Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
1. ¿QUÉ ES EL HIERRO?
2. ANTECEDENTES
La edad del hierro fue la última etapa de la edad de los metales. El uso del hierro se
inició hacia el 1900 a.C, en plena edad del bronce y su implantación fue gradual; hacia
el 1000 aC se consolidó como material de uso mayoritario.
Entre los siglos XII a.C y X a.C se produce una rápida transición en Oriente Medio
desde las armas de bronce a las de hierro. Esta rápida transición tal vez fuera debida a
la falta de estaño, antes que a una mejora en la tecnología en el trabajo del hierro.
Aunque su manipulación resultaba más complicada, éste metal ofrecía un abanico
más amplio de posibilidades prácticas y creativas. A este periodo, que se produjo en
diferentes fechas según el lugar, se denomina Edad de Hierro, sustituyendo a la Edad
de Bronce.
Junto con esta transición del bronce al hierro se descubrió el proceso de carburación,
consistente en añadir carbono al hierro. El hierro se obtenía como una mezcla de
hierro y residuo, con algo de carbono o carburos, y era forjado, quitando el residuo y
oxidando el carbono, creando así el producto ya con una forma. Este hierro
forjado tenía un contenido en carbono muy bajo y no se podía endurecer fácilmente
al enfriarlo en agua. Se observó que se podía obtener un producto mucho más duro
calentando la pieza de hierro forjado en un lecho de carbón vegetal, para entonces
sumergirlo en agua o aceite. El producto resultante, que tenía una superficie de
acero, era más duro y menos frágil que el bronce, al que comenzó a reemplazar.
La metalurgia del hierro se produjo por diversas razones, en dependencia directa del
contexto concreto donde se daban: una crisis tecnológica, producida por la escasez
de yacimientos de cobre y estaño, podía derivar en la búsqueda de nuevos
materiales; un conflicto político, como una invasión, podía provocar la adquisición o
abandono de determinadas técnicas.
3. COMPOSICIÓN QUÍMICA
Los estados de oxidación más comunes son +2 y +3. Los óxidos de hierro más
conocidos son el óxido de hierro (II) (FeO), el óxido de hierro (III), Fe2O3, y el óxido
mixtoFe3O4. Forma asimismo numerosas sales y complejos en estos estados de
oxidación. El hexacianoferrato (II) de hierro (III), usado en pinturas, se ha
denominado azul de Prusia o azul de Turnbull; se pensaba que eran sustancias
diferentes.
Se conocen compuestos en el estado de oxidación +4, +5 y +6, pero son poco
comunes, y en el caso del +5, no está bien caracterizado. El ferrato de potasio
(K2FeO4), en el que el hierro está en estado de oxidación +6, se emplea como
oxidante. El estado de oxidación +4 se encuentra en unos pocos compuestos y
también en algunos procesos enzimáticos.
4. PROPIEDADES GENERALES:
4.3. PROPIEDAES
QUÍMICAS
La actividad química del metal depende de las impurezas que contenga y de
la presencia de elementos que reaccionan con estas, dependiendo también
en menor medida de la temperatura y zonas de contacto. Distinguimos
fundamentalmente dos reacciones: oxidación y corrosión.
5. CARACTERÍSITCAS PRINCIPALES:
Hierro-α: estable hasta los 911 °C. El sistema cristalino es una red cúbica
centrada en el cuerpo (bcc).
Hierro-γ: 911 °C - 1392 °C; presenta una red cúbica centrada en las caras (fcc).
Hierro-δ: 1392 °C - 1539 °C; vuelve a presentar una red cúbica centrada en el
cuerpo.
Hierro-ε: Puede estabilizarse a altas presiones, presenta estructura hexagonal
compacta (hcp).
APLICACIÓN EN LA ARQUITECTURA
1. INICIOS
En el París de mediados del siglo XIX destacó la biblioteca de Santa Genoveva (Henri
Labrouste, 1843-1850), de estilo neoclásico en su exterior pero que en su interior
dejaba ver la estructura metálica. Similar recurso se aplicó en el Museo de Historia
Natural de la Universidad de Oxford, esta de estilo neogótico (1855, Henry Acland,
con el apoyo de John Ruskin).
La aceptación social del hierro visto para los elementos arquitectónicos visibles se
había producido con el extraordinario éxito de la arquitectura de hierro y cristal a
partir de la construcción de los espectaculares invernaderos de Chatsworth (Joseph
Paxton, 1837-1840), la Palm House del Real Jardín Botánico de
Kew (arquitecto Decimus Burton y fundidor Richard Turner, 1841-1849) y, sobre todo,
el Crystal Palace de Joseph Paxton (1851), que también demostró las posibilidades de
los nuevos materiales para la arquitectura prefabricada (se montó, desmontó y volvió
a montar en unos plazos brevísimos, a pesar de sus extraordinarias
dimensiones). Similares criterios se aplicaron a la cubrición de nuevos tipos de
edificios demandados por la expansión económica: las galerías
comerciales, los mercados cubiertos y la arquitectura ferroviaria, que construyó por
toda Europa monumentales estaciones de ferrocarril. La ingeniería ferroviaria levantó
puentes de gran atrevimiento y belleza, como el de Théophile
Seyrig en Oporto (Puente María Pía, 1877).
Saint Pancras Station de Londres, William Galerie des machines
Henry Barlow, françaises del Palais du Champ-de-Mars
El incendio de Chicago de 1871 dio ocasión para una masiva reconstrucción urbana,
con los primeros rascacielos de estructura de acero (steel frame) y los nuevos
conceptos de forma y función que caracterizan a la denominada escuela de Chicago.
Los edificios de hierro más impresionantes del siglo se construyeron por ingenieros
franceses para la Exposición Universal de París de 1889: la Galerie des
machines (Victor Contamin -arquitectos Ferdinand Dutert y Stephen Sauvestre) y
la Tour Eiffel (Alexandre Gustave Eiffel).
Entre mediados del XIX y el primer tercio del siglo XX se desarrolló una notable
progresión técnica (con alguna espectacular catástrofe -hundimiento del Tay Bridge,
1879-) en la construcción de puentes de hierro (Puente Colgante Wheeling,
1849, Stadlauer Ostbahnbrücke en Viena, 1868-1870, Puente de Brooklyn en Nueva
York, 1870-1883, Puente Don Luis I en Oporto, 1881-1886, Puente de la Torre en
Londres, 1886–1894, Puente colgante de Bilbao, de Ferdinand Anodin y Alberto del
Palacio, 1887-1893, puente Vierendeel en Avengelm, 1896-1902, Puente de
Manhatan en Nueva York, 1909, Puente Hercílio Luz en Florianópolis, 1922-
1926, Golden Gate en San Francisco, 1933-1937), que continúa hasta la actualidad.