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DOMINGO, 20 DE ENERO DE 2013 TRANSLATE

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La FORMA SONATA y ejemplo con el análisis Sonata K.545 Mozart Con la tecnología de Traductor de Google

En el esquema de la forma sonata, existen tres secciones: EXPOSICIÓN, DESARROLLO y REEXPOSICIÓN. Una
SEGUIDORES
pista para delimitar la exposición es que ésta acaba con una doble barra de repetición, es decir, que en principio, la
Seguidores (19)
EXPOSICIÓN se toca 2 veces. Dentro de la EXPOSICIÓN, diferenciamos un TEMA A, de carácter rítmico, que se
presenta en la tonalidad principal (I), a continuación viene un puente, que se caracteriza por "episodios" que se van
sucediendo a lo largo de varios compases, para modular o preparar la tonalidad de la dominante. Es entonces
cuando aparece el TEMA B (V), de carácter melódico. Pista! Muchas veces, el compositor añade dolce al llegar al
TEMA B, dado su carácter más íntimo. El TEMA B tiene tres subtemas. Hay que tener en cuenta que en las
Sonatinas quizas no aparezcan todos estos elementos. La EXPOSICIÓN finaliza con una CODA (optativa) que
asienta la tonalidad de la dominante. Al finalizar la EXPOSICIÓN empieza el DESARROLLO que se extiende hasta
que aparece el TEMA A de la REEXPOSICIÓN, generalmente igual o con algún cambio pero sin mucha
importancia. El DESARROLLO se caracteriza por ser la parte libre donde el compositor da rienda suelta a su
Seguir
creatividad. Se sirve de elementos temáticos, del puente o incluso la CODA de la EXPOSICIÓN como base para
desarrollar nuevas ideas. La gran diferencia entre la EXPOSICIÓN y REEXPOSICIÓN es que el TEMA B está en el
tono principal (I) la última vez. Generalmente, existe barra de repetición al final, de manera que el DESARROLLO y ENTRADAS POPULARES
REEXPOSIÓN se tocan 2 veces.
La FORMA SONATA y
ejemplo con el análisis
La mayoría de las sonatas clásicas están escritas en tono mayor. Pero bien es cierto que exite un porcentaje más Sonata K.545 Mozart
pequeño que están en modo menor. En estos casos, el TEMA A está en la tonalidad menor principal pero el TEMA En el esquema de la forma
B en el relativo mayor, por lo demás es igual. Por ejemplo, si el TEMA A está en la menor, cuando lleguemos al sonata, existen tres
secciones: EXPOSICIÓN, DESARROLLO
TEMA B, lo encontraríamos en DO M.
y REEXPOSICIÓN. Una pista para
delimitar la exposición es...

Características de la Música
de Beethoven
NIVEL ARMÓNICO: enlaces
de acordes de dominantes
dilatando la resolución en la
tónica. Utilización mayor que en los otros
compositor...

Análisis Preludio nº4 op.28

(F. Chopin)
La forma del preludio, era
muy utilizada en el Barroco,
como pieza a interpretar
"antes de la ejecución". Durante el
Clasicismo pi...

Poder identificar las diferentes secciones y temas de la Sonata nos es muy útil como intérpretes!!! Ya que así, Características de la música
del clasicismo
podemos tocar interpretando el diferente carácter de cada tema, así como marcar más los finales de frases y
Tradicionalmente la
grandes secciones, así como pasajes claves donde el compositor modula para acercarnos a una nueva idea mayoría de los historiadores
musical. colocan el período Clásico
entre los años 1750 (cuando muere
Johann Sebastian Bac...

ALLEGRO SONATA K. 545 MOZART Análisis Sonatina op.36

número 3 Clementi
En este análisis vamos a hablar del primer movimiento de la sonata Kv. 545 de Mozart o también llamada sonata Aquí os dejo la sonatina
facile. Se trata de un movimiento que contiene una forma propiamente de sonata, es decir, que está formado por analizada desde un punto de
vista formal. La verdad que
tres secciones: exposición, desarrollo y reexposición. se acopla bastante al esquema modelo de
forma sonata ...
En la exposición nos vamos a encontrar dos temas muy diferenciados. El primero, que está hecho sobre la
Análisis formal Sonata op.49 n.2
tonalidad principal (Do M) va desde el compás 1 hasta el 4. El segundo tema, que está hecho sobre la dominante
(Sol M) va desde el compás 14 hasta el 25.
- Cc. 5 al 12 secuencia (puente modulante hacia la dominante).
- Cc. 25 al 28 conclusión (V), cómo una especie de coda.
El desarrollo comienza pocos compases después de acabar el segundo tema. Este va desde el compás 29 hasta
Análisis Träumerei, nº7,
el 41.
op15 (Robert Schumann)
- Cc. 29 al 33 Dominante sol m (Im-V7). Forma: Lied Ternario (A-B-
- Cc. 33 al 36 Re m (transportado una 4ª descendente desde sol m). A'), con frases regulares de 8
- Cc. 37 al 40 secuencia (puente modulante hacia la dominante). compases divididas en 2
semifrases de 4 compases
La reexposición empieza desarrollándose sobre el primer tema en la tonalidad de Fa M, es decir, sobre el IV respectivamente. Tonalidade...
grado de la tonalidad principal, lo cual se sale del esquema de la forma sonata, ya que normalmente se presenta
en el tono principal, es decir, como la primera vez. El segundo tema (Cc. 59-70) pasa de estar sobre la dominante Análisis Sonatina n.2 op.36
a volver a la tónica (I). Acaba con unos compases de coda para conseguir dos efectos muy logrados, por un lado (M. Clementi)
Esta Sonatina en Sol Mayor,
asegurar la tonalidad principal, y por otro que el oyente sea consciente del final del movimiento.
presenta como particularidad
- Cc. 42 Flexión Fa M (tema principal). la ausencia de puente entre
- Cc. 46 al 53 Secuencia. En el cc. 50 se vuelve a pasar a Do M. el Tema A y el Tema B, tanto en la
- Cc. 71 al 73 Coda final (I). exposici...

Variaciones k.501 Mozart

Aquí os dejo un análisis visual y sonoro del primer movimiento de la Sonata K.545 Helen, Bart, habrá que superarlo!

Invención nº1 BACH

Análisis Invención nº1 de Bach Aquí os
dejo un enlace para ver el análisis de la
Invención a dos voces nº1 de Bach:
https://docs.googl...

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Publicado por Sergio en 14:47

Etiquetas: 1º E.P, 4º E.E, Análisis, Clasicismo

8 comentarios:

Astromantis 5 de mayo de 2013, 14:26

Excelente presentación. Lamentablemente no me sirve pues buscaba el análisis del segundo movimiento, pero aún
así te felicito por la claridad del esquema analítico sobre partitura. Tomo nota.
Responder

Respuestas

Sergio 12 de mayo de 2013, 14:00

Gracias! Suerte con el segundo movimiento ;)

Responder

Rocio 14 de enero de 2014, 14:48

Soy estudiante de 2º Bach de Artes Escénicas. Te doy las gracias por haber subido esto, me ha servido mucho.
Pero podrías responderme a una pregunta?
¿Qué textura tiene y cómo la saco?
Responder

Respuestas

Gaïa Schiller Nomdédéo 23 de enero de 2014, 8:35

Melodía con acompañamiento armónico (bajo alberti) ;)

Responder

Núria Solà Guinovart 17 de febrero de 2014, 5:05

Perfecto... muchas gracias, me ha servido de mucha ayuda para hacer el análisis.
Responder

Tovimaan 5 de febrero de 2017, 23:56

 No está mal analizado, pero puede estar más completo según algunos profesores
Responder

Respuestas

Tovimaan 6 de febrero de 2017, 13:56

Yo pondría como Tema A desde el compás 1 hasta el 8, siendo desde el 1 hasta el 4 antecedente y
desde el 5 hasta el 8, consecuente. Por último, el puente sería desde el compás 9 hasta el 12.

Responder

Sergio 22 de febrero de 2017, 14:37

Siempre se puede completar más, por supuesto. Eres libre de dar también tu opinión.
Responder

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