Menor melódica

Modos:

La escala menor melódica se diferencia de la escala mayor por su 3ª m en lugar

de 3ª M. Es la única nota diferente entre las dos escala. Esta escala es también
llamada escala mixta o menor-mayor, ya que está compuesta por un tetracordio
menor: Do – Re – Mib – Fa y uno mayor: Sol – La – Si – Do. Es también una
escala de 7 sonidos y por lo tanto, es posible analizar sus 7 modos.

A pesar de ser una escala que tiene sólo una nota diferente que la escala mayor,
su sonido es completamente distinto, así como la armonía que de ella se
desprende.

1
La escala menor melódica tiene más posibilidades interválicas y esto hace que
su armonía sea más rica y su sonido más exótico y oscuro.

A continuación, analizaremos las cuartas diatónicas de las escalas: mayor y

menor melódica. Una cuarta diatónica es la distancia entre cuatros notas de una
escala (Do – Fa / Re – La / etc.), siempre considerando sólo las notas que
pertenecen a la escala, de ahí el término “diatónicas”.

En la escala mayor, todas las cuartas diatónicas son 4ª J, con excepción del
tritono Fa – Si, con lo cual sólo encontramos en esta escala 2 tipos de cuartas:
4ª J y 4ª A

En la escala menor melódica, a diferencia de la escala mayor encontramos no

sólo 4ª J y tritono, sino:
4ª J / 2 tritonos / y una 4ª D, con lo cual tenemos el sonido de la cuarta justa, de
la cuarta aumentada, dos en este escala y de la cuarta disminuida que
enarmónicamente suena como una tercera mayor.

Esta variedad de intervalos le agrega interés armónico y ofrece posibilidades

que no existen en la escala mayor.

A continuación un ejemplo de 2 frases idénticas, una sobre la escala mayor y

otra sobre la menor melódica.
Al tocarlas se escuchan claramente las diferencias de las dos distintas armonías.

2
I – Menor-Mayor:

El acorde que se forma sobre el I grado de esta escala es un acorde menor con
séptima mayor. Se cifra normalmente como:

C-
C-#7 (poco frecuente)
C-maj7

A diferencia del acorde menor séptima que funciona generalmente como II en

una escala mayor, este acorde funciona como I menor, es decir como menor
tónica.

Los acordes - , se utilizan frecuentemente para reemplazar -7 cuando cumplen

función de I. Algunos ejemplos podrían ser el primer acorde de Summertime o
Blue Bossa.

Ejemplo en Summertime:

3
II – Sus b9:

El acorde que se desprende del modo II de la escala menor melódica es un caso

similar al modo III de la escala mayor. La tercera del acorde es menor y también
la séptima, sin embargo, al tener b9, esta nota es muy disonante sobre un
menor, con lo cual generalmente se opta por un sus b9. Finalmente, la diferencia
entre el modo III de la escala mayor y el modo II de la menor melódica es el VI
grado. En el Frigio es 6ª m y en el Sus b9 de la - es 6ª M.

Frigio: Do – Reb – Mib – Fa – Sol – Lab – Sib – Do

Sus b9 (- II): Do – Reb – Mib – Fa – Sol – La – Sib – Do

La 6ª m es más disonante.

Cuando hay un acorde Sus b9, hay entonces 2 escalas posibles:

III Frigio (escala mayor)
II Sus b9 (escala menor melódica)

4
Ejemplos en F# susb9:

Las notas más importantes en un acorde, las que lo distinguen de otro, son
generalmente la 3ª y la 7ª, sin embargo vimos que en el Frigio eran la T – b9 – 4
– 5. En el caso del modo II de la menor melódica, las notas importantes son:
T – b9 – 4 – 6

5
III – Lidio Aumentado ( #5):

Sobre el tercer modo de la escala menor melódica puede formarse un acorde

con 3ª M y 7ª M pero si tomamos las demás notas, tenemos 5ª A y 4ª A.
El cifrado sería: Eb #4 #5, sin embargo lo usual es: Eb #5
El nombre del modo (Lidio Aumentado) es descriptivo: Lidio hace referencia a
un acorde con cuarta aumentada y Aumentado hace referencia a la quinta
aumentada.
Si tomamos las notas: Mib – Sol – Si – Re, vemos que [sol si re] forman una
tríada de So Mayor. Por este motivo encontraremos a veces cifrado este tipo de
acorde como G/Eb, (acorde partido) – Triada Mayor desde la 3ª M del bajo.
Hay que recordar que las tríadas suenan mejor en II Inversión y esta posición es
la preferente para los acordes partidos:

IV – Lidio Dominante:

Sobre el cuarto modo de la escala menor melódica puede formarse un acorde

dominante: T – 3 – 5 – b7, la diferencia con el modo mixolidio consiste en la #11.
Vale recordar que en el mixolidio la 11 era nota conflictiva y que al ascenderla 1
st para evitar la disonancia pasábamos al IV modo de una menor melódica.
Otra vez el nombre “Lidio dominante” es descriptivo: Lidio por la #11 y
dominante por la función (3ª M y 7ª m).

Una forma de pensar el voicing para los 7#11 es: una tríada mayor un tono
arriba de la fundamental, sobre un 7.

D/C7

Do – Mi – Sib – Re – Fa# – La

6
V – Dominante ¿? // - /5:

El quinto modo de la menor melódica es raramente utilizado, salvo como

inversión del I- .

Tocando un voicing - con el bajo en la 5ª, lo obtenido es una inversión del

acorde.

Por otro lado, a través del análisis por terceras se obtiene una armonía vertical
algo dudosa:

T – 3ª M – 5ª J – 7m implica un dominante, sin embargo, las tensiones 11 y b13

suenan muy disonantes contra el acorde completo ya que la 11 choca con la 3ª y
la b13 con la 5ª. Esto convierte a la 11 y la b13 en notas conflictivas.
Por ese motivo no se considera este modo como un posible dominante con
tensiones (sentido vertical), que hay que tratar con cuidado.

Sin embargo, esta escala es muy utilizada sobre un V dominante en modo

menor, a condición de armar el acorde con 3NV (voicing de tres notas) es decir,
T – 3 – 7, lo que daría:

Sol – Si – Fa, en la izquierda, y la escala menor melódica en la derecha para

resolver sobre Cm / Cm6 / C- .

De esta manera la b13 puede utilizarse como tensión sin conflicto con la 5ª. El
acorde sería un G7 b13, es decir, la única alteración sería la b13. Hay que
recordar que la 11 sigue siendo conflictiva.

Este modo de la menor melódica debe ser considerado “aparte” de los demás.
Más adelante veremos que la escala menor melódica ofrece ciertas posibilidades
de intercambio entre voicings, frases y demás que abre muchas posibilidades de
rearmonización. Todo esto a condición de “olvidarnos de este modo”.

VI – Semidisminuido / Locrio #2:

El acorde formado sobre el sexto modo de la menor melódica tiene b3 b5 b7, con
lo cual obtenemos un acorde semidisminuido ( ).

Al tener la 9ª natural, desaparece como nota conflictiva (que sí existía en el

locrio ya que era b9).

Este modo y este acorde funcionan generalmente como II en modo menor. Es

decir, podría formar parte de un II – V – I en donde el I es menor tónica. El V en
este caso tendría alteraciones (posiblemente V7 alt), que veremos más adelante.

7
Finalmente, frente a un cifrado hay dos escalas posibles:

Modo Locrio – VII grado de una escala mayor [b9 conflictiva]

Modo Locrio #2 – VI grado de una escala menor melódica [sin nota conflictiva]

VII – Dominante Alterado:

Analizando el posible acorde formado por terceras sobre este modo,

encontramos una tercera menor (re), pero la siguiente nota en la escala
enarmónicamente es una tercera mayor. En la práctica no hay escalas o acordes
menores que además tengan una tercera mayor. Lo cierto es que la nota que
funciona como tercera es la 3ª M (Mib enarmónica de Re#), por otro lado,
tenemos la séptima es menor, con lo cual estamos hablando de un acorde
dominante.

Siendo así, la nota Re pasa a ser una #9.

Además está la nota Do que es una b9.

Siguiendo por la escala encontramos:

Fa, que es una #11 y luego Sol que es una #5 o b13.

Este acorde dominante tendría este cifrado:

B7 b9 #9 #11 #5 (b13)

Es por lo tanto, un dominante con todas las alteraciones posibles. Está claro que
la lectura de un símbolo de cifrado tan complejo no es práctica, es por ese
motivo que se le da al acorde el nombre de “alterado” y se cifra:

B7 alt

Esta escala es llamada también: “Disminuida – Tonos enteros”, ya que está

formada por un tetracordio st-T y uno de tonos enteros. [Estas escalas serán
analizadas en otra lección].

8
Algunas conclusiones:

A diferencia de la escala mayor, la escala menor melódica no presenta en

ninguno de sus modos (excepto el V, que lo dejaremos de lado para el siguiente
análisis), ninguna nota conflictiva. El V grado, de todas maneras, puede ser
interpretado como I/V, es decir como un - /V, y esto completaría los 7 modos.

Al no haber notas conflictivas, todo dentro de la armonía de la menor melódica

puede ser intercambiado: una frase para un - funcionaría también para un
susb9, un #5, un 7 #11, un , un 7 alt.

Lo mismo con un voicing. Con respecto a los voicings de la menor melódica, los
más característicos, los que más definen el sonido de esta armonía son (en C- ):

Do – Mib – Sol – Si
Re – Mib – Sol – La
Mib – Sol – Si – Re

Y lógicamente las inversiones de estos acordes.

Estos voicings combinados con cada uno de los bajos de la escala definen cada
una de las armonías de los 7 modos.

9
Ejercicios sugeridos:

1. Tocar las escalas - en todos los tonos [prestar atención a los 2

tetracordios (menor – mayor)
2. Tocar los diferentes voicings (pasar por el circulo de quintas)
3. Ejercitar mentalmente las series de acordes pertenecientes a cada escala,
es decir: C- / D7susb9 / Eb #5 / F7#11 / A / B7 alt, son todos
perteneciente a Do menor melódica. Especialmente los pares de
dominantes sustitutos: 7#11 y 7alt pertenecientes a cada escala - .
4. Elegir cualquiera de los modos de la menor melódica y utilizarlo para
rearmonizar cualquier acorde perteneciente una - . Por ejemplo
tomando el #5, si en un tema aparece un A7 alt tocar Db #5, si
aparece un F7#11 tocar un Eb #5, etc.
5. Lo mismo puede hacerse cambiando en cada vuelta del tema un mismo
acorde por todos los demás de la escala, por ejemplo si hay un A7alt, se
tocara primera vez Bb- , luego C7susb9, siguiendo con Db #11, etc.
6. Improvisar en cada uno de los modos de la menor melódica para
incorporar el sonido y la armonía implicada, de la misma forma que se
ha hecho con los modos de la escala mayor.

10