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Ejemplo 1
El primer modo es un conjunto que tiene un alto nivel de simetría, toda vez que se
mantiene igual a sí mismo en cada uno de los seis niveles de Tn y en los seis niveles
de TnI1.
Ejemplo 2
Ejemplo 3
Ejemplo 4
Los modos 4, 5, 6 y 7 son los de menor nivel de simetría porque se copian en espejo
en solamente dos niveles de Tn y TnI.
Messiaen utilizó asociaciones de color con los modos 2, 3, 4 y 6 y son los que
aparecen con mayor frecuencia en sus obras. Los modos 2 y 3 tienen la mayor
capacidad para sugerir un centro tonal; en efecto, sus tríadas, séptimas y novenas
son acordes del repertorio tonal. En contraste, los modos 4 y 6 son menos
apropiados para sugerir armonías tonales.
Ejemplo 5
3
Estas son las tríadas mayores y menores, así como los acordes de séptima que se
pueden construir con el segundo modo, comenzando en la nota inicial de cada
segmento.
Ejemplo 6
Ejemplo 7
Las apoyaturas son tratadas como notas de resonancia que modifican el timbre y
no como disonancias que requieran resolución.
El siguiente paso es más complejo: Messiaen transpone las inversiones
manteniendo la misma nota fundamental –la base del acorde en estado
fundamental-
Ejemplo 8
4
Una versión anterior a los acordes en los que se trabaja mediante transposición de
las inversiones, es el acorde sobre la dominante, derivado de un acorde V9, que
según palabras de Messiaen (“Technique de mon langage musical”) es un acorde de
siete notas, con apoyaturas que pueden resolver o no resolver. Este acorde, en su
forma más simple, contiene todas las notas de un conjunto diatónico [0, 2, 4, 5, 7, 9, 11],
de las cuales cuatro son apoyaturas que pueden resolver en un acorde V9.
Ejemplo 9
Lo que hacen las notas agregadas es transformar el color del acorde. Sobre el
mismo concepto, se trata ahora de la transposición de las inversiones manteniendo
la misma fundamental (do#-reb).
Ejemplo 10
5
Ejemplo 12
Igualmente hay elementos no tonales: tres cuartas separadas por semitonos; dos
cuartas superpuestas a distancia de semitono; dos séptimas mayores que contienen
cuartas:
Ejemplo 15
Ejemplo 17
Ejemplo 18
Messiaen utiliza materiales musicales muy numerosos y variados ; vale decir que
la economía de medios no es un rasgo característico de su música. Para mantener
la inteligibilidad de un material tan profuso, Messiaen escribe sus ciclos con piezas
relativamente cortas; la melodía siempre está en un primer plano. En Eclairs sur
l’Au-Delà hay una pieza central (Demeure dans l’Amour, Nº5) y una pieza final (Le
Christ, lumière du Paradis, Nº 11) de aspecto extraordinariamente simple, como
ocurre en Jardin du sommeil d’amour de la Sinfonía Turangalila (1946-48) que según
Paul Méfano es la pieza más simple entre todas las de Messiaen.
Una característica esencial del arte de Messiaen es su capacidad para crear
elementos sonoros autónomos: motivos, ritmos, armonías, formas, timbres, etc., en
un discurso donde la fragmentación es tan importante como la confrontación