Rev. d o M useu d e A rq u eo lo g ia e E tnologia, São Paulo, Suplem ento 2: 89-101, 1997.

ANÁLISE QUÍMICA DE PIGMENTOS DE ARTE RUPESTRE

DO SUDESTE DO PIAUÍ

Maria Conceição Soares Meneses Lage *

SO A R E S M E N E SE S LA G E, M .C. A nálise quím ica de pigm entos de arte rupestre do Sudoeste

do Piauí. Rev. d o M useu d e A rq u eo lo g ia e E tnologia, São Paulo, Suplem ento 2: 8 9-101,
1997.

RESUMO : O presente trabalho apresenta uma nova proposta de estudo dos sítios
de arte rupestre da região Sudeste do Piauí onde utilizamos técnicas de exame e de
análises físico-químicas para fornecer dados sobre a técnica de execução dos grafismos,
casos de pinturas retocadas, superposições, técnicas de fabricação dos pigmentos, cons­
tituição química dos pigmentos, localização de fontes de matéria-prima, relações exis­
tentes entre pinturas rupestres e camadas estratigráficas e estado de conservação das
pinturas. Nosso estudo visou sobretudo o conhecimento mais preciso dos pigmentos
utilizados nesta arte rupestre, sua composição química, mineralógica e suas relações
com o suporte rochoso.

UNITERMOS: Pintura rupestre — Análise química de pigmentos — Preservação

de pinturas rupestres.

No Sudeste do Piauí encontra-se uma das maio­
res concentrações de sítios arqueológicos do Bra­
sil. Ali uma equipe interdisciplinar, chefiada pela
Dra. Niède Guidon, desenvolve pesquisas desde
1970. Esses trabalhos evidenciaram uma arte
rupestre muito rica, tanto do ponto de vista
estilístico quanto do da técnica de execução dos
grafismos e diversidade de cores (vermelho, ama­
relo, cinza, branco e preto) (Fig. 1). Foram tam­
bém evidenciados sítios com restos de animais da
megafauna e sítios de agricultores-ceramistas,
além de sítios de caçadores-coletores que forne­
ceram datações muito antigas para o continente
americano.
A presença de tantos remanescentes arqueoló­
gicos inseridos numa região de caatinga, que guar­
da imensas riquezas naturais foi a principal causa
da criação do Parque Nacional Serra da Capivara
(* ) P rofessora A djunta da U niversidade Federal do Piauí/
P esquisadora da F U M D H A M e do C N Pq.
(1979) e de seu tombamento pela UNESCO como
Patrimônio da Humanidade (1991). O presente tra­
balho é uma nova proposta de estudo dos sítios de
arte rupestre do referido PARNA, onde se utiliza
técnicas de exame e de análises físico-químicas para
fornecer dados sobre a técnica de execução dos
grafismos; casos de pinturas retocadas; super­
posições; técnica de fabricação dos pigmentos;
constituição química dos pigmentos; localização
de fontes de matéria-prima; relações existentes en­
tre pinturas rupestres e camadas estratigráficas; bem
como sobre o estado de conservação das pinturas.
Problemática
A aplicação das ciências naturais ao estudo
arqueológico fornece dados interessantes aos es­
pecialistas em arte rupestre. Abaixo observamos
um quadro recapitulativo de pesquisas neste sen­
tido, onde encontram-se enumerados os sítios, os

89
SOARES MENESES LAGE, M.C. Análise química de pigmentos de arte rupestre do Sudoeste do Piauí. Rev. d o M useu de
A rq u eo lo g ia e E tnologia, São Paulo, Suplemento 2: 89-101, 1997.

Fig. 1 — Toca do Boqueirão do Sítio da Pedra Furada.

países, a cor dos pigmentos existentes, a composição química e/ou mineralógica e o ano da publicação dos
trabalhos.

Quadro recapitulativo da composição química e/ou mineralógica de pigmentos

Sítios País Cores Composição Ano da

pigmentos química mineral publicação
Gruta de França vermelho Fe20 3/hematita 1963
Lascaux amarelo Fe20 3/goetita+argila
marrom Fe20 3/hematita
preto Mn02
preto Fe20 3/magnetita
branco calcita

Mootwingee Austrália amarelo goetita

vermelho hematita+gipsita 1976
preto carvao
branco gipsita
azul azurita

Weld Range Austrália vermelho Fe20 3/hematita 1976

branco Mg3Ca(C03)4/huntita

(con tin u a)

90
SOARES MENESES LAGE, M.C. Análise química de pigmentos de arte rupestre do Sudoeste do Piauí. Rev. d o M useu d e
A rq u eo lo g ia e E tn ologia, São Paulo, Suplemento 2: 89-101, 1997.

(co n t.)

Sitios Pais Cores Composição Ano da

pigmentos química mineral publicação
vermelho ocre natural
Mia Wilgie Austrália vermelho Fe20 3/hematita
vermelho Fe20 3 .H20/goetita 1976
branco AI20 3.2Si0.2H20 /
branco kaolinita

vermelho ocre natural

Walga Rock Austrália vermelho FegOg/hematita
vermelho Fe20 3 .H20/goetita 1976
branco AI20 3.2Si0.2H20 /
branco kaolinita

vermelho Fe20 3/hematita

Methwin Austrália branco ocre branco 1976
Kimberley Mg3Ca(C03)4/huntita

vermelho hematita
Gruta de Espanha preto carvão animal
Altamira vermelho violáceo oligista
cinza chumbo mica+ilita 1978
branco ilita+quartzo
rosa calcita+kaolinita+quartzo+clorita

marron Fe20 3+quartzo+argila/

Gruta de França vermelho hematita
Lascaux ocre aFe20 3/quatzo+argila 1979
amarelo goetita
vermelho terra vermelha+calcário+quartzo
preto MgO+quartzo+4CaO+P20 5
ocre claro (interior hematita + calcita
branco)
preto carvão mineral folhado

preto carvão vegetal

Gruta de França vermelho hematita
Niaux amarelo goetita
marrom limonita 1982
preto óxido de ferro preto
preto óxido de manganês

Bunjiis Cave Austrália vermelho Fe, Si, Al, Ca, K, P,

Ti/argila rica em ferro
branco Ca, Si, Al, K/argila (kaolinita/ilita)
preto carvão 1987

Si,AI/kaolinita Ca, Si, Al,

Nourlangie Austrália branco Mg/dolomita/ montmorillonita
Ca/calcita 1989
Ca,Si,AI/calcita+argilas
Si,Al,Fe,óx. de Fe + kolinita
marrom Fe,Ca,AI,Si,Mg/dolomit
óx. de Fe+montmorillo
Fe,Ca,AI,Si,Mg/dolomit
preto Ox.deFe+montmorilloni
azul Ca,AI,Si,Mg/dolomita+
montmorillonita

(C o n tin u a )

91
SOARES MENESES LAGE, M.C. Análise química de pigmentos de arte rupestre do Sudoeste do Piauí. Rev. d o M useu de
A rqu eo lo g ia e E tnologia, São Paulo, Suplemento 2: 89-101, 1997.

(C o n t.)

Sítios País Cores Composição Ano da

pigmentos química mineral publicação
Nourlangie Austrália amarelo Fe,Ca,AI,Si,Mg/dolomit 1989
vermelho montmorillonita/óxido de ferro
AI,Si,Fe/kaoliniita+óxido de ferro
Fe/hematita

Santana do Brasil vermelho Fe20 3/hematita+muscovite+quartzo 1989

Riacho Fe20 3 .H20/hematita+
quartzo+kaolinita
amarelo Fe2Og/goetita/q uartzo

La Vache França vermelho óx. de Fe+hematita+biotita 1989

preto óx. de manganês+ biotita

branco kaolinita 1990

Cannon Hill Austrália jarosita
dolomita

Gruta de França vermelho hematita 1990

Cougnac preto carvão vegetal

Gruta de França preto manganês+Hg/óx. de 1990

Lascaux manganês+cinabre
manganês+quartzo
carvão vegetal
amarelo ocre amarelo+quartzo
Si, K, Al
alaranjado ocre vermelho
vermelho Fe20 3 / hematita
ocre vermelho + Si + K + Al

A maior parte dos trabalhos realizados até o
momento tiveram como objetivo principal a deter­
minação da composição química e mineralógica dos
pigmentos, assim como a eventual existência de
ligantes.
No nosso estudo, buscamos conhecer mais pre­
cisamente os pigmentos utilizados na arte rupestre
do sudeste do Piauí, sua composição química,
mineralógica e suas relações com o suporte rocho­
so. Foram também questionados problemas liga­
dos a origem da matéria-prima utilizada na fabrica­
ção desses pigmentos. A reconstituição das técnicas
de preparo e sua aplicação no suporte rochoso. Todo
esse trabalho esteve sempre associado a preocupa­
ção com a prevenção das obras rupestres. Só a partir
de estudos dessa natureza é que podemos desenvol­
ver pesquisas sobre o estado de conservação das
obras rupestres e dos suportes naturais.
As múltiplas questões colocadas ao longo de
nosso estudo encontram-se resumidas no quadro
da página seguinte.
Inicialmente elucidamos o problema das técni­
cas de preparo e de execução dos grafismos, desde
a procura da matéria-prima até a realização das fi­
guras. Para isso é preciso analisar os pigmentos,
identificar sua composição química e sua evolu­
ção no tempo.
Nos questionamos sobre a existência de dife­
rentes tonalidades de vermelho no interior de um
mesmo sítio. Se as cores observadas hoje são idên­
ticas às originais ou resultam de uma transforma­
ção físico-química ao longo dos anos de exposição.
Qual é a influência de um determinado depósi­
to de alteração sobre um pigmento. Será que reage
com o pigmento e altera sua tonalidade?
Com relação às técnicas de preparo dos pigmen­
tos nos interrogamos sobre a eventual existência
de ligantes ou de processos de moagem para elimi­
nar os cristais de quartzo das argilas naturais.
A maior parte dos trabalhos consultados (J.
Clarke, 1976; S. Walston e J. Dolanski, 1976; C.
Couraud, 1985; Onoratini, 1985; W.R. Ambrose

92
SOARES MENESES LAGE, M.C. Análise química de pigmentos de arte rupestre do Sudoeste do Piauí. Rev. d o M useu de
A rq u eo lo g ia e E tnologia, São Paulo, Suplemento 2: 89-101, 1997.

Pinturas sobre o suporte rochoso

O S P IG M E N T O S D E PÓ SIT O S A S P IN T U R A S

Identificação O rigem e Técnica Conservação Técnica de Casos de Casos de Relação com

e levantam ento datação de preparo execução superposição repinturas escavações
das diferentes
cores:

• O por que dos pigmentos dos pigmentos relação entre pigmento e suporte rochoso duplo contorno, ordem de materiais
das diferentes fontes de utilizados como pigmento e depósitos de alteração contorno de cor execução dos coletados como
tonalidades matéría-príma pigmento principais agressões: diferente de grafismos pigmento
• Misturas? • degradação do pigmento preenchimento
• Diferenças de • degradação da superfície rochosa
matéria-prima? • fatores climáticos
• envelhecimento? • destruição antropica

e J. M. J. Mummery, 1987, Lorblanchet, 1988) em pigmentos vermelhos (hematita) e pretos (oxi­

não fornecem informações satisfatórias sobre o do de manganês) em peças gravadas e pintadas de
emprego de ligantes. Eles chamam atenção ape­ material ósseo da gruta de La Vache - França.
nas à ausência de matéria orgânica nas amostras O estudo da técnica de realização dos grafismos
analisadas. permite estabelecer a ordem de execução dos de­
Em nosso trabalho consideramos também a pos­ senhos. Podemos também discernir a ordem de ela­
sibilidade de eventuais misturas de corantes para boração das pinturas bicromas, ou seja, que apre­
obter tonalidades intermediárias. sentam um contorno de cor diferente daquela do
D. Buisson, M. Menu, G. Pinçon e P. Walter preenchimento (Fig. 2). O que foi executado pri­
(1989) revelaram a existência de cargas (biotita) meiro, o contorno ou o preenchimento? Nos in­

Fig. 2 — Toca do Baixão da vaca.

93
SOARES MENESES LAGE, M.C. Análise química de pigmentos de arte rupestre do Sudoeste do Piauí. Rev. d o M useu de
A rqu eo lo g ia e E tnologia, São Paulo, Suplemento 2: 89-101, 1997.
Fig. 3 — Toca do Arapoá do Perna.
terrogamos também sobre eventuais casos de
repintura.
Estas análises podem contribuir também na de­
finição das unidades dos grafismos puros. Por exem­
plo, se temos uma representação de cinco traços ver­
ticais, a unidade é representada por cada um dos tra­
ços ou pelo conjunto deles? A unidade corresponde
ao elemento ou à combinação dos elementos?
A análise das superposições de pinturas forne­
ce dados para o estabelecimento de limites de uma
figura, e de indícios sobre a cronologia relativa de
elaboração das obras.
A diferença de tonalidade observada no preen­
chimento de determinadas figuras (Fig. 3) é inten­
cional? Terá sido efetuada pelo mesmo indivíduo
ou o mesmo grupo? Ou será o resultado de ocupa­
ções sucessivas de um mesmo sítio? Ou se trata
simplesmente de um envelhecimento natural do
pigmento e de sua evolução físico-química?
As superposições são intencionais? Ou ainda,
o sentido de unidade gráfica pode ser modificado
pela superposição?
As substâncias coloridas evidenciadas ao lon­
go das escavações arqueológicas permitem a for­
mulação de hipóteses sobre a datação das pinturas
parietais. Um estudo comparativo entre a compo­
sição físico-química destas substâncias e a das pin­
turas será efetuado a fim de verificar a existência
ou não de identidade.
Com relação aos traços de ocre observados
em blocos caídos da parede, nos interrogamos
sobre sua origem. Foram pintados pelo homem
ou são simplesmente resultado de impregnações
naturais?
Somos conscientes do papel que pode ter a
presença de depósitos em contato com os pig­
mentos. Quais as relações existentes entre os de­
94
pósitos e os pigmentos? Que danos podem causar
aos pigmentos ou a superfície rochosa ? Será que
estes depósitos exercem influência sobre a varia­
ção de tonalidade?
No estudo das paredes, podemos também nos
interrogar sobre os depósitos animais, vegetais e
minerais e nos questionar se eles já estavam ali no
momento da execução das obras rupestres. Será que
o homem pré-histórico pode utilizar ou recusar uti­
lizar um depósito natural na sua composição
pictural? Pode ele trabalhar com as oposições das
tintas devido aos depósitos? Pode ele escolher um
fundo claro que tinha uma cor integrável em sua
composição de pinturas? Ou pode ele recusar utili­
zar uma parede ou uma parte da parede justamente
por causa de um depósito?
Em última análise, tratamos de problemas li­
gados a localização de jazidas minerais que servi­
ram de matéria-prima aos pintores pré-históricos
para fabricarem seus pigmentos. Os pigmentos
pré-históricos foram comparados às substâncias
naturais (ocres, argilas, calcários, etc.) presentes
nas jazidas.
Do ponto de vista da conservação, estudos so­
bre a degradação dos pigmentos com relação à com­
posição química das cores serão também realiza­
dos. Assim como os fatores responsáveis pela de­
terioração de alguns sítios:
- degradação natural (climáticas, biológicas,
geológicas, etc);
- degradação ligada ao vandalismo.
Métodos arqueométricos utilizados
Dada a importância excepcional do patrimônio
arqueológico da região de São Raimundo Nonato
SOARES MENESES LAGE, M.C. Análise química de pigmentos de arte rupestre do Sudoeste do Piauí. Rev. d o M useu de
A rq u eo lo g ia e E tnologia, São Paulo, Suplemento 2: 89-101, 1997.

propusemos aqui desenvolver um método ar- espectrofotometria infra-vermelho e por mi­

queométrico adaptado ao estudo de sua arte croscopia eletrônica revelou a seguinte com­
rupestre. posição físico-química para os pigmentos e su­
Este estudo é baseado em técnicas utilizadas bstâncias coloridas coletadas nas escavações ar­
desde 1984 por J. Brunet, J. Vouvé e P. Vidal e aper­ queológicas.
feiçoadas pelo Laboratoire de Recherche des
Monuments Historiques (L.R.M.H.) - França.
A organização deste trabalho constou das se­ Pinturas sobre o suporte rochoso
guintes etapas:
1) Trabalho de Campo I. Pigmento vermelho
• descrição do abrigo;
• registro e levantamento das figuras rupestres; B .P .F .88.02
• coleta de amostras acompanhada de levan­
tamento fotográfico antes e depois da
amostragem.
2) Trabalho de campo e laboratório
• identificação e descrição das pinturas,
pigmentos e superposições;
patologias do suporte e dos pigmentos;
• projetos de intervenção.
3) Trabalho de laboratório
• exame das amostras na lupa binocular;
1. camada branca composta de grãos de quartzo;
• estudo estratigráfico;
2. camada vermelha, espessa de 116 fim, com­
testes microquímicos;
posta de uma mistura de ocres de diferentes
análise por espectrometría de
tonalidades (Fe, Ca, S, Ti e P) e de grãos de
microfluorescência X; quartzo de 58 |im de diâmetro;
• análise por espectrofotometria infra­ 3. camada branca, espessa de 120 fim, de um pro­
vermelho; duto de alteração que recobre o pigmento.
• análise por microscopia eletrônica com
microsonda acoplada.
II. Pigmento amarelo

Resultado das análises

B.RF. 89.12

Neste trabalho foram estudadas 180 amostras

provenientes de nove sítios arqueológicos da re­
gião do Parque Nacional Serra da Capivara (Toca
do Boqueirão do Sítio da Pedra Furada, Toca do
Baixão da Vaca, Toca do Perna I, II e IV, Toca do
Arapoá do Perna, Toca do Vento, Toca da Extre­
ma II e Toca da Janela da Barra do Antonhão).
Estas amostras foram coletadas das pinturas
rupestres, das jazidas naturais próximas aos sítios,
dos depósitos de alteração ou das escavações ar­ 1. camada branca, formada de grãos de quartzo;
queológicas. Apresentaremos aqui, a título 2. camada amarela com 70 pm de espessura, for­
ilustrativo, apenas um exemplo de cada cor e de mada de ocre amarelo e de grãos de quartzo de
cada tipo de amostra (pigmento, ocre natural, subs­ aproximadamente 15 fim de diâmetro;
tância colorida coletada nas escavações). 3. camada vermelha, descontínua, de ocre verme­
O exame de camadas estratigráficas e as aná­ lho (Fe, Ca, Ti, K e S) com aproximadamente
lises por espectrometría de fluorescência X, 15 fim de espessura.

95
SOARES MENESES LAGE, M.C. Análise química de pigmentos de arte rupestre do Sudoeste do Piauí. Rev. d o M useu de
A rqu eo lo g ia e E tnologia, São Paulo, Suplemento 2: 89-101, 1997.

III. Pigmento cinza Depósitos de alteração

B.P.F. 88.43
I. Depósito vermelho

B.P.F.88.03

1. camada branca, composta de grãos de quartzo

e de uma substância esbranquiçada;
2. camada cinza com 200 pm de espessura, for­
mada de pequenos pontos vermelho escuro de
ocre (Fe, Si, K, S e Ti) e de uma substância Camada única (nitrato, silicato, óxido de alumínio),
branca (kaolinita). espessa de 600 pm, composta de grãos de quartzo
de 290 pm de diâmetro e de incrustações de ocre
vermelho escuro (hematita).
IV. Pigmento branco

II. Depósito amarelo

B .P .F .88.44
T.A.P. 8 8.04

1. camada branca formada de grãos de quartzo e

de uma substância esbranquiçada;
2. camada de 90 pm de espessura, constituída de
uma mistura de ocres escuros (hematita);
3. camada branca (Ca, Ti, K, S e Si), espessa de
20 pm.
V. Pigmento preto
1. camada amarelada formada de grãos de quartzo
com uma substância amarela;
2. camada contínua branca (Ti e Ca) espessa de
30 pm formada de um depósito de alteração, no
lado esquerdo observa-se a superposição de uma
substância alaranjada (ocre alaranjado).

T .E .II.89.11 III. Depósito branco

B .P .F .88.10

A observação no microscópio eletrônico permitiu Camada única esbranquiçada (oxalato de cálcio,

a identificação de ossos queimados e triturados. silicato, sulfato de cálcio), espessa de 600 pm, com­

96
SO A R E S M E N E SE S L A G E , M .C . A nálise quím ica de pigm entos de arte rupestre do Su doeste do Piauí. Rev. d o M useu de
A rq u eo lo g ia e E tnologia, São Paulo, Suplem ento 2: 8 9 -1 0 1 , 1997.
posta de grãos de quartzo de 450 fim de diâmetro;
na parte superior da amostra observa-se pigmento
vermelho (hematita).
Substâncias coloridas encontradas nas
escavações arqueológicas
I. Substância vermelha
B.P.F. 8 2 .1 4 0 6
/listura de ocres vermelhos(Fe, li, Ca, S e Si) com
equenos cristais de quartzo (29 (im, 75 |im).
I. Substância cinza
T.P.I. 87.8891
M istura de um a substância cinza (kaolinita) com
pequenos pontos vermelhos (hematita: Fe, Ca, K e
Si) e alaranjados.
Terras e argilas coletadas próximo aos sítios
I. Verm elho
B re jo .89.01
M istura de ocres vermelho, alaranjados e amarelo.
Presença de cristais de quartzo de diferentes espes­
suras (580 fim, 460 fim, 270 fim).
II. Cinza
Gris Zabelê
É formado de silício e ferro com traços de alumí­
nio, potássio, cálcio e titânio.
Discussão dos resultados
Com relação aos problemas de repartição das
figuras pudemos estabelecer a relação de identi­
dade e não-identidade entre várias amostras. Por
exemplo, as amostras B.P.F.88.12 e B.P.F.88.13 são
na realidade o mesmo pigmento. Isto significa que
a pintura e os retoques devem ter sido feitos pela
mesma pessoa. O interesse era o de desenhar um
peixe com todos os detalhes.
O estudo estratigráfico mostrou inversões de
camadas com relação às observações de campo.
Para o B.P.F.88.20 observamos no campo que a fi­
gura amarela recobria a vermelha mas no laborató­
rio o inverso foi observado.
As amostras T.A.P.88.05 (vermelho escuro) e
T.A.P.88.06 (vermelho claro) foram efetuadas so­
bre a mesma figura em dois locais de tonalidade
diferentes. Eles não apresentaram a mesma com ­
posição química elementar. A figura original foi
desenhada em vermelho escuro; após a descamação
da parte traseira da figura, um vermelho mais claro
foi acrescentado.
Com relação à ordem de execução das figuras
pudemos observar os seguintes casos:
A amostra B.P.F.88.28 permitiu estabelecer a
ordem de elaboração desta figura. No local onde
foi retirada a amostra (contorno vermelho) foi en­
contrada pintura branca. O preenchimento em bran­
co do corpo deste desenho foi feito antes do con­
torno vermelho. O estudo estratigráfico mostrou
também que abaixo desta camada branca do preen­
chimento encontram-se vestígios de ocre verm e­
lho, o que nos levou a nos interrogar se não se tra­
taria de um caso de retoque.
Segundo a com posição quím ica elem entar é
possível dizer que podemos ter diferentes tipos de
97
SOARES MENESES LAGE, M.C. Análise química de pigmentos de arte rupestre do Sudoeste do Piauí. Rev. d o M useu de
A rq u eo lo g ia e E tn ologia, São Paulo, Suplemento 2: 89-101, 1997.
pigmentos vermelhos. Todos são ocres (óxido de
ferro) mas apresentam diferentes elementos traços.
Concluímos, portanto, que os homens pré-históri­
cos de tradições diferentes (etnias diferentes) e em
épocas diferentes iam procurar a matéria-prima ne­
cessária à fabricação de seus pigmentos vermelhos
sobre as mesmas jazidas de ocre, ou que os ho­
mens pertencentes à uma mesma tradição (mesma
etnia) poderia ir procurar a matéria-prima em jazi­
das diferentes.
O exame no microscópio óptico mostrou que
as camadas vermelhas de pigmentos da tradição
Nordeste estilo Serra Branca apresentam sempre
mesma espessura e mesmo diâmetro de cristais de
quartzo presentes. A diferença de tonalidade nos
pigmentos vermelhos está ligada à quantidade de
matéria corante e não à composição química.
Com relação aos exames e análises de fragmen­
tos de substâncias cinzas encontradas nas cama­
das arqueológicas da Toca do Perna I pudemos
discernir as substâncias que foram utilizadas como
pigmentos das que provavelmente não se tratavam
de pigmento.
Os pigmentos cinzas da Toca do Baixão do
Perna I são idênticos e tem a mesma composição
química elementar que a substância cinza
(T.P.I.86.8891) encontrada em uma camada ar­
queológica durante as escavações deste sítio.
O resultado das análises de terras e argilas natu­
rais coloridas revelou que uma amostra (Brejo 89.01)
tem uma composição química elementar semelhan­
te à de três amostras do B.P.F. Isto significa que o
homem pré-histórico pode ter utilizado os ocres da
Toca do Brejinho II para preparar seus pigmentos.
Da mesma maneira, os pigmentos cinzas foram
efetuados com argilas cinzas do Zabelê.
Nós pensamos, no terreno, que certos desenhos
brancos poderiam ter sido elaborados com os de­
pósitos brancos que precipitam na parede rochosa
dos sítios. A análise por espectrofotometria
infravermelha do depósito e dos pigmentos reve­
lou, no entanto, que não se tratam das mesmas
substâncias.
Os resultados das análises físico-químicas per­
mitem planejar futuros estudos sobre a datação
absoluta de pigmentos. Por exemplo, T.E.II.89.11
e T.E.n.89.12 são constituídos de carvão animal, o
que permite proceder a datações C-14 com o auxí­
lio de um acelerador de partículas.
O estudo estratigráfico evidenciou uma
estratigrafia muito complexa para algumas amos­
tras da Toca do Baixão da Vaca. Pudemos observar
98
uma primeira camada vermelha de pigmento
recoberta por um depósito de alteração branco, de­
pois uma nova camada vermelha de pigmento, ela
também recoberta por uma camada de depósito de
alteração. Não observamos traços de ocre verme­
lho misturados à camada do depósito, não deven­
do portanto se tratar de uma migração do pigmen­
to, mas sobretudo de antigas pinturas, ou mesmo
de um caso de repintura de uma figura antiga.
Com relação ao estado de conservação das obras
parietais do Sudeste do Piauí podemos dizer que inú­
meros agentes atuam acelerando a destruição destas
obras. Dentre outros, citamos os ninhos de vespas,
galerias de térmitas, eflorescências de sais, etc.
O estudo de camadas estratigráficas revelou que
existem amostras onde o depósito de alteração re­
cobre a camada de pigmento e que em outros é
observado o inverso. Em alguns casos a camada de
depósito ajuda até na proteção da camada de pig­
mento. Nos casos onde o pigmento se encontra so­
bre um depósito de alteração ele é muito mais de­
gradado e frágil. Em um único caso (B.P.F.88.02)
constatamos que o pigmento infiltrou na camada
do depósito de alteração.
A análise química dos depósitos de alteração
brancos revelou uma grande variação na composi­
ção química destes produtos, mesmo quando eles
encontram-se próximos. Alguns são formados de
silicato, oxalato e nitrato outros são uma mistura
de silicato, oxalato e sulfato, ou ainda encontra­
mos alguns formados de aragonita, gipsita semi-
hidratada e zeolitos.
Para a Toca do Baixão do Perna I, a análise
microbiológica revelou a existência de algas. É pre­
ciso intervir imediatamente neste sítio para evitar a
proliferação destes microorganismos
Conclusão
As amostras estudadas apresentam uma cama­
da estratigráfica em geral simples. Os pigmentos
foram aplicados seja diretamente sobre o suporte,
seja sobre uma camada branca de depósito de alte­
ração. Não houve uma preparação particular do
suporte para receber as pinturas.
As camadas de pigmento são de espessura vari­
ável, contínuas ou descontínuas, densas com con­
centrações pontuais de corantes e em geral
recobertas por um depósito de alteração mais ou
menos contínuo.
SOARES MENESES LAGE, M.C. Análise química de pigmentos de arte rupestre do Sudoeste do Piauí. Rev. d o M useu d e
A rq u eo lo g ia e E tn ologia, São Paulo, Suplemento 2: 89-101, 1997.

Certos corantes evidenciados nas escavações
arqueológicas assim como os pigmentos das pin­
turas pré-históricas têm o aspecto de uma pasta ho­
mogênea formada essencialmente de ocre com al­
guns grãos de quartzo de pequena espessura. En­
quanto que os ocres e argilas coletados nas jazidas
próximas aos sítios apresentam uma maior quanti­
dade de cristais de quartzo e estes de maior espes­
sura. Isto nos sugere que antes de sua utilização,
estas substâncias coloridas sofreram um tratamen­
to especial para eliminar os grãos de quartzo. A
localização exata das fontes de ocre é difícil de pre­
cisar pois elas são numerosas em tomo dos sítios.
Mas pudemos determinar que os pigmentos cinzas
são provenientes de jazidas do povoado Zabelê.
As diferentes tonalidades observadas para os
pigmentos vermelhos (claro, médio e escuro) não
são homogêneas e no microscópio óptico observa­
mos pontos mais ou menos concentrados. Na reali­
dade, os pigmentos vermelhos são formados de uma
mistura de ocres vermelho, alaranjado, amarelo e
marrom. E a variação de tonalidade do vermelho
está ligada à quantidade mais ou menos importan­
te de matéria corante sobre a superfície rochosa.
Em geral, o pigmento se concentra nas depressões
da superfície rochosa; o que deixa a tonalidade do
vermelho mais escura.
Pudemos constatar que as pinturas pretas da
Toca da Extrema II foram obtidas a partir da tritu-
ração e calcinação de ossos. O que é inédito para o
Brasil, pois, até o presente, as pinturas pretas eram
consideradas como sendo formadas de carvão ve­
getal ou de óxido de manganês.
A análise dos depósitos de alteração mostra uma
grande complexidade. Obtivemos resultados vari­
áveis para amostras efetuadas sobre uma mesma
zona.
Estas análises permitiram diferenciar os vestí­
gios de pinturas rupestres e os restos de origem
animal (ninho de insetos).
Um certo número de observações de ordem
metodológica se impõem no que concerne a
amostragem e as técnicas de análise utilizadas. Para
a análise de figuras é necessário efetuar duas ou
três amostragens em pontos distintos de uma mes­
ma figura, para ver se a composição do pigmento é
uniforme e verificar a presença dos mesmos ele­
mentos maiores, menores e traços.
No que concerne as técnicas de exames e análi­
ses trabalhadas, sublinhamos a importância das in­
formações dadas no estudo estratigráfico, sobre­
tudo a evidenciação de ordem de execução de
grafismos, casos de repinturas e superposição de
grafismos. Sobre os métodos de ahálise destaca­
mos a espectrometría de Fluorescência de raios X
como a mais importante para o nosso estudo pois
ela fomece, sem destruir, a composição química
elementar das amostras.
Esta nova metodologia abre novas perspectivas
de estudo para a arte rupestre de uma região, mas
ela não pode ser feita aleatoriamente. A amostragem
é um ato essencial para o estudo do pigmento ou
do produto de alteração e só pode ser feito por um
especialista. Um certo número de regras têm que
ser seguidos. “Não retiramos amostras por nada,
mas para resolver problemas bem precisos” (J.
BRUNET - L.R.M.H. - França). Um exame preli­
minar da área e das figuras a serem estudadas é
imprescindível. Assim é preferível operar amostra­
gem em zonas com pinturas já destruídas.
Em geral as técnicas de exame e análise utili­
zadas para este tipo de estudo necessita apenas
de alguns miligramas de amostras, quantidades
maiores são inúteis.

SO A R E S M E N E SE S L A G E , M .C. C hem ical analysis o f pigm ents in Brazilian rock art (Piaui).
Rev. d o M useu d e A rq u eo lo g ia e E tnologia, São Paulo, Suplem ento 2: 89-101, 1997.

ABSTRACT: The purpose of this article is to present new perspectives in the study
of rock art in Southeastern Piaui, Brazil. Our main goal was to detect, through chemical
anlysis, the composition of pigments, their superposition, the chemical composition of
the different colours, the sources of the different pigments and the relations established
between pigments and the underlying rock support as well as associations with defined
stratigraphical layers. Our study affects also the preservation of these paintings.

UNITERMS: Rock art — Chemical analysis of pigments — Preservation of rock

paintings.

99
SOARES MENESES LAGE, M.C. Análise química de pigmentos de arte rupestre do Sudoeste do Piauí. Rev. d o M useu de
A rq u eo lo g ia e E tn ologia, São Paulo, Suplemento 2: 89-101, 1997.

Referências bibliográficas

BA LLET, O. C O U R A U D , C.
1976 P r o s p e c tiv e s d ’A n a ly s e s P h y s iq u e s p o u r 1976 É tude d e s Techniques de P ein tures e t G ravures
l ’É tude d e P ig m en ts d e Lascaux, Paris, 5 p. Préhistoriques, M ém oire de l ’E cole des Hautes
dactyl. Etudes en Scien ces S ociales, Paris, 2 vol.: 441.
B A L L E T O.; B O C Q U ET A .; B O U C H E Z R.; C O E Y J. M. 1978 O b s e r v a tio n su r la P r o x im ité d e s G îte s
D ;C O R N U A. m in é r a u x C o lo r a n ts e t d e s G is e m e n ts à
1979 “É tud e T ech n iq u e de Poudres C o lo rées de Peintures Préhistoriques de l ’A riège, Bulletin
L ascaux”, L ascaux Inconnu, X lle supplém ent de la S o c ié té P réh istoriqu e F ran çaise, 75, (7):
à G a llia Préhistoire, C N R S, Paris: 171-174. 201 - 202 .
BA LLET, O. 1981 T e c h n iq u e s d e P e in tu r e s P r é h is to r iq u e s ,
s.d. L ’a n a ly s e d e s M a té r ia u x P r é h is to riq u e s à Expériences, R echerche e t C ultu re: 3-6.
l'E c h é lle A to m iq u e . L e C a s d e s C o lo ra n ts 1988 Pigm ents utilisés en préhistoire, provenance,
R upestres, l i p . dactyl. préparation, m od e d ’u tilisa tio n , L ’a n th r o ­
B E C K , C.W. p o lo g ie , 92, (1), M asson: 17-28.
197 4 A rch a eo lo g ica l chem istry, Am erican Chem ical C O U R A U D , C.; EM PERA IR E, A.L.
Society, W ashington: 2 5 4 p. 1979 L es C o lo r a n te s , L a s c a u x I n c o n n u , X l l e
B R O TH W EL L , D. su pplém en t à G allia P réh istoire, C N R S, Pa­
1971 T he Study o f A rch a eo lo g ica l M aterials by ris: 153-169.
M eans o f the Scanning Electron M icroscope; C O U R A U D , C.; IN IZ A N , M .L.
an Important N ew F ield , D . B rothw ell e E. 1980 C ouleur e t Technique, P réh istoire-E th n ologie,
H iggs (Eds.), Science in A rchaeology, London: 5 p. dactyl.
5 6 4 -5 6 6 . D E LA M A R E, F.
BROTHW ELL, D .; M O LLESO N , T .; G R A Y P.; 1983a L es peintures murales rom aines de l ’A cropole
H A R C O U R T, R.
de Lero: étude p h y sic o -c h im iq u e et colori-
1971 T he A pplication o f X -R ays to the Study o f
métrique des fonds verts et des blancs, Revue
A rchaeological M aterials, D . B row thw ell e E.
d ’arch éologie, 7: 71-84.
H iggs (Eds.), Science in A rchaeology, London:
1983b “L es peintures murales romaines de l ’A cropole
5 1 3 -5 2 5 .
de Lero: étude p h y sic o -c h im iq u e et co lo ri-
B R U N E T , J.; DEMAILLY, S.; V ID A L , P.
m étrique des rouges et des violets d ’hem atite”,
1987 A nalyses de Prélèvem ents des Peintures des
R evue d ’A rch éologie, 7: 85-98.
Abris Peints du Plateau du Tadjilahine (Tassili
DEMAILLY, S.
N ’Ajjer) A lgérie, C o m ité d e l ’IC O M p o u r la
1990 Prem iers résultats de l ’étu d e d es peintures
C onservation, Sydney: 1-8.
rupestres concernant la G rotte d e L ascaux,
1984 Etude de Prélèvem ents de Peintures Rupestres
J o u r n é e s I n te r n a tio n a le s d ’É tu d e s u r la
du T assili N ’A jjer (A lg é r ie ), A c ts du C o m ité
C o n s e r v a tio n d e l ’A r t R u p e s tr e : 1 0 1 -1 1 6 ,
d e l ’IC O M p o u r la C o n s e r v a tio n , v o l. II:
Périgord
2 4 1 -2 4 6 .
FO RM EN TI, F., PO PLIN, F.
B U IS S O N , D .; M E N U , M .; RANÇON, G.; WALTER, Ph.
1980 A n a ly se des m atières organiqu es v é g éta le s
1989 L es objets colorés du paléolithique supérieur
ou an im ales, D o s s ie r s d e l ’a r c h é o lo g ie , 42:
cas de la grotte de la Vache (A riège), Bulletin
4 7 -5 1 .
de la S o c ié té P réh isto riq u e F ran çaise, 86/6:
F R A N Ç A IX , J.; HURTEL, L.
1 8 3 -191.
1980 La spectroscopie d ’ém isson dans l ’ultraviolet
C A B R E R A -G A R R ID O , J. M.
1978 L es M atériau x de P ein ture de la C avern e et l ’analyse des objets m étaliques, D o ssie rs de

d ’A ltam ira, C o m ité p o u r la C o n serva tio n de l ’arch éologie, 42: 8-12.

l ’IC O M , 5 èm e R éunion Triennale, Zagreb: G A SC O , J.

1-9. 1985 H istogram m es et dates radiocarbone, B ulletin

C L A R K E , J.; NORTH, N. d e la S o c ié té P réh isto riq u e F ran çaise, 82/4:
1989 P o s t estu a rin e rock a r t in K akadu N a tio n a l 108-111.
P a rk p ig m e n t com position, Rapport non publié GIOT, P. R.; LA NG O U ET , L.
du A u str a lia n N a tio n a l Parks & W ild life 1979 M éthodes de datation en arch éologie, D o ssie rs
Service, Canberra, 19 p. de l ’a rch éologie, 39: 46-49.
CO STA , G.M .; JE SU S FILHO, N.F.; D E M O U R A , M.T.T., JANOT, C.; DELC R O IX , P.
PR O U S, A. 1980 Caractérisation de M atériaux A rch éologiques
1989 Pigm entos minerais e corantes pré-históricos, par S p e c tr o m é tr ie M ô ss b a u e r , N o te s e t
D é d a lo , São Paulo: 3 6 2-373. M o n o g ra p h ie s T ech n iq u es, L ab oratoire de

100
SOARES MENESES LAGE, M.C. Análise química de pigmentos de arte rupestre do Sudoeste do Piauí. Rev. d o M useu de
A rq u eo lo g ia e E tnologia, São Paulo, Suplemento 2: 89-101, 1997.
P h y siq u e du S o lid e d e N a n c y , C en tre de
R echerche A rch éologiques, 4: 10-23.
L A H A N IE R , C H .e ta l.
1984 L es M éthodes Scientifiques dans l ’Étude et la
C onservation des O euvres d ’Art, É co le du
Louvre, L.R.M .F., L a docum entation fra n ç a ise,
Paris: 5 3 -1 5 1 .
L A H A N IE R , C H . et al.
1980 M éthodes d ’A n alyse, c a ta lo g u e d e l ’ex p o ­
sitio n la vie m ystérieu se d e s chefs d ’oeuvres,
L a Scien ce au S ervice d e l ’A rt, Réunion des
M usées N ationaux, Paris: 3 0 6-317.
L A N G O U E T , L.
1988 L ’archéom étrie, E ncyclopcedia U n iversa lis,
vo l. 2, Paris: 53 8 -5 4 0 .
M cC O N N E L L , A .
1987 Pigm ent analysis for the authentication o f the
aboriginal paintings at bunjils cave, w estern
Victoria, A rch aeom etry: fu rth e r A ustralasian
stu d ie s, D epartm ent o f prehistory, R esearch
S c h o o l o f P a c ific S tu d ie s, T he A ustralian
N ational U niversity, Canberra: 4 3-56.
M Ü N S E L L B O O K O F C O LO R
N eighboring H ues Edition, Baltim ore, 1970.
O N O R A T IN I, G.; PERINET, G.
1985 D o n n é e s M in éra lo g iq u es sur le s C olorants
R ouges Préhistoriques de Province: dém ons­
tration que certains d ’entre eux ont été obtenus
par calcination de goethite, C.R. A cad. Sc. de
P a ris, 3 0 1 , s. II, 2: 119-124.
PEREZ, R. C.; L O PES D E P A U L A , F.
1983 M étodos de análise m ineralógica, petrográfica
e f ís ic o - q u ím ic a a p lic a d o s ao e stu d o de
s in a la ç õ e s r u p e str es e a r te fa to s lít ic o s e
cerâm icos: algum as considerações e aplicações
práticas, A rq u ivo do M useu d e H istó ria N a tu ­
ral, V III-IX, M inas Gerais: 191/207.
PHILIPPOT, J.-C.; D E LC R O IX , P.
1972 A nalyses non destructives d ’élém ents majeurs
e t d e tr a c es - é tu d e d e c in q c é r a m iq u e s
m édiévales, N o te s e t m o n o g r a p h ie s te c h n i­
ques, C N R S, 16 p.
RENFREW , C et al.
1982 F uture d ir e c tio n s int a r c h a e o m e tr y . R ound
T a b le . T w e n ty -fir s t S y m p o s iu m fo r A r ­
chaeom etry (1 8 -2 2 /m a i/1 9 8 1 ), S m ith son ian
Institution, N ew York.
SO A R E S M EN E SE S LA G E, M .C.
1987 R elev é s d e s tech n iqu es d ’a n a ly s e s p h y s ic o ­
c h im iq u e s a p p lic a b le s a u x p ig m e n ts d ’a r t
ru pestre du su d -e st d e l ’é ta t du P ia u i-B résil,
M ém oire pour l ’obtention du D .E .A ., U n iver­
sité de Paris I - Panthéon, Sorbonne, Paris,
81 p.
1990 É tude A rcheom étrique de l'a r t rupestre du sud-
e st de l ’é ta t du P iau i-B résil, tese de doutora­
do, Université de Paris I - Panthéon, Sorbonne,
Paris, 407 p.
SOLEILHAVOUP, F
1986 L es surfaces de l ’art rupestre en p lein air:
r e la tio n s a v e c le m ilie u b io p h y s iq u e et
m éthodes d ’étude, L ’an th ropologie, Paris, 90,
(4), M asson: 743-782.
STO S-FERTNER, Z.; H E D G E S, R .E.M .; EVELY, R .D .G .
1979 The application o f the X R F -X R D m ethod to
the analysis o f the pigm ents o f m inoan painted
pottery, A rchaeom etry, 21, (2): 187-194.
W AIN W R IG H T, I.N.T.; TA YLOR, J.M.
197 8 On the O ccurrence o f a Parallel Pigm ent Layer
Phenom enon in the C ross-Sectional Structures
o f Sam ples From T w o R ock Art Painting Sites
in Canada, C. Pearson (Ed.) C on servation o f
R ock A rt, I.C .C .M ., Sydney: 29-31.
W ALKER, N.J.
1987 The dating o f Zim babw ean rock art, R ock A rt
R esearch, 4 (2): 137-149.
101