LÁSZLÓ

 MOHOLY-­‐NAGY  Y  LA  
EXPERIMENTACIÓN  LUMÍNICA  

MAURICIO  VARGAS  
 A N T E C E D E N T E S    

1923-­‐1928  –  2º.  Semestre  al  frente  del  Vorkurs  

 
BAUHAUS  
Staatliche  Bauhaus  -­‐  Casa  de  la  Construcción  Estatal  

1919-­‐1933    
Walter  Gropius  (1883-­‐1969)  
 V O R K U R S  
c u r s o   p r e l i m i n a r  
Johannes  IZen  

“Las  reacciones  sensorias  del  ojo  y  del  cerebro  

así  como  la  relación  que  existe  entre  la  realidad  
de  los  colores  y  sus  efectos  sobre  el  hombre,  
consctuyen  la  búsqueda  más  importante  del  arcsta.”  
 
         El  arte  del  Color.  1961  
“La   noción   de   armonía   de   los   colores   debe  
liberarse   del   condicionamiento   subjecvo   -­‐  
gustos,  impresiones  -­‐  y  consctuirse  como  ley  
objecva.”  J.  IZen.  p.  19  
 Círculo  cromácco.  Revista  Utopía.  1921  

“En  función  de  la  vitalidad  del  individuo  

los  colores  son  más  pálidos  o  más  luminosos.”  
p.  25  
Johannes  IZen  y  el  lugar  de  la  biología  en  el  desempeño  arlscco.  
         Notas  de  Detlef  Noak.  1978.  Fundación  Juan  March  

FUERZA  FORMADORA  (creadora)  INMANENTE  

Comparación  con  el  concepto  de  Fuerza  en  M.  Johnson  

Lovis  Corinth  –  Prusia  1858-­‐  Alemania  1925  

En  diciembre  de  1911  sufre  un  ataque  de  apoplejía  
En  el  lago  Müritz  
Arcsta:  Corinth,  Lovis  
Año:  1915  
Dimensiones:  59  ×  74  cm  
La  tecnología:  Óleo  sobre  lienzo  
Colección:  Propiedad  privada  
Época:  impresionismo  
País:  Alemania  
Viejo  en  armadura  de  caballero  
Arcsta:  Corinth,  Lovis  
Año:  1915  
Dimensiones:  125  ×  91  cm  
La  tecnología:  Óleo  sobre  lienzo  
Repositorio:  CoZbus  
Colección:    Fundación  Fürst-­‐Pückler-­‐Museum  
Época:  impresionismo  
País:  Alemania  
Estado  de  ánimo  lluvioso  en  Walchensee  
 
Arcsta:  Corinth,  Lovis  
Año:  1923  
Dimensiones:  70  ×  100  cm  
La  tecnología:  Óleo  sobre  lienzo  
Colección:  la  propiedad  privada  
Época:  impresionismo  
País    Alemania  
Retrato  del  pintor  Leo  Michelson  
 
Arcsta:  Corinth,  Lovis  
Año:  1922  
Dimensiones:  61  ×  50  cm  
La  tecnología:  Óleo  sobre  lienzo  
Colección:  la  propiedad  privada  
Época:  impresionismo  
País:  Alemania  
 L Á S Z L Ó   M O H O L Y -­‐ N A G Y  

LA  LUZ  como  fundamento  base  de  la  

creación  

C R E A C I Ó N   Ó P T I C A  

Pintura,  fotogra-a,  cine.  Editorial  Gustavo  Gil.  Barcelona.  2005  

 MATRIZ  BIOLÓGICA  INDEPENDIENTE  
COLOR   DE  LA  CULTURA  

MATRIZ  CULTURAL  DEPENDIENTE  

REPRESENTACIÓN   DE  LA  EXPERIENCIA  
M E D I O S   M A T E R I A L E S   D E   T R A T A M I E N T O   D E   L A   L U Z  

PINTURA   FOTOGRAFÍA  
creación  en  color   creación  con  luz  
 CREACIÓN  EN  COLOR  
“captar   color,   elaborar   color,   es   una   necesidad  
biológica  elemental  para  los  seres  humanos.”  p.  71  

NOCIÓN  DE  PINTURA  ABSOLUTA  

Un  cuadro  podría  colocarse  al  revés,  por  ejemplo,    y  

aun  así  seguir  ofreciendo  suficientes  elementos  para   CASO  KANDINSKI  
sus  valores  pictóricos.  
“El   "arte"   surge   cuando   la   expresión   es  
ópcma,   o   sea,   cuando   en   su   intensidad  
máxima,   arraigada   en   lo   biológico,   la  
expresión   es   consciente   de   sus   objecvos,   es  
manifiesta,  pura.”    
Moholy-­‐Nagy.  Pag.  75  

Conexión  con  Dewey  

“…en  vez  de  valorar  un  trabajo  según  su  propia  ley  de  
expresión,  según  su  arraigo  en  la  vida  de  una  coleccvidad,  se  
emplearon  patrones  de  lo  más  personales,  mocvo  por  el  cual  
todo  lo  referente  a  la  coleccvidad  fue  considerado  como  
producto  del  capricho  individual.”  p.  75  

C R Í T I C A   A   L A   H I S T O R I A   D E L   A R T E  
“Lo  que  necesitamos  no  es  la  "obra  de  arte  total",  junto  a  la  cual  la  vida  fluye  por  
separado,  sino  la  síntesis  de  todos  los  momentos  de  la  vida  -­‐que  en  sí  misma  es  
una  "obra  total"-­‐,  en  la  que  se  incluyan  todas  las  cosas  y  se  anule  cualquier  posible  
separación,  una  síntesis  en  la  que  todas  las  aportaciones  individuales  surjan  de  una  
necesidad  biológica  y  desemboquen  en  una  necesidad  universal.”  p.  76  

C R Í T I C A A L A O B R A D E A R T E T O TA L
 PRODUCCIÓN  
REPRODUCCIÓN  

Creación  de  nuevas  relaciones   Repección  de  relaciones  existentes  

A  la  base  de  este  argumento  sobre  la  producción  se  encuentra  la  idea  
de  que  el  desarrollo  funcional  del  hombre  reclama  permanentemente  
nuevos  eslmulos.  A  ello  le  siguen  nuevas  formas  de  expresión  sensorial.      
 TEMA  DE  REFLEXIÓN  
 
 
 

“…la  consctución  del  ser  humano  parte  de  la  síntesis  de  todos  sus  
sistemas  funcionales;  es  decir,  que,  en  un  determinado  periodo,  la  
persona  alcanza  su  mayor  plenitud  cuando  los  sistemas  funcionales  que  
la  conforman  -­‐tanto  las  células  como  los  órganos  más  complicados-­‐  se  
uclizan  hasta  el  límite  ópcco  de  su  rendimiento  biológico.  El  arte  es  el  
agente  de  este  perfeccionamiento…”  p.  87  
CREACIÓN  ESTÁTICA   CREACIÓN  CINÉTICA  

Tensión  “individual”  
•  Color  
•  Forma   Parccipación  del  espectador  
•  Espacio  

Dimensión  Espacio/temporal  
 p i n a c o t e c a   c a s e r a  

M o d u l a d o r   L u z -­‐ E s p a c i o  
 
Juego  de  luces  negro  blanco  gris  
1928  -­‐  1930  
   
MOHOLY-­‐NAGY,  László  
L A   E X P L O R A C I Ó N   F O T O G R Á F I C A  

Contrario  al  parecer  general,  la  manualidad  

no  aporta  mayor  riqueza  a  la  construcción  de  
la  obra.  De  hecho,  para  Moholy-­‐Nagy  el  
recurso  manual  podría  limitar  las  condiciones  
de  realización  de  la  obra.    
N U E V O   T I P O   D E   V I S U A L I D A D   A  
P A R T I R   D E L   U S O   M E C Á N I C O -­‐
T É C N I C O  
L A   L U Z   C O M O   N U E V O   M E D I O   P A R A   L A   C R E A C I Ó N  

E L   F O T O G R A M A  

El fotograma: giro de tuerca de la fotografía como arte de la reproducción

 “Los  fotogramas  deben  ser  creados  según  sus  propios  medios  y  a  
parJr  de  sus  premisas;  en  su  composición,  éstos  no  deben  aludir  a  
nada  ni  significar  nada  más  que  ellos  mismos.”  p.  123  

El   fotograma   debe   pensarse   desde   su   presencialidad   y  

como  resultado    de  la  apropiación  humana  del  elemento  
lumínico.  
 Cruce de tradiciones/estilos

F O T O P L Á S T I C A  
 Fotogra~a  cinécca  
Tipofoto  
Policine  

F O T O G R A F Í A   C R E A T I V A  
Deriva  esté<ca:  el  arte  no  es  algo  alejado  de  la  
vida  sino  un  elemento  necesario  para  el  desarrollo  
de  la  humanidad  
Deriva  moral:  Las  condiciones  de  realización  del  
hombre  en  comunidad  están  ligadas  a  la  arcculación  de  
sus  condiciones  biológicas  y  sociales  a  parcr  de  
herramientas  creadoras  que  coadyuven  en  el  desarrollo    
de  la  especie.    
LECTURA  TRANSVERSAL  DEWEY  –  MOHOLY-­‐NAGY  
“En   cada   momento   la   criatura   viviente   está   expuesta   a   peligros   de   su  
entorno  y,  en  cada  momento,  debe  lanzarse  sobre  algo  para  sacsfacer  
sus   necesidades.   La   carreta   y   el   descno   de   un   ser   viviente   están   ligados  
a  sus  intercambios  con  su  ambiente,  no  exteriormente,  sino  del  modo  
más  íncmo.”  JD.  p.  15  

“La  armonía  interna  se  alcanza  solamente  cuando  de  algún  modo  se  
llega  a  un  acuerdo  con  el  ambiente.”  JD.  p.  19  
“Un   concepto   de   las   bellas   artes   que   arranca   de   su   conexión   con   las  
cualidades   descubiertas   en   la   experiencia   ordinaria,   podrá   indicar   los  
factores   y   las   fuerzas   que   favorecen   la   transformación   de   las  
accvidades   humanas   comunes   en   asuntos   de   valor   arlscco,   y   señalar  
aquellas  condiciones  que  decenen  esta  transformación.”  JD.  p.  13  
“La  existencia  del  arte  es  la  prueba  concreta  de  lo  que  acabamos  de  
afirmar  abstractamente.  Es  la  prueba  de  que  el  hombre  usa  los  
materiales  y  las  energías  de  la  naturaleza  con  la  intención  de  
ensanchar  su  propia  vida…”  JD.  p.  29  
“La   experiencia   ocurre   concnuamente   porque   la   interacción  
de   la   criatura   viviente   y   las   condiciones   que   la   rodean   está  
implicada  en  el  proceso  mismo  de  la  vida.”  JD.  p.  41  
“Las  obras  de  arte  que  no  están  alejadas  de  la  vida  común,  
que   son   ampliamente   disfrutadas   por   la   comunidad,   son  
signos   de   una   vida   coleccva   unificada,   pero   son   también  
una  ayuda  maravillosa  para  la  creación  de  esa  vida.”  JD.  p.  
92  
 Bonus  Paint  

ARMONÍA  DE  COLORES  COMPLEMENTARIOS  

J O H A N N E S   I T T E N  
La  Virgen  del  
canciller  Rolin.  Jan  
van  Eyck.  1435  
Salomón  recibe  a  la  Reina  de  Saba.  Piero  della  Francesca.  1452-­‐60  
Montaña  Sainte-­‐Victoire.  Paul  Cézanne.  1904