Didáctica de las Artes Visuales Grado Educación Primaria

EL DIBUJO COMO
HERRAMIENTA DE
CONOCIMIENTO
Profesor: Jesús Montoya Herrera
montoya@ugr.es

Departamento de Didáctica de la Expresión Musical, Plástica y Corporal

 El dibujo es tal vez el
mecanismo de expresión
artística más sencillo y antiguo

Nos presenta una prueba de la

evolución intelectual y cultural
de la humanidad
Es la forma más democrática
de arte
No requiere de complejos
materiales ni de una
preparación previa.

Puede dibujarse con casi

cualquier cosa.
 Son infinitas las
posibilidades de
expresión
Hans Hartung
Untitled, 1952, pastel sobre papel
prensado, 48 x 71 cm

Chuck Close
Self-Portrait (with Cigarette),
2014. 103 x 78 inches.
Está en la base de todas las
disciplinas artísticas
Conforma toda una estructura
conceptual sobre la que se
fundamentan muchos
aspectos inherentes del arte
Auguste Rodin
Iris (1890-91) y El pensador (1902), bronce.
Auguste Rodin
Dibujo nº 4. Grafito y
aguada sobre papel.
Auguste Rodin
Hombre desnudo con una
mano y rodilla al suelo.
Lápiz, y acuarela sobre
papel. En torno a 1896-
98.
Auguste Rodin
Bailarina camboyana.
Lápiz, y acuarela sobre
papel, 1906.
Auguste Rodin
Dos mujeres abrazadas.
Lápiz y acuarela sobre
papel, 1908.
Henry Moore
Reclining Figure, 1951
Henry Moore
Figures in Settings & Sculptural Ideas. Litografía sobre papel, 1949.
Henry Moore
Projects for Hill Sculpture.
Calcografía sobre papel,
1969.
 ―Mis dibujos están hechos
esencialmente como una ayuda para la
escultura, como un medio de
engendrar ideas para esculpir, dando
rienda suelta a la idea inicial, o como
un medio de elegir y desarrollar
ideas. Y me sirvo del dibujo como
método de estudio y de observación
de las formas naturales‖
Henry Moore
FRIEDENTHAL, R. Cartas de grandes artistas. Nauta, Barcelona, 1963.
 Existen muchas funciones
(todas aplicables a la educación):

• Permite desarrollar y comprender conceptos

formales y espaciales

• Funciona como medio de expresión o lenguaje

• Ejercita nuestra capacidad intelectual (y la de

nuestros alumnos)

• Canaliza con bastante facilidad nuestra

creatividad e imaginación
Es ante todo un instrumento
para conocer y comprender
Tanto el mundo que nos rodea
como a nosotros mismos
―Cuando dibujo algo lo
entiendo mejor‖
―Cuando dibujo algo lo
entiendo mejor‖
Leonardo da Vinci
Estudios de caballos. Principios S. XVI
Miguel Ángel
Estudio para la Sibila
Libia. Sanguina sobre
papel, 1511/12.
Miguel Ángel
Estudio para ignudo.
Sanguina sobre papel,
1511.
Miguel Ángel
Torso. Carboncillo sobre papel, 1524-25.
Miguel Ángel
Estudios para pierna y rodillas. Carboncillo sobre papel, 1524-25.
Miguel Ángel
Tres estudios de brazos. Carboncillo sobre papel, 1524-25.
Alberto Durero
Estudios de animales, 1515
Eadweard Muybridge
Animal locomotion. 1887
Pablo Picasso
Estudio para la cabeza del caballo. Dibujo preparatorio del Guernica.
2 de mayo, 1937.
Pablo Picasso
Estudio para el caballo.
Dibujo preparatorio del
Guernica.
10 de mayo, 1937.
Pablo Picasso
Estudio para el caballo. Dibujo preparatorio del Guernica. 10 de mayo, 1937.
Pablo Picasso
Estudio para el caballo. Dibujo preparatorio del Guernica. 10 de mayo, 1937.
Pablo Picasso
Guernica. 1937.
Zaha Hadid
Sheikh Zayed Bridge. Abu Dabi, 2010.
Zaha Hadid
Sheikh Zayed Bridge. Abu Dabi, 2010.
Zaha Hadid
Sheikh Zayed Bridge. Abu Dabi, 2010.
Arata Isozaki y Anish Kapoor
Ark Nova. Lucerne Festival, Matsushima, Japan. 2013.
Arata Isozaki y Anish Kapoor
Ark Nova. Lucerne Festival, Matsushima, Japan. 2013.
Arata Isozaki y Anish Kapoor
Ark Nova. Lucerne Festival, Matsushima, Japan. 2013.
Arata Isozaki y Anish Kapoor
Ark Nova. Lucerne Festival, Matsushima, Japan. 2013.
Arata Isozaki y Anish Kapoor
Ark Nova. Lucerne Festival, Matsushima, Japan. 2013.
 EL DIBUJO COMO
HUELLA, COMO
TESTIMONIO DE
NUESTRA EXISTENCIA
 ―La idea y ejecución del dibujo ha
permanecido intacta por miles de
años —como tal es una actividad que
nos interconecta directamente con
el primer humano que alguna vez
esbozó en la tierra o rayó en la pared
de una cueva‖
Emma Dexter
Vitamin-D.
Phaidon, Londres, 2006
Autor anónimo
Bisontes. Cuevas de Altamira. 15000-1600 a.C.
El dibujo también es una herramienta
de conexión, de intercambio entre
nosotros, de aprendizaje.
 ―Sintiéndose incompleto, aislado, el
artista busca alguna cosa que lo vincule
de nuevo a la humanidad. Y para ello el
arte concentra su esfuerzo en el
individuo, en una acción puramente
instintiva, desde la negación de todo lo
anterior: valdrá la simple huella de un
estado de ánimo, la emoción desnuda
de un gesto, el mismo acto de pintar‖
Jordi Isern i Torras
Entre la idea y la acción: el paradigma de Newman. En GÓMEZ MOLINA, J. J.
Estrategias del dibujo en el arte contemporáneo. Cátedra, Madrid, 2002,.
Jackson Pollock
Dripping. Action painting

https://www.youtube.com
/watch?v=bSjY4e7NqTo
Franz Kline
Chief. Oleo sobre lienzo, 148.3 x 186.7 cm, 1950.
Willem de
Kooning
Woman, I.
Oleo sobre lienzo,
192.7 x 147.3 cm,
1950-52.
Jean Michel
Basquiat
Black Man, Lápiz graso
sobre papel,
108 x 76,5 cm
1982

https://www.youtube.com/wat
ch?v=zR3LcicZBnw
Cy Twombly
View. 1959.
El dibujo ya no actúa como agente
renovador de estilos sino como
testigo de una expresión, de una
forma de hacer y de pensar, una
huella de nuestro paso por el
mundo, de nuestra existencia.
Agnès Martin
Aspiration. Tinta
sobre papel, 29.8
x 23.8 cm, 1960.
Agnès Martin
Wood I. Acuarela y
grafito sobre papel,
38.1 x 39.4 cm,
1963.
Agnès Martin
Wood I (detalle)
Richard
Long
A Line Made by
Walking
Pisadas sobre
hierba, 1967.
 ―Dibujar es una forma de
indagar. Y el primer impulso
genérico a dibujar se deriva de la
necesidad humana de
búsqueda, de marcar ciertos
puntos, de situar las cosas y
situarse uno mismo‖
John Berger
El cuaderno de Bento.
Alfaguara, Madrid, 2012
Picasso como ejemplo de versatilidad y
experimentación gráfica
Sin miedo a fallar.
Dibujar es vivir.
https://www.youtube.com/watch?v=JU9oaD0e7uU

https://www.youtube.com/watch?v=FSoJUMnLc1o&index=6&list=PLomT7miRx29At5wZ_R
S9T2R2TU-XNP4Qm
DIBUJOS ANALÍTICOS
Mariano Fortuny (1838 – 1874)
Mariano Fortuny (1838 – 1874)
Un marroquí. Acuarela sobre papel, 1869. 32 x 20 cm
Mariano Fortuny (1838 – 1874)
Parache, el bailador. Acuarela sobre papel, 1895-1900. 68 x 47 cm
Antonio López
La cena. Grafito y
collage sobre papel,
1970.
Antonio López
Estudio con 3 puertas. Lápiz sobre papel encolado a madera, 1969 - 1970.
Antonio López
María. Lápiz sobre papel, 1972.
Antonio López https://www.youtube.com/watch?v=XuQ
Calabazas. Grafito sobre papel, 1994-
m6_NQ5pc
1995.
Nikolai Blokhin
Nikolai Blokhin
Nikolai Blokhin

https://www.youtube.c
om/watch?v=4EfR1Z4u
ui4
Alex Kanevsky
Diego with His Knives.
Grafito sobre papel.
Alex Kanevsky
Engeneer's Body. Grafito sobre papel.
Alex Kanevsky
L.D.V .Twice. Grafito sobre papel.
Alex Kanevsky
L.D.V. with Reflection. Grafito sobre papel.
Julie Mehretu
Stadia I. Tinta y acrílico sobre lienzo, 271.8 x 355.6 cm, 2004.
Julie Mehretu
Stadia II. Tinta y acrílico sobre lienzo, 271.8 x 355.6 cm, 2004.
Julie Mehretu
Stadia III. Tinta y acrílico sobre lienzo, 271.8 x 355.6 cm, 2004.
Julie Mehretu

https://www.youtube.com/watch?v=4rzkV-cRj44
Ikea
DIBUJOS SINTÉTICOS

Menos es más
Picasso
Piet Mondrian (1872-1944)
Piet Mondrian (1872-1944)
Pintura china
Tinta china sobre papel.
Pintura china
Tinta china sobre papel.
 https://www.youtube.com/watch?v=9x5WAfIx
Pintura china v8Q
Tinta china sobre papel.
Marlene Dumas
Chlorosis (Love sick). Tinta, gouache y polímero sintético sobre papel, 1994.
Marlene
Dumas
Chlorosis (Love
sick). Tinta,
gouache y
polímero sintético
sobre papel, 1994.
Marlene
Dumas
Chlorosis (Love
sick). Tinta,
gouache y
polímero sintético
sobre papel, 1994.

https://www.youtube.com
/watch?v=fFZt6Zmee7A
Norman Bar
Norman Bar
Guess Who. The Many Faces of Noma Bar. 2008.

http://www.paulamastra.com/blog/2012/10/31/norma-bar-el-arte-de-lo-simple/
DIBUJOS DE CARÁCTER
EXPRESIONISTA
Fernando Zóbel
Ornitóptero. Óleo sobre lienzo, 114x146 cm, 1962.
Fernando Zóbel
Diálogos Tomas Eakins,
1983. 100 x 80 cms. Óleo
sobre lienzo
Luis Gordillo
Todos los hombres patata quieren a las mujeres patata I. Litografía sobre
papel, 1984.
Luis Gordillo
Todos los hombres patata quieren a las mujeres patata II. Litografía sobre
papel, 1984.
Luis Gordillo
Todos los hombres patata quieren a las mujeres patata III. Litografía sobre
papel, 1984.
Evru / Zush
Devosdre Serod. Técnica mixta sobre papel, 82,50 x 177 cm, 2002.
Evru / Zush
Vrotundi. Lápiz sobre papel, 88 x 184 cm, 1989-1991.
Alberto Giacometti (1902 - 1961)
 Alberto Giacometti (1902 - 1961)

https://www.youtube.com/watch?v=
QS0PzOwfmHo
Egon Schielle (1890 - 1918)
Egon Schielle (1890 - 1918)
Egon Schielle (1890 - 1918)
Egon Schielle (1890 - 1918)
 Caricatura

La deformación expresiva sumado

a lo cómico o irónico
La caricatura
La caricatura
La caricatura
DIBUJOS… ¿SIN LÁPIZ NI PINCEL?
Henry
Matisse
Collages
―Dibujando con
tijeras‖
Henry Matisse
Collages. ―Dibujando con tijeras‖
Henry
Matisse
Collages
―Dibujando con
tijeras‖
Henry Matisse
Collages. ―Dibujando con tijeras‖
Manolo
Valdés
Perfil IV. Collage, 90
x 67 cm, 2013.
Manolo Valdés
Matisse como pretexto, 1987. Técnica mixta sobre arpillera. 170 x 240 cm
Manolo Valdés
VIVIANNE II. Collage, 228
x 188.7cm, 2004.

Henry Matisse
La raya verde, 1905
DIBUJOS A GRAN ESCALA
Líneas de Nazca
Antiguos geoglifos en el desierto de Nazca
Líneas de Nazca
Antiguos geoglifos en el desierto de Nazca
Líneas de Nazca
Antiguos geoglifos en el desierto de Nazca
Santiago Morilla
Giocco Monstruoso. Montopoli (Italia), mayo de 2010.
Santiago
Morilla
Giocco
Monstruoso.
Montopoli (Italia),
mayo de 2010.
Santiago Morilla
Por donde hemos venido. Julio, 2012.
Santiago Morilla
Invisible Bath. Ses Artigues (Mallorca), 2013.
ENTONCES…
 Dibujar implica controlar el
presente
El territorio del dibujo: tiempo, espacio y movimiento

Entendamos el dibujar como un presente continuo. Un

modo de estar en el mundo, de conocernos y conocer a
los demás.

El dibujar como estrategia: intuición, improvisación, lo

accidental, germinal, lo proyectual, el salto al vacío.

SIN IMPOSICIONES. SIN PRETENSIONES.

SIN LÍMITES.
 Importa el camino
Porque el final nunca justificó los
medios
Por eso seguimos
dibujando