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Revista Mexicana de Ciencias Agrícolas

ISSN: 2007-0934
revista_atm@yahoo.com.mx
Instituto Nacional de Investigaciones
Forestales, Agrícolas y Pecuarias
México

Olmedo Neri, Raúl Anthony


El estructuralismo: perspectivas de una corriente en decadencia
Revista Mexicana de Ciencias Agrícolas, núm. 13, octubre, 2015, pp. 223-226
Instituto Nacional de Investigaciones Forestales, Agrícolas y Pecuarias
Estado de México, México

Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=263141553027

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Chapingo, Texcoco, Edo. de México 01, 02 y 03 de octubre de 2015 p. 223-226

El estructuralismo: perspectivas de una


corriente en decadencia
La crítica, que no es otra cosa que
la prolongación de la lucha de clases
en torno a la literatura
Françoise Perus

Raúl Anthony Olmedo Neri


Universidad Autónoma Chapingo. raulanthonyn@yahoo.com.mx.

Resumen Introducción

El estudio referente a los textos literarios tiene una relevancia El estructuralismo surge a partir de la aplicación del concepto
que muchas veces es superada por otro tipo de estudios, no ‘estructura’ en la Lingüística por parte de Ferdinand de
obstante en este breve trabajo se darán las líneas generales Saussure, quien es considerado el padre de la Lingüística
del estudio en este ámbito bajo una corriente como lo fue moderna. Así mismo, este concepto implica dentro de esa
el estructuralismo literario surgido a partir del concepto ciencia la existencia de elementos y reglas insoslayables
‘estructura’ aplicado por Ferdinand de Saussure en la que permean de manera implícita al momento de emplear el
Lingüística y cuáles han sido las nuevas desembocaduras lenguaje, estos elementos normativos son lo que construyen
teóricas que se han generado a partir de esta primera la estructura dentro del lenguaje y la lengua. Dentro de las
aproximación estructural a un campo como el de los textos ciencias sociales, el concepto empleado por Saussure se
literarios. utilizó dentro de la Antropología por Lévi-Strauss, quien
le dio el sentido de una estructura que en diferentes niveles
El estructuralismo literario visto como una extrapolación actuaba en las sociedades primitivas (bienes económicos,
teórica respecto a los conceptos ‘estructura’ y ‘sistema’ culturales y simbólicos), es decir, “la estructura es el modelo
incursionó con aportaciones sobre subcampos tales como constituido en virtud de operaciones simplificadoras, que
ideología, arbitrariedad sígnica, cultura hegemónica, y permiten unificar fenómenos diversos bajo un único punto
estructura inmanente que aunque venían dándose en otras de vista” (Pineda Barragán, 1994). Bajo esta tendencia,
corrientes elementos importantes en estos subcampos, el el estructuralismo dio un sentido objetivo a los análisis
estructuralismo le dio el sentido objetivo partiendo de la por el hecho de ‘revelar’ las estructuras que permitían el
premisa de autonomía de la obra literaria respecto a los funcionamiento de los elementos constitutivos de la misma.
autores. En este último aspecto es por el que esta corriente
tuvo mayor influencia en comparación con la hermenéutica ¿Cómo se introduce el concepto de estructura dentro de
(interpretación de los textos bíblicos en primera instancia) los estudios de textos literarios? Roland Barthes (2009)
y la heurística. construye en primera instancia la historia de la literatura
para establecer un marco referencial del proceso de
Palabras clave: estructuralismo, Roland Barthes, estructura producción artística que se vislumbra en una nueva relación
inmanente, novela, ideología. entre el autor, la obra y los signos (que son utilizados para
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crear el significado y el sentido de la obra). Después de considerarse dichas relaciones internas según el principio
la caracterización del proceso histórico de la producción de prioridad lógica del todo sobre la partes” (Corvez, 1972)
literaria, Barthes se enfoca a caracterizar los periodos a y es autónoma del autor debido a que a medida en que la
partir del sentido de las obras mismas y con lo cual llega a obra va siendo construida, las propias relaciones entre los
la conclusión de un cambio radical en el seno de las obras signos (personajes, acciones y posiciones dentro de la obra)
literarias en Francia (como las obras de Paul Valéry y Balzac) adquieren una coherencia novelística, la cual consigue
por una ruptura entre los valores burgueses universalizados autonomía del autor por dicha coherencia.
a través de la cultura popular, que no por ser del pueblo
significa que ellos la creen. ¿Cómo se da el análisis estructural?

Lo anterior es reafirmado por las categorías que utiliza Se hace de acuerdo al nivel de profunidad que el investigador
Saussure como la arbitrariedad del signo por el hecho de y crítico quiera llegar. Existen tres niveles “en el primer
ser el segundo una construcción social que es reproducida nivel, han tan sólo, como hemos visto, una intención. En
por un grupo lingüístico y culturalmente específico. Así, el segundo declaramos: este objeto tiene una estructura.
“la era burguesa intentó naturalizar la bondad literaria, En el tercero tenemos derecho a afirmar: este objeto es una
al dictaminar o certificar que la mejor obra es aquella que estructura” (Millet y Varin d´Ainvelle, 1972), cada uno de
habla con naturalidad, y por tanto representa ‘lo natural’” acuerdo a los niveles jerárquicos propios de la corriente
(Marro, 2002; 80); situación que cambió con las revoluciones (intención, establecimiento y explicación de las relaciones).
creativas como el romanticismo, el realismo y naturalismo Una vez identificada la estrucutra, la explicación de su
que intentaban de alguna manera romper la dominación funcionamiento a partir de los elementos que la constituyen
sobre la producción de elementos culturales por medio de hace que esta explicacion pueda extrapolarse a otra novela
las obras y la reproducción, por ende del statu quo. con la misma estructura, es decir, se crean los lineamientos
de las funciones de los signos en diferentes niveles, siempre
El estructuralismo en la novela. Implicaciones y cuando compartan una estructura similar.

Hemos dicho líneas arriba que esta corriente hace hincapié en Un signo contiene, de acuerdo con Saussure (1995), un
el hecho de explicar dentro de la novela los mecanismos por sifnigicado y un significante; para Eco “está constituido
los cuales se da un desencadenamiento respecto a los signos siempre por uno (o más) elementos de un plano de la
que son empleados y sus significados (donde entra la cuestión expresión colocados convencionalmente en correlación
ideológica) que forman parte de un código, entendido como con uno (o más) elementos de un plano de lo contenido”
“un sistema de significación que reúne entidades presentes (Eco, 2012). En ambos casos, el signo es un elemento que
y entidades ausentes” (Eco, 2012), que a su vez se proviene mental que te lleva a la representación de un objeto concreto
de una lengua (elemento que hemos analizado a partir de la o abstracto que hay en la realidad; es importante dejar en
arbitrariedad dentro de sí misma y por consiguiente de los claro que un signo es una representación de la realidad, éste
signos que la componen). Así, el estructuralismo mantiene a su vez puede llevar a otro signo y éste último a otro más
una relación distante y de poca relevancia (casi nula) con realizando lo denominado como semiosis infinita (pensemos
el autor a partir de las premisas de autonomía y estructura en el ejemplo del signo ‘árbol’ que nos puede referir a
inmanente que dan la idea en que “si las acciones o las ‘manzana’, ésta a ‘pecado’, éste a ‘castigo divino’, etc). Así,
producciones humanas tienen un significado ha de haber un un signo puede revelarnos el significado literal que posee
sistema subyacente de convenciones que haga posible este (denotación) o aquél que el contexto dentro de la estructura
significado” (Culler, 1976) y si existe estas convenciones (connotación) es dado.
se debe llegar a la explicación de sus intersecciones que
permiten o no la realización de acciones dentro de la obra a Por lo anterior es que el autor no puede penetrar en toda
partir de los signos que la expresan. la obra a partir de estos principios, sin ambargo, como
veremos adelante, aún en el producto casi autónomo, el
Por ello el concepto de esturctura “no sólo es una totalidad autor se vislumbra como el seleccionador y proporcionador
de fenómenos solidarios- (…)- sino que además esa totalidad de los signos, los cual da paso a la ideología y al propio
debe ser pensada exclusivamente desde el punto de vista proceso existente entre la novel y el receptor (que no es
de las relaciones existentes entre sus términos, debiendo específico).
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Autor, sociedad e ideología que compiten por entrar, mantenerse y ser recordados en
esa sociedad tan precoz, que olvida tan pronto como algo
El autor no es más que un individuo que posee una posición ‘nuevo’ entra y desplaza algo. Sociedad de masas, sociedad
socialmente diferenciada en comparación a un trabajador, del espectáculo, sociedad global, o como se le quiera llamar,
capitalista, lumpen, etc. Como se menciona “el artista no es más que un preámbulo a una tal que contenga la
es una excepción: su ocio es un trabajo, y su trabajo un integración a nivel más allá de los Estado-Nación.
descanso… no sigue niguna ley, las impone” (Balzac 1952
citado en Bourdieu, 1995). Lanza sus creaciones simbólicas Con esto damos la noción que la obra literaria se presupone
al mundo mercantil en busca de un lector que encuentre en como un hecho literario, esto es, “supone escritores, libros y
su producto algo interesante para adquirirlo. No es más que letores o, para hablar de una forma más general, creadores,
un descubridor de públicos dispersos que comparten algún obras y un público. Constituye un circuito de intercambios
gusto, una referencia o simplemente una motivación que los que (…) une individuos bien definidos (si no siempre
lleva a consagrar a ese artista. especialmente conocidos) a una colectividad más o menos
anónima (pero limitada)” (Escarpit, 1971). Y si constituye
Esto es un problema que es planteado en la medida en que una serie de intercambios, podemos inferir que éstos son, si
la novela vista como una ‘cosa hecha’, un todo dado, ya ahí, no recíprocos, rápidos y constantes, por lo menos elementos
considrado en sí mismo, como un sistema relativamente de un complejo de operaciones que se realizan en el seno de
cerrado y autónomo” (Corvez, 1972) que es creado en el la producción, comercialización y consumo.
terreno simbólico y que por condicones propias al sistema
predominante es trasladada al campo económico, donde Bajo este intercambio, que no es de bienes sino de signos
puede desvalorizar su contenido simbólico para dar paso a la revestidos de símbolos, se da un proceso de comunicación
determinación económica, mercantil y carente de significado y “su valor está en cierta información que nos transmite; el
nuevo que permee un consumo simbólico, sino mercantil. análisis crítico consiste en aislar el mensaje” (Macherey,
Lo anterior puede darse a partir de la ‘consagración’ de un 1975) donde el receptor puede darle la decodificación más
escritor que con el paso del tiempo comienza a adquirir un a corde a su realidad, a su ideología y a su vida. No es de
prestigio que le permite mermar su contenido sui generis. sorprendernos que muchos de los escritores utilicen estas
condiciones y que así se posicionen en nuevos entornos y
En este sentido, y de acuerdo a lo que hemos dicho respecto trasciendan en el ámbito meramente literario.
a los signos como elementos constituyentes de las obras
literarias, ésta “no está articulada en relación con la realidad La obra literaria y las nuevas corrientes
sobre cuyo fondo se destaca: no una realidad ‘natural’,
datoe empírico; sino esa realidad elaborada en la cual los El estructuralismo comenzó con un periodo decreciente
hombres (los que escriben y los que leen) viven, que es su en su uso debido a los presupuestos que después se le
ideología” (Macherey, 1975) aunque hay que mencionar criticaron como lo fueron la poca importancia del autor
que la ideología como realidad elaborada sólo a partir de las en la construcción de la novela, el sentido que éste le dada
condiciones reales que la determinan “en la reproducción y a la obra, la construcción hermética de la estructura que
transformación de las formas de la conciencia social, bajo permeaba en una autonomía que caía en una extrapolación de
la modalidad del llamado ‘efecto-estético’” (Perus, 1995). los elementos constituyentes y sus relaciones, y finalmente
Así, el autor no sólo es una intermediario entre la producción el papel que ésta tiene sobre el público que la consume.
o reproducción de la ideiología, sino que se presenta como
un elemento de la sociedad capitalista que “consume una Con lo anterior, la obra literaria obtiene otro fin que
masa mucho más grande de bienes que antes y, entre otros, es el de “llegar a recoger, condensar y plasmar, en su
sus propias obras” (Goldmann, 1975). aparente autonomía estética, un universo en el que uedan
reconocerse, y con el que pedan identificarse, sectores
Es decir, una sociedad que hoy consume una mayor cantidad sociales suficientemente amplios y duraderos” (Perus,
de bienes literarios, económicos, culturales, informativos, 1995), se le da una nueva posición dentro del circuito de
históricos, etc. y que en ese proceso se da no sólo la relación intercambios, ya no sólo como la portadora de un mensaje,
con los escritores en particular y los artistas en general, sino sino que el mensaje que lleva sea para grupos especiales
que se da una lucha de posicionamiento entre los artistas que les permitan reconocerse y ayude a transformarlos.
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Las diferentes escuelas comenzaron a abordar los textos propio estructuralismo que pretende dar nuevas propuestas
literarios a partir de la trama dentro de los mismos, lo que dio a partir de los elementos estructura y sistema propios de
a la escuela rusa un repunte (los denominados formalistas esa corriente.
rusos), la escuela de praga entraró con la corriente semiótica
(que es técnicamente más amplia que la semiología), “el New En fin, la novela vista como un producto autónomo que se
Criticism anglosajón, la Literaturwissenschaft germánica, explica a través de una estructura que la determina, fue una
la Nouvelle Critique francesa, etc.” (Guiraud, 1995). corriente que por un tiempo prevaleció y como todo, llegan
momentos en que se vuelven teóricamente obsoletas, por
Corrientes que dieron un viro al propio abordaje de los lo que emergen nuevas que intentan resolver los problemas
textos literarios; se llegó incluso a constituir una Sociología que la otra no pudo y abordar el objeto de estudio de una
de la literatura a partir de las nuevas perspectivas sobre las mejor manera y con nuevos métodos y propuestas. Así es el
implicaciones de la literatura sobre las sociedades. conocimiento y lo único que podemos hacer es generar más,
actualizar el que tenemos y no regresar al que ha sido superado.
Estas corrientes concluyeron en la conformación de autores
como Gérard Genette y Paul Ricoeur, además de retomar
a otros que desde antes del propio estructuralismo ya daba Literatura citada
pasos sobre la teoría literaria como lo es Mijaíl Bajtín y
que por el boom estructuralista se dejó de lado. Finalmente Barthes, R. (2009). El grado cero de la escritura. México: Siglo XXI.
estas corrientes han dado paso a nuevos enfoques e incluso Bourdieu, P. (1995). Las reglas del arte. Barcelona: Anagrama.
a la construcción de una corriente postestructuralista, la Corvez, M. (1972). Los estructuralistas. Buenos Aires: Amorrortu.
cual intenta corregir los problemas del estructuralismo Culler, J. (1976). La base lingüística del estructuralismo. En J. Culler,
Introducción al estructuralismo (págs. 37-59). Madrid: Alianza
sin dejar de lado los presupuestos básicos como los son Editorial.
estructura y sistema. Eco, U. (2012). Tratado de semiótica general. México: Debolsillo.
Escarpit, R. (1971). Sociología de la literatura. Barcelona: Oikos-tau.
Goldmann, L. (1975). Para una sociología de la novela. Madrid: Ayuso.
Conclusiones Guiraud, P. (1995). La semiología. México: Siglo XXI.
Macherey, P. (1975). El análisis literario, tumba de las estructuras. En J.
Pouillon, Problemas del estructuralismo (págs. 25-49). México:
Siglo XXI.
A lo largo del presente trabajo se delinearon los presupuestos Marro, M. (2002). Roland Barthes 1915-1980. En V. Zecchetto, Seis
elementales que utilizó el estructuralismo para convertirse semiólogos en busca del lector (págs. 71-124). Buenos Aires:
CICCUS-La Crujía.
en una corriente muy utilizada en el campo de las Millet, L., & Varin d´Ainvelle, M. (1972). El estructuralismo como
ciencias sociales y humanas; además se mencionaron las método. Madrid: Edicusa.
implicaciones de estos presupuestos dentro de la novela Perus, F. (1995). El realismo social en perspectiva. México: UNAM-IIS.
como elemento del circuito de producción, comercialización Pineda Barragán, R. M. (1994). La teoría estructuralista en el estudio
de la Ciencia de la Comunicación. En G. Medina Ortiz,
y consumo en las sociedades actuales. Por último se Comunicación e Información ¿Procesos distintos? (págs. 68-
mencionaron las nuevas formas corrientes teóricas en la 88). México: UNAM.
forma de abordar los textos literarios e incluso dentro del Saussure, F. d. (1995). Curso de lingüística general. México: Fontamara.

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