MIC H A E L GRAVES

Michael Graves , (nacido el 9 de julio de 1934, Indianápolis, Indiana,

Estados Unidos murió el 12 de marzo de 2015, Princeton, Nueva
Jersey),

Graves obtuvo una licenciatura en 1958 en la Escuela de Diseño de

la Universidad de Cincinnati , Ohio, y una maestría en arquitectura
en la Universidad de Harvard en 1959.

En 1960 obtuvo una beca de la Academia Americana en Roma,

donde entre 1960 y 1962, se sumergió en el estudio de los grandes
Casa Plock, Michael Graves, 1977
edificios antiguos locales.
Michael Graves, photo by William Taylor

Como era un discípulo del Modernismo, su arquitectura de principios de

A fines de 1970, Graves también estaba empezando a rechazar el
la década de 1960 estaba empapada de su espíritu: volúmenes
desnudo del movimiento moderno, sin adornos, con un lenguaje de-
geométricos compuestos predominantemente blancos con líneas limpias,
masiado frío y abstracto, y comenzó la búsqueda de un repertorio
dispersos sin ornamentación. El rechazo de referencias pasadas como
de formas arquitectónicas que serían más accesibles al público. La
decoración que era una característica de su estilo inicial, eco de la obra
deserción de el Modernismo comenzó con su diseño de la casa
de Mies van der Rohe, Le Corbusier y el lema de Mies, “Menos es más”.
Plocek (1977) en Warren, Nueva Jersey. La estructura es una reminis-
Ejemplos de sensibilidades modernistas de Graves son evidentes en la
cencia de un palacio italiano con sus clásicos todavía resumieron
Casa Hanselmann (1967-1971) en Fort Wayne , Indiana, y la adición a la
columnas , con un arco exagerada que significa la entrada. Sus ref-
Casa Benacerraf (1969) en Princeton , Nueva Jersey.
“Michael Graves, Images of a grand tour” Brian M. Ambroziak
erencias históricas decorativos a formas, junto con el uso del color y
pequeñas ventanas (frente a grandes extensiones de vidrio) anun-
ciado un nuevo movimiento, que Graves y otros vieron como inher-
entemente, más atractivo y expresión arquitectónica accesible.

En la década de 1980, Graves obtuvo no-

table atención con sus diseños para varios
grandes edificios públicos, incluyendo el
edificio del Servicio Público de Portland,
Su adhesión a los principios del
en Oregón (1982), y el Edificio Humana en
Modernismo ayudó a identificarlo
Louisville , Kentucky (1985).
a finales de 1960 como uno de los
New York Five, un grupo de arqui-
tectos influyentes que de todo
Edificio del Servicio Público de Portland, Michael Graves, 1982

Casa Hanselmann (1967-1971) corazón abrazaron al movimiento.

El edificio Portland fue el epítome de la arquitectura Graves fue también asociado con el Grupo Memphis famoso de diseñadores organizados en Milán
postmodernista que, con su estructura de colorido y por Ettore Sottsass , que buscó llevar el postmodernismo a productos y muebles de diseño. Graves
fachadas decoradas con una guirnalda estilizada, de- comenzó una larga y exitosa con la compañía de utensilios de cocina italiana Alessi. Su famosa
safió a la austera caja de acero y vidrio estática de las tetera de acero inoxidable (1985) para Alessi (formalmente conocido como el hervidor de 9093), con
sensibilidades modernistas. Su organización tripartita su alegre pájaro que silba rojo y mango de color azul celeste, se convirtió en el producto más vendido
clásica que consiste de una base (azul verdoso), media de la compañía y todavía está en producción hoy en día. En 1997, mientras que el diseño estilizado
(terracota), y la parte superior (azul) simbolizan el culti- de andamios para la restauración del monumento a Washington , Graves también se unieron a la
vo de la tierra o jardín, la tierra y los cielos. A pesar de su masa minorista Target para desarrollar una línea de productos de cocina que van desde tostadoras a
elevado estatus (que fue colocado en el Registro Na- espátulas. Sus diseños eran a la vez atractiva y asequible, y que ayudaron a hacer de Graves en un
cional de Lugares Históricos en 2011), el edificio tuvo sus nombre familiar. El lema que se dirigen unido a su línea de productos refleja la misión del diseñador:
detractores, sobre todo en Portland.
“El buen diseño debe estar al alcance de todos”.

Edificio del Servicio Público de Portland, Michael Graves, 1982

Muchos pidieron su destrucción, citando problemas

Esas estructuras, y muchos otros diseñados por Graves en ese momento, eran famosos por sus masas volu-
de iluminación en el interior debido a la forma
minosas y por sus muy personales interpretaciones cubistas de elementos clásicos como columnas y logias.
pequeña de las ventanas, además de reparaciones
Aunque a veces se percibe como extraño, estas estructuras fueron aclamados por su presencia poderosa
costosas para las innumerables fugas de agua en la
y enérgica.
estructura.

Humana Building en Louisville se convirtió en uno de sus diseños

más famosos, a menudo citado como un ejemplo clásico de la
arquitectura postmoderna. Retoma el perfil de la ciudad con
su singular forma triangular en la parte superior. El interior y ex-
terior están recubiertos con granito y mármol de una miríada
de colores. En lugar de adoptar el enfoque modernista de
crear una caja convencional con fachadas repetitivas, Graves
diseñado cada elevación para hacer frente
f al sitio. Esta
atención a la construcción de contexto creado caras o lados
variadas y memorables. La cubierta suavemente curvada al
aire libre observación, en voladizo desde la parte superior de la
estructura, proporcionó espectadores una vista excepcional
de la río Ohio. La construcción obtuvo el codiciado Premio Na- Juego de utensilios, Linea Alessi, Michael Graves

cional de Honor del Instituto Americano de Arquitectos en

1987.

Humana Building, Michael Graves, 1985.

 S
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D
E
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A
N
C
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Draw, Michael Graves
La utilización de técnicas de diseño con A
visión de futuro para reforzar un sentido de
Y
Walt Disney Company, Michael Graves
apertura, el diseño de las oficinas, que se en-
cuentra en un atrio de cuatro pisos ubicado S
A finales de la década de 1980, Graves había surgido como una de las figuras más originales y popu- en la parte trasera del lugar, permitió la A
lares que trabajan en el lenguaje posmoderno, la ejecución de las comisiones de arquitectura y diseño NCAA de volver a evaluar su cultura corpo-
L
para clientes de todo el mundo.
Ó
rativa, pasando de una organización
N
jerárquica, vertical a una abierta, horizontal.
Destaca su diseño para las oficinas corporativas de Disney en Burbank , California. Donde se utilizó
D
enanos de terracota, de cerca 6 metros de altura, para sostener el clásico frontón en una caprichosa El proyecto reutiliza un terreno baldío que E
interpretación posmoderna del Partenón . La estructura se enfrenta a una plaza peatonal y piscina re- antiguamente albergaba una planta indus-
flectante. Además Graves diseño edificios para Disney en Orlando, Florida, y un hotel de Disneyland trial de energía, además de la renovación L
París. de un pequeño edificio histórico que al-
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bergó las oficinas del superintendente.
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El Salón de 40.000 pies cuadrados de
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campeones tiene una singular fachada que A
recuerda a las instalaciones deportivas uni- M
versitarias y se utiliza con frecuencia como P
un telón de fondo para anuncios y emisiones E
Facultad de Arquitectura
de la NCAA. Un gran salón, galería de
O
Historia de la Arquitectura Moderna y Contemporánea N
vestíbulo y tienda de regalos están abiertos
Arq. Claudia Bustamante Penilla
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Aparicio Santiago Miguel Ángel
al público sin costo alguno. S
Sección 02 1301125X