Brazilian Songbook Online Popular 1

partituras brasileiras ONLINE
brazilian international songbook online
música Popular
Popular music
música Popular
musique Populaire
1
Presidente da República
Michel Temer
Ministro da Cultura
Sérgio Sá Leitão
FUNDAÇÃO NACIONAL DE ARTES | FUNARTE

Presidente
Stepan Nercessian
Diretor Executivo
Reinaldo Verissimo
Diretor do Centro da Música

Marcos Souza
Coordenação de Comunicação
Camila Pereira
PARTITURAS BRASILEIRAS ONLINE

Brazilian International Songbook Online
Concepção
Marcos Souza
Direção
Marcos Souza, Rosana Lemos, Leila Dantas e José Schiller
Coordenação de Produção
Alexandre Raine
Coordenadores
Ricardo Gilly
Paulo Aragão
Marcelo Jardim
Coordenação Administrativa
Aline Mandriola
Elizabeth Lima
Marcelo Moreira
Tradutores
inglês: Antonio Cerdeira | Cultura & ARTE
espanhol: Claudia Troncoso | Idioma Espanhol 2.0
francês: Ana Ambrozio
Parceria
Itamaraty - Ministério das Relações Exteriores
Realização
Coordenação de Música Erudita | Cemus
Centro Empresarial Cidade Nova – Teleporto
Av. Presidente Vargas nº 3.1311 / sala 1804
Cidade Nova – CEP: 20.210-911
Rio de Janeiro – RJ
www.funarte.gov.br
Ministério da Cultura
INDEX
música Popular
Popular music
música Popular
musique Populaire 1
Vol. 1
Afonso Machado
Antonio Carlos Jobim
Beto Guedes
Chiquinha Gonzaga
Edu Lobo & Chico Buarque
Vol. 2
Eduardo Souto
Ernesto Nazareth
Flavio Venturini
Francis Hime & Olivia Hime
Francisco Mário
Henrique Alves de Mesquita
Leandro Braga
Vol. 3
Lô Borges
Marcos Souza
Mauricio Carrilho
Milton Nascimento
Princípios do Choro
Vander Lee
Zequinha de Abreu
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/ table of contents
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 2 Ernesto Nazareth
• A coleção completa das Partituras brasileiras online está disponível gratuitamente no site
www.funarte.gov.br/partituras-brasileiras-online/
música popular música de concerto banda de música

popular music concert music concert band
música popular música de concierto banda de concierto
musique populaire musique de concerte orquestre d’harmonie
Vol. 1 Vol. 1 Vol. 1

Afonso Machado Adelmo Arcoverde Série música brasileira para banda
Antonio Carlos Jobim Alberto Nepomuceno
Beto Guedes Alexandre Guerra Vol. 2
Chiquinha Gonzaga Alexandre Levy Série repertório de ouro das bandas de música do Brasil
Vol. 2 Vol. 3
Vol. 2 Almeida Prado Série hinos do Brasil
Eduardo Souto Carlos Gomes
Ernesto Nazareth Diogo Bazante
Flavio Venturini
Francis Hime & Olivia Hime Vol. 3
Francisco Mário Edino Krieger
Henrique Alves de Mesquita Edmundo Villani-Côrtes
Leandro Braga Ernesto Nazareth
Vol. 3
Lô Borges
Marcos Souza
Mauricio Carrilho
Milton Nascimento
Princípios do Choro
Vander Lee
Zequinha de Abreu
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 1
Um songbook de ideias
A
música brasileira é uma das mais preciosas do mundo. São mais de 400 ritmos catalogados! Uma diversidade
impressionante que não se justifica somente pelas dimensões continentais do Brasil, mas também pelo encontro
que aqui se deu entre diferentes povos, resultando nesta cultura valiosa e respeitada em todo o planeta!
Toda uma literatura original para bandas presentes nos municípios de todo o Brasil. Uma produção de música
de concerto sem paralelos em toda a América Latina.
E é desse caldo cultural brasileiro que surgiram nomes como Tom Jobim, Vinicius de Moraes, Milton Nasci-
mento, Elis Regina, Carmem Miranda, Zequinha de Abreu, Pixinguinha, Villa-Lobos, Egberto Gismonti, Ivan Lins,
Francis e Olivia Hime, Hermeto Pascoal, Spok, Chico Science, Guinga, enfim, uma infinidade de nomes que atravessa-
ram fronteiras e ganharam o mundo!
Por outro lado, lembro que quando eu cursava o mestrado na universidade Codarts em Rotterdam, acompa-
nhei os percalços de estudantes de vários países para ter acesso a partituras de música brasileira. Eu mesmo vivi essa
mesma aventura ao buscar uma partitura da bela Viola Fora de Moda do Edu Lobo para uma amiga estudante de canto,
que deveria participar de uma atividade do curso na qual eu faria o acompanhamento ao piano.
Naquele momento pensei: “Por que não temos acesso fácil a um songbook ou a informações necessárias para
se conseguir partituras de uma das músicas mais tocadas e escutadas no mundo?”
Isso aconteceu em 2011 e, inclusive, me motivou a montar uma roda de choro na Holanda, na qual eu era o único
brasileiro: o trombonista era islandês; os cavaquinistas, finlandês e holandês; o violonista, argentino; o percussionista,
alemão... E todos ávidos em conhecer mais e mais a música brasileira!
O tempo passou e ao assumir a direção do Centro da Música da FUNARTE, me lembrei dessa experiência com
músicos estrangeiros e entendi que havia chegado o momento de, com apoio do Itamaraty, fazer um songbook on-line
com acesso gratuito, para que todas as nossas embaixadas e consulados divulgassem a nossa música, disponibilizando
um link para os estudantes de escolas e conservatórios de todo o mundo!
O sonho se torna agora realidade! E para elaborar o Songbook On-line Internacional da FUNARTE, convi-
dei uma equipe de primeira, como o violonista e arranjador Paulo Aragão, o professor e perito em bandas de música
Marcelo Jardim, o experiente editor Ricardo Gilly, o produtor Alexandre Raine, meus companheiros de caminhada no
CEMUS: José Schiller, Leila Dantas e Rosana Lemos.
Entendo esta iniciativa como um começo, não só de mapeamento e disponibilização, mas também, de promo-
ção da música brasileira no exterior por meio das partituras e das parcerias com instituições, editoras e compositores,
que são fundamentais neste processo.
Agora é com vocês estudantes, músicos e amantes de nossa música rica e diversa! Se deliciem! Seja qual for sua
preferência: das bandas de música aos ritmos contagiantes; da música de concerto às trilhas sonoras! Toquem e divul-
guem a música brasileira! Mergulhem nesta infinidade de sabores musicais tropicais!
Agradecemos a todos que acreditaram no projeto e autorizaram gratuitamente a publicação das partituras no Songbook
Internacional online.
E que ele tenha longa vida para que a nossa música seja também a música de todos os povos!
Marcos Souza
Diretor do Cemus/Funarte/Minc
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A songbook of ideas
B
razilian music is one of the most precious in the world. There are over 400 cataloged rhythms! An impressive
diversity that is not justified only by Brazil’s continental dimensions, but also by the encounter among different
peoples that has taken place here, resulting in this valuable culture, respected throughout the world!
All this original literature for bands present in municipalities throughout Brazil. An unparalleled concert music
production throughout Latin America.
And it is from this Brazilian cultural melting pot that Tom Jobim, Vinicius de Moraes, Milton Nascimento, Elis
Regina, Carmem Miranda, Zequinha de Abreu, Pixinguinha, Villa-Lobos, Egberto Gismonti, Ivan Lins, Francis and Olivia
Hime, Hermeto Pascoal, Spok, Chico Science, Ginga, in short, a multitude of names, emerged, crossed borders and conque-
red the world!
On the other hand, I remember that, when I was studying for a master's degree at Codarts University in Rotter-
dam, I could see the difficulties students from various countries had when they tried to get access to Brazilian music scores.
I myself experienced this same adventure when I searched for the score of Edu Lobo's beautiful Viola Fora de Moda for a
singing student friend, who was supposed to participate in a course activity in which I would play the piano.
At that moment I thought, "Why don’t we have easy access to a songbook or the necessary information to get scores
of one of the most played songs in the world?"
This happened in 2011 and it motivated me to set up a Choro group in Holland, in which I was the only Brazilian: the
trombonist was Icelandic; the cavaquinho players, Finnish and Dutch; the guitarist, Argentinian; the percussionist, Ger-
man... And all eager to learn more and more about Brazilian music!
Time went by and, when I became the head of FUNARTE’s Music Center (CEMUS), I remembered that experien-
ce with foreign musicians and understood that the time had come to, with the support of the Brazilian Foreign Relations
ministry, make an online songbook with free access, so that all our embassies and consulates could disseminate our music,
providing a link to students from schools and conservatories around the world!
The dream now becomes real! And to prepare FUNARTE's online International Songbook, I invited a first-rate team, such
as guitarist and arranger Paulo Aragão, professor and band expert Marcelo Jardim, experienced editor Ricardo Gilly, pro-
ducer Alexandre Raine, and my CEMUS fellows: José Schiller, Leila Dantas and Rosana Lemos.
I think of this initiative as a beginning, not only of mapping and availability, but also of promotion of Brazilian
music abroad by means of the scores now available and partnerships with institutions, publishers and composers, which are
fundamental in this process.
Now it’s up to you, students, musicians and lovers of our rich and diverse music! Enjoy! Whatever your preferen-
cemay be, from music bands to contagious rhythms; from concert music to soundtracks, play and spread Brazilian music!
Immerse yourselves in this myriad of tropical musical flavors!
We thank all those who believed in the project and gratuitously authorized the publication of their scores in our
online International Songbook. May it have a long life so that our music can also be the music of all peoples!
Marcos Souza
Director - Cemus/Funarte/Minc
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Un songbook de ideas
L
a música brasileña es una de las más preciosas del mundo. ¡Son más de 400 ritmos catalogados! Una diversidad im-
presionante que no se justifica solamente por las dimensiones continentales de Brasil, pero también por el encuentro
que aquí se ha dado entre diferentes pueblos, resultando en esta cultura valiosa y respetada ¡en todo el mundo!
Toda una literatura original para bandas presentes en los municipios de todo Brasil. Una producción de música de
concierto sin paralelos en toda América Latina.
Y es de ese caldo cultural brasileño que surgieron nombres como: Tom Jobim, Vinicius de Moraes, Milton Nas-
cimento, Elis Regina, Carmem Miranda, Zequinha de Abreu, Pixinguinha, Villa-Lobos, Egberto Gismonti, Ivan Lins,
Francis y Olivia Hime, Hermeto Pascoal, Spok, Chico Science, Guinga, en fin, una infinidad de nombres que atravesaron
fronteras y ¡ganaron el mundo!
Por otro lado, me recuerdo que cuando cursaba la maestría en la universidad Codarts en Rotterdam, acompañé
las eventualidades de estudiantes de varios países para tener acceso a las partituras de música brasileña. He sido yo que
también, he vivido esa aventura al buscar una partitura de la bella Viola Fora de Moda de Edu Lobo para una amiga
estudiante de canto, que debería participar de una actividad del curso en la cual yo la acompañaría con el piano.
En aquel momento pensé: “¿Por qué no tenemos acceso fácil a un songbook o a las informaciones necesarias para
se consiga partituras de una de las músicas más tocadas y escuchadas en el mundo?”
Esto ocurrió en 2011 y, incluso, me motivó a montar una roda de choro en Holanda, en la cual yo era el único
brasileño: el trombonista era islandés; los cavaquinistas, finlandes y holandes; el violinista, argentino; el percusionista,
alemán... Y todos ávidos en conocer más y más ¡la música brasileña!
¡El tempo ha pasado y al asumir la dirección del Centro de Música de FUNARTE (Fundación Nacional de Artes),
me he recordado de esta experiencia con músicos extranjeros y entendí que había llegado el momento de, con el apoyo de
Itamaraty, hacer un songbook on-line con acceso gratuito, para que nuestras embajadas y consulados divulguen nuestra
música, disponibilizando un link para los estudiantes de escuelas y conservatorios de todo el mundo!
¡El sueño se ha vuelto realidad! Y para elaborar el Songbook On-line Internacional de FUNARTE, he invitado a
un equipo de primera, como el violinista y arreglista Paulo Aragão, el profesor y perito en bandas de música Marcelo Jar-
dim, el experimentado Ricardo Gilly, el productor Alexandre Raine, mis compañeros de jornada en CEMUS (Centro de la
Música): José Schiller, Leila Dantas y Rosana Lemos.
Entiendo esta iniciativa como un comienzo, no sólo del mapeo y disponibilización, pero también, de promoción de
la música brasileña en el exterior por medio de las partituras y de las sociedades con instituciones, editoriales y composito-
res, que son fundamentales en este proceso.
¡Ahora es con ustedes estudiantes, músicos y amantes de nuestra música rica y diversa! ¡Delicíense! sea cual sea su
preferencia: de las bandas de música a los ritmos contagiosos; de la música de concierto a las bandas sonoras! ¡Toquen y
divulguen la música brasileña! ¡Zambúllanse en esta infinidad de sabores musicales tropicales!
Le agradecemos a todos los que creyeron en el proyecto y autorizaron gratuitamente la publicación de las partitu-
ras en el Songbook Internacional Online.
¡Y que él tenga una larga vida para que nuestra música sea también la música de todos los pueblos!
Marcos Souza
Director de Cemus/Funarte/Minc
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Un songbook d’idées
L
a chanson brésilienne est l’une de plus précieuses du Monde. Il y a plus de 400 rythmes répertoriés! Une diversité
impressionnante que l’on ne justifie pas que pour la dimension continentale du Brésil, mais aussi par la rencontre de
différents peuples dans le passé, ce qui a produit une culture riche et respectée partout dans le monde ! Il y a toute une
littérature originale pour des groupes de musiciens venus des plusieurs régions du Brésil. Il existe une production de musiques
de concert incomparable en toute l’Amérique Latine.
Et c’est grâce à ce bouillon de culture que l’on voit la naissance des noms tels quels Tom Jobim, Vinicius de Moraes,
Milton Nascimento, Elis Regina, Carmem Miranda, Zequinha de Abreu, Pixinguinha, Villa-Lobos, Egberto Gismonti, Ivan
Lins, Francis e Olivia Hime, Hermeto Pascoal, Spok, Chico Science, Guinga, enfin, une infinité de noms qui ont traversé
des frontières pour devenir célèbres aux quatre coins du monde!
Toutefois, quand je préparais un Master à l’Université Codarts à Rotterdam, j’ai suivi de près les difficultés des
étudiants étrangers pour avoir accès aux partitions de musiques brésiliennes. Et moi-même, j’ai eu du mal à trouver la
partition de la belle chanson Viola Fora de Moda écrite par Edu Lobo. C’était pour aider une amie, étudiante de chant, qui
devrait participer à une activité du cours, dans laquelle je jouerais du piano. A ce moment-là je me suis dit : « Pourquoi
n’arrivons-nous pas à trouver facilement un songbook ou des informations indispensables à propos des partitions de l’une
des chansons le plus jouées au monde ?
C’était en 2011, cette situation m’a motivé à créer un groupe de chanteurs de « choro » au Pays Bas, dans lequel
j’étais le seul Brésilien : le tromboniste était Islandais, les joueurs de « cavaquinhos » étaient Finlandais et Hollandais; le
joueur de guitare, Argentin ; le percussionniste, Allemand… Et tous avaient hâte de connaître de plus en plus la musique
brésilienne ! Au fil du temps, comme directeur du « Centro da Música da FUNARTE », je me suis souvenu de cette expé-
rience avec des musiciens étrangers et j’ai compris que c’était le moment de faire un songbook offrant un accès gratuit en
ligne, avec le soutien de l’Itamaraty, pour qui toutes les ambassades et les consulats puissent diffuser notre musique à partir
d’un lien pour les étudiants des écoles e des conservatoires du monde entier !
Enfin le rêve devient réalité ! Et pour mettre au point le Songbook On-line Internacional da FUNARTE, j’ai invité
une équipe de plus haut niveau, comme le violoniste et arrangeur Paulo Aragão, le professeur et expert en groupe de
musiciens Marcelo Jardim, le très compétent Ricardo Gilly, le producteur Alexandre Raine, des copains du CEMUS : José
Schiller, Leila Dantas e Rosana Lemos.
J’envisage cette initiative comme un début, pas seulement de localisation et des possibilités d’accès aux informa-
tions, mais également de la promotion de la musique brésilienne à l’étranger par le biais des partitions et grâce aux partena-
riats avec des institutions, des éditeurs et des compositeurs, qui sont essentiels dans ce processus.
Maintenant, c’est à vous : étudiants, musiciens et passionnés de notre musique tellement riche et diversifiée ! Profi-
tez-en ! Quelle que soit votre préférence : des groupes des musiciens aux rythmes envoûtants; de la musique de concert aux
bandes sonores ! Jouez de la musique brésilienne et diffusez-la ! Plongez dans cet univers de la musique tropicale, il y en a
pour tous les goûts !
Merci a tous ceux qui ont contribué à ce projet !
Et qu’il vive pour très longtemps pour que notre musique soit aussi la musique de tous les peuples !
Marcos Souza
Directeur – Cemus/Funarte/Minc
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Songbook – música popular brasileira
E
m 150 anos de história, a música popular brasileira vem sendo cultivada em todas as regiões do país, nas mais
variadas vertentes estéticas, por milhares de compositores, intérpretes e instrumentistas. E permanece em plena
ebulição, com novos criadores e movimentos aparecendo a cada dia.
Um songbook que tivesse como ambição dar conta por completo desta longa e rica história seria um songbook
de centenas de volumes, de milhares de partituras – sem nenhuma figura de linguagem.
Nesse sentido, o conjunto aqui apresentado não deve ser entendido como retrato único dessa paisagem tão
abrangente, mas sim como um esforço de disponibilizar uma pequena (mas importante) parcela de nossa riqueza
musical, para os músicos de todo o mundo. Nesta primeira seleção temos pioneiros da música instrumental – como
Henrique Alves de Mesquita, Chiquinha Gonzaga e Ernesto Nazareth; mestres da notável geração de cancionistas
surgida na década de 1960 – como Francis Hime e Milton Nascimento; representantes de um movimento que ganhou
o país a partir de Minas Gerais nos anos 1970, o Clube da Esquina, com Lô Borges, Beto Guedes e Flávio Venturini; e
alguns dos criadores mais prolíficos no século XXI, como Guinga e Mauricio Carrilho.
É importante reforçar que este songbook é uma “obra aberta”, que constantemente será enriquecida com no-
vas partituras na (inalcançável) missão de dar voz a tantos personagens, tantas vozes, tantos estilos.
Brevíssimo histórico
A música popular brasileira, formada por influência das culturas africana, europeia e indígena, possui dois gê-
neros que se destacam simbolicamente em sua origem: a modinha, que surge no Brasil por volta do século XVII, com
características da moda portuguesa e da ópera italiana – e o lundu, que foi cultivado por negros escravizados e que
chegou a ser proibido quando o país ainda era colônia portuguesa, por ser considerado “lascivo”.
Em 1900 a influência europeia se mantém nas polcas, valsas e tangos brasileiros, e começam a surgir novas manifesta-
ções populares de herança africana como samba de roda, folia de reis, maxixe e frevo.
O choro, também compreendido como um modo “chorado” de tocar, veio a se consolidar como gênero na
primeira década do século XX, mas já em 1877, a compositora Chiquinha Gonzaga compôs Atraente, e em 1897, Gaú-
cho ou Corta-Jaca, importantes contribuições a este repertório, que teve Joaquim Antônio da Silva Callado, Anacleto
de Medeiros, Ernesto Nazareth e Pixinguinha como pioneiros.
Em 1917, o compositor Ernesto Joaquim Maria dos Santos, conhecido como Donga, registrou a música Pelo
Telefone, considerado, em meio a polêmicas, o primeiro samba – gênero que nas décadas seguintes ficaria conhecido
no mundo inteiro na voz de Carmem Miranda.
A consagração do samba como gênero acontece por volta de 1920, tendo como principais representantes:
Pixinguinha, Donga, Heitor dos Prazeres, João da Baiana, Sinhô e Noel Rosa.
Nos anos 1940, o xaxado, um ritmo rural nordestino, ganha uma versão urbanizada, o baião de Luiz Gonzaga,
que passa a receber mais destaque pelo público brasileiro e pela indústria do disco. Em parceria com o médico per-
nambucano José de Souza Dantas Filho, o Zé Dantas, Gonzagão, como era conhecido, compôs obras como a toada A
Volta da Asa Branca, Riacho do Navio e Cintura Fina.
Em 1958 o lançamento o disco do cantor João Gilberto com as músicas Chega de Saudade (Tom Jobim e Vini-
cius de Moraes) e Bim Bom (do próprio cantor), marca o surgimento da Bossa Nova. Alguns defendem que o gênero
é uma forma inovadora de tocar samba e outros que a Bossa é diretamente influenciada pelo jazz. A importância do
estilo dentro da música popular brasileira, entretanto, é inegável. Nele sugiram músicas conhecidas mundialmente,
como Garota de Ipanema, Águas de março e Samba de uma nota só.
A partir da década seguinte surgiram outros movimentos musicais como a MPB e os Festivais da Canção,
Tropicália, Clube da Esquina, Jovem Guarda, Novos Baianos, Rock Nacional e, mais recentemente, Axé Music, Rap e
Mangue Beat.
Dorival Caymmi, Tom Jobim, Caetano Veloso, Maria Bethânia, Gal Costa, Ney Matogrosso, Elis Regina, Os
Mutantes, Milton Nascimento, Gilberto Gil e Chico Buarque são alguns dos artistas que se destacam na segunda meta-
de do século XX.
Este brevíssimo histórico revela um pouco da diversidade de ritmos da música popular brasileira para quem
deseja pesquisar e experimentar sua sonoridade.
As partituras aqui disponibilizadas contam um pouco da história do Brasil por meio sua música.
Fontes:
http://cliquemusic.uol.com.br/ http://sambacarioca.com.br/samba/historia-da-bossa-nova/
http://dicionariompb.com.br/ http://www.blognotasmusicais.com.br/ http://musicabrasilis.org.br/temas/choro
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Songbook – música popular brasileira
I
n 150 years of history, Brazilian popular music has been cultivated in all regions of the country, in the most varied aesthetic
aspects, by thousands of composers, performers and musicians. And it remains at full blast, with new creators and movements
appearing every day.
A songbook that had the ambition of fully accounting for this long and rich history would have hundreds of volumes, thou-
sands of scores - without any exaggeration.
In this sense, the set presented here should not be understood as a single portrait of such a comprehensive scenery, but rather
as an effort to make a small (but important) portion of our musical wealth available to musicians around the world. In this first selec-
tion, we have pioneers of instrumental music - like Henrique Alves de Mesquita, Chiquinha Gonzaga and Ernesto Nazareth; masters
of the remarkable generation of songwriters that emerged in the 1960s - such as Francis Hime and Milton Nascimento; representati-
ves of Clube da Esquina, a movement that started in Minas Gerais and swept through the country in the 1970s, with Lô Borges, Beto
Guedes and Flávio Venturini; and some of the most prolific composers of the 21st century, such as Guinga and Mauricio Carrilho.
It is important to emphasize that this songbook is a work in progress, which will be constantly enriched with new scores in its
(unattainable) mission of giving voice to so many characters, so many voices, so many styles.
A very brief history
Brazilian popular music, formed by the influence of the African, European and indigenous cultures, has two genres that
symbolically stand out in its origin: the modinha, which appears in Brazil around the 17th century, with characteristics of the Por-
tuguese moda and the Italian opera; and the lundu, which was cultivated by enslaved black people and was even banned when the
country was still a Portuguese colony, because it was considered “lewd.”
In 1900, the European influence remained in the polkas, waltzes and Brazilian tangos, and new popular manifestations of
African heritage, such as samba de roda, folia de reis, maxixe and frevo, begin to appear.
Choro, also understood as a “weeping” way of playing an instrument, consolidated itself as a genre in the first decade of the
20th century, but composer Chiquinha Gonzaga had written Atraente as early as 1877, and, Gaúcho or Corta-Jaca, in 1897. Both
were important contributions to this repertoire, which had Joaquim Antônio da Silva Callado, Anacleto de Medeiros, Ernesto Naza-
reth and Pixinguinha as pioneers.
In 1917, composer Ernesto Joaquim Maria dos Santos, known as Donga, recorded the song Pelo Telefone, considered, in the
midst of controversy, the first samba – a genre that, performed by Carmen Miranda, would become known worldwide in the following
decades.
Samba’s acclaim as a genre takes place around 1920, with Pixinguinha, Donga, Heitor dos Prazeres, João da Baiana, Sinhô
and Noel Rosa as its main representatives.
In the 1940s, the xaxado, a rural Northeastern rhythm, gets an urbanized version - the baião - by Luiz Gonzaga, who star-
ted to receive more attention from the Brazilian public and the record industry. In partnership with a physician from Pernambuco –
José de Souza Dantas Filho, a.k.a. Zé Dantas – Gonzagão (Big Gonzaga), as he was known, composed toadas such as A Volta da Asa
Branca, Riacho do Navio and Cintura Fina.
In 1958, the release of João Gilberto’s album with the songs Chega de Saudade (by Tom Jobim and Vinicius de Moraes) and
Bim Bom (by João Gilberto himself) marks the appearance of Bossa Nova. Some argue that this genre is an innovative way to play
samba while others say that Bossa Nova is directly influenced by jazz. The importance of this music style within Brazilian popular
music, however, is undeniable. It produced worldwide famous songs such as The Girl from Ipanema, Águas de Março and Samba de
uma Nota Só.
From the 1960s on, other musical movements appeared: MPB (Brazilian Popular Music) and its Song Festivals, Tropicália,
Clube da Esquina, Jovem Guarda, Novos Baianos, Brazilian Rock and, more recently, Axé Music, Rap and Mangue Beat.
Dorival Caymmi, Tom Jobim, Caetano Veloso, Maria Bethânia, Gal Costa, Ney Matogrosso, Elis Regina, Os Mutantes,
Milton Nascimento, Gilberto Gil and Chico Buarque are some of the artists who stand out in the second half of the twentieth century.
This very brief history reveals a bit of the diversity of rhythms in Brazilian popular music to those who want to research and
experience their sonority.
The scores available here tell a bit of the history of Brazil through its music.
Sources:
http://cliquemusic.uol.com.br/
http://sambacarioca.com.br/samba/historia-da-bossa-nova/
http://dicionariompb.com.br/
http://www.blognotasmusicais.com.br/
http://musicabrasilis.org.br/temas/choro
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Songbook – música popular brasileña
E
n 150 años de historia, la música popular brasileña que ha siendo cultivada en todas las regiones del país, en las más variadas
vertientes estéticas, por miles de compositores, intérpretes e instrumentistas. Y permanece en plena ebullición, con nuevos
creadores y movimientos apareciendo a cada día.
Un songbook que tuviera como ambición, disponer por completo de esta larga y rica historia sería un songbook de centenas de
volúmenes, de miles de partituras – sin ninguna figura de lenguaje.
En este sentido, el conjunto aquí presentado, no debe ser entendido como retrato único de este paisaje tan completo, pero sí,
como un esfuerzo de disponibilizar un pequeño (más importante) tramo de nuestra riqueza musical, para los músicos de todo el mun-
do. En esta primera selección tenemos pioneros de la música instrumental – como: Henrique Alves de Mesquita, Chiquinha Gonzaga y
Ernesto Nazareth; maestros de la notable generación de cancionistas surgida en la década de 1960 – como: Francis Hime y Milton Nas-
cimento; representantes de un movimiento que ha ganado el país a partir de Minas Gerais en los años 1970, el Clube da Esquina, con
Lô Borges, Beto Guedes y Flávio Venturini; y algunos de los creadores más prolíficos del siglo XXI, como Guinga y Mauricio Carrilho.
Es importante reforzar que este songbook es una “obra abierta”, que constantemente será enriquecido con nuevas partituras
con la (inalcanzable) misión de dar voz a tantos personajes, tantas voces, tantos estilos.
Brevísimo histórico
La música popular brasileña, formada por influencia de las culturas: africana, europea e indígena, posee dos géneros que se
destacan simbólicamente en su origen: la moda, que surge en Brasil alrededor del siglo XVII, con características de la moda portugue-
sa y de la ópera italiana – y el lundú, que ha sido cultivado por negros esclavizados y que llegó a ser prohibido cuando el país aún era
colonia portuguesa, por ser considerado “lascivo”.
En 1900 la influencia europea se mantiene en las polcas, valses y tangos brasileños, y comienzan a surgir nuevas manifesta-
ciones populares de herencia africana como: samba de roda, folia de reis, maxixe y frevo.
El choro, también comprendido como un modo “chorado” de tocar, vino a consolidarse como género en la primera década
del siglo XX, pero que, en 1877, la compositora Chiquinha Gonzaga ya había compuesto, Atraente, en 1897, Gaúcho o Corta-Jaca,
importantes contribuciones a este repertorio, que tuvo a Joaquim Antônio da Silva Callado, Anacleto de Medeiros, Ernesto Nazareth y
Pixinguinha como pioneros.
En 1917, el compositor Ernesto Joaquim Maria dos Santos, conocido como Donga, ha registrado la música Pelo Telefone, con-
siderado, en medio a polémicas, la primera samba – género que en las décadas siguientes se quedaría conocido por todo el mundo en la
voz de Carmen Miranda.
La consagración de la samba como género, ha sido alrededor de 1920, teniendo como principales representantes: Pixinguinha,
Donga, Heitor dos Prazeres, João da Baiana, Sinhô y Noel Rosa.
En 1940, el xaxado, es un ritmo rural nordestino, gana una versión urbanizada, con el baião de Luiz Gonzaga, que pasa a
recibir más destaque por el público brasileño y por la industria del disco. La asociación con el médico pernambucano José de Souza
Dantas Filho, Zé Dantas, Gonzagão, como era conocido, compuso obras como: la tonada, A Volta da Asa Branca, Riacho do Navio, y
Cintura Fina.
En 1958 el lanzamiento el disco del cantor João Gilberto con las músicas Chega de Saudade (Tom Jobim y Vinicius de Mora-
es) y Bim Bom (del propio cantor), marca el surgimiento de la Bossa Nova. Algunos defienden que el género es una forma innovadora
de tocar samba y otros que la Bossa es directamente influenciada por el jazz. La importancia del estilo dentro de la música popular
brasileña, sin embargo, es innegable. En él, surgieron músicas conocidas mundialmente, como: Garota de Ipanema, Águas de março y
Samba de uma nota só.
A partir de la década siguiente surgieron otros movimientos musicales como la MPB y los Festivales de la Canción, Tropicália,
Clube da Esquina, Jovem Guarda, Novos Baianos, Rock Nacional y, más recientemente, Axé Music, Rap y Mangue Beat.
Dorival Caymmi, Tom Jobim, Caetano Veloso, Maria Bethânia, Gal Costa, Ney Matogrosso, Elis Regina, Os Mutantes, Milton
Nascimento, Gilberto Gil y Chico Buarque son algunos de los artistas que se destacan en la segunda mitad del siglo XX.
Este brevísimo histórico, revela un poco de la diversidad de ritmos de la música popular brasileña para quien desea investigar
y experimentar su sonoridad.
Las partituras aquí disponibilizadas cuentan un poco de la historia de Brasil por medio su música.
Fuentes:
http://cliquemusic.uol.com.br/
http://sambacarioca.com.br/samba/historia-da-bossa-nova/
http://dicionariompb.com.br/
http://www.blognotasmusicais.com.br/
http://musicabrasilis.org.br/temas/choro
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Songbook – musique populaire brésilienne
E
n 150 ans d’histoire, la musique populaire brésilienne a été cultivée dans toutes les régions du pays, dans les aspects esthétiques
les plus variés, par des milliers de compositeurs, d’interprètes et de musiciens. Et il reste encore en ébullition, avec de nouveaux
créateurs et mouvements qui apparaissent tous les jours.
Un songbook qui avait pour ambition de rendre pleinement compte de cette longue et riche histoire serait un recueil de
centaines de tomes, de milliers de partitions - sans aucune figure de style.
Ainsi, l’ensemble présenté ici ne doit pas être compris comme un portrait unique d’un paysage si vaste, mais plutôt comme
un effort visant à mettre à disposition une petite partie (mais importante) de notre richesse musicale à des musiciens du monde entier.
Dans cette première sélection, nous avons des pionniers de la musique instrumentale - comme Henrique Alves de Mesquita, Chiquinha
Gonzaga et Ernesto Nazareth; les maîtres de la remarquable génération de compositeurs-interprètes qui ont émergé dans les années
1960 - tels que Francis Hime et Milton Nascimento; les représentants d’un mouvement qui s’est répandu dans tout le pays à partir de
Minas Gerais dans les années 1970, le Clube da Esquina, avec Lô Borges, Beto Guedes et Flávio Venturini; et certains des auteurs le plus
prolifiques du 21ème siècle, tels que Guinga et Mauricio Carrilho.
Il est important de souligner que ce songbook est une ‘oeuvre ouverte’, qui sera constamment enrichie de nouvelles partitions
dans la mission (inaccessible) de donner voix à tant de personnages, tant de voix, tant de styles.
Une brève histoire
La musique populaire brésilienne, formée par l’influence des cultures africaines, européennes et indigènes, a deux genres qui
se distinguent symboliquement dans leur origine: la modinha, qui apparaît au Brésil autour du 17ème siècle, avec les caractéristiques
de la mode portugaise et l’opéra italien - et le lundu, qui était cultivé par les esclaves et qui a été interdit quand le pays était encore une
colonie portugaise, parce qu’il a été considéré «obscène».
En 1900, l’influence européenne est observée dans les polcas, les valses et les tangos brésiliens, et de nouvelles manifestations
populaires du patrimoine africain comme le samba de roda, la folia de reis, le maxixe et le frevo ont commencé à apparaître.
Le choro, également compris comme une manière de «faire l’instrument pleurer», a été consolidé en tant que genre dans la
première décennie du 20ème siècle, mais dès 1877, la compositrice Chiquinha Gonzaga a composé Atraente, et en 1897, Gaúcho ou
Corta-Jaca, importantes contributions à ce répertoire, qui a eu Joaquim Antônio da Silva Callado, Anacleto de Medeiros, Ernesto
Nazareth et Pixinguinha comme précurseurs.
En 1917, le compositeur Ernesto Joaquim Maria dos Santos, surnommé Donga, a enregistré la chanson Pelo Telefone,
considérée, malgré les polémiques, la première samba – genre qui dans les décennies suivantes serait connu mondialement dans la voix
de Carmem Miranda.
La consécration de la samba en tant que genre musical a lieu vers 1920, avec les représentants suivants: Pixinguinha, Donga,
Heitor dos Prazeres, João da Baiana, Sinhô et Noel Rosa.
Dans les années 1940, le xaxado, un rythme rural du Nord-Est du Brésil, a gagné une version urbanisée, le baião, de Luiz
Gonzaga, qui a commencé à recevoir plus d’attention de la part du public brésilien et de l’industrie du disque. En collaboration avec le
médecin de Pernambuco, José de Souza Dantas Filho, plus connu comme Zé Dantas, Luiz Gonzaga, surnommé Gonzaga, a composé
des œuvres telles que A Volta da Asa Branca, Riacho do Navio, e Cintura Fina.
En 1958, la sortie de l’album du chanteur João Gilberto avec les chansons Chega de Saudade (Tom Jobim et Vinicius de
Moraes) et Bim Bom (écrite par João Gilberto) marque la naissance de la Bossa Nova. Certains affirment que ce genre est une nouvelle
façon de jouer de la samba et d›autres disent que la Bossa est directement influencée par le jazz. Cependant, l’importance de ce style
dans la musique populaire brésilienne est irréfutable. On y trouve des chansons connues dans le monde entier, comme Garota de
Ipanema, Águas de março e Samba de uma nota só.
À partir de la décennie suivante, d›autres mouvements musicaux tels que MPB et les Festivais da Canção, Tropicália, Clube
da Esquina, Jovem Guarda, Novos Baianos, Rock Nacional et plus récemment Axé Music, Rap et Mangue Beat.
Dorival Caymmi, Tom Jobim, Caetano Veloso, Maria Bethânia, Gal Costa, Ney Matogrosso, Elis Regina, Os Mutantes,
Milton Nascimento, Gilberto Gil et Chico Buarque sont des artistes qui se distinguent dans la seconde moitié du XXe siècle, pour n’en
citer que quelques-uns.
Cette très brève histoire révèle un peu de la diversité des rythmes de la musique populaire brésilienne pour ceux qui veulent
rechercher et expérimenter leur sonorité.
Les partitions disponibles ici racontent un peu de l’histoire du Brésil à travers sa musique.
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partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 1
SUMÁRIO / TOC • música popular vol.1 • popular music vol.1

Afonso Machado
A lua e o conhaque..............................15 Café pra dois........................................22 O que é que há?....................................29
A última barca......................................16 Cantiga de primavera..........................23 Prece......................................................30
Aquela ilusão........................................18 Choro–canção......................................24 Pinho e faia...........................................31
Ares de atriz.........................................19 Claudionor...........................................25 Suassuna...............................................33
Azulzinho.............................................20 Depois dos arcos..................................27 Valsa nº 2..............................................35
Boêmio..................................................21 Desacalanto..........................................28 Vermelhinho........................................37

Águas de março...................................40 Forever green.......................................125 Samba de Maria Luiza.........................210
Ana Luiza..............................................50 Fotografia..............................................129 Samba do avião....................................213
Andorinha............................................57 God and devil in the land of the sun....131 Saudade do Brasil................................218
Angela...................................................59 Isto eu não faço não............................134 Quebra pedra.......................................224
Antigua.................................................62 Luiza......................................................138 Sue Ann................................................228
Arquitetura de morar..........................65 Ligia.......................................................142 Surfboard..............................................230
Bangzália...............................................71 Marina del Rey.....................................146 Só em teus braços................................233
Bate-boca..............................................77 Meu amigo Radamés...........................148 Takatanga..............................................236
Batidinha..............................................80 Mojave...................................................154 Tema jazz..............................................238
Cai a tarde.............................................83 Nuvens douradas.................................156 Tema para Ana.....................................241
Capitão Bacardi...................................88 O homem..............................................159 Tempo do mar......................................243
Caribe....................................................90 Olha pro céu.........................................164 Tereza meu amor.................................247
Chanson pour Michelle......................93 Outra vez..............................................167 The red blouse......................................249
Chansong..............................................95 Passarim................................................170 Tide........................................................251
Choro....................................................99 Pato preto..............................................176 Trem para Codisburgo........................256
Chovendo na roseira...........................101 Paulo voo livre.....................................185 Triste......................................................258
Corcovado............................................106 Polo Pony..............................................189 Two kites...............................................261
Diálogo..................................................110 Querida.................................................191 Valsa do Porto das Caixas...................269
Espelho das águas................................112 Radamés y Pelé....................................196 Vivo sonhando.....................................272
Este seu olhar.......................................116 Rancho nas nuvens..............................200 Você vai ver..........................................275
Falando de amor..................................119 Remember............................................204 Wave......................................................278
Flor do mato.........................................123 Rockanalia............................................208
Beto Guedes
Amor de índio......................................283 Bandolim..............................................298 Casinha de palha.................................312
A mulher...............................................286 Boa sorte...............................................301 Caso você queira saber.......................314
Andaluz.................................................292 Calor humano......................................304 Choro de pai.........................................317
A página do relâmpago elétrico.........289 Canção do Novo Mundo....................309 Choveu..................................................320
Balada dos 400 golpes.........................295 Cantar...................................................307 Como nunca.........................................323
Chiquinha Gonzaga
Biónne...................................................326 Lua branca............................................339 Sultana...................................................348
Camilla..................................................329 Musiciana.............................................341 Suspiro..................................................350
Candomblé...........................................332 Radiante................................................343 Teu sorriso............................................354
Catita.....................................................335 Sonhando..............................................346 Tupã.......................................................356
Gaúcho..................................................337 Só no choro..........................................352 Viva o carnaval!...................................358
Abandono.............................................466 Choro bandido.....................................438 O Circo Místico...................................418
A Bela e a Fera.....................................413 Ciranda da bailarina............................404 Ode aos ratos........................................508
Abertura do circo................................369 Forrobodó.............................................532 Opereta do casamento........................386
Acalanto................................................443 Frevo diabo...........................................456 Oremus.................................................400
A história de Lily Braun......................393 Lábia......................................................498 Quase memória...................................512
A moça do sonho................................503 Meia–noite............................................446 Sobre todas as coisas...........................409
A mulher de cada porto......................429 Meu namorado....................................401 Sol e chuva............................................470
A permuta dos santos.........................450 Moto–contínuo....................................362 Uma canção inédita.............................490
Bancarrota blues..................................433 Na carreira............................................423 Valsa brasileira.....................................474
Beatriz...................................................374 Na ilha de Lia, no barco de Rosa.......461 Valsa dos clowns..................................380
Cambaio................................................484 Nego maluco........................................479
Cantiga de acordar..............................522 Noite de verão......................................517
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 1 Afonso Machado
Afonso Machado
Bandolinista, compositor e arranjador, é fundador do conjunto Galo Preto
(www.galopreto.com.br) e instrumentista com sólida carreira internacional. Foi também
integrante e fundador da extinta Orquestra de Cordas Brasileiras. Acompanhou várias
figuras importantes da música brasileira, como Cartola, Elton Medeiros, Raphael Rabello,
Elza Soares, Nelson Cavaquinho, Chiquinho do Acordeon, Radamés Gnattali, Sivuca,
Hermeto Pascoal, Carlinhos Vergueiro e Miúcha. Atuou como solista de bandolim com
várias orquestras. Gravou e produziu diversos discos de samba e choro - Galo Preto, Elton
Medeiros, Nelson Sargento, Delcio Carvalho, Paulo César Feital, Carlinhos Vergueiro,
Andréa Pinheiro, Movimento de Compositores da Baixada Fluminense, entre outros. É
autor do Método do Bandolim Brasileiro, lançado pela Editora Irmãos Vitale, o primeiro
livro didático do gênero lançado no Brasil. É também jornalista e, em parceria com Jorge
Roberto Martins, escreveu o livro Na Cadência do Choro, pela Editora Novas Direções,
aonde traça um panorama histórico deste gênero carioca. Como compositor possui
diversas músicas gravadas por artistas como Amélia Rabello, Zezé Gonzaga, Clarisse
Grova e parcerias com Elton Medeiros, Luiz Moura, Carlinhos Vergueiro, Delcio Carvalho,
Raphael Rabello, Guinga e Nei Lopes. Em 2004 gravou o CD autoral e instrumental
Bandolim do Brasil. Em 2011 lançou o CD Nelson Cavaquinho por Galo Preto, e também o
livro Nelson Cavaquinho, violão carioca, e em 2012 o CD Que tal? com a cantora Clarisse
Grova interpretando suas músicas. Em 2017 lançou o Songbook Nelson Cavaquinho, pelo
selo Lumiar / Irmãos Vitale.
A lua e o conhaque..............................15
A última barca......................................16
Aquela ilusão........................................18
Ares de atriz.........................................19
Azulzinho.............................................20
Boêmio..................................................21
Café pra dois........................................22
Cantiga de primavera..........................23
Choro–canção......................................24
Claudionor...........................................25
Depois dos arcos..................................27
Desacalanto..........................................28
O que é que há?....................................29
Prece......................................................30
Pinho e faia...........................................31
Suassuna...............................................33
Valsa nº 2..............................................35
Vermelhinho........................................37
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A LUA E O CONHAQUE
choro-canção Afonso Machado / Luiz Moura
 = 50 Delcio Carvalho
G G6  E7M E(5) Cm7 Cm/B Am7

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Dedicada a Otávio Machado, 1997
15 A lua e o conhaque
A ÚLTIMA BARCA
baião Afonso Machado
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16 A última barca
A ÚLTIMA BARCA (2)
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
Em(add9) F Em (add9)

          

 
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                   
         
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
     
F6( 11)  Em(add9)

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F6( 11)
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 
E7M/G  A7M(11) 
        
 
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7 7(9) 7
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G Gm
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C 7 7(9)
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 
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             
 

C7(9/11) A7M(11)


C7(9/11)
              
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  D.C. e 

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FIM
     
  
 
  
Dedicado aos meus amigos suecos, grandes músicos,
Sven, Lars, Anders e Anders (2002)
17
AQUELA ILUSÃO
valsa Afonso Machado / Rafael Rabello
 = 100
 Am7 

 


 
 


  
            
 

C7M Dm7 E7 Am7
  
 
 
 
   
            
 A7(13)  

 
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Dm7 Dm/C Bm7( 5) E7
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     F     F  M   
7 7 7
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 
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                         
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 Em7(5)  A 7(13) Dm7(5)


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
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
Cm7(5)

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G7( 11) G7 F7( 11)

    
          
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
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 
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
      Am

  
                       
Bm7( 5) E7 F7M E7
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6/9
                     
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  
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
18 Aquela ilusão
ARES DE ATRIZ
samba-canção  = 69 Luiz Moura / Afonso Machado

   
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AM 7 G 7(9) Cm 7 Adim Bm 7
   
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
Fm   
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Gm 6 6 E 7(13) AM 7 G 7(9) Cm 7
        


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 
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
  Dm7( 5) G 7( 9) Cm7( 5) 
  
F7
 
Adim
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 

     
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   
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Bm7(9) E7(13) A7M D m7 G 7( 9) B7M
        
 
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
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
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   
      
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                       
E7M  Gm6 F7( 13) B7(9)  A7M 

      
Bm7
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E7(13)
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
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 
  G        C m   Adim  D  M    D m  G  C m    
7(9) 7
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
         
   
  
    
    
F 7 B 7(9) Bm 7(9) E 7(13) AM 7
            
   
                   
  
É QUE ÀS VEZES TEUS ARES DE ATRIZ
ME CONFUNDEM DEMAIS
O QUE TEU OLHAR ME DIZ
NÃO OUÇO DIZERES JAMAIS
E SEM SABER SE ÉS FELIZ OU INFELIZ
VOU TE AMANDO SEM PAZ
POR QUE CAMINHOS SUTIS
TEU SONHO ME LEVA E ME TRAZ
E O NOSSO AMOR POR UM TRIZ
A MORRER MAIS E MAIS
SEI QUE A VIDA TE FEZ

ALGUÉM A REPRESENTAR PAPÉIS
UMA VERDADE TALVEZ
ENTRE AS MENTIRAS QUE ÉS
E QUANDO OS MALES DO AMOR SÃO DEMAIS
AS FERIDAS, JÁ SEI
ÀS VEZES SÃO TÃO FATAIS
QUE O CORAÇÃO INCENDEIA
E A GENTE NEM SABE MAIS
SE AMA OU ODEIA
19 Ares de atriz
AZULZINHO
Elton Medeiros / Afonso Machado

choro
  B°

                                       
                                   
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
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   
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6/9 C°
  

           
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 7   A7   Dm 
  
 

  D7(9) C 
  Bm7(5) E7
    Em

              
 

           
7 6/9

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 
             
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          
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A7M F m7 Dm 
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  
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
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m6  D7(9) Dm7 G7(9)
  
  

                        
G7

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  A
      
7
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                 

Gm7 C7(9) F m7(5) Fm6 C6/9   
 A 
 7(9) 
 
  Dm
 

 7(9) D7(9) C6/9 C6/9
1.
                            
 
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 

   
           
   
        
       
            

2. C6/9 G7(11) F7M F6 B7(9) 

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F 7M F 6
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 
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   

 
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                     
 
        
E  7M E  6 E  7M E  6 A7(13)    Gm7  

  
     
    
                              
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                    

A  m7 D7(9) Gm7 Bm6   
    7   D7
 
  

C7(9)
        
 
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    

             
Am
    

       
 
 G7   C7   1. F6 G 7( 11) 2. F6   
               ao  e 

     
 

  
 

 
                     
 
                                     
 

    

 
  

 

 B °   E7(9) 
 D7(9)   
 D  7M    


           
   
B°
   
     
     
         
        
 
 
         
 
20 Azulzinho
BOÊMIO (Depois dos Arcos II)

Paulo César Pinheiro
 = 100
     Adim

       
Gm7 C7( 9) C7M   Am7



   

              
       
A7M


            

   B m  E   A M  F m  Bm

7( 13) 

       Adim
    
A M 7( 5)
 

7 7 E 7 7(13) 7
              


      

     

Gm7 C7( 9)
 D7M G7(13) Cm 7 F7( 13) Bm7( 5) E7(13)
  
 
 
                          
 

 
  


                  
  
  
7( 13) 7(13) 7 
  1.A M E 
2.A M G
    
 

 

 
   

                  
C M Am Bm E
7 7 7 7 7(9)
           
  
    
  Dm7  
 G7( 13) Em6/G F7 Fm7  B7( 9) E7M Cm7
 
                              
A7M A6

 
 
 

  

     
     
                   
   
 
         

 
     
 7(13) 7  A   7(13)
                               
Dm G C M 7 Am Bm E 7 AM 7 Dm 7(9) G 7 6 7
   
 
                      
  
  7(9)  7(13)
   A M   A dim 
 
   
1.E G 2. E
                  
7 Gm C 7Fm B 7 7(9) 6/9 6/9
  

 
 
                     
 
Rio, 17 de julho de 1985

(gravado por Amélia Rabello em 1993)
21 Boêmio
CAFÉ PRA DOIS

Afonso Machado / Luiz Moura
  G  

7(11)
  
           
6 A
        

       
G
   B 7(13)

   Am7
  
D7(9)


 

 


Bm7 Am7 D7( 9) 6
           


           
 
F7  7
   C7(9)
  
 
 

             
B7 M 1. G m
  
 
      
  
 
 
 
 

 

       
 
D    G
    2.G m
               
Am7 D7(9) Am 7 7 7(9) 6
   
   
    
 
7(13) 6/9 7(11)
   
G6 B
  E   
      

 

     
A
FIM
  

        
E  m7
 A 7
 7
  

 
 
 
  
 
 
 
 
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
D M
  
 
 



                  
 
      

7(9)
 Am   D     G M  

Em


 
 

 


E
  
7 7(9) 7 7
         

                 
 

B  m6
     Am


 D
  
7 7(9)
    

     D.C. ao FIM 
16 de julho de 2003
22 Café pra dois

CANTIGA DE PRIMAVERA
modinha  = 100 Afonso Machado / Paulo César Pinheiro
(5) (5) FM FM  (5)

  
 F   D Gm   Gm
7( 9)
   
 


F7M


 

FM


F



FM

 

 
 
 

 

 
 
 
 

 
  
 
 
7 6 7 7 7 6 (7M)
 
  
              
 
    

 
  
                


              
Gm    Gm
 

 Gm 

  

 
 

                            
Gm7 Gm(7M) (7M) 7 C7( 9) F7M F7M( 5) F6 F7M( 5)

    
         
7 (5)
   Cm  F7     B 7M  Bm 6   Am7   D7( 9)

  F M  

              
F7M 7
    
                 
  
Gm7     C7( 9) D 7 M D7M( 5) D 6 D7(9)
 
 

               

      
F6
 

            

      
G7M     Em 7   A m7 D7(9) Gm 
7( 5)
 

C7(9)

 
 

Fdim 
 
  
F7M
    
           
  
 
   

                 


 F7M F7M( 5) 
     
   

 

G7


 
 

 

 

Gm7 C7( 9)


 


F7M F7M( 5)

 

F6


 

F7M( 5)
               
            
                        
Cm7  F7    B7M B m6  Am7     Gm7    C7( 9) F6

                          


      
O ARVOREDO DO MEU PEITO JÁ DEU FLOR
DEPOIS QUE TODA ERVA-DANINHA FOI AO CHÃO
A ALVORADA TROUXE O SOL DE UM GRANDE AMOR
CHEGOU EM MIM NOVA ESTAÇÃO, MEU AMOR
A POEIRA DA TRISTEZA SE ASSENTOU
POIS JÁ PASSOU O VENTO DA ILUSÃO
FOI A PRIMAVERA QUE SURGIU DENTRO DE MIM
E ABRIU AS ROSAS DO MEU CORAÇÃO
EU SÓ QUERO AGORA NAMORAR

QUE NEM CASAL DE SABIÁ NA LARANJEIRA DO PORTÃO
QUERO ARDER EM FOGO DE LUAR ESSA PAIXÃO
SENTINDO O DOCE AROMA DA ROSEIRA
E DE REPENTE ESSA CANTIGA VEM NO AR
PRA ILUMINAR A MINHA INSPIRAÇÃO
FOI A PRIMAVERA QUE PEDIU UMA CANÇÃO
E ABRIU AS NOTAS DO MEU CORAÇÃO
23 Cantiga de primavera
CHORO-CANÇÃO
Afonso Machado / Luiz Moura
C7M  F/E B/D  Ddim

Paulo César Feital
   G  G/F 
                     
Cm7 F7
 



  

 
 
                      
   

Fm7(5)  B7(9) D6  F 7/A
             Em7

A7

            Am7

D7(9)
                             
  
 F/E B/D  Ddim

       G G/F
           
C7M
   
Cm7 F7


  

 

         

  
  
 

 
 
  
     
   
 
 
 

       
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24 Choro–canção
Claudionor
Bandolim solo (Choro-canção) Afonso Machado
b9
G (add9) G (add9)/B C7(13) Bm7(b5) (b
E 7 13)
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25 Claudionor
© Rafael Ferrari Transcrições e Edições
2 Claudionor
B 7Mb B bo Am7 D7 Gm C7(13)
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26
DEPOIS DOS ARCOS

Paulo César Pinheiro
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2.F7M E7(13) Am E7/G

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F7M
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
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Rio de Janeiro, 23 de junho de 1979
(gravado por Amélia Rabello e pelo Galo Preto c/
Chiquinho do Acordeon em 1991)
27 Depois dos arcos
DESACALANTO
Elton Medeiros - Afonso Machado
b 7(b13) (b6/9) 7(b5) 7(b13) 7(b5)

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28 Desacalanto
modinha
O QUE É QUE HÁ?

samba Afonso Machado / Luiz Moura
 = 100
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Fdim
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FM G C
7 7
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 Ao ao FIM
. Gravada no CD "Wagner Tiso & Orquestra de Cordas Brasileiras"

de show ao vivo no CCBB, pelo selo Tom Brasil
. E no CD "Bandolim do Brasil - Afonso Machado, Rob Digital.
29 O que é que há?

PRECE
F m7 B7(9)
choro-canção Luiz Moura / Afonso Machado
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   Dedicada a Raul Machado, 
Rio de Janeiro, 19 de setembro de 2006
30 Prece
PINHO E FAIA
valsa Afonso Machado / Luiz Moura
Introdução
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31 Pinho e faia
PINHO E FAIA (2)
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32
SUASSUNA
frevo Afonso Machado / Bartholomeu Wiese
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33 Suassuna
SUASSUNA (2)
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2.
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Ao  e segue
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   Dm7 Gm7  C7(9) Fm7 B7(9) C7(9)  C7(9) D7(9) D7(9)  E7(9) 
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Frevo dedicado ao grande brasileiro
Ariano Suassuna
34
VALSA N° 2
pra Nadir

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 = 100
      

Afonso Machado / Tiago Machado / Paulo César Feital
           
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  Cm 7( 5)
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F m 7( 5)
 B F7 7( 11)
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D A 7( 9) 7( 11)
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 Am A
7(11)  7(11)
 Gm (7M)
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35 Valsa nº 2
VALSA N° 2 PRA NADIR (2)
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36
VERMELHINHO
choro Elton Medeiros / Afonso Machado
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7 G 7 G 7(4/9)
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Ao  2 vezes
Gravada pelo Galo Preto em 1991 ao FIM
37 Vermelhinho
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 1 Antonio Carlos Jobim
Instituto Antonio Carlos Jobim http://portal.jobim.org
Antonio Carlos Jobim sempre foi apaixonado pelo Jardim Botânico. Seu nome tornou-se sinônimo
de preservação do patrimônio ecológico e cultural do país e sua visão de mundo é sempre objeto de inspiração para as novas gerações.
Sua constante preocupação com a ecologia nos levou à criação do Instituto Antonio Carlos Jobim, em maio de 2001, não somente para
preservar e tornar público o seu acervo, mas também para desenvolver projetos educativos sobre ecologia e artes em geral.
Desde a criação do Instituto, a idéia de um local público para abrigar a memória e o acervo de Anto-
nio Carlos Jobim, sempre foi associada ao Jardim Botânico, pela família e amigos do maestro, pelo amor que Tom sempre demonstrou pelo
que chamava de “meu querido Jardim Botânico”.
A Casa do Acervo se encontra no Espaço Tom Jobim, dentro do Jardim Botânico do Rio de Janeiro.
Abriga o acervo pessoal físico e digital de Tom Jobim, resguardando os originais do artista a fim de que as futuras gerações possam, da
mesma forma, ter o privilégio de conhecê-los.
Com esse intuito, o Instituto desenvolve projetos de catalogação, conservação e disponibilização de
acervos digitais de artistas que, assim como Tom Jobim, representam o Brasil e seus melhores valores. Atualmente, o espaço digital do
Instituto abriga os acervos de Tom Jobim, Lucio Costa, Dorival Caymmi, Chico Buarque e Gilberto Gil. Os acervos de Milton Nascimento e
de Paulo Moura estão em fase de implementação. A equipe do Instituto, bastante diversificada, é composta por músicos, pesquisadores,
historiadores, designers e arquitetos, agregando qualidade à catalogação de cada acervo.
A Casa do Acervo tem um espaço permanente, recém inaugurado e aberto ao público, dedicado
ao maestro Antonio Carlos Jobim. Neste espaço multimídia estão expostos, documentos, objetos pessoais, fotografias; livros para serem
apreciados e consultados e ipads para o público navegar no portal do Instituto.
adaptações para piano A. C. Jobim, Alfredo Cardim, Claus Ogerman, Daniel Jobim, Eumir Deodato, Haroldo Mauro Jr., Mário Feres,
Paulo Jobim, Ricardo Gilly e Thibaut Delor
revisão musical Paulo Jobim e Ricardo Gilly
Instituto Antonio Carlos Jobim http://portal.jobim.org
Antonio Carlos Jobim sempre foi apaixonado pelo Jardim Botânico. Seu nome tornou-se sinônimo
de preservAntonio Carlos Jobim always adored the Botanical Gardens. His name has become synonymous with preserving the country’s
ecological and cultural heritage and his vision has been a constant source of inspiration for new generations. His life-long concern with
ecology led us to create the Antonio Carlos Jobim Institute in May 2001, not only to preserve his collection and make it available to public,
but also with the idea of developing educational projects on ecology and the arts in general.
From the Institute’s outset, the idea of a public space to house the memory and collection of Antonio
Carlos Jobimhas been associated with the Botanical Gardens by the family and friends of the maestro, and by the affection that Tom always
showed for what he called “my beloved Botanical Gardens.”
The Collection House forms part of the Tom Jobim Space,located within Rio de Janeiro’s Botanical
Gardens. It stores Tom Jobim’s physical and digital personal collection, safeguarding the artist’s original works so that future generations
willalso have the privilege of knowing them.
In parallel the Institute alsoruns projects for cataloguing, conserving and providing access todigital
collections of other artists who, like Tom Jobim, represent the best of Brazil. Currently the Institute’s digital space containsthe collections of
Tom Jobim, Lucio Costa, Dorival Caymmi, Chico Buarque and Gilberto Gil. The collections of Milton Nascimento and Paulo Moura are now
being implemented. The Institute’s diverse team includesmusicians, researchers, historians, designers and architects, adding considerable
expertiseto the work of cataloguing each collection.
The Collection House has a permanent space dedicated to the maestro Antonio Carlos Jobim, which
was recently inaugurated and open to the public. This multimedia space displays documents, personal objects, photographs, books to be
perused and consulted, and iPads for the public to surf the Institute’s web portal.
piano arrangements A. C. Jobim, Alfredo Cardim, Claus Ogerman, Daniel Jobim, Eumir Deodato, Haroldo Mauro Jr., Mário Feres,
Paulo Jobim, Ricardo Gilly and Thibaut Delor
revision Paulo Jobim and Ricardo Gilly

38
Águas de março...................................40 Olha pro céu.........................................164

Ana Luiza..............................................50 Outra vez..............................................167
Andorinha............................................57 Passarim................................................170
Angela...................................................59 Pato preto..............................................176
Antigua.................................................62 Paulo voo livre.....................................185
Arquitetura de morar..........................65 Polo Pony..............................................189
Bangzália...............................................71 Querida.................................................191
Bate-boca..............................................77 Radamés y Pelé....................................196
Batidinha..............................................80 Rancho nas nuvens..............................200
Cai a tarde.............................................83 Remember............................................204
Capitão Bacardi...................................88 Rockanalia............................................208
Caribe....................................................90 Samba de Maria Luiza.........................210
Chanson pour Michelle......................93 Samba do avião....................................213
Chansong..............................................95 Saudade do Brasil................................218
Choro....................................................99 Quebra pedra.......................................224
Chovendo na roseira...........................101 Sue Ann................................................228
Corcovado............................................106 Surfboard..............................................230
Diálogo..................................................110 Só em teus braços................................233
Espelho das águas................................112 Takatanga..............................................236
Este seu olhar.......................................116 Tema jazz..............................................238
Falando de amor..................................119 Tema para Ana.....................................241
Flor do mato.........................................123 Tempo do mar......................................243
Forever green.......................................125 Tereza meu amor.................................247
Fotografia..............................................129 The red blouse......................................249
God and devil in the land of the sun.131 Tide........................................................251
Isto eu não faço não............................134 Trem para Codisburgo........................256
Luiza......................................................138 Triste......................................................258
Ligia.......................................................142 Two kites...............................................261
Marina del Rey.....................................146 Valsa do Porto das Caixas...................269
Meu amigo Radamés...........................148 Vivo sonhando.....................................272
Mojave...................................................154 Você vai ver..........................................275
Nuvens douradas.................................156 Wave......................................................278
O homem..............................................159
39
Aguas de março Waters of March Antonio Carlos Jobim
arr. Claus Ogerman
Moderato
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pau, é pe - dra,Ié o fim do ca - minho É um res - to de toco, é um pou - co so - zinho
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3 C
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copyright © by Jobim Music Ltda. 40 Águas de março

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8
It's a sli - ver of glass It is life, it's the sun It is night, it is death It's a trap, it's a gun
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É um ca - co de vi - dro,Ié a vi - da,Ié o sol É a noi-te,Ié a morte, é o la - ço,Ié oIan- zol
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C 6/ G m7(9)/C C 7(13) Fm 6
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12
The oak when it blooms A fox in the brush The knot in the wood The song of a thrush
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É pe - ro - ba do campo, é o nó da ma- deira Cain - gá, can - deia, éIo ma - ti - ta pe - reira
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16
The wood of the wind A cliff, a fall A scratch, a lump It is noth - ing at all
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É ma - dei - ra de vento, tom - bo da ri - ban-ceira ÉIo mis - té - rio pro - fundo, é o quei- raIou não queira
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16
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20
It's the wind blow - ing free It's the end of the slope It's a beam, it's a void It's a hunch, it's a hope
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É o ven - to ven - tando, é o fim da la - deira É a vi - ga,Ié o vão, fes - ta da cu - me - eira
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20
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F # m7 ( b 5)
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C 6/ Gm7 C7 Fm 6
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24
And the ri - ver bank talks Of the wa -ters of March It's the end of the strain It's the joy in your heart
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œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ
É a chu - va cho-vendo, é con- ver - sa ri - bei - ra Das á - guasde março, é o fim da can - seira
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24
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C6 C /B b Am 6 F m 6/A b
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28
The foot, the ground The flesh and the bone The beat of the road A sling - shot stone
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ÉIo pé, éIo chão, é a mar - chaIes - tra - deira Pas - sa - ri- nho na mão, pe - dra deIa - ti - ra - deira
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32
A fish, a flash A sil - ve - ry glow A fight, a bet The range of a bow
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U - ma a - ve no céu, u - ma a - ve no chão ÉIum re - ga- to,IéIu - ma fon - te,IéIum pe - da - ço de pão
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36
The bed of the well The end of the line The dis - may in the face It's a loss, it's a find
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É o fun - do do poço, é o fim do ca - mi - nho No ros - toIo des - gosto, é um pou - co so - zinho
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40
A spear, a spike A point, a nail A drip, a drop The end of the tale
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ÉIumIes - trepe, éIum prego ÉIu - ma pon - ta,Ié um ponto É um pin- go pin-gando ÉIu - ma con - ta,Ié um conto
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44
A truck load of bricks In the soft morn -ing light The shot of a gun In the dead of the night
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É um peixe, é um gesto ÉIu - ma pra - ta bri - lhando É a luz da ma - nhã, éIo ti - jo - lo che-gando

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48
A mile, a must A thrust, a bump It's a girl, it's a rhyme It's a cold, it's the mumps
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É a lenha, é o dia, é o fim da pi - cada ÉIa gar - ra - fa de cana, oIes - ti - lha -ço naIes-trada
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52
The plan of the house The bod - y in bed And the car that got stuck It's the mud, it's the mud
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ÉIo pro - je - to da casa, é o cor - po na cama É o car - roIen - gui - çado, é a la - ma,Ié a lama
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A float, a drift A flight, a wing A hawk, a quail The prom - ise of spring
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ÉIum passo, éIu - ma ponte É um sapo, éIu - ma rã É um res - to de ma - to na luz da ma - nhã
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And the riv - er bank talks Of the wa-ters of March It's the prom-ise of life It's the joy in your heart
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São as á- guas de mar - ço fe-chan - doIo ve - rão ÉIa pro-mes - sa de vi - da no teu co - ra - ção
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A snake, a stick It is John, it is Joe It's a thorn in your hand And a cut in your toe
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ÉIu - ma cobra, é um pau É Jo - ão, é Jo - sé ÉIum es - pi - nho na mão É um cor - te no pé

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A point, a grain, a bee, a bite A blink, a buz - zard A sud - den stroke of
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São as á - guas de mar - ço fe - chan - doIo ve - rão ÉIa pro - mes - sa de vi - da no teu co - ra - ção
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87
night A pin, a nee - dle A sting, a pain A snail, a rid - dle A wasp, a stain
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É pau, é pe - dra,Ié o fim do ca- minho É um res - to de to - co,Ié um pou - co so - zinho
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91
A pass in the moun - tains A horse and a mule In the dis - tance the shelves Rode three shad-ows of blue
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É um pas-so,IéIu - ma ponte É um sa - po,Ié uma rã É um be - loIho - ri - zonte, éIu - ma fe - bre ter - çã
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And the riv - er bank talks Of the wa - ters of March It's the prom - ise of life In your heart, in your heart
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São as á - guas de mar - ço fe - chan - doIo ve - rão ÉIa pro - mes - sa de vi - da no teu co - ra - ção
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C C /B b Am6 F m 6/A b
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A stick, a stone The end of the load The rest of a stump A lone - some road
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É pau, é pe - dra,Ié o fim do ca - minho É um res - to de toco, é um pou - co so - zinho
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A sli - ver of glass A life, the sun A night, a death The end of the run
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É um ca - co de vidro, é a vida, é o sol É a noi - te,Ié a morte, é o laço, é oIan - zol
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And the riv - er bank talks Of the wa - ters of March It's the end of all strain It's the joy in your heart
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São as á - guas de mar - ço fe - chan-doIo ve - rão ÉIa pro-mes - sa de vi - da no teu co - ra - ção
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Ana Luiza Antonio Carlos Jobim
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copyright © by Jobim Music Ltda. 50 Ana Luiza
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F 7(13 ) F 7( b 13 ) B b 74 ( 9) B b 7( b 9) E b 74 Eb7
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3 Ana Luiza
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i - za Lu - i - za Por que me ne - gas tan - to_as - sim a pri - ma - ve - ra Se
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G 7( # 5) C d im C6 F 74 ( 9)
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Pri-ma - vera A - na Lu - iza teus
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Ana Luiza 4
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cu - ta, Lu - i - za Na bri - sa_u - ma can - ção fa - la_em vo -
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A 74 ( 9) A G F#m 7 F d im C/E
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cê E per - gun - ta, in - sis - te_em sa - ber on - de an - da Lu - i - za Lu -
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A 7/E Am7 B 7( # 5) A b 7( # 5)
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Se_eu te_a - mo tan - to Quem há de re - sis - tir a to - do_en -
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can - to Que_e - xis - te, as - sis - te Em A - na Lu - i - za
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copyright © by Jobim Music Ltda. 57 Andorinha
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copyright © by Jobim Music Ltda. 62 Antigua
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SEI QUE A VIDA TE FEZ

BOÊMIO (Depois dos Arcos II)

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CAFÉ PRA DOIS

  G  

           

22 Café pra dois

                          

EU SÓ QUERO AGORA NAMORAR

C7M  F/E B/D  Ddim

 F/E B/D  Ddim

  E7M A7M D7M G7M F7M

A7 D/C G7/B C/B b F7/A

B 7Mb B bo Am7 D7 Gm C7(13)

F7M B7(9) B 7Mb b

DEPOIS DOS ARCOS

Cm6/E D 7 M B m7 D 7(9) C7( 9) F7M

  Am7  Fm7 B7(9) E 7M  C Dm7 E7(9)

b 7(b13) (b6/9) 7(b5) 7(b13) 7(b5)

Bm7(b5) 7(b13) (b6/9) 7(b5) 7(b13) 7(b5)

««« «« «« A #œ» _œ»»» œ»»» œ»» Dmœ»» »»œ œ»»» Dm/C

O QUE É QUE HÁ?

 7(9) 7(9) 7  7(9) 7(9)