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2013
Salvador – Bahia – Brasil
APRESENTAÇÃO
A Revista Transdisciplinar é um periódico on-line semestral, organizado por Celeste Carneiro, que
tem como objetivo socializar o pensamento de autores que desejam expressar suas reflexões
sobre os mais diversos temas inter-relacionados com o Ser Integral e sua interação com o mundo
que o cerca. Busca a integração de saberes e perfis, valorizando o diálogo entre sabedoria e
conhecimento, estimulando a liberdade expressiva e dando oportunidade ao exercício da beleza,
quer através da articulação de temas, ideias e conceitos, quer através do estilo de apresentação
dessas ideias e conceitos
Pautamos esta Revista no pensamento de Basarab Nicolescu e grupo que escreveu a Carta da
Transdisciplinaridade (1994), onde esclarece:
A pluridisciplinaridade diz respeito ao estudo de um objeto de uma mesma e única disciplina por
várias disciplinas ao mesmo tempo.
A transdisciplinaridade, como o prefixo "trans" indica, diz respeito àquilo que está ao mesmo tempo
entre as disciplinas, através das diferentes disciplinas e além de qualquer disciplina. Seu objetivo é
a compreensão do mundo presente, para o qual um dos imperativos é a unidade do conhecimento.
Como símbolo, trazemos a Flor da Vida, rico em mistérios estudados desde a mais antiga
civilização e que encanta até os nossos dias. Lembra a conexão de todos com o Universo, a
semente da vida, a relação do um com o todo, a gênese e o encadeamento dos genes, o que nos
une e nos dá vida.
Os textos são de responsabilidade dos autores que deverão encaminhá-los para nossa
apreciação já revisados.
EQUIPE EDITORIAL
Criação, editoração e coordenação geral
EQUIPE DE EDITORAÇÃO
CONSELHO EDITORIAL
PARA PUBLICAR
A Revista Transdisciplinar é um periódico semestral, organizado por Celeste Carneiro, que tem
como objetivo socializar o pensamento de autores que desejam expressar suas reflexões sobre os
mais diversos temas inter-relacionados com o Ser Integral e sua interação com o mundo que o
cerca. Busca a integração de saberes e perfis, valorizando o diálogo entre sabedoria e
conhecimento, estimulando a liberdade expressiva e dando oportunidade ao exercício da beleza,
quer através da articulação de temas, ideias e conceitos, quer através do estilo de apresentação
dessas ideias e conceitos, seguindo os parâmetros expressos na Apresentação.
A Revista Transdisciplinar será publicada nos meses de Janeiro e de Julho de cada ano e os
artigos deverão ser enviados com até dois meses de antecedência.
Os artigos serão avaliados, por ordem de recebimento, por dois membros do Conselho Editorial.
Caso haja divergência quanto à aprovação dos mesmos, um terceiro parecer de outro membro do
Conselho Editorial será solicitado.
Os textos poderão ter o formato acadêmico ou serem escritos de forma mais livre, desde que em
linguagem clara e de acordo com os padrões normativos da Língua Portuguesa. Devem procurar
coerência com a proposta da Revista Transdisciplinar.
Os textos que seguirem uma forma mais livre (ou seja, por um estilo que não priorize o rigor
acadêmico, podendo valer-se ou não da poesia, mas que também possibilite a exposição do
pensamento com fluidez, clareza, coerência e consistência), se fizerem uso de citações diretas ou
indiretas, devem também listar essas referências ao final, de acordo com as normas da ABNT.
Entretanto, caso o autor queira também indicar livros e sites que não fazem parte do texto, mas
que são complementares a ele, pode fazê-lo anunciando após as referências o item “Para saber
mais”.
Os artigos não precisam ser inéditos, desde que seja explicitada a fonte original de sua
publicação. Preferencialmente os artigos estarão no idioma Português, mas eventualmente outros
idiomas poderão ser aceitos.
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EDIÇÃO ATUAL
Revista Transdisciplinar
Vol. 2 - Ano 1 - Nº 2 - Julho / 2013
ISSN 2317-8612
ÍNDICE
RESUMO
Este artigo tem como objetivo mostrar a relação de uma conceituação técnica, histórica e cultural
da música com a fenomenologia psíquica, que aquela provoca no ser humano. Surgiu de
pesquisas bibliográficas e do relato de experiências da aplicação de técnicas com som e música
em grupos de imaginação ativa. Como resultado deste trabalho surge uma técnica chamada
“Afinação Corporal” em que profissionais da Arteterapia podem utilizar a música e som cantado
em suas sessões de atendimento. Tal técnica revela uma explanação sobre os efeitos benéficos
que a afinação corporal oferece aos participantes, no processo terapêutico, e como é possível
alcançar e manter a afinação corporal para melhoria da qualidade de vida física, mental e
espiritual.
ABSTRACT
This article aims to show the relationship of a concept art, history and culture of music with the
psychic phenomenology that it causes in humans. Emerged from research literature and report of
experiences from the application of techniques with sound and music groups active imagination.
As a result of this work emerges a tuning technique called Body Art therapy in which practitioners
can use music and sound sung in their attendances. This technique reveals an explanation of the
beneficial effects that the tuning body provides participants in the therapeutic process and how you
can achieve and maintain the tuning body to improve the quality of life physically, mentally and
spiritually.
________
* Arthur Fernando Drischel atua como Mediador de Aprendizado e Vivências com Música desde 1994. É formado em Educação
Artística com Habilitação em Música na FAP-PR, com Extensões Universitárias pela UFPR em: Piano Popular, Teclado, Técnica Vocal,
Regência Coral, Flauta Doce, Teoria Musical, Harmonia Funcional, Improvisação e Composição. Pela UNICAMP, Extensões em:
Ópera e Psicanálise, Movimentos Expressivos e Terapêuticos, Folclore, Neurolinguística, Fonética e Fonologia, Midiologia, Atualização
em Arte Educação e História do Canto. Pós Graduado em Arteterapia (FAVI), formação no Programa de Valores Humanos -
EDUCARE (HUMANITATIS) e conselheiro em adicções à drogas. Pesquisa e aplica fundamentos terapêuticos com mandalas e música
com Arteterapia.
figuras mensageiras desse reino: as musas, natureza, com o Divino e com os próprios
inspiradoras da criatividade, das ciências e sentimentos e emoções do ser humano,
das artes. São elas: como resultado da expansão da consciência
da sua própria alma.
SIGNIFICADO ARTE REPRESEN- Contando um pouco da história da
MUSA DO NOME OU TAÇÃO música relatada por Sadie (1994): passa-se
CIÊN- (ATRIBUTO)
CIA por Roma antes e depois de Cristo e como
Calíope Bela voz Eloquên- Tabuleta e surgimento da era cristã institucional,
cia buril observa-se que a música começou a tomar
Clio - A proclama- História Pergaminho formas cada vez mais litúrgicas e
Kleio dora parcialmente pertencentes ao grande clã dos sacerdotes
aberto
Erato Amável Poesia Pequena Lira
da Igreja. A contribuição deste período foi
Lírica uma definição dos padrões de escrita dos
Euterpe A doadora de Música Flauta sons em linhas, representados por
prazeres quadrados de diferentes formatos: a partitura
Melpô- A poetisa Tragédia Uma primitiva. Com início na era medieval, o
mene máscara
trágica, uma
desenvolvimento da escrita de uma linha
grinalda e evoluiu para duas, três e quatro linhas até
uma clava chegar ao período renascentista com o
Polímnia A de muitos Música Figura velada sistema que temos até hoje, o pentagrama.
–Polyhy- hinos Cerimo- Hoje, os sons são escritos nas cinco linhas e
mnia nial
(sacra) organizados de forma estruturada em sons
Tália - A que faz Comédia Máscara graves e agudos e alinhada matema-
Thaleia brotar flores cômica e ticamente para organização temporal dos
coroa de sons, resultando num produto simbólico
hera ou um
chamado partitura.
bastão
Terpsí- A rodopiante Dança Lira e plectro Ainda contando um pouco sobre a
core história da música relatada por Sadie (1994),
Urânia A celestial Astro- Globo vê-se a música passando por um refinamento
nomia celestial e humano, onde sempre ficou implícito o
compasso
*As nove musas – fonte: Wikipédia-b (2012).
processo criativo psíquico, como propulsor
da atuação musical, e sua posterior fixação
As musas são arquétipos da simbólica por meio das notas e figuras
criatividade expressada em sons, e sua musicais na partitura ou fonografia. O músico
personificação no ser humano dá-se por de hoje tem a disposição todas as
meio de versos, poemas, bela voz, ferramentas possíveis para se organizar as
declamações, louvor, comédia, dança e estruturas sonoras. A música, atualmente, é
estudo das esferas planetárias. Na Grécia amplamente englobada em valores que
Antiga, essas manifestações personificações variam da produção acadêmica formal e da
eram chamadas de Mousiké – a arte das produção independente e experimental.
Musas – de onde provém o nome Música. Música hoje, no Séc. 21, é o som manipulado
Com base nestas pesquisas, conclui- de qualquer forma pelo ser humano. Gostos
se que as musas são as “deusas à parte nesta definição contemporânea,
inspiradoras” dos “dons”, e que a música sai música é tudo que o homem expressa de sua
da visão primitiva e começa a estabelecer percepção para o meio, organizado ou não,
uma profunda ligação com a ordenação da intencional ou não, construtivo ou destrutivo,
linguagem e da dança.Começa a existir uma único ou repetitivo.
variação de tipos dos movimentos ordenados Seguindo as linhas de pensamento
(ritmos) correspondentes às sonoridades das pesquisas bibliográficas, é justo afirmar
necessárias para as estruturas de linguagens que a música é, indiscutivelmente, o produto
necessárias a determinada apresentação. artístico mais intrigante. Tem essa
Com isso tudo, a música pode enfim tomar o caracterização especialmente por sua
conceito de arte dos sons, pois nasce da materialidade ser invisível aos olhos
necessidade de ordenar símbolos sonoros humanos. É invisível e potencialmente
em contextos culturais específicos para sensível aos ouvidos, ao universo psíquico e
evocar -as profundas conexões com a à alma que a compreende. Ela passa direto
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pelos portais das reservas e das defesas as áreas em que o instrumento corpo requer
psíquico humanas, tocando os mais autoconsciência. As áreas corporais deste
profundos pontos que o ser humano tenda a estudo segundo Stephen Chun-Tao Cheng
ocultar. Ela assim o faz, por ser constituída (1999) são: saúde mental, saúde física e a
de vibração, que tende a movimentar os saúde espiritual.
corpos sólidos quando se propaga. Assim,
ela consegue desobstruir caminhos e A afinação do instrumento corporal para
desperta ímpetos de coragem para a vida no atividades arteterapêuticas
aqui e agora. Também consegue alterar
ânimos e despertar emoções, sensações “Afinar: tornar algo fino, harmonizar,
capazes de fazer o ser humano transcender temperar, purificar algo”. LUFT
sua própria existência rotineira do dia a dia. A
música segue um caminho subjetivo que A reflexão sobre a definição de
mostra ao ser humano a importância do que afinação para o instrumento corporal incide
há por trás das aparências. Ela desvia o em “harmonizar a saúde”, “temperar a
olhar interior daquilo que os medos, as saúde”, “purificar a saúde”, “enobrecer a
culpas e as vergonhas insistem em focar saúde”. A saúde ao qual se refere à afinação
para esconder as verdades invisíveis do ser foi associada neste trabalho com os três
– tão invisíveis quanto a própria música. É níveis existenciais do ser humano: saúde
um mistério intangível e ao mesmo tempo mental, saúde física e saúde espiritual.
uma das ferramentas mais poderosas de Em relação à saúde mental, “a
comunicação entre almas que existe. É autopercepção é ampliada quando sentimos
material apenas quando vemos os prazer em amar e ser amado, quando
instrumentos que originam os sons e é promovemos a paz conosco e com os outros,
imaterial como a alma que os capturam; é quando temos compaixão por nós e pelos
sentida pela materialidade da audição e pelo outros, quando desejamos apenas o
tato, porém decodificada pelo cérebro e essencial, quando valorizamos o sentimento
“transformada em imaterial”. É vivificada pelo de felicidade, quando deixamos nossa
Self, o centro da existência e a razão para imaginação desabrochar pelos resultados
que ela continue sendo imaterial, como próprios, quando admitimos e vivemos o
substrato da própria invisibilidade e presença sofrimento como parte do processo de
incontestável da existência espiritual interior. crescimento pessoal, quando admitimos
qualidades nossas e dos outros, quando
O instrumento corporal deixamos de lado as preocupações
excessivas, quando nos lançamos à grande
As experiências práticas de vida faz jornada da vida pessoal rumo às vitórias,
com que o ser humano perceba que toda a quando procuramos sentir-nos renascidos a
intenção de fazer algo necessita uma cada dia, quando mantemos o coração
iniciativa do corpo para que haja ação no alegre, quando rimos de nós mesmos,
mundo externo. Entretanto o corpo tem suas quando choramos no momento oportuno,
grandezas e suas limitações. A saúde é a quando meditamos, quando exercitamos
grande medida tanto dessa grandiosidade algum passatempo especial, (...)”. (CHENG,
como da limitação do corpo. Ter uma saúde 1999)
em equilíbrio seria o ideal para toda a Resumindo as ideias de Cheng (1999)
população mundial, principalmente para em relação à saúde física, pode-se ter noção
quem usa seu corpo como instrumento. de que a propriocepção aprofunda-se à
Tudo que acontece no corpo afeta a medida que fazemos exercícios com
mente e tudo que acontece na mente afeta o movimentos dinâmicos e coordenados com
corpo. Esta reação interdependente entre certa regularidade, quando dançamos,
corpo e mente mostra o quanto é quando observamos e trabalhamos nossa
indispensável ter consciência do respiração, quando nos atemos para uma
funcionamento do instrumento corporal. A postura adequada (ao sentar, ao deitar e ao
autopercepção é a porta de acesso para o ficar de pé), quando andamos com leveza e
autoconhecimento e domínio das suavidade, quando dormimos
capacidades e potenciais inatos do corpo. É adequadamente, quando nos alimentamos
preciso também dirigir a autopercepção para com sabedoria, quando evitamos bebidas
alcoólicas e/ou outras drogas que alteram o
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humor e a mente, quando procuramos ar espiritualista então tem uma dupla função: a
fresco e puro, quando nos vestimos de de sintonizar-nos com nosso próprio Self e a
acordo com o clima, quando nos precavemos de nosso Self conectar-se aos outros Selfs
de manter o pescoço aquecido no inverno, em expansão para ressoarem juntos uma
quando fazemos sexo moderadamente (o canção em busca de harmonização do
sexo em excesso consome muita energia próprio cosmos em que estamos inseridos.
vital), quando cuidamos da saúde dos dentes
e da boca, quando fazemos automassagem, Os exercícios de afinação corporal
quando usamos o tom de voz adequado para
o ambiente, quando usamos a massagem Toda a construção dos exercícios
interna dos órgãos, com sons de mantras está fundamentada na aplicação de dois
meditativos. conceitos principais: o de imaginação ativa e
Assim, “a saúde espiritual tem início de mandalas energético sonoras,
com a tomada de posse das próprias desenvolvido por este trabalho de pesquisa.
capacidades físicas e mentais (ORTIZ, O conceito de imaginação ativa, segundo o
1998). dicionário crítico de Análise Junguiana
Complementando as ideias de Cheng, (2012), refere-se “ao processo onde se dá
Ortiz (1998) deixa claro que é necessário que liberdade ao processo imaginativo em
haja um ajuste natural e confortável entre as técnicas que compreendem contemplação
auras dos seres humanos. Para isso é dramatizada. Por essa via dramática o cliente
fundamental que se encontre um ou mais pode apresentar conteúdos do inconsciente,
“guias exteriores”, sábios e praticantes da emergentes desse estado de vigília que a
“harmonização interior” para que possa se atividade oferece. É uma técnica relatada por
desenvolver um aprendizado e uma C. G. Jung em 1935, para descrever o
maturidade espiritual. Com o passar da processo de sonhar acordado”.
prática de harmonização interior, o “guia O conceito de mandalas energético
exterior” passa a ser o próprio “guia interior”. sonoras surge neste trabalho de pesquisa
A explicação do Dicionário Crítico de com base na explicação de Cheng (1999),
Análise Junguiana (2012), sobre o “guia sobre os efeitos do uso combinado de
interior”, mostra a simbologia vivificadora do movimentos circulares na vertical e na
Self“ em sonhos, mitos, animais de poder e horizontal, em forma circular – por isso
contos de fada como o Rei, o Mestre, o chamado aqui de mandalas energético
Sábio, o Herói, o Profeta, o Salvador (...) e sonoras. “Esses exercícios em forma circular
em imagens, como a cruz, a união dos ativam a energia e estimulam a interação
opostos (yin/yang), a mandala, (...)”. dinâmica dos hemisférios direito e esquerdo
Entende-se com essa explicação que o Guia do cérebro. Estas vibrações operam em
Interior desenvolvido passa a ser uma níveis mais elevados de energia, e que
“entidade etérea” e permanecer nela oferece aumentam assim o potencial criativo do
confiança, segurança, conforto e paz. O Ser artista”. (CHENG, 1999). É possível associar
interior pode se comunicar com o mundo os exercícios mais a imaginação ativa com
externo por meio de sons, emoções, mandalas e toda sua circularidade,
imagens, odores, sinais, símbolos, transpondo essa imaginação para uma
visualizações, cores ou de qualquer outro imagem de que o som cria esses mesmos
modo que haja liberação de energia do círculos com suas vibrações dentro e fora do
campo etéreo para quem o capta. corpo.
Aí sim, em relação à saúde espiritual, Tanto a imaginação ativa de Jung
a música pode atuar como profundo toque à como os exercícios propostos por Cheng são
saúde da alma, pois a música enquanto juntos, uma ferramenta bastante eficaz na
estrutura organizada e refinada, mensageira afinação psíquico corporal. Oferece uma
do contexto espiritual interior, é a própria fundamentação clara para a revelação da
musicalidade do Self. A voz do Self é a expressão vocal individual e coletiva. Os
própria voz do núcleo da existência, voz essa instrumentistas corporais “veem” seu foco
que propicia a ressonância que reverbera sonoro com a imaginação ativa, ao invés de
tanto no campo universal interior como no apenas reproduzir padrões dados e imitativos
campo universal externo, ecoando vibrações (como a voz de um artista de preferência ou
para todo o cosmo. Cantar músicas de cunho até mesmos vocalizes tradicionais das aulas
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Mandala corporal
(Curso com o autor promovido pela ASBART – Associação Baiana de Arteterapia, em Salvador – BA,
em dez/2012 – fotos de Celeste Carneiro)
RESUMO
Trazemos aqui uma narrativa e reflexão sobre o tema das Metodologias Integrativas com base no
que temos vivenciado com grupos na universidade e em outros contextos. A nossa intenção é
abrir o diálogo sobre as possibilidades de gerarmos coletivamente “novos” conhecimentos, nas
salas de aula e em ambientes de gestão social, a partir da “religação de várias dimensões” do ser
humano, incluindo o contato com o corpo e o deixar vir o sensível e o intuitivo. A narrativa está
estruturada da seguinte forma: após a introdução descrevemos o modo como temos abordado o
tema das Metodologias Integrativas (MI) na sala de aula e nas oficinas fora da universidade, o que
denominamos nesta narrativa de trilha; em seguida tecemos um breve diálogo entre as definições
geradas nos grupos com os quais temos trabalhado e o conceito de MI que encontramos em
Gianella (2008) e Gianella e Moura (2009), momento em que podemos ver as convergências e o
conhecimento novo gerado; encerramos a narrativa com algumas considerações visando o
aprofundamento da reflexão.
________
* Maria Suzana Moura - Doutora em Administração Pública pela Universidade Federal da Bahia. Formação complementar em
Dinâmica Energética do Psiquismo e Técnicas de Yoga para Educação. Professora Associada da UFBA. Integrante do Grupo de
Pesquisa Paideia - Laboratorio de Pesquisa e Extensão sobre Metodologias Integrativas na Educação e Gestão Social.
com símbolos, palavras, cenas, poesia e/ou CAPRA, Fritjof. As conexões ocultas:
música, se perde, em parte, quando Ciência para uma Vida Sustentável. São
adentramos o momento da compreensão Paulo: Editora Pensamento-Cultrix Ltda,
intelectiva – que tende a se realizar através 2003.
da associação, correlação, análise crítica e
síntese verbal. Seria este um paradoxo entre GIANELLA, Valeria. Base Teórica e Papel
o sensível e substantivo e o instrumental (a das Metodologias Não Convencionais para
delimitação de objetivos/ações e alcance de Formação em Gestão Social. In. CANÇADO,
resultados) no âmbito da gestão? Esta é uma Airton et al (orgs). Os desafios da formação
questão que merece ser aprofundada e, para em gestão social. Palmas, Tocantins: Nesol;
isso, precisamos recorrer e dialogar com UFT; Católica do Tocantins; UNITINS, 2008.
outros campos de conhecimento e teorias, p. 11-36, (Coleção ENAPEGS; v. 2).
alguns que são afins a gestão social
(aprendizagem organizacional, por exemplo) Giannella, Valéria; Moura, Maria Suzana.
e outros que, ainda, estão distantes (estudos Gestão em rede e metodologias não
transpessoais, psicologia social, dinâmica de convencionais para a gestão social.
grupos e teoria dos sistemas vivos, por Salvador: Editora CIAGS, 2009. v. 2. (Série
exemplo). Este é um convite para seguirmos Editorial CIAGS / Roteiros Gestão Social).
adiante com o campo das Metodologias
Integrativas na formação e na gestão social. MOURA, Maria Suzana; MOURA, Solange;
CALIL, Monica. Sala em cena: jogos
teatrais na formação do/a gestor/a social.
REFERÊNCIAS Revista Terceiro Incluído: transdiscipli-
naridade e educação ambiental. Goiânia, v.1,
BRADEN, Gregg. A matriz divina: Uma n.1, p. 57-74, jan./jun. 2011. ISSN 2237079X.
Jornada através do Tempo, do Espaço, dos Disponível em: <
Milagres e da Fé. São Paulo, Cultrix, 2008. www.revistas.ufg.br/index.php/teri/article/view
/14389>. Acesso em 2012.
senhor na faixa dos sessenta anos nos como dono do circo e que tinha muito amor
procurou para tratamento após apresentar pelo circo e todo o trabalho que era
crises frequentes de transtorno de pânico desempenhado, ficou imobilizado e não
que o estavam impedindo de gerenciar suas conseguiu fugir do local como as outras
empresas. Ele já vinha fazendo tratamento pessoas fizeram. Todos conseguiram sair do
psicoterápico e medicamentoso com antide- circo, alguns, em graus variados de
pressivos e ansiolíticos de última geração. queimadura, porém com vida, enquanto ele
Procurou-nos referindo que já havia tentado morreu queimado e longe da sua família, por
de tudo e que agora gostaria de passar pelo eles estarem numa cidadezinha distante.
trabalho de aprofundamento com regressão Depois que entrou em contato com
de memória. essa experiência, ele se deu conta que ele
O quadro clínico era clássico e se tinha um fascínio por circos pequenos,
agravava à medida que o paciente se sentia sentindo-se realizado quando estava
impossibilitado de sair de casa com medo de assistindo a um espetáculo, por mais simples
ter uma crise longe de casa e não ter a que fosse. No trabalho com respiração
devida assistência, principalmente quando holotrópica, ele liberava muita dor no corpo e
precisava viajar, pois administrava empresas sufocamento relacionados à vida intra-
fora do seu estado. uterina. À medida que as vivências foram
Como médica e psiquiatra, nós não acontecendo, ele foi sentindo melhora
prescindimos dos recursos que a tecnologia progressiva e retornando às suas atividades
da medicina moderna nos traz. Procuramos cotidianas.
trabalhar o paciente de uma forma integrada Vários são os casos de Transtorno de
e se temos conhecimento que determinada Pânico que temos trabalhado na nossa
conduta vai aliviar o sofrimento do paciente e prática clínica, e a evolução em muitos
possibilitar a cura num nível mais profundo, desses casos vem comprovar a eficácia da
nós adotamos e incluímos o que a medicina Terapia de Regressão a Vivências Passadas,
holística e psicologia transpessoal nos pois a maioria dos pacientes vai
oferecem no sentido de aprofundarmos o gradativamente se libertando da medicação e
tratamento do paciente. Um dos recursos retomando as suas atividades cotidianas com
técnicos utilizado com êxito na psicologia segurança (OLIVEIRA, 2005).
transpessoal é a hipnose que permite
acessar camadas mais profundas do Terapias Complementares
inconsciente.
Desse ponto de vista, como a crise de O homem é um ser multidimensional
pânico é algo que traz um sofrimento intenso, e o tratamento dos transtornos psíquicos e
porque o paciente apresenta sintomas que orgânicos implica uma abordagem do sujeito
lhe traz a sensação de morte iminente, a como um todo.
medicação é necessária, uma vez que vai Na síndrome do pânico, o paciente é
regularizar os neurotransmissores cerebrais afetado nos campos físico, etérico,
que estão envolvidos na síndrome de pânico. emocional, mental e espiritual. Os
Iniciamos o tratamento com psicofármacos e antidepressivos e os ansiolíticos atuam nas
abordagem psicoterápica simultânea e, alterações biológicas. O Reiki e a Cura
quando o setting terapêutico proporciona Prãnica atuam no campo energético
condições, introduzimos o trabalho da eliminando os resíduos negativos e
Terapia Regressiva a Vivências Passadas. harmonizando com energias salutares; as
No processo psicoterapêutico não massagens terapêuticas liberam os nódulos
encontramos, na existência atual, nenhuma resultantes das tensões emocionais e
experiência significativa que pudesse mentais congeladas no corpo proporcionando
desencadear a situação. relaxamento e bem estar; as terapias
Numa das regressões ele se viu como transpessoais acessam os níveis mais
dono de um circo popular que viajava de profundos da consciência através de técnicas
cidadezinha em cidadezinha, apresentando que conduzem a estados alterados de
seus espetáculos, quando num determinado consciência como hipnose, visualização
dia, um acidente provocou incêndio no circo, criativa, relaxamento, respiração holotrópica,
gerando uma situação coletiva de pânico. Ele meditação, regressão de memória,
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*Maria Lúcia Cerqueira é psicoterapeuta (CRP-15/0027), Membro do Colégio Internacional dos Terapeutas, autora da Terapia
Integrativa CONECTAR. Escritora com publicações sobre a Terapia Integrativa Conectar, autoconhecimento e CDs de meditação.
Trabalha com abordagens psicocorporais: Bioenergética, Core Energetics e abordagem Transpessoal.
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descobrir, como o significado dos de toda e qualquer situação que possa lhe
acontecimentos, das doenças ou do prazer proporcionar um número determinado de
que anima algumas de suas partes. O corpo tensão. Porém, sem a possibilidade de uma
é nossa memória mais arcaica. Nele, nada é descarga o que aliviaria a dor e lhe traria
esquecido. Cada acontecimento vivido, uma sensação de prazer, ele fica estagnado
particularmente na primeira infância, mas na própria dor.
também na vida adulta, deixa no corpo sua A vivacidade de um corpo é função
marca profunda. Ele se recorda de todos os de seu metabolismo e de sua motilidade. O
momentos que atravessou e viveu. Trata-se, metabolismo é quem provê a energia que
pois, de escutar cada uma de suas partes do resulta em movimento. Nas situações em que
ponto de vista físico, psicológico e espiritual. o metabolismo é reduzido, a motilidade
A imagem corporal se forma através também decresce. Porém esta relação
da síntese dos contatos físicos entre a funciona igualmente no sentido inverso. Isso
criança e os pais. As atitudes destes em se deve ao fato da motilidade ter um efeito
relação ao filho são expressas na forma direto sobre a respiração, pois quanto mais
como eles satisfazem a sua sensação de uma pessoa se movimenta, mais ela respira.
fome, como pegam e seguram, e como Um corpo ativo caracteriza-se pela sua
tentam regular processos fisiológicos tais espontaneidade e pela respiração plena e
como a eliminação de fezes. O “como” fácil.
refere-se à qualidade do toque, o olhar, a Para que o processo de
delicadeza do gesto, atitudes que são desenvolvimento da criança seja pleno é
registradas na consciência da criança como necessário que o self (Essência) possa se
sensações corporais que irão afetar a descobrir no corpo, dando-lhe uma sensação
formação da sua imagem corporal. O de inteireza e plena realização. Porém pode
indivíduo desenvolve a sua identidade à ocorrer ao contrário uma dissociação. No
medida que o seu ego cresce e amadurece. caso de falha na função materna, a criança
O ego cresce através da percepção e da passa a não poder integrar as sensações
integração da sensação corporal e da corporais, os estímulos ambientais e a sua
expressão do sentimento. capacidade motora. Vendo-se assim
O ego saudável é forte, flexível, ameaçada ela passa a substituir proteção
permeável, com uma energia que pulsa e flui materna por outra produzida por si mesmo.
nas direções de dentro para fora e de fora Cria-se aqui o conceito de falso self (Eu
para dentro. O ego fraco não é capaz de lidar Inferior cujos sentimentos são substituídos
com a vida. Um ego inflado, controlador e pela máscara social aceitável) e verdadeiro
agressivo não é forte, pois, força é sinônimo self (Essência). Falso self também
de flexibilidade e receptividade. Este ego denominado por Reich de couraça
super desenvolvido não é capaz de dar, sua caracterológica, por Jung de segunda
dureza e inflexibilidade o mantém sempre natureza e por Pierrakos de Máscara.
acima de todos e de tudo. Somente um ego Desta forma, expressar o falso Self
saudável é capaz de se identificar com o Eu (couraça ou máscara), é um caminho para
Interno, permitindo que a Alma o transcenda transcender o Ego expresso no corpo. Assim,
e que a Essência o informe. no corpo está a dissociação e nele também
Para experienciar o corpo como vivo está o caminho de cura, ultrapassando todas
e saudável, ele precisa funcionar de maneira estas fronteiras o homem chega ao seu
viva e saudável. A vivacidade do corpo núcleo, a pura luz.
denota a sua capacidade de sentir. Na
ausência de sentimento, o corpo fica “morto”, REFERÊNCIA
pelo menos no que se refere à sua habilidade
de se impressionar pelas situações e reagir a LELOUP, Jean-Yves. O corpo e seus
símbolos. 2 ed. Petrópolis: Editora Vozes, 1998.
elas. Para evitar a dor o indivíduo se afasta
Eu estou aqui. Este momento é o meu lar. Por mais que me chamem as galáxias,
seu olhar de ontem, os planos que eu fiz pro futuro, eu estou aqui.
Já sofri de anseio de tocar as estrelas, de desvendar os segredos do universo, e desviava
a atenção do momento presente, não via e nem ouvia a respiração da terra
sob os meus pés, escapava-me
escapava me um sorriso fresco dado ao meu lado
e a forma das nuvens que desenhavam o presente que insistia em escapar.
Posso caminhar sem me perder de mim. Sem deixar que o momento presente me escape.
Não, não abandonei meus sonhos. Meus olhos continuam embriagados e as borboletas azuis
me falam coisas profundas. Mas agora eu sei estar aqui, no agora.
Isso me faz muito livre. O momento presente é tão lindo...tão leve...Liberdade é saber
desvencilhar-se
se da perseguição do passado e dos anseios pelo futuro.
Liberdade é poder estar aqui, agora, habitando meu lar, o momento atual.
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Tânia Regina Contreiras é Arteterapeuta com abordagem junguiana e poeta.
Revista Transdisciplinar – Vol. 2 - Ano 1 - Nº 2 - Julho / 2013 - ISSN 2317-8612
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