción con el software de un
ordenador, o con los elementos
de manejo. Un interfaz gráfico
bien diseñado le ahorra al usuario
tener que aprender un complica
do lenguaje de comandos, y faci
litan el manejo. La combinación
de un GUI con una pantalla táctil
permite realizar la interacción
directamente en el monitor.

E Guía
Unidades de salida
Se denominan unidades de salida

los actuadores o controladores
que convierten señales en un cir
cuito de regulación. Los actuado
res, que son relés o dimmers, con
mutan y regulan el flujo luminoso
mediante un cambio del voltaje.
Relé Dimmer Controlador Los controladores cuentan con
un procesador propio, y entregan
señales a los equipos auxiliares.

E Guía
Control de luz | Aparatos | Unidades de salida
Relé Un relé es un interruptor opera

do mediante corriente eléctrica.
En las lámparas de halogenuros
metálicos han de tenerse en cuen
ta el período de cebado que dura
unos cuantos minutos, y una fase
de enfriamiento bastante larga,
antes del nuevo encendido.
Dimmer El dimmer sirve para la regulación En la técnica de 1V-10V se requie

continua del flujo luminoso de ren para la regulación, aparte de
una fuente de luz. El control de una reactancia electrónica especial
fase ascendente se utiliza con con una entrada para la tensión
lámparas incandescentes. Las lám de control de 1V-10V, un poten
paras halógenas de bajo voltaje ciómetro o un sistema de control
con transformador electrónico se que suministre una tensión de
regulan mediante el control de control analógica de 1V-10V, como
fase descendente. Los proyectores por ejemplo el Area Net de ERCO,
térmicos, como las lámparas haló o actuadores KNX. En este caso,
genas incandescentes, se pueden ordinariamente los dimmers se
regular sin problema alguno. Las encuentran agrupados en arma
lámparas fluorescentes requieren rios de mando. Los cables de con-
unos equipos auxiliares especiales trol se encuentran asignados a
para la regulación. Para la regu las luminarias, o a los grupos de
lación de lámparas fluorescentes luminarias. El protocolo digital
compactas se necesitan reactan de interfaces DALI, en cambio,
cias electrónicas especiales. Las permite el control separado de
lámparas fluorescentes compac las reactancias electrónicas regu
tas de tipo convencional no ad- lables que se encuentran en las
miten la regulación. Los diodos luminarias.
luminosos no ofrecen problema
alguno para su regulación si cuen
tan con equipos auxiliares corres
pondientes.
Controlador Los controladores son unidades conexión de dimmers externos,

electrónicas que controlan pro el control directo de reactancias
cesos. En un sistema de control electrónicas regulables o de trans
de luz, como lo es el Light System formadores.
DALI, se procede en éstos al guar
dado de escenas de luz y al con
trol de las luminarias. El número
de los datos para el guardado de
ajustes depende de la capacidad
de memoria del controlador. El
usuario gobierna el controlador
mediante un software o elemento
de manejo. Un cable de control
establece la comunicación con las
luminarias y transmite las señales
a los equipos auxiliares.
Para el sistema LON se dispone
de módulos D/A para memorizar
y solicitar escenas de luz. Como
unidad de salida, permiten la

E Guía
Interfaces Los gateways permiten el inter

cambio de señales y datos entre
diferentes redes de datos o siste
mas de bus. El empleo de varios
sistemas de control en un mismo
edificio requiere la transferencia
de datos entre dichos sistemas.
De este modo es posible que
mediante convertidores se inte
gren, en calidad de subsistemas,
los sistemas de control de luz en
un sistema de gestión de edificios.
E igualmente es posible que, por
ejemplo, los sistemas de control
de luz DALI regulen, a través de
gateways de 1V-10V, las unidades
de control de la protección contra
los rayos solares.
Software Con el software de control de luz,

todo PC que se deja unido con
un control de luz se convierte en
elemento de manejo y unidad
de programación para la instala
ción. A través de puertos, como
el USB, es posible conectar el PC
al control de luz. Los ajustes de
la luminosidad y del color de luz
se agrupan en escenas de luz.
La programación de las escenas
de luz es efectuada mediante
software, y puede ser llamada
mediante elementos de manejo.
Dentro del software se pueden
materializar numerosas funciones
adicionales, como por ejemplo
la organización tridimensional
y cronológica. A través de un
programa de control cronológico
se da la posibilidad de gobernar
la luz en modalidad secuencial, o
a base del calendario. En el caso
del control secuencial hay una
repetición de las escenas de luz
por períodos. El control a base de
calendario se orienta por horas
fijas o por días especificados. En
el sistema DALI con luminarias
que permiten el direccionamiento
individual, las asignaciones admi
ten la reagrupación flexible.
El firmware es el software que
se requiere para la operación de
equipos, es el que se guarda en la
memoria flash de éstos. El soft
ware de PC sirve para el manejo
del sistema de control de luz a
través del ordenador y se guarda
en el disco duro.

E Guía
Control de luz
La utilización de un sistema de
control de luz abarca la adapta
ción funcional de la iluminación
individual necesaria, la optima
ción del consumo energético, así
como la configuración diferencia
da de la arquitectura, exposición y
Museo Oficina Showroom presentación.
Restaurante Espacio
multifuncional

E Guía
Control de luz | Ejemplos de planificación
Museo
Observación Local de un museo para la pre

sentación de cuadros y esculturas.
Exigencias: El nivel de iluminación
se mantiene bajo mientras no
haya visitantes presentes en el
local. Cuando alguien entra en el
local, se activa la iluminación de
exposición óptima.

E Guía
Museo
Planificación

E Guía
Oficina
Observación Requerimientos: Es posible ajus

tar varios niveles de iluminación;
los mismos son controlados en
función de la luz del día.
El manejo es efectuado mediante
teclas en la pared. Como máximo
se pueden seleccionar 4 niveles de
luz diferentes mediante las teclas.
Las escenas de luz se definen de
acuerdo con las iluminancias para
diferentes clases de uso. La regu
lación propiamente dicha confor
me al valor de consigna dentro
de la escena de luz, es efectuada
a través de la regulación por luz
diurna.

E Guía
Oficina
Observación

E Guía
Oficina
Planificación

E Guía
Showroom
Observación Exigencias: El programa de ilu

minación está constituido por
escenas de luz diferenciadas. El
manejo es efectuado mediante
un Preset en la recepción. Un
mando de luz diurna optimiza
el aprovechamiento energético.

E Guía
Showroom
Observación
Planificación

E Guía
Restaurante
Observación Exigencia: Para el desayuno, la

comida y la cena debe ser posible
activar unas escenas de luz dife
rentes.

E Guía
Restaurante
Observación

E Guía
Restaurante
Planificación

E Guía
Espacio multifuncional
Observación Exigencia: Diferentes clases de

escenas de luz para usos varios,
Sala grande con cambios en la distribución del
espacio:
- Cursillos/Seminarios local grande
- Reuniones local grande
- Cursillos local pequeño

E Guía
Observación
Sala grande
Planificación

E Guía
Observación
Sala pequeña

E Guía
Luminotecnia
El campo de la luminotecnia abar

ca informaciones sobre magnitu
des, fuentes de luz y la tecnología
de las luminarias. Estos conteni
dos son una ayuda para la orien
tación, al objeto de encontrar una
solución técnica idónea según lo
Tamaños, unidades Lámparas Técnica de luminarias exigido de la iluminación.

E Guía
Luminotecnia
Tamaños, unidades
La luminotecnia utiliza toda

LED
A
una serie de magnitudes para la
QT (12V)
QT, QPAR
TC
representación cuantitativa de
T
HIT las propiedades de las fuentes de
luz, o de sus efectos luminosos.
HST
20 40 60 80 100 h(lm/W)
Flujo luminoso Eficacia luminosa Intensidad luminosa
661 I Ap
L
Iluminancia Densidad de energía Luminancia
LED
A
QT (12V)
QT, QPAR
TC
T
HIT
HST
20 40 60 80 100 Ra
Color de luz Reproducción

c romática

E Guía
Luminotecnia | Tamaños, unidades
Flujo luminoso, eficacia luminosa
Flujo luminoso El flujo luminoso describe la

potencia luminosa total emitida
16
61
por una fuente de luz. Básica
66
66
mente se podría expresar esta
1666 6661 O potencia de radiación, por ser
energía entregada, en la unidad
llamada Vatio. No obstante, el
66
1666 66
efecto óptico de una fuente de
16
61
luz no es descrito adecuadamente
de esta manera, ya que la radia
ción entregada es captada sin
diferenciación alguna en toda la
banda de frecuencias, y porque
no tiene en cuenta la sensibili
El flujo luminoso F es un índice dad espectral variable del ojo.
representativo de la potencia Mediante la consideración de
luminosa de una fuente de luz. la sensibilidad espectral del ojo
se obtiene la magnitud llamada
lumen. Un flujo de radiación de
F = lumen (lm) 1W, entregado en la sensibilidad
espectral máxima del ojo (foto
óptica, 555 nm), genera un flujo
luminoso de 683 lm. Por otro
lado, el mismo flujo de radiación
genera en las gamas de frecuen
cias de menor sensibilidad unos
flujos luminosos más pequeños,
de acuerdo con la curva V (l).
Eficacia luminosa
LED
A
QT (12V)
QT, QPAR
TC
T
HIT
HST
20 40 60 80 100 h(lm/W)
h=F/P La eficacia luminosa describe

el rendimiento de una lámpara.
h = lm / W Se expresa mediante la relación
del flujo luminoso entregado, en
lumen, y la potencia consumida,
en vatios. El valor teórico máximo
alcanzable con una conversión
total de la energía a 555 nm sería
683 lm/W. Las eficacias luminosas
realmente alcanzables varían en
función del manantial de luz, pero
quedan siempre por debajo de
este valor ideal.

E Guía
Intensidad luminosa
Intensidad luminosa Definición

Una fuente de luz ideal, puntual,
irradia su flujo luminoso unifor
memente en todas las direcciones
del espacio, su intensidad lumi

nosa es igual en todas las direc

) ' ciones. Pero en la práctica se da
siempre una distribución espacial

irregular del flujo luminoso, que

se debe en parte a la construcción
de los manantiales de luz, y en
parte a la dirección impartida a
la luz de la luminaria. La candela,
como unidad de la intensidad
La intensidad luminosa I es un luminosa, es la unidad básica de
índice representativo del flujo la luminotecnia. De la misma se
luminoso F emitido por el ángulo derivan todas las demás magni
sólido O. tudes propias de esta tecnología.
I=F/O
[I]=lm / sr
lm / sr = Candela [cd]
Fuente de luz de rotación Representación

simétrica #ª La distribución en el espacio de
la intensidad luminosa de una
#ª fuente de luz resulta en un cuer
po tridimensional de distribución
de la intensidad luminosa. La
sección a través de este cuerpo
de intensidad luminosa nos da la
curva de distribución de inten
sidad luminosa, que describe
la distribución de la intensidad
luminosa en un plano. A su vez
se suele inscribir la intensidad
luminosa en un sistema de coor
denadas radiales como función
del ángulo de irradiación. A fin
de poder comparar directamente
la distribución de la intensidad
luminosa de varias fuentes de luz
ª diferentes, estos datos se relacio
nan con 1000 lm de flujo lumi
noso. En el caso de luminarias
de rotación simétrica, basta con
) tener una sola curva de distribu
ción de intensidad luminosa para
ª la descripción de la luminaria. Las
luminarias axisimétricas necesitan
dos curvas, siendo representadas
Cuerpo de distribución de inten ambas generalmente en un dia
sidad luminosa de una fuente grama único.
de luz con radiación de rotación
simétrica. Una sección en el pla
no C a través de este cuerpo de
distribución de intensidad lumi
nosa nos da la curva de distribu
ción de intensidad luminosa.

E Guía
Intensidad luminosa
Luminaria axisimétrica
#ª
#ª
ª
ª
Cuerpos de distribución de inten
sidad luminosa y curvas de dis
tribución de intensidad luminosa
(planos C 0/180° y C 90/270°)
de una luminaria con radiación
asimétrica.
Ángulo de irradiación ª A ª
)g
B
ª 9' ª
)g
ª ª ª
)g
)g

9'
A B A
ª ª ª ª ª

Curva de distribución de inten
sidad luminosa normalizada a
1000 lm, representada sobre coor
denadas radiales. El ángulo dentro
del cual disminuye la intensidad
luminosa máxima l‘ a l‘/2, se
identifica como el ángulo de irra
diación β. El ángulo de apantalla
miento α complementa el ángulo
de irradiación límite YG a 90°.

E Guía
Iluminancia
Iluminancia La iluminancia es un índice repre

sentativo de la densidad del flujo
luminoso sobre una superficie. Se
define como la relación entre el
flujo luminoso que incide sobre
una superficie y el tamaño de esta
% ! superficie. A su vez la iluminancia
no se encuentra vinculada a una
superficie real, puede ser deter
minada en cualquier lugar del
espacio. La iluminancia se puede
deducir de la intensidad luminosa.
Al mismo tiempo disminuye la
iluminancia con el cuadrado de la
Iluminancia E como índice distancia de la fuente de luz (ley
representativo del flujo luminoso de la inversa del cuadrado de la
que incide por cada unidad de distancia).
superficie A
Iluminancia horizontal Iluminancia horizontal Eh e ilu

minancia vertical Ev en espacios
interiores.
%H %V

Iluminancia horizontal media La iluminancia horizontal media

Em es calculada a base del flujo

luminoso F que incide en la super

ficie observada A.
Em = F
%M A

Iluminancia en un punto La iluminancia en un punto Ep

es calculada a base de la inten

sidad luminosa l y la distancia a

A ) entre la fuente de luz y el punto
observado.
%P E p = I2
a

[Ep] = lx
[I] = cd
[a] = m

E Guía
Densidad de energía, luminancia
Densidad de energía Se denomina densidad de energía

el producto de la iluminancia mul
tiplicado por el tiempo durante el
cual se mantiene iluminada una
superficie. La densidad de energía
desempeña un cierto papel en
los cálculos para determinar la
carga luminosa a la que quedarán
sometidos los objetos, p.ej. en
museos.
Luminancia Mientras que la iluminancia nos

describe la potencia luminosa
que incide en una superficie,
vemos que la luminancia nos
describe la luz que procede de
esa misma superficie. A su vez
) !P dicha luz puede ser procedente
de la superficie misma (p.ej. en el
, caso de la luminancia de lámparas
y luminarias). También vemos
que la luminancia se encuentra
definida como la relación entre la
intensidad luminosa y la super
ficie proyectada sobre el plano
La luminancia L de una superficie perpendicularmente a la dirección
luminiscente resulta de la relación de irradiación. Pero es posible que
entre la intensidad luminosa I y la luz sea reflejada o transmitida
su superficie proyectada Ap. por la superficie. En el caso de
materiales que reflejan en forma
L = I / Ap dispersa (mateados) y que trans
miten en forma dispersa (turbios),
[L] = cd / qm es posible averiguar la luminan
cia a base de la iluminancia y el
grado de reflexión (reflectancia)
o transmisión (transmitancia).
La luminosidad está en relación
con la luminancia; no obstante,
la impresión verdadera de lumi
nosidad está bajo la influencia
del estado de adaptación del ojo,
del contraste circundante y del
contenido de información de la
superficie a la vista.
%H %V * ,
* ,
La luminancia de una superficie

iluminada con reflexión difusa es
proporcional a la iluminancia y la
reflectancia de la superficie.
L1 = Eh . R1 / p
L2 = Ev . R2 / p
[L] = cd / qm
[E] = lx

E Guía
Color de luz
Sistema CIE Color de luz es el color de la luz

entregado por una lámpara. El
color de luz se puede indicar,
mediante las coordenadas x e y,
como lugar de color en el sistema
de referencia colorimétrico CIE, y
en el caso de colores de luz blan
cos también como temperatura de
color TF. En el sistema de referen
cia colorimétrico CIE se determina
el color de luz por cálculo a base
de la composición espectral, y se
representa éste en un diagrama
bidimensional continuo. El tinte
es definido a través del lugar de
color del color espectral y a través
de la saturación. A través de la
configuración del diagrama se
produce una superficie cromáti
ca que abarca todos los colores
reales. La superficie cromática es
abarcada por una curva sobre la
cual están situados los lugares de
color de los colores espectrales
completamente saturados. En
el interior de esa superficie se
encuentra el punto de la menor
saturación, que se denomina
blanco o punto acromático. Todos
los grados de saturación de un
color se podrán encontrar ahora
sobre la recta entre el punto
acromático y el lugar de color
correspondiente; todas las mez
clas de dos colores se encuentran
igualmente sobre una recta entre
los lugares de color respectivos.
Constante de Planck con haz Temperatura de color más

de rectas Y similar
Fracción de la superficie cromá 3PECTRALCOLOURLOCI La constante de Planck contiene
tica con la constante de Planck los lugares de color de la radia
y el haz de rectas de los lugares + ción de Planck de todas las tem
+
de color de temperatura de color
+ peraturas. Puesto que el lugar de
igual más similar entre 1600 y + color de una fuente de luz se sue

10000 K. Lo indicado consiste en le situar cerca de la constante, se
las gamas de los colores de luz WW inscribe, partiendo de la constan
blanco cálido (ww), blanco neutro NW te del radiador de Planck, un haz
(nw) y blanco de luz diurna (tw). TW de rectas de las temperaturas de
X color más similares. Con la ayuda
de éstas se podrán identificar
también los colores de luz, que no
Constante de Planck con se encuentran sobre esta cons
fuentes de luz típicas Y tante, por una temperatura de
Fracción de la superficie cromá 3PECTRALCOLOURLOCI color más similar. En los proyec
tica con la constante de Planck y tores térmicos, la temperatura de
los lugares de color de los tipos de color más similar equivale aproxi
luz normalizada A (luz de lámpara madamente a la temperatura real

incandescente) y D 65 (luz diurna), ! de la espira de la lámpara. En las
así como los lugares de color de lámparas de descarga se indica la
fuentes de luz típica: Llama de $ % temperatura de color más similar.
bujía (1), lámpara incandescente
(2), lámpara halógena (3), lámpa n

ras fluorescentes blanco cálido X
(4), blanco neutro (5) y blanco de
luz diurna (6).

E Guía
Color de luz
Grupos principales y Blanco cálido Para los colores de luz blancos

temperaturas de color 4000 k existe adicionalmente una subdi
0,42 ww visión en tres grupos principales:
nw el margen del blanco cálido (ww)
con las temperaturas de color más
0,34 dw similares por debajo de 4000 K,
5000 k el margen del blanco neutro (nw)
entre 4000 y 5000 K, y el margen
del blanco de luz diurna (tw) con
0,26 las temperaturas de color por
x encima de 5000 K. Los mismos
0,30 0,40 0,50 colores de luz pueden tener dis
tribuciones espectrales distintas
y una reproducción cromática
y Blanco neutro correspondientemente distinta.
4000 k
0,42 ww
nw
0,34 dw
5000 k
0,26
x
0,30 0,40 0,50
y 4000 k Blanco de luz

0,42 ww diurna
nw
0,34 dw
5000 k
0,26
x
0,30 0,40 0,50
Temperatura de color más Light source T (K)

similar T de fuentes de luz típicas
Candle 1900–1950
Carbon filament lamp 2100
Incandescent lamp 2 700–2 900
Fluorescent lamps 2 800–7 500
Moonlight 4100
Sunlight 5 000–6 000
Daylight 5 800–6 500
(sunshine, blue sky)
Overcast sky 6 400–6 900
Clear blue sky 10 000–26 000

E Guía
Reproducción cromática Se denomina reproducción cromá

tica la calidad de la reproducción
de los colores bajo una ilumina
ción dada. El grado de la infideli
dad cromática se indica mediante
el índice de reproducción cromá
tica Ra. Como fuente de luz de
referencia se utiliza una fuente
de luz comparable con espectro
continuo, ya sea un proyector
térmico con temperatura de color
comparable o la luz diurna.
Índice de reproducción
cromática LED
A
QT (12V)
QT, QPAR
TC
T
HIT
HST
20 40 60 80 100 Ra
Márgenes del índice de reproduc Para determinar la reproducción

ción cromática Ra con diferentes cromática de una fuente de luz,
tipos de lámparas se calculan los efectos cromáticos
de una escala de ocho colores
propios, bajo el tipo de ilumina
ción que debe ser calificado, así
como bajo la iluminación de refe
rencia, y se establece su relación
mutua. La calidad así averiguada
de la reproducción cromática es
expresada en índices de repro
ducción cromática, que se pueden
referir tanto a la reproducción
cromática general (Ra) como
valor medio, o a la reproducción
de ciertos colores individuales. El
índice máximo de 100 significa a
su vez una reproducción cromáti
ca ideal, como la que existe bajo
luz de lámpara incandescente o
luz diurna. Unos valores más bajos
indican una reproducción cromá
tica menos buena. Los espectros
luminosos lineales resultan en
una buena reproducción cromá
tica. Los espectros de rayas gene
ralmente en una menos buena.
Los espectros de rayas múltiples
están compuestos por diferentes
espectros de rayas, y mejoran la
reproducción cromática.

E Guía
Luminotecnia
Lámparas
Poseer conocimientos técnicos

sobre las lámparas es una ayuda
para hacer la selección adecuada
en lo que brillantez, reproducción
cromática, modelado y eficiencia
energética se refiere. El abanico
va desde proyectores térmicos
Lámparas en general Proyectores térmicos Lámparas de descarga hasta proyectores de semicon
ductor.
Proyector electrolu
miniscente

E Guía
Luminotecnia | Lámparas
Lámparas en general
Las fuentes de luz eléctricas pue

den dividirse en grupos que se
diferencian por el proceso utiliza
do para convertir la energía eléc
trica en luz. Uno de estos grupos
está formado por los proyectores
térmicos que abarca las lámparas
Índice de lámparas Denominaciones de incandescentes y lámparas haló
lámparas genas incandescentes. El segundo
grupo está constituido por las
lámparas de descarga; éste abarca
un amplio abanico de fuentes
de luz, p. ej. todas las formas de
lámparas fluorescentes, lámparas
de descarga de vapor de sodio así
como lámparas de halogenuros
metálicos. El tercer grupo está
formado por proyectores de semi
conductor con los LED.

E Guía
Luminotecnia | Lámparas | Lámparas en general
Índice de lámparas
LED A QT (12V) QT, QPAR TC T HIT HST

Lamp power P (W) 1.7-42 100-150 20-100 75-1000 9-36 24-58 20-400 50-100
Luminous flux (lm) 25-3200 1380- 320-2200 1100- 600-2800 1750-5200 1700-35000 2400-5000
2220 22000
Luminous efficacy 30-75 15 22 22 78 90 88-97 50
(lm/W)
Light colour various ww ww ww ww, nw, dw ww, nw, dw ww, nw ww
Colour tempera- 1700-10000 2700 3000 3000 2700-6500 2700-6500 3000-4200 2550
ture TF (K)
Colour rendition 1b-2 1a 1a 1a 1b 1b 1b 1b
index Ra
Colour rendition 70-85 100 100 100 80-89 80-89 80-89 83
index Ra
Service life t (h) 50000 1000 3000-5000 2000 8000-12000 12000-20000 9000-12000 10000-15000
Dimming behavior + + + + + + - -
Brilliance + + + + - - + +
Start up behavior + + + + + + - -

E Guía
Luminotecnia | Lámparas | Lámparas en general
Denominaciones de lámparas
Abreviaturas
Abreviaturas utilizadas para las
lámparas en esta obra. Las letras
entre paréntesis no son utilizadas
en la práctica, de modo que las
abreviaturas resultan estar a la
derecha.
Las abreviaturas para caracterizar
ciertas ejecuciones están separa
das mediante un guión.
Código de letras
La 1a letra caracteriza el tipo de
producción de la luz.
La 2a letra caracteriza el material
del bulbo en el caso de las lámpa
ras incandescentes, o el gas en el
de las lámparas de descarga.
La 3a letra o combinación de
letras caracteriza la forma del
bulbo.

E Guía
Proyectores térmicos
Los proyectores térmicos pro

ducen la luz mediante un fila
mento metálico incandescente
en espiral. Aumentando la tem
peratura, se produce un despla
zamiento del espectro de la luz,
del rojo vivo del filamento a una
Lámparas estándar Lámparas R y lámpa Lámparas halógenas luz de color blanco cálido. Las
ras PAR propiedades son una tempera
tura de color baja, así como una
excelente reproducción cromática
y brillantez como fuente de luz
puntual.
Lámparas halógenas
reflectoras

E Guía
Luminotecnia | Lámparas | Proyectores térmicos
Lámparas estándar
Características Lo característico de una lámpara les para su funcionamiento. Las

estándar consiste en su tempera desventajas de la lámpara incan
tura de color baja. La misma se descente son su poca eficacia
considera ser cálida. El espectro luminosa y una duración de vida
continuo de la lámpara incan nominal relativamente corta.
descente resulta en una repro Lámparas estándar Aspectos
ducción cromática excelente. físicos
Como fuente de luz puntual con
una luminancia elevada, produce
brillantez. Las lámparas incandes
centes admiten ser reguladas sin
problema alguno. No necesitan
sistemas electrónicos adiciona
Física y
4000 k
100 % 0,42 ww
nw
80
0,34 dw
60
5000 k
40
20 0,26
x
0
300 400 500 600 700 800 nm
0,30 0,40 0,50
Distribución espectral relativa Temperatura de color
La lámpara estándar es un
proyector térmico. La corriente 100 F(%) 2800 K
eléctrica hace que un filamento 80

metálico se ponga incandescente. 2700 K
60
De la energía radiante se puede
ver una parte como luz. Si se está 40 2600 K
regulando, el espectro luminoso 20

2500 K
2400 K
se va desplazando, a causa de la 2100 K 2300 K
2000 K 2200 K U/Un (%)
disminución de la temperatura, 20 40 60 80 100
hacia el margen de las longitudes
de onda más largas – el color
blanco cálido la luz de la lámpara Comportamiento en la regulación
incandescente cambia hacia el de lámparas incandescentes. Flujo
rojo vivo del filamento. La irra luminoso relativo F y temperatura
diación máxima está situada en de color en función de la tensión
el margen infrarrojo. En compa relativa U/Un. La reducción de
ración con la parte visible se pro la tensión resulta en una dismi
duce mucha irradiación de calor, nución desproporcional del flujo
y por otro lado muy pocos rayos luminoso.
ultravioletas. El espectro conti
nuo de la lámpara incandescente
resulta en una reproducción cro
mática excelente.
Modelos Son muchas las formas que tienen

las lámparas incandescentes que
se pueden adquirir en calidad de
lámparas estándar (A), sus bulbos
pueden ser claros, mates u opa
linos. La luz es radiada en toda
dirección.

E Guía
Lámparas R y lámparas PAR
Características Lo característico de las lámparas electrónicos adicionales para su

reflectoras y reflectoras parabó funcionamiento. Las desventajas
licas consiste en su temperatura de la lámpara incandescente son
de color baja. La misma se consi su poca eficacia luminosa y una
dera ser cálida. El espectro conti duración de vida nominal relati
nuo de la lámpara incandescente vamente corta.
resulta en una reproducción cro
mática excelente. Como fuente
de luz puntual con una luminan
cia elevada, produce brillantez.
Las lámparas incandescentes
admiten ser reguladas sin proble
ma alguno. No necesitan sistemas
Física y
4000 k
100 % 0,42 ww
nw
80
0,34 dw
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5000 k
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x
0
300 400 500 600 700 800 nm
0,30 0,40 0,50
La lámpara incandescente es un
proyector térmico. La corriente 100 F(%) 2800 K
eléctrica hace que un filamento 80

metálico se ponga incandescente. 2700 K
60
De la energía radiante se puede
ver una parte como luz. Si se está 40 2600 K
regulando, el espectro luminoso 20

2500 K
2400 K
se va desplazando, a causa de la 2100 K 2300 K
2000 K 2200 K U/Un (%)
disminución de la temperatura, 20 40 60 80 100
hacia el margen de las longi
tudes de onda más largas – el Comportamiento en la regulación
color blanco cálido la luz de la de lámparas incandescentes. Flujo
lámpara incandescente cambia luminoso relativo F y temperatura
hacia el rojo vivo del filamento. de color en función de la tensión
La irradiación máxima está situa relativa U/Un. La reducción de
da en el margen infrarrojo. En la tensión resulta en una dismi
comparación con la parte visible nución desproporcional del flujo
se produce mucha irradiación de luminoso.
calor, y por otro lado muy pocos
rayos ultravioletas. El espectro
continuo de la lámpara incandes
cente resulta en una reproducción
cromática excelente.
Modelos Las lámparas reflectoras (R) están dejan pasar una gran parte de
sopladas de vidrio dulce, dirigien la irradiación de calor. De este
do la luz gracias a su forma y un modo se puede disminuir la carga
azogamiento parcial aplicado por calorífica en el objeto irradiado,
dentro. dejándola reducida hasta aproxi
madamente la mitad.
Las lámparas reflectoras para
bólicas son fabricadas de vidrio
comprimido, a fin de conseguir
una resistencia elevada a los cam
bios de temperatura y una alta
Izquierda: Lámpara reflectora exactitud de la forma. El reflector
con bulbo de vidrio dulce y parabólico existe con diferentes
reflector elipsoidal con capacidad semiángulos de irradiación, y
concentradora mediana. Derecha: alcanza un ángulo de irradiación
Lámpara reflectora con bulbo definido. Hay un subgrupo de
de vidrio comprimido y potente lámparas reflectoras parabólicas,
reflector parabólico es el de las lámparas de haz frío,
en el que se utiliza un azogamien
to dicroico. Los reflectores dicroi
cos concentran la luz visible, pero

E Guía
Lámparas halógenas
Características La lámpara halógena incandes cia luminosa y duración de vida

cente entrega una luz más blanca de lámparas incandescentes haló
que la lámpara incandescente genas son superiores a las de las
corriente. Su color de luz se ubica lámparas incandescentes corrien
dentro del margen del blanco tes. Las lámparas incandescentes
cálido. La reproducción cromática halógenas son regulables y no
es excelente, debido a su espectro requieren sistemas electrónicos
continuo. A causa de su forma adicionales; no obstante, las lám
compacta, la lámpara halógena paras halógenas de bajo voltaje
incandescente es una excelente requieren unos transformadores
fuente de luz puntual. La dirigibi para su funcionamiento.
lidad sumamente buena de la luz
se traduce en brillantez. La efica
Física y
4000 k
100 % 0,42 ww
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300 400 500 600 700 800 nm
0,30 0,40 0,50
Los halógenos que componen la de la lámpara incandescente. En

carga de gas aminoran la pérdida comparación con la parte visible 100 F(%) 2800 K
de material del filamento por eva se produce mucha irradiación de 80

poración y aumentan la potencia calor, y por otro lado muy pocos 2700 K
60
de la lámpara. El tungsteno evapo rayos ultravioletas. La lámpara
rado se combina con el halógeno, incandescente halógena irradia 40 2600 K
formándose un halogenuro metá un espectro continuo y produce 20

2500 K
2400 K
lico, que es devuelto al filamento. una reproducción cromática 2100 K 2300 K
2000 K 2200 K U/Un (%)
Debido a la forma compacta de excelente. 20 40 60 80 100
la lámpara, no solo puede haber
una temperatura mayor, sino Comportamiento en la regulación
también una presión mayor del de lámparas incandescentes. Flujo
gas, con lo que se aminora la luminoso relativo F y temperatura
velocidad de evaporación del de color en función de la tensión
tungsteno. A causa del aumento relativa U/Un. La reducción de
de la temperatura se produce la tensión resulta en una dismi
un desplazamiento del espectro nución desproporcional del flujo
luminoso hacia el margen de las luminoso.
longitudes de onda más cortas
– el rojo vivo del filamento se
convierte en la luz blanca cálida
Modelos Hay disponibles lámparas haló nar con transformadores. Estas

genas incandescentes para lámparas despiden la luz en toda
funcionar con tensión de red. dirección. Las lámparas halógenas
Generalmente cuentan con unos de baja presión están autorizadas
casquillos especiales. Algunas para todas las luminarias corres
están provistas de un casquillo pondientes. Si no son de baja pre
roscado y una ampolla adicional sión, estas lámparas están autori
exterior, y se pueden emplear zadas únicamente para luminarias
como lámparas incandescentes con cierre protector. Las ventajas
corrientes. Las ventajas de la de la presión baja consisten en el
lámpara halógena de bajo volta mejor flujo luminoso a través de
De izquierda a derecha: Lámpara je consisten principalmente en toda la duración de vida.
halógena para tensión nominal su elevado flujo luminoso y sus
con casquillo E27 y ampolla exte dimensiones pequeñas. La lámpa
rior, con zócalo de bayoneta, con ra permite el diseño compacto de
dos casquillos. Lámpara halógena la luminaria y una alta concentra
de bajo voltaje con filamento ción de la luz. Las lámparas haló
axial genas de bajo voltaje están dispo
nibles para diferentes tensiones y
en una gran variedad de formas,
siendo necesario hacerlas funcio

E Guía
Lámparas halógenas reflectoras
Características La lámpara incandescente reflec superiores a las de las lámparas

tora halógena suministra una incandescentes corrientes. Las
luz más blanca en comparación lámparas incandescentes reflec
con la lámpara incandescente toras halógenas son regulables
corriente. Su color de luz se ubica y no requieren sistemas electró
dentro del margen del blanco nicos adicionales; no obstante,
cálido. La reproducción cromática las lámparas halógenas de bajo
es excelente, debido a su espectro voltaje requieren unos transfor
continuo. A causa de su forma madores para su funcionamiento.
compacta, la lámpara incandes Hay disponibles reflectores de
cente reflectora halógena es una haz intensivo o extensivo. Las
excelente fuente de luz puntual. lámparas con reflector de haz
La dirigibilidad sumamente buena frío originan una carga calorífica
de la luz se traduce en brillantez. menor en los objetos irradiados.
La eficacia luminosa y duración Las lámparas con cristal de cierre
de vida de lámparas incandes integrado admiten el uso en lumi
centes reflectoras halógenas son narias abiertas.
Física y
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0,30 0,40 0,50
Los halógenos que componen la – el rojo vivo del filamento se

carga de gas aminoran la pérdida convierte en la luz blanca cálida 100 F(%) 2800 K
de material del filamento por eva de la lámpara incandescente. En 80

poración y aumentan la potencia comparación con la parte visible 2700 K
60
de la lámpara. El tungsteno eva se produce mucha irradiación de
porado se combina con el haló calor, y por otro lado muy pocos 40 2600 K
geno, formándose un halogenuro rayos ultravioletas. La lámpara 20

2500 K
2400 K
metálico, que es devuelto al fila incandescente reflectora halóge 2100 K 2300 K
2000 K 2200 K U/U (%)
mento. Debido a la forma com na irradia un espectro continuo y 20 40 60 80 100
n
pacta de la lámpara, no solo pue produce una reproducción cromá

de haber una temperatura mayor, tica excelente. Comportamiento en la regulación
sino también una presión mayor de lámparas incandescentes. Flujo
del gas, con lo que se aminora luminoso relativo F y temperatura
la velocidad de evaporación del de color en función de la tensión
tungsteno. A causa del aumento relativa U/Un. La reducción de
de la temperatura se produce la tensión resulta en una dismi
un desplazamiento del espectro nución desproporcional del flujo
luminoso, debido a la temperatu luminoso.
ra creciente, hacia el margen de
las longitudes de onda más cortas
Modelos Hay disponibles lámparas incan las funcionar con transformado

descentes reflectoras halógenas res. Están disponibles con dife
para funcionar con tensión de rentes semiángulos de irradiación.
red. Generalmente cuentan con Las variantes con reflector de haz
unos casquillos especiales. Algu frío despiden el calor hacia el
nas están provistas de un casqui costado y reducen la carga calo
llo roscado y una ampolla adicio rífica que está presente en el haz
nal exterior, y se pueden emplear luminoso. La lámpara halógena
como lámparas incandescentes reflectora parabólica combina las
corrientes. Las ventajas de la lám ventajas del ciclo halógeno con la
para halógena reflectora de bajo tecnología de las lámparas reflec
Lámpara halógena de bajo voltaje voltaje consisten principalmente toras parabólicas.
con casquillo de pins y reflector en su elevado flujo luminoso y sus
de haz frío de vidrio, con reflector dimensiones pequeñas. La lámpa
de aluminio, para mayor poten ra permite un diseño compacto de
cia. Derecha Lámpara halógena la luminaria y una alta concentra
reflectora parabólica ción de la luz. Las lámparas haló
genas reflectoras de bajo voltaje
están disponibles para diferentes
tensiones y en una gran variedad
de formas, siendo necesario hacer

E Guía
Lámparas de descarga
Las lámparas de descarga abarcan

aquellas fuentes en las que la
producción de la luz no se debe a
la temperatura de los materiales,
o solamente a ella. Según el tipo,
se puede diferenciar entre p.ej. la
fotoluminiscencia, electrolumi
Lámparas fluores Lámparas fluorescen Lámparas halogenu niscencia, etc. La producción de
centes tes compactas ros metálicos la luz se realiza primordialmente
a través de procesos químicos y
eléctricos. El grupo de las lámpa
ras de descarga se subdivide adi
cionalmente en lámparas de baja
y de alta presión.
Lámparas de vapor de
sodio de alta presión

E Guía
Luminotecnia | Lámparas | Lámparas de descarga
Lámparas fluorescentes
Características Las lámparas fluorescentes tienen quedado interrumpida la alimen

una gran superficie que despide tación eléctrica, es posible volver
la luz, produciendo mayormente a encenderlas inmediatamente.
una luz difusa con poca brillantez. Las lámparas fluorescentes se
Los colores de luz de las lámparas pueden regular en función del
fluorescentes son: el blanco cáli sistema electrónico.
do, el blanco neutro y el blanco
de luz diurna. Las lámparas fluo
rescentes se caracterizan por una
eficacia luminosa elevada y una
duración de vida larga. Para el
funcionamiento de las lámparas
fluorescentes se necesitan tanto
cebadores como reactancias. Se
encienden inmediatamente y
alcanzan al poco tiempo su pleno
flujo luminoso. Después de haber
Técnica Los electrones (2) que parten

del electrodo (1) chocan con los
7
átomos de mercurio (3). De este
5 6
modo son excitados los electrones
4 de este átomo de mercurio (4), y
éstos ceden a su vez unos rayos
1 2 3 ultravioletas (5). Los rayos ultra
violetas son convertidos, dentro
del recubrimiento a base de polvo
fluorescente (6), en luz visible (7).
Física y
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60 0,34 dw
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300 400 500 600 700 800 nm 0,30 0,40 0,50

blanco cálido
La lámpara fluorescente es una podrá mejorar en detrimento de

lámpara de descarga de baja la eficacia luminosa. La eficacia
presión que funciona con vapor luminosa mayor se traduce, a su
de mercurio. El gas cargado es un vez, en una reproducción cromá
gas raro que facilita el encendido tica más deficiente. Dependiendo
y que controla la descarga. Al de la presencia proporcional de
estar excitado, el vapor de mer cada uno de los polvos fluores
curio despide rayos ultravioletas. centes, el color de luz quedará
Los materiales fluorescentes, que situado en el margen: del blanco
están dentro del depósito de des cálido, del blanco neutro o del
carga, convierten los rayos ultra blanco de luz diurna.
violetas, por fluorescencia, en luz
visible. Un impulso de tensión
produce el encendido de la lám
para. El espectro discontinuo de
las lámparas fluorescentes ofrece
deficiente que la de las lámparas
incandescentes con espectro con
tinuo. La reproducción cromática
de lámparas fluorescentes se

E Guía
Lámparas fluorescentes
Física y
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300 400 500 600 700 800 nm 0,30 0,40 0,50

blanco neutro
y 4000 k
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80 nw
60 0,34 dw
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300 400 500 600 700 800 nm 0,30 0,40 0,50

blanco de luz diurna
Modelos Las lámparas fluorescentes tienen

generalmente una forma pare
cida a la de unos tubos largos,
dependiendo el flujo luminoso
de la longitud de la lámpara. Hay
disponibles modelos especiales en
T26 18W, 36W, 58W forma de U o de anillo.
T16 14W, 35W, 54W

E Guía
Lámparas fluorescentes compactas
Características Gracias a la forma curva del disponibles unos modelos con

depósito de descarga, las lámpa cebador externo que permiten la
ras fluorescentes compactas son regulación y el funcionamiento
más cortas que las lámparas fluo con reactancias electrónicas.
rescentes corrientes. Tienen bási
camente las mismas propiedades
que las lámparas fluorescentes
convencionales, ante todo una
elevada eficacia luminosa y larga
duración de vida. El volumen rela
tivamente pequeño del depósito
de descarga permite producir luz
concentrada mediante el reflector
de una luminaria. Las lámparas
fluorescentes compactas no
pueden ser reguladas al tener
un cebador integrado, pero hay
Física La lámpara fluorescente es una podrá mejorar en detrimento de

lámpara de descarga de baja la eficacia luminosa. La eficacia
presión que funciona con vapor luminosa mayor se traduce, a su
de mercurio. El gas cargado es un vez, en una reproducción cromá
gas raro que facilita el encendido tica más deficiente. Dependiendo
y que controla la descarga. Al de la presencia proporcional de
estar excitado, el vapor de mer cada uno de los polvos fluores
curio despide rayos ultravioletas. centes, el color de luz quedará
Los materiales fluorescentes, que situado en el margen: del blanco
están dentro del depósito de des cálido, del blanco neutro o del
carga, convierten los rayos ultra blanco de luz diurna.
violetas, por fluorescencia, en luz
visible. Un impulso de tensión
produce el encendido de la lám
para. El espectro discontinuo de
las lámparas fluorescentes ofrece
deficiente que la de las lámparas
incandescentes con espectro con
tinuo. La reproducción cromática
de lámparas fluorescentes se

E Guía
Lámparas fluorescentes compactas
Física y
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blanco cálido
y
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300 400 500 600 700 800 nm 0,30 0,40 0,50

blanco neutro
Modelos Las lámparas fluorescentes com

pactas están disponibles princi
palmente en forma de tubo largo.
Para el funcionamiento se necesi
tan cebadores y reactancias; aho
ra bien, en las lámparas bipolares,
TC 5W, 7W, TC-D 10W, 13W, TC-T 18W, 26W, el cebador ciertamente ya está
9W, 11W 18W, 26W 42W integrado en el casquillo. Además
de estas formas estandarizadas,
hay también lámparas fluores
centes compactas con cebador y
reactancia integrados. Éstas están
TC-L 18W, 24W, 36W, 40/55W provistas de un casquillo roscado,
de modo que se pueden utilizar
como lámparas incandescentes.

E Guía
Lámparas halogenuros metálicos
Características Las lámparas de halogenuros to, tanto cebadores como reac

metálicos cuentan con una tancias. Requieren un período de
excelente eficacia luminosa a la cebado de unos cuantos minutos
par con una buena reproducción y una fase de enfriamiento pro
cromática; su duración de vida longada, antes de que se puedan
nominal es alta. Vienen a ser una encender de nuevo. Hay algunos
fuente de luz compacta. Óptica modelos que se dejan encender
mente su luz permite muy bien el inmediatamente de nuevo con
ajuste de su dirección. La repro la ayuda de unos arrancadores
ducción cromática no es constan especiales, o en la reactancia
te. Las lámparas de halogenuros electrónica.
metálicos están disponibles en los
tres colores de luz: blanco cálido,
blanco neutro y blanco de luz
diurna, y no se regulan. Las lám
paras de halogenuros metálicos
necesitan, para su funcionamien
Física y
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blanco cálido
En cuanto a su construcción y y
funcionamiento, las lámparas 4000 k
100 % 0,42 ww
de halogenuros metálicos son
comparables con las lámparas de 80
nw
vapor de mercurio de alta presión.
Contienen, adicionalmente, una 60 0,34 dw
mezcla de halogenuros metáli
cos. Además del aumento de la 40 5000 k
eficacia luminosa, se obtiene una
mejor reproducción cromática.
20 0,26
Mediante unas combinaciones 0 x
correspondientes de metales, se 300 400 500 600 700 800 nm 0,30 0,40 0,50
puede producir un espectro de
rayas múltiples casi continuo.
Las lámparas de halogenuros Distribución espectral relativa Temperatura de color
metálicos están disponibles en blanco neutro
los tres colores de luz: blanco
cálido, blanco neutro y blanco
de luz diurna. Las lámparas con
quemador cerámico cuentan, en
comparación con la tecnología a
base de cuarzo, con una eficacia
luminosa mayor y una reproduc
ción cromática mejor, debido a la
temperatura de funcionamiento
más alta.

E Guía
Lámparas halogenuros metálicos
Modelos Las lámparas de halogenuros

metálicos están disponibles en
calidad de lámparas en forma de
tubo con un solo o dos casquillos,
como lámparas elípticas y como
lámparas reflectoras. Las lámparas
reflectoras de halogenuros metá
licos combinan la tecnología de
las lámparas de vapor metálico
con la de las lámparas reflectoras
Lámparas de halogenuros metá parabólicas.
licos con un solo casquillo (HIT),
con dos casquillos (HIT-DE) y lám
paras reflectoras de halogenuros
metálicos (HIPAR)

E Guía
Lámparas de vapor de sodio de alta presión
Características Las lámparas de vapor de sodio

de alta presión cuentan con una
excelente eficacia luminosa. Su
duración de vida nominal es alta.
La reproducción cromática es
mediana hasta buena. Las lám
paras de vapor de sodio de alta
presión se hacen funcionar con
una reactancia y un arrancador.
Requieren un período de cebado
de unos cuantos minutos y una
fase de enfriamiento, antes de
que se puedan encender de nue
vo. Hay algunos modelos que se
dejan encender inmediatamente
de nuevo con la ayuda de unos
arrancadores especiales, o en la
reactancia electrónica.
Física y
4000 k
100 % 0,42 ww
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nw
60 0,34 dw
40 5000 k
20 0,26
0 x
300 400 500 600 700 800 nm 0,30 0,40 0,50
En cuanto a su construcción y Distribución espectral relativa Temperatura de color

funcionamiento, las lámparas de
vapor de sodio de alta presión son
comparables con las lámparas de
vapor de mercurio de alta presión.
Las lámparas poseen como carga
unos gases raros y una amalga
ma a base de mercurio y sodio,
donde la parte correspondiente
al gas raro y mercurio se encarga
del encendido y de estabilizar la
descarga. Si la presión es sufi
cientemente alta, se obtendrá un
espectro prácticamente continuo
con una luz amarillenta hasta
blanca cálida y una reproducción
cromática mediana hasta buena.
Modelos Las lámparas de vapor de sodio

de alta presión están disponibles
como lámparas claras en forma
tubular, y como lámparas recu
biertas en forma elipsoide. Ade
más existen lámparas en forma
de tubo largo con dos casquillos
que permiten el nuevo encendido
inmediato, y que vienen a ser una
fuente de luz sumamente com
pacta. Una parte de las lámparas
de vapor de sodio de alta presión
cuenta con una ampolla exterior
recubierta. El recubrimiento per
sigue como único objetivo dismi
nuir la luminancia de la lámpara
y de producir una radiación más
difusa; no contiene polvos fluo
rescentes.

E Guía
Proyector electroluminiscente
En los proyectores electrolumi

niscentes, la energía eléctrica
produce una radiación visible.
Lo característico de los diodos
emisores de luz o luminiscentes,
LEDs, es su espectro de banda
estrecha. Las ventajas de los LEDs
LED radican en su forma pequeña,
elevada saturación cromática,
duración de vida muy larga y un
reducido consumo energético.

E Guía
Luminotecnia | Lámparas | Proyector electroluminiscente
LED
Características Los diodos luminiscentes o emi largos períodos de funcionamien

sores de luz, LEDs, se caracterizan to. El arranque sin retardo alguno,
por una duración de vida muy lar y la reacción inmediata a las órde
ga, su resistencia a los impactos nes procedentes del control, per
y un bajo consumo energético. miten su empleo para escenas de
Al ser regulados, el color de luz luz dinámicas cuya característica
se mantiene constante. Al ser es la rapidez. Los desarrollos en el
conectados a la red, se necesitan campo de los LEDs están actual
equipos auxiliares para contar con mente encaminados hacia las for
la corriente de servicio correcta. mas compactas, un flujo luminoso
La fuente de luz puntual permite mayor y una eficacia luminosa
dirigir la luz con toda exactitud. El mejor, amén de una fabricación
encapsulado del diodo con mate más económica. Otro objetivo que
rial sintético cumple las funcio se está persiguiendo consiste en
nes de protección y de lente. La reducir las tolerancias de color
potencia de la radiación del LED que se deben a los métodos de
disminuye al aumentar la tem fabricación. Los fabricantes clasi
peratura. Por ello es importante fican los LEDs por el flujo lumino
contar una buena disipación del so y la longitud de onda dominan
calor durante el funcionamiento. te, indicando para ello un código
Conviene evitar que los rayos «Bin», así como un grado de selec
solares incidan directamente, e ción. Esta clasificación de los LEDs
igualmente que el montaje se es denominada binning.
efectúe en las proximidades de
otras fuentes de calor. Con una
vida media de 50.000 horas, los
LEDs están disponibles para unos
Física Cathode Generalidades
p-layer Los LEDs son diodos semiconduc
tores y forman parte de los pro
Active region yectores electroluminiscentes.
n-layer La producción de la emisión se
efectúa mediante la recombina
Substrate ción de los pares de portadores de
carga en un semiconductor, con
Anode una distancia de bandas corres
pondiente. Los LEDs producen una
radiación de banda estrecha. La
Aplicándose una tensión al cáto temperatura de color se mantiene
do y al ánodo, el LED emite luz constante, aún cuando disminuye
desde la capa barrera. Los electro la intensidad luminosa. En el caso
nes cambian su nivel energético, y de los LEDs para la iluminación,
ceden fotones durante la recom no se produce ninguna radiación
binación en la transición pn. La ultravioleta (UV) ni infrarroja (IR).
longitud de onda de la luz produ
cida depende de los materiales
semiconductores.
LEDs en colores
100 % Los LEDs producen una zona
espectral de banda estrecha. La
80 longitud de onda dominante esta
blece el lugar de color del LED. Los
60 LEDs cuentan, en comparación
40
con las lámparas fluorescentes de
color, con una saturación cromá
20 tica mayor. La composición del
material semiconductor determi
0 na el espectro luminoso entrega
300 400 500 600 700 800 nm do. Los flujos luminosos de los
LEDs de color no son uniformes,
Triángulo cromático CIE con los Distribución espectral relativa: aún cuando la potencia instalada
lugares de color de los LEDs rojos, LEDs rojos, verdes y azules sea igual.
verdes y azules

E Guía
Luminotecnia | Lámparas | Proyector electroluminiscente
LED
LED blanco Conversión de luminiscencia

100 % Para la producción de luz blanca Mediante el empleo de fósforos
no existen materiales semicon como capa luminiscente, es posi
80 ductores correspondientes. Por ble convertir el espectro en los
dicha razón se emplean actual LEDs de colores. La fabricación de
60 mente dos tecnologías para obte LEDs azules con fósforos amarillos
40
ner la luz blanca: la mezcla RGB resulta más fácil que emplear
o la conversión de luminiscencia. LEDs de UV con fósforos RGB.
20 La reproducción cromática de
diodos luminosos blancos llega
0 actualmente a un índice de repro
300 400 500 600 700 800 nm ducción cromática Ra de 90. En lo
que a los colores de luz se refiere,
Distribución espectral relativa: hay disponibles LEDs en blanco
LED RGB cálido, blanco neutro y blanco
de luz diurna, desde 2500K hasta
8000K.
100 %
LED RGB
80 La combinación de tres diodos
60
luminosos, con los colores de luz
rojo, verde y azul (RGB), permite
40 mezclar los colores de luz dentro
de una gran gama de colores, y
20 de este modo producir también el
blanco. El control compensa los
0
diferentes flujos luminosos de los
300 400 500 600 700 800 nm LEDs rojos, verdes y azules.
Distribución espectral relativa:
LED con conversión de luminis
cencia, blanco cálido
Modelos
LED tipo T LED SMD
LED tipo T LED de alta potencia

La forma T normal del LED cuenta Se denominan High Power LED
con un cuerpo de material sinté aquellos diodos luminosos cuyo
tico de 3-5mm de tamaño, para consumo de potencia se sitúa
los LEDs empalmados. La forma por encima de 1W. Éstos pueden
del lente determina el ángulo de ser tanto LEDs de tipo SMD como
salida de la luz. Siendo fuente de también de tipo COB. Lo impor
luz con un flujo luminoso peque tante es el montaje especial para
ño, es empleado como luminaria una resistencia térmica muy baja
de orientación y señalización. entre el chip y el circuito impreso.
LED COB Normalmente los LEDs de alta
LED SMD potencia se montan en circuitos
En el tipo «Surface Mounted impresos de núcleo metálico, los
Device» (SMD), el componente es que requieren un control de calor
pegado directamente en el circui especial en la luminaria.
to impreso, y sus contactos se
sueldan.
LED COB
La tecnología «Chip on Board»
(COB) coloca el chip directamente
sobre el circuito impreso, sin nin
gún cuerpo propio. El empalme
entre el ánodo y el cátodo se pue-
de realizar mediante hilos conduc
tores finos. Contra las influencias
externas se le protege al chip
mediante el embebido.

E Guía
Luminotecnia
Técnica de luminarias
Las luminarias cuentan con toda

una serie de funciones. La tarea
más importante de la luminaria
consiste en dirigir el flujo lumi
noso de la lámpara. Al mismo
tiempo se pretende obtener una
distribución luminosa acorde con
Principios de la Reflectores Sistemas de lentes las tareas correspondientes, y el
conducción de luz mejor aprovechamiento posible
de la energía utilizada. Aparte de
los aspectos relacionados con el
diseño de las luminarias como
parte de la arquitectura de un
edificio, hay también otros aspec
tos relevantes que tienen que ver
con la instalación y seguridad.
Filtros Rejilla prismática Accesorios lumino

técnicos
Mezcla de colores

E Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias
Principios de la conducción de luz
La tarea más importante de la

luminaria consiste en la conduc
ción del flujo luminoso de la
lámpara. Al mismo tiempo se
pretende obtener una distribución
luminosa acorde con las tareas
correspondientes, y el mejor apro
Reflexión Transmisión Absorción vechamiento posible de la energía
utilizada.
Un paso importante hacia una
conducción de luz dirigida y efi
ciente se dio con la introducción
de las lámparas reflectoras y PAR.
En este caso la luz se enfoca por
reflectores integrados en la lám
para, pudiéndose de este modo
conducir en la dirección deseada
con unos ángulos definidos de
irradiación. La exigencia de una
conducción de luz diferenciada,
mayores rendimientos ópticos de
Refracción Interferencia las luminarias y mayor ausencia
de deslumbramientos, llevó al
desplazamiento del reflector de
la lámpara a la luminaria. De este
modo, se da la posibilidad de
construir luminarias que están
específicamente adaptadas a las
exigencias de la fuente de luz
utilizada y la correspondiente
misión.

E Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias | Principios de la conducción de luz
Reflexión
Dispersión En la reflexión se refleja total o

parcialmente la luz que incide
sobre un cuerpo según la reflec
tancia del mismo. Además de la
reflectancia, en la reflexión tam
bién desempeña un papel el grado
de dispersión de la luz reflejada.
En superficies brillantes no se pro
duce ninguna dispersión; en este
caso se habla de una reflexión
especular. Cuanto mayor es la
Distribución de intensidad lumi Distribución de luminancia L con capacidad de dispersión de la
nosa I con reflexión difusa reflexión difusa. La distribución de superficie reflectante, menor es
luminancia es igual desde todos el reflejo de la parte de la luz diri
los ángulos visuales. gida, hasta que con la reflexión
difusa uniforme ya sólo se emite
luz difusa.
Distribución de intensidad lumi Distribución de intensidad lumi

nosa I con reflexión mezclada nosa I con reflexión brillante
Formas de superficies La reflexión es de importancia

decisiva para la construcción de
luminarias; posibilita, a través
de adecuados contornos de los
reflectores y las superficies, una
conducción precisa de la luz, sien
do responsable del rendimiento
de la luminaria.
Reflexión brillante de rayos de Superficie cóncava

luz que inciden en paralelo sobre (recorrido óptico convergente)
superficies planas (recorrido
óptico paralelo)
Superficie convexa
(recorrido óptico divergente)

E Guía
Reflexión
Reflectancias -ETALS Reflectancia de metales usuales,

pinturas y materiales de construc
!LUMINIUMHIGHLYSPECULAR n ción
!LUMINIUMANODISEDMATTFINISH n
!LUMINIUMMATTFINISH n
3ILVERPOLISHED
#OPPERPOLISHED n.0
#HROMEPOLISHED n0
3TEELPOLISHED n
0AINTFINISH
7HITE n
0ALEYELLOW n
0ALEGREENLIGHTREDPALEBLUELIGHTGREY n
"EIGEOCHREORANGEMID GREY n
DARKGREYDARKRED n
DARKBLUEDARKGREEN
"UILDINGMATERIALS
0LASTERWHITE n

'YPSUM n
%NAMELWHITE n
-ORTARLIGHT n
#ONCRETE n
'RANITE n
"RICKRED n
'LASSCLEAR n

E Guía
Transmisión En la transmisión se transmite

total o parcialmente la luz que
incide sobre un cuerpo y según
la transmitancia de este cuerpo.
Adicionalmente, también des
empeña un papel el grado de
dispersión de la luz transmitida.
En materiales completamente
transparentes no se produce nin
guna dispersión. Con creciente
capacidad de dispersión disminu
Distribución de intensidad lumi Distribución de luminancia L con ye cada vez más la parte regular
nosa I con transmisión difusa transmisión difusa. Es igual desde de luz transmitida, hasta que ya
todos los ángulos visuales. sólo en la dispersión completa
se entrega luz difusa. Materia
les transmisores en luminarias
pueden ser transparentes. Esto
es válido para sencillos cristales
como cierre de la luminaria, así
como para filtros, que absorben
determinadas zonas espectrales,
pero que transmiten las restantes,
proporcionando de este modo
luz en colores o una disminución
de los UV y parte infrarroja, res
pectivamente. Ocasionalmente
también se utilizan materiales
Distribución de intensidad lumi Distribución de intensidad lumi dispersores – por ejemplo, vidrio o
nosa I con transmisión mezclada nosa con transmisión regular a material plástico opalino – como
través de material claro cierre de luminaria, para evitar de
este modo efectos de deslumbra
miento mediante la reducción de
luminancia de la lámpara.
Absorción La luz que incide sobre un cuerpo

es absorbida total o parcialmente
según la absorbencia de este cuer
po. En la construcción de lumina
rias se aprovecha sobre todo la
absorción para el apantallamiento
de fuentes de luz; para lograr con
fort visual es imprescindible. No
obstante, la absorción resulta por
principio en un efecto no desea
do, debido a que no conduce la
luz sino que la destruye y de este
modo reduce el rendimiento de la
luminaria. Típicos elementos de
luminarias absorbentes son dia
fragmas ranurados negros, cilin
dros, viseras y rejillas de apantalla
miento de diferentes formas.

E Guía
Refracción
Introducción Cuando los rayos de luz penetran

en un medio transmisor de densi
dad variable – como por ejemplo
del aire a un vidrio o del vidrio al
aire – se produce la refracción, es

decir, se modifica su dirección. En

el caso de cuerpos con superficies

paralelas se da sólo un desplaza
N
miento paralelo de la luz, en el

N
caso de prismas y lentes, en cam
bio, se producen efectos ópticos,
Los rayos de luz son desviados En el paso por un medio de otra que alcanzan desde la simple
en la transición de un medio con densidad, se trasladan los rayos variación angular hasta el enfo
el índice de refracción n1 a un de luz en paralelo. que y dispersión de luz hacia la
medio más denso con el índice de imagen óptica. En la construcción
refracción n2 hacia el plano de
incidencia. (ε1>ε2). Para la tran
de luminarias se utilizan elemen
tos refractores como prismas o
sición de aire a vidrio resulta de lentes, a menudo en combinación
modo aproximado n2/n1=1,5. con reflectores para una conduc
ción precisa de la luz.
Prismas y lentes Típico camino óptico de luz que

incide en paralelo al pasar por
una rejilla prismática asimétrica
(arriba, izda.), rejilla prismática
simétrica (arriba, dcha.), lentes
Fresnel (abajo, izda.) y lentes con
densadoras (abajo, dcha.)

Índice de refracción Para la transición de un rayo de

luz desde un medio con el índice
de refracción n2 hacia un medio
de menor densidad con el índice
de refracción n1 existe un ángu
'
lo límite εG. Si se sobrepasa el

ángulo límite, el rayo de luz es
reflejado en el medio más denso
(reflexión total). Para la transi

N N
ción de vidrio a aire resulta de
modo aproximado εG = 42°. La
reflexión total es técnicamente
útil, por ejemplo, en conductores
de luz (dcha.).

E Guía
Interferencia
Se denomina interferencia la
mutua amplificación o atenua
ción en la superposición de ondas.
Los efectos de interferencia se
utilizan luminotécnicamente
cuando la luz incide sobre capas
muy delgadas, que conducen a
que determinadas zonas de fre
cuencia sean reflejadas, pero otras

transmitidas. Mediante una suce
sión de capas de solidez y espesor
adecuados, se puede producir una
capacidad de reflexión selectiva
para determinadas zonas de fre
cuencia, de modo que – como en
las lámparas de haz frío – se refle
ja luz visible, pero la radiación
infrarroja es transmitida. De este
modo también se pueden fabricar
reflectores y filtros para la crea
ción de luz de colores. Los filtros
de interferencia, los llamados
filtros de bordes, disponen de una
transmitancia muy elevada, y de
una separación especialmente
aguda entre las zonas espectrales
reflejadas y transmitidas.
Si la calidad del material es bue
na, los reflectores de alto brillo
estarán libres de interferencias.

E Guía
Reflectores
En la construcción de luminarias,
sobre todo los reflectores sirven
como elementos conductores de
la luz. Ante todo se utilizan reflec
tores con superficies brillantes. Se
emplean también superficies de
reflexión difusa – casi siempre en
Reflectores en Reflectores para Reflectores Darklight blanco o mate.
general bólicos
Reflectores esféricos Reflectores evol Reflectores elípticos

ventes
Sistemas de doble
reflector

E Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias | Reflectores
Reflectores en general
Material Como material para reflectores

se utilizan en la actualidad sobre
todo aluminio anodizado y mate
riales sintéticos, como plástico,
que llevan un recubrimiento de
cromo o aluminio, respectivamen
te. Los reflectores de material sin
tético resultan más económicos,
pero la carga térmica es limitada
y no son tan robustos como los
reflectores de aluminio, que, debi
do a su resistente capa anodizada,
están mecánicamente protegidos,
pudiendo soportar altas tempe
raturas.
Superficie Las superficies de los reflectores

pueden ser lisas o mates; el efecto
mate ocasiona una luminancia
más alta pero más uniforme del
reflector. En caso de desear una
dispersión ligera del cono lumi
noso producido, tanto para con
seguir una dirección de luz más
suave como para equilibrar la falta
de uniformidades, las superficies
de reflector pueden ser faceteadas
Superficies de reflectores: Lisa Mate o estructuradas. Los reflectores
metálicos pueden llevar una capa
dicroica. Con ello se facilita el con
trol del color de luz así como la
parte de radiación UV o infrarroja.
Estructurada Facetado

E Guía
Reflectores en general
Reflectancia Los reflectores pueden tener

diferentes clases de reflectancia:
Alto brillo, brillante y mate sati
nado. Si la calidad del material
es buena, los reflectores de alto
brillo estarán libres de interferen
cias. La reflectancia elevada y el
grado de brillo máximo hacen
que la luminaria aparente ser un
«agujero oscuro» en el techo. Es
posible que en el reflector se pro
Reflectancias de reflectores: Brillante duzcan reflejos, por ejemplo de
De alto brillo los muebles claros situados den
tro del local. Otra característica
consiste en los elevados contras
tes de luminancia en el reflector.
Debido al grado de brillo menor,
en los reflectores brillantes dismi
nuye el efecto de las desventajas
del reflector de alto brillo.
Si el espesor de la capa anodizada
es suficiente, también los reflec
tores mate satinados estarán
libres de interferencias. La reflec
tancia elevada y el grado de brillo
Mate satinado reducido se traducen en contras
tes menores dentro del reflector.
De este modo se suprimen los
reflejos molestos de los muebles
situados dentro del local, y éste
dará una impresión más sosegada.
Debido a la reflexión difusa de
las superficies se dan unas lumi
nancias >200cd/m2 en la zona de
apantallamiento. En la práctica
no se perciben efectos contrapro
ducentes en pantallas.
Geometría La característica de una luminaria

se determina esencialmente por la

forma del reflector utilizado. Casi
todos los contornos del reflector
pueden relacionarse con la pará
bola, la esfera o la elipse.

Banco óptico de fuentes de luz

puntual en caso de reflexión en:
Círculo Elipse Parábola Hipérbola

E Guía
Reflectores parabólicos
Contorno de reflector Los reflectores parabólicos repre

sentan la forma de reflector más
utilizada. Ofrecen la posibilidad
de dirigir la luz del modo más
variado – sea por radiación con
centrada, horizontal o asimétrica
– y posibilitan también una
determinada limitación de des
lumbramiento. Si el contorno de
reflector se construye por el pro
pio eje mediante rotación de una
Contornos de reflector para Recorrido óptico convergente/ parábola o un segmento parabó
recorrido óptico paralelo/parábola elipse lico, resulta un reflector con dis
tribución de luz de radiación con
trolada. En fuentes de luz lineales
se produce un efecto comparable
mediante reflectores acanalados
con sección parabólica.
Recorrido óptico divergente/ Recorrido óptico convergente-

hipérbola divergente
Punto focal En los reflectores parabólicos, la

luz de una fuente de luz que se
encuentra en el punto focal de la
parábola se radia en paralelo al
eje parabólico.
En un reflector parabólico con
poca distancia entre el punto
focal y el vértice de reflector, el
apantallamiento de componentes
directos se efectúa por el reflector.
Si la distancia es grande, no se
produce ningún apantallamiento
de componentes directos. Pero sí
pueden apantallarse mediante un
reflector esférico.
Distribución de luz ancha Si el contorno de reflector se con

struye mediante rotación de un
segmento parabólico por un eje
que está situado en un ángulo con
A respecto al eje parabólico, resulta,
según el ángulo, una distribución
de luz horizontal hasta una carac
terística Batwing. El ángulo de
irradiación y de apantallamiento
se pueden escoger libremente, de
modo que se pueden proyectar
luminarias para diferentes exi
gencias a la distribución de luz y
limitación de deslumbramiento.

E Guía
Reflectores parabólicos
Fuentes de luz lineal Los reflectores parabólicos tam

bién se pueden aplicar en fuentes
de luz lineales o planas, por ejem
plo, lámparas-PAR o lámparas
A A fluorescentes, aunque en este
caso las lámparas no se encuen
tran en el punto focal de la pará
bola. No obstante, en este caso se
pretende menos una orientación
paralela de la luz que una óptima
limitación del deslumbramiento.
El punto focal de la parábola se
encuentra, en esta forma de cons
trucción, sobre el pie del segmen
to parabólico situado enfrente,
de modo que la luz de la fuente
de luz que se encuentra por enci
ma del reflector en ningún caso
puede ser radiada por encima del
ángulo de apantallamiento dado.
Tales construcciones no sólo se
pueden aplicar en luminarias,
sino también en la conducción de
la luz diurna; rejillas parabólicas
– por ejemplo, en claraboyas
– también conducen la luz solar,
de modo que se puede descartar
el deslumbramiento por encima
del ángulo de apantallamiento.

E Guía
Reflectores Darklight En los reflectores parabólicos aunque la propia lámpara esté

corrientes sólo se da una radia apantallada. Mediante reflectores
ción definida – y con ello una con punto focal de parábola des
limitación de deslumbramiento plazable, los denominados reflec
efectiva – para fuentes de luz tores Darklight, se puede evitar
ideales, es decir, puntiformes. este efecto; la claridad se produce
Si el foco es volumétrico – por en el reflector también si el foco
ejemplo, en el caso de lámparas es volumétrico sólo por debajo
incandescentes compactas – ya se del ángulo de apantallamiento a
producen efectos de deslumbra través de la fuente de luz enton
miento por encima del ángulo de ces visible.
apantallamiento; en el reflector
se visualiza luz deslumbrante,
Reflectores esféricos En reflectores esféricos se refleja da hacia atrás mediante retrorre

la luz de una lámpara, que se flexión hacia la lámpara.
encuentra en el punto focal de la
esfera, hacia este punto focal. Se
utilizan sobre todo como ayuda
en conexión con los reflectores
parabólicos o sistemas de lente.
En este caso sirven para dirigir la
parte libremente radiada del flujo
luminoso de la lámpara al reflec
tor parabólico y así incluirlo en la
conducción de luz o aprovechar
convenientemente la luz entrega
Reflectores evolventes En este caso la luz radiada desde

una lámpara no es reflejada hacia
la fuente de luz, como en el caso
anterior, sino que los reflejos
siempre pasan por el lado de la
lámpara. Se utilizan sobre todo
en lámparas de descarga, para
evitar un calentamiento con dis
minución del rendimiento de las
lámparas por la luz reflejada.

E Guía
Reflectores elípticos En los reflectores elípticos, la luz

de una lámpara que se encuentra
en el primer punto focal de la
elipse es reflejada hacia el segun
do punto focal. Con ello se puede
utilizar el segundo punto focal de
la elipse como fuente de luz ima
ginaria, de libre radiación.
Los reflectores elípticos se utilizan
para producir un inicio de luz
directamente en el techo. Incluso
Downlight de doble foco Bañador de pared Duofocal si se deseara un recorte de techo
lo más pequeño posible para Down
lights, se pueden aplicar reflec
tores elípticos. En este caso el
segundo punto focal puede estar
situado directamente en el plano
del techo como fuente de luz ima
ginaria de libre radiación, pero
también es posible proporcionar
mediante un reflector parabólico
una salida de luz controlada y la
limitación del deslumbramiento.
Proyectores
Sistemas de doble reflector Los sistemas de doble reflector

están compuestos por un reflec
tor primario y un reflector secun
dario. El reflector primario orienta
los rayos de luz en paralelo o de
forma concentrada, y conduce la
luz hacia el reflector secundario.
La distribución de luz propiamen
te dicha se produce a través del
reflector secundario. En los siste
mas de doble reflector se evita la
mirada hacia la lámpara con su
elevada luminancia, lo que se tra
duce en un mayor confort visual.
La adaptación mutua exacta entre
los reflectores es lo decisivo para
la eficacia del sistema.

E Guía
Sistemas de lentes
Las lentes se utilizan casi exclusi

vamente en luminarias para fuen
tes de luz puntuales. Por regla
general, se construye un sistema
óptico en el que se combinan un
reflector y una o más lentes.
Lentes condensadoras Lentes Fresnel Lente de escultura
Lente dispersora Lente Flood Lente Softec
Sistemas de enfoque

E Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias | Lentes condensadoras
Lentes condensadoras Las lentes condensadoras orien

tan la luz de una fuente de luz
que se encuentra en su punto
focal hacia un haz de luz paralelo.
En la construcción de luminarias,
las lentes condensadoras se com-
binan casi siempre con un reflec
tor. Este reflector sirve para con
ducir todo el flujo luminoso en
dirección de la radiación, la lente
ocasiona un enfoque exacto de la
luz. A menudo se puede modificar
la distancia de la lente condensa
dora a la fuente de luz, de modo
que se pueden realizar diferentes
ajustes del ángulo de irradiación.
Lentes Fresnel Las lentes Fresnel representan bución luminosa y procurar de

una forma de lente en la que los este modo una proyección suave
segmentos de lente en forma de la luz. Originalmente, las lumi
anular se coordinan concéntrica narias con lentes Fresnel se apli
mente. El efecto óptico de estas caban como proyectores de esce
lentes es comparable al efecto na, aunque también se utilizan
de las lentes convencionales con en la iluminación arquitectónica,
la correspondiente curvatura. para poder regular los ángulos de
Las lentes Fresnel, en cambio, irradiación a diferentes distancias
son bastante más planas, ligeras entre luminaria y objeto ilumina
y económicas, de manera que a do de modo individual.
menudo se utilizan en luminarias
en vez de las lentes condensado
ras. El rendimiento óptico de las
lentes Fresnel es limitado por
perturbaciones en los cruces
de segmento. Por regla general
los reversos de las lentes están
estructurados, para igualar irre
gularidades visibles en la distri
Lente de escultura La lente de escultura genera una
distribución asimétrica de la luz.
La misma expande los rayos de
luz sobre uno de los ejes, mientras
que no cambia la distribución de
luz sobre el otro eje. En el supues
to de su orientación horizontal,
la lente estructurada en paralelo
genera un círculo ovalado vertical.
Lente dispersora La lente dispersora se utiliza en

bañadores de pared. Ésta genera
una distribución asimétrica de la
luz. La misma expande los rayos
de luz sobre uno de los ejes, mien
tras que no cambia la distribución
de luz sobre el otro eje. En el
supuesto de su orientación hori
zontal, la lente estructurada en
paralelo genera un círculo ovala
do vertical, obteniéndose de este
modo un bañado muy uniforme
de la pared.

E Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias | Lentes condensadoras
Lente Flood La lente Flood expande simétrica

mente el cono luminoso. La lente
estructurada genera además una
graduación más suave del contor
no del cono luminoso.
Lente Softec La capacidad de dispersión de

la lente Softec produce un cono
luminoso. Esto puede efectuarse
mediante un cristal estructurado
o mate. La lente Softec se emplea
para compensar las estrías finas
producidas por lámparas reflec
toras. Utilizada como cierre de
la luminaria, evita los efectos de
deslumbramiento al disminuir la
luminancia de la lámpara.
Sistemas de enfoque
Proyectores con óptica de enfo En los sistemas de enfoque se uti Mediante lentes con adecuadas
que: Un plano de imagen unifor lizan un reflector elíptico o una distancias focales se pueden esco-
memente iluminado (1) es enfo combinación de espejo esférico y ger diferentes ángulos de irradia
cado por un sistema de lente (2). condensador para orientar su luz ción o escala de imagen. A dife
El proyector elíptico (izquierda) a un plano de la imagen. A través rencia de lo que ocurre en las
destaca por su elevada intensidad de la lente principal de la lumina luminarias para lentes Fresnel, es
luminosa, el proyector condensa ria se enfoca entonces este plano posible conseguir conos luminosos
dor (abajo) por su gran calidad de sobre la superficie a iluminar. nítidos; no obstante, mediante la
reproducción. Imagen y cono luminoso se pue proyección menos nítida también
den modificar en el plano de la se pueden lograr conos luminosos
imagen. Sencillos diafragmas per- de líneas suaves.
forados o iris pueden proporcio
nar conos luminosos de diferente
tamaño, mientras que es posible
ajustar mediante monturas diferen
tes contornos del cono luminoso.
Con ayuda de carátulas (gobos)
es posible proyectar logotipos o
motivos.

E Guía
Filtros
100 T (%) 100 T (%) Los filtros son elementos con efec
80 80 to óptico debido a su transmisión
60
Standard light type A

60 Standard light
type A
T = 47%
selectiva. Lo transmitido consiste
en una parte de la radiación inci
40 40
T = 65%
20 20
0 0 dente, donde lo eliminado por la

300 400 500 600 700 800 nm 300 400 500 600 700 800 nm
filtración puede consistir en luz
de un cierto color, o componentes
Tipos de filtros Filtros de color Filtros correctores invisible (ultravioleta, infrarrojo).
Los efectos de filtrado se pueden
conseguir mediante la absorción o
la interferencia. La transmitancia
caracteriza la diafanidad de los
filtros.
100 T (%)
80
60 Standard light
type A
40 T = 93%
20
0
300 400 500 600 700 800 nm
Filtros protectores

E Guía
Filtros
Tipos de filtros Los filtros de absorción absor Los filtros de interferencia, que
ben ciertas zonas espectrales y pertenecen al grupo de los filtros
transmiten la radiación sobrante. de reflexión, cuentan con una
Debido a la absorción, el filtro transmitancia elevada y logran
se calienta considerablemente. una delimitación exacta entre las
La delimitación entre las partes partes transmitidas y las refle
transmitidas y reflejadas del jadas del espectro. Los filtros de
espectro no es tan exacta como cristal cubiertos con una capa
en el caso de filtros de interferen de interferencia pueden generar
cia, y se traduce un flanco menos colores intensos (saturados). La
empinado de la transmitancia. acumulación del calor queda
Filtro de absorción Con los filtros a base de cristales suprimida en los filtros de inter
en colores, más bien se generan ferencia, ya que se produce la
colores insaturados (no intensos). reflexión y no una absorción. El
La vida útil es larga. espectro de reflexión depende del
ángulo de observación. La estabi
lidad es menor a la de los filtros
de absorción, debido al método
de vaporización empleado.
Filtros de reflexión
Filtros de color Los filtros de color transmiten

Características 100 T (%) 100 T (%) solamente una cierta parte del
80 80 Standard light type A espectro de colores visible, que
60 Standard light type A 60
T = 6% dando suprimida la otra parte
T = 38% de la radiación por el efecto de
40 40
la filtración. Los filtros de color
20 20 hechos de láminas de plástico no
0 0 son termorresistentes. Los filtros
300 400 500 600 700 800 nm 300 400 500 600 700 800 nm de cristal, en cambio, no son deli
cados en el sentido térmico, y en
parte resisten también los cam
Magenta Night Blue bios de temperatura. Los filtros de
absorción de vidrio de color con
siguen solamente una saturación
cromática menor que los filtros
100 T (%) 100 T (%) de interferencia. En los filtros de
80 80 color de interferencia no se apre
60 60 Standard light type A
cia directamente la característica
T = 8% del color – no aparentan tener
40 Standard light type A
T = 65%
40
color alguno.
20 20
0 0
300 400 500 600 700 800 nm 300 400 500 600 700 800 nm
Amber Sky Blue

E Guía
Filtros
Filtros de color También en la iluminación arqui

Aplicación tectónica se aprecian como natu
rales los colores del espectro de
la luz del día: Magenta (situación
de la luz al ponerse el sol), Amber
(apreciación de la luz al salir el
sol), Night Blue (cielo nocturno
claro) y Sky Blue (luz celeste de
día). En la iluminación escénica se
emplean todos los colores de luz
para acentuar y crear contrastes.
En la práctica se recomienda efec
tuar iluminaciones de prueba para
la iluminación de superficies en
colores.
Filtros correctores Los filtros correctores, en su ejecu

Características 100 T (%) 100 T (%) ción como filtros de conversión,
80 80 aumentan o disminuyen la tem
60 60 Standard light
peratura de color de la fuente de
Standard light type A luz debido al desarrollo espectral
40 type A
T = 65%
40 T = 47%
de la transmisión. Los filtros Skin
20 20 tone se traducen en solamente
0 0 una corrección de la luz de lám
300 400 500 600 700 800 nm 300 400 500 600 700 800 nm paras en la zona espectral verde
y amarilla, con un efecto muy
natural y agradable en los tintes
Skintone Daylight de la piel. Los filtros de conver
sión Daylight transforman la tem
peratura de color blanco cálido
a la zona del color de luz blanco
neutro, o sea de 3000K a 4000K.
Filtros correctores Los filtros Skintone son filtros de

Aplicación color que cuidan de un efecto
mejorado de los colores naturales
cálidos, principalmente si se trata
de tintes de la piel. El empleo de
filtros Skintone es muy convenien
te en áreas de comunicación, por
ejemplo en restaurantes o cafés.
Los filtros de conversión se

emplean para adaptar el [color
de luz=1961] blanco cálido de
las lámparas halógenas a un tipo
de iluminación que imita la luz
del día. Además de ello existe la
posibilidad de crear zonas con un
ambiente de luz blanca neutra
mediante el empleo de filtros de
conversión en las áreas con ilumi
nación blanca cálida.

E Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias | Filtros
Filtros protectores
Características Los filtros UV se prestan para el

100 T (%) bloqueo total de los rayos ultravio
80 letas, a la par con una diafanidad
60 Standard light
total a la luz visible. La delimita
type A ción entre la reflexión y la transmi
T = 92%
40
sión se sitúa en los 400nm. Cuan
20 to más empinado sea el flanco
0 de la curva de transmisión, tanto
300 400 500 600 700 800 nm menor será la influencia del filtro
en las infidelidades cromáticas
dentro del espectro visible. Los fil
Filtros UV tros UV son transparentes (claros),
la transmisión es dirigida.
Los filtros infrarrojos absorben o suficiente entre la lámpara y el
100 T (%) reflejan la radiación térmica por filtro, se evitará que el calor se
80 encima de los 800nm, a la par con acumule dentro de la luminaria.
60 Standard light
una diafanidad óptima al espectro
type A visible de la luz. La carga calorífi
T = 93%
40
ca de los objetos queda reducida
20 a un mínimo. Los filtros IR son
0 transparentes (claros), la transmi
300 400 500 600 700 800 nm sión es dirigida. La acumulación
del calor queda suprimida en los
filtros de interferencia, ya que
Filtros IR se produce la reflexión y no una
absorción. Al haber una distancia
Aplicación El filtrado casi completo de los Los filtros UV son idóneos para el
rayos ultravioletas resulta en un empleo en:
retardo notable del proceso de - Museos de obras de arte
descomposición fotoquímica de - Galerías de arte
textiles, acuarelas, documentos - Museos de ciencias naturales
históricos, obras de arte y otras - Tiendas de antigüedades
piezas museales sensibles a la luz.
Esto se refiere principalmente a
la decoloración y el amarilleo.
Puesto que la proporción de rayos
ultravioletas queda aminorado
Filtros UV por los cristales de cierre exigidos,
en la práctica la carga ultravioleta
máxima aparece en las lámparas
halógenas incandescentes sin
ampolla exterior.
El empleo de filtros infrarrojos Los filtros IR son idóneos para el

reduce notablemente la carga empleo en:
calorífica, y a su vez el calenta - Museos de obras de arte
miento de los objetos o de sus - Galerías de arte
superficies. De este modo es posi - Museos de ciencias naturales
ble proteger los materiales sensi - Tiendas de antigüedades
bles al calor y la humedad contra - Tiendas de productos comestibles
el que se sequen o deformen. Una
proporción alta de rayos infrarro
jos es entregada principalmente
por fuentes de luz con poca efica
cia luminosa, como por ejemplo
los proyectores térmicos.
Filtros IR

E Guía
Rejilla prismática
Características También la refracción en prismas para el correspondiente ángulo de

puede aplicarse como principio incidencia de la luz y se unen en
óptico para la conducción de luz. una rejilla de orientación longitu
Se aprovecha la circunstancia de dinal, que forma el cierre externo
que la desviación de un rayo de de la luminaria.
luz al pasar por un prisma depen
de del ángulo de éste, de modo
que el ángulo de desviación de
la luz puede determinarse por la
elección de una forma de prisma
adecuada.
Si la luz cae por encima de un
determinado ángulo límite sobre
el flanco prismático no se refrac
ª ª ta, sino que se refleja totalmente.
Este principio se utiliza a menudo
en sistemas prismáticos para des
viar la luz en ángulos, que sobre
ª ª pasan el máximo ángulo posible
de refracción.
Sistemas prismáticos se utilizan
ª ª ª
sobre todo en luminarias para
lámparas fluorescentes para con
trolar el ángulo de irradiación y
para proporcionar la suficiente
Típica distribución luminosa de limitación de deslumbramiento.
una lámpara fluorescente con Para ello se calculan los prismas
rejilla prismática

E Guía
Accesorios luminotécnicos
Numerosas luminarias pueden ser

equipadas con elementos adicio
nales para la modificación de las
cualidades luminotécnicas. Para
conseguir una limitación de des
lumbramiento mejor, es posible la
utilización adicional de monturas
Viseras Rejilla de panal Rejilla en cruz o rejillas de panal.
Regulador de Gobo
contornos

E Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias | Accesorios luminotécnicos
Viseras Con viseras antideslumbrantes Los dispositivos antideslumbran

se puede limitar flexiblemente el tes se suelen montar por fuera
cono luminoso de forma separada en el cabezal. La limitación del
en los cuatro lados, obteniéndose deslumbramiento se va mejoran
una mejor limitación del deslum do con el tamaño de las viseras.
bramiento. El barnizado negro absorbe la
Un elemento de apantallamiento luz y disminuye los contrastes de
que tiene la forma de un cilindro luminancia.
reduce también la vista al interior
de la luminaria y disminuye el
deslumbramiento, pero éste no
cuenta con la flexibilidad de las
viseras antideslumbrantes.
Rejilla de panal La rejilla de panal sirve para la

limitación del cono luminoso y la
disminución de deslumbramiento.
Las rejillas de panal se utilizan si
se requiere un alto confort visual
en áreas de exposición. Debido a
su poca altura, la rejilla de panal
puede integrase en la luminaria.
El barnizado negro absorbe la luz
y disminuye los contrastes de
luminancia.
Rejilla en cruz La rejilla en cruz sirve para la

disminución de deslumbramiento.
Las rejillas en cruz se utilizan si se
requiere un alto confort visual en
áreas de exposición. El barnizado
negro absorbe la luz y disminuye
los contrastes de luminancia.

E Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias | Accesorios luminotécnicos
Regulador de contornos
Con un regulador de contornos se

pueden ajustar diferentes contor
nos del cono luminoso. Con siste
mas de enfoque compuestos por
reflector y lente, es posible conse
guir conos luminosos nítidos; no
obstante, mediante la proyección
menos nítida también se pueden
lograr conos luminosos de líneas
suaves. Mediante elementos regu
Aplicación: ladores, que se pueden ajustar por
Museo Deu, El Vendrell separado, es posible p. ej. generar
Museo Ruiz de Luna Talavera, rectángulos en las paredes, para
Toledo acentuar objetos según su con
Exposición de Goya, Madrid torno.
Gobo
El concepto Gobo designa una

máscara o un patrón de imagen
que se proyecta con la ayuda de
un proyector de enfoque. Con
Gobos es posible proyectar logo
tipos o motivos.
Con sistemas de enfoque com
puestos por reflector y lente, es
posible conseguir imágenes níti
das; no obstante, mediante la
Aplicación: proyección menos nítida también
Teattri Ravintola, se pueden lograr líneas suaves.
Finlandia
Pabellón de Aragón,
Sevilla
ERCO, Lüdenscheid

E Guía
Mezcla de colores
Mediante la inclusión de la luz en

color se nos brindan unas posibi
lidades interesantes para influir
en el ambiente de los locales. A
través del mando electrónico se
da la posibilidad de crear colores
en un gran número, y que el cam
Varychrome bio de un color a otro se produzca
de una manera continua.

E Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias | Mezcla de colores
Varychrome
Introducción El suplemento de nombre vary

chrome da a conocer las lumina
rias ERCO que están en condicio
nes de cambiar dinámicamente el
color de la luz. Estas luminarias
producen unos colores de luz
variables únicamente por mando
electrónico, lo que es realizado a
través de una mezcla aditiva de
los colores primarios rojo, verde y
azul (tecnología RGB). Permiten
ajustar los diferentes colores de
luz por variación continua.
Las ventajas de la mezcla de colo
res mediante el uso de manantia
les de luz de colores varios consis
te en el hecho de poder prescindir
de componentes mecánicos
sofisticados, así como de filtros
de color con un grado de trans
misión reducido.
El concepto Varychrome identi
fica la mezcla de colores. Se ha
derivado del adjetivo varius que
en latín significa vario, y de la
palabra griega croma, que signi
fica color.
Técnica Básicamente es posible elegir
libremente los colores de las
lámparas fluorescentes. Con
unas lámparas fluorescentes en
los colores rojo, verde y azul, es
posible obtener un gran número
de colores, mediante la mezcla
correspondiente. La saturación y
el lugar de color de las lámparas
determinan el tamaño y la forma
del triángulo cromático. Con unas
Lámparas fluorescentes lámparas en blanco cálido, blanco
neutro y blanco de luz diurna es
posible producir diferentes colo
res de luz blancos. Las lámparas
fluorescentes producen predomi
nantemente luz difusa con poca
brillantez.
Las luminarias con LED dispo

nen de una elevada saturación
cromática, de lo que resulta un
triángulo cromático grande. Lo
característico del LED es su bajo
flujo luminoso, sus dimensiones
pequeñas y su larga duración de
vida.
LED

E Guía
La simulación y cálculo de ilumi

nación han llegado a ser parte
integral de la luminotecnia, permi
tiendo el uso del ordenador para
el desarrollo creativo de solucio
nes óptimas. Las aplicaciones
empiezan por la valoración de
Introducción simu Simulación luminosa Cálculos conceptos a nivel experimental,
lación y llegan hasta presentaciones
fotorrealistas. Los procedimientos
de cálculo posibilitan el análisis
cuantitativo que nos permite la
verificación exacta de las ilumi
nancias requeridas. Para el uso
eficaz de estas herramientas es
de gran ayuda el buen conoci
miento de las bases técnicas.
Datos de planifica Ejemplos de planifi

ción cación

E Guía
Introducción simulación
Los arquitectos y proyectistas

luminotécnicos se sirven de varios
métodos para presentar sus ideas
y detalles técnicos, y comunicar
los a quienes intervienen en el
proceso de planificación. Ya en la
misma fase de proyecto se da la
Evaluación y Simulación y edición Simulación cuantita posibilidad de una comparación
presentación de imágenes tiva y cualitativa de los conceptos, adoptándose las
decisiones que para la posterior
fase de construcción se requieren.
La técnica digital de la simulación
sirvió para ampliar los métodos
de los años 80, como el croquis, la
maqueta, el muestreo y el dibujo.
Simulación y realidad Interacción Proceso de

planificación

E Guía
Evaluación y presentación Del mismo modo como hay

maquetas de trabajo y otras de
presentación, el sector de la
simulación cuenta con una dife
renciación similar. La maqueta
de trabajo simplifica la tarea de
proyectar, utilizando variantes
aproximativas y esquemáticas.
A ello se contrapone la maqueta
de presentación, con una prolija
ejecución en todos sus detalles.
En lo que a la luminotecnia se
refiere, los croquis, dibujos digi
tales o retoques fotográficos
son unas tecnologías de rápida
visualización. Para profundizar
los estudios se proseguirá luego
con una simulación luminosa
aproximada, careciéndose de una
definición exacta de los materia
les y las luminarias. En la etapa
siguiente, la simulación se seguirá
afinando mediante superficies
realistas y usando luminarias con
datos fotométricos que permiten
la planificación detallada y la
presentación.
Simulación y edición de Generalmente a la simulación
imágenes se la asocia con modelos 3D y
una ilustración exacta del efecto
luminoso. Pero para las visualiza
ciones esquemáticas es frecuente
servirse de la edición digital de
imágenes a base de representacio
nes bidimensionales o tridimen
sionales. Su ventaja radica en la
abstracción y una materialización
más rápida. Pero si el local que
se pretende iluminar acusa unas
características complejas, dicho
método se topa con ciertas restric
ciones, ya que poco es lo que nos
puede decir sobre escalas y geo
metrías complicadas para una
planificación detallada.
Simulación cuantitativa y La simulación aplicada a la lumi

cualitativa notecnia comprende dos campos.
La simulación cuantitativa pre
tende averiguar valores numéri
cos correctos en el orden físico,
al objeto de verificar las ilumi
nancias y luminancias que las
normas prescriben. La simulación
cualitativa, en cambio, enfatiza
los aspectos ambientales. Éstos le
permiten al proyectista lumino
técnico transmitir los conceptos
estéticos que su proyecto de ilu
minación debe materializar.

E Guía
Simulación y realidad Es frecuente que la calidad de

una simulación sea valorada por
el grado mayor o menor en que
ésta se aproxima a la realidad,
siendo planteada la pregunta
si el rendering es físicamente
correcto y una representación
fotorrealista. El criterio de los
datos físicamente correctos está
referido a los valores numéricos
de la simulación cuantitativa. La
visualización en el monitor o por
la impresión en color, realizada
en el papel, jamás pueden dar la
misma impresión que un entorno
real. Del mismo modo como un
fotógrafo regula la incidencia de
la luz, abriendo o cerrando más el
diafragma, también en el rende
ring se adopta una decisión que
afectará el diseño. A ello hay que
añadir el margen de contraste
con el que cuentan los medios de
emisión. Ni la impresión en color
ni la visualización en el monitor
ni la imagen proyectada reprodu
cirán correctamente el contraste
de luminancia real.
La impresión fotorrealista de una
simulación cualitativa se da más
bien a través de la representación
exacta del efecto luminoso, como
p. ej. de la distribución de la luz y
de la sombra, o de la reflexión de
la luz en las superficies.
Interacción Para poder apreciar los cambios

inmediatamente durante su tra
bajo, el usuario querrá contar con
una configuración interactiva de
la simulación. De acuerdo con el
estado tecnológico actual, la infor
mática puede materializar la inte
racción sólo hasta un cierto nivel.
Esto depende también mucho del
hardware. Generalmente los pro-
gramas informáticos saben repre
sentar interactivamente los cam
bios en la geometría, posición de
la cámara, textura y modificacio
nes sencillas de las fuentes de luz
y propiedades de los materiales.
No son interactivos, de momento,
los cambios en los reflejos, las
sombras complejas y en la luz
indirecta.

E Guía
Proceso de planificación Para que una simulación luminosa

resulte eficaz dentro del proceso
de planificación, se requieren una
magnitud idónea de los detalles
y la buena colaboración con un
especialista. Mediante la fijación
del alcance de la representación
es posible gobernar los factores
tiempo y coste. Para la realización
de las simulaciones luminosas, el
estudio proyectista puede optar
por la elaboración propia o el
recurrir a un especialista en esta
clase de servicios. La solución
interna admite el rendering en
paralelo al proceso de planifica
ción. Pero si las simulaciones son
extensas y si los servicios son
realizados por personal externo,
el intercambio de informaciones
acusará un volumen considerable.
La contrapartida consiste en la
mayor experiencia del prestador
de servicios, unos resultados más
rápidos y una disminución de los
gastos del estudio.
La simulación luminosa propia
mente dicha se puede subdividir
en cuatro fases: el modelado de
la geometría, la definición de los
materiales, la iluminación del
modelo y el proceso de renderi
zación.

E Guía
Simulación luminosa
La simulación luminosa se ha
acreditado como método útil
para visualizar y verificar la ilu
minación. Exige que le antecedan
ciertos pasos en concepto de pla
nificación previa al rendering: El
concepto y el croquis, el modelo
Modelo 3D Superficie Luz 3D-CAD, así como la especifica
ción de las fuentes de luz y propie
dades de las superficies. Para las
simulaciones luminosas profesio
nales, el usuario se sirve de soft
ware especial como 3ds VIZ/Max
o DIALux. Ahora bien, en su mayor
parte los programas CAD no están
en condiciones de simular luz con
características físicas correctas.
Rendering Evaluación Hardware
Software Desarrollos

E Guía
Simulación y cálculo | Simulación luminosa
Modelo 3D
Como base para la simulación se

utilizan los datos 3D de un local,
con los cuales se calculan las
imágenes. Estos datos 3D pueden
tener su origen en programas
CAD sencillos, o en aplicaciones
especializadas. Si el estudio ya
Exportación e Topología Geometría está trabajando con datos 3D,
importación éstos admiten ser importados
desde ese software, y que se
efectúe con ellos la simulación
luminosa. Cuanto más detallado
haya sido preparado el modelo
3D, más sofisticada podrá ser la
simulación luminosa, y mayor
será el tiempo requerido para
ella.

E Guía
Modelo 3D
Exportación e importación Si existe un modelo 3D en un

programa diferente a aquél para
la simulación luminosa, los datos
se podrán transferir mediante
una exportación e importación.
Puesto que los modelos 3D con
tienen datos bastante complejos,
el usuario deberá contar con la
aparición de errores, realizando a
mano las correcciones necesarias.
Por ello se recomienda efectuar
dicha exportación desde un prin
cipio a varios formatos diferentes
de intercambio. Tales formatos
de intercambio 3D-CAD son, por
ejemplo, DWG, DXF y 3DS.
Topología Los programas CAD operan cada

vez más con funciones orientadas
hacia elementos y partes, como
el estar generando soportes o
techos. Lo que muchas veces no
queda claro es, si los elementos
están compuestos por superficies
o volúmenes. En los programas
de simulación, el usuario se ve
confrontado con elementos 3D
básicos, careciendo de datos sobre
las partes: Punto, línea, superficie
y normal: El punto con las coor
denadas X,Y y Z, la línea formada
por dos puntos, y la superficie for-
mada por tres. La normal ocupa
una posición perpendicular con
respecto a la superficie e indica
su lado delantero. Después de la
exportación desde un programa
CAD orientado hacia los elemen
tos, en caso de modificaciones
de la geometría en el programa
de simulación el usuario deberá
tener en cuenta una estructura
diferente.

E Guía
Modelo 3D
Geometría Puesto que los modelos CAD satis

facen unas exigencias distintas
a las que requieren los modelos
para la simulación luminosa, es
frecuente que a causa de la geo
metría de los modelos se den pro
blemas con la simulación. Si bien
en un programa CAD no aparece
problema alguno en el diseño de
los cables metálicos de una baran
dilla de escalera en calidad de
cilindros de alta resolución por
ejemplo, lo cierto es que el cál
culo de la superficie del cilindro
durante el rendering viene a ser
bastante complicada. Será conve
niente que el usuario tuviese en
cuenta esta circunstancia ya a la
hora de crear el modelo 3D, y en
los ajustes para la exportación.
Puesto que las simulaciones exi
gen efectuar muchos cálculos,
cosa que lo seguirán haciendo,
la optimización de la geometría
permitirá reducir notablemente
el volumen de esta tarea. Las geo-
metrías pequeñas pero abundan
tes en detalles, situadas sobre
una capa (layer) inactiva propia,
pueden disminuir el tiempo de
cálculo. Igual de recomendable es
una estructura de capas (layers)
basada en materiales para realizar
rápidamente cálculos intermedios.

E Guía
Superficie
A los materiales los reconoce el

observador tan solo a través de la
definición de las propiedades de
la superficie. De acuerdo con la
sofisticación deseada, en los pro
gramas de simulación es posible
efectuar ajustes tanto sencillos
Sombreado Textura como complejos.

E Guía
Superficie
Sombreado El concepto inglés «Shading» sig

nifica sombreado. Con la ayuda
de un shader, el usuario define
para las superficies las propieda
des luminotécnicas con el color,
la reflectancia y la transparencia.
Éstas determinan cómo aparecerá
la luz en el objeto, y qué influen
cia ejercerá en el entorno. A su
vez el efecto luminoso de las pro
piedades del material dependerá
siempre del tipo y la posición de
las fuentes de luz, y aquél se vuel
ve visible a través de la combina
ción de los factores de sombreado
y la iluminación: Así, por ejemplo,
los puntos brillantes en superfi
cies reflejantes aparecen tan solo
al haber la luz de unas fuentes
correspondientes.
Textura Para poder representar los objetos

con no sólo un matiz, es posible
asignar texturas a las superficies.
Con esta tecnología, llamada
«mapeado», el patrón puede con
sistir en diseños gráficos abstrac
tos o en fotografías. Los progra
mas de simulación ofrecen, con
este fin, unas colecciones exten
sas reunidas en unas bibliotecas,
por ejemplo para representar ma-
dera u hormigón a la vista. Con
la ayuda de unos procedimientos
de mapeado especiales (mapeado
bump), es posible modificar las
microestructuras, lo que da la im-
presión de tratarse de unas super
ficies tridimensionales.
Una impresión muy realista se
obtiene mediante fotografías que
se asignaron a las superficies como
textura. Para conseguir una buena
calidad, la fotografía deberá con
tar con una elevada resolución,
en lo posible haber sido fotogra
fiada desde una posición frontal,
no acusar la presencia ni de haces
de luz reflejados ni de reflejos, e
igualmente estar libre de distor
siones originadas por la lente
fotográfica.

E Guía
Luz
Si el proyectista pretende transmi

tir la imagen del ambiente de un
local, la luz figura entre los medios
de visualización más importantes.
Ésta forma parte esencial de la
percepción del entorno y deter
mina la manera en la que el ser
Luz directa Luz indirecta Fuentes de luz humano interpreta los espacios
y objetos. Simular la luz en un
modelo 3D con un rendering es
un proceso engorroso. El usuario
puede recurrir entonces a fuentes
de luz normalizadas, o puede tra-
bajar con conjuntos de datos digi
talizados para la reproducción de
luminarias reales.
Luz diurna

E Guía
Luz
Luz directa En el caso de la luz directa, el rayo

de luz va desde la fuente de luz
hacia la superficie. Si en el rayo
de luz no hay ningún obstáculo,
al punto en la superficie se le
considera iluminado. El cálculo de
la luz directa requiere un volumen
de cálculo reducido, y ese cálculo
ya era posible en los comienzos
de la gráfica informatizada. Pero
acusa una restricción considera
ble, a causa de no ser capaz de
reproducir la luz indirecta: Lo que
significa que un local iluminado
mediante un bañador de techo
estaría completamente oscuro,
salvo en la zona donde la luz
directa incide en el techo.
Luz indirecta La luz indirecta resulta de la

reflexión de la luz en una super
ficie. La reflectancia de la super
ficie y el grado, generalmente
idealizado, de la dispersión, deter-
minan la luz indirecta reflejada.
Para que se produzca una impre
sión real del local, el cálculo debe
rá comprender el máximo posible
de interreflexiones, al objeto de
obtener una distribución natural
de la luz en el espacio. Fue tan
solo en los años 90 que los progre
sos habidos en materia de hard-
ware permitieron realizar cálcu
los complejos. Al cálculo de la
luz indirecta se le llama también
«iluminación global».

E Guía
Luz
Fuentes de luz En los programas de simulación

Distribución luminosa existen fuentes de luz ordinarias,
como las de spot, puntuales,
extensivas y de luz solar. No obs
tante, la representación de lumi
narias especiales exige la existen
cia de un interfaz que admite
importar los datos de distribución
luminosa de dichas luminarias.
Estos conjuntos de datos, que los
tienen disponibles casi todos los
fabricantes, describen la distribu
ción específica de la intensidad
luminosa de cada luminaria. A
nivel internacional, el formato IES
es bastante corriente para ello. No
hay otra posibilidad para efectuar
un cálculo correcto de las lumi
narias que cuenten, por ejemplo,
asimétrica, como los bañadores
de pared o techo. El uso suple
mentario de accesorios, como el
de una lente de escultura, influye
adicionalmente en la distribución
luminosa y requiere un conjunto
de datos propio.
Fuentes de luz Si el usuario no desea limitarse a
Modelo 3D una simulación luminosa cuanti
tativa, pretendiendo demostrar
el efecto que las luminarias pro-
ducen en el local, éste necesitará
de unos modelos 3D de las lumi
narias. Hay algunos fabricantes
que con este fin facilitan las
llamadas luminarias virtuales,
que comprenden la geometría
tridimensional de la luminaria,
las propiedades de su superfi
cie, los ejes funcionales de giro
y la distribución de intensidad
luminosa. Con la ayuda de la
cinemática inversa resulta muy
fácil la creación rápida y realista
de proyectores: Cuando el usuario
está orientando la distribución
luminosa en el local, automática
mente se estarán adaptando en
tal sentido los elementos móviles
de la luminaria.
Luz diurna La combinación de la luz diurna

con la luz del sol en incidencia
directa y la luz celeste difusa
concede a las simulaciones una
apariencia de realidad. Si bien es
cierto que la luz diurna es fácil
de calcular para presentaciones
y estudios de sombreado, su
análisis cuantitativo resulta ser
bastante complejo. Unas predic
ciones exactas sobre el deslum
bramiento en el puesto de trabajo
y sobre la transmisión térmica
de los diferentes tipos de crista
les antisolares sólo son posibles
mediante un software especial
y unas herramientas de análisis
correspondientes.

E Guía
Rendering
Mediante el motor de render es

posible generar imágenes foto
rrealistas a base de un modelo
3D. Todo programa de simulación
cuenta con unos procedimientos
de renderización especiales que
tiene sus correspondientes venta
Radiosidad Mapeado de fotones Ray tracing jas y desventajas. La experiencia
demuestra que, debido a los pro
gresos habidos en las prestaciones
del hardware, cada tres a cuatro
años se desarrollan unos méto
dos nuevos de cálculo. Si bien es
cierto que son considerables los
progresos de optimización en los
programas de simulación, la cali
dad del rendering depende tam
bién de la habilidad del usuario.

E Guía
Rendering
Radiosidad aparecer, en cambio, errores en

En el cálculo de iluminación la distribución de la iluminancia.
mediante el procedimiento de la La radiosidad fue uno de los pri
radiosidad, los rayos de luz pro meros procedimientos para el
ceden de la fuente de luz y son cálculo de iluminación, y estuvo
reflejados al incidir en una super bastante difundido debido a la
ficie. Este proceso prosigue con posibilidad de calcular la ilumi
número definido de iteraciones, nación indirecta, difusa. Si en la
con lo que además se tiene en animación de un modelo arqui
cuenta la luz reflejada por otras tectónico lo único que cambia
superficies. es el ajuste de la cámara, pero no
Una ventaja esencial de la radio la luz, bastará un cálculo único
sidad consiste en que se guardan para las diversas perspectivas.
las propiedades de la luz en una
red sobre la geometría del mode
lo. Este detalle permite cambiar
posteriormente la posición de la
cámara sin tener que efectuar
nuevos cálculos.
Desventajas de la radiosidad son
el aumento del tiempo de cálculo,
los detalles, esferas u otras esce
nas complejas con un elevado
número de polígonos. Con una
red de los valores de luz, cuyas
mallas son relativamente grandes
a fin de acelerar el cálculo, pueden
Mapeado de fotones Cuanto mayor sea el número de

El mapeado de fotones funciona fotones presentes en el modelo,
de una manera similar al proce tanto mayor la precisión con la
dimiento de ray tracing. Mientras que se pueden diseñar las transi
que el ray tracing trabaja con ciones en el rendering, y del mis
rayos que parten del foco de pro mo modo aumentará el volumen
yección, el mapeado de fotones de cálculo necesario. Después de
aprovecha los rayos que parten un cierto número de reflexiones,
de la fuente de luz. El mapeado la tarjeta de fotones poseerá la
de fotones trabaja con partículas exactitud deseada. En un proceso
virtuales, los llamados «fotones», adicional se podrán fundir los
desde los cuales la luz irradia al puntos entre sí mediante el ali
espacio. Si éstos inciden en una sado (gathering).
superficie, son reflejados y los El mapeado de fotones sirve
valores de iluminación son guar actualmente de base para otros
dados en ese lugar. Una tarjeta procedimientos de cálculo adi
propia (photon map) guarda los cionales. Para poder representar
ajustes de los fotones. Así no se mejor los detalles, se utiliza una
vincula la geometría, y puede ser combinación con el ray tracing.
utilizada para simulaciones con Un método que esté basado exclu
cálculos distribuidos en la red. La sivamente en el ray tracing puede
posición de la cámara admite ser resultarnos más engorroso si se
modificada sin tener que efectuar trata de modelos con fuentes de
un cálculo nuevo – si bien este luz muy pequeñas o muy claras.
proceso no es posible en forma
interactiva.

E Guía
Rendering
Ray tracing pequeñas. Puesto que este método

El cálculo de iluminación con ray depende de un plano de imagen,
tracing, también llamado «Monte el cambio del lugar de observa
Carlo Raytracing», no se basa en ción y de la dirección de la vista
los rayos de luz que salen de las exigirán un nuevo cálculo. Las
fuentes de luz, como lo hacen la escenas con unas relaciones de
radiosidad y el mapeado de foto contraste muy elevadas son críti-
nes. En su lugar los rayos van del cas, puesto que los rayos aleato
foco de proyección hacia el mode rios para el cálculo parten del
lo y las fuentes de luz. Si los rayos ojo y porque las aberturas de luz
que vienen del foco de proyección pueden quedar fuera de consi
inciden en una superficie, se veri deración, como si fueran unas
fica o través de unos rayos adi pequeñas ventanas en una gran
cionales si este punto refleja luz pared.
o si recibe sombra. El resultado
respecto a este punto es repro
ducido como pixel en un plano
de imagen. Cuanto mayor sea la
resolución del plano de imagen
elegida, y cuanto más superficies
reflectantes hay, tanto más rayos
y tanto mayor cálculo exigirá la
simulación.
La ventaja del ray tracing radica
en la reproducción exacta de
los detalles y las sombras más

E Guía
Evaluación
Del mismo modo como es posible

evaluar una foto según criterios
técnicos de calidad, los intervinien
tes en la planificación pueden
verificar si hay errores en los ren
derings. Si bien la primera impre
sión se rige por la estética de la
Diseño de la imagen Artefactos imagen en general y la similitud
del efecto luminoso en el entorno
natural, contamos con otros cri
terios varios para una evaluación
crítica a nivel técnico. Al deseo
de contar con una reproducción
lo más exacta posible se contra
ponen el trabajo necesario para
un modelado detallado y los tiem
pos de cálculo más largos. Para la
simulación correspondiente esto
significa hallar una buena medida
de equilibrio entre la exactitud y
la velocidad.

E Guía
Evaluación
Diseño de la imagen A la hora de evaluar el diseño

de la imagen, serán los aspectos
estéticos los que estarán en el
foco de atención. La perspectiva
decide, junto con una isometría,
perspectiva central o perspectiva
de dos puntos, sobre la impresión
geométrica o natural. Del mismo
modo contribuyen la intensidad
luminosa total, el contraste y la
saturación cromática a una repre
sentación realista. Unas superfi
cies cuidadosamente definidas
crean impresiones cercanas a la
realidad.

E Guía
Evaluación
Artefactos Los buenos ajustes del cálculo de

la imagen se pueden verificar a
base de los artefactos de detalles.
Si los cantos curvos presentan
efectos de solapamiento, por ejem
plo bordes escalonados y transi
ciones pronunciadas, esto será
indicio de una reducción excesiva
de la capacidad de cálculo.
Frecuentemente es posible dismi
nuir en mucho las operaciones de
cálculo si se toman sólo algunos
puntos aleatorios que se alisan y
pueden confundir. Este atajo no se
nota en las superficies lisas, pero
el error producido sale a relucir en
las formas pequeñas y complejas.
Tal aspecto se vuelve relevante
en los detalles, si los contrastes
de luminancia son considerables.
Una situación similar se da con las
transiciones de luminancias sobre
bordes, o la sombra demasiado
débil de un objeto, si el sombrea
do en el local fue interpolado en
exceso.
Una retícula demasiado amplia y
un ensamblaje no óptimo de las
piezas puede conducir a distribu
ciones luminosas falsas, donde
por ejemplo la luz atraviesa una
pared o un techo.
Local con pocos puntos aleatorios Local con suficientes puntos
aleatorios
Sombra con interpolación fuerte Detalle de sombra con inter

polación fuerte
Sombra con interpolación buena Superficies con pocos puntos

aleatorios

E Guía
Hardware
Un hardware más rápido produce

un efecto más notable en la simu
lación luminosa y su cálculo que
en otros campos, como lo son la
comunicación o el procesamiento
de textos. Para un proceso de
simulación eficaz es decisivo que
Procesador Memoria de trabajo Tarjeta gráfica haya una buena coherencia entre
el procesador, la memoria y la
tarjeta gráfica.

E Guía
Hardware
Procesador El procesador (CPU, Central

Processing Unit) tiene a su cargo
el rendimiento de cálculo. Si un
procesador trabaja al doble de la
velocidad que otro, el tiempo de
cálculo para el rendering dismi
nuirá en la mitad. Lo recomenda
ble hoy día son los procesadores
duales. Hay algunas estaciones
de trabajo que cuentan para ello
con varias CPUs. Para tareas com
plejas, el usuario podrá recurrir a
otros ordenadores de la red, para
el cálculo distribuido.
Memoria de trabajo La memoria de trabajo (RAM,

Random Access Memory) no pro-
duce efecto directo en la veloci
dad de cálculo. Más bien deter
mina en primer lugar, cómo de
grande puede ser la escena con
la que se está trabajando, antes
de que el ordenador empiece a
grabar datos en el disco duro.
Esta grabación es lenta y hace
demorar el proceso de renderiza
ción. Puesto que la dependencia
no asume un desarrollo lineal,
vemos que a partir de un cierto
valor límite se produce una con
siderable disminución del rendi
miento. Si el cálculo está acom
pañado de actividades frecuentes
del disco duro, será aconsejable
ampliar la capacidad de la memo
ria de trabajo.
Tarjeta gráfica La tarjeta gráfica determina el

grado de la posible interactividad
con el modelo 3D, ante todo si
se trata de objetos texturizados.
Ahora bien, en la velocidad de
cálculo propiamente dicha es
muy poco el efecto de la tarjeta
gráfica. Pero actualmente se
están observando algunas evo
luciones en cuanto a que en el
futuro se recurrirá también a la
tarjeta gráfica para la simulación.

E Guía
Software
Para la simulación luminosa se

dispone de bastantes programas.
El espectro del software va desde
el análisis cuantitativo hasta visua
lizaciones sofisticadas. Si con un
cierto software se podrá realizar
una simulación luminosa correcta
DIALux Autodesk Radiance a nivel físico, es algo que el usua
rio podrá averiguar consultando
el manual del mismo en cuanto
si aquél brinda soporte a la ilumi
nación global o radiosidad, y si el
formato correspondiente es IES
o Eulumdat. Si se da este caso, el
usuario podrá componer los datos
fotométricos a base de los respec
tivos datos DXF 3D.

E Guía
Software
DIALux DIALux es un software gratuito

para el cálculo y la visualización
de proyectos de iluminación.
Este programa es del Instituto
Alemán de Luminotecnia Apli-
cada (Deutsches Institut für
angewandte Lichttechnik) DIAL.
El software DIALux permite el
análisis cuantitativo rápido y
sin problemas de un proyecto,
y cuenta con una funcionalidad
sencilla de renderización 3D.
El formato de datos ULD para
luminarias comprende la geome
tría 3D de la luminaria, la distri
bución de intensidad luminosa
y la descripción del artículo. Los
paquetes PlugIn de los fabrican
tes de luminarias comprenden
datos de planificación adicionales,
como lo son el factor de manteni
miento o los valores UGR.
Más informaciones sobre el soft
ware DIALux: www.dialux.com
Autodesk Con el software VIZ la empresa

Autodesk pone a disposición un
programa para visualizaciones
exigentes. Los datos de luminarias
para Autodesk VIZ, o también 3ds
Max, incluyen el modelo 3D de la
luminaria, las propiedades de su
superficie y las texturas, junto con
la movilidad de los componentes
(cinemática inversa). Mediante
la cinemática inversa es posible
orientar los proyectores con unos
pocos ajustes. Para la simulación
luminosa se necesitarán además
datos fotométricos. Con el Auto
desk VIZ o el 3ds Max es posible
efectuar un cálculo de la radio
sidad al objeto de obtener una
simulación luminosa correcta a
nivel físico.
Radiance Radiance es un programa profe

sional para la simulación lumino
sa de Berkeley Lab. El amplio sur
tido de herramientas de cálculo y
análisis exige que se posean unos
conocimientos muy extensos de
sistemas operativos y comandos
shell, razón por la que suele ser
empleado en centros de inves
tigación y empresas altamente
especializadas. Debido a esta
complejidad, dicho programa no
es idóneo para la representación
rápida de un proyecto de ilumi
nación cualitativo. Mediante los
datos de luminarias IES es posible
realizar una simulación luminosa
correcta en el orden físico.

E Guía
Desarrollos
100 %
En comparación con otras tecno
80
logías, como la fotografía digital
60 o la autoedición, la visualización
40 3D todavía está en pañales. Es
20
factible que las innovaciones
0
300 400 500 600 700 800 nm
revolucionen los procedimientos
en unos pocos años. La mirada al
HDR Espectro luminoso Rendering en tiempo futuro nos indica algunas de las
real evoluciones que se producirán en
la simulación luminosa.

E Guía
Desarrollos
HDR se conserva el alcance completo

La expresión HDR significa «High de los contrastes, se dan unas po-
Dynamic Range» (Alto Rango sibilidades nuevas para la postex
Dinámico) y describe un formato posición o renderizaciones. Cuan
técnico que pretende guardar y do esto sea usual, veremos como
representar un mayor contraste de el desarrollo de monitores idóneos
luminancia. Los equipos de salida para HDR llevarán esta tecnología
gráficos funcionan actualmente a un nivel más elevado. A medio
con el «Low Dynamic Range» de plazo el formato HDR habrá sus
255 graduaciones por cada canal tituido a los actuales formatos de
cromático para RGB (8bit). En una imagen. El formato fotográfico
escena con un muy elevado con RAW ya constituye un paso en
traste de luminancia, por ejemplo esta dirección.
debido al sol, es posible que haya
zonas que sean 100000 veces más
claras que las que están en la som
bra. Si se guarda la imagen como
fichero TIFF o JPG, el alcance de
los contrastes es comprimido, con
el efecto que el sol es solamente
255 veces más claro que la som
bra. El sol y un florero blanco pue
100 %
den aparecer ambos como blancos
en la imagen, no siendo correcta
80 mente reproducido el contraste de
luminancia real. Puesto que en las
60 imágenes en formato HDR (32bit)
40 Espectro luminoso de luz como las superficies, por
20
La calidad de la reproducción cro- sus propiedades espectrales.
mática todavía no se deja repro
0 ducir en la mayoría de los módu
300 400 500 600 700 800 nm los de simulación, puesto que
no estamos contando con datos
Distribución espectral relativa y programas correspondientes.
lámpara incandescente Actualmente el software no está
calculando todo el espectro visi
ble de la luz, sino que se limita a
ciertos segmentos: rojo, verde y
100 % azul. Ya que las diferentes fuentes
de luz no cuentan con un espec
80 tro uniforme, resulta de ello una
60
reproducción cromática diferente,
que no es cubierta por los progra
40 mas de simulación. Quiere decir
que con el estado actual de la
20 técnica no se pueden hacer pre
dicciones sobre por ejemplo la
0
reproducción cromática que se
300 400 500 600 700 800 nm tendrá al iluminarse materiales
textiles en un comercio. Unas
Distribución espectral relativa lám funcionalidades correspondien
para de descarga de alta presión tes, todavía futuras, impondrían
la condición de tener que definir
adicionalmente, tanto las fuentes
Rendering en tiempo real sofisticados cálculos previos que
En las simulaciones siempre no son usuales en la simulación
transcurre un cierto tiempo entre de arquitectura. Los fabricantes
la entrada de datos y el resultado. de programas de renderización
Razón por la cual se desea que desarrollan, debido a ello, unas
el cálculo tenga lugar en tiempo soluciones que se basan en las
real. Hay ya numerosas funciones funciones de hardware de tarje-
cuya reproducción se consigue tas gráficas potentes.
en tiempo real. Pero los avances
técnicos suelen ir acompañados
de unas exigencias más altas en
cuanto a la representación, lo que
vuelve a disminuir la velocidad.
Unos impulsos correspondientes
los está recibiendo la tecnología
del tiempo real de los videojue
gos, donde la interacción modifi
ca directamente la secuencia de
imágenes. El usuario saca prove
cho, en los videojuegos, de unos

E Guía
Cálculos
La planificación de instalacio
nes de iluminación exige toda
una serie de cálculos técnicos
y económicos. Éstos se refieren
normalmente al nivel medio de
iluminación o a la iluminancia
exacta en los diferentes puntos
Potencia instalada Iluminancias Factor de del espacio. Además de ello puede
puntuales mantenimiento ser de importancia averiguar la
luminancia de ciertos espacios
individuales, las características de
calidad de la iluminación, como
el sombreado y la reproducción
de contraste, o bien los costes de
una instalación de iluminación,
inclusive los costes de manteni
miento implicados.
Procedimiento UGR Cálculo del rendimien Gastos de

to de la luminaria iluminación

E Guía
Simulación y cálculo | Cálculos
Potencia instalada
Definidas la luminanria, la fuente

de luz y la iluminancia deseada, se
calcula la potencia total instalada.
Alternativamente si conocemos
la potencia instalada, luminaria
y fuente de luz, podremos calcu
lar la iluminancia. Para efectuar
Número de luminarias Iluminancia cálculos rápidos aproximados los
fabricantes acompañan tablas al
efecto.

E Guía
Potencia instalada
Número de luminarias Specifications Example with P* El cálculo del número necesario

22227.000 de luminarias para una iluminan
Connected load of one luminaire E m · a · b · P* cia dada se basa en los valores
n=
P: 66.0 W P · f · MF dados de la potencia instalada
Connected load per 100lx por cada luminaria y 100lx. Otro
P*: 2.81 W/m2 500lx · 12m · 14m · 2.81W/m2 factor adicional que se debe tener
Em Maintained value of illuminance n= en cuenta es el factor de manteni
DIN EN 12464 66W · 0.93 · 0.81 · 100lx
miento, de modo que haya segu
f Correction factor from separate n = 48 ridad de que los requisitos de
correction table 0.93 iluminancia se tengan cumplidos
MF Maintenance factor, reference durante todo el período de funcio
value 0.80 namiento. Puesto que estos valo
res son exactos solamente para
un local estandarizado, el cálculo
requiere un factor de corrección
si las condiciones difieren de ello.
Iluminancia Specifications Example with P* Para poder calcular la iluminancia

22227.000 para un número dado de lumina
Connected load of one luminaire n · P · f · MF rias, se necesitará como especifi
Em =
P: 66.0 W a · b · P* cación la potencia instalada por
Connected load per 100lx luminaria y 100lx. Incluyéndose
P*: 2.81 W/m2 48 · 66W · 0.93 · 0.80 · 100lx el factor de mantenimiento se
Em Maintained value of illuminance Em = podrá averiguar el factor de man
DIN EN 12464 12m · 14m · 2.81W/m 2
tenimiento de la iluminancia. El
f Correction factor from separate E m =499 factor de mantenimiento indica
correction table 0.93 la iluminancia media mantenida
MF Maintenance factor, reference cuyo valor no será nunca inferior
value 0.80 al proyectado. Puesto que estos
valores son exactos solamente
para un local estandarizado, el
cálculo requiere un factor de
corrección si las condiciones
difieren de ello.

E Guía
Iluminancias puntuales
Con ayuda de la ley de la inversa

del cuadrado de la distancia, es
posible calcular la iluminancia en
un punto del espacio. Ésta se basa
en el hecho de que la iluminancia
disminuye con el cuadrado de la
distancia de la fuente de luz. Las
partes correspondientes a la ilu
minación indirecta no se tienen
en cuenta para dicho cálculo. El
cálculo de las iluminancias pun
tuales puede ser efectuado para
la iluminación por una luminaria
individual como también para
varias luminarias conjuntas. Para
zonas limitadas pequeñas con
luminarias individuales también
es posible efectuar un cálculo
manual. Si las luminarias y los
puntos del espacio son muchos,
se emplearán, en cambio, progra
mas de planificación luminotéc
nica que incluyen también las
partes correspondientes a la ilu
minación indirecta. Estos progra
mas son capaces de averiguar la
iluminancia para todas las zonas
perimetrales del espacio y los
planos de trabajo. Para la repre
sentación gráfica se utilizan dia
gramas Isolux o gráficos de falso
color.

E Guía
Factor de mantenimiento
Para asegurar que se mantenga

la iluminancia necesaria durante
un cierto período de tiempo, el
proyecto de iluminación prevé
un factor de mantenimiento MF
(Maintenance Factor), el cual
tiene en cuenta la disminución
Factor de manteni Factor de manteni Factor de manteni del flujo luminoso de una insta
miento de la lumi miento del espacio miento del flujo lumi lación de iluminación. El valor
naria noso de la lámpara de la iluminancia inicial de una
instalación se calcula entonces a
base del valor de mantenimiento
de la iluminancia y el factor de
mantenimiento. El plan de man
tenimiento indica la periodicidad
de la limpieza de las luminarias y
del local, así como la del cambio
de lámparas. Quiere decir que
el valor de mantenimiento de la
iluminancia depende de las lumi
narias, lámparas y de las condi
Factor de superviven ciones del local.
cia de la lámpara

E Guía
Factor de mantenimiento de la Cleaning frequency (a) El factor de mantenimiento de

luminaria Environmental conditions luminaria LMF (Luminaire Mainte
A Open luminaires nance Factor) tiene en cuenta la
B Open-top reflectors depreciación del flujo luminoso
C Closed-top reflectors de la luminaria a consecuencia del
D Closed reflectors ensuciamiento de esta última. Vie
E Dustproof luminaires ne a representar la relación entre
F Luminaires with indirect emission el rendimiento de una luminaria al
momento de la limpieza y el valor
1 2 3 inicial. Depende de la forma de
P C N D P C N D P C N D construcción de la luminaria y de
0.96 0.93 0.89 0.83 0.93 0.89 0.84 0.78 0.91 0.85 0.79 0.73 la posibilidad de ensuciamiento
0.96 0.90 0.86 0.83 0.89 0.84 0.80 0.75 0.84 0.79 0.74 0.68 que conlleva. La clasificación LMF
0.94 0.89 0.81 0.72 0.88 0.80 0.69 0.59 0.84 0.74 0.61 0.52 es indicada siempre junto a la
0.94 0.88 0.82 0.77 0.89 0.83 0.77 0.71 0.85 0.79 0.73 0.65 luminaria. Para el plan de mante
0.98 0.94 0.90 0.86 0.95 0.91 0.86 0.81 0.94 0.90 0.84 0.79 nimiento interesa determinar la
0.91 0.86 0.81 0.74 0.86 0.77 0.66 0.57 0.80 0.70 0.55 0.45 periodicidad óptima de limpieza.
Factor de mantenimiento del Cleaning frequency (a) El factor de mantenimiento del

espacio Environmental conditions espacio RSMF (Room Surface
Direct emission Maintenance Factor) tiene en
Direct/indirect emission cuenta la depreciación del flujo
Indirect emission luminoso como consecuencia
del ensuciamiento de las zonas
perimetrales del espacio. Repre
Classification of Environmental senta la relación entre las reflec
Conditions tancias de las zonas perimetrales
P (very clean room) pure del local en el momento de la
C (clean room) clean limpieza y en el momento inicial.
N (average conditions) normal Éste depende de la suciedad pre
D (dirty room) dirty sente en el local o de las condi
ciones reinantes en el entorno de
1 2 3 un local, y de la periodicidad de
P C N D P C N D P C N D limpieza que se haya elegido. Del
0.99 0.98 0.96 0.95 0.97 0.96 0.95 0.94 0.97 0.96 0.95 0.94 mismo modo influyen el tamaño
0.96 0.92 0.88 0.85 0.93 0.89 0.85 0.81 0.90 0.86 0.82 0.78 del local y el tipo de iluminación
0.94 0.88 0.82 0.77 0.91 0.84 0.77 0.70 0.84 0.78 0.72 0.64 (desde radiación directa hasta
radiación indirecta).
Para el factor de mantenimiento
del espacio se cuenta con cuatro
clasificaciones de ensuciamiento
del local: P pure (local muy limpio),
C clean (local limpio), N normal
(local con ensuciamiento normal)
y D dirty (local sucio).

E Guía
Factor de mantenimiento del Hours of operation (h) El factor de mantenimiento del

flujo luminoso de la lámpara Tungsten halogen lamps/ flujo luminoso de la lámpara LLMF
low-voltage (Lamp Lumen Maintenance Factor)
Metal halide lamps tiene en cuenta la depreciación
High-pressure sodium vapour del flujo luminoso a consecuencia
lamps del envejecimiento de la lámpara.
Compact fluorescent lamps Viene a ser la relación entre el
Fluorescent lamps flujo luminoso de la lámpara en
un momento determinado y el
2000 4000 6000 8000 10000 12000 14000 16000 18000 20000 valor inicial. Tener en cuenta las
0.95 -- -- -- -- -- -- -- -- -- especificaciones más recientes de
los fabricantes de las lámparas.
0.86 0.82 0.75 0.69 0.66 -- -- -- -- --
0.99 0.98 0.98 0.97 0.97 0.96 0.96 0.95 0.95 0.94
0.92 0.88 0.85 0.83 0.83 -- -- -- -- --
0.96 0.95 0.94 0.93 0.92 0.91 0.90 0.89 0.88 0.88
Factor de supervivencia de la El factor de supervivencia de la

lámpara lámpara LSF (Lamp Survival Fac
tor) tiene en cuenta la diferencia
entre la duración de vida de cier-
tas lámparas individuales con
respeto a la vida media de todas
las lámparas. Éste depende de la
duración de servicio. Para ello se
tendrán que tener en cuenta las
especificaciones más recientes de
los fabricantes de las lámparas. En
caso de cambio inmediato de una
lámpara defectuosa, el factor de
supervivencia de la lámpara será
LSF = 1. Para el plan de mante
nimiento de una instalación de
iluminación se tendrá que deter
minar adicionalmente la periodi
cidad óptima del cambio de lám
paras. Ésta depende del uso, y se
averigua a base del análisis de la
duración del encendido de la ilu
minación en el local y de la vida
media de las lámparas elegidas.

E Guía
Procedimiento UGR El procedimiento UGR (Unified

Glare Rating), la valoración unifi
cada del deslumbramiento según
CIE 117, sirve para la valoración y
limitación del deslumbramiento
directo psicológico proveniente
de luminarias. Al contrario de los
3.3 Practical planning anteriores procedimientos, donde
3.3.6 Calculations el deslumbramiento era valorado
a base de las luminancias de cada
luminaria individual, en este caso
se procede a calcular el deslum
bramiento de toda la instalación
n of luminous flux emitted by de iluminación para una posición
ources, which falls on the definida del observador. Según
ane after interaction with lumi- DIN EN 12464 se indica el valor
room surfaces. The deciding 3.3 Practical planning de referencia UGR para un local
his calculation is the utilance, 3.3.6 Calculations estandarizado. Los programas
erived from the geometry of modernos de planificación lumi
the reflectance of the room sur- notécnica permiten un cálculo
exacto del índice UGR para una
the efficiency and the distri- posición definida del observador
earacteristics
portion of luminousof the luminaires flux emitted by dentro de un local. Cuanto más
e light sources, which falls on the bajo sea el índice UGR, tanto
ablerking toplane
calculate afterthe interaction
appropriate with lumi- menor será el deslumbramiento.
res
each and room surfaces.
individual case, there The deciding Adicionalmente será indicado el
tor in this which
available, calculation contain is the
the utilance, ángulo de elevación 65°, 75° o 85°
fich is derived from
a standardised the with
space geometry of para luminancias < 1000 cd/m2.
eroom space,geometry,
the reflectance changing of the re-room sur- Se trata, en este caso, del ángulo
límite por encima del cual la lumi
es andand
ctors theluminaires
efficiencywith and the a distri- naria acusa, en toda dirección,
tion characteristics
distribution of the luminaires
characteristics. The una luminancia de 1000 cd/m2.
ed.
lised space is presumed to be
To regular
of be able to shapecalculate the appropriate EN = V . n . Ï . æR . æLB
and propor- Utilisation factor
lance in each
ectangular and individual
having the case, there
ratio a.b method: formula for
calculating the nominal
otables
widthavailable,
approx. 1.6 which
to 1. contain
The the . .
lance of a standardised
are presumed to be arranged space with n = 1 . En. a . b illuminance EN for a
given number of lumi-
V Ï æR æLB
anging
ar pattern room on geometry,
the ceiling,changing either re- naires or the number
ction factors
directly onto the andceiling
luminaires or sus-with a of luminaires n for
a given illuminance.
om ietythe ofceiling.
distribution Thesecharacteristics.
standar- The
sic,
es haveidealised space is
a decisive presumed
influence onto be
. . .
ptyofand theofcalculations
regular shape for and
the propor- de la EN = V . n Ï .æR æLB EN (lx) Utilisation
cy Cálculo del rendimiento Nominal factor
illuminance
ns,Ifi.e.
n. therectangular
conditions luminaria
and
inherenthaving in the ratio a b method: formula for
n Number
calculating the of nominal
luminaires
length
onceptto arewidth
in line approx.
with those 1.6 toin1. The . . a (m) Length of space
minaires
space, the areresults
presumed will be to rea-
be arranged n = 1 . En. a . b illuminance
b (m) givenWidth number
E N for a
of lumi-
of space
V Ï æR æLB
acurate.
regularThe pattern
more the on the
basicceiling,
con- either Ï (m) naires or the number
Luminous flux per luminaire
untedfrom
viate directly onto the ceiling or sus-
the standardised of luminaires n for
hR Utilance
a given illuminance.
nded e. g. from
if thethe ceiling.
lighting Theseisstandar-
layout hLB Light output ratio
ed values have
symmetrical, a decisive
it must be acceptedinfluence on V Light loss factor
ecreasing
accuracy of the of
number calculations
errors will for the EN (lx) Nominal illuminance
heplication.
calculation.If the conditions inherent in n Number of luminaires
eusingbasicthe concept are infactor
utilisation line with those in Método del factor de utilización: El cálculoadel (m)rendimiento
Lengthde of la
space estandarizados y porque con los
ne model
appropriatespace,utilance
the results tablewillhasbe rea- fórmulas para el cálculo de la ilu luminariabsirve (m) para el Width of space programas informáticos sencilla
dimensio
nably
for each accurate.
type ofThe more the
luminaire. Thebasic con- minancia nominal EN sabiendo la nado aproximado Ï (m) deLuminous
instalaciones flux permente es más rápido y más fácil
luminaire
ions standard
ding deviate from the standardised
luminaire classifi- cantidad de luminarias o la canti de iluminación. hR Permite
Utilanceaveriguar calcular locales individualizados.
nditions,
e can be used e. g. iffor the lighting
this purpose. layout is dad n de luminarias en función de el númerohLBde luminarias Lightque outputse ratioEl cálculo del rendimiento de la
tinctly asymmetrical,
classification it must be accepted
in accordance la iluminancia necesitarán V para unaLight loss factor luminaria sirve ya solamente de
iluminancia
at
5040 an increasing
and the German numberLighting of errors will æLB = ÏLe Light output ratio h LB : deseada en un plano de trabajo, o base para la norma comunitaria
cur in the is calculation. ratio of the luminous bien averiguar la iluminancia que correspondiente y los programas
g Society made up of one ÏLa flux emitted by a lumi- puede ser alcanzada mediante un de planificación para calcular la
twoWhen using
digits, the utilisation
a combination factor
indi- nair ÏLe under opera- número especificado de lumina iluminancia media de locales con
thod of
mber an luminaire
appropriate utilance table has
qualities. ting conditions to the rias. El cálculo del rendimiento de un módulo de luminarias regular.
be used for
defines theeach type ofclass
luminaire luminaire.
and The luminous flux of the la luminaria se basa en que la ilu
responding
whether standard emits
a luminaire luminaire classifi- lamp ÏLa . minancia media horizontal para
ion table
arily in thecan be used
upper for this
or lower part purpose. un local con un tamaño dado
minaire
ce, i.e. directclassification
or indirect in ligh-
accordance puede ser averiguada a base del
h DIN
rst digit5040refersand to the proportion
German Lighting Ï Light output ratio flujo
h LB : luminosoÏLa total de las lumi
æLB = Le
ratio of the luminousnarias instaladas así como del
usgineering
flux falling Society
ontoisthe made up of one
working ÏLa rendimiento de
ter lower
he and two partdigits,
of the a combination
space. The indi-
flux emitted by a lumi- ÏLela luminaria y del
nair ÏLe under opera-factor de utilización de un local.
itesindicates
a numberthe ofcorresponding
luminaire qualities. ting conditions to Para
the las tareas de proyección, el
eheletter
upper defines
part ofthe theluminaire
space. It classis and Typical light outputflux of the
luminous cálculo
Luminairedel rendimientoLamp de latype
lumi hLB
icates whether
necessary to use the a luminaire
standard emits for direct
ratios hLBlamp ÏLa . naria apenas ya reviste relevan-
luminaires with various
ht primarily
minaire in the upper
classification, asorexact
lower part cut-off angles and cia, puesto
Louvred que se 30°
luminaire basaT26 en locales 0.65–0.75
the space, i.e. direct
upplied by the lighting manu- or indirect ligh- lamp types. Louvred luminaire 40° T26 0.55–0.65
g. The first digit refers to the proportion ÏLa
Edición: 06.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com Louvred lumin. square TC 0.50–0.70
uminous flux falling onto the working 408
Downlight 30° TC 0.60–0.70
ne in the lower part of the space. The Downlight 40° ÏTC
Le 0.50–0.60
ond digit indicates the corresponding Downlight 30° A/QT 0.70–0.75
ue for the upper part of the space. It is Typical light outputDownlightLuminaire
40° A/QT Lamp type hLB
0.60–0.70
ratios hLB for direct
they comprise the amotised costs for nance L from one half Linstallation
from one half of the
the luminaires, for their installation and of the space. space.
K from the K' = n (p . K1 + R)
fixed costs K' and the
cleaning. The variable costs are dependent annual operating costs
E
on the operating time. They comprise costs
for energy, material and wages for staff Guía K". K'' = n . tB (a . P + K2 )
tLa
carrying out lamp replacement. On the K = n [p . K1 + R + tB (a . P + K2 )]
basis of these values it is possible to cal- Simulación y cálculo | Cálculos tLa
culate the different qualities of a lighting
installation. Formula for calculating
t= Kl (new)
The annual costs ofFormula
a lighting instal- the pay-back time t
for calculating K = K' + K'' of a new installation. K'' (old) – K'' (new)
lation are of particular the
interest.
costs ofIta islighting
often
advisable to Gastos
compare dethe
iluminación
Formula for calculating
economic
installation K effi-
from the KK'==K'n +(pK''
. K1 + R) En cuanto a los gastos de una
the costs of a lighting instalación de iluminación hay
fixed costs
ciency of different lampinstallation
types inK'Kthe
and the
plan-
annual operating
from the
costs K' = n (p . K1 + R) que diferenciar entre gastos fijos
ning phase. This data can K". be operating
fixed calculated
costs K' and the K'' = n . tB (a . P + K2 Comparison
) of the
pay-back time t of two t = Kl (B) – Kl (A) y gastos variables. Los gastos fijos
either as annual costs annual
or as costs
K".
for costs
the K'' = n . tB (a . P + KtLa 2 )
new installations, K'' (A) – K'' (B)son independientes del período de
production of a specific quantity of light.
K = n [p . K1 + R + ttLa
funcionamiento de la instalación
B (a . P + K2 )]
whereby installation B
The pay-back time is important in both has highertinvestment de iluminación. Estos comprenden
completely new projects and refurbishment K = n [p . K1 + R + tB (a costs + Klower
. Pand La
2 )] opera- los gastos anuales en concepto
projects, that is to say the period ting costs.tLa de luminarias, su instalación y
Formula for of time
calculating Kl (new) su limpieza. Los gastos variables,
within which the operatingthe costs that
pay-back time have
t t=
en cambio, dependen del período
been saved can be set Formula t = K'' (old) – K'' (new)
for calculating Kl (new)
offapay-back
of
the against
new thet
installation.
time de funcionamiento. Éstos com
investment costs for the of anew
new installation.
installation. K'' (old) – K'' (new) prenden los gastos en concepto
de corriente eléctrica, así como
Comparison of the los gastos de material y por mano
pay-back time t = Kl (B) – Kl (A) de obra para el cambio de las lám
Comparison of tthe
of two
K'' (A) ––Energy
Kl (B) KK'' (B)costs
l (A)
new installations,
pay-back time t of two t a=(EU/kWh) n Number paras. Sobre la base de estos valo
of luminaires
whereby
new installation B
installations, K''
K (EU/a) (A) – K'' (B)
Annual costs for a p (1/a) res es posible
Interest payments determinar
for the installa- varias
has higher
whereby investment
installation B características de una instalación
tion (0.1–0.15)
costs and lower opera- lighting installation
has higher investment de iluminación. De especial inte
ting costs. K' (EU/a) Fixed annual costs P (kW) Wattage per luminaire
costs and lower opera- rés son, en tal sentido, los gastos
ting costs. K" (EU/a) Annual operating costs R (EU/a) Annual cleaning
anuales costs
que la instalación de
K1 (EU) Costs per luminaire incl. mounting per luminaire
iluminación origina. Igualmente
K2 (EU) Costs per lamp t (a) Pay-backestime
frecuente el que durante la
incl. lamp replacement tB (h) planificación
Annual operating time se realice una com
K l (EU) Investment costs (n · K1) tLa (h) paración
Service life de rentabilidad entre
of a lamp
los diferentes tipos de lámparas,
cuyo cálculo puede ser efectuado
a (EU/kWh) Energy costs n Number of luminaires igualmente como gastos anuales,
aK (EU/kWh)
(EU/a) Annualcosts
Energy costs for a np (1/a) Interest of
Number payments for the installa-
luminaires pero igualmente como 159gastos
lightingcosts
installation p (1/a) tion (0.1–0.15)
Interest payments for the installa- para la generación de una cierta
K (EU/a) Annual for a cantidad de luz que se define
K' (EU/a) Fixed annual
lighting costs
installation P (kW) Wattage
tion per luminaire
(0.1–0.15)
K" (EU/a)
(EU/a) Annual operating como flujo luminoso por unidad
K' Fixed annual costscosts PR (kW)
(EU/a) Annual cleaning
Wattage costs
per luminaire de tiempo. Tanto en la creación
K1(EU/a)
K" (EU) Costs per
Annual luminaire
operating incl. mounting
costs R (EU/a) per luminaire
Annual cleaning costs nueva como también, y ante todo
KK12(EU)
(EU) Costs perper luminaire
lamp incl. mounting t (a) Pay-back
per luminairetime en estas circunstancias, en el
K2 (EU) incl. lamp
Costs replacement
per lamp ttB(a)(h) Annual operating
Pay-back time time saneamiento de instalaciones de
K l (EU) Investment
incl. costs (n · K1)
lamp replacement ttBLa(h)
(h) Service operating
Annual life of a lamp
time iluminación, desempeña un papel
K l (EU) Investment costs (n · K1) tLa (h) Service life of a lamp adicional el cálculo del tiempo
«pay back», o sea del período de
tiempo dentro del cual los gastos
159 operativos economizados com
159 pensan los gastos de inversión
en la instalación nueva.

E Guía
Datos de planificación
El proceso que conlleva un pro

yecto de iluminación depende de
unas informaciones detalladas
al objeto de dar cumplimiento
a las normativas en materia de
iluminancia y confort visual. Para
los programas de simulación, los
Simulación luminosa Factor de fabricantes de luminarias ofrecen
mantenimiento unos ficheros informáticos que
contienen los datos luminotécni
cos de las luminarias.

E Guía
Simulación y cálculo | Datos de planificación
Para la simulación luminosa, el

usuario puede aprovechar las
informaciones sobre la distribu
ción tridimensional de la inten
sidad luminosa y sobre la geo
metría. De este modo es posible
calcular las iluminancias y lumi
IES / Eulumdat DXF i-drop nancias, e igualmente valorar la
impresión visual que la luminaria
transmite dentro del local.

E Guía
IES / Eulumdat El formato de datos IES es un

formato conocido a nivel inter
nacional, que se utiliza para la
descripción de la distribución de
intensidad luminosa de lumina
rias. Puede ser empleado en un
gran número de programas para
luminotecnia, cálculos y simula
ciones. Este formato fue, en su
origen, la norma del IESNA (Illu
minating Engineering Society of
North America). La versión actual
es la IES LM-63-95.
Eulumdat es el formato de datos
europeo para lúmenes, equivalen
te al IES.
DXF El formato DXF guarda la geome

tría de una luminaria. Los materia
les y la distribución luminosa no
están guardados en este formato
de intercambio. Este formato admi
te ser importado a la mayoría de
los sistemas CAD. Los datos DXF
con elementos 2D sirven, en la
planificación, para la anotación
de las luminarias en el nivel del
techo. Los datos DXF con elemen
tos 3D proporcionan una impre
sión viva de las luminarias en las
representaciones tridimensio
nales.
i-drop i-drop es una tecnología del i-drop funciona, por ejemplo, con
c reador de software Autodesk VIZ 4 VIZrender, 3ds Max 5 y 6,
que permite transferir contenidos AutoCAD así como con DIALux.
de Internet, mediante el «Drag & El requisito que rige para ello es
Drop», a una aplicación de soft emplear el Internet Explorer, y
ware. Para la simulación luminosa la activación de las funciones
es posible transferir las luminarias Active X.
virtuales, con los correspondientes
datos fotométricos, directamente
desde el sitio web de un fabrican
te de luminarias al programa de
simulación. Los datos comprenden
la geometría 3D, la fotometría y
las texturas. La luminaria permite
ser introducida directamente en
la escena de la simulación lumi
nosa, de acuerdo con la posición
deseada. Con el objeto de que la
luminaria quede alineada automá
ticamente según las superficies
del espacio, o cualquier otro plano
normal, tiene que estar activada la
función del tramado automático
(autogrid). Con la ayuda de la cine
mática inversa se podrá efectuar
la orientación de la luminaria
conforme al blanco de la fuente
de luz.

E Guía
Para el cálculo del factor de man

tenimiento de una instalación
de iluminación se deberá indicar,
con respecto a las luminarias, el
rendimiento de la luminaria y el
factor de mantenimiento de la
luminaria.
Rendimiento de la Factor de manteni
luminaria miento de la luminaria

E Guía
Rendimiento de la luminaria El rendimiento de la luminaria es

denominado LOR (Light Output
Ratio) según DIN/EN 13032/2,
y describe la relación entre el
flujo luminoso emitido por una
luminaria y el flujo luminoso de
las lámparas empleadas. En las
luminarias de radiación directa/
indirecta, se indican además los
componentes «DLOR» (Down Light
Output Ratio) y «ULOR» (Upper
Light Output Ratio). Con esto se
puede reconocer la distribución
del flujo luminoso de una lumina
ria en los semiespacios inferior y
superior.
Factor de mantenimiento de la Cleaning frequency (a) El factor de mantenimiento de la

luminaria Environmental conditions luminaria (LMF) tiene en cuenta
A Open luminaires la depreciación del flujo luminoso
B Open-top reflectors de la luminaria a consecuencia
C Closed-top reflectors del ensuciamiento de esta última.
D Closed reflectors Viene a ser la relación entre el
E Dustproof luminaires rendimiento de una luminaria al
F Luminaires with indirect emission momento de la limpieza y el valor
inicial. Depende de la forma de
1 2 3 construcción de la luminaria y de
P C N D P C N D P C N D la posibilidad de ensuciamiento
0.96 0.93 0.89 0.83 0.93 0.89 0.84 0.78 0.91 0.85 0.79 0.73 que conlleva. Para las luminarias
0.96 0.90 0.86 0.83 0.89 0.84 0.80 0.75 0.84 0.79 0.74 0.68 se indica una clasificación para el
0.94 0.89 0.81 0.72 0.88 0.80 0.69 0.59 0.84 0.74 0.61 0.52 «Factor de mantenimiento según
0.94 0.88 0.82 0.77 0.89 0.83 0.77 0.71 0.85 0.79 0.73 0.65 CIE».
0.98 0.94 0.90 0.86 0.95 0.91 0.86 0.81 0.94 0.90 0.84 0.79
0.91 0.86 0.81 0.74 0.86 0.77 0.66 0.57 0.80 0.70 0.55 0.45

E Guía
Los ejemplos de planificación

muestran la manera conveniente
de utilizar las simulaciones lumi
nosas en un proceso de planifica
ción. Las visualizaciones simplifi
can no sólo la optimización de la
disposición de las luminarias, sino
Simulación Prototipo virtual que ayudan, al mismo tiempo, en
lo que a la comunicación de con
ceptos se refiere. Estos ejemplos
dan a conocer la evolución habida
a través del tiempo – desde el
primer empleo de luminarias vir
tuales y el cálculo de reflectores
hasta la representación de con
ceptos dinámicos de iluminación.

E Guía
Simulación y cálculo | Ejemplos de planificación
Simulación
La selección de los proyectos nos

permite formar una idea de cómo
puede ser utilizada la simulación
con monumentos, edificios sagra
dos, complejos administrativos y
locales comerciales.
Chiesa Dives in Puerta de Ara Pacis
Misericordia Brandeburgo
Parlamento escocés BMW Mini Película:

Salón de automóviles Tune the light

E Guía
Simulación y cálculo | Ejemplos de planificación | Simulación
Chiesa Dives in Misericordia
Simulación El proyecto de iluminación de la

Chiesa Dives in Misericordia viene
a ser un verdadero hito, puesto
que en 1998 se utilizaron por
primera vez luminarias virtuales
de ERCO para la simulación lumi
nosa. Esto permitió representar,
verificar y analizar las variantes
del concepto desde un momento
temprano de planificación. En el
modelo general de esta iglesia se
utilizaron unas 160 luminarias
virtuales. Las imágenes individua
les del programa Lightscape se
combinaron para formar módulos
interactivos que por Internet esta-
ban al acceso de todos los proyec
tistas. De este modo podían eva
luar las diferentes escenas de luz.
Planificación El concepto de iluminación traba

ja con luz directa, dirigida, para
la zonificación del espacio inte
rior de la iglesia, y para acentuar
los puntos de interés principales,
como el altar y el crucifijo. Para
ello se montaron proyectores en
la estructura de acero de la cla
raboya. La otra componente del
concepto resulta de la iluminación
uniforme de las caras interiores
de los paramentos abombados
de hormigón, con proyectores y
bañadores que fueron montados
por encima de las claraboyas.
Arquitecto:
Richard Meier, Nueva York
Proyectista luminotécnico:
Fisher Marantz Stone, Nueva York
Lugar:
Roma

E Guía
Puerta de Brandeburgo
Simulación La Puerta de Brandeburgo, sím

bolo de Berlín, fue restaurada y
se le puso una iluminación nueva.
Los proyectistas luminotécnicos
hicieron uso intenso de simula
ciones luminosas durante todo
el proceso de planificación. No
era posible efectuar iluminacio
nes de prueba, ya que la obra se
encontraba cubierta durante toda
la fase de proyección, hasta que
se produjera la inauguración. Las
luminarias virtuales con la dis
tribución luminosa fotométrica
permitieron tanto las evaluacio
nes cualitativas como los análi
sis cuantitativos. A base de los
resultados se pudo averiguar la
disposición y la orientación de las
luminarias. El uso intenso de las
simulaciones durante el concurso
contribuyó eficazmente al éxito
del proyecto.
Planificación Bañadores de pared con lente que

acentúan las columnas. Bañador
con distribución luminosa asimé
trica iluminan de manera homo
génea las paredes de los pasos que
atraviesan la puerta. Los proyecto
res para la cuadriga sobre la puer
ta se distribuyeron discretamente
sobre los edificios circundante.
Arquitecto:
Carl Gotthard Langhans
(1732-1808)
Proyecto de iluminación:
Kardorff Ingenieure, Berlín
Lugar:
Berlín

E Guía
Ara Pacis
Simulación En las simulaciones del antiguo

altar de la paz Ara Pacis se hizo
uso del método de la fototex
tura. El templo fue fotografiado
por completo, y las fotografías
asignadas a las diferentes partes
del edificio. El programa DIALux
permitió tener una impresión
bastante realista. Un punto cla
ve de la simulación luminosa lo
constituyó el análisis del ángulo
óptimo de incidencia de la luz en
el relieve, de modo que se pudiera
verificar la formación de sombras
por el friso en voladizo, y para
integrar bien las luminarias en la
arquitectura. Para la vista exte
rior en horas de la noche sirvió
la fototextura de las ventanas de
travertino y del relieve del zócalo.
El modelo fue utilizado a su vez
para simulaciones con luz natural.
La inclusión de la arquitectura en
su entorno se efectuó mediante
un programa gráfico. Para las
superficie útiles dentro del edifi
cio se efectuó la documentación
de las iluminancias en números
y con curvas Isolux.
Planificación El visitante accede al edificio a

través de un atrio cerrado, antes
de quedar expuesta a su vista
la nave que, inundada de luz
natural, alberga el altar. En los
nichos del techo, con estructura
en celosía de hormigón, están
montados los proyectores que
iluminan los relieves del templo.
Las luminarias, equipadas con
filtros de conversión «daylight»,
armonizan excelentemente con
el color de la luz natural. El color
de luz cálido de la luz halógena,
en cambio, hace resaltar de
manera óptima el color de las
ventanas de travertino.
Arquitecto:
Richard Meier, Nueva York
Fisher Marantz Stone, Nueva York
Lugar:
Roma

E Guía
Parlamento escocés
Simulación Con sus techos de curvatura

asimétrica, la visibilidad de la
estructura soporte del techo y la
manera en la que fueron acomo
dados los asientos, el Parlamento
Escocés presenta una geometría
sumamente compleja que hace
difícil proyectar la iluminación.
Esta situación exigió el empleo
de la simulación luminosa a fin
de cumplir las especificaciones
impuestas para la transmisión TV,
en los que a la dirección de la luz
y la iluminancia se refiere. Puesto
que las diferencias en la distancia
de la luminaria con respecto a la
superficie iluminada se traducían
en unos intensos contrastes de
luminosidad, se calculó la ilumi
Proyección nancia en los rostros junto a la
horizontal mesa de deliberación, aumentán
Modelo 3D dola en su caso mediante unas
luminarias adicionales. El progra
ma Autodesk 3ds Max permitió
utilizar luminarias virtuales con
geometría 3D y conjuntos de
datos fotométricos, los que per
mitieron verificar adicionalmen-
te el tamaño que la luminaria
tendría en el local.
Para planificar la ejecución se
Estudio para la disposición de desarrolló otra aplicación que
luminarias convirtiese, para estas 900 lumi
narias, las informaciones 3D en
dibujos 2D, y que las presentase
de acuerdo con el rendimiento, la
posición, la orientación y la vista
de la luminaria respectiva.
Análisis de la iluminancia
Aplicación para el análisis de la

iluminancia
Test Rendering

E Guía
Parlamento escocés
Planificación En la sala de plenos unos 200 pro

yectores con lente Vario para
HIT-CE 150W con 4200K generan
el elevado nivel de iluminación
necesario para las transmisiones
TV, y garantizan que los diputados
cuenten con un buen confort
visual. Mediante la lente Vario el
proyectista luminotécnico puede
ajustar individualmente el ángulo
de irradiación, y compensar de
este modo las diferencias de dis
tancia con respecto a la superficie
iluminada.
Arquitecto:
EMBT Enric Miralles, Benedetta
Tagliabue, Barcelona; RMJM,
Edimburgo
Office for Visual Interaction (OVI),
Nueva York
Lugar:
Edimburgo
Simulación:
Pierre-Félix Breton, Montreal
www.pfbreton.com

E Guía
BMW Mini Salón de automóviles
Simulación Con las simulaciones para el salón

de automóviles se estuvo verifi
cando el concepto de iluminación,
y por otro lado para ofrecerle al
dueño de la obra una presenta
ción fácilmente comprensible. En
cuanto a las prestaciones de las
simulaciones, a éstas pertenece
el cálculo de la iluminancia y la
luminancia de los automóviles,
las paredes y las superficies de
trabajo, a fin de poder analizar
contrastes críticos de luminancia
y evitar el deslumbramiento. En
comparación con el empleo de
dibujos técnicos con proyeccio
nes horizontales y verticales, las
visualizaciones ayudaron, a los
intervinientes en la planificación,
a formarse una mejor idea tri
dimensional de la solución lumi
notécnica.
Planificación La iluminación básica antideslum

brante del pabellón es efectuada
mediante Downlights pendulares
para lámparas de halogenuros
metálicos de 150W. Unos proyec
tores adicionales, en estructuras
luminosas suspendidas, hacen
resaltar las superficies de presen
tación que vengan al caso. Cuidan
de que se produzcan efectos de
brillantez en los metales y crista
les. Una serie de Uplights enmarca
el contorno del edificio, iluminan
do las láminas de aluminio del
techo en voladizo.
Arquitecto:
Scaramuzza/Rubelli
Piero Comparotto, Arkilux, Verona
Lugar:
Brescia

E Guía
Película: Tune the light
Simulación La simulación luminosa de luz

dinámica en color, al haber movi
mientos a través del espacio, es
bastante compleja. Al tratarse de
una película, las imágenes indivi
duales pueden diferenciarse tanto
por un cambio en la luz como por
uno en la perspectiva. A fin de
conservar la más alta flexibilidad
posible del proyecto, los grupos
de luminarias se calcularon por
separado, sin ajuste alguno del
color de luz definitivo. El progra
ma de edición de videos permitió
combinar las películas de los dife-
rentes grupos de luminarias y pro
ceder a los ajustes dinámicos de
colores. De este modo fue posible
proceder a la captación de colores
sin necesidad de efectuar un nue
vo cálculo de la película.
Planificación En la sala de eventos vemos

como unos proyectores de haz
intensivo acentúan cada una de
las mesas, dándoles el efecto de
ser unas islas. Unos bañadores,
que cuentan con un color de
luz variable, van cambiando el
ambiente mediante el cambio
de color. La proyección de Gobos
crea diseños luminosos como
elementos atractivos visuales.
Simulación:
Aksel Karcher, Berlín
www.akselkarcher.com

E Guía
Simulación y cálculo | Ejemplos de planificación
Prototipo virtual
En el prototipo virtual, aplicado

al desarrollo de luminarias, se
trata de analizar mediante simu
laciones, en una fase temprana,
los aspectos estéticos y técnicos,
tales como la luminotecnia, está
tica y térmica sin que hubiera
Luminarias Reflector ninguna luminaria real presente.
Este proceso acelera el desarrollo
y brinda seguridad para adoptar
decisiones entre varias alternati
vas que estén en perspectiva.

E Guía
Simulación y cálculo | Ejemplos de planificación | Prototipo virtual
Luminarias
Simulación Para poder relacionar un proyecto

de luminarias, en cuanto a su for
ma y estética, con las fotografías
del producto ya existentes, se
simula un modelo de luminaria
en un estudio fotográfico virtual.
La situación real de iluminación
del estudio fotográfico es trans
ferida al software, realizándose
fotografías digitales del estudio
fotográfico en formato HDR. Para
ello se ubica una esfera especular
en la posición de la luminaria a ser
reproducida, y el fotógrafo efec
túa una serie de tomas con varios
tiempos diferentes de exposición.
A base de éstas, un programa gra
ficador calcula una High Dynamic
Range Image (HDRI) correspon
diente. Al contrario de las foto
grafías digitales convencionales,
con la HDRI se puede cubrir un
mayor contraste de luminancia.
La imagen HDR es importada,
como entorno, al programa de
simulación y suministra informa
ciones sobre la dirección de la
luz, los colores de luz, las lumi
nancias relativas, el tipo de las
sombras y los reflejos, tal cual
como reinan en el estudio foto
gráfico real.
Diseño de luminarias: ERCO
Simulación: ERCO; Aksel Karcher,
Berlín

E Guía
Simulación y cálculo | Ejemplos de planificación | Prototipo virtual
Reflector
Simulación Mediante la simulación de reflec

tores, poco tiempo es necesario
para obtener unas definiciones
exactas sobre las distribuciones
luminosas, sin tener que recurrir a
costosas herramientas para proto
tipos de reflectores. Para la simu
lación de reflectores se recurre
primero a la medición en detalle
de las lámparas previstas, y se
asignan la luminancia y demás
características luminotécnicas a
los diferentes componentes de
aquélla. Seguidamente se defi
nen la geometría del orificio de
salida de la luz y la posición de la
lámpara. Partiendo de una forma
Definición básica de reflector, el diseñador
Características va modificando sucesivamente
de las lámparas el contorno del reflector, a fin de
conseguir la distribución lumi
Rendering Lámpara nosa deseada. Después de cada
cambio del contorno, el programa
calcula la iluminancia para una
superficie de muestra, de modo
que se pueda evaluar la distribu
ción luminosa, y prepara una cur
va de distribución de intensidad
luminosa de la luminaria virtual.
Los programas para la simulación
de reflectores se basan ordinaria
Simulación de reflector mente en el procedimiento de ray
tracing, donde los rayos parten de
la fuente de luz.
Distribución luminosa en la
superficie de prueba
Curva de distribución de
intensidad luminosa

E Guía
Glosario
A el ángulo de apantallamiento del

reflector es idéntico al → ángulo
de apantallamiento de la lámpara.
Bañador de pared Downlight
Luminaria con una combinación
de reflector Darklight y reflector
CDL
→ Curva de distribución de inten-
sidad luminosa
Absorción elipsoidal, que además de un grado
Capacidad de los materiales de máximo de confort visual propor-
no reflejar ni transmitir luz. La Ángulo de irradiación ciona una iluminación uniforme Cebador
medida es el grado de absorción, → Semiángulo de irradiación de paredes; requiere una alinea- → Arrancador para → lámparas
el cual está definido como la rela- ción uniforme de los bañadores fluorescentes.
ción entre el → flujo luminoso de pared paralela a la pared.
absorbido y el flujo luminoso Ángulo visual
incidente. Ángulo, bajo el que se percibe un Clase de aislamiento
objeto observado; medida para Bañador de suelo En las luminarias, es la caracteri-
el tamaño de reproducción del Tipo de luminaria que se ubica zación de la medida que impide
Acomodación objeto en la retina. individualmente o alineada sobre que piezas de metal que pueden
Adaptación del → ojo para poder el suelo en paredes y sobre éstas. tener contacto conduzcan tensión
reproducir nítidamente objetos Ilumina la zona del suelo de forma en caso de fallo.
situados a diferentes distancias. Arquitectura solar uniforme y sin causar deslumbra-
Tiene lugar mediante la deforma- Arquitectura orientada a la utili- miento.
ción del cristalino. zación de la energía solar y de Color de luz
la → luz diurna como fuente de Color de la luz emitida por una
energía y de luz. Bañador de techo → lámpara. El color de luz puede
Adaptación Tipo de luminaria que se emplaza indicarse mediante coordenadas xy
Adaptación del ojo a las → lumi- sola o en hilera por encima de la como lugar de color en el → sis-
nancias en el campo visual. Tiene Arrancador altura de los ojos en las paredes tema de referencia colorimétrico,
lugar en principio mediante la Equipo auxiliar que hace posible el o empotrada en ellas; ilumina el en los colores de luz blancos
dilatación o contracción de la encendido de → lámparas de des- área del techo de manera homo- también como → temperatura
pupila, pero en mucha mayor carga generando puntas de tensión. génea y libre de deslumbramiento, de color. Para los colores de luz
medida mediante la variación de preferentemente con → lámparas blancos existe adicionalmente
la sensibilidad de los receptores incandescentes halógenas, → lám- una clasificación global en los
de la retina y el cambio entre la paras fluorescentes o → lámparas colores de luz blanco cálido (ww),
visión fotópica y la visión escotó-
pica (véase también → Ojo). B de descarga de alta presión. blanco neutro (nw) y blanco luz
diurna (tw). Los mismos colores
de luz pueden tener distribucio-
Bañador Blanco cálido, ww nes espectrales distintas y una
Adaptación al color Luminaria con una irradiación de → Color de luz → reproducción cromática corres-
Adaptación del ojo al → color de luz extensiva, la cual puede diri- pondientemente distinta.
la luz de un entorno. Posibilita una girse hacia cualquier punto del
percepción cromática muy natural espacio mediante giro y orienta- Blanco luz diurna, tw
bajo distintos colores de luz. ción; se utiliza preferentemente → Color de luz Compensación de color
en → raíles electrificados. Procedimiento en la luminotecnia
para la corrección de → colores
Adaptador Blanco neutro, nw de luz de varias luminarias, a fin de
Elemento para la conexión mecá- Bañador de pared → Color de luz garantizar una impresión cromática
nica y eléctrica de una luminaria, Luminaria con un sistema reflec- uniforme en tareas de iluminación.
en especial de un → proyector o tor especial o conjunto de lente-
→ bañador, a un → raíl electri- reflector para la iluminación homo- Brillantez
ficado. génea de paredes; requiere una Efecto luminoso sobre superficies Conductor de luz
alineación uniforme de los baña- brillantes o materiales transpa- Instrumento óptico para la con-
dores de pared paralela a la pared. rentes. La brillantez se produce ducción de luz en vías cuales-
Agudeza visual por reflexión de la fuente de luz quiera, también curvadas. La luz
Capacidad del → ojo para percibir o refracción de la luz; depende es aquí transportada mediante
detalles. La medida es el visus, que Bañador de pared con lente de la luz puntiforme orientada reflexión total en conductores
se define como valor recíproco de Luminaria con distribución de de fuentes de luz puntiformes. cilíndricos macizos o huecos de
la magnitud del detalle percep- intensidad luminosa asimétrica, material transparente (fibras,
tible más pequeño de una tarea para la iluminación uniforme de tubos flexibles, varitas de vidrio
visual acordada en minutos de paredes. La luz es expandida por o sintéticos).
arco. una → lente.
C Confort visual
Ángulo de apantallamiento de Bañador de pared de doble Candela, cd El confort visual designa la cali-
la lámpara foco Unidad de → intensidad luminosa; dad de una iluminación, por
En → Downlights, el ángulo for- Una luminaria utilizada para la magnitud fundamental de la lumi- ejemplo en cuanto a → iluminan-
mado entre la superficie horizon- iluminación homogénea de pare- notecnia. 1 cd está definido como cia, ausencia de deslumbramiento
tal del techo y la recta tangente a des. El sistema óptico concentra la intensidad luminosa emitida por y → reproducción cromática.
la lámpara que pasa por el borde la luz en un segundo punto focal una fuente de luz monocromática
del reflector. Junto al → ángulo y emite únicamente luz reflejada. con una potencia de radiación de
de apantallamiento del reflector, Esto posibilita un apantallamiento 1/683 W con 555 nm. Cono de luz
constituye una medida para el total de la lámpara para ofrecer Término que designa un cono
→ confort visual de una luminaria. un mejor → confort visual. de luz procedente de un reflector,
Casquillo de la lámpara normalmente de rotación simé-
Componente de la → lámpara trica. El sistema óptico de la lumi-
Ángulo de apantallamiento del Bañador de pared doble Down- para establecer la conexión eléc- naria determina si el gradiente
reflector light trica con el → portalámparas de del contorno del cono de luz es
Ángulo por encima del cual no es Una luminaria utilizada para la la → luminaria. duro o suave. En proyectores,
visible ninguna → reflexión dirigida iluminación uniforme de paredes el cono de luz puede orientarse
de la fuente de luz en el → reflec- paralelas en pasillos, así como de flexiblemente mediante el giro y
tor. En los reflectores Darklight, la zona del suelo. la inclinación.

E Guía
Glosario
Cono de luz truncado y puede ser activada presionando El deslumbramiento puede estar ayuda de la dirección de la luz
Segmento de forma hiperbólica un botón. causado por la fuente de luz pro- se puede reducir el efecto de des-
de un → cono de luz, p. ej. sobre piamente dicha (deslumbramiento lumbramiento de las luminarias
una pared, mediante Downlights. directo) o bien por → reflexión de a una medida admisible.
Conversión de luminiscencia la fuente de luz (deslumbramiento
Conversión de un espectro exis- por reflejo).
Conos tente en otro espectro mediante DMX
→ Ojo polvos fluorescentes. Esta técnica Abreviatura de Digital Multiplexed.
se utiliza en los → LEDs o en las Diagrama de isoluminancia Este protocolo de control digital se
→ lámparas fluorescentes, para Diagrama para la representación utiliza sobre todo para el → con-
Constancia generar luz visible a partir de de distribuciones de luminancia, trol de la luz en la iluminación de
Capacidad de la percepción visual radiación ultravioleta. en el que se representan en un escenarios.
de reconocer propiedades cons- plano de referencia líneas con la
tantes de objetos (tamaño, forma, misma luminancia.
reflectancia, color) a pesar de Coolbeam Downlight
las modificaciones en el entorno → Reflector de haz frío Una luminaria compacta con una
(modificación de la distancia, Diagrama Isolux abertura redonda o angular. Los
situación en el espacio, ilumina- Diagrama para la representación Downlights están previstos para
ción). Los fenómenos de constan- Curva de distribución de inten- de distribuciones de iluminancia, el empotramiento en el techo, el
cia son vitales para la creación de sidad luminosa en el que se representan en un montaje de superficie en el techo
una imagen estructurada de la La curva de distribución de inten- plano de referencia líneas con la o el montaje suspendido. Su luz
realidad a partir de los patrones sidad luminosa, CDL, resulta como misma iluminancia. se dirige predominantemente,
de luminancia cambiantes en la sección a través del cuerpo de pero no exclusivamente hacia
retina. distribución de intensidad lumi- superficies horizontales situadas
nosa, que representa las → inten- Diámetro del cono luminoso bajo la luminaria.
sidades luminosas de una fuente Diámetro de un → cono de luz.
Contaminación lumínica de luz para todos los ángulos El diámetro del cono luminoso
Término que designa la emisión sólidos. En las fuentes de luz de resulta del → semiángulo de irra- Downlight de doble foco
de luz que, debido a la → ilumi- rotación simétrica, la distribución diación y de la distancia hasta la Downlight con sistema de reflec-
nancia, la dirección de la luz o el de intensidad luminosa puede → luminaria. tor elíptico y reflector Darklight
→ espectro de luz, causa incon- caracterizarse mediante una sola como cierre de la luminaria; ofre-
venientes en un contexto deter- curva de distribución de intensi- ce un grado máximo de potencia
minado. En espacios exteriores, la dad luminosa, en las fuentes de Difusor luminosa con una abertura de
contaminación lumínica conduce luz simétricas al eje son necesa- Elemento óptico para la disper- techo mínima.
a un aclaramiento del cielo noc- rias dos o más curvas. La curva sión de haces de luz, a fin de
turno. Entre sus consecuencias se de distribución de intensidad lograr un → cono de luz cálido.
cuentan el derroche energético y luminosa se indica generalmente En la luminaria, el difusor sirve
las repercusiones negativas sobre
la flora y la fauna. En la lumino-
tecnia, la prevención de la conta-
en forma de un diagrama de co-
ordenadas polares. En los proyec-
tores la representación tiene lugar
para reducir la luminancia de la
lámpara, y de este modo puede
mitigar el deslumbramiento.
E
minación lumínica se denomina en coordenadas cartesianas. Efecto estroboscópico
también → Dark Sky. Efectos de centello o variación
Digital Addressable Lighting aparente de la velocidad de
Interface objetos en movimiento bajo luz
Contraluz
Tipo de iluminación en el que la
luz incide sobre el objeto desde
D Protocolo de control digital para
el → control de la luz en la arqui-
tectura. El sistema posibilita la
pulsante (por la frecuencia de red)
hasta la inmovilidad aparente o
la inversión de la dirección del
detrás y la sombra se proyecta DALI activación individual de lumina- movimiento. Los efectos estrobos-
hacia delante. Puede formarse Siglas de → Digital Addressable rias y puede integrarse en siste- cópicos aparecen en la ilumina-
una línea de contorno de luz en Lighting Interface. mas de control de edificios como ción mediante → lámparas de
la parte superior del objeto. En sistema autónomo subordinado. descarga. Pueden suprimirse
la iluminación de escenarios, la mediante la técnica de desfase
contraluz se utiliza para lograr Dark Sky (conexión dúo, conexión a red de
un efecto luminoso dramático. Término utilizado en luminotecnia Dimmer corriente trifásica) o por medio
para designar una iluminación que Dispositivo para la regulación sin de → reactancias electrónicas
evita la → contaminación lumínica escalonamiento del → flujo lumi- de alta frecuencia.
Contraste en exteriores, a fin de impedir que noso de una fuente de luz, mediante
Diferencia en la → luminancia se aclare el cielo nocturno. un control de fase ascendente que
o en el color entre dos objetos trabaja con bajas pérdidas. Su uso Eficacia luminosa
o entre un objeto y su entorno. es posible en → lámparas incan- Unidad: lumen/vatio (lm/W). La
A medida que disminuye el con- Deslumbramiento descentes, → lámparas halógenas eficacia luminosa se define como
traste, aumenta la dificultad de Término colectivo para definir de bajo voltaje y → lámparas relación entre el → flujo luminoso
una tarea visual. la reducción de la → percepción fluorescentes. La regulación de generado y la potencia eléctrica
visual o para la perturbación de → lámparas de descarga de alta consumida de una → lámpara.
la percepción debido a → lumi- presión es técnicamente posible,
Control de luz nancias elevadas o contrastes de pero no está muy difundida.
El control de luz hace posible luminancia de un entorno visual. Elementos de luz diurna THI
adaptar la iluminación de un Se distingue entre el deslumbra- THI (transparent heat insulation)
local a las diferentes condiciones miento fisiológico, en el que se Dirección de la luz es la designación para aislamiento
de utilización y de entorno. Cada produce una reducción objetiva La dirección de la luz mediante térmico transparente. Los elementos
situación de utilización equivale de la percepción visual, y el des- → reflectores o → lentes se em- de luz diurna THI son elementos
aquí a una → escena luminosa, lumbramiento psicológico, en el plea, para desarrollar → lumina- de material sintético entre lunas
es decir, a un modelo determinado que tiene lugar una perturbación rias con propiedades ópticas de- de vidrio claro con un alto grado
de estados de conexión y regula- subjetiva de la percepción debido finidas como instrumentos de la de transmisión de luz y bajo grado
ción de los distintos circuitos a la desproporción entre la luminotecnia. Para el → confort de permeabilidad térmica; son
eléctricos. La escena luminosa → luminancia y el contenido de visual, la dirección de la luz tiene apropiados para la iluminación con
está almacenada electrónicamente información del área observada. un significado determinante. Con luz diurna de locales interiores.

E Guía
Glosario
Equipos auxiliares
Dispositivos necesarios para el
funcionamiento de las fuentes
F metría de un local y de las reflec-
tancias de las zonas perimetrales
del espacio en la magnitud del
Fotómetro
Aparato para la medición de
magnitudes luminotécnicas
de luz. Se trata principalmente Factor de degradación → flujo luminoso, que incide sobre (fotometría). La magnitud medida
de → reactancias y → cebadores → Factor de mantenimiento un plano de trabajo definido. primaria es la → iluminancia, otras
o → arrancadores limitadores de magnitudes se derivan de la
corriente para el funcionamiento → iluminancia. Los fotómetros
de → lámparas de descarga, así Factor de luz diurna Festón están adaptados a la sensibilidad
como de → transformadores para Relación entre la → iluminancia → Cono de luz truncado luminosa espectral del → ojo. Se
el funcionamiento de → lámparas generada por la → luz diurna en necesitan dispositivos de medi-
halógenas de bajo voltaje. el plano de trabajo de un local y ción especial (goniofotómetro)
la iluminancia exterior; el factor Filtro para la determinación de la distri-
de luz diurna se puede medir en Elemento de efecto óptico con bución de → intensidad luminosa
Escena luminosa el → simulador de luz diurna. → transmisión selectiva. Lo trans- de luminarias
Situación o ambiente luminosos mitido consiste en una parte de
con una constelación concreta la radiación incidente, donde lo
de estados de luminosidad y color. Factor de mantenimiento eliminado por la filtración puede Fóvea
Mediante un → control de luz Valor recíproco del factor de con- consistir en luz de un cierto color, → Ojo
pueden memorizarse escenas lumi- servación; tiene en cuenta, en la o componentes invisibles (ultra-
nosas y activarse automáticamente planificación de una instalación violeta, infrarrojo). Los efectos
o pulsando un botón. nueva, el efecto reductor por de filtro pueden conseguirse Fuente de luz puntual
envejecimiento de lámparas, fallo mediante → absorción (filtro de Denominación para fuentes de luz
de lámparas y suciedad de la ins- absorción) o → reflexión (filtro de compactas, aproximadamente
Escenografía talación. El valor de la iluminancia reflexión). Los filtros de interferen- puntiformes, de las cuales emana
Término para la escenificación inicial será por tanto el producto cia son filtros de reflexión efec- luz dirigida. Las fuentes de luz
del espacio. En la iluminación, se de la iluminancia media por el tivos mediante recubrimientos puntuales posibilitan una con-
denomina escenografía a la trans- factor de mantenimiento. especiales metalizados por ducción óptima - sobre todo el
formación del espacio mediante evaporación. enfoque concentrado - de la luz,
la luz incorporando el tiempo. mientras que las fuentes de luz
Factor de mantenimiento de la lineales o planas con expansión
luminaria Filtro de color creciente producen una luz pro-
Espectro Valor de cálculo para el plan de → Filtro gresivamente difusa.
Distribución de la intensidad de mantenimiento de una instalación
radiación de una fuente de luz a de iluminación, que tiene en cuenta
través de la longitud de onda. De la disminución del → flujo lumi- Filtro de interferencia
la distribución espectral resultan
tanto el → color de luz como tam-
bién la → reproducción cromática.
noso de una luminaria a conse-
cuencia de la suciedad y el tipo
de la luminaria.
→ Filtro
G
Según el tipo de producción de la Flood Gateway
luz, se podrán diferenciar los es- Designación habitual para Convertidor de protocolos que
pectros de acuerdo con unos tipos Factor de mantenimiento del → reflectores o → lámparas posibilita la comunicación de dis-
básicos: el espectro continuo (luz espacio reflectoras de haz extensivo. tintos protocolos en una red.
diurna y → proyector térmico), Valor de cálculo para el plan de
el espectro de rayas (descarga de mantenimiento de una instala-
baja presión) así como el espectro ción de iluminación, que tiene Flujo luminoso Gobo
de bandas (descarga de alta en cuenta la disminución del Unidad: lumen (lm). El flujo En la iluminación con proyectores
presión). flujo luminoso a consecuencia luminoso describe la → potencia es un concepto usual que designa
del ensuciamiento de las zonas luminosa total emitida por una a una máscara o un patrón de
perimetrales del espacio. fuente de luz. Se calcula de la imagen que se proyecta con ayuda
Estructura luminosa → potencia de la radiación espec- de una óptica que reproduce y
Conexión de → luminarias indivi- tral mediante la valoración con genera efectos luminosos.
duales formando una estructura Factor de mantenimiento del la sensibilidad luminosa espectral
preferentemente lineal, que en la flujo luminoso de la lámpara del → ojo.
mayoría de los casos está suspen- Valor de cálculo para el plan de
dida del techo. mantenimiento de una instala-
ción de iluminación, que tiene en
cuenta la disminución del flujo
Fluorescencia
En la fluorescencia se excitan sus-
H
Ethernet luminoso a consecuencia del tancias mediante radiación hasta HDR
Tecnología de red de datos para envejecimiento de la lámpara. hacerlas luminosas, siendo la Abreviatura de → High Dynamic
redes locales, que posibilita el longitud de onda de la luz emitida Range
intercambio de datos entre todos siempre mayor que la longitud de
los dispositivos conectados en Factor de supervivencia de la onda de la radiación estimulante.
una red → LAN local. lámpara La fluorescencia halla aplicación High Dynamic Range
Valor de cálculo para el plan de técnica sobre todo en las sus- Denominación de una relación
mantenimiento de una instala- tancias fluorescentes, las cuales de contraste muy elevada en una
EULUMDAT ción de iluminación, que tiene transforman la → radiación imagen digital. Las imágenes en un
Formato de datos europeo para la en cuenta la diferencia entre ultravioleta en luz visible. formato HDR pueden almacenar
descripción de la → distribución la duración de ciertas lámparas un contraste de luminancia más
de la intensidad luminosa de las individuales con respeto a la vida elevado que en el Low Dynamic
luminarias. media de todas las lámparas, así Fotoestabilidad Range con 255 gradaciones.
como fallos prematuros en ritmos Designación del grado en que
de mantenimiento fijos. un material es alterado por la
acción de la luz (solidez a la luz). Hub
La fotoestabilidad se refiere sobre Nodo para la unión de segmentos
Factor de utilización de un local todo a la alteración de colores, de red o también de hubs, por
El factor de utilización de un local pero también a la alteración del ejemplo mediante → Ethernet.
describe la influencia de la geo- material propiamente dicho.

E Guía
Glosario
I Iluminación de hoteles
Ámbito público con requisitos
especialmente elevados en cuanto
Iluminación de restaurantes
Características: → iluminación
general escasa, luz focal sobre las
Índice de reproducción cromá-
tica
Grado de falseamiento cromático
IES a la calidad de la planificación mesas, acentuación de zonas inte- bajo una iluminación determi-
Formato de datos internacional luminosa; abarca la iluminación riores y decoraciones. Empleo de nada, en comparación con una
para la descripción de la distribu- orientada a la arquitectura en la → controles de luz para adaptar fuente de luz de referencia. La
ción de la intensidad luminosa de zona de entrada, iluminación am- la iluminación espacial a los dife- medida óptima del índice de
luminarias. biental en el área de restaurante, rentes requerimientos durante el reproducción cromática Ra se
iluminación multifuncional en día y la noche. sitúa en 100.
centros de conferencias, ilumi-
ILCOS nación económica en zonas de
Abreviatura de International tránsito y atmósfera luminosa Iluminación directa Intensidad de radiación
Lamp Coding System. → Sistema privada en las habitaciones. La iluminación emitida por lumi- Designa la potencia de radiación
unitario para la tipificación de narias directamente hacia el plano por metro cuadrado de superficie;
lámparas. de trabajo, por ejemplo mediante el valor máximo para la luz diurna
Iluminación de los locales de Downlights. es de aprox. 1 kW/m2.
ventas
Iluminación arquitectónica Se basa en los elementos de la
Designación para conceptos de → iluminación general horizontal Iluminación general Intensidad luminosa
iluminación con → luz diurna y y vertical, así como en la → ilumi- Iluminación uniforme de un es- Unidad: → Candela (cd). La
luz artificial, siendo la solución nación de acento; la iluminación de pacio entero sin tener en cuenta intensidad luminosa es el → flujo
técnica una parte integral de la varios componentes con → lám- especialmente tareas visuales luminoso por cada ángulo sólido
arquitectura. paras de descarga (iluminación concretas. (lm/sr). La distribución en el espa-
general) y → lámparas halógenas cio de las intensidades luminosas
incandescentes (iluminación de de una fuente de luz constituye el
Iluminación complementaria a acento) puede ser elemento básico Iluminación global cuerpo de distribución de intensi-
la luz diurna de la identidad corporativa de una Proceso de cálculo que, en la dad luminosa.
Iluminación adicional artificial, empresa. infografía tridimensional, designa
sobre todo en locales profundos, la simulación de todas las posibi-
iluminados de un solo lado por lidades de propagación de haces Interferencia
ventanas. La iluminación comple- Iluminación de museos de luz. Fenómeno físico que se produce
mentaria a la luz diurna compensa Caso especial de la → iluminación durante la superposición de ondas
la fuerte caída de la iluminancia, de exposición; presenta exigencias desfasadas, y que puede conducir
que tiene lugar a gran distancia especiales a la arquitectura de la Iluminación indirecta al debilitamiento selectivo de
de las ventanas. iluminación, a la distribución lumi- La iluminación emitida por lumi- gamas de ondas. La interferencia
nosa sobre los objetos expuestos narias indirectamente hacia el se utiliza en → filtros y → reflec-
así como a la → protección contra plano de trabajo por medio de tores para la → transmisión o la
Iluminación de acento la luz. superficies de reflexión, por ejem- → reflexión selectivas.
Acentuación de zonas del espacio plo mediante → Uplights.
u objetos concretos mediante una
iluminación selectiva, situada por Iluminación de oficinas
encima del nivel de la iluminación
general.
Se orienta especialmente por los
requerimientos de los puestos
de trabajo con monitor; véase
Iluminación multifuncional
Requerimientos de iluminación tí-
picos en → hoteles y salas de con-
K
Iluminación de puestos de trabajo gresos para seminarios, conferen- KNX
Iluminación de emergencia con monitor. Se distingue entre cias, recepciones y entretenimiento. Abreviatura de Konnex. Sistema
Designación para la iluminación → iluminación general, ilumina- La iluminación multifuncional se digital estandarizado para el
de caminos de evacuación con ción general orientada al puesto realiza con varios componentes control de edificios, por ejemplo
luminarias de emergencia y mar- de trabajo e → iluminación para de iluminación, que se conectan para iluminación, calefacción y
cación de caminos de evacuación puestos de trabajo individual. por separado y de forma aditiva, ventilación.
con luminarias de evacuación. a menudo junto con → controles
de luz programables.
Iluminación de puestos de
Iluminación de escaparates
En cuanto a la forma está estre-
chamente relacionada con la
trabajo
En general, designa la iluminación
de puestos de trabajo. Específica-
Iluminación de puestos de
trabajo individuales
L
→ iluminación de los locales de mente, designa una iluminación Al contrario que la → iluminación Lámpara
ventas; comprende principalmente adicional de puestos de trabajo, general, se trata de una ilumina- Fuente de luz eléctrica, por ejem-
el empleo de → iluminación de adaptada a la tarea visual concreta ción dirigida especialmente al plo → lámparas incandescentes,
acento con escenificaciones a y que va más allá de la ilumina- puesto de trabajo, por ejemplo → lámparas de descarga, → LEDs.
menudo teatrales empleando luz ción general. mediante → luminarias de pues- En una → luminaria, la lámpara
de color, proyecciones de luz y tos de trabajo. sirve para generar luz, y su luz
→ control de luz dinámico. puede dirigirse hacia objetos por
Iluminación de puestos de medio de → reflectores.
trabajo con monitor Iluminancia
Iluminación de exposición Iluminación fuertemente regla- Unidad: lux (lx). La iluminancia se
Una iluminación adaptada a la mentada mediante directivas y define como la relación entre el Lámpara de descarga
acentuación visual de objetos normativas en edificios de admi- flujo luminoso que incide sobre Fuente de luz en la que la luz
expuestos; puede ser ejecutada nistración; caracterizada por una superficie y el tamaño de esta es generada mediante descarga
de forma superficial o acentuada. requisitos con respecto al nivel superficie. eléctrica en gases o vapores me-
En el ámbito de los museos y las de iluminación, distribución lumi- tálicos. Hay que distinguir entre
galerías, la → protección contra nosa y limitación de luminancia, lámparas de descarga de baja
la luz desempeña un papel especial. especialmente para evitar los Iluminancia puntual presión y lámparas de descarga
reflejos luminosos en monitores, A diferencia de la → iluminancia de alta presión. A las lámparas de
superficies de trabajo y teclados. media, la iluminancia puntual descarga de baja presión pertene-
describe la iluminancia en un cen las → lámparas fluorescentes
punto definido del espacio. y las → lámparas fluorescentes

E Guía
Glosario
compactas. En ellas, la luz es Lámpara estándar grupos principales son la lámpara de escena y proyectores con
generada mediante excitación → Lámpara incandescente A (lámpara estándar) con ampolla → ángulo de irradiación gra-
por radiación de los polvos fluo- en forma de gota, clara o mate, duable.
rescentes. Entre las lámparas de la → lámpara reflectora con
descarga de alta presión se cuentan Lámpara fluorescente diferentes metalizados interiores
las → lámparas de vapor de mer- Lámpara de descarga de baja pre- y la lámpara reflectora parabólica Ley de la inversa del cuadrado
curio, las → lámparas de haloge- sión rellena de vapor de mercurio, de vidrio prensado con reflector de la distancia
nuros metálicos y las → lámparas en forma de tubo. La → radiación parabólico integrado. Describe la reducción de la → ilu-
de vapor de sodio de alta presión. ultravioleta producida por la des- minancia de forma proporcional
Debido a la elevada presión de carga de mercurio es convertida al cuadrado de la distancia de una
servicio, emiten un espectro en luz visible por los polvos fluo- Lámpara PAR fuente de luz.
luminoso. rescentes que se encuentran en → Lámpara incandescente
la pared interior del depósito
de descarga. Mediante distintos Local Operating Network
Lámpara de descarga de alta polvos fluorescentes se consi- Lámpara reflectora Sistema de bus para la comu-
presión guen una serie de colores de luz Lámpara con → reflector inte- nicación entre instalaciones y
A este tipo pertenecen las → lám- y distintas calidades de repro- grado. Las lámparas reflectoras aparatos, entre otros fines para el
paras de vapor de mercurio, las ducción cromática. La lámpara están disponibles para diversos control de edificios.
→ lámparas de halogenuros me- fluorescente posee generalmente ángulos de irradiación. Una forma
tálicos y las → lámparas de vapor electrodos calentados y puede especial constituye el → reflector
de sodio de alta presión. así encenderse con tensiones en de haz frío. LON
comparación bajas. Las lámparas Abreviatura de → Local Operating
fluorescentes requieren cebadores Network
Lámpara de descarga de baja y → reactancias o reactancias LAN
presión electrónicas. Abreviatura de Local Area Network.
A este tipo pertenecen las → lám- Red de ordenadores local como Longitud de onda dominante
paras fluorescentes y las lámparas instalación permanente a distan- Magnitud de medida para agrupar
fluorescentes compactas. Lámpara fluorescente compacta cias cortas. una mezcla de colores en una lon-
→ Lámparas fluorescentes, que gitud de onda. En el → sistema
gracias a la combinación de varios de referencia colorimétrico, puede
Lámpara de halogenuros me- depósitos de descarga cortos o de LED determinarse la longitud de onda
tálicos un depósito de descarga doblado, Siglas de Light Emitting Diode. dominante mediante la prolonga-
Lámpara de descarga de alta pre- alcanzan dimensiones especial- Proyector electroluminiscente ción de una línea desde el punto
sión con un relleno de lámpara de mente compactas. Las lámparas que emite luz mediante la recom- blanco a través del lugar de color
halogenuros metálicos. Gracias fluorescentes compactas están binación de los pares de portado- dado hasta la línea de color espec-
a la disponibilidad de un gran sujetas en el portalámparas de res de carga en un semiconduc- tral. A ella se opone la longitud de
número de materiales básicos, un solo lado. tor. Los LEDs emiten una gama onda complementaria. La longitud
se pueden generar mezclas de espectral de banda estrecha. La de onda dominante sirve, entre
vapores metálicos, que en la des- luz blanca se obtiene mediante otras cosas, para la clasificación
carga producen altas → eficacias Lámpara halógena de bajo mezcla → RGB o → conversión de colores de → LEDs.
luminosas y una buena → repro- voltaje de luminiscencia.
ducción cromática. → Lámparas halógenas incan-
descentes que trabajan con baja Lumen, lm
tensión (en la mayoría de los Lente Unidad del → flujo luminoso.
Lámpara de vapor de mercurio casos 6, 12, 24 V), muy compacta. Elemento óptico para la → direc-
de alta presión A menudo también con reflector ción de la luz. El radio, la forma
→ Lámpara de descarga de alta metálico o reflector de haz frío del abombamiento y la estruc- Luminancia
presión con relleno de vapor de integrado. tura de la lente determinan el Unidad: Candela/m2 (cd/m2). La
mercurio. Frente a la descarga comportamiento óptico. En los luminancia describe la intensidad
de baja presión que irradia casi proyectores con óptica de pro- luminosa de una superficie, que
exclusivamente → radiación ultra- Lámpara halógena incandes- yección, los sistemas de lentes emite luz como fuente de luz o
violeta, el vapor de mercurio ge- cente sirven para la reproducción nítida por → transmisión o → reflexión.
nera bajo alta presión luz visible, → Lámpara incandescente com- de → gobos. Las → lentes Fresnel La luminancia se define aquí como
no obstante con una pequeña parte pacta con un relleno adicional de planas pueden utilizarse como la relación entre la → intensidad
roja. Mediante fluorescentes adi- halógenos, que impide el depósito accesorio en proyectores, a fin luminosa y la superficie proyec-
cionales se puede complementar la de material de filamento vapori- de expandir la luz simétrica o tada verticalmente a la dirección
parte roja y mejorar la → repro- zado sobre la ampolla de la lám- asimétricamente. de observación. Las superficies
ducción cromática. para incandescente. Las lámparas de diferentes colores de la misma
halógenas incandescentes poseen, luminancia son igual de claras.
frente a las lámparas estándar, Lente de escultura
Lámpara de vapor de sodio de una → eficacia luminosa y una → Lente con una estructura
alta presión → vida media mayores. paralela que expande un → cono Luminaria
→ Lámpara de descarga de alta de luz en un eje y permanece Objeto que contiene una lám-
presión con relleno de vapor de básicamente inalterada en el otro para y sirve para la iluminación.
sodio. Como a alta presión el Lámpara incandescente eje. En la iluminación de museos, La → lámpara se fija mediante el
agresivo vapor de sodio destruiría → Proyector térmico en el que la la lente de escultura se utiliza → portalámparas. Los → reflecto-
el vidrio, el verdadero depósito de luz se genera mediante el calenta- para iluminar uniformemente una res sirven para → dirigir la luz.
descarga es de cerámica de óxido miento de un filamento incandes- estructura alargada mediante el Las luminarias pueden instalarse
de aluminio, rodeado de una cente de wolframio. El filamento cono luminoso ovalado. de forma fija en la arquitectura,
ampolla envolvente adicional. incandescente se encuentra en por ejemplo, como luminaria
Su → color de luz se ubica dentro una ampolla de vidrio, llena de empotrable, luminaria pendular
del margen del blanco cálido. Las un gas inerte (nitrógeno o gas Lente Fresnel o luminaria de pie, o bien pueden
lámparas de vapor de sodio de noble), para evitar la oxidación Lente escalonada, en la que el disponerse de forma variable en
alta presión requieren → arranca- del filamento y retardar la evapo- efecto se consigue mediante una cuanto a la dirección de la luz
dores y → reactancias. ración del material del filamento. disposición plana de segmentos como luminarias móviles para
Las lámparas incandescentes de lente. Las lentes Fresnel se em- raíles electrificados.
existen en múltiples formas; los plean sobre todo en proyectores

E Guía
Glosario
Luminaria de señalización Luz difusa Luz principal ficie mediante la luz dirigida de
A menudo coinciden en la forma La luz difusa parte de grandes Tipo de iluminación que determi- fuentes de luz puntual. General-
con luminarias de evacuación superficies luminosas. Genera a na en gran medida la percepción mente descrito bajo el concepto
normalizadas; para ello se ilumina su vez una iluminación homogé- de un objeto o de una situación Ensombrecimiento.
desde atrás un texto. nea y cálida, con → modelado y mediante una → iluminación de
→ brillantez escasos. acento. Para evitar contrastes
acusados se utiliza una → luz Multimirror
Luminaria empotrable en el aclaradora. → Reflector de haz frío
suelo Luz dirigida
Una luminaria empotrada a ras de La luz dirigida parte de → fuentes
suelo perteneciente a un → tipo de luz puntuales. Posee una Luz solar
de protección elevado; sirve para
la señalización de trayectos,
así como para la iluminación
dirección preferente, gracias a
lo cual proporciona → modelado
y efectos de brillantez. También
→ Luz diurna
N
dramática de objetos y detalles las fuentes de luz puntuales de Luz tenue Narrow spot
arquitectónicos. radiación libre generan luz diri- Tipo de iluminación con una luz Designación habitual para
gida, si bien las direcciones pre- que incide de forma muy rasante → reflectores o → lámparas
ferentes de la luz cambiantes a sobre una superficie, para acen- reflectoras de haz muy intensivo.
Luminaria empotrable en el través del espacio son concen- tuar estructuras superficiales.
techo tradas normalmente mediante
→ Downlight → dirección de la luz para obte-
Luminaria modular
ner un → cono de luz orientado
uniformemente.
M O
Denominación usual para lumi- Ojo
narias equipadas con → lámparas Luz dispersa Mantenimiento El ojo es un sistema óptico, en
fluorescentes, rectangulares Radiación luminosa indeseada Designación de las medidas a el que la córnea y el cristalino
alargadas (luminarias de largo que irradia fuera del cono de luz. tomar para conseguir un funcio- deformable se encargan de la
campo), a menudo provistas de La luz dispersa puede provocar namiento sin perturbaciones de reproducción del entorno en la
reflectores parabólicos de alto deslumbramiento o, por ejemplo, una instalación de iluminación: retina. El iris se encarga de un
brillo, mates, prismáticos o de ser un factor de → contamina- de ellas forman parte el cambio control aproximativo del flujo de
apantallamiento simple. ción lumínica en exteriores. de lámpara, la limpieza de las luz incidente adaptando la aber-
luminarias así como la orienta- tura de la pupila. En la retina, los
ción de las luminarias en el caso estímulos luminosos incidentes
Luminarias para pictogramas Luz diurna de → proyectores. Este aspecto se son transformados en impulsos
A menudo coinciden en la forma La luz diurna comprende tanto tiene en cuenta, como → factor neuronales por los receptores. El
con luminarias de evacuación la luz solar directa, dirigida, con de mantenimiento, en el diseño ojo posee dos sistemas receptores:
normalizadas; para ello se ilumi- la luz celeste de entorno como de una instalación de iluminación. el sistema de bastoncillos y el
nan desde atrás pictogramas. también la luz difusa del cielo sistema de conos. Los bastonci-
cubierto. Las → iluminancias de llos están distribuidos de manera
la luz diurna se encuentran muy Mapeado de fotones relativamente homogénea por
Luminarias para puestos de por encima de las iluminancias Algoritmo en la simulación lumi- la retina, son muy sensibles a
trabajo de la iluminación artificial. nosa, utilizado preferentemente la luz y permiten una visión de
Luminarias preferentemente como ampliación de métodos gran ángulo con → iluminancias
equipadas con → lámparas fluo- basados en el trazado de rayos. bajas (→ visión escotópica). Sin
rescentes compactas que ahorran Luz para contemplar embargo, la agudeza visual es
energía o → lámparas halógenas La luz para contemplar actúa reducida y no se perciben los
incandescentes, con cabezal como elemento decorativo. Los Mezcla de colores colores. Por el contrario, los
libremente posicionable y buen efectos de brillantez de la fuente En la luminotecnia, durante la conos se concentran principal-
apantallamiento, para el empleo de luz y los materiales iluminados mezcla de colores aditiva se mente en la fosa de la retina
en diferentes puestos de trabajo. – desde la llama de una vela hasta añaden mediante el rojo, el verde (fóvea), la cual se encuentra en
una escultura de luz, pasando por y el azul zonas espectrales para el eje visual. Posibilitan la visión
una araña – contribuyen a am- obtener colores compuestos. Los nítida y en color en un ángulo
Luminiscencia bientar entornos representativos. tres colores básicos arrojan como visual limitado, pero requieren
Concepto colectivo para designar suma luz blanca. La mezcla de iluminancias elevadas (→ visión
todos los fenómenos luminosos, colores sustractiva parte de los fotópica).
que no se provocan por radia- Luz para mirar colores primarios cian, amarillo
ción térmica (fotoluminiscencia, La luz para mirar aporta acentos. y magenta, y elimina zonas espec-
quimioluminiscencia, biolumi- En este caso, la luz participa acti- trales mediante filtración.
niscencia, electroluminiscencia,
catodoluminiscencia, termolumi-
niscencia, triboluminiscencia).
vamente en la transmisión de in-
formación, realzando visualmente
zonas significativas y atenuando Mezcla de colores aditiva
P
zonas menos significativas. Denominación de la mezcla de Pantalla antideslumbrante
colores mediante el añadido de Elemento para el apantallamiento
Lux, lx zonas espectrales. Según la teoría de la luz directa de la → lámpara
Unidad de la → iluminancia. Luz para ver tricromática, los colores de la en la dirección de irradiación de
La luz para ver proporciona una mezcla de colores aditiva son los la → luminaria. El → cono de
iluminación general del entorno. colores complementarios de los luz queda limitado a la dirección
Luz aclaradora Se garantiza la visibilidad de la colores primarios (rojo, verde y de irradiación principal, y se
Tipo de iluminación que, mediante arquitectura, los objetos y las azul). La mezcla homogénea de reduce o evita la proporción de
una luz suave, aclara discreta- personas en dicho entorno, a fin los tres colores primarios resulta luz dispersa.
mente un objeto, una situación de posibilitar la orientación, el en luz blanca.
o una sombra, sin ser percibida trabajo y la comunicación.
conscientemente por el observa- Percepción visual
dor. La luz aclaradora comple- Modelado Expresión que designa la capa-
menta la → luz principal. Acentuación de formas tridimen- cidad de percepción que ha de
sionales y estructuras en la super- tener el → ojo o las propiedades

E Guía
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visuales del objeto a percibir. La requerida especialmente en el Proyector térmico equipar en cualquier momento
dificultad de una tarea visual área de exposiciones; esto tiene Fuente de radiación que emite con luminarias para distinto uso.
aumenta con la reducción del lugar mediante la elección ade- luz mediante el calentamiento de Se emplean preferentemente
contraste de colores y de lumi- cuada de → lámparas, tipo de un material; usualmente wolfra- → proyectores y → bañadores,
nancia, así como con la reducción luminaria así como → filtrado mio como material de espiral de especialmente en el área de las
del tamaño del detalle. de la radiación. → lámparas incandescentes. presentaciones y exposiciones.
Portalámparas Protección contra los rayos Psicología de la percepción Ray tracing

Soporte para fijar la lámpara en la solares Rama de la ciencia que se ocupa Método de cálculo para la simula-
luminaria y establecer la conexión Medidas técnicas basadas en de los distintos aspectos de la ción luminosa. El método de tra-
eléctrica con la red de alimenta- la → absorción, → reflexión y percepción, sobre todo de la cap- zado de rayos se basa en haces que
ción. Los portalámparas típicos refracción para controlar la luz tación neuronal y el procesamien- salen desde el punto de vista hacia
son la rosca de tornillo, el soporte solar directa; la meta es aumentar to de los estímulos sensoriales. el modelo y las fuentes de luz.
de bayoneta y el soporte de cas- el → confort visual (antideslum-
quillo de pins. El tipo de soporte bramiento) así como reducir la
se documenta en el → sistema de carga calorífica en el local. RBP
tipificación de lámparas.
Proyección
Q Abreviatura de → reactancia de
bajas pérdidas.
Potencia de la radiación Reproducción óptica de una Quemador cerámico
En las lámparas eléctricas, es el máscara bidimensional o de un Depósito de descarga de → lám- RC
producto de conversión de la → gobo sobre una superficie. paras de descarga de alta presión. Abreviatura de → reactancia
potencia eléctrica. Unidad física: Las luminarias para proyección La técnica de quemador cerámico convencional.
vatio. En el margen de longitudes requieren una óptica de enfoque. ofrece una mejor estabilidad cro-
de ondas entre 380 nm y 780 nm Mediante el sistema de lentes mática y una mayor → eficacia
se puede cuantificar la potencia de puede ajustarse la reproducción luminosa en comparación con la RE
la radiación (W) como → potencia para lograr una gran nitidez. tecnología de cuarzo. Abreviatura de → reactancia
luminosa (lm). electrónica.
Proyector
Potencia instalada
La suma de las → potencias nomi-
nales de todos los dispositivos
Luminaria con marcada dirección
predominante de la distribución
luminosa, que se puede dirigir a
R Reactancia
Equipo auxiliar limitador de co-
rriente para → lámparas de des-
consumidores eléctricos arroja la los puntos del espacio deseados Radiación global carga. La limitación de corriente
potencia instalada. mediante giro u orientación; se Suma de la radiación solar y la tiene lugar inductivamente
emplea preferentemente en radiación atmosférica circundante. mediante una bobina de reac-
→ raíles electrificados. tancia, o bien electrónicamente.
Potencia instalada de la ilumi- Las reactancias inductivas están
nación Radiación infrarroja disponibles en la antigua forma
La potencia máxima de la instala- Proyector compacto Radiación térmica invisible en convencional (RC) o en la versión
ción de iluminación en su con- Proyectores con sistemas ópticos la gama de longitud de onda de bajas pérdidas (RBP). En ciertos
junto, independientemente del que hacen posible las proyeccio- > 780 nm. La radiación infrarroja casos requieren un arrancador o
consumo energético real. nes con → gobos y plantillas de es emitida por todas las fuentes cebador adicional. Las reactancias
letras con diferentes equipamien- de luz, pero sobre todo por los electrónicas (RE) trabajan sin
tos de lámparas. Según la óptica → proyectores térmicos, en los arrancadores adicionales y evitan
Potencia luminosa de iluminación del escenario de cuales representa la mayor parte molestos zumbidos o → efectos
Otra designación para el → flujo imagen, se diferencia entre pro- de la radiación emitida. estroboscópicos.
luminoso; equivale en la física de yectores condensadores y proyec-
radiaciones a la → potencia de la tores elipsoidales.
radiación. Radiación ultravioleta Reactancia electrónica
Radiación invisible que se encuen- → Reactancia
Proyector condensador tra más allá de la luz de onda corta
Potencia nominal → Proyector compacto (longitud de onda < 380 nm). Las
La potencia para la que está dise- fuentes de luz técnicas emiten Reencendido
ñado un dispositivo eléctrico. únicamente una pequeña parte Nuevo encendido después del
Proyector de Planck de radiación ultravioleta. La radia- apagado o la interrupción de la
Proyector negro. → Proyector tér- ción ultravioleta puede tener corriente. Numerosas → lámparas
Proceso de rendimiento mico ideal, cuyas propiedades de efectos perjudiciales, especial- de descarga sólo pueden volver
Procedimiento para el cálculo radiación se describen mediante mente la pérdida de color y la a encenderse tras una fase de
de la → iluminancia media de la ley de Planck. fragilidad de los materiales. Los enfriamiento. Un reencendido in-
locales con ayuda del → rendi- → filtros UV absorben esta mediato sólo es posible mediante
miento de la luminaria, del radiación. → arrancadores especiales de alta
→ factor de utilización de un Proyector elipsoidal tensión.
local y del → flujo luminoso de → Proyector compacto
la lámpara. Radiosidad
Método de cálculo para la simu- Reflector
Proyector orientable lación luminosa. En el método de Sistema que dirige la luz basán-
Protección antideslumbramiento Normalmente una luminaria em- radiosidad, los haces de luz salen dose en superficies reflectantes.
→ Protección contra los rayos potrable, cuya dirección de irra- de la fuente de luz y son refleja- La característica de un reflector
solares diación se puede elegir libremente dos al incidir sobre una superficie. se basa primeramente en su grado
en el margen de ángulos definido de reflexión y dispersión, en los
(margen de orientación y de giro); reflectores parabólicos de alto
Protección contra la luz luminaria apropiada para las áreas Raíl electrificado brillo o mates además sobre todo
Limitación de la intensidad lumi- de venta y áreas de exposición. Base para una solución de ilumi- en el tipo de curva de su sección
nosa, de la → radiación ultravio- nación variable, adaptada a reque- (contorno de reflector). Los reflec-
leta y de la → radiación infrarroja rimientos específicos. Se puede tores parabólicos dirigen parale-

E Guía
Glosario
lamente la luz de una fuente de densidad. La capacidad refractaria referencia colorimétrico. Junto de luz diurna hace posible las
luz que se encuentra en el foco, de un medio se indica mediante con el tono cromático y la lumi- simulaciones en modelo de las
los reflectores esféricos la envían el índice de refracción. nosidad, es una de las tres propie- condiciones de luz y de sombra
de vuelta al foco, los reflectores dades básicas de un color. Gene- de edificios proyectados, la prue-
elípticos la concentran formando ralmente, la saturación cromática ba de elementos que dirigen la luz
un segundo foco. Rejilla de panal se expresa en porcentaje. y la medición del → factor de luz
Elemento de apantallamiento con diurna en el modelo.
estructura en forma de panal,
Reflector de facetas para limitar el → cono de luz y Secuencia de luz
Reflector con elementos pla- reducir el → deslumbramiento. Sucesión de varias → escenas Simulador de sol
nos faceteados, que genera un luminosas. Para la escenificación → Simulador de luz diurna
→ cono de luz más equilibrado luminosa dinámica, mediante un
que el de los → reflectores de Rejilla en cruz → control de luz se establece el
alto brillo convencionales. Elemento de apantallamiento orden de las escenas luminosas Sistema de referencia colori-
para mejorar el → confort visual. y se definen su duración y las métrico
La rejilla en forma de cruz reduce transiciones. Sistema para el registro en cifras
Reflector de haz frío la vista al reflector y a la lámpara. de → colores de luz y cuerpos.
Reflector dicroico que refleja prin- El sistema de referencia colori-
cipalmente luz visible, mientras Semiángulo de irradiación métrico es un diagrama bidimen-
que por el contrario transmite Relé Ángulo entre los puntos de una sional, en el que se encuentran
(reflectores de cristal) o absorbe Un interruptor accionado por → curva de distribución de inten- los lugares de todos los colores
(reflectores de metal) radiación corriente. El relé suele ser ac- sidad luminosa, en los cuales la y mezclas de colores en grados
infrarroja. Los reflectores de haz tivado por un circuito eléctrico → intensidad luminosa desciende de saturación desde el color puro
frío dan lugar a una menor carga aparte, y puede cerrar o abrir hasta el 50% del valor medido hasta el blanco y que se pueden
térmica de los objetos iluminados. uno o varios circuitos eléctricos. en la dirección de irradiación describir numéricamente me-
Sus designaciones habituales son principal. El ángulo de irradiación diante sus coordenadas xy. Las
reflector Coolbeam o reflector constituye la base para determi- mezclas de colores se encuentran
Multimirror. Rendimiento de la luminaria nar los diámetros de conos de luz. en cada caso sobre una recta entre
Relación entre el → flujo lumi- los colores a mezclar; el → color
noso emitido por una luminaria de luz de los → proyectores tér-
Reflector dicroico y el flujo luminoso de las lámpa- Sensor micos se encuentra sobre un trazo
Reflector con → reflexión selec- ras empleadas. Se indica como Instrumento de medición para de curva definido, la llamada
tiva que, gracias a unas capas LOR (light output ratio). registrar las condiciones ambien- constante de Planck.
de interferencia aplicadas por tales. El valor de medición, o el
vaporización-metalización, refleja hecho de superarse o no alcan-
únicamente una parte del espec- Reproducción cromática zarse un valor límite, transmite un Sistema de tipificación de
tro y transmite otras zonas. Los Calidad de la reproducción de impulso al sistema, por ejemplo lámparas
reflectores dicroicos se utilizan colores bajo una iluminación para adaptar la iluminación. Sistema unitario para la tipifica-
principalmente para la reflexión dada. El grado de la discrepancia ción de lámparas eléctricas. La
de luz visible y para la transmisión cromática en comparación con abreviatura de una lámpara indica,
de → radiación infrarroja en una fuente de luz de referencia se Símbolo de la luminaria entre otras cosas, el modo de
→ reflectores de haz frío. especifica mediante el índice de La caracterización luminotécnica generación de luz, el material de
reproducción cromática Ra o el tiene lugar mediante → curva la ampolla y los rellenos de gas,
nivel de reproducción cromática. de distribución de intensidad la potencia y el portalámparas.
Reflector elíptico luminosa y rendimiento de la
→ Reflector luminaria así como tipo de lám-
Reproducción del contraste para y potencia de lámpara máxi- Sistemas de luz diurna
Criterio para la limitación del ma; la caracterización en razón Medidas técnicas basadas en
Reflector parabólico deslumbramiento por reflejo. de la seguridad tiene lugar me- → reflexión y → refracción en
→ Reflector La reproducción del contraste se diante la → clase de aislamiento el área de ventanas y tragaluces,
describe aquí mediante el factor y el → tipo de protección. para mejorar la iluminación de un
de reproducción de contraste local con → luz diurna y con ello
Reflector Spherolit (CRF), que está definido como la reducir el consumo de energía
Sistema de dirección de luz basado relación entre el contraste de la Simulación luminosa eléctrica.
en segmentos esféricos reflectan- luminancia de la tarea visual con Cálculo de una situación de ilumi-
tes. La distribución de la intensi- la iluminación dada y el contraste nación con ayuda de un software.
dad luminosa es determinada por de luminancia con iluminación de La simulación luminosa cuanti- Spot
el grado de reflexión, el contorno referencia. tativa se utiliza para comprobar Designación habitual para
del reflector y el número de requisitos de planificación en base → reflectores o → lámparas
segmentos esféricos y radios de a valores numéricos. La simula- reflectoras de haz intensivo.
segmento. RGB ción cualitativa se orienta a la
Siglas inglesas de rojo-verde-azul atmósfera y la estética del diseño.
(Red-Green-Blue). La mezcla de Superficie de salida de la luz
Reflexión colores RGB en la luminotecnia Plano de una → luminaria por
Capacidad de las superficies de se basa en la síntesis cromática Simulador de luz diurna el que sale luz. En función de
reflejar la luz. La medida de la aditiva, a fin de obtener una luz Dispositivo técnico para la simula luminotecnia, una luminaria
reflexión es la reflectancia; se de color distinta. lación de la luz solar y de la luz presenta uno o varios planos. La
define como la relación entre el diurna. La → luz diurna es simu- → luminancia de la superficie de
→ flujo luminoso reflejado y el lada o bien mediante la disposi- salida de la luz sirve para evaluar
flujo luminoso incidente. La ción semiesférica de numerosas el deslumbramiento de las lumi-
reflexión puede ser dirigida o
difusa. S luminarias o mediante reflexión
múltiple de un techo luminoso en
un local con espejos. La luz solar
narias.
Saturación cromática se simula mediante un proyector

Refracción Magnitud para la intensidad de parabólico, cuyo movimiento
Cambio de dirección de la luz al un color entre el color puro y el realiza el recorrido del sol durante
cambiar entre medios de distinta punto blanco en el → sistema de un día o un año. Un simulador

E Guía
Glosario
T la que un → proyector térmico

emite luz de un color comparable. U Visión escotópica
También: Visión nocturna. Visión
con adaptación a → luminancias
Técnica Dark Sky UGR de menos de 0,01 cd/m2. La visión
Técnica de reflectores especial en Tensión Unified Glare Rating (Índice de escotópica tiene lugar con los
la que no se produce irradiación Magnitud física que, en un con- Deslumbramiento Unificado); bastoncillos, por ello comprende
de luz por encima de la luminaria, ductor eléctrico, pone en movi- nuevo método de evaluación del sobre todo la periferia de la retina.
a fin de evitar la → contamina- miento a los portadores de carga → deslumbramiento psicológico, La → agudeza visual es baja, no
ción lumínica. haciendo que fluya una corriente especialmente en el puesto de se pueden percibir colores; por
eléctrica. trabajo. el contrario la sensibilidad para
los movimientos de los objetos
Técnica Darklight percibidos es alta.
Técnica de reflectores especial Tensión de red Uplight
en la que el observador no sufre → Tensión eléctrica que se sumi- Luminaria pendular, luminaria
deslumbramiento mientras que la nistra en la red de alimentación. de pared, luminaria de suelo o Visión fotópica
lámpara se encuentre en la zona de En la mayoría de zonas del mundo, luminaria de pie, que emite su luz También: Visión diurna. Visión con
apantallamiento del reflector. El la tensión de red es de 230 V a hacia arriba. → adaptación a → luminancias
→ ángulo de apantallamiento de 50 Hz. Otras tensiones de red de más de 3 cd/m2. La visión fotó-
la lámpara es idéntico al → ángulo requieren una adaptación técnica pica tiene lugar con los → conos,
de apantallamiento del reflector. de los dispositivos eléctricos. por ello se concentra en el área de
La técnica Darklight proporciona
una eficiencia óptima al tiempo
que ofrece un grado máximo de Termoluminiscencia
V la → fóvea. La → agudeza visual
es alta, se pueden percibir colores.
→ confort visual. → Luminiscencia Varychrome
Atributo para la descripción de Visión mesópica
luminarias capaces de producir Estado de transición de la → visión
Técnica de control de fase Tiempo de transición luz de color variable, por ejemplo fotópica diurna con ayuda de los
(ascendente) La duración de la inserción y la en base a la → mezcla de colores conos a la → visión escotópica
Método para la regulación de la supresión del cambio de escena RGB. con ayuda de los bastoncillos. La
luminosidad, en la que se controla luminosa se determinan mediante percepción del color y la → agu-
el consumo de potencia de las el tiempo de transición. deza visual obtienen los corres-
lámparas mediante el corte en Vatio pondientes valores intermedios.
el inicio de fase de las ondas de Unidad física de la potencia. Es La visión mesópica comprende
corriente alterna. En la técnica Tipo de protección el producto de la → tensión y la el margen de luminancia desde
de control de fase ascendente, Caracterización de la seguridad intensidad de la corriente. 3 cd/m2 hasta 0,01 cd/m2.
se conecta la corriente con un de una → luminaria contra la
retardo tras el paso por cero de entrada de cuerpos extraños y de
la tensión alterna y se mantiene agua mediante la combinación de Vida media Visión nocturna
hasta el siguiente paso por cero. dos cifras. → Vida media de la lámpara → Visión escotópica
Generalmente, los reguladores
con técnica de control de fase
ascendente no están indicados Transadapter Vida media de la lámpara
para lámparas fluorescentes o
lámparas fluorescentes compac-
tas. La técnica de control de fase
Elemento para la conexión mecá-
nica y eléctrica de una luminaria,
especialmente de un → proyec-
Vida media de una lámpara. En
las lámparas incandescentes, la
vida media se rige por el fallo
W
ascendente sirve para controlar tor o → bañador, a un → raíl del 50% de las lámparas. En las Wide flood
equipos auxiliares convencionales. electrificado; en combinación con lámparas de descarga y los LEDs, Designación habitual para
un → transformador electrónico la vida media se calcula hasta la → reflectores o → lámparas
integrado o una → reactancia reducción del flujo luminoso de la reflectoras de haz muy extensivo.
Técnica de control de fase electrónica. instalación al 50% debido al fallo
(descendente) de lámparas y al descenso del
Método para la regulación de la flujo luminoso.
luminosidad, en la que se controla Transformador
el consumo de potencia de las Equipo auxiliar para el funciona-
lámparas mediante el corte en miento de → lámparas halógenas Viseras antideslumbrantes
el final de fase de las ondas de de bajo voltaje; se distingue entre Denominación de pantallas anti-
corriente alterna. En la técnica de los transformadores convenciona- deslumbrantes dispuestas rectan-
control de fase descendente, se les y electrónicos. gularmente, como las utilizadas
conecta la corriente sin retardo sobre todo en proyectores de
tras el paso por cero de la tensión escenarios para reducir el deslum-
alterna y se desconecta antes Transición bramiento directo.
del siguiente paso por cero. La Transición entre → escenas lumi-
técnica de control de fase descen- nosas. La inserción designa la ac-
dente sirve para controlar equipos tivación de una escena luminosa, Visión con bastoncillos
auxiliares electrónicos. mientras que la supresión marca → Visión escotópica
el final de la escena luminosa.
Temperatura de color Visión con conos
Designación del → color de luz de Transmisión → Visión fotópica
una fuente de luz. En los → pro- Capacidad de los materiales de
yectores térmicos, equivale aproxi- transmitir la luz. La medida de la
madamente a la temperatura transmisión es la transmitancia; Visión crepuscular
efectiva del filamento espiral de es la relación entre el → flujo → Visión mesópica
la lámpara en grados Kelvin (K). luminoso transmitido y el flujo
En las → lámparas de descarga luminoso incidente. La transmi-
se indica la temperatura de color sión puede ser dirigida o difusa. Visión diurna
más similar. Es la temperatura a → Visión fotópica

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Contorno En este caso la experiencia y la

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La impresión espacial se deter Al girar la imagen cambian eleva-