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Culture et écriture
musicales
Nov. 2015
Sommaire
Présentation..............................................................................................................................................5
Documents...............................................................................................................................................10
Enseignements obligatoires pour les élèves en dominante instrumentale......................................10
Module Écoute et écriture...........................................................................................................10
U.E. ou Module Analyse et histoire de la musique....................................................................10
Unités d’enseignement (U.E.)................................................................................................................10
U.E. Écriture et création..............................................................................................................10
U.E. Culture musicale : histoire « La musique entre 1900 et 1945 ».........................................10
U.E. Culture musicale : histoire « La musique de 1945 à nos jours ».......................................11
U.E. Culture musicale : histoire de l’opéra.................................................................................11
U.E. Culture musicale : analyse..................................................................................................11
Les modules principaux.........................................................................................................................12
MP Culture musicale.................................................................................................................. 12
MP Écriture musicale................................................................................................................. 12
MP Orchestration et composition.............................................................................................. 13
Les modules associés et complémentaire.............................................................................................13
Module associé de culture musicale.............................................................................................13
Module associé d’écriture.............................................................................................................14
Module complémentaire d’harmonie au clavier........................................................................14
Les Projets personnels............................................................................................................................15
Projet personnel à orientation analytique et/ou historique......................................................15
Projet personnel (écriture).............................................................................................................15
− parce que la musique est au centre d’un immense réseau d’idées, de réflexions, de « messages »
qui vont vers elle, mais qui émanent également d’elle. Bref : la musique a irrigué depuis des
siècles la culture et la pensée, et inversement la pensée ne fut jamais nuisible à la musique !
Il va de soi que ces capacités/connaissances ne représentent pas des faits isolés mais forment un
ensemble caractérisé par une étroite interdépendance. Par conséquent leur enseignement respecte
également ce décloisonnement, en d’autres mots : les objectifs des différentes sous-disciplines
(histoire, écriture, analyse…) sont conçus selon le principe de leur complémentarité.
Les bases desdites capacités et connaissances doivent être fondées dès le premier cycle. Ces bases
sont à élargir et à consolider progressivement en 2e et 3e cycles, de manière différenciée selon le projet
personnel et selon l’orientation préprofessionnelle ou d’amateur de chaque élève. Le département
Culture et écriture musicales, qui dispense un enseignement ponctuel (en étroite collaboration avec
les enseignants de FM et de pratique instrumentale et en forme d’ateliers, etc.) en cycles 1 et 2,
propose des cursus complets en 3e cycle, adaptés aux différentes orientations (cf. ci-dessous).
Si la culture musicale est étroitement liée aux autres pratiques individuelles ou collectives en 1er et
2e cycles et concerne de ce fait tous les enseignants du Conservatoire, elle fait l’objet, dans les deux
cycles d’orientation (amateur et professionnel), d’études spécifiques et complémentaires assurées
par des enseignants spécialisés qui, en collaboration constante avec leurs collègues, approfondissent
chez les élèves les connaissances déjà acquises et développent leur personnalité créatrice.
Ces différentes approches font l’objet d’un document séparé, élaboré par l’ensemble des départements
du Conservatoire.
1. Dominantes instrumentales
Les élèves en dominante instrumentale doivent obtenir au sein du département :
–– le module Écoute et écriture (dans le cadre du CEM de Formation musicale) (descriptif p.10) ;
–– l’U.E. Analyse et histoire de la musique (descriptif p.10).
Ces deux enseignements, facultatifs en COA, sont obligatoires en COP.
MP Culture musicale
Il comporte deux disciplines inséparables à but unique : l’analyse et l’histoire de la musique, qui
sont enseignées parallèlement par des professeurs différents.
E1 = cours de base
+
2 éléments au choix entre E2 / E3 / E4
+
1 module thématique
n Partie B : Analyse
Cette partie propose :
–– une année d’initiation (2h hebdomadaires) ;
–– deux unités semestrielles d’approfondissement (« … avant 1900 » et « … après 1900 »; 2h
hebdomadaires).
Ces trois sous-parties seront validées par des contrôles continus.
Examen : soutenance orale d’un dossier écrit. Le candidat peut opter alternativement pour une
mise en loge (durée : 1h) sur un sujet analytique ou historique.
Durée de l’examen : 30 min. de soutenance ou 20 min. de présentation de mise en loge.
MP Écriture musicale
Il comporte deux disciplines inséparables au but unique : l’harmonie et la polyphonie qui sont
enseignées parallèlement par des professeurs différents.
N.B.: Le cours de polyphonie devra, en principe, être suivi dès la deuxième année du cycle mais
pourra également – au vu du profil de l’élève – ne commencer qu’en troisième année.
Objectifs : cet enseignement se veut être un regard sur une grande partie de la musique (du haut
Moyen-Âge au romantisme). Par l’analyse approfondie de pièces remarquables les mieux adaptées à
leur formation, par l’étude des éléments du langage, les élèves apprennent par l’évolution harmonique,
MP Orchestration et composition
n Partie A : Orchestration, instrumentation et arrangement
Durée et fréquence : 2 ans maximum, à convenir avec le professeur.
Programme : l’élève acquerra par l’analyse d’œuvres du répertoire les notions nécessaires à la
réalisation d’orchestrations dans les styles allant du classicisme au XXIe siècle. En parallèle à cette
approche historique des styles s’effectuera l’apprentissage des possibilités courantes et étendues
des instruments de l’orchestre et d’instruments plus rares. Celui-ci aboutira à l’instrumentation
d’œuvres de compositeurs contemporains et/ou de l’élève lui-même. Selon l’orientation créatrice
de ce dernier, seront proposés des arrangements s’ouvrant à d’autres ensembles (orchestre
d’harmonie par exemple) et à d’autres styles contemporains (y compris les musiques pour l’image).
Examen : une orchestration ainsi qu’une instrumentation d’une pièce du répertoire contemporain.
Les partitions sont enregistrées avant d’être présentées au jury.
n Partie B : Composition
Durée et fréquence : 2 ans maximum, à convenir avec le professeur.
Programme : travaux compositionnels et/ou préparation du concours d’entrée dans le cursus de
composition.
Modalités d’examen : présentation d’une ou deux pièces composée(s) en collaboration avec les
élèves interprètes du Conservatoire.