LA CONSTRUCCIÓN DE LAS CASAS DE LOS ARQUITECTOS ALFONS SOLDEVILA

OSCAR NIEMEYER:CASA DAS CANOAS

LAURA MILENA MANTILLA CARVAJAL

EDICIONS METRO-BOOK SERIE-5

LA CONSTRUCCIÓN DE LAS CASAS DE LOS ARQUITECTOS ALFONS SOLDEVILA

OSCAR NIEMEYER:CASA DAS CANOAS

LAURA MILENA MANTILLA CARVAJAL

EDICIONS METRO-BOOK SERIE-5

SERIE-5 LA CONSTRUCCIÓN DE LAS CASAS
DE LOS ARQUITECTOS
PRIMERA EDICIÓN 2012
EDITOR ALFONS SOLDEVILA BARBOSA
EDICIONS METRO-BOOK
SOLDEVILA SOLDEVILA SOLDEVILA ARQTES
E-MAIL: SOLDEVILA@SOLDEVILASSS.COM

OSCAR NIEMEYER: CASA DAS CANOAS

AUTOR: LAURA MILENA MANTILLA CARVAJAL, ARQ.
E-MAIL: lala0715@hotmail.com
INTRODUCCIÓN

La publicación METRO-BOOK, SERIE-5 “La construcción de las casas de los arquitectos” está
inspirada en la exposición que se realizó en el año 1996 en la Escuela Técnica Superior de
Arquitectura del Vallès, que corrió a cargo de Iñaki Alday.

Trata de analizar muchas de las casas que aparecen en el catálogo de esta exposición,
principalmente los aspectos tecnológicos, constructivos, detalles especiales y soluciones
conceptuales.

El análisis pretende ser muy profesional en el sentido en que si algún arquitecto quisiera con-
struir un esp1. DESCRICIÓN GENERAL
1.1 Emplazamiento
1.2 Geometrías
1.3 Planos arquitectónicos
1.4 Detalles
aquí aparecen o le interesa por otra razón pueda utilizarlo como referencia.

Esta publicación ha sido posible gracias a los arquitectos que están participando en el
Máster de Arquitectura “Proyecto y tecnología” que se realiza en la Escuela de Arquitectura
de La Salle de Barcelona.

Alfons Soldevila
1. DESCRICIÓN GENERAL

1.1 Emplazamiento
1.2 Pavellón doméstico
1.3 Geometrías
1.4 Planos
1.5 Circulaciones
1.6 Detalles
1.7 Bibliografía
1. DESCRICIÓN GENERAL La formulación definitiva de esa idea madura de la
arquitectura moderna de formas libres concebida
por Niemeyer, un manifiesto del movimien-
to y tal vez su obra maestra, es la casa
que proyectó para sí mismo en 1950-1953
en la carretera de Canoas, cerca del bar-
rio de São Conrado, en Río de Janeiro.

«Mi preocupación fue proyectar esta residencia con

total libertad, adaptándola a las irregularidades del
terreno sin cambiarlo, y haciéndola curva, de modo
que la vegetación penetre sin quedar separado por la
línea recta. Y para el salón creé una zona de sombra,
de modo que las paredes de vidrio no necesitasen cor-
tinas y la casa fuese transparente, como yo quería.»
Oscar Niemeyer
La casa de Canoas es una obra maestra de
la inversión moderna que tiene como tema
central la aparente solución de una para-
doja. En ella Niemeyer abandonó el sistema
de los ‘cinco puntos’ de Le Corbusier, ex-
plotado anteriormente en la casa de Lagõa,
implantándola directamente sobre el terreno.

La casa exalta la libertad plástica del arquitecto,

que responde con imaginación a las formas líri-
cas del medio natural brasileño. En Canoas, Nie-
meyer dejó que la naturaleza fuese su decorador.
1.1 EMPLAZAMIENTO

Ubicada en la carretera de Canoas, cerca

del barrio de São Conrado, en Río de Janeiro,
la Casa das Canoas se emplaza en un terreno
empinado y montañoso, en medio de un denso
bosque tropical y con vistas al mar.
Para acceder a la casa hay que subir la colina
en coche, antes de descender a la casa a pie,
el trayecto en coche hasta la casa de Niemeyer
desde las playas de la ‘zona sur’ [de Río de Ja-
neiro] se hace por la larga y sinuosa carretera
de Canoas, una especie de subida do morro
(‘ascenso a una favela’). En la puerta de la
propiedad situada junto a la carretera, hay que
dejar el coche y acercarse a la casa a pie.
En la casa de Canoas hay que dejar atrás la tec-
nología moderna y entrar en un ámbito entera-
mente nuevo en el que la metáfora maquinista
y el avance espacial deliberadamente contro-
lado (que asciende por una rampa hasta unas
perspectivas cuidadosamente enmarcadas de
la naturaleza) quedan reemplazados por una
nueva experiencia espacial (y espiritual): la del
movimiento libre del individuo en íntima comu-
nión con una naturaleza intemporal.
Desde la cancela de entrada, una rampa
suavemente curva desciende poco a poco
hasta los jardines, y la casa queda a la vista:
un oasis tropical alejado de las bulliciosas multi-
tudes del centro de la ciudad y de la playa.
El paisajismo de Burle Marx en la casa de Cano-
as tuvo mucho que ver en la integración vital
del edificio con su emplazamiento. Sus investi
gaciones sobre la forma libre en la arquitectura
del paisaje tuvieron sin duda un importante im-
pacto en Niemeyer.
La primera impresión es de un color exuberante, pues los verdes profundos del follaje se refle-
jan en el agua quieta de la piscina poco profunda, cuyos contornos se repiten en la extendida
losa de la cubierta que está suspendida, como por una fuerza misteriosa, por encima de la casa.
1.2 PABELLÓN DOMÉSTICO

La casa es un pequeño pabellón doméstico

definido por una cubierta de forma libre, Nie-
meyer desarrolló la idea de la marquesina como
un cobijo elemental abierto a la naturaleza y en
armonía con ella. La fina losa horizontal de hor-
migón de la cubierta, recortada en una serie
de curvas fluidas tomadas del contexto natural.
Sostenida por varios pilotis esbeltos de acero
ampliamente separados que permiten que las
paredes sean casi totalmente de vidrio, la losa
parece flotar mágicamente por encima del vol-
umen impreciso de la casa.
El arquitecto invierte la convención moderna de
levantar el edificio sobre pilotis, dejando la casa
sobre la tierra, en íntima comunión con la natu-
raleza natural de la montaña, de la que parece
surgir, como ocurre con el enorme peñasco de
granito carioca que constituye su motivo cen-
tral.
Planimetrías iniciales que responden casi en su
totalidad al resultado final del proyecto. Donde
se hace evidente la importancia de la roca
cono elemento articulador de interior - exterior.
1.3 GEOMETRÍAS Los siguientes planos son resultado del redibujo
de los encontrados en imagenes originales del
proyecto.

Se da una coincidencia entre la forma de

la piscina con la de las curvas de los mu-
ros perimetales de la casa, al igual que
con los radios que dan forma a la cubierta.
De la misma manera, se percibe una relación
entre la forma original de la roca central de la
composición y varios de los ángulos que con-
figuran la forma tanto de la cubierta , como del
volumen central de la casa, donde debido a
la ubicación de lo accesos, se pasa de las cur-
vas laterales a conexiones tangenciales, haci-
endo uso de líneas rectas, visto de igual mane-
ra en la conexión entre la casa y la piscina.
1.4 PLANOS

Niemeyer maneja la tecnología con naturali-

dad y sin esfuerzo para crear un efecto estruc-
tural totalmente moderno y milagroso. El vidrio
transparente y los pilotis oscuros, diluidos en
las sombras del volumen de la casa, permiten
al arquitecto eludir los elementos y los ma-
teriales de la tecnología moderna europea.
 El peñasco no es simplemente una roca
más: simboliza los procesos geológi-
cos eternos que hicieron realidad esos
paisajes cariocas tan queridos para Nie-
meyer, las parábolas naturales que son la
materia de su arquitectura, y la presen-
cia espiritual que confiere a esta casa un
sentido de trascendencia, permanencia
y pertenencia. El peñasco ancla visual-
mente la composición con su masa pira-
midal y su color gris terroso, que combina
perfectamente con el de la losa de la
cubierta. El peñasco unifica y estabiliza el
conjunto, su masa centra los volúmenes
que fluyen hacia fuera; participa del agua
de la piscina, del espacio de la terraza
exterior y del volumen interior, sin que-
brar la línea fluida de la cubierta ni cues-
tionar su mágica autonomía estructural.

La distribución funcional de la casa, que pa-

rece ser un nivel continuo: el de la terraza y la
piscina. Pero no vemos las verdaderas habita-
ciones, que están debajo. Niemeyer invirtió la
disposición doméstica convencional (el espacio
público abajo y el espacio privado arriba) y creó
un semisótano a modo de cueva para los dor-
mitorios y los cuartos de baño. El dormitorio prin-
cipal ofrece una vista ‘enmarcada’, rectilínea y
espectacular de la naturaleza. En este acoge-
dor interior, el ocupante realmente puede
hibernar como un perezoso oso tropical, lejos
del calor, la lluvia o el ruido de Río de Janeiro.
El uso del hormigón armado ha hecho po-
sible la configuración curvilínea del techo y
las paredes de la casa. Los pilares son par-
te de la composición curvilínea del exte-
rior de la casa, y están integrados dentro
de las paredes, desapareciendo a la vista.
Salida cocina - patio, fachada Muro en hormigón, originalmente Ventanas habitaciones en forma
sur - occidental. con chapa en madera al interior y de caleidoscopio enmarcando el
al exterior. paisaje.
 1.5 CIRCULACIONES

NIVEL INFERIOR
NIVEL SUPERIOR

Accesos externos principales

Accesos externos de servicio
Acceso vertical
Accesoccesos iternos principales SECCIÓN
Accesoccesos iternos secundarios

Debido a las características de diseño abierto dentro del primer

piso, la circulación se hace de forma espontánea, sin establecerse
ningún tipo de ruta.En la planta baja no es el caso, porque esta
planta es de trazado rectilíneo. El vínculo entre las dos plantas es
una amplia escalera que conduce abajo, y llega a la bibliote-
ca. La presente termina trabajando como el núcleo de esta cubi-
erta, ya que está llevando a los corredores de acceso a otros am-
bientes, por lo que se configura el cruce entre el trabajo y el ocio.
1.6 DETALLES
Salida chimenea

Canal por donde desagua

el nivel de la piscina

En la biblioteca hay una chimenea en forma de

abertura circular. Su chimenea se hace casi invis-
ible en el exterior, demostrando que él considera
el volumen de la chimenea posiblemente como
un elemento perturbador en la composición.

Perforaciones en acero, incrustadas en muro de hor-

migón al interior, piedra al exterior

Chimenea circular con cubrimiento cerámico al interior

 Persianas en aluminio
Panel interior sobre muro corredizas
de hormigón

Pernos de sujeción entre vidrio Ventana sobre muro del salón

y marco en aluminiomarco en orientada al sur para enmarcar las
aluminio vistas al mar

Perforación en muro de hormigón

y piedra con vidrio pivotante
 Perforaciones bajas en muro
perimetral de cocina para evacu-
ación de aguas.

Mesón de cocina en concreto.

Ventana de división entre muro de

escaleras y cocina.

Cielos falsos baños en lámi- Control de iluminación y

na de aluminio con erfora- ventilación con lámina de
ciones circulares, en acero perforada incrusta-
relación con las entradas da en muro de homigón y
de luz perimetrales. piedra..
 Losa de cubierta en hormigón,
posiblemente más elevada en al-
gunos puntos, para permitir desa-
gues en sus radios perimetrales.

Losa en hormigón, con perforación

en en ángulo, abriendo el espacio
hacia la zona privada de la casa.
Roca articuladora que actua
Estatuas clásicas abstractas de como pieza estrctural conectán-
Alfredo Ceschiatti, colocadas por dose con los muros de hormigón y
todos los rincones de la casa, evo- las escaleras.
cando las curvas de la mujer Ca-
rioca.
1.7 BIBLIOGRAFÍA

Underwood, David.Oscar Niemeyer and the archi-

tecture of Brazil. New York, [NY] : Rizzoli, 1994.

Botey, Josep Ma. Oscar Niemeyer : obras y proyectos

= works and projects. Barcelona : Gustavo Gili, 1996.

Weintraub, Alan. Oscar Niemeyer houses.New York

(N.Y.) : Rizzoli, cop. 2006.

http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitex-
tos/04.040/654

http://www.aq.upm.es/Departamentos/Composi-
cion/webcompo/Analisis/GrupoO/2007/Canoas%20
Texto%20descriptivo.pdf

http://www.soniaa.arq.prof.ufsc.br/sonia/Pesquisa/
Relatorios/raquel_ferrari_da_veiga.pdf

http://stgo.es/2008/09/casa-das-canoas-oscar-nie-
meyer/

http://es.wikiarquitectura.com/index.php/Casa_
Das_Canoas
EDICIONS METRO-BOOK SERIE-5

Tiempo de lectura: Aproximadamente el mismo de un trayecto de metro.

Precio aproximado: El mismo de un billete de metro.
Duración del libro: Puede ser el mismo que el de un trayecto de metro.
Beneficios: Al ser una promoción por parte del autor, no existe beneficio material alguno.
Derechos de autor: Cualquier reproducción total o parcial está totalmente autorizada sin
necesidad de citar procedencia, ni fuentes documentales. No se quiere invertir tiempo y dinero en
procesos judiciales.
Adquisición: En http://issuu.com/soldevila/docs
En
Enlos
los e-mails delalaportada.
e-mails de portada.SeSe puede
puede encuadernar
encuadernar según
según preferencia
preferencia del usuario.
del usuario.

 
Anotaciones: Los espacios sobrantes de las encuadernaciones con formato DIN A4 son para co-
mentarios y observaciones.
Traducciones: Las columnas en blanco de las páginas del libro son para que algún lector pueda
escribir, aunque sea manualmente, la traducción a otro idioma.
Objetivos: Dar a conocer aquellos temas relacionados con la arquitectura que los autores tienen
necesidad de expresar o a petición de personas interesadas. Asimismo aquellos temas que pueden
ser de interés pedagógico que no suelen publicarse en libros y revistas especializados por consider-
arlos secundarios o de poca importancia.