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EL LEGADO DE CHICHÍ Y LA NEGRA. Adolfo Aguirre conserva con orgullo el disco original en el que se grabó la zamba que
cuenta su historia. LA GACETA/ FOTO DE FRANCO VERA
Cualquiera que haya escuchado “Muchacho pelador”, esa bella zamba de Osvaldo
“Chichí” Costello que inmortalizó Mercedes Sosa, podría pensar que Adolfo Aguirre
(el chico sufrido al que alude el poema), fue un personaje soñado por el poeta para
combatir la nostalgia. Una especie de héroe popular en perenne combate con la
vida. Pero no. Todo lo contrario: Adolfo Aguirre, cuya juventud en el surco era - según
los versos de Costello- como el alma del azúcar, es en realidad un hombre de carne y
hueso que vive en su Tafí Viejo natal. Eso sí, ya no es el jovencito cuyas tribulaciones
inspiraron una de las zambas más hermosas del cancionero tucumano, sino un
empleado municipal agradecido a punto ya de convertirse en jubilado. “Siempre fui
de bajo perfil. Salvo mi familia, nadie supo hasta ahora que aquel muchacho pelador
soy yo”, cuenta.
En su casa de la Villa Obrera, Adolfo mantuvo a resguardo ese secreto hasta que en
2012, un compañero de trabajo le preguntó si él tenía algo que ver con el
protagonista de la famosa canción, ya que tenían el mismo nombre. “¿Sos pariente
de él? ¿Lo conocés? Lo estamos buscando para el homenaje que vamos a hacerle a
Chichí”, le dijo. Él, con serenidad y un poco de orgullo, le contestó: “Claro que lo
conozco. Lo conozco muy bien. El chico de la canción soy yo”.
Pero los padres de Adolfo tenían en claro que el trabajo duro no era suficiente para
labrarse un futuro digno; también era necesario el estudio. “Mi madre, que era
analfabeta, siempre nos instó a estudiar. Nos decía: ‘Demasiado con un burro en
casa. ¿Para qué vamos a tener más?’. Por eso, cuando terminábamos la labor en la
finca, entre las 6 y las 7 de la tarde, íbamos a la nocturna. Mis primos, incluso,
llegaron a ser abanderados”, añade.
Pasó el tiempo y el mismo día que Adolfo cumplió 25 años, Costello se presentó en
su casa. “Para mí fue una sorpresa. Chichí vino acompañado por otro poeta taficeño,
Chacho Zelaya y por Rubén Cruz, además de Ávila. Apenas me saludaron sacaron
un regalo que tenían escondido. Era el álbum de Mercedes Sosa en el que estaba la
zamba ‘Muchacho pelador’. Imagínese mi emoción. Fue el mejor día de mi vida y yo
festejé a lo grande. Incluso tomamos el vino que tenía guardado mi papá”, recuerda
mientras los ojos se le llenan de lágrimas.
“Hay que tener en cuenta que esto pasó en 1976, es decir, cuando estábamos bajo
el gobierno de los militares. Y, por supuesto, Mercedes Sosa estaba exiliada. Y para
escucharla había que hacerlo encerrado y con el volumen bajo. Sin embargo, el
gobierno le había otorgado tres meses para que ella pudiera venir a Buenos Aires
para cumplir con sus compromisos de grabación”, cuenta Adolfo Aguirre.
Fue en uno de los viajes de “La Negra” a la Argentina que Costello aprovechó para
presentarle tres de sus composiciones: “Chacarera del Agapo” (con letra de Costello
y música de Rubén Cruz), “Agosto en Tucumán” (un tema que la cantante hizo
famoso un tiempo después) y “Muchacho pelador”, que finalmente fue la elegida.
“Después, por el mismo ‘Chichí’ me enteré que Mercedes Sosa había quedado muy
conmovida con el tema y que por eso lo había incluido en su disco. Le dijo que tenía
un contenido humano muy profundo y que era eso lo que ella estaba buscando”,
agrega. Después de grabar el disco que llevaba su nombre, “La Negra” trató de
permanecer en la Argentina a pesar de las prohibiciones y las amenazas, hasta que
en 1978, en un recital en La Plata, fue cacheada y detenida en el propio escenario y
el público asistente fue arrestado. La maniobra se produjo momentos después de
que ella cantara “Muchacho pelador”.
Y, a pesar de que ya han pasado casi 40 años, Aguirre sigue escuchando “su”
zamba. “Tengo una grabación casera del tema cantado por el mismo ‘Chichí’ que
cada vez que la escucho me hace saltar las lágrimas”, señala.
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Hermosa nota... realmente el conocer las historias que le dieron origen a esas
canciones que uno guarda en el corazón hace que uno las resignifique al
encontrar el espíritu que sus autores pusieron en ellas.
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