notas de hoy
LA MÚSICA DE CONCIERTO VIVE
Hay muchos y muy buenos jóvenes
compositores, dice el becario del
Fonca, autor de más de 30 obras de
instrumentación tradicional y
electrónica.
Foto: Ramona Miranda/Conaculta
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UNO DE SUS PERIODOS DE MAYOR
CREATIVIDAD: CARLOS LÓPEZ
CHARLES
Ángel Trejo
La música mexicana de concierto vive hoy uno de
sus periodos de creatividad más ricos de la época
moderna, no sólo por el número de compositores
contemporáneos, sino por la alta calidad de las
obras producidas, asegura Carlos López Charles,
joven creador egresado de la Escuela Superior de
Música (ESM) del Centro Nacional de las Artes
(Cenart).
A juicio de López Charles, de 26 años de edad y con
más de 30 composiciones, ocho de ellas grabadas,
esta exitosa producción artística sólo necesita una
pieza para concretar el edificio ideal que propone el
arte: una relación más estrecha o directa con el
público. "Sí, falta quien nos escuche, quien se sienta
tocado por nuestra música, quien nos estimule y
aplauda", añade.
Perteneciente a la más reciente generación de
músicos mexicanos, con predecesores como Arturo
Márquez, Javier Álvarez y Gonzalo Macías, López
Charles se resiste a ser ubicado en una corriente
determinada, toda vez que su discurso y sus
recursos son múltiples, pues lo mismo escribe para
canto, danza, teatro y cámara, que para
amplificador, computadora, electroacústica y
acusmática.
Muestra de su obra es el disco que reúne las
composiciones que más le satisfacen: Náyade, para
bailarina de flamenco y medios electroacústicos; El
jardín de los senderos que se bifurcan, Misterio
bufo, y Minueto, para orquesta de cámara; Vidrio,
fantasía sobre armónica de un vidrio en
fragmentación; Molekul, para flauta y computadora;
Nostalgia, para fagot y cinta; Esthernauta para cinta;
El oído para guitarra y voz.
La mayoría de estas obras fueron estrenadas con
éxito ante la crítica especializada en 2002 y 2003 en
el Auditorio Blas Galindo del Cenart, mientras
estudiaba la licenciatura en la ESM. Actualmente
López Charles es becario del Fondo Nacional para
la Cultura y las Artes (Fonca) del Conaculta y
desarrolla un proyecto de composición de música
moderna.
notas de hoy

Para el joven compositor la música, al igual que

todas las bellas artes, persigue un ideal filosófico:
reunificar el código integral del arte que el hombre
tuvo en su mundo primitivo, cuando aquél era uno y
le servía para comunicarse con el universo.
Entonces, explicó, música, pintura, danza, piedra
tallada en roca o canto y ritos mágicos integraban un
lenguaje único.

"La música, como todas las demás expresiones

artísticas, era un acto de control, acaso mágico,
mediante el que el hombre se comunicaba con
plantas, animales, estrellas y otros hombres. La
posterior diversificación y especialización de cada
una de las artes, llevó a cada una al hermetismo de
hoy en el que sólo las elites se entienden, pero
estamos frente al reto de recuperar la expresión
integral de las artes, cada una con su propio medio
de comunicación".

El uso de nuevos instrumentos como los que la

cibernética y la electrónica ponen a su disposición,
amplía la capacidad de la música para reproducir
plasticidad, colores, líneas e ideas, lo que permite al
compositor fundir en sonidos recursos lingüísticos
de arquitectura, pintura, literatura, arte dramático,
escultura y arquitectura.

"El sonido es muy plástico, tiene colores, líneas

curvas o esféricas. Con él puedo relatar lo que veo,
siento, toco o escucho. Todas mis obras están
ligadas a experiencias vitales, lecturas y enseñanzas
paradigmáticas como las de Picasso, Stravinski,
Vivaldi, Machaud, Kandisky, Steve Vai, Ake
Parmerud, Gyorgy Ligeti o Conlon Nancarrow",
afirma.

Nacido en Sacramento, California, mientras sus

padres estudiaban en Estados Unidos, Carlos López
Charles vive en el DF desde los dos años de edad,
donde realizó sus estudios básicos, propedéuticos y
profesionales. Su intención inicial fue estudiar artes
plásticas, pero el jazz y la guitarra lo llevaron a la
música.

De la música clásica mexicana reconoce influencias

de Silvestre Revueltas y Carlos Chávez, de sus
maestros Jorge Torres, Juan Trigos y Raúl Herrera,
quien lo obligó a no alejarse de la relación física con
los instrumentos tradicionales porque el uso de
computadoras "lo hacen perder a uno la integración
lúdica con la música".

Uno de los hechos más estimulantes en su carrera,

confiesa, es pertenecer a una generación de
creadores como la que integran José Carmelo
Gutiérrez, Juan Cristóbal Cerrillo, Ezequiel Netri y
Rogelio Sosa, en quienes se vislumbra un nuevo
periodo de creatividad musical mexicana tan
sorprendente, rica y generosa como el de otras

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épocas del México de los dos siglos pasados.

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