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CUALIDAD, ANALISIS Y RECONOCIMIENTO DE FACTORES DEL MOVIMIENTO

CUALIDADES DEL MOVIMIENTO


*Equilibrio(encontrar tu eje para no caerte)
*La fuerza(con aparente facilidad)
*La elongación(para posturas mas exactas)
*La sensibilidad para un bailar mas haya de los mecánicos.
*La memoria (por repartición).
*La concentración(donde hay atención esta la realidad).
*La conciencia(aprender a percibir cada movimiento para
regular y hacer fluir la energía por todo el cuerpo de manera
equitativa, y equilibrada).
*La técnica( para no crear vicios que generan malas posturas
y movimientos que produzcan dolores crónicos que lleven a
la deformación muscular y hasta una fractura seria.)
*La respiración(es uno de los ejes de la concentración).
*La contemplación(sentir y observar los movimientos y los ajenos sin caer en
la comparación destructiva)
*La experiencia (la practica hace el maestro el ser humano aprende por petición mientras
mas se repite un hecho mejor se asimila.
*La dedicación,el placer del movimiento puro,el esfuerzo y el amor de hacer lo que a uno
mas le gusta.

CALIDADES DEL MOVIMIENTO


CALIDADES Y CUALIDADES DEL MOVIMIENTO
A partir de las cualidades que posee el movimiento y de
la relación entre ellas podemos descubrir distintas cualidades
de este.

TONO MUSCULAR

Base del trabajo de la calidad del movimiento.

1.Como elemento fundamental para el reconocimiento del


valor estético del movimiento(función estética) pues
permite búsqueda de la plástica o dibujo que el cuerpo
describe en el espacio y tiempo existen unos factores básicos que condicionan las calidades
del movimiento estas son.

ESPACIO
Atendiendo criterios espaciales podemos poner ,reconocer,y experimentar distintos niveles
de trabajo superior, medio y bajo dirección arriba, abajo, derecha,izquierda delante detras.
amplitudes: amplio-reducido
TIEMPO
Es otro factor determinante en la creación de movimiento ofreciendo multitud de
posibilidades en cuanto a la velocidad-movimientos rápido o lentos.
En cuanto a la predominancia de un ritmo externo o del nuestro propio.
Súbito o Sostenido
Continuidad ,continuo o intervalos a partir de la postura, contraer distintas partes del cuerpo
en función de los "golpes" de una musical(movimiento-pausa-movimiento-pausa).

INTENSIDAD
Factor fundamental debe el movimiento su carga expresiva. decimos que un movimiento esta
mas o menos cargado de energía cuando queremos reflejar su intensidad. La sensación de
ver como fluye el movimiento por ejemplo: Desde el hombro hasta la mano.

GESTO
Movimiento con significado concreto reconocido por un grupo social se pueden hacer
prácticas sobre el significado de los gestos" emblemas, representación de las
escenas análisis de conversaciones etc.

CUERPO
Sustento de cualquier conducta matriz valor expresivo. por determinadas partes ejemplo:tono
expresivo cara, zona de autoridad en el pecho- hombros.

RITMO
Relación existente entre los conceptos ritmo interno y ritmo externo.
Ritmo interno- Propio de la persona que actúa en el que la dimensión temporal
del movimiento surge del interior. y que proviene del estado tónico,anímico y emocional del
individuo.
Ritmo externo- Proveniente del soporte principalmente musical.

SENTIMIENTO
Impresión y movimiento que se causan en el alma. Expresión corporal una de las áreas en
las que el sentimiento, la emoción ,afectividad.

MOVIMIENTO CORPORAL CADENA DE GROTOWSKY


Lo que Grotowski ha dejado para el teatro de nuestros tiempos
no es fácil de aprehender. Por un lado debido a que todos sus
trabajos e investigaciones vienen tamizadas por la influencia de
la cultura oriental y por otro, porque, en realidad, tal y como
dice Richard Schechner, Grotowski nunca estuvo en el teatro.
He aquí algunas de las ideas que se destilan de la primera
época en la que Grotowski creaba y dirigía espectáculos: el
entrenamiento actoral como un área disociada de los ensayos y
verdadera esencia del oficio; la transgresión del mito a través
de la dialéctica de la apoteósis y la irrisión; la reestructuración
dramática del texto; la búsqueda de un actor capaz de
desproveerse de las máscaras sociales y revelarse como ser humano en un acto de total
sinceridad; la reestructuración del espacio escénico para enriquecer el encuentro entre actor
y espectador.
CADENA DE ACCIONES
Las acciones que realiza cuando selecciona una herramienta,
elige un elemento de menú o pulsar una tecla de función están
definidas por la cadena de acción asociada a ese objeto. Al
principio, lo más simple es pensar que una cadena de acción
es como una entrada de teclado o una serie de entradas de
teclado.

EL ESPACIO
El espacio es un elemento de soporte de todos los signos
creados e interpretados, pero también funciona como signo o
conjunto de signos.
En primer lugar, tenemos una primera cuestión, que afecta a la
relación total entre los tres elementos fundamentales del teatro,
que es dónde se encuentran esos tres elementos, es decir, el
lugar de la representación; si es un espacio cotidiano y público
(plaza, mercado, jardín, etc.) o un lugar destinado
expresamente a la representación (edificio teatral).
La segunda cuestión planteada es acerca de la división o
distribución del lugar respecto a los elementos, o sea, de qué modo se distribuyen y
relacionan espacialmente actores y espectadores. Existen varios modos de distribución del
espacio en este sentido y, por tanto, de relación entre actores y espectadores: espacio
circular, anular, a la italiana, de medio cajón, anfiteatro, escenario total, etc.

EL DRESINISMO
El Presionismo o Grafiti, es el ultimo Arte Mayor de finales del
siglo XX, el 21 de Julio 2011 cumplirà 40 años.

Su nombre de "Presionismo" viene de la "presión" que se


ejerce para que la pintura salga del embase.

Los grafitos se realizan con aerosoles, estos remplazan al


pincel, el lapiz, los marcadores. Los soportes son el mobiliario
urbano: muros, puertas, edificios pùblicos, parking, vehiculos de
transporte: metro, trenes, autobuses, camiones.
EL MINIMALISMO Y EL DESDOBLEMIENTO
MINIMALISMO

El minimalismo es una corriente artística que sólo utiliza elementos


mínimos y básicos. Por extensión, en el lenguaje cotidiano, se
asocia el minimalismo a todo aquello que ha sido reducido lo
esencial y que no presenta ningún elemento sobrante o accesorio.

DESDOBLAMIENTO
Se trata de un fenómeno provocado por una atención de alta
eficiencia y que no está determinado si se produce por
concentración o por el estímulo de hacer lo que le gusta.. No tiene
ningún misterio y puede ocurrirle tanto a un actor de excelencia,
como un estudiante de teatro, los umbrales de excitabilidad
sensorial se elevan a una estimulación ajena a la actividad
predominante en el cuerpo del actor originando una dinamógena,
que inhibe la realidad física.

RESONADORES NATURALES
Los resonadores son los amplificadores de sonidos naturales de
nuestro cuerpo y que se encargan de multiplicar los diminutos
sonidos que producen nuestras cuerdas vocales. Son un conjunto
de huecos que abarcan desde los pulmones y las vias aereas
bajas donde resuenan especialmente los sonidos graves, hasta la
boca y espacios en los huesos de la cara y la cabeza donde
resuenan mas los sonidos agudos. Al conjunto se los llama "caja
de resonancia"
No se puede hacer que la voz vaya a la caja de resonancia, la
técnica vocal apunta mas bien a evitar hacer nada que le impida a
la voz resonar ahí.
Lo primero y principal es no hace fuerza con el cuello. Cuando el cuello está tenso la voz
queda atrapada en la garganta y no resuena arriba casi nada.

LA VOZ
La voz del teatro tiene unos requerimientos específicos: el actor o
actriz teatral ha de poder dar un grito, reir, llorar y jugar con las
entonaciones con el fin de expresar emociones con la voz. El
volumen de voz puede oscilar de la intensidad más alta hasta casi
un susurrro, pero siempre ha de ser audible desde las últimas filas.
TIMBRE
El timbre es la cualidad que caracteriza un sonido. Se trata de una
de las cuatro cualidades esenciales del sonido (junto con el tono,
la duración y la intensidad).

INTENSIDAD
La intensidad en música es la cualidad que diferencia un sonido
suave de un sonido fuerte. Depende de la fuerza con la que el
cuerpo sonoro sea ejecutado y de la distancia del receptor de la
fuente sonora. Se trata de una de las cuatro cualidades esenciales
del sonido articulado junto con la altura, la duración y el timbre.

TONOS
El tono es la sensación auditiva o atributo psicológico de
los sonidos que los caracteriza como más agudos o más graves,
en función de la propiedad física llamada frecuencia.
Un tono puro corresponde a una onda senoidal, es decir, una
función del tipo f(t) = A sen(2 π f t), donde A es la amplitud, t es el
tiempo y f la frecuencia. En el mundo real no existen tonos puros,
pero cualquier onda periódica se puede expresar como suma de
tonos puros de distintas frecuencias. Existiría una frecuencia
fundamental y varias frecuencias múltiplos de la fundamental,
llamados armónicos. Las frecuencias de estos armónicos son un múltiplo entero de la
principal.
VOLUMEN Y IMPOSTACIÓN
Hay quienes creen que impostar la voz quiere decir cambiarla,
pero yo pienso que no es así. Lo que sucede es que una vez que
logramos impostar, nuestra voz suena tan bonita que parece que
ha cambiado. Es cierto que no hay una definición exacta de
impostar pero un profesor de canto que tuve me dió la definición
más apropiada que he escuchado hasta ahora. “Impostar quiere
decir colocar en el lugar correcto” La pregunta entonces es: ¿Cuál
es el lugar correcto?. Yo creo que el lugar correcto es cuando la
garganta no sufre. Cuando la garganta sólo se utiliza como ducto
para que pase el aire pero no para que el sonido se apoye en ella.
Pero de ninguna manera impostar significa cambiar la voz.