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Caja de composición

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Aunque pretendo que este blog sea eminentemente práctico, un poco de teoría nos puede
venir bien si ello nos proporciona agilidad a la hora de tomar decisiones. Cuando
comenzamos la maquetación de un libro y ya conocemos el formato (si es posible siempre
de acuerdo con el impresor intentando optimizar al máximo el tamaño del pliego, pues es
uno de los factores que más influyen en el coste final), la primera duda que tenemos es la
de establecer la caja de composición y los márgenes que emplearemos en la página
maestra, pues el buen uso del espacio es muy importante en el diseño.

Lo que busca es obtener un resultado armonioso y equilibrado con relación al formato. Lo

más habitual es echar un ojo a algún libro que tengamos a mano, que nos guste y se adapte
a nuestras necesidades, pero existen varias fórmulas para obtenerla y vamos a ver una que
funciona bastante bien y es sencilla de aplicar. Las novelas y libros batalla o de bolsillo
tratan de aprovechar al máximo el papel, reduciendo márgenes y por lo tanto
economizando páginas, por lo que se usan otros métodos, pero cuando maquetamos un
libro donde priorizamos un diseño atractivo podemos seguir las siguientes pautas.

Para este método existen cuatro proporciones para establecer las dimensiones de la caja
de composición:

– Áurea (1:1,6). Entre la parte mayor y la menor debe de existir la misma relación que
entre la mayor y el todo. El número 1.618, o número de oro, sirve para hallar la longitud
exacta de uno de los lados de un rectángulo conocido el otro.

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– Ternaria (1:1,5). Es la media aritmética entre la áurea y la normalizada.

– Normalizada (1:4). Utilizada para los tamaños normalizados de papel establecidos por la
norma ISO/DIN.

– Tres cuartos (1:1,3). Es la más apropiada para la aplicación en libros en los que
queremos aprovechar al máximo el papel reduciendo márgenes.

Estas proporciones se aplican para buscar un equilibrio entre la anchura y la altura de la

página, y escogeremos una u otra en función del tipo de libro a editar. Por ejemplo, para
una edición de lujo aplicaríamos la proporción áurea o ternaria, pues los márgenes son los
más grandes, la terciaria para un libro elegante y la de tres cuartos para un libro con pocos
blancos en los márgenes.

Pongo un caso práctico: Formato de libro 170×240 mm. Calculamos con esas proporciones
la caja de composición: Áurea 106×150; Ternaria 113×160; Normalizada 121×171; Tres
cuartos 131×185.

Decidido ya el tamaño de la caja, ahora nos toca aplicar los márgenes. Se suele decir que el
margen de corte tiene que ser el doble que el de lomo, y el de pie el doble que el de cabeza.
Pero el mejor resultado se obtiene aplicando la proporción áurea de 1:1.6, introduciendo si
es necesario alguna variación de milímetros para que ópticamente el resultado final sea
equilibrado.

Siguiendo con el caso práctico de un formato 170×240 mm, pongamos que nos hemos
decidido por una caja de composición normalizada de 121x171mm. Nos sobra por tanto
para márgenes49 mm en anchura y 69 en altura. Aplicando la proporción áurea de1.6 alas
medidas de los márgenes resultaría lo siguiente: Anchura 49 / 1.6 =31 mm al corte, y por
tanto 18 de lomo. Altura 69 / 1.6 =43 mm de pie, y por tanto 26 de cabeza.

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Conclusión

Decidir la caja de composición en relación al formato de página es una decisión a tomar de

acuerdo al tipo libro que vamos a maquetar y a las especificaciones de número de páginas
y contenido del mismo. Aunque hay más formas de calcularla, aplicando las proporciones
comentadas obtendremos una caja armoniosa con el formato, proporcionada y equilibrada
en los márgenes. Las columnas quedarán dentro de la caja, pero no así la foliación o
paginación, pudiendo incluso romper la monotonía de la retícula sacando los pies de foto
también fuera, dependiendo del diseño elegido.

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