Composicion Actual y Canto Gregoriano PDF

Revista del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid • NÚMEROS 4, 5, 6.
AÑOS 1997, 1998, 1999
CURSO 1 9 9 9 - 2 0 0 0
lección magistral
C O M P O S I C I Ó N ACTUAL
y canto (gregoriano
IMPROVISACIÓN
'Teoría y práctica
SEIS CUARTETOS
í_Ataide y ^Portugal
TEATRO BREVE
libretos
REVISTA
DEL REAL CONSERVATORIO
SUPERIOR DE MÚSICA
DE MADRID
o s
N. 4, 5 y 6 ( 1 9 9 7 - 1 9 9 9 )
Real Conservatorio Superior de Música de Madrid
Doctor Mata, n.° 2

28012 M A D R I D
Tel.: 3 4 91 539 29 01
Fax: 3 4 91 527 58 22
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e-mail: conser-madrid@mx3.redestb.es
Música
Revista del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid.
os
N . 4, 5 y 6 ( 1 9 9 7 - 1 9 9 9 ) .
'Director - ISMAEL FERNANDEZ DE LA CUESTA
Consejo de T^dacción ZULEMA D E LA C R U Z

GUILLERMO GONZÁLEZ
JOSÉ CARLOS GOSÁLVEZ
EMILIO R E Y GARCÍA
J O S É SIERRA PÉREZ
JACINTO T O R R E S MULAS
Secretarias -* ESTHER GARCÍA SURIANO

ELENA VÁZQUEZ GARCÍA
l_/ídmiñistrador ~ JOSÉ MARÍA M U Ñ O Z LÓPEZ
T)iseño Qráfico ~ J O S É J . DOMÍNGUEZ
Edita: Real Conservatorio Superior de Música de Madrid
Í.S.S.N.: 0 5 4 1 - 4 0 4 0
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Fotocomposición e impresión:
TARAVILLA • Mesón de Paños, 6 • 2 8 0 1 3 Madrid
Música
REVISTA DEL REAL CONSERVATORIO
SUPERIOR DE M Ú S I C A
DE MADRID
O S
N. 4, 5, 6 (1997-1999)
Director: ISMAEL FERNÁNDEZ D E LA C U E S T A
CONTENIDO
Presentación
ARTÍCULOS
Miguel Ángel JIMÉNEZ ARNAIZ

<_/f propósito de un memorial a Felipe IV. Lección magistral
en la apertura del curso ippp-2000 ....
José María SÁNCHEZ VERDÚ

Estudios sobre la presencia del Canto Gregoriano en la composi
ción musical actual a través del análisis de obras de O. Messiaen,
G. Ligeti y C. Halffter
ENTREVISTA
Sobre la Teoría y práctica de la improvisación.

C o n v e r s a c i ó n con Alexis D Í A Z - P I M I E N T A :
BIBLIOTECA
Ismael FERNANDEZ DE LA CUESTA

pegado Roben Stevenson 105
Luis ROBLEDO
âdquisiciones. Conciertos de las Misas. 1 7 9 4 . B.M 107
José Carlos GOSALVEZ LARA

Enrique Ataide y Portugal. Seis quartetos de dos violines,
viola y baxo, obra 1 . " . Introducción y facsímil 109
Vicente G Ó M E Z HIDALGO, Itzíar LUGAS D E LA ENCINA,

Cristina PÉREZ ESCRIBANO
Catalogación de libretos de teatro breve de la colección de José
Rubio conservados en el Real Conservatorio Superior de Música
de Madrid 155
M E M O R I A
CMemoria del Curso 1996-1997 351

PRESENTACIÓN
gfe? Ismael F E R N Á N D E Z D E LA C U E S T A
T
ras un silencio temporal la Revista Música deja oír su voz. Sale robusta
por el número de páginas para compensar la laguna de tres cursos, 1996-
1999, y se presenta parcialmente remozada en su apariencia externa.
En la responsabilidad de dirigir este anuario sucedo al Catedrático
Profesor Don Emilio Rey y a otros ilustres Profesores del Real Conservatorio. Uno
dé los propósitos de la nueva dirección es continuar la buena labor ejercida por
los equipos antecesores, manteniendo, elevando más aún, en lo posible, el alto nivel
y prestigio ya consolidados.
La estructura de la Revista consta de cuatro pilares o secciones: Artículos,
Entrevista, Biblioteca, Memoria o Noticias del Real Conservatorio.
La primera sección de este número incluye, en primer término, el texto
íntegro de la Lección Magistral pronunciada por el Catedrático de Guitarra
Profesor Don Miguel Ángel Jiménez en la inauguración del Curso 1 9 9 9 - 2 0 0 0 .
Investigando sobre la Guitarra nos sitúa en la Corte del Rey Felipe I V y ale-
daños, y con un estilo ágil y desenfadado comenta un curioso memorial en el
que un no menos curioso personaje llamado Juan de la Espina propone al Rey
Felipe I V abandonar el temperamento igual, que se está imponiendo en la
práctica musical de entonces, en favor de las diesis enarmónicas. Sigue luego
un artículo que recoge parte de una investigación sobre el Canto Gregoriano
en los compositores de nuestro tiempo. Este trabajo fue presentado por el
compositor José María Sánchez Verdú al término de sus estudios en el D e -
partamento de Musicología de nuestro Real Conservatorio. Según Sánchez
Verdú, también los compositores modernos, ejemplos O. Messiaen, G. Ligeti,
C. Halffter, se han servido del repertorio gregoriano, como en otras épocas,
para la creación de algunas de sus obras.
Se incluye en la tercera sección una entrevista con Alexis Díaz Pimienta
sobre la improvisación y el repentismo en el mundo actual. La visión que un
poeta, improvisador e investigador nos ofrece sobre la poesía hispánica en la
actualidad es un referente necesario, especialmente válido para el compositor
y el intérprete de la música.
La sección dedicada a la Biblioteca incluye el facsímil de Seis quartetos de
dos violines, viola y baxo, de Enrique Ataide y Portugal, presentado por C. José
%9
PRESENTACIÓN
Gosálvez, y un catálogo de libretos de Teatro Breve de la rica colección de

José Rubio, en nuestra Biblioteca, que ha sido realizado por Vicente Gómez
Hidalgo, Itzíar Lucas de la Encina, Cristina Pérez Escribano, bajo la dirección
de la profesora Cristina Bordas, en la Universidad Complutense de Madrid.
Completa este número dé la revista la Memoria del personal, actividades y
noticias del Real Conservatorio durante los tres últimos cursos. Estos datos,
que pueden parecer nimios desde nuestra perspectiva contemporánea, y quizá
lo sean, son elementos preciosos para que las futuras generaciones puedan si
tuarlos, dentro de la peripecia histórica de este Real Conservatorio, en su jus
ta dimensión.
§ io
R T I С U L ОS
A P R O P Ó S I T O DE UN MEMORIAL
A FELIPE IV
&k? Miguel Ángel J I M É N E Z ARNÁIZ
S
eñor Director, estimados compañeros y alumnos, es mi propósito pre-
sentar en ésta lección, bajo el epígrafe de A propósito de un Memorial a
Felipe IV, un conjunto de reflexiones sobre el uso y consideración so-
cial de la guitarra en las primeras décadas del siglo xvii. Reflexiones que me
llevarán más allá de la propia guitarra hacia materias que no son, en prineir
pio, de mi estricta competencia enseñante.
E n mi condición de músico práctico o, si lo prefieren, «cantor» me adentraré
en terrenos en los que podría parecer mi actitud audaz. Permítanme que, en
mi ayuda, invoque, si no a los dioses, que vivimos tiempos prosaicos, sí a un
paisano, madrileño corrió yo, de Chamberí y «chico de la blusa» como se pro-
clamó alguna vez.
Don José Ortega y Gasset se preguntaba: «¿no es conveniente y, acaso, muy
fecundo que escriban [en mi caso hablen] también sobre las cuestiones quienes
no entienden de ellas, quienes no son del gremio que las practica, quienes se en-
frentan con ellas in puris naturalibus? Repárese bien: no se trata de que hable de
un asunto quien, ignorándolo, cree que sabe de él, que es el uso más frecuenta-
do, sino todo lo contrario, quien sabe muy bien que sabe muy mal la materia».
Yo no cometeré pecado de soberbia diciendo que no sé nada —caramba,
algo s a b r é ^ , pero en última instancia, y cito de nuevo a Ortega, «eso de sa-
1
ber, dé verdad, que de verdad no se sabe, es música con muchos bemoles» y
ustedes comprenderán que como guitarrista eso de leer música con muchos
bemoles me cause serios transtornos.
Por tanto no esperen de mí firmes respuestas sino preguntas azarosas. Aque-
llas preguntas que me surgen de la lectura de este memorial escrito por D o n
Juan de Espina, cuya semblanza paso a esbozar.
1
«Introducción a Velázquez», 1 9 4 7 , publicado en Velázquez, p. 178, ed. Aguilar, Madrid
1 9 8 7 . E n p. 1 7 7 explica él m i s m o la expresión «chico de la blusa»: «Soy madrileño, y una de
las figuras más típicas de Madrid es ese chico que desde el tendido asiste a la novillada y en un
cierto m o m e n t o , sin posible concénción, se arroja al ruedo y con su blusa se pone a torear al
cornúpeta. Y o soy de por vida ese eterno chico de la blusa y no puedo contemplar un problema
astifino sin lanzarme hacia él insensatamente».
%¡3
M I G U E L ÁNGEI. J I M É N E Z ARNÁIZ
Hijo de un empleado de Felipe II, se ordena sacerdote. Interesado en las

artes y la ciencias y poseedor de una cierta fortuna, reúne en su casa una co-
lección de todo tipo de objetos, instrumentos, cuadros, pinturas, libros, etc.,
que serían la admiración dé toda la corte. Aparte de esto nuestro autor era
aficionado a la música y tañedor de la lira. Escritores como Pantaleón de la
Ribera, Castillo Solórzano, Vélez de Guevara, o el pintor Carducho dejarían
2
por escrito la admiración por la casa y la persona de Espina .
Sin embargo, a partir de cierto momento, con toda probabilidad el de la
celebración de uña fiesta en casa de Espina con la asistencia de toda la corte,
incluido el mismísimo Conde-Duque de Olivares, y que resultó un escandalo-
3
so fracaso, Juan de Espina cayó en desgracia .
N o cometió ningún delito ni pecado, pero sí hizo el ridículo, cosa imper-
donable en la Corte. Así el honorable y admirado Juan de Espina, a partir de
entonces, solo saldría a plaza en boca de los literatos como nigromante, he-
chicero y en tono burlón. Tal fama se extenderá mucho después de su muer-
te, alimentada aún por la difusión de su testamento, donde lega al Rey el
«Cuchillo con el que degollaron a Rodrigo Calderón», indicando la manera
4
de cogerlo para evitar la desgracia .
Quevedó, a contracorriente como era dé esperar, escribió uña pequeña bio-
grafía de nuestro personaje donde exalta su virtud, discreción e interés por todas
5
las ciencias . Siglos después Cotarelo y Mori le dedicará un pequeño librito
6
donde reconociendo sus méritos y vasta cultura, le califica de «iluso» . Hoy
día debemos estar profundamente agradecidos a Juan de Espina por uñ hecho
bien distinro y que tiene que ver con su afán coleccionista: la existencia en
España de unos manuscritos de Leonardo Da Vinci.
El memorial ha llegado hasta nosotros por hallarse entre los Papeles de
Barbieri, quien encargó su copia a la Biblioteca Nacional de Lisboa, donde se
1
encuentra el documento . Está escrito en Sevilla y en 1632, donde a la sazón
2
A. PANTALEÓN DE LA RIBERA, «A la curiosa, y celebrada casa de don Juan de Espina», 1 6 3 4 .
Obras de, C S I C . 1 9 4 4 . A. CASTILLO SOLÓRZANO, Donaires del Parnaso, 1 6 2 5 , 2." parte, f. 62v.
«A don J u a n de Espina, deseando ver su casa». L. V É L E Z DE GUEVARA, El diablo cojuelo, 1 6 4 1 .
ed. moderna Castalia 1 9 8 8 , T r a n c o V I , p. 1 6 7 . V . CARDUCHO, Diálogos de la pintura, 1 6 3 3 . ed.
moderna 1 9 7 9 , p. 4 3 8 .
3
G . DEL CORRAL, «Fiesta que hizo don Juan de Espina a la recuperada salud del Rey», B . N .
MS 4051.
4
S. GONZALEZ, Cartas de jesuítas, Memorial Histórico Español, T. X V I , pp. 4 8 9 - 4 9 4 .
5
F. Q U E V E D O , adición a Grandes anales de quince días, B . A . E . T . X X I I I , p. 2 1 9 .
6
E . COTARELO Y M O R Í , Don Juan de Espina, Madrid 1 9 0 8 .
7
F. A. BARBIERI, Legado Barbieri, ed. a cargo de E . Casares, 1 9 8 6 , V . 1.
§14
A PROPÓSITO D E UN M E M O R I A L A F E L I P E IV
se encontraba como resultas de un destierro por orden de la inquisición, pro-

bablemente como consecuencia de su caída en desgracia en la Corte, y sin que
sufriera otro castigo ni en su persona ni en su hacienda. Poco después volverá
a su casa de Madrid.
El memorial, por su estilo, pertenece a la más pura tradición arbitrista, pero
no por su contenido, pues no pretende solucionar todos los males de la mo-
narquía y el buen gobierno de la cosa pública sino sólo desterrar la «falsa y
corta música que hoy se profesa».
El arbitrio en cuestión que propone al Rey Felipe I V es abandonar el tem-
peramento igual, que se está imponiendo en la práctica musical, en favor de
las diesis enharmónicas. Aquí Juan de Espina se nos muestra como un perfec-
to abogado de causas perdidas. No es mi intención analizar esto, sino reparar
en el hecho de que el autor, para mayor demostración matemática y experi-
mental de su teoría, añade a una guitarra más trastes de los normales (imagi-
nar tal cosa me produce cierta grima), y la hace probar a numerosos músicos
de la corte; todo lo cual viene contado en el memorial. Esto nos permite a
nosotros revisar el concepto que la historia tiene de la guitarra en las primeras
décadas del siglo XVII.
Este concepto se funda en la siguiente idea: La guitarra popular, en el
sentido más peyorativo del término, suple a la cortesana vihuela, como si de
un eneanallamiento del gusto se tratara, y esto lo hace rasgueando pobremen-
te unos pocos acordes para acompañar bailes de gusto indecente como las
zarabandas o chaconas. Les recuerdo que estoy hablando de España, pues esas
lascivas zarabandas y chaconas alcanzarán en Europa sublimes cotas, incluso
de cuasi misticismo. De la misma manera que podemos imaginar a los mú-
8
sicos de Velázquez , a pesar de la humanidad y dignidad con que Velázquez
siempre retrató a sus modelos, tocando música de la peor especie, pues para
eso pertenecen a los estamentos sociales más bajos, pero no podemos imagi-
nar sino tocando cosas sutilísimas y muy honorables a la guitarrista de
9
Vermeer .
Por tanto, es este aspecto plebeyo de la guitarra y de sus usuarios el que
nos ha legado la historia y, señores, tengo que decir que es cierto, ¿cómo no?,
ya lo decía Cervantes, la guitarra es el instrumento «más mañero y menos
8
Los tres músicos, obra de juventud de Velázquez, es una «escena de taberna». El adolescen-
te, que sostiene una guitarra bajó el brazo y un vaso de vino en la mano, imita los malos hábi-
tos de sus mayores mientras nos mira con descaro. E n el cuadro Los tres músicos de Rombouts
( 1 5 9 7 - 1 6 3 7 ) , cantan siguiendo unas partituras mientras uno de ellos toca la guitarra. N o hay
en la escena nada que resulte reprobable.
9
E n La Tañedora de guitarra observamos un entorno social donde la música es un placer
honesto y una disciplina intelectual.
M I G U E L Á N G E L J I M É N E Z ARNÁIZ
10
costoso» . Multitud de testimonios lo ratifican, pensemos en «La Ilustre Fre-
gona» del propio Cervantes, pero baste recordar el juicio de Sebastián de
Covarrubias, cuyas palabras han sido tantas veces referidas.
En su «Tesoro de la Lengua», de 1611, dice de la guitarra: «instrumento
bien conocido y ejercitado muy en perjuicio de la música». Y también: «La
guitarra nò es más que un cencerro, tan fácil de tañer, específicamente en lo
rasgado, que no hay mozo, de caballos que no sea músico de guitarra» No
cometeré la indelicadeza de decir que Covarrubias me caiga gordo, es que lo
era, el poeta Antonio Coello dijo de él: «ahora los navios no se miden por
n
toneladas sino por Covarrubias» .
No sólo los mozos de muías son músicos de guitarra, también los barbe-
ros «que esta gente tiene pasacalles infusos y guitarra gratis data» al decir de
13
Quevedo , aunque nos preguntamos con Salas Barbadillo en su epístola «A
Federico, barbero por oficio, músico por entrenimiento y casamentero por
entrambos títulos», «¿Cómo podrá la [mano] que sangrienta rompe las venas
H
con tanto vigor, herir suave las cuerdas de un instrumento?» . Semejante mano
sólo podía tañer una miserable guitarra, o aún «grasienta y falta de algunas
cuerdas» cómo la del negro del «Celoso extremeño» de Cervantes. Y natural-
mente con estas guitarras no se podría hacer otra cosa que rasgueadas.
Toda esta situación viene refrendada por el repertorio español publicado
en la época: 1) el tratadito para enseñar él estilo ragueádo, del doctor Amat,
cuya primera edición es de 1 5 9 6 —¡está perdida!—, pero que tuvo durante
15
mucho tiempo multitud de reediciones ; 2) el libro de Luis Brieeño, publi-
cado en París en 1626, que a juicio de nuestros historiadores difunde el gusto
por la guitarra en Francia.
Puedo recordar que en el siglo anterior Francia ha producido el noventa y
tantos por ciento del repertorio guitarrístico, y de una calidad comparable al
repertorio de laúd o de vihuela. Por otro lado no conozco ni un solo libro
10
M. DE CERVANTES, Novelas ejemplares, 1 6 1 3 . El celoso extremeño, ed. moderna Cátedra, 1 9 8 6 ,
V.II, p. 1 1 0 .
11
En las entradas de «guitarra» y «vigüela».
12
A . COELLO, «Vejamen que se dio en el Certamen del Buen Retiro», 1 6 3 8 . B.A.E. T . 1 7 6 .
13
f. DE Q U E V E D O , Los Sueños, quintó sueño o «Visita de los chistes», 1 6 2 2 : «... cuando veo
venir gran ruido de guitarras. Alégreme un poco. Tocaban todos pasacalles y vacas. Q u e m e maten
si no son barberos. Ellos que entran. N o fué mucha habilidad el acertar. Q u e esta gente tiene
pasacalles infusos y guitarra gratis data. E r a d e ver puntear a unos y rasgar a otros».
14
A . J . SALAS BARBADILLO, Estafeta al Dios Momo, Í 6 2 7 , f. 163V.
15
J . C . AMAT, Guitarra española..., 1 5 9 6 . se reeditó hasta 1 8 0 0 . E n los prolegómenos se cita
una supuesta edición de 1 5 8 6 , también perdida.
A PROPÓSITO D E UN M E M O R I A L A F E L I P E I V
francés de guitarra del siglo XVII que haya heredado alguna cosa de Bnceño.
Así pues dicha difusión no debió de pasar de ser una moda efímera de tocar
la guitarra rasgueada a lo español. Y de gusto dudoso si atendemos a las pala-
bras del teórico francés Trichet cuando habla de los «españoles que tocan la
guitarra con tan grotescos y ridículos ademanes» "\
Y, por último, el libro que el portugués Nicolás Doizi de Velasco publicó
en Ñapóles en 1640, en español y dedicado al Duque de Medina de las T o -
rres. Este libro ha sido frecuentemente citado para señalar el punto a partir
del cual empieza a cambiar el triste panorama del repertorio guitarrístico. Y
esto por dos razones; vayamos con la primera: Velasco defiende la guitarra de
la acusación de instrumento imperfecto, ciertamente, dice en el primer capítu-
lo: «Sobre ser instrumento perfecto o imperfecto, capaz o incapaz; he oido
varios pareceres y porque esto no esté en opinión, y le tengan por tan perfec-
to como el Órgano, Clavicordio, Harpa, Laúd y Tiorba y aún más abundan-
l 7
te, lo he querido mostrar» .
Por tanto la misma publicación de este libro vendría a demostrar el estado
de cosas que he venido pintando y Doizi de Velasco se nos presentaría como
el profeta de una nueva era guitarrística.
Claro que los capítulos segundo y tercero están dedicados a hablar de la
afinación de la guitarra, «él repartimiento de su diapasón» dice, y la posibili-
dad de tocar los tres géneros: el enharmónico, el cromático y el diatónico. Ya
no habla tanto de la guitarra como de los instrumentos con trastes y en defi-
nitiva afronta la misma cuestión, aunque con el parecer contrario, que Juan
de Espina, al que se refiere sin nombrarlo diciendo: «conocí persona tan es-
crupulosa y especulativa, que aunque las entonase [las cantidades o intervalos]
el mayor maestro no las tenía por ajustadas, sino aquellas que conforme sus
18
proporciones tenía ajustadas en su lira» .
La segunda cuestión del valor concedido al libro de Doizi de Velasco es,
en palabras del historiador López-Calo qué: «gracias a él ese nuevo tipo de
instrumento y el modo particular de tocarlo se hicieron muy populares en Italia,
donde se crearía una verdadera corriente de opinión én favor del instrumento
español»
Estas palabras, que no son invención del padre López-Calo, sino que vie-
nen de más atrás, de Mitjana, me dejan perplejo; permítanme darles un par
de datos. Recuerden que este libro se publicó en 1640, pues bien, en los pri-
16
P. T R I C H E T , Traite des instruments de musique (ea. 1 6 4 0 ) . Éd. facs. Minkoff 1 9 7 8 , f. 9 8 .
17
«Al Músico, Cantor y Cantante», p. 2 .
18
Op. Cit., p. 6 .
" J . L O P E Z - C A L O , Historia de la música española, } . Siglo xvii, Madrid 1 9 8 3 , p. 1 9 9 .
§17
M I G U E L ANGEL JIMÉNEZ ARNÄIZ
meros treinta y nueve años del siglo, en Italia ya se habían publicado 3 6 li-
bros de guitarra. El mismo año de 1640 publican Angelo Michele Bartolotti,
Antonio Carbonchi, y el mejor guitarrista de su tiempo, Giovanni Paolo
Foscarini que publica dos, uno de ellos compilación de todos sus libros publi-
20
cados con anterioridad . Todos estos libros van abandonando progresivamente
el estilo rasgueado. Resta decir que los modos de escritura de Velasco no fue-
fon seguidos-por-nadie en publicaciones posteriores.
Si la guitarra española se nos aparece tan pobremente representada en com-
paración con Italia, ¿acaso debemos pensar que en España no había más gui-
tarristas que los barberos y mozos de cuadra? ¿Y qué ocurre con los otros
estamentos sociales y con los músicos profesionales?
Podemos decir que había dos tipos de guitarristas profesionales. Por un lado,
los cómicos, músicos y danzarines, que salían en las escenas de «graciosidad»,
para acompañar las loas, los «cuatro de empezar» o representar los entremeses
(en este ámbito debemos situar el libro de Briceño); y por otro, aquellos que
pertenecen a un estamento superior en la profesión, normalmente relaciona-
dos con la Corte, que entonces eran reconocidos como guitarristas y que hoy
conocemos por su obra, musical o poética, pero no guitarrísrica.
Cristóbal Suárez de Figueroa, en su «Plaza Universal de todas las ciencias
y artes», publicada en 1 6 1 5 , cita como celebrados tañedores de guitarra a
2 1
«Vicente Espinel, Venabente, Palomares y Juan Blas» . A propósito de Juan
Blas de Castro, su biografía y la transcripción de su obra, publicadas no hace
mucho por nuestro estimado colega Don Luis Robledo, son muy ilustrativas
de todas estas cuestiones.
Por el memorial de Espina desfila toda una galería de músicos, casi todos
trabajando en la corte, y todos traídos para elogiar la bondad del sistema pro-
puesto por el autor. Todos menos uno, que del Maestro Capitán dice: «tengo
satisfacción bastante de que me aborrece». Así Bernardo Clavijo, Sebastián
Martínez, Gabriel Diez, Gaspar Díaz, Francisco Valdés, Alfonso Martínez de
Laya, Enrique Butler, Vicente Suárez, etc., tañeron u oyeron tañer la guitarra
trasteada por Espina, o la viola da gamba en el caso de Butler.
Y quiero que escuchen al propio Espina el encuentro con Alfonso Martínez
de Laya, de quien no puedo dar noticia por ser totalmente desconocido, acaso
sea el mismo que cita Cervantes, como inventor de un baile, en su comedia
22
«La Gran Sultana» . Cuenta el autor que se determinó a estudiar guitarra, y
2
° T o d o s estos datos proceden de ] . TYLER, The early guitar, Oxford, 1 9 8 0 :
2 1
F-. 193.
2 2
M . DE CERVANTES, Ocho comedias y ocho entremeses, 1 6 1 5 , ed. moderna Madrid 1 9 8 7 , La
gran sultana doña Catalina de Oviedo, jornada tercera, p. 4 3 3 .
A PROPÓSITO D E UN M E M O R I A L A F E L I P E I V
dice: «le tañí rasgadas las consonancias, que es lo que yo taño, como si no
tuviera más trastos que los ordinarios ... pero me dijeron que el tañer de una
guitarra de más que consonancias rasgadas era menester tañer glosa ... de allí
a pocos días vino a mi casa Alonso Martínez, pedile con grandes encarecimien-
tos que tomase la guitarra en la mano y probase a tañer, ... después de haberla
tañido media hora tañó cuarenta y seis compases de glosa ... y antes de que
saliese de mi casa vinieron unos caballeros, y delante de ellos tañó sesenta y
cuatro compases glosados, todo limpio y sin errar y otras muchas cosas que
nos dejó admirados».
Si a Don Juan le interesa mostrar la bondad de su sistema, a mí me im-
porta señalar el hecho de la existencia de la glosa, el estilo punteado, cosa quizás
tampoco tan extraordinaria, pues hasta los barberos de Quevedo punteaban.
Entonces ¿por qué de estos años nos ha llegado música española, impresa o
manuscrita, sólo en estilo rasgueado?
Vaya, no lo sé, pero se me ocurre un conjunto de factores que pueden
haber influido y que se agrupan en dos líneas diferentes: por un lado los medios
de difusión y conservación, esto es la imprenta, cuya situación en la España
de entonces era muy mala, y no sólo en la música. En cuanto a nuestra capa-
cidad de preservar el Patrimonio, sirvan de ejemplo los citados manuscritos
de Leonardo Da Vinci, que los hemos tenido en España durante tres siglos
Z 3
sin enterarnos .
Piensen ahora en la guitarra, ¿quién se va a ocupar de preservar para la
posteridad las guitarrillas que tienen los músicos de Velázquez? En cambio la
guitarra pintada por Veermeer responde a las características de las construidas
por la familia Vobóam para la casa real francesa y que hoy podemos conocer,
24
como las guitarras de Stradivarius .
La otra línea de factores tiene que ver con el profundo cambio producido
en la música occidental a finales del siglo XVI y que acaeció en Italia, y del
que me interesa destacar dos aspectos. Uno es que, en el intento de definir
clara y distintamente los afectos de acuerdo con la palabra, dieron prioridad a
la melodía de una voz, reduciendo las demás a acompañamiento. La guitarra
resulta ser muy «mañera» para cumplir esta función y está presente desde el
principio en esta práctica. Esto explicaría la profusión de libros italianos para
23
Por CARDUCHO, op. cit., p. 4 3 8 , sabemos que Espina tenía dos manuscritos de Leonardo
Da Vinci, durante m u c h o tiempo se pensó que se los terminó comprando un coleccionista in-
glés, pero la realidad es que debieron pasar a propiedad del Rey, y posteriormente a la Bibliote-
ca Nacional, donde se encontraron en 1 9 6 4 . T . MEZQUITA, Manuscritos de Leonardo Da Vinci
en la Biblioteca Nacional, Madrid 1 9 8 9 .
24
Guitarras de Rene, Alexander y Jean Voboam, en el M u s e o de Instrumentos del Conser-
vatorio de París, y de Stradivarius en el Museo Ashmolean de Oxford.
§ 19
M I G U E L Á N G E L J I M É N E Z ARNÁIZ
la guitarra acompañando la voz, alrededor de 6 0 publicaciones en las primeras

décadas del xvii.
Los músicos españoles, en el mismo camino que los italianos, utilizan la
guitarra de igual forma, y la glosa de Martínez de Laya, que oímos en casa de
Espina, resulta anticuada y ajena a lo que los italianos llaman «seconda pratica»
o música nueva.
Él otro aspecto es el ámbito y el modo intelectual en que se opera tal cam-
bio: el «academicismo», en cuyo seno nace la ópera como fruto de los experi-
mentos, de las puestas en práctica de las teorías que están germinando en las
academias de Florencia, Veneeia, Mantua, etc. Y ¿en qué forma trabajan estas
academias? Nos lo explica Pedro Cerone en su «Melopeo»: «En Italia hay unas
casas, que llaman academias, deputadas solo para juntarse ahí los Cantores,
Tañedores y Músicos a hacer dos o tres horas de ejercicio. De ordinario sue-
len acudir los Compositores más nombrados del lugar, los cuales después de
haber hecho probar sus composiciones, acostumbran discurrir sobre de alguna
materia musical, diciendo cada uno su parecer con mucha concordia y con-
cluyendo sus disputas con provecho de todos».
Naturalmente las academias siempre necesitaron del patrocinio de un aris-
tócrata, de la misma manera que para la publicación de la música, y ¿en Es-^
paña?. También responde Cerone: «De todas estas ocasiones y comodidades
para más fácilmente deprender y depresto, la España es harto falta; lo cual
vemos por ejemplo en esta corte^ pues entre tantos Caballeros, Condes, Mar-
queses, Duques y Príncipes que moran en ella, no hay ninguno (que yo sepa)
se deleite de Música, ni quien de comodidad para hacer éstas academias»;
«vemos que en España muy pocos son los Caballeros que gustan saber Músi-
ca, antes muchos la aborrecen y desechan, y destierran de sus casas, como cosa
vil y vituperable y dañosa, y parece ser inventada solo para los Eclesiásticos y
2 5
Religiosos» .
Parece ser que las clases altas no tocaban la guitarra, ¡ni ningún otro ins-
trumento!
Los músicos que aparecen en las páginas del memorial de Espina no son
ajenos a las prácticas académicas. Sabemos que dos amigos de Espina, nom-
brados abundantemente en el memorial, y que son el guitarrista Vicente Suárez
1 6
y el organista Bernardo Clavijo organizaban academias en sus casas , si bien
2 5
P . CERONE, El melopeo y maestro, Ñapóles 1 6 1 3 , pp. 1 5 0 - 1 5 1 .
2 6
Las referencias a Suárez en A. Almansa y Mendoza, Novedades de esta Corte, 1621-1626, ed.
1 8 8 6 , p. 1 9 3 . A Clavijo en V . ESPINEL, Vida del escudero Marcos de Obregón, 1 6 1 8 , Relación
tercera, descanso V . D o n d e de paso habla de la imposibilidad del género enharmónico, «no puede
la voz humana obedecer a tantos semitonos y diesis c o m o aquel género tiene».
§ 20
A PROPÓSITO D E UN M E M O R I A L A F E L I P E IV
por las noticias que tenemos no debían ser sino veladas musicales o concier-
tos, faltándoles el sello de la academia: la enseñanza.
También citado en el memorial, el pintor Vicente Carducho fue tenaz im-
pulsor del academicismo del diseño en España, y miembro de muchas acade-
mias madrileñas. El propio Espina participó en actividades académicas litera-
rias. Y es justamente en el ámbito de las literarias donde podemos situar la
actividad de los músicos.
La poesía, «el deleite más honroso para un caballero» en palabras de Suárez
de Figuéroa, sí contó con el patrocinio de la aristocracia, y menudearon las
academias literarias en la Corte. En ellas se desenvolvieron todos los literatos
de nuestro Siglo de Oro y por estos sabemos de la colaboración entre músicos
y poetas, teniendo por resultado la puesta en escena de las primeras óperas
españolas.
C ó m o se desarrollaran sus reuniones lo podemos suponer a partir de las
noticias que tenemos (sobre todo de Lope de Vega en su correspondencia con
el Duque de Sesa), pero pasaría de momentos gloriosos, como la lectura del
«Arte Nuevo de Hacer Comedias» de Lope, probablemente en la academia de
2 7
Don Félix Arias Girón a las disputas y enfrentamientos que dieron al traste
2S
con la academia del Conde de Saldaña , debido a la práctica del vejamen,
escrito satírico que con frecuencia debía escocer. Dicho sea de paso, que el
cultivo de lo divertido era norma obligada, como en el caso de la más famosa
academia: la Crusca de Florencia.
En todo caso, las reconstrucciones noveladas de los usos académicos siem-
pre incluyen la música, en forma de romances y frecuentemente acompañados
de guitarra. Sirvan de ejemplo las novelas de dos amigos de Espina: «Las
Harpías en Madrid» de Alonso Castillo Solórzano y «El Diablo Cojuelo» de
Luis Vélez de Guevara.
De entre todas, la academia de Francisco de Medrano, prestigiada por la
visita del Rey Felipe IV, fue la más notable, y su ambicioso plan de abarcar
todas las ciencias y artes lo podemos seguir en la novela «Para Todos» de Pérez
de Montalván. En su seno nacieron los estatutos de «La más célebre academia
2Í>
del orbe intitulada La Peregrina» . Cada día de la semana dedicado a una
facultad, así los jueves á la música, y el tercero de ellos «al canto de la guita-
rra al uso moderno». El uso moderno no puede ser otra cosa que el estilo
rasgueado para acompañar la voz.
Según L . ASTRANA MARÍN, Vida de Cervantes, Madrid 1 9 4 7 , V . 6 , p. 3 1 6 .
Correspondencia de Lope de Vega al Duque de Sesa, citada por J . SÁNCHEZ en Academias

literiarias, 1 9 6 1 , p. 3 6 .
2 9
B.N., Ms. 3889.
§ 21
M I G U E L Á N G E L J I M É N E Z ARNAJZ
El proyecto nunca fue llevado a cabo. Las academias fueron de vida efí-
mera, tanto en España como en Italia, o Francia hasta Luis X I V . El hecho de
que utilizaran nombres extravagantes, el guitarrista Foscarini pertenecía a la
3 0
academia «dei Caliginosi» donde él mismo se llamaba «II Furioso» ¡ que en
ocasiones usaran de cierto secrétismo, como la academia de Poesía y Música
31
de D e Baíf en París , las convertía en blanco fácil de críticas.
E n realidad el propio funcionamiento interno de estas academias primeras
no permitía una estabilidad duradera, debido a su dinamismo. Las academias
del siglo xvi y principios del xvii podrían definirse como reunión de hombres
libres para especular libremente, con un objetivo: la enseñanza, y un método:
el diálogo, la oposición de argumentos y el experimentalismo, con demostra-
ciones efectivas y reales, es decir práctica de la lógica inductiva.
Semejante actitud chocaba frontalmente con las corporaciones que se ocu-
paban de la enseñanza de las distintas artes, los gremios y la universidad. La
historia de las academias del diseño está plagada de conflictos con los gremios,
y es la historia de la ascensión de la pintura, la escultura y la arquitectura al
estatus dé artes liberales.
¿Qué ocurre con la música, pues que ya es un arte liberal, cuyo estudio
está incluido en el Quadrivio universitario, formando tronco común con la
geometría, la aritmética y la astronomía? ¿Qué aportan entonces las academias
de música?: el método. El experimentalismo y la lógica inductiva frente a la
lógica deductiva, la taxonomía y los argumentos de autoridad del escolasticis-
mo (ese monstruo, como lo llama Ortega). Lo cierto es qué la universidad
siempre ejerció una fuerte presión én contra de las academias.
Nuestro Juan de Espina, en su empeño de recuperar el sistema enharmónico
perdido, se nos muestra como un individuo que camina en dirección contra-
ria a la historia, se lamenta de que ¡«todos los puntos estén demediados»! Está
en contra del temperamento igual cuando el universitario Salinas ya había
propuesto uñ sistema mesotónico sesenta años antes. Sin embargo su actitud
es académica por cuanto experimenta: añade trastes a sü lira, a la viola da
gamba y a la guitarra y los muestra a los músicos para que prueben.
Permítanme plantear la cuestión en otro términos. ¿Acaso no podemos pen-
sar que el desarrollo de los artesanos y de sus gremios generó una demanda
de respuesta teórica a la que dio satisfacción la propia universidad en un pri-
3 0
Según figura en la portada de la publicación conjunta d e sus cinco libros, R o m a 1640.
ed. facs., Florencia 1 9 7 9 .
3 1
J . CHAILLEY, 40.000 años de música, Barcelona 1 9 7 0 , p. 1 1 8 . «En ella se dan conciertos
regularmente, pero son en cierta manera ceremonias estatutarias, abiertas sólo a los miembros de
la asociación; se les ha enviado a estos una medalla, testimonio de honor que se les hace, y que
deben presentar a la entrada para ser admitidos.»
§ 22
A PROPÓSITO DE UN M E M O R I A L A F E L I P E IV
mer momento, durante el siglo xvi?, ¿pero y la generación siguiente, a caballo

entre los siglos xvi y XVII? ¿No podemos igualmente pensar que las estructuras
anquilosadas de la universidad no fueron capaces de dar respuesta a una de-
manda musical pujante? ¿No tuvo entonces la música que abandonar tales es-
tructuras y buscar acomodo en las academias? Reparemos que exactamente igual
le sucedió a las compañeras de Quadrivio de la música. Galileo, Descartes o
Newton realizaron su trabajo en ambientes académicos, no universitarios.
Una pequeña disgresión, por las fechas en que Espina redacta su memo-
rial, Galileo se enfrenta a su proceso en Roma, del que no salió peor parado
probablemente por la intercesión de sus colegas de la academia «Dei Lincei».
Por esas mismas fechas, las teorías de Galileo eran estudiadas en Madrid, en
él Colegio Imperial, heredero de la Academia de Matemáticas que fundara
Felipe I I . Por esas mismas fechas la cátedra de astronomía de la universidad
de Salamanca muere de inanición, se queda sin alumnos.
Volviendo a nuestro campo, reparamos en Bernardo Clavijo, que aparece
repetidas veces nombrado por Espina con admiración y cariño. Clavijo se des-
plazó a la Corte con una esperanzadora perspectiva laboral y económica, de-
jando la cátedra de la universidad de Salamanca. Gracias a Barbieri, cómo no,
conocemos las actas de su oposición a dicha cátedra, y llama la atención un
escollo que estuvo a punto de impedirle acceder a la cátedra: «que no sabe
latín porque mal podrá enseñar quien no entiende el libro por donde ha de
enseñar y leer especialmente la media hora de especulativa que se lee por
3 2
Boecio» .
Entiéndanme bien, no diré cosa sino buena del latín, además parece que
Clavijo sí lo sabía, pero la insistencia en Boecio es signo de un obstinado es-
colasticismo cada vez más desconectado de la realidad, como ocurre con el
escolástico, y taxonomista libro «Noticia general para la estimación de las ar-
tes» publicado en 1 6 0 0 por el catedrático salmantino de derecho Gaspar
Gutiérrez de los Ríos. Entre un fárrago de artes principales o cabezas, subal-
ternas, subalternadas o subalternantes según contengan los principios, causas o
fines, dice: «la música notoria cosa es ser arte liberal, y tan estimada, que se
dice de ella, que los sabios y filósofos eran músicos, hasta los mismos grandes
capitanes por ser necesarios algunos tonos músicos para levantar y templar los
3 3
ánimos en las guerras» .
Con todo esto, temo que se piense que he dicho lo que no he dicho, se-
guro que porque no lo he dicho bien. No es que la música se avenga mal con
3 2
F . A. BARBIERI, op. cit., V. 1, p . 549.
3 3
G . GUTIÉRREZ DE LOS RÍOS, Noticia general para la estimación de las artes y la manera en
que se conocen las liberales de las que son mecánicas y serviles. Madrid 1 6 0 0 , p. 7 9 -
§2}
M I G U E L ÁNGEL J I M É N E Z ARNÁIZ
la Universidad, tópico ignorante muy extendido en los tiempos presentes. Sino

que subrayo el hecho del paralelismo entre la separación de la música de la
universidad y la decadencia de ésta, cosa que sucede en la época que he con^
siderado y que aún durará por mucho tiempo, recuérdese lo que nos cuenta
Torres Villarroel un siglo después. Tampoco he cantado alabanzas de la prác-
tica en contra de la teoría, sino que ño es cosa buena su divorcio.
¿No son justamente las academias las que aunan eficazmente los dos tér-
minos? Y no habiendo en España de estas casas, ¿dónde se acomodan los
músicos?^ ¿en la iglesia y en la corte, donde realmente los encontramos a casi
todos, o llevando una mañera y barata «guitarra bajo el brazo, con poca auto-
34
ridad de sus personas, no reservando bodegón o taberna» ?
También temo haber pintado el cuadro con trazos tan groseros, que hayan
quedado fuera matices y sutilezas, incluso me haya salido un tanto obscuro
como de Solana, incluso muy a mi pesar, esperpéntico. Y esto me lleva a mis
últimas palabras, que son el recuerdo de aquella anécdota, no sé si apócrifa:
«Mira Andresillo, contaba don Andrés Segovia que le decía, cogiéndole del
brazo, don Ramón María del Valle Incláñ, para mí hay dos tipos de música:
una el pasodoble Gallito, otra, todo lo demás».
Si la guitarra es cosa humana, que no nacida de los árboles, ¿no conven-
drá conocer su circunstanciada historia y luego cada cual elija uno u otro tipo
de música?
Nada más, muchas gracias por su paciencia.
3 4
J . DE ESQUIVEL NAVARRO, Discursos sobre el arte del danzado, Sevilla 1 6 4 2 . E d . facs. Valen-
cia 1992, f. 24.
%24
E S T U D I O S SOBRE LA PRESENCIA DEL CANTO
GREGORIANO EN LA COMPOSICIÓN
MUSICAL ACTUAL A TRAVÉS DEL
ANÁLISIS DE OBRAS DE
O. MESSIAEN, G . LIGETI
Y C. HALFFTER
2& José María S Á N C H E Z V E R D Ü
1. Introducción
E
l presente artículo es un breve acercamiento a la vigencia del Canto
Gregoriano en la composición musical actual. Para ello hemos pro-
puesto el análisis de algunas obras de tres compositores especialmente
destacados de la música europea de la segunda mitad del siglo xx. La elección
no ha sido al azar: los tres, por sus diferentes procedencias, lenguajes y estéti-
cas musicales, ofrecen una visión más contrastante y rica ante un análisis
musical; presentan, además, un abanico más extenso de posibilidades en cuan-
to a la recepción y uso que del Canto Gregoriano han podido hacer.
Olivier Messiaen ( 1 9 0 8 - 1 9 9 2 ) , inscrito en una tradición y cultura francesa
que continua la línea de Debussy y con destacada influencia de Stravinski, ha
dejado uno de los más personales y originales legados musicales del siglo XX.
En su lenguaje musical hallamos una manera muy particular de elaborar y
transformar, entre otros elementos, la línea melódica del Canto Gregoriano.
Veremos algunos ejemplos de su obra Couleurs de la Cité celeste. Seguidamen-
te, en el Réquiem del compositor húngaro, nacionalizado austríaco, Gyórgy
Ligeti (*1923) analizaremos el desarrollo de una técnica de composición (la
mieropolifonía) a través de un género como la Misa de difuntos, que enlaza
la tradición musical europea desde Ockeghem hasta Penderécki, Henze o
Halffter. De este último compositor, Cristóbal Halffter (*1930), uno de los
más señeros representantes de la música española actual, estudiaremos la vi-
gencia del Canto Gregoriano en sus obras Officium Defunctorum y Veni creator
spiritus, que demuestran no sólo la importancia de la música del pasado mu-
sical en la obra de Halffter en particular, sino también el destacado papel que
el Gregoriano, como una de las más ricas y antiguas tradiciones de la música
§25
J O S É M A R Í A SÁNCHEZ V E R D Ú
occidental, puede jugar como sustrato cultural y artístico en la obra del com-
positor en general
2. Antecedentes
La utilización de elementos procedentes de períodos concretos de la mú-
sica occidental p de tradiciones musicales río occidentales "eri la composición
es un fenómeno reciente en la historia de la música. Ante el concepto de tra-
dición como conjunto de hechos históricos, doctrinas, leyes, costumbres, com-
posiciones literarias, musicales etc. que se transmiten, generalmente de forma
2
oral, de generación en generación dentro de un grupo humano , el composi-
tor hoy puede establecer una doble relación con ella: una primera (sincrónica)
con culturas actuales presentes tanto en el mundo occidental como en otras
zonas del planeta y una segunda (diacrónica) nacida del conocimiento de cul-
turas y tradiciones anteriores en la historia.
Para el compositor occidental el binomio tradición^pfogreso es algo que
siempre planea consciente o inconscientemente sobre el acto creativo y la par-
titura. Cualquier forma de lenguaje o estética musical conlleva una ubicación
en el brazo de esta balanza. Por ello, al componer, son incontables las formas
de situarse tanto contra la tradición —recuérdense las vanguardias europeas de
inicios del s. xx o el serialismo integral tras la II Guerra Mundial—, como en
la búsqueda de un entronque con ella, bien afirmándola y retomándola o bien
trascendiéndola por nuevos caminos.
La música occidental adquirió a mediados del siglo xix un contacto más
profundo con otras culturas, principalmente a través del desarrollo de las co-
3
municaciones, de los primeros trabajos etnomusicológicos y de un crecimiento
' U n a anotación sobre el tema abordado en este artículo y los tres autores elegidos se hace
precisa: dada la casi nula existencia de estudios en España sobre la música de los últimos cua-
renta años, incluida la música española, el panorama bibliográfico se presenta enormemente
desproporcionado. Si sobre Messiaen y Ligeti existe un numeroso e importante corpus bibliográ-
fico en varjas lenguas, en el caso de Halffter y algunos otros compositores españoles éste se re-
duce a unas limitadas publicaciones españolas (que salvo extraordinarias excepciones no sobrepa-
san lo biográfico) y en otros casos realizadas por musicólogos extranjeros y las más de las veces
publicadas fuera de España.
2
E n el Diccionario de la Real Academia Española de la Lengua se define tradición, en el
sentido que nos interesa, con la acepción de «Transmisión de noticias, composiciones literarias*
doctrinas, ritos, costumbres etc., hecha de generación en generación».
3
E l término «etnomusicología» fue acuñado por el musicólogo y diplomático holandés Jaap
Kunst en 1 9 5 0 . Las primeras denominacione fueron «folklore» ( W . John T h o m s , 1 8 4 6 ) y la
posterior de «musicología comparada» (G. Adler, 1 8 8 5 ) .
§2<f
E S T U D I O S S O B R E LA PRESENCIA DEL C A N T O G R E G O R I A N O . . .
imparable de la información. La admiración de Debussy al oír un gamelán

javanés en la Exposición Universal de París de 1889 es el ejemplo de un inte-
rés musical profundo y serio, no ya sólo «exótico», por una realidad musical
lejana a Europa. A este conocimiento de tradiciones no europeas que tan bien
han sabido asimilar compositores actuales c o m o Gyórgy Ligeti, K. H.
Stockhausen, O. Messiaen, Luis de Pablo etc. ha de sumarse el estudio e in-
terés de otros hacia la tradición musical occidental del Medioevo, del Renaci-
miento (K. Huber, O. Knussen, muy especialmente C. Halffter y también L-
de Pablo en España etc.) o hacia el folklore (H. Gorecki, H. W . Henze o M.
Sotelo por ejemplo en España etc.). Los estudios musicológicos desarrollados
en los últimos decenios sobre la música del pasado (paleografía, estudio de
fuentes, interpretaciones históricas, instrumentos dé época...) han conllevado
además por primera vez un conocimiento más profundo de períodos anterio-
4
res de la música europea . El Canto Gregoriano, como una de las tradiciones
musicales más antiguas de la música occidental, no podía dejar de ser una
fuente de referencia para algunos compositores hasta el día de hoy. No en vano
durante siglos ha convivido —en su propia evolución— con el trabajo de com-
positores tan diferentes como Perotin, Machaut, Ockeghem, Mozart, Men-
delsohn o Messiaen.
En la Edad Media la melodía del cantó de la Iglesia de Occidente adqui-
rió un papel de base o línea estructural para el desarrollo la polifonía, tanto
en la música práctica (organum, discantas o en formas de improvisación sobre
un cantus firmus —quintizans) como en los primeros tratados que se conser-
van con notación musical {Música Enchiriadis y Scbola Enchiriadis, s. x ) . La
voz del tenor fue en determinados tipos de piezas y durante un largo período
una columna vertebral de la composición, tanto desde él punto de vista de la
estructura y la forma como del de la verticalidad (armonía) y el desarrollo lineal
(contrapunto: punctum contra punctum, nota contra nota). Las diversas formas
y procedimientos de creación musical a partir de un cantus firmus son ejem-
plo de la importancia que el Canto Gregoriano ha tenido en la historia y en
la evolución de la música occidental. El papel del cantus firmus en el proceso
compositivo se asemeja a la función de la tonalidad en formas como la sonata
o al papel de la señalización de alturas en el dodecafonismo. Sólo un aspecto
se puede destacar en igual importancia: el desarrollo de la notación musical
—de forma paralela a las técnicas de composición— en Europa desde la Edad
Media hasta la actualidad, fenómeno prácticamente incomparable en la histo-
ria con otras culturas del mundo.
4
Cfr. SÁNCHEZ V E R D Ü , José M . : «La tradición c o m o fuente para la creación musical actual.
Comentarios sobre el uso de algunas tradiciones en mi obra», en: Catálogo de la Academia Española
de Historia, Arquitectura y Bellas Artes de Roma, Ed. Academia de España, Roma, 1 9 9 7 , pp. 2 6 - 2 9 .
§27
Ya antes del siglo XX el Gregoriano fue utilizado como un elemento de

entronque eon la tradición, sobre todo en la música religiosa, como un puen
te que comunica con el pasado no sólo a través de la melodía sino también a
través de una vuelta a elementos de la música modal. Constatamos un uso
consciente por los compositores de un material melódico anterior y prefijado,
denominador de un cierto stilo antico, poseedor de una inmensa carga históri
c a e incluso semántica; En el siglo xix-, a modo de ejemplos, Antón Bruckner,
en alguno de sus motetes, da un especial papel a la melodía gregoriana hasta
el punto de componer no tonalmente sino en forma modal. Tal es el caso de
su Locus iste. Berlioz, igualmente, utiliza el Gregoriano en la Sinfonía fantásti
ca, con la melodía del Dies Irae. Liszt da también gran importancia al
Gregoriano en algunas obras corales como el Via Crucis, en el que un cierto
carácter «gregprianizante» empapa las líneas melódicas.
E n el siglo XX encontramos, salvo numerosas excepciones, dos corrientes
musicales en algunos rasgos identificables: una que tras Debussy ( 1 8 6 2 - 1 9 1 8 ) ,
Bartók ( 1 8 8 1 - 1 9 4 5 ) y Stravinski ( 1 8 8 2 - 1 9 7 1 ) es continuada por compositores
como Messiaen o Lutoslawski ( 1 9 1 3 - 1 9 9 4 ) , y otra que tiene su punto de par
tida en la II Escuela de Viena eon Sehónberg ( 1 8 7 4 - 1 9 5 1 ) y sus alumnos
Webern ( 1 8 8 3 - 1 9 4 5 ) y Berg ( 1 8 8 5 - 1 9 3 5 ) , que es continuada tras la II Gue
rra Mundial por compositores de la escuela de Darmstadt como Boulez (*1925),
Stockhausen (*1928) o Nfono ( 1 9 2 4 - 1 9 9 0 ) y que pervive hasta Lachenmann
(*1935) o Ferneyhough (*1943). Los primeros retomaron numerosos aspectos
de la tradición musical por nuevos caminos. Los segundos, en cambio, realiza
ron una transformación más rotunda del material musical. Pese a la revolu
ción lingüistica que planteó la obra atonal y posteriormente dodecafónica de
Sehónberg y sus alumnos, está no supuso una ruptura tan radical con la tra
dición. Antes al contrario: el trabajo de Sehónberg, Webern y más todavía el
de Berg entronca en un inicio (obras tonales, expresionismo) con el postro
manticismo de un Mahler y posteriormente con un mundo anterior de ele
mentos formales y técnicos de raigambre tradicional del período barroco y
clásico: nuevo desarrollo del contrapunto, uso de formas establecidas (tipo
5
sonata), utilización de eitas de melodías populares o religiosas etc.
E n el período que se desarrolla entre las dos guerras europeas destaca en
diversos países europeos una corriente de tipo neoclásica como reacción al
postromanticismo (impresionismo y expresionismo incluidos). Resurge un es
pecial interés por el estilo de Palestrina o por Bach, por el contrapunto como
técnica de composición, una cierta vuelta a la tonalidad y a formas clásicas.
5
T a l es el caso del Lied «O D u lieber Agustín» por Sehónberg en su II Cuarteto de cuerda
óp. 1 0 ( 1 9 0 8 ) 6 del coral Es ist genug en la armonización de Bach por Alban Berg en su Con
cierto para violin y orquesta ( 1 9 3 5 ) , sólo por citar dos de muchos ejemplos.
§28
E S T U D I O S S O B R E LA PRESENCIA DEL C A N T O G R E G O R I A N O .
Tal es el caso de Ernst Pepping ( 1 9 0 1 - 1 9 8 1 ) , Ernst Krenek ( 1 9 0 0 - 1 9 8 7 ) , Paul

Hindemith ( 1 8 9 5 - 1 9 6 3 ) o Cari Orff ( 1 8 9 5 - 1 9 8 2 ) en el ámbito alemán o par-
te de la obra de Ferruccio Busoni, a caballo entre Italia y Alemania o el gru-
po de los seis en Francia. En numerosas de las composiciones de Orff (Catulli
carmina, Carmina huraña) se dan cita desarrollos melódicos de carácter
acusadamente gregorianizante. En Pepping o en el contrapunto atonal de
Krenek o Hindemith se reviven las viejas formas contrapuntísticas en el estilo
dé Palestrina o en el de Bach pero sin la funcionalidad armónica modal o tonal
que caracterizaba la obra de éstos. Algo similar encontramos en compositores
del ámbito latino: Manuel de Falla ( 1 8 7 6 - 1 9 4 6 ) , de una forma enormemente
estilizada, basa el segundo movimiento de su Concertó (1927) en la melodía
del Corpus Christi (en realidad el Pange lingua «more hispano»). En Italia,
Ottorino Respighi ( 1 8 7 9 - 1 9 3 6 ) lleva a cabo este trabajo en sus Tre preludi
sopra melodie gregoriané (1919) y posteriormente de manera menos directa en
algunos de sus poemas sinfónicos como Feste romane ( 1 9 2 6 - 2 8 ) . Algo similar
podemos constatar en la obra del período neoclásico de Igor Stravinski, el cual
imprime un especial carácter dé cuerda de recitado a obras como el Pater noster
(1924).
Tras la II Guerra Mundial y el desarrollo de los postulados del serialismo
integral con las escuelas de Darmstadt y Colonia, el uso de un material meló-
dico pasó a ser algo totalmente ajeno a la nueva música (denominaciones como
Punktuelle Musik hablan bien por sí solas). Más tarde surgirán, sin embargo,
compositores como Bernd Alois Zimmermann ( 1 9 1 8 - 1 9 7 0 ) , Mauricio Kagel
(*1931), Luciano Berio (*1925), Krzysztof Penderecki (* 1933), Iannis Xenakis
(*1922) etc. que volverán sus ojos hacia otros tipos de material (formas meló-
dicas, elementos de la tradición y excepcionalmente el canto de la Iglesia Ca-
tólica). Zimmermann deja constancia de ello en una gran parte de su obra: en
6
Dialoge für zwei Klaviere (1960) , en su ópera Die Soldaten ( 1 9 5 8 - 1 9 6 4 ) , en
Antiphonen (1961) o en el Requiem für einen jungen Dichter ( 1 9 6 7 - 6 8 ) . En
Penderecki podemos encontrar esta utilización én diferentes formas en com-
posiciones como Sicut locutus est ( 1 9 7 3 - 7 4 ) , Agnus Dei (del Requiem polaco,
1981), Veni creator Spiritus ( 1 9 8 7 ) , etc. Una más reciente postura es la adop-
tada por algunos compositores principalmente del ámbito eslavo. En éstos el
Cantó Gregoriano y el canto de la Iglesia Ortodoxa se tornan en una referen-
cia inmediata en la escucha a causa del trazo melódico de las voces y su con-
' Z i m m e r m a n n hace aparecer en ei sexto movimiento de Dialoge für zwei Klaviere fragmen-
tos de Mozart (Concierto para piano en D o Mayor K V 4 6 7 ) y d e Jeitx de Debussy junto a la
cita del Veni creator Spiritus. Son diferentes épocas de la historia d e la música las que están pre-
sentes (citas, collage), representando m u y bien la concepción de «pluralismo» que caracteriza la
estética de las últimas obras de B . A. Zimmerman.
§2p
Josa M A R Í A SÁNCHEZ V E R D Ú
ducción cercana al canto llano. H . Górecki, A. Párt, A. Schnitcke o S.

Gubaidulina, algunos de ellos procedentes de diferentes regiones de la extinta
Unión Soviética, responden en muchas de sus obras a esta proximidad al can-
to llano a través de un lenguaje cercano a lo místico, meditativo y en cierta
manera «biensonante». Independientemente del desarrollo y evolución del pro-
pio Canto Gregoriano en su ámbito, éste no ha dejado de ser un punto de
referencia más en la creación musical. Su recepción ayer y hoy presenta, sin
embargo, enormes diferencias según los distintos compositores y escuelas, si es
que se puede seguir hablando en la música actual de éstas.
El Canto Gregoriano, con sus peculiaridades, es algo vivo que no se puede
inscribir en un momento histórico único y concreto del pasado. Su reperto-
rio, estilo, notación y forma de interpretación han sido y son un cuerpo enor-
memente rico en continua evolución. Esto es lo que vamos a encontrar en todo
momento si atendemos a un análisis diacrónico. Si el estudio se realiza de forma
sincrónica, en un momento concreto, se observarán importantes diferencias
según el lugar geográfico.
La recepción del Canto Gregoriano es un hecho que hay que relacionar
con la romanización llevada a cabo en varias regiones de la Europa medieval
entre los siglos viu y xi. La imposición del rito romano fue una consecuencia
más de este proceso, quedando como excepciones varios repertorios que han
1
pervivido hasta hoy . Un compositor actual podría volver su interés hacia re-
pertorios como el ambrosiano, viejo romano, galicano o el mozárabe que se
8
practicaba en España hasta su supresión en 1081 . En general, sin embargo,
se debe afirmar que en ¡a inmensa mayoría de los casos es el Canto Gregoriano
y sus libros, repertorio etc. el que ha sido estudiado y utilizado por los com-
9
positores de este siglo . Ha venido ya determinado por una forma concreta
7
P o r ejemplo el Canto Ambrosiano en la ciudad de Milán o en España el denominado Canto
Mozárabe, Visigótico o Hispano, si bien sólo la última denominación parecería ser la más exac-
ta para este repertorio y los lugares en que se practicó.
8
H a sido conservado en cierta medida gracias al Cardenal Cisneros y a las recopilaciones
que m a n d ó realizar. Este repertorio sigue siendo practicado hoy en una capilla de la Catedral de
Toledo.
5
Excepcionales son casos c o m o la obra orquestal Lamentatio del compositor Leoncio Diegüez
Marcos, que nace de diferentes melodías del repertorio mozárabe (los estudios del Padre Rojo
son d e especiar imporrancia en su caso) o mi obra Memorare, Réquiem para flauta subcontrabajo
eñ sol ( 1 9 9 5 - 9 6 ) , basada en la antífona «Memorare Domine» del Oficio de Difuntos dé la litur-
gia mozárabe; la antífona se recoge y está conservada en varios manuscritos: Líber Ordinum (maior)
— S 4 — del archivo del Monasterio de Silos (año 1 0 5 2 ) , Líber Ordinum — A 5 6 — procedente
de San Millán de Ja Cogolla, actualmente conservado en la Biblioteca de la Real Academia de la
Historia en Madrid (siglo x) y Antifonario visigótico mozárabe de la Catedral de León — A L —
(siglo x ) .
§30
E S T U D I O S S O B R E LA PRESENCIA DEL C A N T O G R E G O R I A N O .
en cuanto a sus características, básicamente en lo relacionado con la interpre-

tación: ésta ha sido la tradición creada desde finales del siglo pasado por el
entorno del monasterio benedictino de Solesmes. El trabajo desarrollado des-
de Francia por nombres como Joseph Poner ( 1 8 3 5 - 1 9 2 3 ) , André Mocquereau
( 1 8 4 9 - 1 9 3 0 ) o a partir de la década de los cincuenta por Eugéne Cardine y
otros ha sido el hilo de unión más directo entre este repertorio y los compo-
l 0
sitores . En Francia tal relación es, por razones geográficas, aun más estre-
cha: Claude Debussy realizó una estancia en el monasterio de Solesmes donde
quedó maravillado por la riqueza y perfección del canto que escuchó; Oliver
Messiaen, igualmente, basó en las publicaciones e interpretaciones de Solesmes
su estudio del Canto Gregoriano. Esto mismo se debe aplicar al caso de la
gran mayoría de los creadores de la actualidad que lo han utilizado, incluidos
compositores españoles como Cristóbal Halffter o Luis de Pablo.
3. Olivier Messiaen
3 . 1 . Personalidad y apuntes sobre su obra
Olivier Messiaen ( 1 9 0 8 - 1 9 9 2 ) representa uno de los pilares más destaca-
dos de la música del siglo xx. Su faceta de pedagogo, además, deja tras de si
los nombres de algunos de los más influyentes compositores de la segunda
mitad del XX. Iannis Xenakis, Karl-Heinz Stockhausen, Pierre Boulez, Tristan
Murail, Gerard Grisey o el más joven George Benjamín fueron alumnos su-
yos en el Conservatorio Nacional de Música de París. La originalidad del len-
guaje de Messiaen nace del eclecticismo como punto de partida en su estética
musical. Elementos, aspectos o influencias tan lejanas como la teoría musical
11
de la India con su sistema de talas rítmicos y los modos hindúes — r a g a s — ,
n 1 3
el canto de los pájaros , la métrica greco-latina ó el Canto Gregoriano son
10
Este trabajo ha dado c o m o resultado Una serie de publicaciones científicas c o m o la
Paléographie musicale o los Études grégoriennes así c o m o libros litúrgicos, algunos de los cuales
fueron declarados libros oficiales de l a Iglesia Católica Romana.
11
Su relación inicial con la teoría musical hindú vino del sistema de 1 2 0 Desi-tála-s del
Samgttaranâra, tratado del teórico hindú del s. xm Çârngadeva. La recopilación de los diferentes
talas la encontró Messiaen recogida en el artículo «Inde» de J . Grosset {Encyclopédie de la musique
et Dictionnaire du Conservatoire, Vol. I, Paris, 1 9 1 3 ) . D e esos 1 2 0 diferentes ritmos Messiaen ha
utilizado aproximadamente una cuarta parte.
12
C o m o ornitólogo, Messiaen recorrió los más diversos países siempre interesado por los
diferentes tipos de pájaros y sus cantos. Desde regiones de Francia hasta América del Norte,
Malasia o Japón, un número enorme de pájaros y cantos fueron objeto de su estudio y fasci-
nación. E n sus trabajos de campo Messiaen anotó y transcribió miles de cantos diferentes
§ 3 '
JOSÉ M A R Í A SÁNCHEZ V E R D Ú
fuentes de las que bebe y desde las que desarrolla desde muy joven su propio
lenguaje. Messiaen ha señalado (como hemos apuntado antes) que sus conoci-
mientos sobre el Gregoriano derivan principalmente del estudio de los traba-
jos de Dom Mocquerau. Las aportaciones de Solesmes y toda su tradición serán
para Messiaen, como compositor francés, la primera y más cercana fuente sobre
el estudio y la interpretación del Canto Gregoriano.
Se. debe además destacar que Messiaen fue a finales de los años cuarenta la
figura que abrió paso al serialismo integral como proceso compositivo por
medio de obras en Jas que desglosó y desarrolló tal técnica, sometiendo a
señalización no sólo el parámetro de las alturas sino también las duraciones,
densidades y ataques. Sus obras Mode de valeurs et d'intensités ( 1 9 4 9 - 5 9 ) o
la Messe de la Pentecôte ( 1 9 5 0 ) son ejemplos de tal camino. Sin embargo,
Messiaen emprendió enseguida otros itinerarios personales y dejó abierto el
futuro del serialismo integral a compositores más jóvenes como Boulez o
Stockhausen.
Messiaen era una persona enormemente religiosa, cristiana católica y prac-
ticante. Este convencimiento religioso —reiterado en toda entrevista, escrito o
conferencia— se refleja continuamente en gran parte de su obra. Temas como
la Ascensión, el Niño Jesús, la Trinidad, el Apocalipsis etc. aparecen tratados
en sus composiciones. Basta ver los títulos de muchas de éstas para compren-
der hasta qué punto la religiosidad — y por tanto en numerosas ocasiones; el
eco del Gregoriano— están presentes: Apparition de l'église éternelle ( 1 9 3 2 ) ,
L'Ascension ( 1 9 3 3 - 3 4 ) , La Nativité du Seigneur (1935), O sacrum convivium!
( 1 9 3 7 ) , Méditations sur le mystère de la Sainte Trinité (1969), Livre du Saint
Sacrement (1984), etcétera. En una conferencia en Amsterdam (en 1971) de-
claraba Messiaen:
¿ E n q u é c r e o y o ? N o es m u y largo d e d e c i r y al m i s m o t i e m p o res-
p o n d o t o d o a la vez: c r e o en D i o s . Y p o r q u e c r e o en D i o s del m i s m o m o d o
1 4
c r e o en la S a n t í s i m a T r i n i d a d , e n el E s p í r i t u S a n t o , [...] .
Durante más de cuarenta años Messiaen fue organista de la Iglesia de la

Trinidad en París. Ello le aportó además un conocimiento y convivencia con-
tinuos con los Textos Sagrados, con las distintas celebraciones y con gran parte
que después podían pasar a sus partituras de forma estilizada o de manera totalmente explícita,
escribiendo en muchos casos el nombre genérico de cada una de las especies que aparecían en el
papel pautado.
1 3
Principalmente a través de los estudios de Maurice Emmanuel.
1 4
ROULER, Almut Contributions tu the Spiritual World of Oliver Messiaen, Gilles & Francke,
Duisburg, 1 9 8 6 , p. 3 9 . [Traducción del autor]
§3-2
E S T U D I O S SOBRE LA PRESENCIA DEL C A N T O G R E G O R I A N O . . .
del repertorio gregoriano. Messiaen, ya en el prólogo de su Technique de mon

langage musical, reclamaba
[...] una música dé veras, es decir, espiritual, una música que sea un
acto de fe, una música que se refiera a toda clase de temas sin dejar de
referirse a Dios, en fin, una música original, cuyo lenguaje abra algunas
,5
puertas y descuelgue algunas estrellas que todavía están lejos [...] ,
Sobre esta música «de veras», «espiritual», señalaba además que
[...] aun quedaba sitio para ella, pues el mismo canto llano no lo ha-
bía dicho todo "\
Y como conclusión:
Para expresar con fuerza duradera nuestras tinieblas bregando con el

Espíritu Santo, para alzar sobre la montaña las puertas de nuestra prisión
carnal, para dar a nuestro siglo el agua viva que aplaque su sed, haría falta
un gran artista que a la vez fuera gran artesano y gran cristiano
3 . 2 . Messiaen y el Canto Gregoriano

En el capítulo VIÍI («Melodía y contornos melódicos») de sii citado tra-
tado Messiaen dedica un apartado al canto llano. Señala que éste es «una mina
18
inagotable de contornos melódicos insólitos y expresivos» , aportando ejem-
plos como la secuencia del Corpus Christi «Lauda Sion», el Ofertorio del D o -
mingo 23.° después de Pentecostés, el «Gloria laus» del Domingo de Ramos o
la antífona «Salve Regina». E n su utilización del Canto Gregoriano como base
o elemento musical constitutivo de su música se va a sentir especialmente
atraido no sólo por ciertas melodías sino también por las formas de este can-
l s
to. Así, sentirá un gran interés por los Aleluyas y por las grandes Antífonas .
El propio Messiaen nos ofrece en su tratado un ejemplo con su obra Subtilité
2 0
des Corps glórieux (1939) , para órgano, pieza que define como una «gran
15
MESSIAEN, Olivier Technique de mon langage musical, Alphonse Leduc, París, 1 9 4 4 . Existe
la traducción al español, que es la que en adelante citaremos: MESSIAEN, Olivier Técnica de mi
lenguaje musical, Alphonse Leduc, París, 1 9 9 3 (traducción de Daniel Bravo).
" Ibíd., p. 6
17
Ibíd., p. 7.
18
Ibíd., pp. 3 6 y 3 7 .
" Ibíd., pp. 5 6 y 5 7 .

20
Es el primer movimiento de su obra para órgano Les corps glórieux (sept visions breves de la
vie des ressuscités), Leduc, París, 1 9 3 9 .
§33
Josa M A R Í A SÁNCHEZ V E R D Ú
antífona ornamentada, a una sola voz y sin armonización alguna.» Señala cómo
cada uno de sus períodos termina con una cadencia melódica que se va repi-
tiendo en forma de eco una y otra vez. Ello crea una enorme polarización sobre
la nota Re y al mismo tiempo determina muy destacadamente el final conclu-
sivo de cada una de las frases.
Bien moderé
E J E M . 1.—«SubtiUté des Corps glorieux» ( O . Messiaen).
Esa fórmula cadencial, emparentada en su funcionalidad a las distintas

fórmulas melódicas o cadencias de cada uno de los modos eclesiásticos, viene
en este caso concreto de Messiaen determinado y caracterizado por la relación
interválica de trítono que se produce siempre invariablemente entre las notas
Sol n (o La t) y Re.
Messiaen habla de «melodías aleluyantes» al referirse a formas melódicas
de tipo melismático que sé dan en su música. Son formas de vocalización
«alelúyica» que poseen un especial carácter. Igualmente, Messiaen recurre en
las melodías de numerosas de sus obras —sobre todo en sus ciclos para voz y
pianc*— a formas salmódicas, es decir, estructuras melódicas en las que
[...] t o d o lo q u e p a r e z c a p e r t e n e c e r al á m b i t o del r e c i t a t i v o , se s a l m o -
dia ( d e s g r a n a n d o Jas palabras c o n u n a c a d e n c i a m u y r á p i d a , e n u n a m i s -
m a n o t a r e p e t i d a , y s u b r a y a n d o la p u n t u a c i ó n m e d i a n t e f ó r m u l a s d e c a -
2 1
dencias melódicas vocalizadas) .
Debemos destacar en este punto que Messiaen era muy frecuentemente el

autor de los textos dé sus propias obras, lo cual le permitía subordinar la
21
Technique... op. cit., p. 5 9 .
§34
E S T U D I O S SOBRE LA PRESENCIA DEL C A N T O G R E G O R I A N O .
melodía al texto que él mismo estaba creando. Además, tal como encontra-
mos en diferentes obras desde el Medioevo —ya en la Messe de Notre Dame
de G . de Machaut ( 1 3 0 0 ca. 1 3 7 7 ) — , algunas palabras o partes del texto po-
seedoras de especial importancia, solemnidad etc. son revestidas de un valor
más largo o de una larga vocalización, como son el caso de las palabras
«Ihesuchriste» o «èx Maria virgine» en la obra de Machaut o la «a» final del
Alleluia en las secuencias (jubilus).
21
En su Técnica de mi lenguaje musical Messiaen recoge también su inte-
rés por otras formas del repertorio gregoriano como el Kyrie. En este caso
Messiaen construye frases melódicas que siguen el esquema de repeticiones del
Kyrie eleison - Christe eleison - Kyrie eleison. Distribuye la estructura melódica en
períodos ternarios: tres veces el Kyrie, tres veces el Christe y tres de nuevo el
Kyrie. El «eleison» suele llevar la misma música en cada una de las nueve re-
peticiones. Messiaen ordena su material musical en cuanto a las estructuras
formales (repeticiones, secciones) casi invariablemente en base a números pri-
mos -ésta será una constante en toda su obra. Lo mismo en todo lo relaciona^
do con los aspectos rítmicos, que parten de células o valores rítmicos indivisibles
que en formas de adiciones; sustraciones etc. siempre parten de este tipo de
números. En cuanto a ejemplos de Kyrie en su obra tenemos el dado por él
mismo con su obra Le Mystère de la Sainte Trinité ya citada. En este caso resalta
de nuevo la importancia que el número tres —misterio de la Trinidad— ad-
quiere. La concepción formal de la obra está planificada en base a tres partes.
Y en el plano polifónico la obra entera está pensada y escrita a tres voces.
EJEM. 2 . — « L e Mystère de la Sainte Trinité».
También se pueden señalar en su obra otras formas relacionadas con la

música religiosa como la secuencia. En su original y personal desarrollo
Messiaen impregna su concepción de una secuencia por ejemplo con el espí-
ritu de los ragas hindúes, con los preludios-corales ornamentados de Bach e
incluso con un 7." modo eclesiástico (tetrardus auténtico) o modo de Sol.
Ibíd., pp. 6 0 y ss.
§35
Josi M A R Í A SÁNCHEZ V E R D Ú
En el aspecto no ya melódico, sino relacionado con la verticalidad de los

sonidos, con la armonía, Messiaen desarrolló desde muy al inicio de su carre-
ra todo un sistema armónico basado en modos creados por él —«modos de
trasposiciones limitadas». Este lenguaje modal es el que por un lado confiere
a la música de Messiaen un carácter cercano en ocasiones a la tonalidad ma-
yor-menor moderna (con el uso de acordes identificables en esta tradición pero
sin ningún contenido funcional) o por el otro lado un acercamiento a ¡os
modos gregorianos. En definitiva, el eclecticismo citado es el que vuelca todo
un manto de posibilidades y riqueza en la música de Messiaen, y ño a causa
de la utilización de elementos de procedencias tan dispares, sino como conse-
cuencia de su capacidad para recoger todos estos elementos y unificarlos en
un propio lenguaje musical coherente, con sus propias reglas y características.
Al ponerse en relación la modalidad de Messiaen —como una de sus origina-
les propuestas— con otros tipos de músicas modales citemos al propio com-
positor a propósito de una ecléctica y al mismo tiempo posible interrelación y
convivencia entre diferentes mundos:
N u e s t r o s m o d o s p u e d e n mezclarse c o n la t o n a l i d a d m a y o r [...]. P o d r í a n
t a m b i é n o p o n e r s e a ella [...]. Y a h e d i c h o q u e n o t i e n e n n a d a e n c o m ú n
c o n los tres grandes sistemas m o d a l e s d e la India, d e la C h i n a y d e la G r e c i a
a n t i g u a ; ni c o n los del c a n t o llano —-y estos diferentes m o d o s son los q u e
yo l l a m o « m ú s i c a m o d a l » . L o s n u e s t r o s , los d e « t r a n s p o s i c i o n e s l i m i t a d a s » ,
2 3
pueden oponerse o mezclarse a todos .
3 . 3 . Couleurs de la cité celeste

En su obra Couleurs de la cité celeste (1963), encargo de Heinrich Strobel
para el Festival de Donaueschingen y estrenada alli al año siguiente, Messiaen
hace uso de un modo muy directo del Canto Gregoriano. Une a ello algunos
aspectos simbólicos del Apocalipsis de San Juan (los siete ángeles con las siete
trompetas), cantos de pájaros, ritmos hindúes y griegos etc. La estructura de
la obra es circular, del mismo modo que el mándala budista (el círculo en
sánscrito) o el rosetón de Una catedral en el cristianismo. En palabras de
Messiaen:
L a o b r a n o t e r m i n a , y n o h a c o m e n z a d o r e a l m e n t e : v u e l v e en si m i s -
m a , e n t r e l a z a n d o sus b l o q u e s t e m p o r a l e s , c o m o el r o s e t ó n d e u n a c a t e d r a l
2 4
c o n sus invisibles y vivos c o l o r e s .
23
Técnica de mi lenguaje musical, p. 1 0 2 .
2 4
E n la parritura c o m o comentario del compositor (Couleurs de la cité céleste, Alphonse Leduc,
París, 1 9 6 6 ) . [Traducción al español del autor]
S 36
La obra está escrita para 3 clarinetes, 2 trompas, 4 trompetas, 4 trombo-

nes, piano solo, xilófono, xilorimba, marimba y 3 percusionistas. Tiene una
duración dé unos 16 minutos. Couleurs de la cité celeste es la primera obra de
un período que ya se puede considerar de madurez en la obra de Messiaen
que está dividida en varios movimientos.
El carácter espiritual y religioso de esta pieza es subrayado por el compo-
sitor a través de la utilización de varios fragmentos de melodías gregorianas.
La utilización del Canto Gregoriano junto a cantos de pájaros, el trabajo ar-
2 5
mónico así como el contenido religioso y simbólico son los elementos que
constituyen los pilares de esta obra. Al mismo tiempo setán los formantes de
2 6
lo que es el último estilo o etapa en la obra de Messiaen .
Messiaen utiliza cuatro alleluias del repertorio gregoriano. De ellos dos son
citados en la obra prácticamente sin variaciones. Los textos están relacionados,
como se ha dicho, con la simbología del Apocalipsis y tocan temas como la
ciudad eterna o la salvación del hombre gracias a la muerte y resurrección de
Jesucristo. Los alleluias utilizados por Messiaen y que son señalados de forma
expresa en la partitura son:
5 Alleluia del 8.° Domingo después de Pentecostés

? Alleluia del Santísimo Sacramento (Corpus Christi)
5 Alleluia del 4.° Domingo después de Pascua
5 Alleluia de la Dedicación
La primera aparición de un alleluia tiene lugar en el número 8 de ensayo

de la partitura. Como los siete ángeles con las siete trompetas del Apocalipsis,
Messiaen reparte entre siete instrumentos de metal (4 trompetas, 2 trompas y
un trombón) un material musical cercano a la fanfarria en el que aparece la
melodía gregoriana de forma evidente a la escucha. El primer inciso melódi-
co, transformado (una cuarta aumentada en lugar de una quinta), es presenta-
do por la trompeta en Re (con ff de dinámica) junto a los cencerros. Super-
25
El aspecto armónico para Messiaen está inmerso de pleno en el campo de la sinestesia-.
Las diferenres verticalidades de sonidos producen en éí asociaciones directas de colores que
Messiaen describe perfectamente por sus nombres, tonalidades e incluso las mezclas o combina-
ciones entre colores distintos. Así, cada uno de los modos de transposición limitada presenta
para Messiaen un color o tonalidad específico en cada una de las posibles (y limitadas)
transposiciones. E n todo esto juegan un papel determinante las alturas absolutas de los sonidos,
percibidas a través de url oidó absoluto como el de Messiaen. Sobre este aspecto en la música
de Messiaen véase BERÑARD, Jonathan W . , «Colour», en The Messiaen Companion, editor Peter
Hill, Faber and Faber, Londres, 1 9 9 5 , pp. 2 0 3 - 2 1 9 .
24
Gfr. CAFU., Beate, Oliver Messiaens Orchesterwerk. Des canyons aux étoiles, Studien zu Struktur
und Konnex, Vol. 1, Barenreiter, Kassel, 1 9 9 2 , p. 4 6 .
§37
puesto a ello, el segundo inciso, también transformado, se expone en la trom

a
peta 2 . El cuarto inciso, menos reconocible, es tomado también de forma
a
superpuesta por la 2 . trompeta.
1 1
ai'...-.. iV
E3±
EjEM. 3.—«Couleurs de la cité celeste».
En el número 3 2 de la partitura encontramos de forma también muy cla

ra el alleluia. De forma homófona destaca la línea superior, interpretada por
§3*
la trompeta en Re y apoyada por los sonidos percusivos de las campanas do-

blándola al unísono.
¡32) U n í (J> .50) M M u ¡ 1 d u S l i n ,_ S a c r e m < . n t
E J E M . 4.—«Couleurs de la cité celeste».
El siguiente alleluia (número 4 1 de ensayo) hace aparecer de forma trans-

¡
formada en los intervalos —pero manteniendo la dirección ascendente o des-
§5Í>
cerniente de éstos— la línea gregoriana. Musicalmente es orquestado y presen-

tado por Messiaen en una forma tipo hoquetus que hace saltar las diferentes
alturas de un instrumento a otro.
(ü)
EJEM. 5.—«Couleurs de la cité céleste».
Por último, en el 6 9 de ensayo aparece de forma también homófona

prácticamente el diseño melódico del cuarto alléluia. En dinámica de forte son
los tres clarinetes y las trompas los qué interpretan la melodía. Los demás
instrumentos del ejemplo tienen un carácter de pedal rítmico y de armoniza-
ción.
Casi al final de la obra, en un despliegue polifónico de connotaciones
monumentales, Messiaen hace coincidir superpuestos (número 81 de ensayo)
cantos de pájaros, formas de talas hindúes y Canto Gregoriano.
Estos breves ejemplos denotan una integración de elementos muy dispares
en la conformación de un lenguaje musical tan original. El Canto Gregoriano,
como se ha visto, desempeña un papel destacado en este mundo creativo, entre
§40
E S T U D I O S SOBRE LA PRESENCIA DEL C A N T O GREGORIANO.
4. Gyórgy Ligeti
4 . 1 . Personalidad y apuntes sobre su obra
Junto a Olivier Messiaen, pero una generación más tarde, Gyorgy Ligeti
(*1923) es otro dé los nombres de referencia en la música europea tras la II
Guerra Mundial. Su nombre, asociado en un inicio a la música electrónica y
á los círculos dé las escuelas de Colonia y Darmstadt (junto a Stockhausen,
Eimert, Maderna, Nono o Boulez entre otros) destacó a finales de los cincuenta
por la originalidad de su lenguaje y por establecer postulados estéticos que
rompían frontalmente con los del serialismo integral y el tipo de música que
se realizó principalmente a partir de 1952. Tal música —como se ha citado
27
antes— fue etiquetada bajo el término de «puntillista» (Punktuelle Musik) .
En este contexto hay que situar a Ligeti y un estilo tan personal como, en
2 8
palabras de Franco Donatoni, «inimitable» .
La música de Ligeti a finales de los cincuenta destaca por la puesta en juego
de grandes masas sonoras en movimiento. La técnica de clusters —formante
de la denominada por Ligeti «micropolifonía» que veremos más adelante—, la
utilización de sonidos cercanos al ruido (influencia sin duda de su trabajo con
la música electrónica en Colonia) así como una forma musical que parece con-
gelarse y detenerse, ejemplo de música denominada «estática», son las bases
que definen su estilo. Tal posicionamiento se produce en un momento histó-
rico en el que están en plena vigencia los principios postestructuralistas de la
escuela de Darmstadt (Stockhausen, Boulez, Nono). Autores como Ligeti,
Xenakis o Penderecki contribuyeron en ese momento a abrir la música
centroeuropea hacia estéticas «disidentes» que, en muchos casos, procedían de
países periféricos.
Sobre sus intenciones en este período de finales de los años cincuenta y
principios de los sesenta —que podríamos definir bajo la etiqueta «estilo Ligeti»,
sobre todo a partir de sus obras orquestales Apparitions ( 1 9 5 8 - 5 9 ) y Atmos-
phéres (1960) comenta el autor:
«[...] y o q u e r í a e l i m i n a r t o t a l m e n t e las alturas. E s t a s e s t á n , p e r o n o se

p e r c i b e n m á s . H a s i d o la é p o c a d e la u t i l i z a c i ó n d e clusters m ó v i l e s . M á s
2 7
Denominación utilizada por primera vez por Herbert Eimert en su exposición de presen-
tación de la Musique concrete en los Cursos de Verano de Darmstadt el 2 1 de julio de 1 9 5 2 .
Esta denominación se refería muy directamenre a obras dé ese momento histórico como Kreuzspiel
de Stockhausen o Polyphonie X y Structures I de Boulez. La música de Ligeti tomaba poco des-
1
pués caminos totalmente diferentes y contrarios a este tipo de «puntillismo musical».
2 8
Cf. DONATONI, Franco, «I modelli iñimitabili», en RESTAGNO, Enzo (ed.), Ligeti, Turín.
E D T / M u s i c a , 1 9 8 5 , pp. 6 5 - 6 6 .
§42
t a r d e , a partir del Requiem, c o m e n c é a s e r v i r m e d e las alturas, p e r o e n la

é p o c a d e Atmosphères, q u e r í a eliminarlas. N o b u s c a b a utilizar sólo r u i d o s ,
2
s i n o las s o n o r i d a d e s situadas e n t r e los s o n i d o s y los ruidos» ' .
El estreno de Apparitions el 19 de junio de 1960 en Colonia fue el primer

éxito en su carrera. Su propuesta musical produjo un gran impacto. El poste-
rior estreno en Donaueschingen, un año más tarde, de Atmosphères, su segun-
da gran obra orquestal, constituyó de nuevo un éxito sin precedentes en un
festival de la Neue Musik en Alemania. La obra incluso debió repetirse. El
éxito de Ligeti no pasó desapercibido en el mundo musical europeo. En 1 9 6 4
recibió el Primer Premio de la S I M C en Roma por Apparitions. En 1966 re-
cibió una vez más el mismo premio por su posterior Requiem (1963-65).
Estas obras orquestales, Apparitions y sobre todo Atmosphères, son como
murales sonoros en donde no se pueden distinguir alturas o armonías claras:
todo acontece en un fluir de masas sonoras que se van desplazando y en las
que la tímbrica y las densidades son protagonistas. El material musical se va
transformando muy lentamente. Esta ausencia de eventos es más acusada en
Atmosphères. En Apparitions todavía se producen contrastes violentos en el
material musical, grandes cambios que producen sorpresas en el oyente. La
técnica que le posibilitará gran parte de todos estos resultados es la denomi-
3 0
nada por él mismo micropoafonía , que constituirá una de las más relevantes
técnicas de composición en su música de este período.
4 . 2 . La micropolifonía
Ligeti logra, a través de la superposición de muchos elementos individua-
lizados, la anulación de alturas y la creación de un resultado sonoro estadísti-
co fruto de la conjunción de todos esos elementos. Técnicamente este efecto
3 1
estadístico es realizado a través del divisi en secciones orquestales muy am-
plias (muy susceptible de ello es la cuerda). Por ejemplo: cada uno de los vio-
linistas interpreta una propia particella, a modo de muchos solí diferentes e
independientes. Como una superposición de muchas «melodías» individuali-
29
M I C H E L , Pierre, op. cit., p. 1 7 4 . [Traducción al español del autor]
3 0
Sobre micropolifonía véase FLOROS, Constantin, György Ligeti. Jenseits von Avantgarde und
Postmoderne, Verlag Lafite, Österreichische Musikzeit Edition, Viena, 1 9 9 6 , pp. 1 0 1 y ss. T a m -
bién en SALMENHAARA, Erkki, Das musikalische Material und seine Behandlung in den Werken
«Apparitions», «Atmosphères», «Aventures» und «Requiem» von György Ligeti, Fotschungsbeiträge zur
Musikwissenschaft, Vol. X I X ; Ratisbona, 1 9 6 9 , p. 1 3 5 y ss; Ligeti in conversation (varios auto-
res), Eulenburg, Londres, 1 9 8 3 , p. 1 3 6 ; M I C H E L , Pierre, György Ligeti. Ed. Minerve, 1 9 9 5 (2."
edición revisada y completada), París, p . 1 6 9 .
31
Expresión utilizada por Pierre Boulez.
§43
J O S É M A R Í A SÁNCHEZ VÈRDTJ
zadas. Ello garantiza —bien utilizado y orquestado— la producción de gran-

des masas en las que muchos tejidos individuales se funden entre si, creando
una gran superficie sonora, un densísimo tejido polifónico. Véase una página
de su obra Atmospheres, representativa de una escritura micropolifónica.
Descriptivas son las comparaciones, metáforas o incluso sueños que Ligeti
3 2
aporta al respecto para hablar y describir la micropolifonía . La compara por
3 3
ejemplo con los pixels de una pantalla de televisión ; nosotros vemos las imá-
genes y colores que van apareciendo, pero «no vemos» los numerosos pixels
que en la pantalla constituyen tales imágenes. Estas serían el resultado de una
«micropolifonía» (¿o mejor «micropolicromíá»?) formada a través de todos los
pixes de la pantalla. Podríamos además comparar la técnica de la micropolifonía
(su constitución y el resultado) con algunos fenómenos de la naturaleza: cuan-
do oimos el viento que azota los árboles de un bosque ño escuchamos el so-
nido de cada hoja, oímos el resultado sonoro del viento en general al atrave-
sar los árboles es ese bosque. Cuando escuchamos la lluvia caer sobre el suelo
tampoco oímos el sonido de cada gota, sino un efecto estadístico mieropolifó-
nico que llamamos lluvia.
El segundo movimiento de Apparitions representa el primer uso por parte
de Ligeti de la micropolifonía, tanto desde el punto de vista técnico como
34
f o r m a l . Sin embargo, la primera obra en la que la micropolifonía se consti-
tuye en la técnica de composición fundamental a lo largo de la composición
es el Réquiem. En el Introitus y sobre todo en el Kyrie es donde esta técnica
va a alcanzar su mayor desarrollo.
4 . 3 . El Réquiem
El Réquiem fue compuesto entre 1963 y 1965 por encargo de la Radio
de Estocolmo. Fue estrenado en Estocolmo el 14 de marzo de 1965 por la
35
Orquesta de la Radio de Suecia bajo la dirección de Michael G i e l e n . Está
escrito para soprano, mezzosoprano, dos coros mixtos y orquesta. Ligeti no
utiliza todos los movimientos del texto de la Misa de Réquiem, sino sólo los
siguientes:
3 2
Véase la narración de un interesante sueño de su infancia, por sus relaciones con la
micropolifonía, en: Ligeti in conversation, Eulenburg, Londres, 1 9 8 3 , p. 2 5 .
3 3
Ejemplo dado por Ligeti en una charla-coloquio que tuvo lugar él 2 de octubre d e 1 9 9 6
en el Goethe Institut de Madrid.
3 4
Véase Ligeti in conversation, Eulenburg books, Londres, 1 9 8 3 , p. 4 3 . También: FLOROS,
Constantin, Jenseits von Avantgarde und Postmodeme, Österreichische Musikzeit Edition, Verlag
Lafite, Viena, 1 9 9 6 , p. 1 0 3 .
3 5
El Requiem está editado por Peters, Frankfurt del Main, en 1 9 6 5 (Peters n.° 4 8 4 1 ) .
§45
I Introitus
II Kyrie
III De die jüdicü sequentia
IV Lacrymosa
La concepción de toda la obra reviste la forma de la figura retórica de la

anabasis. Desde el registro más grave del Introitus hasta la exploración de los
sonidos más agudos en el Lacrymosa la enorme composición de Ligeti es un
continuo ascenso en el registro. El contraste entre los distintos movimientos
nace del uso de un material musical diverso: desde la diferente utilización del
grado de cromatismo y gestualidades musicales hasta los opuestos y distintos
campos de dinámicas.
Para nuestro trabajo es de especial importancia el segundo movimiento, el
Kyrie, del cual, a través de un trabajo fundamentalmente microinterválico, se
pueden extraer importantes elementos del aspecto melódico, dé cómo Ligeti crea
el desarrollo lineal de las voces con el texto Kyrie eleison, Christe éleisón, Kyrie
eleison de una forma hipeícromática que, sin embargo, posee como sustrato ori-
ginal la base de una melodía «gregoriañizante», una línea monofónica que fun-
ciona como elemento primigenio, como sustrato. En Ligeti el diatonismo del
Canto Gregoriano es expandido a un campo hipercromático, a una pluridimensio-
nalidad melódica; la claridad de la línea melódica se vuelca en una superposición
de hasta veinte líneas sincrónicas. Esta estilización y expansión de la monofonía
en la micropolifoníá es construida a partir de técnicas contrapuntísticas como el
canon de alturas (aquél en el que sólo las alturas están sujetas a imitación canó-
nica, quedando libres otros parámetros tradicionales como las duraciones).
La idea formal fundamental del Kyrie es un ininterrumpido fluir polifóni-
co. El mismo Ligeti ha relacionado esta densa concepción polifónica con el
motete «Singet dem Herrn ein neues Lied» de J . S. Bach- Este motete ( B W V
125), para doble coro, desarrolla un tejido enormemente rico en el tratamien-
to polifónico de las voces. Dos elaboradas fugas, sobre todo la inmensa de la
primera parte, ponen en juego un material casi de tipo «micropolifónico» que,
sin salir de la tonalidad del s. xvm, del tratamiento tradicional de las voces e
3 6
instrumentos y de un esquema formal circunscrito a la tematización — o tra-
bajo con temas o formas derivadas como células etc.—, pone en el límite todo
3 6
L a forma de escritura e interpretación del morete alemán del xvm parte de la subordinación
en casi todos los casos de los instrumentos a las voces. Los diferentes instrumentos duplican a éstas
al unísono (colla parte) en instrumentaciones qué siguen diferentes criterios. En el caso del Kyrie
del Réquiem de Ligeti, las voces van siendo apoyadas y dobladas por instrumentos, colla parte, c o m o
si de un gran mótete micropolifónico formado por inmensas masas sonoras se tratara.
§4¿
el entramado polifónico de la composición, tanto por la densidad armónica

como por la saturación del registro sonoro que produce. El caso del Kyrie de
3 7
Ligeti, tal como ha señalado Erkki Salmenhaara , puede ser analizado como
una doble fuga, pero no en un sentido tradicional del término; se trataría de
una doble fuga a cinco voces (sopranos, mezzosopranos, contraltos, tenores y
bajos más las duplicaciones de éstas con instrumentos, colla parte) la cual, a
través del divisi de cada voz en cuatro partes canónicas, constituye una masa
polifónica contrapuntística de veinte voces.
Si nos centramos en el aspecto melódico del Kyrie observamos que la con-
ducción lineal de las voces es la base para distinguir el material de cada uno
de los dos temas sobre los que está construida esta doble fuga.
Los t e m a s a v a n z a n n o c o m o a n t e r i o r m e n t e e n u n m a r c a d o perfil m e -
l ó d i c o , s i n o q u e a p a r e c e n m á s bien c o m o d o s diferentes tipos d e d e s a r r o -
llo. [...] p o r eso m i s m o el a v a n c e d e este p o l i f ó n i c o « d e s h i l a c h a m i e n t o »
t r a n s f o r m a el c o n t r a p u n t o d e e s t a r e f i n a d a e s c r i t u r a e n u n a m o v i d a y
zigzageante mezcla s o n o r a caracterizada p o r u n a cantada y orante multi-
3
plicidad \
Una primera particularidad no tradicional que nos encontramos es que

ambos temas (uno con el texto del Kyrie, otro con el del Christe) se presentan
inicialmente al mismo tiempo, de forma sincrónica. Los dos se basan en series
de doce notas que, sin embargo, no tienen nada que ver con los principios
del dodecafonismo. Ambos se mueven dentro de una gran libertad en sus
desarrollos lineales. La línea melódica del Kyrie está formada por un fluir con-
tinuo de alturas en las que predomina el movimiento conjunto (segundas
menores y mayores principalmente).
EJEMPLO 9.—«Kyrie» (cantus firmus).
3 7
SALMENHAARA, Erkki, Das musikalische Material und seine Behandlung in den Werken
«Apparitions», «Atmosphéres», "Aventures» und «Requiem» von György Ligeti, Forschungsbeiträge zur
Musikwissensehaft, vol. X I X , Ratisbona, 1 9 6 9 , pp. 1 5 1 ss.
3 8
DIBELIUS, Ulrich, Ligeti. Eine Monographie in Essays, Schott, Maguncia, 1 9 9 4 , pp. 8 9 y
9 1 . [Traducción por el autor]
%4*
E S T U D I O S SOBRE LA PRESENCIA D E L C A N T O G R E G O R I A N O .
Esta línea es presentada en las siguientes entradas en diferentes transposi

ciones, tanto en la forma original como en la retrogradada. Asistimos a un
material musical caracterizado por representar «lo estático, el elemento inva
3 9
riable» . El material melódico del Christe se caracteriza, en cambio, por una
elaboración interválica en la que los saltos son de todo tipo, desde la segunda
menor hasta la séptima mayor. En la presentación de cada Christe los interva
los se van ampliando progresivamente o, tomados por movimiento retrógra
do, estrechando hacia la segunda menor, según la disposición de las series de
doce notas. En la tabla del ejemplo se recogen diversas formulaciones melódi
cas del tema del Christe en diferentes entradas.
EJEMPLO 1 0 . — « K y r i e » (melodías del Christe).
SALMENHAARA, Erldci, op. eit. p. 155.
§49
4.4. Lux aeterna

4 0
Su posterior obta Lux aeterna, para coro a cappella ( 1 9 6 6 ) , es una
composición independiente del Requiem aunque, sin embargo, forme parte de él
en cuanto a espíritu, técnicas compositivas (cánones de alturas, técnica
de clusters, micropolifonía etc.) y el texto elegido, también de la Misa de difuntos.
Dir Stuttgarter Sfbola Cantoni m tend ihrem Leiter Cfyttu Gott»>e¡Ugewidmet
LUX AETERNA
J — 56, SOSTENUTO. MOLTO CALMO. „WIE AUS DER FERNE" • GYÖRGY LigCti, 1966
"FROM F AR." '
« e t » «ehr «reich e i n * « m i / all tmlritr prry genti*
pp sembri
Sopran
11
na lux »c - ter . na U I
1
-p—<-T< • .. irr- >. ., -•^ÎP -, *=*=•-, 1
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1 1
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St'/rg totally miibout attente; b+rlinei b*mt um rbjtbmil tignifitanri and sbottiJ,*ot ht tmphnrind.
© br H«*ry lltolff't Va<ta«

EJEMPLO I L : — « L u x aeterna».
4 0
Lux aeterna está editada por Peters (n.° 5 9 3 4 , Frankfort del Main, 19,68). L a obra fue
encargo de Clytus Gottwald y su Schola Cantorum y estrenada el 2 de noviembre de 1 9 6 6 en
Stuttgart.
§ 50
El canon de alturas micropolifónico que se desarrolla en Lux aeterna pre-

senta la siguiente línea melódica o cantus firmus:
EJEMPLO 1 2 . — « L u x aeterna» (cantus firmus).
Este principio compositivo será trasladado prácticamente de forma idénti-

41
ca a su posterior obra orquestal Lontano , afianzando Ligeti con estas obras
de los arios sesenta lo que será un inconfundible estilo personal. La concep-
ción micropolifónica, a partir de la disposición de la polifonía en un número
muy amplio de líneas o voces individuales, será la base de este lenguaje musi-
cal. Es la plasmación de como obtener, a partir del trabajo de una línea me-
lódica y su multiplicación mediante procedimientos canónicos, resultados so-
noros enormente expresivos que llevan implícitamente elementos de una
tradición musical anterior. En el caso de Ligeti esta relación con el pasado viene
directamente formulada a través del uso de formas, géneros y/o textos de una
especial vinculación con la tradición musical occidental pero —a diferencia de
4 2
Messiaen— carentes de un sentido religioso deliberado .
5. Cristóbal Halfiter
J.JT. Personalidad y apuntes sobre su obra
Uno de los más internacionales compositores españoles en la actualidad,
Cristóbal Halffter (*1930), heredero de una saga musical de gran trascenden-
cia en la música española del s. xx y continuadora eñ cierto modo del legado
de Falla a través de Ernesto Halffter ( 1 9 0 5 - 1 9 8 9 ) , su nombre se asocia a la
denominada por él mismo «Generación del 51» y al desarrollo y puesta al día
4
' Lontano fue compuesta en 1 9 6 7 y estrenada en el Festival d e Donaueschingen el 2 2 de
octubre de ese mismo año. Está editada por Schott ( E D 6 3 0 3 ) , Maguncia, en 1 9 6 9 .
4 2
Ligeti, de origen judio, no pertenece ni profesa, sin embargo, ninguna confesión reli-
giosa.
§5'
J O S É M A R Í A SÁNCHEZ VERDÚ
que encauzaron él y otros autores desde él franquismo hasta llevar la música

43
del momento eñ España a niveles internacionales . La personalidad de Halffter
destacará con toda su fuerza e identidad a mediados de los sesenta con una
serie de obras marcadas por un lenguaje fuertemente expresivo, dé clara di-
mensión social y con una especial inclinación que se ha mantenido hasta hoy
por las grandes masas sonoras. A Halffter le interesa y atraen
[...] las g r a n d e s f o r m a c i o n e s o r q u e s t a l e s y c o r a l e s , los frescos d e g r a n -

des dimensiones, en el afán del m ú s i c o p o r c o n c e b i r u n arte expresivo, c o m -
p r o m e t i d o , c o m o m u e s t r a n s o b r a d a m e n t e las c o m p o s i c i o n e s — e s p e c i e de
4 4
t e s t i m o n i o s p e r s o n a l e s — q u e escribiera bajo la d i c t a d u r a [...] .
La obra Yes Speak, out, cantata sobre la Declaración de los Derechos Hu-
manos ( 1 9 6 8 ) , marca el inicio de los principales rasgos que definen la música
de Halffter hasta la actualidad.
A Halffter, c o m o al P e n d e r e e k i del Dies irae, o al S t ó c k h a u s e n de

Stimmung, le interesa el j u e g o de c o n t r a s t e s de t o d o t i p o q u e a veces, se-
g ú n confiesa el m i s m o c o m p o s i t o r , a l c a n z a n d i m e n s i o n e s e x t r e m a s : fuertes
c o n t r a p i a n o s , diversidades e n el t i m b r e y la i n t e n s i d a d , textos cantados
c o n t r a r e c i t a d o s , gritos en el c o r o , sorpresas, en fin, q u e m a n t i e n e n la a t e n -
4 5
c i ó n del o y e n t e y s a c u d e n v i o l e n t a m e n t e sus posibilidades de r e a c c i ó n .
El interés de Cristóbal Halffter por la tradición musical de períodos ante-

riores de la música europea, fundamentalmente la española, ha sido también
una constante en casi toda su obra. Bástenos citar algunas composiciones como
Venus ( 1 9 8 3 ) , en la que se cita el conocido «Triste españa sin ventura», el
4 S
Preludio para Madrid 92, sobre el fandango del Padre Soler , Veni creator
spiritus ( 1 9 9 2 ) , sobre la secuencia gregoriana o el anterior y monumental
Officium defunctorum ( 1 9 7 7 - 7 8 ) , con el cual se inscribe Halffter en una tradi-
4 3
Compañeros de esta generación, muchos reunidos en torno a grupos como Nueva Música,
son principalmente Luis de Pablo, Antón García Abril, Ramón Bárce, Enrique Franco, Manuel
Carra, Moreno Buendía o Alberto Blancafort. La obra Ukanga, de Juan Hidalgo, fue la primera
composición española ya de carácter «vanguardista» estrenada en 1 9 5 7 en el foro internacional
del momento: Darmstadt.
4 4
RAMOS, Francisco, Guía de la Música Clásica Grabada, vol. 4 , Edit. Diputación de Sevilla,
Sevilla, 1 9 9 4 , p. 1 6 4 .
4 5
Ibid. p. 1 6 4 .
4 6
Relaciones analizadas por el compositor Agustín Charles. Véase CHARLES, Agustín, «La uni-
versalidad de un lenguaje, confrontación de dos obras: 'Debía' y 'Preludio para Madrid 9 2 ' de
Cristóbal Halffter», en Nasarre, VIII, 1, 1 9 9 2 , pp. 9 - 5 4 .
§J2
E S T U D I O S SOBRE, LA PRESENCIA DEL C A N T O G R E G O R I A N O .
eión española que se remonta hasta Juan Vázquez (1500-1560) o Tomás Luis
de Victoria ( 1 5 4 8 - 1 6 1 1 ) . Igualmente podemos citar su obra Tiento y Batalla
Imperial, ejemplo de instrumentación-composición-parodia (tal como un com-
positor del Renacimiento hubiera podido hacer) sobre un material preexisten-
te, en este caso el Tiento de Primer T o n o de Antonio de Cabezón y la Bata-
lla de Cabanilles. Eñ su recién acabada ópera Don Quijote surgen también
elementos de este pasado histórico, llamando la atención la presencia de Juan
del Encina y de músicas coetáneas de Cervantes.
A efectos de nuestro estudio se han tomado dos obras de Halffter en las
cuales el Canto Gregoriano está presente como material musical, como sustrato
del que se sirve, sea de una forma enormemente abstracta o estilizada sea di-
rectamente mediante la cita. Las obras, ambas de temática religiosa, son el
Officium defunctorum ( 1 9 7 7 - 7 8 ) y el Veni creator spiritus (1992).
5.2. El Officium defunctorum

En el Officium defunctorum encontramos una de las páginas más ambi-
ciosas de Halffter hasta el momento de su creación, similar en pretensiones a
la citada Cantata de los Derechos Humanos, Yes speak, out (1968). La dura-
ción del Officium defunctorum es de casi una hora. Está escrita para coro mix-
4 7
to, coro de doce solistas, voz de niño, eseolanía y gran orquesta . Fue encar-
go de Radio France y estrenada en el Gran Auditorio de Radio France el 31
de enero de 1979.
El contenido religioso es, ante el repaso de las obras del catálogo de Cris-
tóbal Halffter, uno de los pilares fundamentales de su creación. Para Emilio
Casares el Officium defunctorum del compositor madrileño es
[...] una obra de un compositor que se declara católico y trata de in-

terpretar personalmente, y desde la óptica cristiana, realidades tan básicas
como la muerte. Hay en este caso, como en el mejor Messiaen religioso,
un intento de trascender y sobrepasar el lenguaje y la concepción religiosa
4S
tradicional [...] .
Antes del Officium destacan otras obras de Halffter que también se han
centrado en lo religioso: Antífona Pascual ( 1 9 5 2 ) , Misa Ducal ( 1 9 5 5 ) , Dos
canciones de Navidad (1959), Pater Noster (1960), In expectatione resurrectionis
4 7
Partitura publicada por Universal Edition, U E 1 6 7 6 8 , Londres, 1 9 7 8 . Los ejemplos 13,
1-4, 1 5 , que se incluyen a continuación están tomados de esta partitura. N o hemos podido con-
seguir una reproducción más definida.
4 8
Notas de E . Casares en el C D editado por Las Edades del Hombre en 1 9 9 3 con el Officium
defunctorum. La grabación, no comercial, está realizada por la Orquesta y C o r o de R T V E diri-
gidos por el compositor.
Domini ( 1 9 6 2 ) , Gaudium et Spes-Beunza (1973) etc. En otras obras tal reli-

giosidad viene imprimida por ideas, títulos o textos de enorme significación
(por ejemplo San Juan de la Cruz en su composición Noche pasiva del sentido,
de 1 9 7 0 ) , donde el autor «sigue en su música no el curso del texto, sino que
busca, por él incitado, crear un propio espacio sonoro místico, insinuando un
49
éxtasis místico en el centro de la composición» . Para Halffter, en realidad,
5 0
«toda música verdadera es religiosa, tiene un carácter espiritual» . Y esta reli-
giosidad empapa gran parte de su catálogo.
En la selección de los textos para su Officium defunctorum Halffter contó con
la ayuda del jesuíta Ignacio Ellacuria. La trágica muerte de éste años después hizo
que a la primera dedicatoria de la partitura («a los que murieron para que los
hombres tengan más vida») Halffter añadiera una segunda: «a Ignacio Ellacuria,
que dio su vida por los demás». Los textos seleccionados para las cinco partes en
que queda dividida k obra pertenecen a la Epístola de San Pablo a los Roma-
nos, al Evangelio de San Lucas y al Evangelio y Apocalipsis de San Juan.
Officium es f u n d a m e n t a l m e n t e u n a m e d i t a c i ó n p e r s o n a l d o n d e H a l f f t e r
[...] r e n u n c i a a su vieja a s p i r a c i ó n d e c e r c a r al o y e n t e , d e h a c e r l o v i b r a r y se
5 1
e n t r e g a a u n a m e d i t a c i ó n p e r s o n a l , a u n a a u t o e x p r e s i ó n s ó l o p e r s o n a l [...]
En el Officium defunctorum hallarnos, de forma similar a Ligeti, el uso de

la técnica de la micropolifonía. Si en el caso del compositor húngaro todo el
material polifónico está absolutamente prescrito en la partitura de forma sin-
crónica, en el caso de Halffter la micropolifonía se desarrolla en diferentes
estratos que no conllevan una absoluta determinación sincrónica de los mate-
riales. Halffter elabora su micropolifonía desde el punto de vista de la
microestructüra de una manera bastante precisa; es desde el punto de vista de
las maeroestrücturas donde somete el material a un trabajo en estratos, en una
superposición no totalmente determinada sincrónicamente de diferentes capas
52
polifónicas . Esta particularidad la podemos observar en el final del segundo
4 9
ANDRASCHKE, Peter, «Traditionsmomente in Kompositionen von Cristóbal Halffter, Klaus
H u b e r und Wolfgang Rhim», en Die neue Musik und die Tradition, Publicaciones del Institut
für Neue Musik und Musikerziehung (Darmstadt), vol. 19, Schott, Maguncia, ¡ 9 7 8 , p. 1 3 3 .
5 0
CASARES, op. cit. p. 96.
51
É . Casares en el mismo C D citado.
5 2
Cfr. PABLO, Luis de, Aproximación a una estética de la música contemporánea, Editorial Ciencia
Nueva, Madrid, 1968, pp. 125 y ss. Luis de Pablo trata las diferentes variables en cuanto a la utiliza-
ción de la determinación del material musical tanto en la macroestructura como en la microestrucrura.
Los ejemplos son siempre de sus propias obras. De las cuatro formas de combinaciones (macroes-
tructura y microestructüra determinadas, macroestructura determinada con microestrucrura libre,
microestructüra determinada con macroestructura libre y tanto macroestructura cómo microestructüra
% 54
movimiento del Officium, donde él texto Kyrie es cantado por el coro de doce
solistas y posteriormente por el coro. La confrontación de la puesta en música
del mismo texto tanto por Halffter como por Ligeti nos permite comparar dos
estéticas diferentes que, sin embargo, coinciden en el interés por las grandes
5 3
masas sonoras y la micropolifonía .
El coro de doce solistas interpreta en divisi doce melodías independientes
que deberán ser repetidas cuatro veces (en anillo). Para cada una de las cuatro
repeticiones asigna Halffter un tempo y una dinámica diferente. De fortissimo
Í/XF) se llega a pianissimo (#p)> Y del tempo inicial de J = 7 0 se va retardando
a través de J = 6 0 y 52 hasta J = 32, que coincide con el tempo del coro
mixto. Obsérvese el comportamiento melódico de cada voz: la tonalidad (o
cierta modalidad) está presente. El coro mixto, de forma superpuesta al des-
crito coro dé doce solistas, desarrolla el texto del Kyrie eleison en forma canó-
nica. Se trata del mismo tipo de canon de alturas ya analizado en Ligeti. El
coro parte de una verticalidad de M i en bajos y tenores y M i |, en contraltos
y sopranos. Este es de dirección ascendente en las voces de hombres y descen-
dente en las de mujeres.
La expresividad de esta sección responde al interés de Halffter por unas
complejas superposiciones de masas sonoras de extraordinaria riqueza en sus
mínimos detalles. Asistimos a una densísima micropolifonía en la que se su-
perponen diferentes voces, cánones, tempi y dinámicas, y todo con una sola
palabra de altó significado: Kyrie. Como una riquísima línea gregoriana llena
de diferentes colores, densidades* movimientos y ecos.
U n ejemplo de cierta libertad en la microestructura lo tenemos en el I V
movimiento de Ja obra (p. 39) en el coro mixto. Partiendo de un Re en unísono
todo el coro interpreta el texto «et absterget Deus omnem lacrimam ab ocúlis
eorum». Las doce diferentes melodías que se producen presentan un grado bas-
tante alto de diatonismo. Cada melodía se despliega en un ámbito melódico
adscribible a una tonalidad o cierta modalidad, más en el sentido modal de un
Messiaen que en alguno de los modos gregorianos. La independencia que Halffter
pide a cada miembro individual del coro produce un entramado polifónico ex-
tremadamente rico que poco a poco se va ampliando en rápidos comportamien-
tos melódicos ascendentes (mujeres) y descendentes (hombres).
52 (c,i,:.) | ¡ D r e s ) [
e a u t r rechaza la última c o m o inexistente, dado que es «falsa en cuanto a los re-
0
sultados que supone de hecho» (p. 135). Si se renuncia a este control dé ambas formas de estructuración
la figura del compositor sería sustituida inevitablemente por la del intérprete-compositor. T a n t o la
m a c r o c o m o la microestructura «quedan viciadas en tal grado que no puede en absoluto hablarse de
obra creada, sino más bien de suspensión de la calidad de compositor (...].» (p. 134).
5 3
Naturalmente ños referimos a las obras de Ligeti desde finales de los cincuenta hasta mediados
de los setenta. La evolución de su obra transitará caminos enormemente diferentes a partir de,com-
posiciones c o m o DreiStücke fürzwei Klaviere ( 1 9 7 6 ) o el Trio para violín, trompa y piano ( 1 9 8 2 ) .
§5<í
CORO
EJEMPLO 14.—«Officium defunctorum».
Por último debemos aludir a la eita que Halffter hace de Bach en el tercer
movimiento del Ojfcium defunctorum. Se trata del coral «O Haupt voll Blut
und Wunden» utilizado por Bach en su Pasión según San Mateo. En este
momento de la obra la textura musical llega a su máxima complicación, creando
enormes bloques verticales en clusters de gran intensidad sonora y colorística.
La superposición de una textura tonal (la cita del coral) expande todavía más
la multiplicidad de elementos en la escucha y crea uno de los momentos más
señeros de la obra. El oído puede distinguir por primera y última vez un
material, una textura, que puede concretizar en alturas y en un registro sono-
ro. La utilización de este coral añade un valor simbólico a las realidades ante-
riores, ya que este coral de Bach es «la plasmaeión más perfecta de la muerte
5 4
según Halffter» . La cita de una melodía de coral entronca con la tradición
musical luterana, la cual posee unas características propias diferentes de la
música de los países de la Contrarreforma. Halffter, al utilizar esta línea me-
lódica, añade un carácter más universal a su planteamiento, volando por enci-
ma de toda pertenencia religiosa y situándose en el plano del cristianismo
universal, en la esfera de un humanismo —tan cercano a Halffter— que con-
fronta al hombre con la realidad de la muerte.
CASARES, Emilio, libretto del C D citado.
§57
"2. *
E - ~ y
"t'V,.
EJEMPLO 15.—«Officium defunctorum»

E S T U D I O S S O B R E LA PRESENCIA DEL C A N T O G R E G O R I A N O . .
5.3. El Veni creator spiritus

El Veni creator spiritus fue encargo de la Universidad Complutense de
Madrid para conmemorar el V I I centenario de su creación. Esta breve obra
está escrita en 1992 y fechada su conclusión en la partitura el 21 de julio de
ese mismo año. Tiene una duración de unos cinco-seis minutos y está escrita
para un conjunto instrumental formado por cuatro trompas, cuatro trompe-
tas, cuatro trombones, tres percusionistas, un piano electrónico (tipo clavinova),
5 5
un órgano (a ser posible de tubos), coro mixto («lo más numeroso posible» )
y un coro asamblea, así denominado por Halffter, que estaría formado por el
público asistente y entre el cual podrán situarse algunos cantantes del coro
%
mixto . Halffter prescribe la necesidad de dos directores para la obra. El pri-
mer director («director principal») tendrá bajo su batuta al coro mixto y al
grupo instrumental. El segundo director («subordinado al director I») tendrá
a su cargo al coro asamblea.
La obra parte de la conocida melodía de la secuencia «Veni creator spiritus»,
atribuida a Rábano Mauro (800?-856). Halffter la toma en el modo corres-
pondiente comenzando con la nota Sol. La obra se mueve en un fluctuante
D o Mayor, que en la armonización de Halffter no es ni modal ni tonal, sino
escuetamente «acordal». Es decir, formada por verticalidades o acordes cerca-
nos a D o Mayor que carecen de funcionalidad tonal.
El desarrollo al que somete Halffter la melodía gregoriana se inscribe en
las técnicas de composición de este autor y en su gusto por las grandes masas
sonoras. Se da una alternancia extrema entre zonas de absoluto control y zo-
nas de libertad controlada («músicas abiertas» o de macroestruetura libre en
5 7
palabras de Luis de Pablo ) . Asistimos a refinados contrastes entre diferentes
densidades, entre distintas gestualidades que confrontan momentos melódicos
líricos de solí frente a algunos tutti de enorme violencia en toda la masa
orquestal. En este punto debemos destacar los guiños que Halffter realiza de
forma frecuente en su obra a la tonalidad, en muchos casos mediante la apa-
rición episódica de verticalidades que recuerdan a acordes (tonales). Obviamen-
te, salvo en las citas, carecen de funcionalidad tonal. Son como manchas so^
ñoras que atrapan al oyente al percibir y reconocer éste unas verticalidades ya
integradas en su memoria musical.
5 5
Indicación de Halffter en la partitura {Veni creator spiritus, Universal Edition, U E 3 0 5 4 5 ,
Viena, 1 9 9 2 ) .
5 6
E n el estreno del Veni creator spiritus (Auditorio Nacional de Madrid, 2 6 de enero de 1 9 9 3 )
el coro asamblea fue interpretado sobre el escenario por el Coro Santo T o m á s de Aquino. La
grabación de este concierto ha sido llevado al disco recientemente (Spanish Music Collection,
Marco Polo, 8 . 2 2 5 0 3 2 , Munich, 1 9 9 8 ) .
5 7
PABLO, Luis de, op. cit., pp. 1 2 5 y ss.
§59
J O S E M A R Í A SÁNCHEZ V E R D Ú
Al igual que cada uno de los modos eclesiásticos se caracteriza, entre ottas
cosas, pot el desarrollo melódico de un ámbito o tesituta concreta por parte
de cada voz (ambitus) y que normalmente no supera la octava (salvo el
sübsemitonium modo etc.) así el inicio lo establece Halffter en base a un ámbi
to de octava en las trompas con secuencias melódicas formadas a partir de las
siguientes alturas
Fa Sol La Do Re
es decir, las cinco notas en que se mueve la primera frase del Veni creator
spiritus. La técnica que pone en juego Halffter es un cierto tipo de heterofonía.
Vérticalmente la utilización de estas cinco altutas confieren al pasaje un espe
cial color diatónico.
EJEMPLO 16.—«Veni creator spiritus» ( C . Halffter).
Su resultado sonoro es muy próximo a la sonoridad de algunas obras de la

Edad Media como los organa quadrupla de Perotin, en los que unas verticalida
des constituidas por altutas fijas y recurrentes, basadas en una estrecha moda
lidad, se desarrollan en el tiempo (estructura rítmico-temporal) a partit de
reiteraciones y fórmulas melódicas atadas al curso de los modos rítmicos. El
empuje de esta rítmica basada en la reiteración de ordines prefijados conlleva
paradójicamente un efecto contrario: la suspensión del desarrollo temporal en
favor de un estatismo que nace precisamente del aspecto armónico, una cierta
congelación de la estructura sorioro-espacial. Ejemplos similares y sorprenden
5 8
tes encontramos en repertorios de otras culturas no europeas . Tal disposi^
5 8
Por ejemplo en polifonías basadas en el desarrollo ritmico-temporal de estructuras sonoro-
espaciales (verticalidades) de carácter diatónico (escalas pentáfonas sería un caso). Las orquestas
Banda-linda (Grupo de unos 2 7 0 0 0 habitantes que viven en una región de la sabana en el c o
razón de la República Centroafricana) ponen en juego sonoridades similares pero articuladas en
base no a lineas tenidas -—como en este ejemplo de Halffter— sino a notas muy cortas — c o m o
un hoquetus. Véase A R O M , Simha, Áfricán polyphony and polyrbythm. Musical structure and
metbodology, Cambridge University Press, 1 9 9 1 , pp. 3 0 7 y ss.
%6o
ción interválica (basada en tonos consecutivos) entronca con una parte del re
pertorio del Canto Gregoriano formado por un material melódico de tipo
pentáfono (según numerosos autores el más primitivo).
Este material musical pentáfono es expuesto por Halffter inicialmente su
perpuesto a un ostinato de los instrumentos de percusión, los cuales van reite
rando la nota Sol en varias octavas del registro dentro de comportamientos
EJEMPLO 17.—«Veni creator spiritus».
§ 6l
5 9
abiertos o aleatorios («anillos» ) . A partir del compás 23 inicia el coro mixto
la melodía del «Veni creator spiritus». Halffter articula la melodía en fijos es-
quemas de compases que ciñen la mayor libertad rítmica del Cantó Gregoriano
en favor de un absoluto control vertical de todas las voces, que cantan básica-
mente de forma homófona.
En los compases 23 a 2 5 la construcción polifónica se basa en una duplica-
ción en forma de hoquetus por parte del grupo instrumental dé las voces. A partir
del compás 2 8 la alternancia entre grupos de instrumentos (por familias: trom-
EJEMPLO 18.—«Veni creator».
5 9
Anillo es un material musical que viene repetido una serie determinada o indeterminada
de veces dentro de una sección de una partitura. Es una forma de escritura aleatoria que al mismo
tiempo puede presentar diferentes márgenes de control por el compositor. Witold Lutoslawski
( 1 9 1 3 - 1 9 9 4 ) ha hecho un uso especialmente destacado de esta técnica desde su obra orquestal
Jeux vénetiens ( 1 9 6 1 ) . Este procedimiento es desde los años sesenta también una parte consus-
tancial a la escritura de Halffter. Su obra Anillos ( 1 9 6 7 - 6 8 ) es un ejemplo representativo que se
debe citar ineludiblemente.
§ 62
E S T U D I O S SOBRE LA PRESENCIA DEL C A N T O GREGORIANO...
pas, trompetas y trombones) y voces (por cuerdas) desarrolla una compleja

polifonía de la cual podemos sacar relaciones con otros momentos de la Histo
ria de la Música Occidental (las grandes masas polifónicas de A. Willaert, Andrea
Gabrieli o Giovanni Gabrieli en la concepción pluricoral que definió parte de
la estética de algunos compositores del xv y xvi). Como «cori spezzati», Halffter
amplía la armonización a todo un amplio dispositivo instrumental y vocal donde
la línea gregoriana no deja de estar presente, de ser un hilo estructural.
La armonización que realiza Halffter en esta sección se caracteriza por el
continuo alejamiento y aproximación a acordes y sonoridades de la tonalidad
de Do mayor, en la cual parece desenvolverse vagamente la secuencia gregoriana
(en realidad en un modo de Sol). En las cadencias, si bien la funcionalidad es
muy débil, la direccionalidad de la línea melódica es la que conduce a acordes
de reposo que coinciden con acordes tonales (Do mayor, La menor...). Dicho
de otro modo, la armonización que realiza es diatónica básicamente, con pun
tos de reposo (cadencias) tonales por su disposición vertical, si bien la
funcionalidad queda diluida en ese citado diatonismo próximo a la escala na
tural que, envolviendo la diatónica línea gregoriana, sumerge también el ele
mento armónico en una tonalidad suspendida.
En él compás 4 6 entra finalmente el coro-asamblea presentando la secuen
cia gregoriana en sus tres estrofas. Durante tres compases coincide con el coro
mixto (ambos con el mismo tiempo de negra = 1 0 0 ) . A partir del compás 4 9
los caminos se separan, siguiendo el coro-asamblea independientemente del resto
en este tempo y con sus propios cambios de compás mientras que el coro mixto
y el grupo instrumental continúan con un material algo diferente en un nue
vo tempo de negra con puntillo = 6 8 . Los tres percusionistas prosiguen toda
vía el trazado de diferentes anillos hasta los nuevos y siguientes plintos de sin
cronía determinados en la partitura y que deben ser marcados por los directores.
En el caso del Veni creator spiritus, Halffter hace uso del material melódi
co del Canto Gregoriano a partir principalmente de la técnica de la cita. Una
forma de presentación en citas que se superponen en diferentes estratos, en'
diferentes momentos e instrumentaciones y en distintos tempi. La pluridimen-
sionalidad en la escucha es una de las aportaciones del compositor con ésta
obra y el uso de una melodía gregoriana.
En la recientemente terminada ópera Don Quijote ( 1 9 9 7 - 9 9 ) , de unas dos
horas de duración estrenada el 23 de febrero de 2000 en la temporada de ópera
del Teatro Real de Madrid, volvemos a encontrar la utilización del Canto
Gregoriano en diferentes momentos y con propósitos distintos (religiosidad
dentro de la acción dramática, el Gregoriano como arma de burla contra Don
Quijote etc.). Uno de los textos utilizados es el del Réquiem... Todo esto nos
lleva a calibrar la excepcional importancia que la tradición musical tiene en el
mundo creativo de Halffter. Y dentro de este interés por la tradición y por
§ <5j
J O S E M A R Í A SÁNCHEZ V E R D Ú
los contenidos de carácter religioso merece un lugar destacado el Canto

Gregoriano, naturalmente sometido e inscrito en las diferentes técnicas de
composición que definen el propio lenguaje musical Cristóbal Halffter.
6 . Bibliografía
5 Partituras
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5 Entrevistas
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%6$
I
S N T R E V I S T A
SOBRE LA T E O R Í A Y PRÁCTICA
DE LA I M P R O V I S A C I Ó N
Conversación con Alexis D Í A Z - P I M I E N T A
? Transcripción: Esther GARCÍA S O R I A N O y Elena V Á Z Q U E Z GARCÍA
A lexis Díaz Pimienta, narrador, poeta, investigador y repentista cubano

J - \ ha dictado un curso monográfico sobre "Teoría y práctica de la impro-
JL visación " organizado por el Departamento de Musicología durante los
días 25-28 de enero de ippp. Poco antes había publicado un libro de gran
importancia científica: "Teoría de la Improvisación. Primeras páginas para el
estudio del repentismo", Oyarzun, Sendoa Editorial, ipp8. En opinión del Pro-
fesor de la Universidad de las Palmas de Gran Canaria Maximiano Trapero,
uno de los mayores conocedores mundiales de la poesía oral, el libro de Alexis
Díaz-Pimienta supone un hito en la investigación de la poesía oral y del
repentismo, no solamente por su rigor metodológico y la definición y acota-
miento de los terrenos en los que se desenvuelve la poesía oral y la improvisa-
ción poética, sino también y sobre todo porque ha sabido plasmar científica-
mente los mecanismos internos del repentismo desde su experiencia como
excepcional improvisador y excebo poeta. La estrecha relación de la música con
la poesía, así en el nivel creativo, según se entiende hoy, como en el ámbito
de su realización, ejecución, interpretación, emisión, hace que las reflexiones
ya muy avanzadas en el terreno de la poesía sean aplicables en gran medida
a la música.
£1 día 28 de enero del año ippp, terminado el curso monográfico, los pro-
fesores Luis Regó (L.R.), Ismael Fernández de la Cuesta (I.F.C.), fosé Sierra
(f.S.) y Emilio Rey (E.R.J mantuvieron con Alexis Díaz-Pimienta una larga
conversación en la que volvieron a concretarse algunos de los aspectos más in-
teresantes desarrollados durante el curso y en el libro del poeta cubano.
§6 9
2*
José Sierra: La primera cuestión que cabe formularse es inevitable: ¿qué es
la poesía improvisada?
Alexis Díaz-Pimienta: La poesía oral improvisada es el nombre genérico

de un arte muy antiguo y muy desconocido: el de hacer poesía en el momen-
to. La improvisación poética se da cuando coinciden en el acto creativo, en la
performance, la producción del texto, su emisión o enunciación y su recepción.
Paul Zumthor, en su libro Introducción a la poesía oral (Madrid, Taurus, 1991),
dice que la improvisación oral ocurre cuando coinciden en performance sólo la
producción y la emisión, pero nosotros afirmamos que sin recepción no esta-
ría completo el cuadro conceptual de la poesía oral improvisada. Es decir, deben
coincidir, en el aquí y ahora, en la actuación, la producción, la transmisión y
la recepción del texto oral, o mejor, de la obra repentística en general, porque
en el caso de la poesía oral improvisada la obra no es solamente texto, incluye
además la música, la gestualidad, la teatralidad, la capacidad improvisadora y
el contexto! Entonces, la poesía oral improvisada, llámese repentismo, trovo,
regueifa, bertsolarismo, glosat, valona, payada, llámese como se llame y hágase
en la lengua y en el tipo de estrofa que se haga, siempre debe tener, como
característica esencial, autodefinitoria, la ligazón de esos tres elementos: pro-
ducción de la obra, transmisión de esa obra creada a receptores ajenos al pro-
ceso creativo (no vale aquí, a nuestro entender, la autorrecepción (explicare-
mos luego por qué) y la recepción de esa obra creada.
Decíamos que no vale en este arte esa autorrecepción que, desde el punto
de vista práctico, es común en todo proceso creativo oral (el propio autor es
su primer oyente, como mismo el propio escritor es su lector primero), por-
que la recepción individualizada de cada poema improvisado y del conjunto
de todos los poemas, o sea, de la obra, va a condicionar la continuación y la
parábola ascendente o descendente de la creación poética. El receptor, como
bien afirma Zumthor refiriéndose a otros casos de poesía oral, juega un papel
de «coautoría» del poema oral improvisado, con sus aplausos o silencios, con
su entusiasmo o apatía, determina los niveles de inspiración, concentración,
comunicación y poeticidad del attista.
Cuando se hable de este arte se deben usar siempre, como elementos inse-
parables, sus dos adjetivos: es Poesía, pero es Oral. Y es Poesía Oral, pero es
Improvisada. No se pueden separar estos calificativos definitorios de un arte
independiente, diferenciado, autóctono, sobre todo si queremos que sobreviva
junto a —no además de— la poesía escrita, que se ha erigido, por antonoma-
sia, como la verdadera Poesía, soslayando otras formas posibles, diferentes.
§7/
Conversación con ALEXIS D Í A Z - P I M I E N T A
Ismael Fernandez de la Cuesta: ¿Es que puede haber una poesía que no
sea oral?
A.D.P.: Al menos podemos hablar de tres niveles o tipos poético-verbales:

la poesía escrita, la poesía oral cantada o hablada, y la poesía oral improvisa-
da. La primera puede servir luego para la ejecución de la segunda. La segunda
usa la primera y suele fusionarse, generalmente, con la última. Y la última, se
fusiona con la segunda la mayoría de las veces [también puede ser hablada,
sin canto], pero se aleja técnica y conceptualmente de la primera.
I.F.C.: Pero a lo que yo me refiero es a que la poesía solamente es poesía

—aparte el uso metafórico de este término— cuando se actualiza, se lee, se
representa o se dice delante de un público, o ante uno mismo —lo que has
llamado «autorrecepción». Si no se «dice», o se «dice» mal, entonces no es poesía
plena porque faltan o se desvirtúan los elementos fónicos y rítmicos tan im-
portantes, a veces, como las imágenes y los conceptos.
A.D.P.: Sí, SÍ, tienes razón, pero éste es un terreno pantanoso. Indiscuti-
blemente, estamos volviendo al tema, ya casi topificado, del prejuicio literario
contra la orahdad, contra todo lo que sea poesía y no responda a los cánones
de la «poeticidad escritural» impuesta por la decadencia de los géneros orales.
Es cierto que toda poesía necesita de un receptor para ser concebida como
tal, para cumplir una función estética que abarque, a la vez, una función so-
cial. Pero ante la poesía escrita este receptor puede no ser un receptor «auditi-
vo», el poema escrito no necesita del elemento fónico para ser, para comuni-
car, que es, en definitiva, la intención suprema del poeta. El poema escrito
comunica desde la grafía, desde los signos mismos, con un lector que, en si-
lencio, pone voz a los conceptos y los traduce en emociones. Desde este punto
de vista, meramente conceptual, la definición de poesía se torna polivalente, y
en ella han reparado escritores, críticos, filósofos. Para Carlos Bousoño, por
ejemplo, la poesía es comunicación valiéndose sólo de los elementos léxico-
sintácticos; para Dámaso Alonso, toda frase hablada es estética, por el calor que
le comunicamos, por su expresividad, marcada por el gesto, la situación, los
acentos, el tono; para Benedetto Croce, sólo es poética la expresión interior,
antes de ser comunicada. Y así, cada uno tiene su apreciación de cuándo em-
pieza y dónde termina la poesía, qué es y qué no es. Pero nunca como ahora,
creo yo, al menos en el siglo xx, se han alzado tantas voces en defensa de la
poesía como exptesión oral, más allá del papel y del silencio del lector. Por
ejemplo, Alberti ha dicho qué la poesía se escribe para ser leída (quiere esto
decir, para ser escuchada). Pepe Hierro afirma lo mismo, que sólo con voz el
poema es Poema. Leonard Cohén, que es escritor y cantor y músico, ha sido
§72
S O B R E LA TEORÍA Y PRÁCTICA D E LA IMPROVISACIÓN
más rotundo, ha dicho que dentro de cien años ninguna antología de poesía
que se respete podrá prescindir de las canciones de Bob Dilan. Y aquí estamos
hablando de poesía oral, poesía cantada, no de poesía oral improvisada. Las
canciones de Bob Dylan, de Serrat, de Silvio Rodríguez, de Leonard Cohén son
alta poesía, indiscutiblemente. Como lo son los poemas improvisados del Indio
Naborí, de Carlos Molina, de Juan Antonio Díaz. Sin embargo, se sigue ha-
ciendo una división bastante superflua entre el concepto «poema», identificado
como escritura del texto poético, y los conceptos «canción» e «improvisación».
Yo pienso que poesía, en definitiva, es toda expresión verbal, sea gráfica o
fónica, con intención estética y comunicacional. Da lo mismo que sea oral,
escrita u oral-improvisada. La diferencia está en que la oral-improvisada sigue
siendo la más desconocida y la más subvalorada de todas.
I.F.C.: Parece probado que, al menos hasta el siglo xin, la poesía occiden-
tal es una poesía de actuación. Y sólo a partir de entonces aparece lo que se
llama poesía personal: el poeta escribe para sí mismo o para otra persona, quien
recibe el poema a través de un escrito que lee, si le place, en privado.
A.D.P.: Claro, los vínculos entre oralidad y escritura se han tratado de

disimular mucho, pero siguen estando en la esencia misma del poema, como
afirman Cohén, Alberti, Hierro.
J.S.: Este es un fenómeno vivo en la actualidad. Se hace poesía otal im-

provisada en muchas partes del mundo. ¿Podrías hablarnos un poco de eso?
A.D.P.: Es impresionante cuando comienzas a investigar y a darte cuenta

de la amplísima geografía de la poesía improvisada, aunque no esté ni censada
ni estudiada todavía sistemáticamente. Se improvisa, dentro del mundo hispá-
nico, por poner el ejemplo que a nosotros más nos toca, en casi todos los países
latinoamericanos y en muchas regiones de España. Hay improvisación poética
en Cuba, en Argentina, en Chile, en Panamá, en Uruguay, en Puerto Rico,
en México, en Venezuela, en Colombia, en Panamá, por citar sólo aquellos
en los que tiene mayor vitalidad actualmente. Y hay referencias de otras for-
mas de improvisación en República Dominicana, Guatemala, Nicaragua, B o -
livia, Perú, Brasil, o incluso en E E . U U . , sobre todo en el sur, donde hay
muchos latinoamericanos emigrados y colonias de origen canario. Aunque en
la cultura anglófona norteamericana también existe algún tipo de improvisa-
ción poética. Zumthor habla de que el blues en sus orígenes fue poesía im-
provisada. Incluso el hip-hop y el rap actuales son una variación de poesía
improvisada, polimétrica, con una estructura en la que el texto se supedita
totalmente al ritmo.
§75
Conversación con A L E X I S D Í A Z - P I M I E N T A
J . S . : ¿Y en Europa?
A.D.P.: En España, fundamentalmente. Se improvisa en Galicia, en el País

Vasco, en Murcia, en La Alpujarra, en Baleares, en Canarias, en Málaga y
Córdoba. Y hubo formas repentizadas en Santander, en Asturias, en León, en
Aragón. Pero también hay improvisación poética en Italia, en Portugal, en
Cerdeña, en Turquía, en Grecia, en Rusia, en Yugoslavia, que es de donde
parten todos los actuales estudios sobre la oralidad, iniciados por Milman Parry,
en la década del 3 0 , y continuados por su discípulo Albert Bates Lord. Y hay
improvisación en muchos países de África y en muchos países árabes, desde
tiempos inmemoriales. Recordemos, si no, las cortes árabes de Al-Andalus
donde la poesía improvisada era una de las grandes referencias culturales.
Cuando llegas a la corte del rey Al-Mutamid, en Sevilla, o a la de Al-Mutasím,
en Almería, o a la de los reyes murcianos de esa época, te das cuenta de que
en esas sociedades los poetas eran privilegiados, eran los verdaderos héroes de
la vida cotidiana. U n o de los datos documentales más antiguos que hemos
encontrado sobre poesía improvisada es precisamente un duelo poético entre
un soldado del califa granadino y un soldado rebelde. Uno versificaba desde
lo alto de la torre de una fortaleza en La Alpujarra, y el otro le contestaba
desde abajo. Y por las respuestas que le dio el soldado de las tropas del califa
a su enemigo, éste lo ascendió dentro de la jerarquía de la sociedad árabe en
Granada: le dio un caballo, una montura, trescientos dinares,
J . S . : ¿Pasaría eso en la actualidad? ¿Vosotros no estáis un poco despista-

dos, entre comillas, entre lo que, también entre comillas, se llama la poesía
culta o escrita y la vuestra?
A.D.P.: Hay mucho prejuicio contra la poesía oral improvisada. Yo siempre

digo que el prejuicio nace de que los poetas escritores, los intelectuales, creen
que los poetas improvisadores lo que hacemos es violar el uso sacro de la pala-
bra y de la literatura. Pero no se puede confundir literatura con «literaturidad»,
ni reducir «literaturidad» a «escrituridad», porque con calidad de literario pue-
de haber, y hay, poesía oral, y mucho más, oral improvisada. N o es que se esté
invadiendo el terreno de la poesía, es que se está haciendo un arte diferente, un
arte con unas leyes propias, que se desconocen. Y además, sumándose al prejui-
cio literario, han existido siempre prejuicios cultistas contra las artes populares.
Recordemos la famosa y casi letal frase de Menéndez y Pelayo cuando decía que
las artes siempre son aristocráticas, qué el arte del pueblo no es bueno y cuando
es bueno no es del pueblo. Eso se ha repetido, muchas veces, durante este siglo,
marcó un poco el pensamiento de los estudiosos; La poesía oral improvisada es
caldo de cultivo para ambos prejuicios, el literario y el cultista.
§74
S O B R E LA TEORÍA y PRÁCTICA DE LA IMPROVISACIÓN
A pesar de que ha habido grandes intelectuales que han tenido a su vez el

don de la improvisación de versos, como Darío, Quevedo, Plácido, Naborí, la
gran mayoría de los buenos improvisadores se ha refugiado en mundos de
mayor contacto con la oralidad que con la escritura. No sé si esto tesponde a
tu pregunta, pero volviendo a lo que estaba hablando sobre el mundo árabe y
la importancia de los poetas en él, una de las características psicológicas, por
ejemplo, del poeta improvisador, es un consustancial narcicismo, cierta auto-
suficiencia profesional. El poeta improvisador está muy orgulloso de serlo, habla
constantemente de lo bueno que es y del valor que tiene su arte, elaborando
una especie de discurso «metarrepentístico», «metaliterario», en el que él mis-
mo es el principal personaje de su poema. Esto puede tener alguna carga
exttarrepentística, extraliteraria, alguna reminiscencia simplemente oral, pero ¿no
habría también cierta remanencia de aquella importancia que tenía el poeta
en Al-Andalüs? ¿No habrá entre los troveros y repentistas una tácita añoranza
de aquel boato que tenían sus antepasados, cuando el poeta era el vocero del
pueblo, el que llenaba la plazas y se le oía, se le daba importancia, se le res-
petaba? Y ahora no estamos hablando sólo de la poesía oral, estamos hablan-
do también, en este caso, de la poesía escrita.
He leído una teoría, una tesis que habla precisamente de las consecuencias
del personalismo en el decaimiento del amor y el respeto a la poesía. En si-
glos anteriores el poeta tenía que tener buen oído, para poder enfrentarse al
octosílabo, al endecasílabo, a las combinaciones polimétricas. Al imponerse el
«versolibrismo» —y yo no estoy, advierto, en contra de su uso, yo soy tam-
bién, parafraseando a Félix Grande, «un abominable ser de versos libres»—,
para muchos ya no hacía falta tener ritmo, la poesía podía simplemente la aven-
tuta de la creación en versos, y esto, según esta teoría que no es mía, ha afec-
tado mucho al gusto, al respeto y al boato social que rodeaba a los poetas.
En la poesía improvisada todavía ese boato existe, y cuando uno escucha a
los troveros murcianos o alpujarreños, ve que esos señores se sienten los due-
ños de la palabra, los dueños de la magia, y por lo tanto, exigen su pedacito
de reverencia, piden que se reconozca ese terreno, el de la improvisación, como
un espacio cultural en el que deben ser respetados. Yo creo que a ese narcisis-
mo, consustancial a casi todos los poetas improvisadores, habría que buscarle
cierta «justificación» en esa añoranza, en esa nostalgia por el papel que juga-
ban en la sociedad hace varios siglos.
J.S.: Yo creo que eso se da en música. El planteamiento que estás haciendo

entre la poesía escrita y la poesía oral se da en la música de la Edad Media
—y todavía en la actualidad— entre el músico teórico y el músico práctico. En
la Edad Media despreciaban a los que sólo ejecutaban; les consideraban sim-
ples loros que no sabían lo que hacían. «El que no sabe lo que hace es una
§75
bestia». Así lo decía textualmente Guido d'Arezzo. Pero el otro, el que sabe de
las cosas profundas, es el teórico. Y efectivamente, a mí me parece que, en el
fondo, todos quieren hacer arte, pero el arte sólo se da cuando se interpreta.
Luis Regó: Es la conciencia dej músico y del cantor.
A.D.P.: Aquí también se unen la música y el repentismo.
J.S.: ¿Es lo mismo repentismo que improvisación? Y lo digo porque en el

título de tu libro se dice Teoría de la improvisación, para añadir en el subtítu-
lo Primeras páginas para el estudio del repentismo. Es como si se quisiera hacer
alguna precisión, ¿hay algún matiz, alguna diferencia en eso?
A.D.P.: Yo he querido destacar el término repentismo, por lo novedoso que

tiene para el lector español. El término improvisación es más amplio, se apli-
ca a todo. Se improvisa en la poesía, en la oratoria, en la música, hasta en la
plástica... En la vida hay muchas maneras de hacer algo «de repente». El tér-
mino repentismo o repentización, queremos que identifique, estrictamente, lo
que nosotros conocemos como poesía oral improvisada. Aunque coincida tam-
bién con la música. Además, el título estaba dirigido al lector cubano, donde
el término es muy conocido. Y, por último, es un viaje terminológico de lo
general a lo particular, de la improvisación, arte universal y término
globalizante, al repentismo, arte «nacional» en Cuba y término particularizado.
I.F.C.: Muchos de los grandes músicos que fueron también grandes

instrumentistas y aparecen como gigantes en la historia han sido improvisadores,
«repentistas» o como queramos llamarlos, Antonio de Cabezón, J . S. Bach, etc.
Había una gran tradición improvisadora, por ejemplo, entre los organistas hasta
hace pocos años, porque estaban obligados rellenar ciertos tiempos dentro de
la liturgia cuando determinado rito se prolongaba más de la cuenta. Pero aquí
estamos hablando de la repentización poética ¿cuál es, desde el puntó de vista
del tepentizador, la función de la música en la poesía?
A.D.P.: Hay distintos niveles de vínculos entre música y texto, y entre música
y repentización, en general. La improvisación, de manera general, suele ser can-
tada y con música, allí donde sea. Pero también existe la improvisación hablada
y la improvisación sin música, a capella. En este caso están los bertsolaris vas-
cos, los cantastoris italianos, los regueifeiros gallegos, los troveros malagueño-
cordobeses. Cantan, pero sin instrumentos, sin acompañamiento instrumental.
J.S.: Estás citando lo que decían los antiguos: «con música», «sin música»,
es decir, con o sin instrumentos. A lo mejor vosotros lo utilizáis así.
§7¿
S O B R E LA TEORÍA Y PRÁCTICA DE LA IMPROVISACIÓN
A . D . P . : Para nosotros «con música» es con instrumentación, y sin música

es a cap ella o hablado.
J.S.: Pues eso es lo correcto en la tradición.
A . D . P . : En estos lugares que he citado se improvisa sin música, a capella,

aunque en muchos casos hay referencias de que en el pasado se acompañaban
con instrumentos, fundamentalmente la guitarra. Pero, por lo general, en el
mundo hispánico y en la mayoría de los lugares en los que se improvisa se
hace siempre con música acompañante.
Los vínculos entre música e improvisación son profundísimos. El poeta
improvisador no canta igual, si está acostumbrado a improvisar con música,
cuando le faltan los instrumentos. Y el que está acostumbrado a improvisar a
capella, la música le estorba, le «apabulla». Lo mismo sucede con el canto y el
recitado. El que se acostumbra a improvisar cantando, no improvisa bien, ni
cómodo, hablando. Y el que está acostumbrado a improvisar hablando, no lo
hace bien cuando tiene que cantar. Por lo tanto, la música se vuelve, ella
misma, un vehículo para la expresividad, para la creación poética, y condicio-
na los mecanismos creativos del poeta. Yo les ponía un ejemplo en el curso,
hablándoles de los mecanismos y los modos de elaboración del poema impro-
visado. El modo de elaboración por orden lógico solamente es posible, la
mayoría de las veces es posible, cuando se improvisa a capella o hablando;
porque cuando tienes música, casi siempre recurres al modo de orden inverso
por bloques, no solamente para aprovechar los interludios, las pausas, sino
porque aprovechas ese tiempo de manera mejor, lo «economizas»: preparas el
final, respiras, ordenas y reordenas, incluso, la distribución de los versos. La
poesía improvisada, decía y repito, se hace siempre en unidades hexadecasílabas,
o sea, en versos de dieciséis sílabas, no de ocho, como puede pensarse por el
esquema de transcripción impuesto. ¡Pero esto sucede sólo cuando se canta,
no cuando se habla! Cuando se habla se encabalga de una manera impresio-
nante y no se tiene la obligatoriedad de hacer pausas de respiración cada dos
versos, algo a lo que obligan el canto y la música.
I . E C : T e refieres, en este caso, a la poesía improvisada en lengua castella-

na. Por otro lado, hay que precisar que la poesía improvisada, aunque sea «a
capella», esto es sin instrumentos, no se recita en tono hablado sino con mú-
sica, puesto que se canta.
A . D . P . : Hablo de la décima y de otras estrofas octosilábicas, es decir,

hexadecasilábicas. La improvisación italiana, por ejemplo, el stornello y la octa-
va rima, se hacen en versos endecasílabos, por lo tanto, las pausas respirato-
§77
rias son cada once sílabas, después dé cada verso; es decir, que los cantastoris
utilizan períodos más largos (ahora canta). N o es necesario unir dos versos
endecasílabos para respirar después, sería un período respiratorio demasiado
largo, muy difícil de lograrlo. Sin embargo, los versos octosílabos sí permiten
este movimiento binario, esta adecuación de los períodos versales a la capaci-
dad respiratoria.
L.R.: Yo quisiera hacerte una pregunta como profano. Hablamos siempre

de la poesía y no la definimos. Creo que para sentar bases de conocimiento
hay que definir siempre las cosas. ¿Cómo definirías la poesía en general?
A.D.P.: La poesía, en general, es indefinible. El gran error de los poetas,

de los críticos y de los teóricos es intentar definirla. La poesía es, más que
otra cosa, un estado de ánimo, es, en general, ese portal de puertas diversas
a la que te referías tú. ¿Cuándo ocurre la poesía? Cuando sintonizan, a través
del discurso poético, el estado de ánimo del creador con el estado de ánimo
del lector o recepror (algo que quizá ocurra pocas veces, pero sí ocurre, por
la forma en la que los poetas gustan todavía). Es, para seguir con la imagen,
cuando autor y lector/receptor llegan a la misma puerta. Yo creo que ahí,
entonces, es cuando estamos asistiendo al nacimiento de la poesía. N o es el
texto, ni es el acto de creación del texto, ni es la lectura/recepción del texto,
es todo, es el total de fuerzas, como ocurre en la música. Y por eso me pa-
rece más escandaloso el carácter reduccionista que ha permeado a la poesía,
en general, y que ha arrinconado a la poesía oral improvisada. Cuando se
asiste a una performance, a una actuación de poesía oral improvisada, se está
asistiendo a un momento mágico, único, se está asistiendo a la sintonización,
frente a frente, del estado de ánimo del creador, en el momento mismo en el
que está creando, y el estado de ánimo del receptor, en el momento mismo
en que recibe la creación. Y eso, en arte, se da pocas veces. Ahí reside la
magia inexplicable del repentismo. Estamos asistiendo a la génesis de la poe-
sía. Y el hombre, por una necesidad casi ontológica, se siente en la constante
obligación de romper las fronteras de todos los misterios, de desentrañar la
génesis de todo, de la vida, del tiempo, de la historia, de la poesía, de la
música, de la pintura. Pues bien, la poesía oral improvisada es uno de los
pocos artes que permite este lujo; permite que el no creador asista al acto de
la creación y participe de él, lo condicione y determine. Entonces, la distan-
cia que existe entre creador y receptor es, simplemente, técnica. El producto
creado (décima, quintilla, redondilla o terceto) surge ahí, o mejor, va sur-
giendo, entre el torrente verbal-creativo del autor y el molde condicionante
de la respuesta receptora. Los oyentes de una velada de poesía improvisada,
actúan, como dice Zumthor, como «coautores» del poema creado, dé la obra.
§7*
Entonces, asistir a este acto mágico, genésico, equivaldría a que Picasso nos
hubiera permitido entrar a su estudio y sentarnos a verle pintar Guernica,
noche por noche, hora tras hora, y que incluso nos dejara dar algunas pince-
ladas. Es asistir al acto de la Creación, y más que eso: ser partícipe de la
creación misma, de la magia deífica. Esa asistencia, esa «presencia asistida» o
«asistencia presencial» es propia únicamente de la poesía oral improvisada. En
la poesía escrita existe también, pero se disimula mucho. Todas las emocio-
nes, toda la comunicación, por ejemplo, que puede haber entre un soneto de
Shakespeare y un lector del siglo xx, está dictada por muchas concepciones
que se han mezclado y que han condicionado la lectura de Shakespeare tan-
tos siglos después. Concepciones históricas, geográficas, políticas, filosóficas.
Porque al leer a Shakespeare, en español, en La Habana de 1999, transmite
algo muy distinto a ¡eerlo en Tokio en 1 9 1 1 , en idioma japonés. Por lo tan-
to, mi «coautoría» sobre el soneto de Shakespeare incide sobre mí, no sobre
la obra ni sobre el autor de la obra.
J.S.: La escritura ha matado la tradición y la memoria. Sin embargo, en lá

poesía oral hablada siempre está.
A.D.P.: La memoria es la espina dorsal de toda tradición oral, y lo es,

mucho más, del repentismo. Sin memoria, podemos ser categóricos, no hay
poesía oral improvisada. Pero, cuidado, que el papel de la memoria en este
arte no es rescatar versos y repetirlos, no es recordar fórmulas y reacomodarlas
en distintas situaciones y temas. Reducir el papel de la memoria a esto, es
amordazarla. En mi libro hago un análisis bastante exhaustivo de las funcio-
nes de la memoria en la creación del poema improvisado: va desde recordar
las rimas necesarias para cada verso, hasta memorizar técnicas, modos de ela-
boración, versos del contrario. Es necesario un estudio más extenso dé todo
esto, un acercamiento científico en profundidad. Aunque, debo confesarlo, no
hay nada más peligroso que la «cientificidad» en el acercamiento a la obra
artística. Ese querer destriparlo todo, diseccionar el arte. Pero en muchos ca-
sos, como el que nos incumbe, no queda más remedio. Estudiar y desentrañar
los elementos gramaticales y técnicos de la poesía oral improvisada, dar una
visión científica de un arte que parece a-científico, es la única manera de de-
fenderlo y de garantizar su continuidad, tal como va el mundo. En mí, por
ejemplo, existen impulsos contradictorios. Como investigador quisiera llegar a
desvelar (lo que significa, primero, llegar a descubrir), todos los entresijos de
la creación repentista, poner al alcance de creadores y estudiosos los misterios
de su génesis. Pero como creador pienso que hay que concebir él arte como
un todo, asistir al momento en que se produce y vivirlo, sin preguntarnos qué
ha pasado.
§79
Conversación con A L E X I S DÍAZ^-PIMIENTA
J.S.: Estamos hablando de la improvisación cantada. Y vuelvo a plantear

un tema que para mí es de mucho interés: unas poesías se cantaban con me-
lodías ya preexistentes, se acomodaban -si no he entendido mal-, y otras eran
con tonadas propias. ¿Qué hay sobre esto? Interesa mucho porque ¿se puede
decir que la poesía produce una música propia?
A.D.P.: N o , no. Casi siempre el canto de la poesía improvisada responde

a una música tradicionalizada, ya existente. Las tonadas surgen casi siempre
de la evolución o de la remanencia del cante de romances. Y, finalmente, con
la evolución se llega a crear tonadas «nuevas», pero que suelen ser variantes de
las anteriores.
Aunque, al menos en Cuba, la música dejó de jugar un papel pasivo dentro
del repentismo para llegar a jugar un papel activo. La décima cantada se diferen-
cia de la décima escrita, ente otras cosas, porque la música marca los interludios
y las pausas respiratorias. Esto llega a desempeñar un papel activo con respecto
al texto: el improvisador no es capaz de articular ni de pensar un verso que no
responda a esa medida musical-respiratoria. Por ejemplo, yo no puedo pensar una
idea que termine en el quinto verso, que abarque más de treinta y dos sílabas,
porque la música me obliga a hacer una pausa en el cuarto verso.
J.S.: Es la base de la estructura melódica de los cuatro versos.
I.F.C.: Yo creo que es pertinente decir aquí que la cuarteta castellana

octosilábica procede del himno litúrgico occidental que es, por lo general,
tetrástrofo yámbico octosilábico. He aquí una vez más el gran influjo de la
liturgia cotidiana latina, diríamos igualmente del canto llano, en la vida real.
J.S.: Se podría decir que hay interacción entre poesía y música ¿no?
A.D.P.: Profundísima y muy inobservada. Pasa inadvertida, incluso, para

los propios improvisadores, para los músicos. Pero, paradojas del arte, en la
literatura escrita sí me he dado cuenta de eso. La décima escrita en Cuba, por
ejemplo, ha roto con todos los moldes tradicionales de la estrofa, lo que ha
hecho que los teóricos hablen de la vanguardia, de la nueva décima, de la
décima joven. N o señor, no hay tanta vanguardia. Lo único que han intenta-
do los decimisras escritores de los años 90 en Cuba, es separarse de la oralidad,
alejarse de la cantabilidad de las estrofas subvirtiendo esas pausas binarias,
encabalgando, incluyendo recursos estilísticos y lingüísticos propios de la tra-
dición escritural, para que la décima no siguiera siendo cantable. Nada de
esquemas tetrástrofos yámbicos, nada de imágenes visuales, nada del
descriptivismo bucólico que ha caracterizado a la décima oral improvisada. Por
§ 8o
S O B R E LA TEORÍA Y PRACTICA D E LA IMPROVISACIÓN
eso en la décima escrita de Ronel González, José Luis Serrano, David Mitrani,
no se percibe tanta fluidez, se altera el ritmo y el discurso es más intelectivo.
Son décimas «para leer», no «para cantar».
I.F.C.: Y esta huida de la música que tiene la poesía en la actualidad

—me refiero a la de los poetas propiamente dichos y ño a la de los que lla-
mamos «cantautores»—, ¿no estará motivada por la actitud pasiva del hombre
de hoy en general ante la música, que prefiere escuchar la música ofrecida por
los medios audiovisuales antes que cantarla? En mis tiempos de joven se can-
taba mucho más que ahora, opino. Se cantaba hasta los curiosos y a veces mag-
níficos anuncios de la radio.
A.D.P.: Ahí entramos en especulaciones, a las que no podemos dar respues-

tas. Ha habido mucha poesía, de mucho valor, que se ha hecho en verso li-
bre, y sigue habiéndola. Y ha habido mucha y muy buena poesía que se ha
hecho eon métrica y rima. Pero también ha habido mala poesía eñ ambas
formas. La poesía es la conjunción de muchas cosas, como ya dijimos, para,
finalmente, lograr la sintonía necesaria, la que permita a creador y receptor
llegar juntos, a la vez, hasta la misma puerta antes referida. Y da lo mismo
que el camino hacia ella se haga en verso libre o con rimas. Lo que es penoso
es reducir el concepto «poesía» a uno de estos moldes, hacerlo excluyente sólo
porque alguien, como receptor, no sintonice con ciertas formas expresivas, no
llegue a otras de las «diversas puertas». Esta reducción ningún poeta del Siglo
de Oro la hubiera hecho.
Hagamos un experimento: rompamos el molde gráfico-visual de las Sole-
dades de Góngora, dehagamos las silvas y enfrentémonos a esa poesía como si
estuviera escrita en «verso libre». Simplemente, podemos quitarle el molde fijo
de los endecasílabos y los heptásilabos y distribuirlos de otra manera. ¡Góngora
seguirá siendo el mismo poeta! Estamos hablando, entonces, de maneras de
percibir y recibir un texto a partir de simples elementos gráficos. Se da dema-
siada importancia a la escritura y la escritura es pura transcripción. El poeta
traduce en signos gráficos lo que le dicta el pensamiento, su voz interior, se-
guro de que el lector, más tarde, le pondrá otra voz, otras voces.
L.R.: Ilustrado por tus explicaciones con grabaciones he notado dos sec-
ciones en lo que tú llamas el interludio, es decir, la actuación instrumental.
He visto siempre una constante rítmica de guajira, pero de guajira caribeña
3
en 6/8 y /4. Esos interludios musicales, aparte de dar un tiempo para pensar,
crean una situación de calma constante. Pero en el acompañamiento instru-
mental cuando estáis cantando hay otro ritmo musicalmente definido. ¿Por qué
se esta alternancia?
A.D.P.: El punto cubano siempre se toca con la misma música, que se repite
una y otra vez entre interpretación e interpretación de los ejecutantes. Es en-
tonces cuando el laudista se luce, interviene e improvisa con su instrumento.
Mientras el poeta piensa, el músico improvisa, hace fiorituras, introduce acor-
des musicales de otros estilos para adornar los interludios, hasta que el poeta
arranca a improvisar otra vez. En nuestro caso, la música nunca intenta sobre-
salir, interactuar, condicionar el texto. Y estoy hablando, siempre, de la tona-
da libre, que es, en estos momentos, la generalizada en Cuba. Si el poeta can-
ta a la muerte o al amor, la música acompañante no tiene por qué hacer lo
mismo. El carácter de la música es neutro. En la tonada libre, repito. En otros
casos, como la tonada Carvajal, las tonadas camagüeyanas o espírtuanas, el
acompañamiento unas veces induce al poeta y otras avisa al oyente sobre el
carácter del texto que se va a cantar, o que se está cantando: si es festivo, jocoso,
dramático.
L.R.: Lo que me interesa saber es por qué esa constante de la guajira, su

carácter, ese carácter neutro, caribeño pero neutro.
A.D.P.: Pienso yo, aunque no soy nada lego en aspectos musicales, que
porque lo más importante en el repentismo es el texto, al menos en Cuba. El
músico está supeditado totalmente al poeta. El músico no debe influir ni con-
dicionar la creación del repentista, debe jugar un papel neutro para que sea el
poeta quien entre y salga cuando quiera, quien gire hacia una vertiente temá-
tica o hacia otra. El músico está oyendo también la improvisación, pero como
receptor, como consumidor que conoce, valora, ¡y acepta!, su función en la
«coautoría» del poema.
Cuando se asiste a una controversia en punto libre, con tema libre, los
músicos acompañantes no preparan al auditorio hacia nada específico, ni in-
ducen a los intérpretes, porque ellos mismos no saben hacia qué derrotero
tomarán los poetas. Simplemente, acompañan, tocan, para que el texto fluya
y sea el preponderante. Otra cosa es cuando se cantan tonadas concretas.
Entonces sí, entonces los acordes inducen al poeta y preparan al público.
L.R.: Eso es lo que en música se llama tensión. Produce una tensión x en

relación con lo que se va a decir.
Un poeta investigador de la poesía

I.F.C.: Otro punto que me parece interesante es observar cómo un poeta
como tú investiga el porqué de la poesía, particularmente la poesía improvisada.
§82
S O B R E LA TEORÍA Y PRACTICA DE LA IMPROVISACIÓN
A.D.P.: En el mundo hispánico no hay costumbre de que un autor se

autoinvestigue. Sin embargo, en el mundo anglosajón, en la literatura francesa
sí es muy común que un mismo autor investigue y estudie su creación, e in-
cluso que publique ensayos sobre el tema.
En mi caso concreto, era una necesidad. A mí me interesa mucho el tema
de la improvisación poética, creo mucho en ella como arte. He llegado a de-
cir, incluso, que la poesía oral improvisada es el arte del futuro, del siglo xxi.
Ante el mundo «desnaturalizado» en el que vivimos, este arte es como una
vuelta al curso natural de la comunicación humana, de la creación humana.
Sin otros aditamentos que no sean la voz y el conocimiento, que no sean la
propia palabra y la necesidad de comunicación entre las hombres, este arte
puede ser una puerta grande para entrar en la era de los mestizajes, de las
imbricaciones étnicas, lingüísticas, culturales. Pero no pasará nada mientras no
se sensibilice al aparato científico, cultural y social en general. Mientras no se
toque a las puertas de las universidades, de las academias, de los conservato-
rios, mientras no haya gente seria, con formación científica o con dedicación
profesional, que mire hacia este arte y lo vea no como un nuevo y simple
elemento folk, sino como un arte universal y antiguo, olvidado por todos, pero
digno de análisis y estudio. Mientras no exista esto, seguiremos así, seguirá la
poesía improvisada ahí, perdiendo tiempo.
E.R.: ¿Estás convencido de que este arte tiene futuro a pesar de los me-
dios de comunicación y el tipo de vida que impone esa cultura?
A.D.P.: A pesar, no, yo creo que, precisamente, por eso. Es muy sorpren-
dente y llamativo lo siguiente: después de casi dos siglos, ahora, en la década de
los noventa, comienzan a ganar importancia, a resurgir, los estudios sobre la
orálidad. Comienza la voz a recuperar el espacio acústico que había perdido desde
que la escritura «tomó el mando», «tomó el poder», y lo invalidó todo. Yo creo
que hay una saturación de cultura impresa, de cultura libresca y, en las últimas
décadas, infbrmatizada. La oralidad se vuelve, entonces, un refugio, la última
oportunidad de reencuentrarnos con nosotros mismos como seres humanos, y
de encontrar la esencia de una parte importante de nuestra cultura: la comuni-
cación, la transmisión oral. En la poesía oral improvisada se funden la estética
literaria, en él más amplio sentido, y la necesidad de comunicación.
L.R.: Los poetas escriben cosas maravillosas, pero las personas que peor las
recitan son ellos mismos, cosa que no he visto en ti. Desde el punto de vista
musical, incluso, y eso que tenéis una igualdad en métrica, en rítmica y en
una serie de cosas. Pero la parte bella de la oralidad es peor en los grandes
poetas de ahora.
A.D.P.: Éso responde a una intencionalidad, no es accidental. El poeta

escritor no quiere, muchas veces, «leer bonito», no quiere declamar, prejuiciado
por el caráctet oral que gana el texto ante este acto. Es lo mismo qué sucede
con la décima escrita en Cuba: no sólo se encabalga hasta hacerla lo más
incantable posible, para diferenciarla de la oral improvisada, sino que, a la hora
dé «interpretarla», de leerla en público, se lee acentuando la arritmia,
remarcando unas pausas interiores que «deforman» la décima con respecto al
sentido estrictamente musical al que está acostumbrado el lector/receptor.
Nuestros jóvenes escritores de décima, salvo excepciones, leen huyendo de toda
«teatralidad», algo que los emparentaría, una vez más, con el repentismo, con
el arte oral. ¡Lo dé ellos es escritura! Este mismo hecho ha marcado la poesía
de los últimos siglos, y la actidud de muchos poetas ante el «poema-voz», ante
el texto publicitado. Con excepciones, claro. Ahí están los ejemplos de Lorca,
Alberti, Evtuchenko, Cohén. Ya en el siglo xx el poeta no quiere ser juglar.
[Aquí hablo sobre el Festival Internacional de Poesía de Medellín, Colom-

bia, al que asistí en 1994.]
Había allí un teatro como el de la Zarzuela, lleno a tope, había gente hasta
en la calle, ¡para escuchar poesía! N o canto, no música, no poesía cantada ni
improvisada, sino lectura de poesía, poetas de todo el mundo que iban a leer
sus textos, cada uno en su lengua natural, en inglés, japonés, español, griego,
rumano... Ponían un micrófono, un atril y la actuación empezaba. Cada poe-
ta leía tres o cuatro poemas y el público escuchaba y aplaudía. Era impresio-
nante. Una tarde comenzó a llover y la gente sacó los paraguas y continuó
escuchando poesía. Esto sólo lo había vivido en Cuba, en las veladas de poe-
sía improvisada. Cuando se pactan controversias de repentismo en Matanzas,
o en Güines, por ejemplo, miles de personas se concentran a escuchar a los
poetas y no los mueye de allí, durante cinco o seis horas, nada.
J . S . : Sería bueno que nos comentases este fenómeno: ¿dónde se produce?

¿en qué ámbitos? ¿es Un fenómeno de masas la poesía improvisada?
A.D.P.: En algunos lugares éste es un fenómeno de masas y en otros, desgra-

ciadamente, es un fenómeno de minorías, Pero en Cuba sé puede decir que es un
fenómeno masivo, a pesar de que no se reconozca así a nivel institucional. El
repentismo es una de los fenómenos masivos de la cultura cubana en los años 9 0 .
J . S . : ¿Cuántas personas pueden estar escuchando en un acto de estas ca-

racterísticas?
A.D.P.: En el lugar como Güines, donde se reúne lo más granado de ¡a

poesía improvisada cubana, a veces dos mil, cuatro mil personas.
%8 4
J . S . : ¡Escuchando poesía...!
A . D . P . : Escuchando poesía improvisada. Pero en 1955, en la famosa contro-

versia entre El Indio Naborí y Angelito Valiente, se llenó un estadio de fútbol.
E.R.: ¿De cuántas personas hablamos ahí?
A . D . P . : No era uri estadio muy grande Según los datos recogidos en la época,
había más de diez mil personas. Pero no sólo eso es importante, la controver-
sia tuvo una gran carga política. Naborí y Valiente eran miembros del Partido
Comunista de Cuba, y, como el gobierno de Batista estaba organizando el Día
del Campesino, con transporte disponible para que los guajiros de las provin-
cias aledañas llegaran a su fiesta, el Partido organizó una controversia entre ellos,
en el estadio Campo Armada, para contrarrestar aquella demagogia, aquella
hipocresía política que sólo intentaba tapar los males de la sociedad durante el
«batistato». ¿Conclusión y resumen? Todos los campesinos de las provincias
utilizaron el transporte público del gobierno, llegaron a La Habana y después
caminaron hasta Campo Armada y dejaron vacía la fiesta gubernamental. Unas
diez mil personas. Imagínate lo que puede significar todo ese hormiguero de
personas caminando para ir a oír a dos poetas repentistas.
L.R.: Aquí hay una contextualidad específica que no se repite...
A . D . P . : No, no. En Cuba se han repetido muchísimo estas movilizaciones

para escuchar a los repentistas. Yo no creo que haya espectáculo cultural en
Cuba, a no ser la música bailable y los conciertos de las grandes figuras de la
Nueva Trova, que movilice tanta gente, tan sintemátieamente y durante tan-
tas horas. Porque cualquier espectáculo musical dura una hora y media o dos
horas, como máximo. Un espectáculo de repentismo puede durar cinco, seis,
siete hotas. Y los conciertos musicales se dan una o dos veces al año, con
distintos públicos. Los conciertos de repentismo son semanales y casi siempre
en los mismos lugares, con el mismo público.
L.R.: Claro, habría que definir qué es lo que es masa y qué es élite.
A . D . P . : Es muy relativo. Por ejemplo, en el País Vasco los bertsolaris lle-

nan un frontón de tenis para oír poesía improvisada. En Cuba, ya lo he di-
cho. En Colombia, también se moviliza mucha gente.
L.R.: En este caso la masa en el frontón sí. Pero lo que hay ahí es una
especie de reducto nacionalista en esta historia.
Conversación cön ALEXIS D Í A Z - P I M I E N T A
A.D.P.: Pero el gusto por la poesía improvisada, por el bertsolarismo, va

más allá, mucho más allá, aunque se intente identificar con su luCha por el
idioma y la cultura vascos.
E.R.: En Galicia, no obstante, está muy disminuido el fenómeno.
A.D.P.: En Galicia la reguiefa es víctima de la indiferencia institucional y

académica. Pero bastaría una chispa, para que resurgiera con mayor fuerza que
antes. Pasa lo mismo que en otros lugares del mundo hispánico, en los que el
arte de poetizar al momento está muy despreciado, muy desprestigiado. Cuba,
indiscutiblemente, está a la vanguardia en este tema, y las causas de que esto
sea así ya las sabemos. En ningún otro país del mundo se ha apoyado tanto a
la poesía improvisada como en Cuba. Los poetas improvisadores cubanos hace
más de treinta años que son profesionales, trabajan y cobran por improvisar.
Pero no solamente cobran, si no que tienen cierto asesoramiento técnico, ar-
tístico, literario, en centros profesionales. Lo único que nos falta por lograr en
Cuba, es la sensibilización académica, el interés académico y la crítica especia-
lizada. Pero no perdemos la esperanza de poder crear, algún día, una cátedra
de poesía improvisada en el Instituto de Arte. No estamos tan descaminados.
Ya existe uña cátedra para laudistas y freseros, los acompañantes por antono-
masia del repentismo. Efraín Amador, a quien quizá conozcan por referencias
musicales, logró hace algunos años crear, dentro de la Escuela Nacional de Arte,
una cátedra para el estudio del laúd y el tres. Ahora bien, contradicciones y
paradojas: ahora encuentras a los alumnos que se gradúan con Efraín Ama-
dor, y todos tocan música clásica o jazz con el laúd y el tres, ¡pero ninguno
sabe acompañar el repentismo!
L.R.: Igual que aquí.
A.D.P.: ¡Ese es el gtan problema! Ahí lo que falta es el equilibrio. Sí, es

genial que Un laudista sepa tocar a Baeh, pero también tiene que saber acom-
pañar a un poeta repentista, porque si no, está traicionando a su propio ins-
trumento, subvirtiendo su esencia. El laúd es un instrumento de origen árabe,
que en sus raíces tiene precisamente la música modal y el acompañamiento de
zéjeles y jarchas improvisadas. Hay que respetat eso. Hay que ser capaz, como
Fernando Murgas, dé tocar a los clásicos, de sentarse junto a Chucho Valdés
a tocar jazz, pero luego ir a un guateque y acompañar un son montuno, una
guajira, una controversia.
L.R.: Y, sin embargo, yo sería más drástico todavía, un señor puede tocar
bien Bach y hacer mal la música popular. Yo creo que con los medios mecá-
%8Ó
nicos que hay para hacerlo, un músico de expresión popular, vamos a llamar-
lo así, se adaptaría maravillosamente a Bach.
A.D.P.: Esa es la diferencia. Has dado en la clave. A mí me pasó una cosa

asombrosa en Cuba, en el año noventa o noventa y uno. A nuestro programa
de televisión dedicado a la música guajira [Palmas y Cañas] a veces venía un
niño de Matanzas, un niño que tenía siete u ocho años que era un virtuoso
del laúd, impresionante. Sentado en una silla, el niño cogía su laúd, empeza-
ba a tocar e improvisaba. O sea, era repentista y laudista a la vez, todo un
lujo. Un día, se perdió del programa. Pasaron los años y en un viaje a Ma-
tanzas una señora se me acercó. «Tú no te acuerdas de mí, pero yo soy la
abuela de aquel niño...» Enseguida le pregunté por el nieto. El niño, virtuoso
al fin, se había matriculado en la cátedra de Efraín Amador. Pero la abuela se
quejaba de que «el niño» ahora sólo tocaba Mozart, Beethoven, «esas cosas»...
Más tarde me encontré con el chico en La Habana y, no sólo había dejado de
tocar la música guajira, sino que ya tampoco improvisaba. Con lo fácil y lin-
do que hubiera sido mantener ambas cosas.
L.R.: La escritura y la memoria. La obra cerrada. Nosotros aquí estudia-

mos obras hechas y cerradas: por lo que pagan es por dar todas las notas que
están escritas en la escritura, siempre lo mismo. Y el improvisador es él.
A.D.P.: Y pasa lo mismo en la vida cotidiana. Es lo que ha ocurrido con

la enseñanza. Se ha ido de un extremo al otro; de los métodos sólo basados
en los recursos mnemotécnicos, rítmicos, miméticos, a los recursos «aritméti-
cos», acumulativos. Antes, en vuestra época —yo soy de otra generación, evi-
dentemente—, se enseñaba cantando, se coreaban las tablas, las listas, se uti-
lizaba la memoria auditiva. Esto se ha perdido.
Aunque, por suerte, en los últimos años también la pedagogía está volviendo
a la oralidad, al auxilio de los recursos orales. Los ministerios de Educación,
en Cuba, en España, en Colombia, están reformando la enseñanza de la len-
gua con ejercicios y métodos orales, intentado reseatat otra vez la memoria
auditiva.
J . S . : Bueno, vamos a ir un poquito más adelante. Yo quisiera hacerte una

pregunta sobre cómo está la investigación sobre la improvisación porque en
tu libro Teoría de la improvisación, leo en el subtítulo: Primeras páginas para
el estilo del repentismo. ¿Habrá unas segundas, si es que no había otras antes?
¿Qué significa este estudio tan voluminoso tuyo, libro de quinientas cuarenta
y cinco páginas, en cuya la presentación veo que se califica como un descubri-
miento?
§*7
A . D . P . : Sí, mira. Una de las características, penosamente universales, de la

poesía improvisada es la carencia de estudios sobre ella. Esto también respon-
de a lo que hemos hablado anteriormente, al perjuicio y al abandono en el
que ha estado sumida. Y el tema de la poesía improvisada en concreto, ha
carecido de bibliografía teórica, de acercamiento teórico que faciliten su estu-
dio. Existen algunas monografías, bastantes estudios musieológicos, pero la
música es sólo una parte de la poesía improvisada. Existen, pues, algunos es-
tudios aproximativos, pero seguía faltando — y este libro no llena ese vacío,
este libro es sólo un primer intento, unas «primeras páginas»— un estudio que
abriera puertas terminológicas, epistemológicas, científicas, para acercarse a la
poesía improvisada. Teoría del Improvisación... es una primera intención, un
llamamiento a investigar la poesía improvisada como arte diferenciado, como
arte propio. Y sobre todo, un acercamiento teórico a la creación repentista desde
dentro. Es muy difícil investigar la poesía improvisada sin ser improvisador.
Se puede, pero siempre de manera tentativa, aproximativa; los mecanismos
internos de la improvisación sólo los sabe un improvisador y, por lo tanto, es
importante que los improvisadores aportemos nuestro criterio de cómo se
improvisa, para que ¡os estudiosos no se queden en el terreno de lo deducti-
vo-especulativo. Yo he intentado, simplemente, ayudar a que gente con mayor
capacidad, con mayor formación académica, se interese por el repentismo y
aporte luces para su estudio y conocimiento.
J.S.: ¿Podrías señalarnos los puntos troncales, los más fundamentales que
trata su libro?
A . D . P . . Yo creo que uno de los aspectos fundamentales del libro, en esta

etapa, es demostrar, constatar, la universalidad y la vitalidad del fenómeno
repentista. El otro aspecto fundamental es el desvelamiento de la gramática y
la estética de la poesía improvisada: las leyes, conceptos, técnicas... que deter-
minan que éste sea un arte en sí mismo, diferenciado.
L.R.: ¿Y a la música sería también aplicable?
A . D . P . : En muchos aspectos, sí. Creo y confío en que este acercamiento a

especialistas como ustedes, a Ismael Fernández de la Cuesta, a Emilio Rey, a
José Sierra y Luis Regó, al final nos llevará a conclusiones sorprendentes. Yo
ya estoy asombrado. Los oigo conversar y, aunque a veces usan una termino-
logía que no entiendo, intuyo puntos en común, claves comunes.
Todas esas lagunas que yo sigo teniendo como investigador y como culti-
vador del repentismo, creo que pueden llenarse a partir del diálogo con espe^
cialistas como ustedes, que están aeostumbtados al acercamiento teórico y al
análisis teórico de la oralidad en la música.
§88
J . S . : Nuestro eamino es al revés que el tuyo y nos encontraremos.
A . D . P . : En ése entroncamiento es donde nos vamos a enriquecer mutua-

mente.
J . S . : T ú partes de la palabra y vas hacia teorizarlo de alguna manera y ver

las leyes. Nosotros tenemos las leyes pero nos faltan la palabta, la tradición, la
memoria.
A . D . P . : Yo pienso que ahí es donde tenemos que ayudarnos. Ya lo esta-

mos haciendo. En estos días he aprendido muchísimo.
L.R.: Fuerzas y destrezas las tenemos que casar.
I.F.C.: Una de las características que, a mi juicio, tiene este libro, y confir-
man las conversaciones y las ideas que hemos oído estos días y en otras ocasio-
nes, es precisamente que Alexis Díaz Pimienta contempla los poemas dentro de
sí, en el recinto mismo donde se produce el acto de la creación. Por el contra-
rio, otros estudiosos de la poesía, de la improvisación o de la tradición oral qué
no son poetas o actores de la misma, pongamos por caso Milman Parry, Albert
Bates Lord, Ruth Finnegan o Paul Zumthor, lo miran como espectadores y no
tienen acceso al secreto recinto donde se produce la creación. Ocurre otro tan-
to, quizá de manera más acuciante, entre los musicólogos. ¡De qué manera tan
distinta se capta la entraña de la música cuando tú mismo, que eres investiga-
dor, la llevas a efecto, la interpretas, por ejemplo, ante un público!
A . D . P . : Corroborando lo que estás diciendo y para que vean lo curioso y lo

difícil del tema, les confieso que, con respecto al repentismo, ahora yo lo veo todo
claro, más claro. ¡Pero he necesitado veintisiete años improvisando y diez años
investigando! Todo ese tiempo y toda esa práctica para darme cuenta de cosas
tan obvias ahora, como que hago primero los versos nueve y diez de la décima.
L.R.: ¿Y eras consciente de eso?
A.D.P.: Nada, nada. Si me hubieran preguntado hace diez años, hubiera

dicho «sí, yo lo hago de abajo hacia arriba». Esa es a la conclusión más sim-
ple que llega el repentista promedio. ¡Pero ni eso es exacto! No se hace de
abajo hacia arriba, ni siquiera en orden inverso: se hace en orden inverso por
bloques. Primero un bloque, después otro, después uno tercero, y se ordenan
de una forma casi malabarística.
Es muy curioso. Por ejemplo, cuando llegué, después de ocho años traba-
jando en el libro, al análisis del tiempo en una controversia, después de tener
§8?
medida una controversia, décima por décima y analizada, me llevé otra sor-
presa. M i mujer, curiosa y cuidadosa de esas cosas, un día antes de mandarlo
a la editorial halló un error de cálculo. Pero después me di cuenta de que no
solamente había un error de cálculo, había también un error de análisis. En-
tonces llamé a un amigo, Ginés Bonillo Martínez, lingüista e investigador tam-
bién del tema, y entre los dos sacamos un poco de luz al respecto.
En la poesía oral improvisada existen tres tiempos: el tiempo de anuncia-
ción, que es el tiempo netamente textual, en el que se expone el discurso poé-
tico sin los interludios musicales; el tiempo patente, que es el tiempo de anun-
ciación más el tiempo musical de los interludios y de la introducción a cada
décima (es el tiempo general que percibe el oyente y que sé confunde con la
velocidad del improvisador); y el tiempo latente o tiempo real de elaboración,
que es la suma de los dos tiempos anteriores más el tiempo previo, es decir, la
parte del tiempo patente del repentista contrario que utiliza el repentista en turno
para elaborar sus versos. Todo esto es muy complejo.
Ahora bien, ¿como se mides, cómo se calcula ese tiempo previo^. Ahí es
donde entra a jugar un papel decisivo la interioridad de la poesía improvisa-
da. Cuando haces una décima improvisada la mayoría, el 9 9 , 9 % de los
improvisadores, toma un signo de la décima contraria, una palabra, una frase,
algo que le dé sentido de respuesta, de diálogo, a su estrofa. Pues ese signo x,
divide la décima del poeta contrario en dos segmentos, un segmento a, antes
del signo, y un segmentó b, después del signo. Por lo tanto, el tiempo previo
es igual a b.
J . S . : ¿En qué punto está el que tú has elegido, a partir de ahí hacia atrás?
A.D.P.: Eso es. Pero, vamos, que llegar a este análisis me costó mucho tiem-
po. Descubrir que el tiempo real de la elaboración de un poema improvisado
no es el tiempo «real» que percibe el oyente, ni es el tiempo en que anuncia
su texto el ejecutante, es el tiempo que percibe el oyente más el tiempo que
anuncia más el tiempo previo que utiliza.
J . S . : Es muy imporante lo qUe estás diciendo, porque tú tienes el fenóme-

no vivo y te analizas y lo sujetas a leyes. Nosotros tenemos las leyes y quere-
mos lo vivo. Por eso decía antes que aquí nos encontraremos, si somos capa-
ces de hacer una investigación como la que tú has hecho. Porque manejamos
lo mismo y partimos del mismo presupuesto, precisamente. Porque nosotros
estamos manejando una cultura que es muerta, manejamos cadáveres. Emilio
Rey maneja cadáveres en el folklore musical cuando ya está puesto en los can-
cioneros. Para Luis Regó que es pianista, Beethoven puede ser también un
cadáver si se aferra a la partitura, y aparentemente no hay otro medio para
§90
hacer sonar su música. No hablo ya de la música del siglo XJI o del siglo xm
que hago transcribir a mis alumnos. En nosotros falta la tradición. La letra
nuestra ha «matado» la tradición. T ú , en cambio, guardas la tradición, la
mantienes, la cuidas al practicar tu arte, y desde él te encaminas hacia la letra
para estudiado, sistematizarlo y comprenderlo. Y nosotros estamos haciendo
al revés. Y vuelvo a la crítica primera que planteábamos aquí: entre los músi
cos y los cantores* decía Guido D'Arezzo en el siglo XII, hay una gran distan
cia. El músico, el verdadero músico, decía él, es el que conoce la música de
las estrellas, los fundamentos de la música, etc. Y el otro es el ejecutante, no
sabe nada, es Un bestia. Le llama «bestia», con esas palabras. No se ha solu
cionado nunca este conflicto.
A.D.P.: Lo entiendo y me siento más que identificado. Por eso, sincera

mente, con toda modestia, les invito a que nos acerquemos, más bien a que
me echen un cable en esto. M i libro, en definitiva, son las primeras páginas,
es un primer intento. Yo ya tengo algunas cosas claras, posteriores al libro,
algunas ideas que podrían corregir lo que he dicho aquí.
J . S . : Supongo que existe una literatura apreciable sobre la poesía oral im
provisada.
A.D.P.: Ahora mismo estamos en una etapa en la que hay necesidad de

recoger, de recopilar mucho Corpus de poesía improvisada. Pero con mucho
cuidado, porque la publicación de poesía improvisada tiene características muy
peculiares. No se puede transcribir y «antologar» poesía improvisada como se
antologa poesía escrita. Estamos no sólo ante un arte oral, sino ante un arte
oral que siempre necesita, como parte inseparable de su esencia, los referentes
contextúales, elementos éxtratextuales que aportan consistencia al texto, más
allá del texto mismo. Yo creo que las únicas soluciones para el disfrute de la
poesía improvisada más allá de la recepción in situ, son dos: o las antologías
comentadas críticamente, siempre que los comentarios logren rescatar, con la
mayor fidelidad posible, la «atmósfera» que rodeaba y que determinaba la per
formance; o las antologías sonoras. Pero aún en este caso, asistimos a un fenó
meno de «descontextualización», menor que en la grafía, pero «descontex-
tualización» al fin y al cabo. Quizá una tercera opción, más sublime pero difícil,
sea la fusión de las dos opciones. O sea, una antología sonora con comenta
rios. O un libro con discos adjuntos.
J.S.: El continuo problema de rescatar la tradición vjva, que es el que a

nosotros nos también nos falta.
%9i
A . D . P . : Quizá, y se me ocurre ahora, la tecnología podría ayudar en esto, el

recurso interactivo podría ser otra solución también. Que se cree un programa
interactivo en el que estén texto, comentario, música, voz y que, desde el orde-
nador, se pueda percibir en su conjunto una actuación determinada. Eso podría
ser otra buena solución, pero mientras tanto, me quedo con la anterior.
L.R.: Mientras hablabas te estaba mirando las manos, con ellas has realizado
una «actuación». Musicalmente, ha habido «una tensión interválica de mano».
A . D . P . : El énfasis gestual tiene, además de una función también musical,

rítmica, una función teatral y otra puramente semántica. Les cuento una anéc^
dota que está aquí en el libro y ya la verán...
L.R.: En música tenemos el acento, el apoyo y el énfasis, son cosas diferen-

tes. T ú con las manos has hecho acento, has hecho apoyos y has puesto énfasis.
A . D . P . : Pues eso, en el fepentismo, se usa muchísimo. En mi libro hago

un análisis sobre la importancia del gesto y sobre la traición del texto a través
de la gestualidad, cómo incide muchas veces el gesto de manera negativa en la
calidad de la poesía improvisada. Esto se ve, por ejemplo, en el repentismo
«impuro» de la televisión. Los poetas cuando van a la pantalla, por descono-
cimiento, usan una gestualidad impostada, que no tiene nada que ver con lo
que están improvisando, que lo que logra es caricaturizar el gesto improvisado
y crear un desnivel y una incomunicación impresionantes entre el receptor y
el emisor. Muchas veces un buen improvisador en la televisión le está cantan-
do al amor y sobreactúa con gestos que no dicen nada...
Y les cuento ahora la anécdota para que vean otro uso de la gestualidad
en función de la palabra improvisada. La van a encontrar en el libro, pero
bueno, ya aprovecho.
En el año 95 ó 9 6 fui a Matanza. (Matanza es uno de los lugares en los que
más y mejor se improvisa en Cuba). Era domingo, por la tarde, y había una velada
de poesía improvisada en un cabaret «El Pescaíto». Yo no había ido a Matanzas
con la idea de improvisar, había ido a ver a mi hijo. Pero más tarde me animé y
dije: «Me voy un ratito al cabaret a ver si canto...» Pero cuando llegué ya iba a
cantar la última pareja. Yo no andaba ni siquiera vestido para actuar, andaba con
una camiseta de esas deportivas, sin mangas. Iban a cantar Juan Antonio Díaz y
Jesús «Tuto» García, dos grandísimos improvisadores. Entonces, el director de
la velada, cuando me vio, pidió que cantáramos los tres, que hiciéramos una
trilogía. Y me explicó que, al principio de la velada, se había hecho una ronda
de poetas, en la que todos le cantaron una décima de homenaje postumo a Raúl
Hernández, repentista matancero recién fallecido. «Te pido que le dediques tu
§?2
S O B R E LA TEORÍA y PRÁCTICA DE LA IMPROVISACIÓN
primera décima, y después ya sigues por el rumbo que quieras», me dijo. Empe-
zamos la controversia. Yo canté una décima a Raúl, pero, detrás de mí, gracias a
ese diálogo peculiar que se teje cuando se está improvisado, Juan Antonio le cantó
a Raúl también. Y luego «Tuto» García hizo lo mismo. Y yo volví a tomar el pie
de «Tuto» y le canté otra décima al difunto colega. De modo que la muerte de
Raúl se volvió el tema. Entonces, en una de mis décimas, yo dije que había visto
a Raúl hacía un instante, que Raúl estaba allí, presente, que había pasado por
detrás de los cristales. Juan Antonio siguió el hilo temático. Y luego «Tuto».
Entonces, de pronto, yo veo que en una fila de oyentes sentados en el suelo, frente
al escenario, había un espacio vacío entre un hombre y una mujer. Y se me ocu-
rrió una idea que fructificó en una décima llena de gestualidad y de teatro. Aquello
fue impresionante. Fue Una de los momentos más emotivos que me han pasado
en los últimos años de improvisaciones, y mira que he tenido controversias.
Empezó la música y yo me puse a mirar, fijamente, el espacio vacío. Calló
la música y dije, sin dejar de mirarlo:
Ven y acércate, mi hermano,

estrecha la mano mía...
Al terminar los versos, comenzó el interludio musical, solté el micrófono,

y fui hacia el lugar. T o m o el aire vacío como si una mano invisible estrecha-
ra, regresé al micrófono sin «soltarla», y concluí:
...gracias, creí que no podría

un muerto darme el alma.
Solté la mano invisible y puse, arqueado, el brazo en el aire, como si so-

bre los hombros de alguien estuviera. Miro entonces hacia «Raúl» y digo:
Pero ponte más cercano,

acércate más, poeta,...
Me muevo, me acercó más «él», lo aprieto un poco:
Apriétame más, aprieta,

para sentirte mejor,
aunque me dejes olor
a muerte en la camiseta.
Esta teatralización de la décima, esa resolución escénica y esos gestos y en

función del texto, hicieron la magia de una eficacia desbordante.
§Í>J
Logré crear, allí, una especie de sobrecogimiento colectivo. Algo raro.

Cuando se acabó la controversia, parte del público me obligó a reconstruirla
Y la gente copiaba. Recuerdo que había una mujer llorando y me decía: «Niño,
tú no sabes lo que has hecho, has logrado una misa espiritual. Raúl estaba
ahí, sentado». Lo decía llorando.
Y era, simplemente, desde el punto de vista práctico, teórico, científico la
puesta en función del texto de una gestualidad y Una teatralización tan cohe-
rente como desacostumbrada. El nivel de comunicación fue impresionante. Yo
todavía estoy asombrado de aquello.
L.R.: Y había una relación digamos numérica entre una persona muerta y
lo que tenías 'la necesidad de hacer, la gestualidad. Claro, había una propor-
ción indiscutible. O sea que con una persona viva no harías eso.
A.D.P.: No, hombre.
I . E C : Es la facultad que tiene el poeta y el fabulador para dar vida, dotar

de alma a los seres muertos o a los inanimados. Si por algo la tradición ha
llamado «divinos» a muchos poetas es por esta facultad.
A.D.P.: Yo soy muy descreído, soy ateo. Entonces, no le doy cabida al

planteamiento esotérico de esa comunicación con Raúl Hernández. Si analizo
esa décima y su efecto, yo encuentro, o intento encontrar, una explicación
lógica. Por ejemplo, esa escena del abrazo con el aire, debe ser reminiscencia
de un cuento de Horacio Quiroga, titulado El Hijo, que yo había leído hacía
muchos años y que me había impresionado mucho. Un adolescente sale de
cacería, solo, y el padre se preocupa, ve peligros dondequiera, ¡ntuye que le
pasará algo malo, que morirá. Al final del relato, el padre no soporta más tanta
zozobra, tanto miedo, y sale a buscarlo. Lo encuentra, lo abraza, lo regaña un
poco y regresan a casa. Pero en realidad el hijo está muerto, pegado a una
gran alambrada a sus espaldas. El narrador nos ha engañado en un párrafo y
en el siguiente dice: «...e iba el pobre campesino con el brazo en el aire, ha-
blando solo...» M e parece uno de los cuentos más logrados que he leído.
Quiroga té describe cómo el padre lo busca, lo encuentra, lo abtaza y se aleja
abrazado con él, hasta el momento en que remata: «...y allí estaba su hijo,
pegado a la alambrada, muerto... mientras el buen hombre se alejaba con el
brazo en el aire». O algo así. Tal vez lo que yo hice en aquella décima, fue
actualizar una vivencia lectora adaptándola a otra circunstancia, es lo que en
literatura y en música llamamos «reminiscencia». Por lo tanto, más que
chamanismo o espiritismo, más incluso que teatralidad, lo que empleé fue,
simplemente, un recurso literario.
§94
S O B R E LA TEORÍA Y PRÁCTICA DE LÁ IMPROVISACIÓN
I.F.C.: Lo he dicho y escrito en varias ocasiones. La historia de la música,

la musicología, se hallan excesivamente dependientes de la historia del arte
plástico, cuyo objeto final tras el proceso creativo es perdurable. Pero la mú-
sica, como la poesía y el teatro, es un arte vivo, un arte en el aire, un arte
que perece, un arte efímero. M e parece, por tanto, que la música es más amiga
de la poesía y del arte de decir que del arte de pintar o de escribir.
A.D.P.: Desde los albores de la creación, la música y la poesía han estado

unidas. Luego sé separaron y sin embargo han seguido siendo lo mismo: la
música, poesía y la poesía, música. Cuando un poeta no comunica es que no
conoce o que traiciona las claves musicales de su poesía. Y supongo que a los
músicos les pasa lo mismo cuando olvidan que toda melodía conlleva una co-
municación poética. Lo esencial es que tanto un arte como el otro, la música
y la poesía, a diferencia de otras artes, intentan comunicar emociones. La
música será a^-semántica, como afirman algunos estudiosos, pero nunca a-sen-
sorial, anti-emotiva.
El poeta ¿nace o se hace?

I.F.C.: Hemos conversado sobre la música y la poesía oral improvisada, no
sé si queda algún tema pendiente.
A.D.P.: Bueno, quizás preguntarnos si el poeta nace, o se hace, que es uno

de los temas más debatidos actualmente en los congresos sobre poesía impro-
visada. O los mecanismos y las técnicas de la creación poética...
El dilema de si el poeta nace p se hace no está agotado. En el caso de la poesía
improvisada, está estandarizado el criterio de que el poeta improvisador nace. La
mayoría de los poetas improvisadores, cuando se les preguntan, afirman que se
nace. Y la mayoría de los estudiosos, lo mismo. Yo me désmarco de todas esas
teorías, no por capricho, sino por el resultado de mis estudios, de mis investiga-
ciones, del ejercicio mismo del repentismo. Yo pienso que se desconoce, o se
olvida, que todo arte responde a leyes, técnicas, mecanismos, que existe toda una
epistemología condicionante y determinante del arte. También en el repentismo.
Por ejemplo, una vez que se sabe, como espectador, que para hacer un pie for-
zado el poeta debe hacer el verso nueve primero, y luego buscar un elemento X,
introducir un elemento Xi, y enfocar temáticamente el tema, una vez que se sabe
todo eso, ya no parece que el improvisador sea un mago, sino un artista que
domina la técnica de su arte. A partir de ahí, a partir de conocer y dominar las
leyes, las técnicas, los mecanismos creativos, se puede enseñar y aprender la poesía
improvisada. Decir que no se aprende a improvisar es encofsetar, es matar len-
§95
Conversación con ALEXIS D Í A Z - P I M Í E N T A
tamente al repentismo. Porque, por ejemplo, todos los niños no pueden ser
improvisadores, es verdad, pero tampoco todos los niños no pueden ser pinto-
res, músicos, bailarines, e t c . . No obstante, existen academias de artes plásticas,
conservatorios de música, escuelas de ballet, para que todos los niños tengan la
posibilidad, al menos, de intentarlo, de encauzar su vocación.
E.R.: Todos los niños no pueden ser pintores, pero quizás todos los niños
pueden pintar.
A.D.P.: Y en el arte de la poesía improvisada mucho más. Tienes mucha

razón en lo que estás diciendo. Todos los niños quizás no sean improvisadores,
pero sí improvisar.
E.R.: Pero todos los niños pueden improvisar.
A.D.P.: Pueden usar la palabra viva, pueden rimar, pueden hacer octosíla-
bos... Pot lo tanto, es una manera de encaminarlos. Es una necesidad perento-
ria, y quisiera que recalquen este punto, crear escuelas especializadas, talleres
especializados en la enseñanza de la poesía improvisada. Esta es la única mane-
ra de garantizar el futuro. Cuando los repentistas afirman que a improvisar
aprenden «solos», pegándose a los viejos, olvidan que el mimetismo es también
un método, que a empujones de mimetismo, inducción y voluntad se aprende
cualquiet cosa desde que el mundo es mundo. Así lo han hecho nuestros ante-
cesores. Nosotros mismos. Pero esto no quiere decir que sea el método mejor,
perfecto, y mucho menos único. Lo que un niño demora diez años en apren-
der por mimetismo, lo puede hacer ahora, con otras metodologías, en meses.
I.F.C.: Es lo mismo: ¿se nace hablando? — N o , se aprende.
J.S.: En la historia de la música ha habido épocas en las algunos músicos

prácticos se sorprendían de que los teóricos pudieran reducir a leyes cosas que
ellos estaban haciendo de memorieta. U n caso paradigmático es el del Padre
Antonio Soler. José de Nebra, un gran maestro de la Capilla Real que había
sido maestro del propio Soler dijo de éste que aportó cosas sublimes en su
Llave de la modulación. Pero a continuación reconoce que estaba muy sorprendo
de cómo pudía someter a ley algo que era lo habitual eñ la calle, que se hacía
sin darse cuenta.
I.F.C.: Claro, aquí habría que recordar la célebre frase de Roger Bacon en
su Novum Organum publicado en 1620: «el intelecto humano, por su natura-
leza, supone que hay más orden y proporción en las cosas que las que ésras
realmente tienen».
§96
A.D.P.: Ahora, para muchos yo soy un transgresor. Algunos creen incluso

que le estoy haciendo daño a la poesía improvisada, que estoy desvelando sus
secretos. Simplemente, estoy creando las bases para que se sistematice la ense-
ñanza de la poesía improvisada. Creer que con esto nacemos, que es un don,
que somos los elegidos, es otra de las aristas del prejuicio literario y cultista
contra la improvisación. Esto lo que hace es arrinconarnos. No se fomenta,
no se desarrolla, desde el punto de vista administrativo no se nos apoya, ni
desde el punto de vista social se nos pondera, de ninguna de las formas. En
Galicia se ahogan, y en Aragón, en Zamora, León, Asturias y en muchos si-
tios ya se ahogaron. No hay mayor falacia ni mayor puerilidad que pensar que
ya no nacen improvisadores. Es una ingenuidad académica impresionante.
L.R.: Bueno, el duende sí puede existir, pues, como dijo Belmonte el to-
rero, es algo que viene cuando no sé le llama. De acuerdo. Pero, es decir, viene
más pronto y más seguro cuando dominas la técnica.
L E O : A Picasso se le atribuye, me parece, una frase muy conocida: «cuando

venga la inspiración, que me encuentre trabajando».
A.D.P.: El duende o ángel, es, en su conjunto, una serie de elementos

intuitivos aprendidos para comunicar, transmitir, y puestos en función de ello.
N o es tan misterioso. ¿Por qué hay personas que comunican y personas que
no comunican? Hay personas que comunican porque ponen en función de la
comunicación algunos aspectos de su personalidad, como el gesto, la entona-
ción, y todas esas otras cosas que he señalado, mientras otras personas no lo
ponen. Aunque quieran. Porque no pueden o porque no saben.
L.R.: Y además se puede explicar eso musicalmente, en detalles como es la

pronunciación de las consonantes.
A.D.P.: Eso tiene mucho que ver con la poesía improvisada. Es que yo
estoy convencido de que la poesía improvisada, cuando un poeta «pierde» una
controversia, actúa mal siendo un poeta de calidad, es que algo ha fallado: o
los mecanismos creativos o la técnica de la improvisación. Y ese algo puede
ser desde el nivel de concentración, hasta el mal uso de los acentos que pro-
vocan la arritmia, o la mala colocación de las consonantes. Cuando tengo
problemas laborales, personales, familiares, yo no puedo comunicarme con el
público. T e bloqueas. El público es parte tuya. Sería interesante poder hacer
un análisis del repentismo desde la fonética, o desde la gestualidad musical,
como tú estás haciendo. Me encantaría es que un día nos fuéramos a Cuba,
nos echáramos una o dos jornadas en la élite del repentismo cubano, que es,
%97
en definitiva, la élite del tepentismo en lengua hispana, aunque esté mal que
yo lo diga, y que trabajáramos juntos. Es increíble la ceguera y la sordera de
nuestros académicos y de nuestros especialistas.
I.F.C.: Hay otros elementos sociales, crematísticos, académicos o no, inte-

reses personales o corporativos, que impiden reconocer algunas parcelas de Ja
creación de nuestro tiempo. Ya sabemos que ni los medios de comunicación,
donde se hacen las críticas, ni los propios humanos somos siempre tan obje-
tivos como sería menester.
A.D.P.: Otra de las luchas que tengo es fomentar la crítica especializada

para el repentismo en Cuba. Parece mentira, pero los repentistas cubanos han
crecido solos. Hay un apoyo oficial que se queda en la cascara, que se queda
en la intención. Hay un apoyo político-cultural, que ha dado resultados sor-
prendentes, descomunales en comparación con otras partes del mundo, pero
que podría dar muchos más. En lo esencial, para la cultura cubana él
repentismo es la Cenicienta. No existe crítica del repentismo en ningún me-
dio, no existe una intención verdadera dé investigar y desarrollar ese arte. Todos
los desniveles, todas los aspectos negativos que tiene la poesía improvisada
cubana actualmente se los debe, precisamente, a la falta de atención crítica.
¿Por qué surge y se impone él repentismo «impuro»? Porque no ha habido
crítica. ¿Por qué hay una retórica repentística que ya es necesario acotar? Por-
que no hay un crítico que se lo diga a los improvisadores y éstos no tienen
bibliografía disponible para documentarse. Ojala la poesía improvisada tuviese
la crítica que tiene la música. Aunque después renegáramos de ella, o nos dié-
ramos el lujo de no leerla, como los escritores.
¡Âgradecemos, Alexis Díaz Pimienta, tu presencia y tu autorizada voz en el

Real Conservatorio. Sólo nos queda ahora seguir la vía que personas como tú, poeta
e investigador, habéis abierto para la comprensión no sólo de la poesía oral im-
provisada, sino también de la música.
§p8
*2? I В L I О T E С A
I N F O R M E S O B R E LA B I B L I O T E C A DEL
R.C.S.M.M. ( M A R Z O DE 1 9 9 8 -
OCTUBRE DE 1 9 9 9 )
José Carlos G O S Á L V E Z LARA
9 Resumen de Elena V Á Z Q U E Z -
L
a Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid es
una de las más importantes de España, con una colección estimada ac-
tualmente en unos 135.000 volúmenes. Desde su fundación ha sido
considerada por la mayoría de los músicos y bibliotecarios españoles como la
biblioteca musical por excelencia, y en ella se han reunido fondos procedentes
de iniciativas oficiales (colecciones de Registro de Propiedad Intelectual, Amadeo
de Saboya, Junta Nacional de Música, Depósito Legal, etc.) y numerosas apor-
taciones particulares.
Entre su fondo manuscrito más importante se cuenta la documentación del
antiguo archivo administrativo, en forma de expedientes académicos, compo-
siciones de curso, actas de claustros, informes y memorias de profesores, pre-
mios y concursos, etc., también una interesante colección de cartas autógrafas
escritas por diversos personajes de la cultura y la política (Gerardo Diego,
Chateaubriand, Mesonero Romanos, Castelar, Luis X I V de Francia, Conde de
Toreno, etc.), y un gran volumen de música manuscrita de los últimos dos-
cientos cincuenta años, con predominio de autógrafos y manuscritos españo-
les, peto también con una presencia notable de piezas extranjeras (Scarlatti,
Boccherini, Rossini, etc.).
Los impresos son todavía más abundantes, especialmente las ediciones pro-
ducidas desde finales del siglo XVIII a principios del XX. No obstante, la colec-
ción emblemática de música impresa, la llamada «Colección Uclés» (ingresada
en el Conservatorio en 1 8 7 3 ) , está compuesta por más de cincuenta ediciones
de polifonía del repertorio internacional del siglo xvr, tal vez el conjunto más
rico de España de este tipo de publicaciones.
Entre los legados, compras y donativos de origen particular conservados en
el Real Conservatorio se pueden mencionar el archivo del Rey Amadeo de
Saboya (1872), las colecciones de la Infanta Isabel Francisca de Borbón (1940),
Infante José Eugenio de Baviera (1967), archivo de la Sociedad de Conciertos
de Madrid (1923), archivo de la Agrupación Nacional de Música de Cámara,
donaciones de las embajadas de Francia y Estados Unidos, bibliotecas de Cecilio
§ IOI
J O S É C A R L O S GOSÁLVEZ LARA
Roda, Enrique Casal-Chapí, Gerardo Gombau, Rogelio Villar, Jesús de M o -

nasterio, Aniceto de Palma, Pascual Taltavull, Carlota Dahmen, Jiménez de
Borja, Santiago Masarnau, Facundo de la Viña, José Santonja, Casimiro Mar-
tín, Eusebio Ruiz, José Nieto, Robert Stevenson y otras muchas colecciones
más pequeñas.
Actualmente los fondos bibliográficos se reparten entre una biblioteca cen-
tral, donde se conserva la colección histórica, y diversas bibliotecas de depar-
tamento, lo que origina problemas de dispersión y duplicación de ejemplares.
Siempre ha predominado la música práctica sobre los tratados y textos teóri-
cos, con una mejor representación dé los repertorios producidos entre el clasi-
cismo y mediados del siglo XX.
Los ficheros de la biblioteca son muy incompletos, y desde 1998 se cata-
loga en ordenador (de momento, sólo monografías de nueva adquisición),
utilizando un programa especializado que sé basa en el formato M A R C , com-
patible por tanto con los empleados en todas las grandes bibliotecas. El catá-
logo informático sera expuesto muy pronto a la consulta directa de los lecto-
res, que podrán hacer búsquedas por materias, autores, títulos, signaturas, etc.
que hasta ahora resultaban imposibles.
Sin duda, el principal problema actual de la biblioteca es la escasez de
personal fijo, lo que hace imposible ampliar el horario de atención al público
y desarrollar el gran número de trabajos que exige una colección de su catego-
ría y magnitud. Este problema se ha mitigado tempótalmente con la incorpo-
ración del centro en 1998 y 1999 al convenio de empleo establecido entre el
Ministerio de Cultura y el I N E M .
El acontecimiento más importante en la vida de la biblioteca de estos úl-
timos años ha sido la llegada de la colección del hispanista norteamericano
Robert Stevenson, que se ha conseguido gracias a las gestiones del profesor
Don Ismael Fernández de la Cuesta con el apoyo del Claustro de Profesores y
de la Dirección del Centro.
Trabajos realizados durante

el período del informe
/. Catalogación
? 1.510 partituras procedentes de la Casa Americana (consultables en fichero).
f 1.326 obras catalogadas y 1.850 fichas intercaladas procedentes del «Le-
gado Francés» (consultables en ficheros).
í 2 6 5 fichas correspondientes a obras de curso de composición (1956-1991).
9 1 0 . 0 0 0 registros bibliográficos, de fondos y autoridades consultables en
ordenador.
§ 102
INFORME SOBRE LA BIBLIOTECA DEL R . C . S . M . M .
9 3-000 signaturas nuevas añadidas al catálogo impreso del Registro de la

Propiedad Intelectual (ediciones españolas publicadas entre 1847 y 1915).
9 Inventario en fichas y listados de mas de 2 0 . 0 0 0 obras impresas y ma-
nuscritas, procedentes del fondo histórico de la Biblioteca y hasta ahora
no controladas.
9 4 0 3 publicaciones periódicas correspondientes a la Colección Stevenson.
9 1.070 manuscritos de los siglos xviii-xx que hasta ahora no habían sido
controlados.
9 1.200 monografías de la colección Stevenson consultables en fichero, y
en su mayor parte también en ordenador.
2. Adquisiciones
9 Compra de 2.302 libros y partituras (Biblioteca y Departamentos).
9 3 6 5 obras de interés musicológicp conseguidas gratuitamente de funda^
ciones, bibliotecas, centros de documentación, etc.
9 Últimos donativos recibidos: Colecciones Roben Stevenson (abril, 1999),
Facundo de la Viña, Herminia Belenguer, fondos editoriales del I C C M U ,
Centro de Documentación Musical del I N A E M , Fundación Caja de
Madrid, Centro de Documentación Musical de Andalucía, Instituto de
Musicología del CSIC, Biblioteca Nacional, Biblioteca de Cataluña, Uni-
versidad Autónoma de Barcelona, Abadía de Montserrat, Servicio de
Publicaciones de la Comunidad de Madrid, SGAE, Fundación Autor, Real
Musical, Institución Fernando el Católico, Instituto de Estudios Consti-
tucionales y otros donativos particulares.
3 . Informatización
9 Instalación del programa de gestión bibliotecaria Sirtex.
9 Instalación de Internet y correo electrónico en Biblioteca.
9 Digitalización dé fondos antiguos solicitados por los lectores (de cada obra
suministrada la biblioteca se queda con una copia).
4. Servicio de préstamo domiciliario

9 Préstamos realizados: 13,006
9 Nuevas tarjetas expedidas: 1.168
j . Difusión
9 Participación de 3 0 obras procedentes de la Biblioteca en la exposición
«Estrenos del Teatro Real» (Mayo-Junio 1998).
9 Reproducciones de piezas dé la Biblioteca en distintas publicaciones {Los
símbolos de España, Diccionario de la Música Española e Hispanoamerica-
na, etc.).
§103
9 Ponencia sobre fondos históricos del Conservatorio en el Congreso Inter^

nacional de la A I B M (San Sebastián, Junio de 1998).
9 Visitas de grupos de estudiantes y profesores de universidades y conser-
vatorios, musicólogos, personal del INAEM, etc.
5 Participación de la Biblioteca en el nuevo proyecto de la revista «Música».
9 Información sobre la Biblioteca en la página Web del Real Conservatorio.
9 Programa de Antena 3 (Octubre de 1999).
9 Integración de la biblioteca en el catálogo colectivo de fondo antiguo rea-
lizado por el Patrimonio Bibliográfico (Ministerio de Cultura y Educa-
ción).
El pasado 17 de febrero D . Antonio Álvarez Cáñibano, director del Cen-

tro de Documentación de Música y Danza del INAEM, hizo entrega al Real
Conservatorio de una colección de fotografías de cantantes de ópera de finales
del siglo Xix y principios del XX, además de un retrato al óleo de Cecilio dé
Roda ( 1 8 6 5 - 1 9 1 2 ) , crítico musical y antiguo director del conservatorio. La
colección estuvo hasta fechas recientes en posesión de sus descendientes y se
integra desde ahora en los fondos de la biblioteca del conservatorio, donde se
encuentra desde hace tiempo la rica colección de libros de música y partituras
formada pot los hermanos Cecilio y José de Roda. El cuadro, pintado en 1910
por el conocido retratista José María López Mezquita, será colgado próxima-
mente en la sala de juntas, donde ya se exhiben los retratos de otros directo-
res del centro.
§104
BIBLIOTECA Y ARCHIVO DEL P R O F E S O R
ROBERT STEVENSON
Ismael F E R N Á N D E Z D E LA C U E S T A
T ras varios años de gestiones, en el mes de abril de 1999 culminó la

entrega del Legado Robert Stevenson al Real Conservatorio de M ú -
sica de Madrid. Depositado en la Biblioteca, todavía es prematuro ha-
cer una evaluación del mismo en tanto no concluya la catalogación integral
de los fondos bibliográficos (prácticamente terminada en el momento de la
redacción de esta nota) y del amplio archivo documental.
En las páginas de esta Revista del Real Conservatorio Superior de Música
de Madrid cúmpleme dar fe y âgradecer la generosidad del profesor Robert
Stevenson al hacer entrega a nuestro Centro de su valioso legado manifestan-
do su propósito de ayudar con ello a la formación de profesionales que pue-
dan dedicar todo su empeño a la creación, conservación y difusión de la música
española e hispanoameriana, a la que el ilustre profesor ha dedicado toda su
vida.
ADQUISICIONES
^ Luis R O B L E D O
E l departamento de Musicología y la biblioteca del centro han adqui-

rido recientemente con destino a esta última un volumen manuscrito
en 4.°, con encuademación original en pergamino, que consta de 152
folios numerados originalmente más un folio de portada y 4 folios de índice.
La portada reza como sigue:
C O N C I E R T O S / D E LAS MISSAS. / 1794. / B . M.
En el índice se recogen las diferentes festividades según el calendario litúr-

gico. Cada uno de los folios que integran el manuscrito presenta dos sistemas
de tres pentagramas cada uno que obedecen a una textura musical invariable:
dos voces conttapuntantes sobre un cantus firmus, es decir, lo que en la teoría
de la época se conocía como contrapunto de concierto; de ahí el título del vo-
lumen.
Se observa un total dé cuatro manos diferentes en la confección del ma-
nuscrito. La primera, que debe responder a las iniciales B. M. de la portada
(¿el autor?, ¿el compilador?, ¿el poseedor?), llena la casi totalidad del volumen
(fols. I r a I49i>). Las tres manos restantes se reparten tan sólo los fols. 150r a
152y.
El contenido litúrgico-musical del manuscrito se limita a composiciones o
«conciertos» sobre una única parte de la misa, el Alleluia, siguiendo una esr
tructura invariable:
A. Alleluia
B. Primera sección del versículo
C. Alleluia
En todas las secciones musicales se anota el texto litúrgico solamente para

las dos voces contrapuntantes. El cantus firmus, en valores largos, va despro-
visto de él y se halla constituido por fórmulas cadenciales que se ajustan (sal-
§ 107
Luis R O B L E D O
vo excepciones) al diseño melódico del canto llano original. Todas las compo-
siciones siguen la siguiente disposición:
a
9 Primera voz: clave de D O en 1. línea [tiple]
a
9 Segunda voz; clave de D O en 3. línea [contralto]
a
9 Cantus firmus: clave de FA en 4 . línea [bajo]
La única excepción a lo anterior lo constituye la composición contenida

en los fols. 150r-151r, en la que se especifica el registro:
a
9 Altfujs: clave de D O en 3 . línea
a
9 Tenfojr: clave de D O en 4 . línea
a
9 Basfujs: clave de FA en 4 . línea
La gran mayoría de las festividades solemnizadas mediante estos conciertos

son religiosas, pero hay algunas relativas a victorias militares, incluso de épo-
cas muy anteriores a la fecha de compilación del manuscrito, como La Batalla
de Ñor[d]Ungen, S" Marcos y la Batalla Naval y La Victoria en Benamarin (ésta
última se encuentra ya en el calendario de la capilla de los reyes católicos Isa-
bel y Fernando).
El manuscrito procede de Ocaña (Toledo) y, tanto en el pergamino de las
cubiertas como en el papel del cuerpo de la obra, presenta señales inequívocas
de desgaste que denotan un uso continuado del mismo. No hay duda, pues,
de que se trata de un corpus musical confeccionado para fines prácticos. Es,
en suma, una fuente de considerable importancia para el estudio de la prácti-
ca y pervivencia de un procedimiento litúrgico-musical, el contrapunto, en su
origen improvisado o semi-improvisado.
La signatura asignada al volumen es: 1/16.940.
§io8
ENRIQUE ATAIDE Y PORTUGAL. SEIS
QUARTETOS DE DOS VIOLINES,
A
VIOLA Y BAXO, OBRA 1 .
José Carlos G O S Á L V E Z LARA
ATAIDE Y PORTUGAL, Enrique. Seis quartetos de dos violines, viola y baxo, obra i."
! compuestos por D . Enrique Ataide y Portugal, caballero aficionado. — Ma-
drid : en la librería de Copin, [1789]
E
ste impreso aparece citado por primera vez en un anuncio del Memo-
rial Literario de 1 7 8 9 como «Seis quartetos nuevos... compuestos por
D.E.A.P», y se vendía a 50 reales en la librería del francés Miguel
Copin, promotor de ediciones de música en su tienda de la madrileña Carrera
de San Jerónimo.
Según Rafael Mitjana, que cita al autor como Enrique Cabalt de Ataide,
había un ejemplar de esta edición en la biblioteca del Doctor Strahl en Giefsen
(Historia de la música en España, p. 2 9 7 ) , pero no aparece descrita en ninguna
de las series de RISM ni en los catálogos de las principales bibliotecas musi-
cales. N o conocemos, por tanto, la existencia de ningún otro ejemplar origi-
nal conservado, aunque sí de una versión posterior para dos guitarras, publi-
cada en París en el siglo xix por el editor Richault (Library o f Congress,
L B . 1 0 3 7 . A 8 2 ) . El ejemplar que reproducimos en estas páginas ingresó en la
Biblioteca del Real Conservatorio de Madrid en el siglo pasado, junto a otros
impresos y manuscritos donados por Eusebio Ruiz. Está completo y bien con-
servado, y lleva la signatura S/4779-1-4 que, al patecer, ha pasado desaperci-
bida a la mayoría de los intérpretes e investigadores.
Dejando aparte las valoraciones sobre su interés musical, la importancia his-
tórica de estas piezas es innegable, ya que el repertorio español del siglo xvni para
instrumentos de cuerda es muy escaso, y los impresos de música de cámara gra-
bados en nuestro país en esos años, exttemadamente raros. Tan sólo conserva-^
mos unas pocas obras de músicos extranjeros estampadas en Madrid (Boccherini,
Schwindl, Canobbio, Reinaldi) y todavía menos de compositores nacionales
(Herrando, Manalt). Sabemos por los anuncios de prensa de la época que tam-
bién fueron estampadas otras piezas de cámara, ahora destruidas o extraviadas
(obras de Porretti, Cabaza, Ferrandiere, Pablo Vidal), pero resulta evidente que,
al contrario de lo ocurrido en otros países europeos, este género de música es-
tuvo siempre muy poco representado en la edición impresa española.
§ 109
Según nuestros conocimientos actuales, los cuartetos de cuerda de Ataide

son la segunda publicación realizada en España para este tipo de agrupación
camerística, sólo posterior al opus 1 de Manuel Canales, calcografiado en
Madrid en 1774 por el grabador Juan Fernando Palomino. No conocemos
ningún otro intento anterior al siglo xix, cuando Vicente Garviso reprodujo
en tipografía el primer cuarteto de José Teixidor y otras tres piezas del mismo
género compuestas por Bernhard Rombérg ( 1 8 0 1 ) . Tampoco abundan los
cuartetos españoles publicados en aquella época fuera de nuestras fronteras,
cómo el op. 3 de Canales (Londres, 1782) y el op. 2 de Carlos Francisco de
Almeida (París, 1798).
Según Baltasar Saldoni, en mayo de 1800 se publicaron en Madrid varias
obras musicales de Enrique de Ataide y Portugal, autor que no aparece docu-
mentado en su diccionario de músicos españoles al considerarlo extranjero
[Diccionario de efemérides, IV, 2 2 ) . No hemos podido constatar la existencia
de estas supuestas composiciones, ni de ninguna otra partitura atribuible a
Ataide, pero creemos precipitado el juicio de Saldoni sobre la nacionalidad del
músico, ya que, si bien es cierto que el apellido procede de la antigua nobleza
lusitana, también lo es que aparece tempranamente afincado en España. T o -
das las búsquedas realizadas en diccionarios de músicos portugueses han resul-
tado hasta el momento infructuosas.
A falta de una investigación más profunda, y sin que la consulta de las
principales obras de referencia haya aportado ningún dato biográfico sobre e s t e
autor, nos limitamos a constatar su arraigo en la cultura de la Ilustración es-
pañola y su responsabilidad directa en algunas otras publicaciones ajenas a la
música, como el texto satírico Almacén de chanzas y veras (ediciones madrile-
ñas de 1802 y 1807), donde el didáctico discurso que le impone su educación
francesa se disculpa por ceder a la graciosa seguidilla, Amenidades filosóficas o
discursos sobre todos los estados de la vida (Barcelona, 1804) o las traducciones
del francés al español de El tesoro de los niños (Madrid, 1807), Colección de
filósofos moralistas antiguos (Madrid, 1802) y otras obras de filosofía, religión
y medicina.
El apelativo de «Caballero aficionado», que figura en la portada de los
cuartetos, parece hacer referencia tanto a la condición social del músico, como
a una otientación del impreso a un público no profesional, en el que el pro-
pio compositor se encuadraría, los «Signori dilettanti di Madrid» a los que
Boccherini dedica sus cuartetos de cuerda G . 1 7 1 - 1 7 6 (1770), y que integra^
ban esas «academias» o reuniones musicales descritas en el famoso poema La
música, de Tomás dé Iriarte.
Esperamos que estas páginas contribuyan a rescatar del olvido a este curio-
so personaje y sus obras.
§ no
E N R I Q U E A T A I D E Y PORTUGAL. Seis quartetos de dos viounes..
S E I S Q U A R T E T O S . •
de (¿xr Wo/tnesjwla ,^Baxo,
COMPUESTOS'
por d.enriqwcJdeataideyportijgal
Cabal/rro jéjictonacfo.
OBRA I !
&*kaMc*r^crtCyfáaJr-id en ¿/ Jíhtvrta de. Contri Currtra. de <$an tíet-úmmoyCi
Violin trímero
§ III
J O S É CARLOS GOSÀLVEZ LARA
Vtoltn frlmero
''R\QÌR\MIII.*RRFR-RF\FRRRTOI
§ 112
E N R I Q U E A T A I D E Y PORTUGAL. SE/S QUARTETOS DE DOS VIOUNES..
J O S É C A R L O S GOSÄLVEZ LARA
§ m
E N R I Q U E A T A I D E Y PORTUGAL. SE/S QUARTETOS DE DOS VIOLINES.
J O S É CARLOS GOSALVEZ LARA
§u6
E N R I Q U E A T A I D E Y PORTUGAL. SEIS QUARTETOS DE DOS VIOLINES..
П MbanJitmeiv.
§ П7
J O S É CARLOS G O S À L V E Z LARA
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§ /20
E N R I Q U E A T A I D E Y PORTUGAL. SEIS QUARTETOS DE DOS VIOLINES.
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J O S É CARLOS GOSÁLVEZ LARA
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§ 123
Josa CARLOS GOSÁLVEZ LARA
§124
E N R I Q U E A T A I D E Y PORTUGAL. SEIS QUÁRTETOS DE DOS VIOLINES..
§ 125
§ 126
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JOSÉ CARLOS GOSÀLVEZ LARA
§ 128
§12?
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§132
E N R I Q U E A T A I D E Y PORTUGAL. SEIS- QUARTETOS DE DOS VIOLINES.
S E L S Q U A R T E T O S
¡/i' Mw hMiih'sJiMa , у Basco,
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POR D . E N R I Q r a ПЕАТАШЕУРОКТТаЛЬ
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Variado
§135
§136
E N R I Q U E A T A I D E Y PORTUGAL. SE/S QUARTETOS DE DOS VIOLINES..
§¡37
E N R I Q U E A T A I D E Y PORTUGAL. SEIS QUARTETOS DE DOS VIÓLINES..
§ I4Q
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§41
§142
E N R I Q U E A T A I D E Y PORTUGAL. SE/S QUARTETOS DE DOS VIOL/NES.
§43
J O S É CARLOS. GOSÁLVEZ LARA
WdihSeQunòo.
0,1, . . -Wl?- , ' • .Jttll, J . i . .
S E I S Q U A R T E T O S
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C O M R E S T O S
POR D . E l ^ Q l I E D E A T A r o E Y P O R T l I G A L
Caballero jiflaonado.
OBRAi!
de haffarà et?C-M¿t/rtt{ en fa dìbrvrta cíe Coptn Carrera ele (fan Gerontmoy^S
§144
E N R I Q U E A T A I D E Y PORTUGAL. SE/S QUARTETOS DE DOS V/OLINES..
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§ 4 5
J O S É C A R L O S GOSALVEZ LARA
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§146
§47
J O S É CARLOS GOSALVEZ LARA
§148
E N R I Q U E A T A I D E Y PORTUGAL. SEIS QUARTETOS DE DOS VIOUNES..
§149
J o s a CARLOS GOSÁLVEZ LARA
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§152
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§154
CATALOGACIÓN DE LIBRETOS DE TEATRO
BREVE DE LA COLECCIÓN DE J O S É
R U B I O CONSERVADOS EN EL
REAL CONSERVATORIO
S U P E R I O R DE M Ú S I C A
DE M A D R I D
Vicente G Ó M E Z H I D A L G O , Itziar LUCAS D E LA E N C I N A ,

Cristina P É R E Z E S C R I B A N O .
Sumario:
1. I N T R O D U C C I Ó N
2. LA C O L E C C I Ó N
3. CRITERIOS DE CATALOGACIÓN
4. CATÁLOGO
5. ÍNDICES
9 índice de autores
9 Índice de denominaciones
9 índice de títulos
6. BIBLIOGRAFÍA
1. Introducción
E
l trabajo realizado está basado en la catalogación de los libretos de la
colección de José Rubio que consta de más de 1500 ejemplares, con-
servados en el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid. El
hecho de que estos libretos, que en su mayoría son textos literarios con espo-
rádica relación musical, estén en la biblioteca del Conservatorio, es debido a
su antigua dedicación declamatoria, cuya denominación en su origen era la de
Real Conservatorio de Música y Declamación, así como por el hecho de que
José Rubio fue durante catorce años profesor numerario de declamación en el
Real Conservatorio de Madrid.
Los libretos se han conservado en la biblioteca del Conservatorio guarda-
dos en cajas. La colección consta de 4 7 cajas, con una media de 3 4 libretos
por caja.
§ 155
V. G Ó M E Z H I D A L G O , I. LUCAS DE LA ENCINA, C. P É R E Z ESCRIBANO
Este trabajo se ha realizado por un grupo de alumnos de la profesora de

Historia y Ciencias de la Música Cristina Bordas Ibáñez, de la Universidad
Complutense, y con la ayuda técnica del director de la Biblioteca, José Carlos
Gosálvez Lara.
José Rubio
La mayoría de los libretos de la colección catalogada pertenecen a José
Rubio. Nació en Madrid en el año 1857, estudió el Bachillerato en el Institu-
to de San Isidro e ingresó en la Escuela de Arquitectura, abandonando estos
estudios más tarde. Animado por un compañero empezó a asistir a las clases
de declamación que daba en el Teatro de la Zarzuela el actor Manuel Osorio
y en 1872 hizo su primera salida a la escena en el Teatro Español, con un
saínete de don Ramón de la Cruz titulado El peluquero solterón y el peluquero
casado. Tras un premio en dicho teatro, ingresó en la compañía del Teatro
Español. El 8 de septiembre de 1873 apareció por primera vez el nombre de
José Rubio en la lista de actores contratados para la temporada. A partir de
aquí estuvo trabajando sin interrupción en este teatro por cuatro temporadas.
Actuó en algunas obras del Teatro Príncipe entre 1876 y 1878. Posteriormen-
te estuvo cinco temporadas en el teatro de la Comedia y una temporada en el
Teatro Apolo, En mayo de 1878 trabajó con la Compañía de Emilio Mario
en el Teatro Principal de Cádiz.
En el Teatro Lara tenemos datos de su participación teatral en 1 8 8 3 , tam-
bién en la temporada de 1888-89. Su nombre además aparece inscrito como
actor en otros teatros: en El Corral de la Pacheca, en el Teatro de la Comedia
de nuevo (1897, 1901 y 1902) y en el Teatro Novedades de Barcelona (1901).
Su formación fue sobre todo en el Teatro Lara donde se consolidó un
equipo muy compacto de intérpretes, conocidos entonces como «los del Lara»
en el que aparecen junto a José Rubio otros actores como: Emilio Thullier,
Balbina Valverde, Leocadia Alba, Matilde Rodríguez, Sofía Romeo, Francisco
Moreno, María Tuban, Mariano de Larra, Manuel Catalina, Ricardo Zamacois,
José Santiago, y dinastías como los Romea, los Riquelme y los Mesejo. Estos
actores fueron especialmente hábiles para el género costumbrista y de alta
comedia.
U n o de los primeros papeles en que se distinguió fue en ¡Adiós, Madrid!
Casado con la también actriz Matilde Rodríguez, ambos se separaron del Tea-
tro Lara y en 1896 formaron una compañía que actuó en el Teatro Capellanes.
A pesar de su larga trayectoria artística, José Rubio en su libro Mis memo-
rias (Madrid, 1927) nos muestra un hecho revelador respecto a su falta de vo-
cación, diciendo: «Antes de relatar mis comienzos en el arte y las vicisitudes por
que pasé hasta conquistar un puesto, debo confesar algo que pesa sobre mi
conciencia y que nó quiero callar, yo no he nacido para el teatro, mi carácter,
CATALOGACIÓN DE LIBRETOS D E TEATRO BREVE.
mi modo de ser, mi educación y, en una palabra, toda mi persona se ha esta-

do dando de cachetes con la profesión durante treinta y nueve años, sólo a la
constancia y a una gran fuerza de voluntad le debo lo que he conseguido».
En ellas también nos muestra su faceta de profesor de declamación en el
Real Conservatorio de Madrid, actividad que ejerció durante 14 años: «El 8
de noviembre de 1913 sufrí la inmensa pena de ver morir en pocas horas a la
dulce compañera de mi vida. Desde entonces hago una vida retirada, entrega-
do en cuerpo y alma a la clase del Conservatorio. Ella mantiene en mí el fue-
go sagrado del arte, figurándome que aun actúo en el teatro y donde procuro
enseñar a mis queridos discípulos lo que aprendí de los grandes maestros, más
lo que largos años de práctica y experiencia me enseñaron».
También muestra su preocupación por el estado del conservatorio cuando
dice: «Sólo me preocupa la falta de alumnos varones[...]. La escasa asignación
destinada a este centro de enseñanza».
El día 8 de Junio de 1924 fue jubilado de la cátedra de! Conservatorio.
No dice en sus memorias nada acerca del legado de su colección a la bi-
blioteca del conservatorio, sin embargo, gracias a la información que nos ha
sido facilitada por el Museo Nacional del Teatro de Almagro, hemos podido
saber que parte de su biblioteca fue donada por su viuda y segunda esposa, a
este museo, y que ha sido catalogada por Rafael González Cañal y Ubaldo
Cerezo Rubio en el Catálogo de comedias sueltas del Museo Nacional del Teatro
de Almagro (Universidad de Castilla La Mancha, 1994). En dicho Museo se
conservan además nueve documentos de José Rubio (3344, 3 3 4 5 , 3346, 3 4 1 4 ,
3418, 3421,4123, 4124, 4125).
2. La colección
Hay libretos tanto impresos como manuscritos, la mayoría de ellos encua-
dernados en formato de cuarto y octavo, con portada de papel, y formados por
un número de hojas no muy extenso. Contienen obras de teatro breve; las edi-
tadas lo fueron en distintas ciudades de España, desde el año 1746 hasta 1918,
siendo las más numerosas las correspondientes al período 1880-1892.
La colección recoge sobre todo obras de autores teatrales del siglo xix como
Francisco Flores García, Miguel Echegaray, Bretón de los Herreros, Miguel
Ramos Carrión o Ventura de la Vega. Hay también autores del siglo XVIII como
Joseph de Cañizares o Juan de Matos Fragoso y de otros que estrenaron en el
siglo XX como Carlos Fernández Shaw, Jacinto Bénavente o los hermanos
Alvarez Quintero. También hay reimpresiones de obras del Siglo de Oro es-
pañol, con obras de Calderón de la Barca o Lope de Vega, así como traduc-
ciones y adaptaciones de obras de Lord Byron, Alejandro Dumas, Bernard Shaw
o Shakespeare.
V. G Ó M E Z H I D A L G O , I. LUCAS D E LA ENCINA, C. P É R E Z ESCRIBANO
Los libretos catalogados pertenecen en su conjunto al teatro breve, caracteri-

zado, además de por su corta extensión, pot la intención cómico-burlesca de su
contenido. Cada obra es apellidada por su autor con un subtítulo, normalmente
ironizando acerca de los géneros tradicionales. De los múltiples existentes citare-
mos algunos: anécdota, apropósito cómico, boceto dramático, cuadro de costum-
bres, disparate cómico, drama, égloga trovada, entremés, fábula cómica, gran
ópera, melodrama, monólogo, ópera bufa, parodia, pasatiempo, saínete, trage-
dia, vaudeville, zarzuela, etc. Los génetos más abundantes en la colección son las
comedias (con más de 4 2 5 ejemplares) y el juguete cómico (con más de 3 5 0 ) .
Hay 2 9 libretos que corresponden a obras de teatro lírico. Entre los auto-
res musicales que se citan están Ruperto Chapí, Julio Massenet, F. Caballero,
Rafael Aceves, Rafael Taboada, Ángel Rubio, Juan G. Cátala, entre otros.
Los teatros
Es destacable apuntar aquí la masiva presencia de libretos editados en tor-
no a la década de los 80 del siglo xrx, período que coincide con la etapa de
actividad artística del compilador, José Rubio. El teatro que aparece con ma-
yor número de estrenos en estos libretos es el Teatro Lara debido a que José
Rubio actuaba allí con asiduidad.
Los teatros donde más se estrenaron las obras de los libretos catalogados
pertenecen a Madrid y son:
9 Teatro Lara, con 3 4 0 obras estrenadas. Situado en la Corredera Baja de
San Pablo, fue inaugurado en 1880 y era cariñosamente conocido como
«La Bombonera».
5 Teatro de la Comedia, con 158 obras estrenadas. Hubo dos teatros de
la Comedia: uno en la Calle del Príncipe, inaugurado en 1875, se que-
mó en 1919 y fue reconstruido. El otro estuvo en la calle de las Urosas
(actualmente Vélez de Guevara) funcionando con este nombre entre 1849
y 1 8 6 1 , año en que se denominó Tirso de Molina,
9 Teatro Español, con 4 8 obras estrenadas.
5 Teatro de Variedades, con 41 obras estrenadas. Ubicado en la Calle de
la Magdalena. Inaugurado en 1843. En 1865 se llamó de los Bufos Ma-
drileños. Ardió en 1 8 8 8 .
9 Teatro del Príncipe, con 4 0 obras estrenadas. Situado en la Calle Tres
Cruces.
9 Teatro de la Princesa, con 29 obras estrenadas. En la calle Tamayo y
Baus, abrió en 1 8 8 5 . Hoy es el Teatro María Guerrero.
9 Teatro Eslava, con 2 4 obras estrenadas. En el Pasadizo de San Ginés,
fue inaugurado en 1 8 7 1 . Actualmente es la Sala Joy Eslava.
9 Teatro Apolo, con 21 obras estrenadas. En la Calle de Alcalá. Inaugura-
do en 1873.
§158
CATALOGACIÓN D E LIBRETOS DE TEATRO BREVE..
? Teatro de Novedades, con 18 obras estrenadas. Estaba en la calle de

Toledo, Plaza de la Cebada. Inaugurado en 1857. Ardió en 1928.
5 Teatro Martín, con 16 obras estrenadas, en la Calle Santa Brígida.
Otros teatros que aparecen son el Alhambra, del Circo, del Drama, de la
Cruz, Moderno, de Alarcón, de la Zarzuela, Recoletos, Romea, etc.
En otras ciudades españolas aparecen: el Teatro Principal de San Sebastián,
de Málaga, Barcelona, Valencia y Santander, el Teatro Apolo de Valencia, el
de los Campos Elíseos de Bilbao, el Liceo de la Roda en Albacete, el Gran
Teatro de Cádiz, etc. Y en el extranjero el Teatre du Gymnase en París, Teatre
du Varietés de París, Teatro Filipino de Manila, Teatro Romea de Tánger, etc.
Las editoriales
En la portada de cada libreto aparece, generalmente, el nombre de una
editorial. Hemos encontrado títulos que no presentan ningún dato que los
relacione con editorial o imprenta alguna, otros que solamente aparece la in-
formación de qué su edición fue hecha en Madrid y libretos que fueron edi-
tados fuera de España, como uno que fue editado en Mar de la Plata, y otro
en Tánger.
La editorial con mayor número de ejemplares en la colección es la Admi-
nistración Lirico-dramática de Madrid. Otras editoriales con importante repre-
sentación en la colección son: la Sociedad dé Autores Españoles, la Colección
de obras dramáticas y líricas y la Galería Dramática, todas ellas de Madrid.
Otros libretos aparecen sin la información de la editorial, bien porque esta
información se ha perdido (en los casos en el que el libreto no está completo)
o bien porque fueron difundidos directamente por la imprenta que los creó.
Entre las más representativas destacan la Imprenta de José Rodríguez en Ma-
drid, la Imprenta de Repullés también en Madrid, el Establecimiento tipográ-
fico de Narciso Ramírez y Compañía, en Barcelona, Imprenta Borzone en
Buenos Aires, Imprenta de Barcina en La Habana, etc.
Aunque la gran mayoría de los libretos han sido editados en Madrid, apa-
recen ediciones de las siguientes provincias españolas: Barcelona, Málaga, Se-
villa, Cádiz, Segovia, Valencia y Valladolid. Hay un libreto en valenciano y
dos en catalán.
También aparecen libretos escritos en francés y editados en París por la
Bibliothèque du Théâtre moderne, Bibliothèque spéciale de la Société des
Auteurs et Compositeurs de Paris y E. Dentu, éditeur, entré otros.
§159
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS D E LA ENCINA, C . P É R E Z E S C R I B A N O
3. Criterios de catalogación
Se ha elaborado para cada documento una ficha catalográfica siguiendo
el sistema I S B D con el soporte informático Bibliódoc de Ingenia Plus, que es
una aplicación Windows de descripción y gestión documental. Para la catalo
gación seguimos el I S B D ( M ) es decir la Descripción Bibliográfica Internacio
nal Normalizada de Publicaciones Monográficas. El I S B D especifica los requi
sitos para la descripción e identificación de publicaciones monográficas impresas.
Asigna un orden a los elementos de la descripción y un sistema de puntua
ción para esta descripción. Su objetivo es facilitar la comunicación internacio
nal de información bibliográfica.
La catalogación realizada es topográfica, por este motivo el catálogo tiene
que ser manejado necesariamente a través de los índices, que tienen el siguiente
orden: índice de autores, de denominaciones y de títulos.
Siguiendo las normativas internacionales de descripción, no se han
alfabetizado los artículos en los índices de títulos.
§ 160
CATALOGACIÓN DE LIBRETOS DE TEATRO BREVE..
4 . Catálogo
1 Caja 1 P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d o
F L O R E S G A R C Í A , Francisco en el T e a t r o Lara el 13 de m a r z o de 1 8 8 6 .
Por las ramas: comedia en un acto y en É p o c a actual.
verso / original de Francisco Flores García.- 1. C o m e d i a .
M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a m á t i c a ,
1 8 8 5 . - 3 0 p. 5 Caja 1
P r o c . archivo de José Rubio. Represen- FALENCIA, Ceferino
tada en el T e a t r o L a r a de M a d r i d la noche C a r r e r a de obstáculos : c o m e d i a en tres
del 2 6 de septiembre de 1 8 8 5 - É p o c a actual. actos y en verso / de Ceferino Palencia. -
1. C o m e d i a . M a d r i d : Hijos de A. Gullón, 1 8 8 0 . - 9 2 p.
P r o c . archivo de José R u b i o .
2 Caja 1 1. C o m e d i a .
A R N I C H E S , Carlos
C a n d i d a t o independiente: saínete en un 6 Caja 1
acto y dos cuadros, en prosa / original de L U C E Ñ O Y B E C E R R A , Tomás
Carlos Arniches y Gonzalo C a n t ó . - Madrid : Carranza y compañía. Saínete en un a c t o
Administración Lírico- Dramática, 1891.- y en verso / original de T o m á s L u c e ñ o . -
3 4 p. M a d r i d : Adminisrración Lírico- D r a m á t i -
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Se estrenó ca, 1 8 9 3 . - 4 5 p.
en el T e a t r o L a r a el 1 0 de n o v i e m b r e de P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d o
1 8 9 1 . D e d i c a d o a José M a r í a Rajal. en el T e a t r o Lara el 7 de marzo de 1 8 9 3 .
1. Saínete. Dedicado al Sr. D . Saturnino G a t o ó Fer-
nández. L a acción en M a d r i d .
3 Caja 1 1. Saínete.
CANTÓ, Gonzalo
C a n d i d a t o independiente 7 Caja 1
Véase A R N I C H E S , C a r j o s : C a n d i d a t o M A R S A L , R a m ó n de
independiente. C a m b i o de vía : comedia, en un a c t o y
en verso / original de R a m ó n de Marsal. -
4 Caja 1 M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á t i -
S I E R R A , Eusebio ca, 1 8 8 0 . - 3 7 p.
C a r a ó cruz : c o m e d i a en un acto y en P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada en
v e r s o / de E u s e b i o Sierra . - M a d r i d : M a d r i d en el T e a t r o de la C o m e d i a la n o c h e
Administración Lírico- Dramática, 1 8 8 6 . - del 2 2 de febrero de 1 8 8 0 . É p o c a actual.
3 3 p. 1. C o m e d i a .
§ 161
V. G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS D E LA ENCINA, C . PÉREZ ESCRIBANO
8 Caja 1 P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenado

L O R E N T E D E URRAZA, Juan en el T e a t r o Lara el 1 0 de eneró de 1 8 8 7 .
¡El loco! : juguete c ó m i c o én un acto y 1. J u g u e t e c ó m i c o .
en v e r s o / original de J u a n L o r e n t e de
Urraza y Ricardo C u r r o s C á p u a . - M a d r i d , 13 Caja 1
1892, M Í N G U E Z , Federico
3 2 p.- (El teatro: colección de obras d r a - C o r t o y derecho: juguete córñico en un
máticas y líricas) a c t o y en p r o s a / o r i g i n a l de Federico
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Dedicato- Mínguez. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Líri-

c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 6 : - 2 7 p.
ria de los autores. Estrenado en el T e a t r o
M a r t í n de M a d r i d el día 2 2 de noviembre P r o c . archivo de José R u b i o . E s t r e n a d o
en el T e a t r o Lara la n o c h e del 1 1 de m a y o
de 1 8 9 2 . É p o c a actual.
de 1 8 8 6 .
1. J u g u e t e c ó m i c o .
9 Caja 1
14 Caja 1
C U R R O S C Á P U A , Ricardo
NAVARRO GONZALVO, Eduardo
¡El loco!
Cascarilla: juguete c ó m i c o , en un acto y
Véase L O R E N T E D E U R R A Z A , J u a n :
en verso / original de E d u a r d o N a v a r r o
¡El loco!
Gonzalvo. - M a d r i d , 1 8 8 8 .
3 2 p. - ( E l teatro: c o l e c c i ó n de obras
10 Caja 1
dramáticas y líricas)
E C M E G A R A Y , Miguel
P r o c . archivo de José R u b i o . E s t r e n a d o
Caerse de Un nido: c o m e d i a , en un acto
en el T e a t r o Lara, el 18 de febrero de 1 8 8 8 ,
y en verso / original de Miguel Echegaray.
a beneficio del primer a c t o r c ó m i c o Sr. D .
- Madrid, 1885.
A n t o n i o Riquelme. N o t a autógrafa del a u -
3 0 p.- (El teatro: colección de obras dra-
tor al Sr. D o n Abelardo Unzueta.
máticas y líricas)
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada en
el T e a t r o L a r a el día 19 de febrero de 1 8 8 5 . 15 Caja 1
1. C o m e d i a . E S T R E M E R À Y C U E N C A , José
P e r r o s y gatos: juguete c ó m i c o en un
11 C a j a 1 ( 2 ejemplares) acto y en verso / original de José E s t r e m e r à .
SIERRA, Eusebio - Madrid: Administración L í r i c o - D r a m á t i -
Crisis total: pasillo c ó m i c o , en un acto ca, 1 8 8 2 . - 2 9 p.
y en verso / original de Eusebio Sierra. - P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d o
M a d r i d : Administración Lírico- Dramáti- en el T e a t r o Lara el 1 de m a y o de 1 8 8 2 .
ca, 1 8 8 2 . - 3 9 p. 1. J u g u e t e c ó m i c o .
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenado
en el T e a t r o L a r a en la n o c h e del 2 7 de 16 Caja 1
m a r z o de 1 8 8 2 . P É R E Z Y G O N Z Á L E Z , Felipe
1. Pasillo cómico. ¡Pelillos a la mar!: juguete c ó m i c o en un
acto / arreglado y escrito en verso p o r Feli-
12 Caja 1 pe Pérez y González. - Madrid : A d m i n i s -
P A L A C I O , Ángel del tración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 9 1 . - 3 9 p.
C o r t a r los vuelos: juguete c ó m i c o , en un P r o c . archivo de José R u b i o . Represen-
acto y en verso / original de Ángel del P a - tado en el T e a t r o Lara de M a d r i d , la n o -
lacio. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico- che del 7 de octubre de 1 8 9 1 .
D r a m á t i c a , 1 8 8 7 . - 3 2 p. 1. Juguete c ó m i c o .
§ 162
CATALOGACIÓN D E LIBRETOS DE TEATRO BREVE.
17 Caja 1 Proc. archivo de J o s é Rubio. Estrenado

V E G A , R i c a r d o de la en el T e a t r o E s p a ñ o l el 2 0 de enero de
Café d e la libertad: saínete en un acto y 1893.
en verso / original de D . R i c a r d o de la 1. Saínete.
Vega. - Madrid : Administración Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 7 6 . - 3 7 p. 22 Caja 1
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen- La casa de los abates locos: saínete nuevo,
tado en el T e a t r o de la C o m e d i a el 11 de para doce personas. - Valladolid : Imprenta
noviembre de 1 8 7 6 . É p o c a actual. de D . D á m a s o S a m a r e n , 1 8 5 5 . - 8 p.
1. Saínete. P r o c . archivo de J o s é Rubio.
1. Saínete.
18 Caja 1
SEGOVTA R O C A B E R T I , Enrique 23 Caja 1
C o r t a r s e la coleta: c o m e d i a en un acto L U C E Ñ O Y B E C E R R A , Tomás
y en v e r s o / original de D o n Enrique L a c o m e d i a famosa: saínete / de T o m á s
Segovia R o c a b e r t i . - M a d r i d : B i b l i o t e c a Luceño. - Madrid : Sociedad de autores
D r a m á r i c a , 1 8 7 8 . - 4 0 p. españoles, 1 9 0 8 . - 3 4 p.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen- P r o c . archivo de José Rubio. Estrenado
tada por primera vez en el T e a t r o de V a - en el T e a t r o Zorrilla de Valladolid, el 3 de
riedades, la n o c h e del 2 6 de n o v i e m b r e de diciembre de 1 9 0 7 , a beneficio de la Asor
1878. ciación de la Prensa. La acción en M a d r i d ,
1. C o m e d i a . s. X V I I I .
1. Saínete.
19 Caja 1
A F Á N D E RIVERA, Antonio 24 Caja 1
C o r t e y cortijo: comedia en un acto y S Á N C H E Z A L B A R R Á N , José
en verso / original de A n t o n i o Afán de R i - L a casa de c a m p ó : juguete c ó m i c o en un
vera ( J u a n S o l d a d o ) . - Málaga : Galería acto, en prosa y verso / arreglado libremente
D r a m á t i c a malagueña, 1 8 5 4 . - 2 6 p. de la t r a d u c c i ó n italiana por D. José
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Sánchez Albarrán. - M a d r i d : Administra-
1. C o m e d i a . ción L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 6 , - 3 2 p.
P r o c . archivo de José Rubio. La escena
20 Caja 1 en nuestro días.
CAPDEPÓN, Mariano 1. Juguete c ó m i c o .
Pero-gil: d r a m a en tres actos y en verso
/ original de D o n Mariano Capdepón. - 25 Caja 1
M a d r i d : Adminisrración Lírico- Dramáti- G A R C Í A Y S A N T I E S T E B A N , Rafael
ca, 1 8 8 9 ; - 6 5 p. L a torre de Babel: comedia de gracioso,
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d o en tres actos y en verso / original de D.
en el T e a t r o Español el día 2 0 de febrero Rafael García Santiesteban. - M a d r i d : I m p .
de 1 8 8 9 . de J o s é Rodríguez, 1 8 6 0 . - 8 9 p.
1. D r a m a . P r o c . archivo de José Rubio. Represen-
tada p o r primera vez la noche del 6 de o c -
21 Caja 1 tubre de 1 8 6 0 , en el T e a t r o del Príncipe.
PERRÍN Y VICO, Antonio N o t a autógrafa del autor. La acción pasa en
Préstamos: saínete en verso / original de Madrid.
Antonio Perrín y V i c o . - M a d r i d : A d m i - 1. C o m e d i a .
nistración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 3 . - 3 3 p.
§l6¿
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I. LUCAS D E LA E N C I N A , C . PÉREZ ESCRIBANO
26 Caja 1 Mariano Pina Domínguez y Don Emilio

B I S B A L Y G O S A L V E Z , Fabián Mario (Hijo). - Madrid : Administración
¡ P o r mi patria!: ( B o c e t o d r a m á t i c o ) m o - L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 0 . - 7 8 p.
nólogo en verso / escrito sin pretensiones y P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen-
original de Fabián Bisbal y Gosalvez. - M a - tado en el T e a t r o de la C o m e d i a la tarde
drid : I m p . de José Rodríguez, 1 8 8 5 . - 1 3 p. del 2 8 de diciembre de 1 8 8 9 .
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . L a acción 1. J u g u e t e c ó m i c o .
en Z a r a g o z a . A ñ o 1 8 0 7 .
1. B o c e t o d r a m á t i c o . 31 Caja 1
M A R I O (hijo), E m i l i o
27 Caja 1 Creced y multiplicaos
P A L A C I O Y T O R O , F r a n c i s c o de Véase P I N A D O M Í N G U E Z , M a r i a n o :
L a casa deshabitada: c o m e d i a en un acto C r e c e d y multiplicaos.
y en verso / p o r D . Franci sco de Palacios y
T o r o . - M a d r i d : C í r c u l o literario c o m e r - 32 Caja 1
cial, 1 8 5 6 . - 3 9 p. P A R E L L A D A , Pablo
P r o c . archivo de José R u b i o . C a r i c a t u r a s : p a s a t i e m p o en un a c t o y
1. C o m e d i a . cinco cuadros, en verso y en prosa / origi-
nal. - Madrid: Sociedad de autores españo-
28 Caja 1 les, 1 9 1 1 . - 4 6 p.
G A R C Í A G U T I É R R E Z , Antonio P r o c . archivo de J o s é R u b i o . L a acción
Crisálida y mariposa: juguete c ó m i c o en en un pueblo de la provincia de M a d r i d ,
dos actos / escrito expresamente para la se- año 1 7 5 0 .
ñorita d o ñ a Elisa B o l d u m por D . Antonio 1. Pasatiempo.
García Gutiérrez. - M a d r i d : I m p . de L ó p e z
Vizcaíno, 1 8 7 2 . - 6 8 p. 33 Caja 1
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Represen- HURTADO, Antonio
tado p o r primera vez en el T e a t r o Español El m é d i c o de c á m a r a : c o m e d i a en c u a -
el día 9 de noviembre de 1 8 7 2 . tro actos y en verso / original de D . A n t o -
1. B o c e t o d r a m á t i c o . nio H u r t a d o . - M a d r i d , 1 8 5 7 .
1.12 p. - (El teatro: colección de obras
29 Caja 1 dramáticas y líricas)
P É R E Z E S C R I C H , Enrique P r o c . archivo de José Rubio. Palacio del
Caricaturas: conriedia en tres actos, en ver- B u e n R e t i r o . - 1 7 2 4 : E n la por tada aparece
so / original de E n r i q u e Pérez Escrich. - Ma^ 1853.
drid : I m p . de J o s é Rodríguez, 1 8 6 0 . - 9 1 p. 1. C o m e d i a .
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen-
tada e n M a d r i d en él T e a t r o del Príncipe, 34 Caja 1
la n o c h e del 1 3 de abril del año 1 8 6 0 , a S I E R R A , Eusebio
beneficio de la p r i m e r a actriz D o ñ a Josefa Carambolas: juguete c ó m i c o , en un acto
P a l m a de R o m e a . É p o c a actual. y en prosa / original de Eusebio Sierra. -
1. C o m e d i a . M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a m á t i c a ,
1 8 9 1 . - 3 2 p.
30 Caja 1 ( 2 ejemplares) P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d o
PINA D O M Í N G U E Z , Mariano en el T e a t r o Lara la n o c h e del 11 de febre-
C r e c e d y multiplicaos: juguete cómico ro de 1 8 9 1 . C a r t a del a u t o r a Miguel R a -
en tres actos y en prosa / escrito sobre el mos C a r r i ó n .
p e n s a m i e n t o de una obra italiana por D o n 1. J u g u e t e c ó m i c o .
§164
CATALOGACIÓN DE LIBRETOS DE TEATRO BREVE.
35 Caja l 41 Caja 2
PERRÍN Y VICO, Guillermo R U E S G A , José
C a m b i o de habitación: juguete cómico, El mejor consejo: juguete en un acto y en
en un a c t o y en verso / original de Gui verso / original de D . Andrés Ruesga. - M a
llermo Perrín V i c o . - M a d r i d , 1 8 8 3 . drid : I m p . d e D i e g o Valero, 1 8 7 6 . - 4 6 p.
31 p . - (El teatro: colección de obras Proc. archivo de José Rubio. Represen
d r a m á t i c a s y líricas) tado en el T e a t r o de Variedades en la n o
P r o e . archivo de José R u b i o . Estrenado c h e del 5 de d i c i e m b r e de 1 8 7 6 . É p o c a
en el T e a t r o L a r a de M a d r i d el día 6 de actual. La acción en M a d r i d .
o c t u b r e de 1 8 8 3 . É p o c a actual. 1. Juguete.
42 Caja 2
36 Caja 1 A un cobarde otro mayor, acto único
V E G A , R i c a r d o de la Manuscrito.
P r o v i d e n c i a s judiciales: s a í n e t e en un
a c t o y en verso / original de D o n Ricardo 43 Caja 2
d e la V e g a . - Madrid : Imp. dé Diego Los amantes de Teruel: acto 4." Acto %.°
Valero, 1 8 7 5 . Manuscrito.
4 3 p. - ( E l chiste: c o l e c c i ó n de obras
c ó m i c a s y dramáticas) 44 Caja 2
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenado V E G A , R i c a r d o de la
en el T e a t r o de Variedades la n o c h e del 2 4 A la puerta de la Iglesia: saínete en un
de abril de 1 8 7 5 . É p o c a actual. acto y en verso / original de D . R i c a r d o de
1. Saínete. la Vega. - M a d r i d : Administración L í r i c o -
D r a m á t i c a , 1 8 7 6 . - 4 2 p.
37 Caja 1 P r o c . archivo de José R u b i o . E s t r e n a d o
La mariposa y la luz: acto en el T e a t r o de Variedades la noche del 2 4
Manuscrito. de enero de 1 8 7 6 .
1. Sainete.
38 Caja
La mariposa y la luz: acto 45 Caja 2
Manuscrito. R O M E R O D E S E G O V I A , Sofía
A la vicaría: juguete c ó m i c o en un a c t o
39 Caja 1 y en verso / original de Sofía R o m e r o de
La mariposa y la luz: drama original en Segovia. - Madrid, 1 8 8 5 .
$ actos. Acto i." 2 5 p. - (El teatro: c o l e c c i ó n de obras
M a n u s c r i t o . L a a c c i ó n en M a d r i d en dramáticas y líricas)
1622. Proc; archivo de José Rubio. Represen
tado por primera vez en el T e a t r o L a r a la
40 Caja 2 n o c h e de) 5 de m a y o de 1 8 8 5 . Dedicatoria
L I E R N , Rafael M a r í a autógrafa a Matilde Rodríguez.
El T r u q u i f l o r de maridos: c o m e d i a en 1. Juguete c ó m i c o .
un a c t o / t r a d u c i d a del francés por Don
Rafael M a r í a Li'ern. - M a d r i d : E l g e n i o , 46 Caja 2
sociedad-dramática, 1 8 6 3 . - 5 2 p . M E L G A R E S , Fidel
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada A la que salta: b o c e t o de costumbres
en el T e a t r o Principal de Valencia, en ene populares, en un acto y en prosa / original
ro de 1 8 6 1 . de D . Fidel Melgares. - M a d r i d : A d m i n i s
1. C o m e d i a . tración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 2 . - 2 8 p.
%i6s
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS DE LA E N C I N A , C . PÉREZ ESCRIBANO
P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d o 51 Caja 2

en el T e a t r o Español la n o c h e del 1 5 de F E R N Á N D E Z B R E M Ó N , José
febrero d e 1 8 9 2 . Dedicatoria autógrafa a la El Espantajo: comedia en tres actos y en
1
Sra. D . Matilde Rodríguez. p r o s a / original de D o n José Fernández
1. B o c e t o de costumbres populares. Bremón. - Madrid, 1 8 9 4 .
5 5 p. . - (El teatro: colección de obras
47 Caja 2 dramáticas y líricas)
R U B I O , Ángel P r o c . archivo de José Rubio. Represen-
A f o r t u n a d o en el juego...: juguete c ó m i - tada p o r p r i m e r a vez en el T e a t r o Español
co en u n a c t o y en prosa / original de los el 11 de M a r z o de 1 8 9 4 .
señores D . Ángel Rubio y D . Nicolás M a - 1. C o m e d i a .
ría Rivero. - M a d r i d : Administración Líri-
c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 6 , - 3 0 p. 52 Caja 2
P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d o PINA D O M Í N G U E Z , Mariano
en él T e a t r o de Variedades la n o c h e del 2 5 El espejo: c o m e d i a en tres actos / origi-
de o c t u b r e de 1 8 8 6 . nal de D o n M a r i a n o Pina D o m í n g u e z . -
1. J u g u e t e c ó m i c o . M a d r i d : Administración Lírico- Dramáti-
ca, 1 8 8 1 . - 6 6 p.
48 Caja 2 P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen-
R I V E R O , Nicolás María tada por primera vez en M a d r i d , en el T e a -
A f o r t u n a d o en el juego... tro de la C o m e d i a el 8 de enero de 1 8 8 1 .
Véase R U B I O , Ángel: Afortunado en el 1. C o m e d i a .
juego...
53 Caja 2
49 Caja 2 Á L V A R E Z NAYA, Manuel
S E R R A N O S E M P E R E , Francisco El último recurso agencia matrimonial:
Aguinaldo: juguete c ó m i c o en un acto y c o m e d i a en dos actos y c u a t r o c u a d r o s /
en prosa, de costumbres filipinas / original escrita sobre el pensamiento de una obra de
de F r a n c i s c o Serrano Sempere. - M a d r i d : A. Dreyfus. - M a d r i d : Sociedad de A u t o -
I m p . de J o s é Agulló Sánchez, 1 8 9 9 . - 3 3 p. res Españoles, 1 9 0 7 . - 7 2 p.
P r o c . archivó de José Rubio. E s t r e n a d o P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a
en el T e a t r o Filipino (Manila) él día 11 de en el T e a t r o Lara de M a d r i d , el día 2 3 de
mayo d e 1 8 9 9 . Dedicatoria autógrafa a D o n diciembre de 1 9 0 6 . D e d i c a t o r i a autógrafa
José R u b i o . manuscrita a D ñ a . Matilde Rodríguez.
1. J u g u e t e c ó m i c o . 1. C o m e d i a .
50 Caja 2 54 Caja 2
B L A S C O , Ricardo O L I V E Y L A F U E N T E , Luis de
¡Agua vá!: m o n ó l o g o en varias escenas, El último recurso agencia matrimonial
en prosa / original de D o n Ricardo Blasco. Véase Á L V A R E Z N A Y A , M . : El ú l t i m o
- Madrid, 1892. recurso agencia matrimonial.
17 p.- (El teatro: colección de o b r a s
d r a m á t i c a s y líricas) 55 Caja 2
P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenado S E R R A N O D E LA P R E D R O S A , Francisco
en el T e a t r o de la C o m e d i a la noche del 2 6 El Vitriolo: juguete c ó m i c o en un a c t o
de m a r z o de 1 8 8 2 . L a acción en Madrid. y en prosa / original de Francisco Serrano
É p o c a actual. de la Pedrosa. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
1. Monólogo. L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 7 . - 2 3 p.
%l66
P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenado Proc. archivo de José Rubio. E s t r e n a d a

en el T e a t r o L a r a el día 1 9 de septiembre en el T e a t r o de A p o l o la noche del 17 de
de 1 8 8 7 . marzo de 1 8 9 3 . L a a c c i ó n en Madrid. É p o -
1. J u g u e t e c ó m i c o . ca actual.
1. Saínete.
56 Caja 2
R U B I O , Ángel 60 Caja 2
E l tío desazones: juguete c ó m i c o en un A Z A , Vital
a c t o y en prosa / original de D o n Ángel El sueño dorado: comedia en u n acto y
R u b i o , escrito expresamente para D o n An- en prosa / original de Vital Aza. - M a d r i d
tonio Riquelme. - M a d r i d : Administración : I m p . R. Velasco, 1 8 9 0 .
L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . - 2 6 p. Proc. archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
P r o c . archivo de José R u b i o . Represen- en el T e a t r o Lara el 11 de m a r z o de 1 8 9 0 .
tado en el T e a t r o de Eslava el día 18 de Dedicatoria autógrafa al reputadísimo mé-
Abril de 1 8 8 5 . É p o c a actual. dico M a r i a n o Baglietto. L a acción en M a -
1. J u g u e t e c ó m i c o . drid.
1. C o m e d i a .
57 Caja 2
GASCÓN, Santiago 61 Caja 2
El tercer partido: juguete c ó m i c o en un V E G A , V e n t u r a de la
a c t o y en prosa / original de Santiago La segunda d a m a duende: c o m e d i a en
G a s c ó n . - M a d r i d : Administración Lírico- tres actos / arreglada al T e a t r o Español p o r
D r a m á t i c a , 1 8 8 6 , - 2 3 p. D o n V e n t u r a de la Vega. - M a d r i d : Gale-
P r o c . archivo de José Rubio. Dedicato- ría dramática, 1 8 4 2 . - 6 0 p.
ria autógrafa manuscrita al primer actor José La escena es en M a d r i d , en 1 6 . . .
R u b i o . Representado por p r i m e r a vez en el 1. C o m e d i a .
T e a t r o de la C o m e d i a el día 11 de noviem-
bre de 1 8 8 6 . 62 Caja 2
1. J u g u e t e c ó m i c o . V E G A , V e n t u r a de la
La mujer de un artista: c o m e d i a en dos
58 Caja 2 actos / por D o n V e n t u r a de la V e g a . -
E C H E G A R A Y , Miguel M a d r i d : G a l e n a dramática, 1 8 4 0 . - 4 2 p.
El ú l t i m o drama: c o m e d i a en dos actos París 1 8 3 8 .
y en verso / original de Miguel Echegaray. 1. C o m e d i a .
- M a d r i d , 1 8 9 7 . - 7 3 p. . - (El teatro: c o -
lección de obras dramáticas y líricas) 63 Caja 2
P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenada V E G A , V e n t u r a de la
en el T e a t r o L a r a el 1 9 de d i c i e m b r e de La mujer de un artista: c o m e d i a en dos
1 8 9 6 . L a acción en M a d r i d . É p o c a actual. actos / por D o n V e n t u r a de la V e g a . -
1. C o m e d i a . M a d r i d : I m p . de los Hijos de D o ñ a C a t a -
lina Piñuela, 1 8 3 8 . - 4 4 p.
59 Caja 2 París, 1 8 3 8
B U R G O S , J a v i e r de 1. C o m e d i a .
El vil metal: saínete en un a c t o dividi-
do en dos cuadros, en verso / original de 64 Caja 2
D o n Javier de Burgos. - M a d r i d : Bibliote- B R E T Ó N D E L O S H E R R E R O S , Manuel
ca L í r i c o - D r a m á t i c a y T e a t r o Cómico, M i tío el j o r o b a d o ó las dos pupilas:
1 8 9 3 . - 4 2 p. c o m e d i a en un a c t o / traducida del francés,
$167
V. G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS D E LA E N C I N A , C . PÉREZ ESCRIBANO
por D . M a n u e l Bretón de los Herrereos: - 5 3 p. . -r (El teatro: colección de obras

M a d r i d : Galería dramática, 1 8 4 0 . - 3 1 p. dramáticas y líricas)
1. C o m e d i a . P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
en el T e a t r o L a r a , la n o c h e del 5 de o c t u -
65 Caja 2 (2 ejemplares) bre de 1 8 9 3 .
GASCÓN, Santiago 1. C o m e d i a .
G u a r d a r el equilibrio: juguete c ó m i c o en
un acto y en verso / imitado de u n a obra 69 Caja 2
francesa por Santiago Gascón y Manuel R A M O S C A R R I Ó N , Miguel
Soriano. - M a d r i d : Administración Lírico- G o l o n d r i n a : c o m e d i a e n un a c t o y en
D r a m á t i c a , 1 8 9 2 . - 3 1 p. prosa / original de Miguel R a m o s C a r r i ó n .
P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d o - M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a m á t i -
en el T e a t r o de la C o m e d i a la n o c h e de 1 8 ca, 1 8 8 6 . - 3 3 p.
de e n e r o de 1 8 9 2 . L a a c c i ó n en M a d r i d . P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
É p o c a actual. en el T e a t r o Lara el 13 de octubre de 1 8 8 6 .

a
1. J u g u e t e c ó m i c o . Dedicatoria autógrafa a la Sra. D . O c t a v i a

Apchier, viuda de P i c ó n , La escena en
M a d r i d - É p o c a actual. Dedicatoria autógra-
66 Caja 2
fa al pr ime r a c t o r D . A n t o n i o Riquelme.
SORIANO, Manuel
1. C o m e d i a .
G u a r d a r el equilibrio
Véase G A S C Ó N , Santiago: G u a r d a r el
70 Caja 2
equilibrio.
S A R D O U , Victoriano
Los burgueses de Pontar c y: c o m e d i a en
67 Caja 2
cinco actos / de Victoriano Sardou. T r a d u c -
E G U I L A Z , Luis de
ción y arreglo p o r Luis Valdés. - M a d r i d :
Grazalema: d r a m a histórico en tres a c -
Administración Lírico-Dramática, 1888.-
tos original y en verso / de D o n Luis de
1 1 1 p.
Eguilaz. - M a d r i d : I m p . de José Rodríguez,
P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
1 8 5 7 . - 9 5 p.
en él T e a t r o de la C o m e d i a el 9 de o c t u -
bre de 1 8 8 8 .
tado p o r primera vez en el T e a t r o del Prín-
1. C o m e d i a .
cipe a 3 0 de mayo de 1 8 5 7 , en el benefi-
c i o de la p r i m e r a a c t r i z d o ñ a Cándida
71 Caja 2 ( 2 ejemplares)
Dardalla, para el que fue expresamente es-
C O C A T , Luis
crito. A la m e m o r i a del sabio poeta y vene-
Los c o t o r r o n e s : juguete c ó m i c o en un
rable s a c e r d o t e D . J u a n M a r í a C a p i t á n . acto y en prosa / original de Luis C o c a t y
A p r o b a d a por la censura vigente el 2 2 de Heliodoro Criado. - Madrid : Administra-
mayo de 1 8 5 7 . ción L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 2 > 3 0 p.
1. D r a m a histórico. P r o c . archivo de José Rubio. Represen-
t a d o p o r p r i m e r a vez en el T e a t r o de la
68 Caja 2 (2 ejemplares) Princesa la n o c h e del 7 de mayo de 1 8 9 2
PINA D O M Í N G U E Z , Mariano por la c o m p a ñ í a de M a r í a A. T u b a u . De-
G o n z á l e z y González: c o m e d i a en dos dicatoria autógrafa manuscrita a la actriz D a
actos y en prosa / basada en el a r g u m e n t o Matilde Rodríguez. Dedicatoria autógrafa a

de otra francesa por M a r i a n o Pina D o m í n - la actriz c ó m i c a D ñ a . Josefina Alvarez.
guez. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico- 1. J u g u e t e c ó m i c o .
Dramática, 1893.
§IÓ8
72 Caja 2 de n o v i e m b r e de 1 9 0 4 . E n el T e a t r o de
C R I A D O Y BACA, Heliodoro Arriaga, por Luis Reig y Enriqueta P a l m a ,
Los cotorrones el 4 de d i c i e m b r e de 1906. Dedicatoria
Véase C O C A T , Luis: Los c o t o r r o n e s . autógrafa para José Rubio.
1. Diálogo.
73 Caja 2
SELLES, Eugenio 77 Caja 3
Los caballos: sátira dialogada en un acto M A R I O (hijo), E m i l i o
y en prosa / de Eugenio Selles. - M a d r i d : El dinero de San Pedro: juguete c ó m i c o
I m p . Teresiana, 1 8 9 9 . - 3 8 p. en un acto, en prosa / original de Emilio
P r o c . archivo de José R u b i o . Represen- M a r i o (hijo) y D o m i n g o de S a n t o v a l . -
tada p o r primera vez en el T e a t r o Lara el M a d r i d : I m p . R. Velasco, 1 8 9 8 . - 5 0 p.
2 4 de enero de 1 8 9 9 . P r o c . archivo de José Rubio. Estrenado
1. Sátira dialogada. en el T e a t r o Lara el 15 de enero de 1 8 9 8 .
La escena en Madrid. É p o c a acrual.
74 Caja 2 1. J u g u e t e c ó m i c o .
REDONDO Y MENDUINA, Juan
Los bolsistas: juguete c ó m i c o en un acto 78 Caja 3
y en prosa / original de J u a n R e d o n d o y S A N T O V A L , D o m i n g o de
Menduiña. - M a d r i d : Administración Lí- El dinero de San Pedro
rico- D r a m á t i c a , 1 8 8 3 . - 3 2 p. Véase M A R I O (hijo), Emilio: El dinero
P r o c . archivo de José R u b i o . Represen- de San P e d r o .
tado p o r primera vez en el T e a t r o Lara el
1 7 de n o v i e m b r e de 1 8 8 3 . L a escena en 79 Caja 3
Madrid. É p o c a actual. Dedicatoria autógrafa MALVAR, Eduardo
al p r i m e r a c t o r D. A n t o n i o Riquelme. El H e r r e r o de C h a t e a u d u n : d r a m a en
1. J u g u e t e c ó m i c o . tres a c t o s y en p r o s a / de D . Eduardo
M a l v a r y D . B e n i t o C h a s de L a m o t t e . -
75 Caja 3 M a d r i d : Administración Lírico- Dramáti-
V I Z C O N D E D E SAN, Javier ca, 1 8 8 7 . - 4 8 p.
L o s zapatos de baile: p r o v e r b i o en un P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d o
acto / arreglado del francés por E l Vizconde en el T e a t r o de N o v e d a d e s la n o c h e del 2 4
de San Javier. - Barcelona : Establecimien- de diciembre de 1 8 8 6 .
to tipográfico de N a r c i s o R a m í r e z y C o m - 1. D r a m a .
pañía, 1 8 7 1 . - 3 0 p.
Representado en la n o c h e del 4 de no- 80 Caja 3
viembre. C H A S D E L A M O T T E , Benito
1. Proverbio. El H e r r e r o de Chateaudun
Véase M A L V A R , E d u a r d o : El H e r r e r o
76 Caja 3 de C h a t e a u d u n .
CAMACHO, Tomás
Los viejecitos: diálogo escrito en verso / 81 Caja 3
inspirado en un c u e n t o francés. - M a d r i d : V A L D É S , Luis
Sociedad de autores españoles. Bilbao, T i - El diputado por Bombignac: c o m e d i a en
pografía del c o m e r c i o , 1 9 0 6 . - 8 p. tres actos y en prosa / de A. B I S S O N arre-
P r o c . archivo dé José R u b i o . E s t r e n a d o glada y escrita en castellano por Luis Valdés.
en el T e a t r o de los C a m p o s Elíseos por - M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a m á t i -
A n s e l m o Fernández y C o n c h a C u b a s , el 19 ca, 1 8 8 7 . - 6 1 p.
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS D E LA ENCINA, C . PÉREZ ESCRIBANO
Proe. archivó de J o s é Rubio. E s t r e n a d a Estrenado en el T e a t r o Lara la n o c h e del

en el T e a t r o de la Princesa la n o c h e del 5 1 8 de febrero de 1 8 9 0 .
de febrero de 1 8 8 7 . 1. J u g u e t e c ó m i c o .
1. C o m e d i a .
89 C a j a 3 ( 2 ejemplares)
82 Caja 3 (3 ejemplares) La boda y el duelo: comedia en tres actos
Los rechazos: comedia . - Madrid, 1 8 1 6 . - y en verso
19 p. A c t o tercero y p r i m e r o . M a n u s c r i t o .
Representada en el T e a t r o del Príncipe.
La escena es en M a d r i d en la habitación de 90 Caja 3
D. Eustaquio. A B A T Í D Í A Z , Joaquín
1. C o m e d i a . Los hijos artificiales: juguete c ó m i c o en
tres actos y en prosa / . - M a d r i d : I m p .
83 Caja 3 R. Velasco, 1 9 0 3 . - 9 1 p.
T R I G U E R O S , Cándido María P r o c . archivo de José R u b i o . E s t r e n a d o
S a n c h o Ortíz de la roelas / . - B a r c e l o en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 4 de diciem
na : Oficina de J u a n Francisco Piferrer bre de 1 9 0 2 .
2 7 p. 1. J u g u e t e c ó m i c o .
84 Caja 3 91 Caja 3
Muérete y verás: comedia R E P A R A Z , Federico
M a n u s c r i t o . A c t o tercero: E l E n t i e r r o . Los hijos artificiales
A c t o segundo: La muerte. Véase A B A T Í D Í A Z , Joaquín: Los hijos
1. C o m e d i a . artificiales.
85 Caja 3 92 Caja 3
Rosamunda: drama en cuatro actos y un B A R R A N C O Y C A R O , Mariano
verso Los pantalones: c u e n t o en un acto y en
A c t o 1.°, 2." y 3 . ° M a n u s c r i t o . prosa / puesto en acción p o r M a r i a n o B a
rranco. - Madrid : Administración Lírico-
86 Caja 3 D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 3 2 p.
M O R E T O Y C A B A N A , Agustín Proc. archivo dé José Rubio. Estrenado en
E l parecido en la C o r t e : c o m e d i a en tres M a d r i d en el T e a t r o Lara el 4 de febrero de
actos / de D . A g u s t í n M o r e t o , arreglada 1 8 8 4 . L a a c c i ó n en M a d r i d . É p o c a actual.
según se efectuaba p o r Isidoro Márquez. Dedicatoria al E x c m o . Sr. B a r ó n de C o r t e s .
Manuscrito. 1. C u e n t o .
87 Caja 3 (2 ejemplares) 93 Caja 3

Un matrimonio a la moda: comedia en B A R R A N C O Y C A R O , Mariano
tres actos originales Los martes de las de G ó m e z : caricatura
Manuscrito. en un acto y en prosa / original de M a r i a n o
B a r r a n c o . - Madrid : Administración Líri
88 Caja 3 c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 9 . - 2 4 p.
PINA D O M Í N G U E Z , Mariano P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
Los tres sombreros: juguete c ó m i c o en en él T e a t r o Lara a beneficio de D* Balbina
un a c t o / basado en el asunto de la obra Val verde el día 1 2 de marzo de 1 8 8 5 . L a
francesa Les T r o i s C h a p e a u x . - M a d r i d : acción en M a d r i d . É p o c a actual.
Administración Lírico-Dramática, 1 8 9 0 . 1. C a r i c a t u r a .
§1/0
CATALOGACIÓN DE LIBRETOS D E TEATRO B R E V E . . .
94 Caja 3 octubre de 1 8 9 5 . La acción en M a d r i d y en

M E L G A R E S , Fidel nuestros días.
L o s pendientes: juguete c ó m i c o en un 1. C o m e d i a .
acto y en prosa / original de Fidel Melgares.
- M a d r i d : Administración Lírico- Dramá- 99 Caja 3 ( 1 3 ejemplares)
tica, 1 8 9 4 . . 3 2 p. El director general. - M a d r i d : I m p . R.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenado Velaseo
en el T e a t r o Español el día 19 de marzo de Partes sueltas.
1 8 9 4 , en el beneficio de D . J o s é Rubio.
1. J u g u e t e c ó m i c o . 100 Caja 3
A L B A Y R I Z O , Francisco
J u a n e t e : pieza en un acto y en prosa /
95 Caja 3
arreglada del italiano por D. Francisco Alba
C O C A T , Luis
y Rizo. - Barcelona, 1 8 8 2 . - 2 8 p. . - (El tea-
Q u i e n mas mira...: juguete c ó m i c o en
tro: colección de obras dramáticas y líricas)
un a c t o / dé Luis C o c a t y H e l i o d o r o C r i a -
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
do.. - M a d r i d : Administración Lírico- D r a -
en el T e a t r o de R o m e a de Barcelona el 13
mática y Biblioteca L í r i c o - D r a m á t i c a y T e a -
de octubre de 1 8 8 2 .
tro C ó m i c o , 1 8 9 4 . - 2 5 p.
1. Pieza.
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . L a acción
en M a d r i d . Representado p o r primera vez
101 Caja 3
en el T e a t r o Español la n o c h e del 11 de
LOMBIA, Juan
enero de 1 8 9 4 . É p o c a actual.
EJ G u a r d a - B o s q u e : d r a m a en dos actos y
dos épocas / arreglado a la escena española por
D . J u a n L o m b i a y D . Luis O l o n a . - M a d r i d
96 Caja 3 : I m p . de D . V . de Lalama, editor-21 p.
C R I A D O Y BACA, Heliodoro P r o c . del archivo de J o s é Rubio. R e p r e -
Q u i e n m a s mira... sentado p o r p r i m e r a vez en el T e a t r o del
Véase C O C A T , Luis: Q u i e n mas mira... Instituto E s p a ñ o l la n o c h e del 2 4 d e di-
ciembre de 1 8 4 5 .
97 Caja 3 1. D r a m a .
E C H E G A R A Y , Miguel
L o s Hugonotes: c o m e d i a en dos actos y 102 Caja 3
en verso / original de Miguel Echegaray. - O L O N A , Luis de
Madrid : Florencio Fiscowich, editor, El G u a r d a - B o s q u e
1 8 8 9 . - 7 4 p. Véase L O M B I A , Juan: El Guarda-Bosque.
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada
en el T e a t r o L a r a en la n o c h e del 6 de 103 C a j a 4 ( 2 ejemplares)
m a r z o de 1 8 8 9 . L A S A L A , Alfredo
1. C o m e d i a . Escuela antigua: juguete c ó m i c o en un
acto y en prosa / original de Alfredo Lasala.
98 Caja 3 - Madrid, 1 8 8 3 .
J A C K S O N V E Y Á N , José 2 4 p. . - (El teatro: colección de obras
Primera medalla: c o m e d i a en un acto y dramáticas y líricas)
en verso / original de J o s é J a c k s o n Veyán. P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d o
- M a d r i d : Biblioteca L í r i c o - D r a m á t i c a y en el T e a t r o Lara la n o c h e del 1 0 de n o -
T e a t r o C ó m i c o , 1 8 9 5 . - 4 0 p. viembre de 1 8 8 3 . E s c e n a en M a d r i d . É p o -
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Represen- ca actual.
tada en el T e a t r o Lara la n o c h e del 2 2 de 1. J u g u e t e c ó m i c o .
§171
104 Caja 4 ( 2 ejemplares) P r o c . archivo de José R u b i o .

OLIER, José 1. J u g u e t e c ó m i c o .
E r r a r la cura: c o m e d i a en dos actos, en
verso / original de D o n J o s é Olier. - M a - 109 Caja 4
drid : Administración Lírico-Dramática, U T R I L L A , Juan
1 8 8 2 . - 5 9 p. La p u e r t a del saladero: saínete en un
P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a a c t o y en verso / original de D o n Juan
en el T e a t r o Lara él 18 de m a r z o de 1 8 8 2 , Utrilla. - M a d r i d , 1 8 8 2 . - 3 1 p. . - ( E l tea-
La acción en M a d r i d , actualidad. tro: colección de obras dramáticas)
1. C o m e d i a . P r o c . archivo de J o s é R u b i o . L a escena
en M a d r i d . É p o c a actual.
105 Caja 4 1. Saínete.
CARRILLO DE ALBORNOZ, Maximino
La lira: c o m e d i a en un a c t o / original 110 Caja 4
por D . M a x i m i n o Carrillo de Albornoz. - I R I A R T E , T o m á s de
M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras lírico-dramá- Quejas que un a m a n t é despreciado en-
ticas, 1 8 6 5 . - 4 4 p. vía a su d a m a . - 18 p.
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada P r o c . archivo de J o s é R u b i o .
en M a d r i d el 2 7 de m a r z o de 1 8 6 4 . L a
acción se supone en M a d r i d . 111 Caja 4
1. C o m e d i a . I R I A R T E , T o m á s de
L a señorita mal criada: c o m e d i a m o r a l ,
106 Caja 4 en tres actos / por D o n T o m á s de Iriarte. -
R O M E A , Julián M a d r i d : I m p . de F o r t a n e t . - 4 2 p.
E n t r e dos yernos: juguete c ó m i c o en un P r o c . archivo de José R u b i o .
acto y en prosa / original de Julián R o m e a . 1. C o m e d i a moral
- M a d r i d , 1 8 7 5 . - 2 7 p. . - (El teatro: c o -
lección d e obras dramáticas y líricas) 112 Caja 4
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenado S E G O V I A R O C A B E R T I , Enrique
en el T e a t r o Español, la n o c h e del 18 de L a Alcaldesa: saínete en un acto y en ver-
enero de 1 8 7 5 . La escena en M a d r i d . É p o - so / original de D. Enrique Segovia
ca actual. Rocaberti. - M a d r i d , 1 8 8 7 . - 3 1 p. . - (El tea-
1. J u g u e t e c ó m i c o . tro: colección de obras dramáticas y líricas)
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d o
107 Caja 4 en el T e a t r o Lara el día 1 5 de febrero de
B R E T Ó N D E L O S H E R R E R O S , Manuel 1886.
E n t r e S a n t a y S a n t o . . . : Pieza cómica 1. Saínete.
ambulativa / por D o n Manuel Bretón de los
H e r r e r o s . - M a d r i d , 1 8 6 2 . - 4 3 p. 113 Caja 4
P r o c . archivo de José Rubio. S E G O V I A R O C A B E R T I , Enrique
1. Pieza c ó m i c a . L a alondra y el gorrión: c o m e d i a en un
acto y en verso / original de D . Enrique
108 Caja 4 Segovia Rocaberti. - M a d r i d , 1 8 8 2 . - 3 2 p.
C U E S T A Y A R M I Ñ O , Juan . - ( E l teatro: colección de obras d r a m á t i -
L a serafina: juguete c ó m i c o en un acto cas y líricas)
y en v e r s o / original de J u a n C u e s t a y A r - P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
miño. - Madrid : Administración Lírico- en el T e a t r o Lara el 8 de abril de 1 8 8 2 .
D r a m á t i c a , 1 8 8 2 . - 3 2 p. 1. C o m e d i a .
§ 172
CATALOGACIÓN DE LIBRETOS D E TEATRO BREVE..
114 Caja 4 119 Caja 4

D. Jaime el Conquistador ECHEGARAY, Miguel
A c t o 5." M a n u s c r i t o . Para una c o q u e t a un viejo: c o m e d i a e n
dos actos y en verso / original de Miguel
115 Caja 4 Echegaray. - Madrid, 1 8 7 8 . - 5 8 p. . - (El tea-
BLASCO, Eusebio tro: colección de obras dramáticas y líricas)
P o b r e porfiado:..: proverbio e n un a c t o , Proc. archivo de J o s é Rubio. Represen-
en verso / por Eusebio Blasco. - M a d r i d , tada por p r i m e r a vez en el T e a t r o de la
1878. C o m e d i a la noche del 11 de enero de 1 8 7 8 .
3 4 p. . - (El teatro: c o n t e m p o r á n e o ) 1. C o m e d i a .
P r o e . archivo de José R u b i o . Represen-

120 Caja 4
rado p o r p r i m e r a vez en el T e a t r o de la
Z A M O R A , Antonio
C o m e d i a en abril de 1 8 7 8 .
Por oír Misa y dar cebada nunca se per-
1. Proverbio.
dió jornada: c o m e d i a famosa
P r o c . archivo de José Rubio.
116 Caja 4
1. C o m e d i a famosa.
S Á N C H E Z - A R J O N A , José
Pendiente de ün alfiler: c o m e d i a en un
121 Caja 4
acto y en verso / original de J o s é Sánehez-
NAVARRO G O N Z A L V O , Eduardo
Arjona. - M a d r i d : Administración Lírico-
El n o m b r e obliga: juguete c ó m i c o en u n
D r a m á t i c a , 1 8 8 3 . - 3 6 p.
a c t o y en verso / original de E d u a r d o N a v a -
P r o c . archivo de José R u b i o . Represen-
rro y Gonzalvo. - M a d r i d , 1 8 8 2 . - 3 9 p . . - ( E l
tada p o r primera vez en el T e a t r o L a r a el
teatro: colección de obras dramáticas y líricas).
1 7 de febrero de 1 8 8 3 .
P r o c . a r c h i v o de J o s é R u b i o . Madrid,
1. C o m e d i a ,
actualidad.
117 Caja 4
L A L A S T R A Y S I R A , Salvador 122 Caja 4
¿Quién es el muerto?: juguete en un acto Z U M E L , Enrique
y en verso / original de D . S a l v a d o r L a El m u e r t o y el vivo: juguete c ó m i c o e n
Lastra y Sira. - M a d r i d : Imp. de C. tres actos y en verso / original de D . E n r i -
M o l i n e r y c o m p a ñ í a , 1 8 7 0 . - 3 7 p. que Z u m e l . - M a d r i d : I m p . de José R o d r í -
P r o c . archivo de José Rubio. Esfrenada en guez, 1 8 6 3 . - 7 7 p.
el T e a t r o de Novedades en la n o c h e del 2 9 de P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen-
enero de 1 8 7 0 . L a acción se s u p o n e en una tada p o r primera vez en el T e a t r o del P r í n -
fonda de San Sebastián y en nuestros días. cipe el 2 4 de diciembre de 1 8 6 3 .
1. J u g u e t e . 1. J u g u e t e c ó m i c o .
118 Caja 4 123 Caja 4

S Á N C H E Z Y G O N Z Á L E Z , J o s é M." Drama Intimo: comedia en tres actos
Q u i e n b u s c a , halla: p r o v e r b i o en un Manuscrito.
a
acto, en verso / original de José M Sánchez 1. C o m e d i a .
y González. - M a d r i d : El t e a t r o y admi-
nistración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 7 1 . - 3 4 p. 124 Caja 4
P r o c . archivo de José R u b i o . E s t r e n a d o Las tres naranjas: cuento de hadas en tres
en M a d r i d el día 1 6 de abril de 1 8 7 1 . É p o - actos
ca actual. Manuscrito.
1. Proverbio. 1. C u e n t o de hadas.
§ ¡73
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS DE LA E N C I N A , C. PÉREZ ESCRIBANO
125 Caja 4 130 Caja 5 ( 2 ejemplares)

P É R E Z D E B U S T O S , Eduardo M A R I O (hijo), E m i l i o
Gabriel: d r a m a en einco c u a d r o s y en D e la China: juguete c ó m i c o en un acto
prosa / original de Eduardo Pérez de y en prosa / original de Emilio M a r i o (hijo)
Bustos y J o a q u í n Abati. - M a d r i d : Sociedad de
Manuscrito. autores españoles, 1 8 9 9 . - 3 1 p.
1. D r a m a . P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenada
el 11 de abril de 1 8 9 9 -
E S T R E M E R À Y C U E N C A , José
Escuela de medicina: juguete en un acto 131 Caja 5
y en verso / original de J o s é E s t r e m e r à . - A B A T Í DÍAZ, Joaquín
M a d r i d : Administración Lírico- Dramáti- D e la C h i n a
ca, 1 8 8 1 . - 3 1 p. Véase M A R I O , Emilio (hijo): De la
P r o e archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d o China.
en el T e a t r o Lara el 2 8 de septiembre de
1 8 8 1 . E n M a d r i d y en nuestros días. 132 Caja 5
1. J u g u e t e : M A R I O (hijo), Emilio
D e la C h i n a
127 Caja 4 Seis partes sueltas.
R O D R Í G U E Z G A R R I D O , José
S o t o m a y o r y los franceses: d r a m a histó- 133 Caja 5
rico en tres actos y en vetso V E G A , V e n t u r a de la
Manuscrito. El Galán duende: c o m e d i a en tres actos
1. D r a m a histórico. / traducida del francés por D o n V e n t u r a de
la V e g a . - Madrid : Galería dramática,
128 Caja 4 1 8 4 2 , - 5 8 p.
V E L I L L A , J o s é de P r o c . Liceo artístico y literario. A n o t a -
E v a : d i á l o g o en p r o s a / p o r J o s é de ciones del autor sobre la representación.
Velilla. - M a d r i d : Administración Lírico- 1. C o m e d i a .
D r a m á t i c a , 1 8 9 9 . - 1 5 p.
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d o 134 Caja 5
en el T e a t r o Lara de M a d r i d en la n o c h e D Í A Z , Diego
del 2 5 de abril de 1 8 9 9 . El Bufete: saínete en un acto y en prosa
1. D i á l o g o . / original del D i e g o Díaz y Julián M o y r ó n .
- M a d r i d : Sociedad de autores españoles,
129 Caja 4 1 9 0 2 . - 3 6 p.
S E R R A , Narciso P r o c . archivó de José Rubio. Estrenado
L a calle de la M o n t e r a : c o m e d i a en tres en el T e a t r o M a r t í n , la n o c h e del lunes 3
actos y en verso / original de D o n Narciso de m a r z o de 1 9 0 2 . D e d i c a t o r i a autógrafa
S. Serra.. - M a d r i d : Galería lírico-dramáti- del autor.
ca, 1 8 5 9 . - 6 7 p. 1. Saínete.
Representada en el T e a t r o del C i r c o , a
beneficio del primer actor D . Julián R o m e a . 135 Caja 5
E n M a d r i d , reinando D . Felipe III. M O Y R Ó N , Julián
.1. C o m e d i a . El Bufete
Véase D Í A Z , Diego: El Bufete.
§¡74
136 Caja 5 P r o c . archivo de José Rubio. Represen-

M A R T Í N E Z P E D R O S A , Fernando tada por primera vez en el T e a t r o L a r a el
D e gustos no hay nada escrito: prover- día 4 de febrero de 1 8 9 7 .
bio en u n acto / original de D o n Fernan- 1. C o m e d i a .
do M a r t í n e z Pedrosa. - M a d r i d : I m p . de
J o s é Rodríguez, 1 8 6 8 . - 3 7 p. 142 Caja 5
P r o c . archivo de José R u b i o . Represen- E C H E G A R A Y , José
t a d o p o r p r i m e r a vez en el T e a t r o J o v e - L a muerte en los labios: d r a m a en tres
llanos, el 1 7 de febrero de 1 8 6 8 . actos y en prosa / p o r J o s é E c h e g a r a y . -
1. Proverbió. M a d r i d , 1 8 8 3 . - 9 5 p. . - (El teatro: colec-
ción de obras dramáticas y líricas)
137 Caja 5 P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Séptima
I N A R C O C E L E N I O , P. A . edición. Representado por primera vez en el
L a mogigata: comedia en tres actos, en T e a t r o E s p a ñ o l el 3 0 d e n o v i e m b r e de
verso / su autor Inarcó Celenio 1880.
P r o c . archivo de José R u b i o . 1. D r a m a .
138 Caja 5 143 Caja 5

El diablo predicador, y mayor contrario ORTÍZ DE PINEDO, Manuel
amigo: comedia francesa I de un ingenio de Dos mirlos blancos: c a r i c a t u r a en tres
esta c o r t e actos y en prosa / arreglada a la escena es-
P r o c . archivo de José R u b i o . pañola p o r D o n M a n u e l O r t í z de Pinedo.
1. C o m e d i a francesa. - Madrid : Colección de obras dramáticas
y líricas, 1 8 6 0 . - 6 8 p.
P A R E L L A D A , Pablo tada por primera vez en el T e a t r o del P r í n -
D e M a d r i d a Alcalá: saínete en un a c t o cipe el 2 4 de diciembre de 1 8 5 9 .
y tres cuadros, en prosa / original de Pablo 1. Caricatura.
Parellada. - Madrid : Imp. R. Velasco,
1 9 0 6 . - 5 7 p. 144 Caja 5
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d o E C H E G A R A Y , Miguel
en el T e a t r o L a r a el 2 4 de d i c i e m b r e de La lista grande: comedia en un acto y en
1905. verso / original de M i g u e l E c h e g a r a y . -
1. Saínete. M a d r i d , 1 8 8 7 . - 3 7 p. . - (El teatro: colec-
140 Caja 5 P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a
El divorcio feliz o la marquesita: en en el T e a t r o Lara a beneficio de D o ñ a B a l -
quatro actos I sacada de una de las novelas bina Valverde él día 1 5 de febrero de 1 8 8 7 .
de M r . de M a r m o n t e l , c o n el p r o p i o títu- 1. C o m e d i a .
lo. - M a d r i d , 1 7 9 6 .
P r o c . archivo de José R u b i o . 145 Caja 5
F L O R E S G A R C Í A , Francisco
141 Caja 5 D o s pasos al frente: juguete c ó m i c o en
E C H E G A R A Y , Miguel un a c t o y en prosa / original de F r a n c i s c o
L a m o n j a descalza: c o m e d i a en dos actos Flores G a r c í a . - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
y en verso / refundida p o r su a u t o r Miguel L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 8 . - 2 9 p.
Echegaray. - M a d r i d , 1 8 9 7 . - 7 4 p. - (El tea- P r o c . archivo de José R u b i o .
tro: colección de obras dramáticas y líricas) 1. J u g u e t e c ó m i c o .
§J7J
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS D E LA E N C I N A , C . PÉREZ ESCRIBANO
146 Caja 5 Gil. - M a d r i d : Administración Lírico- D r a -

C E B A L L O S Q U I N T A N A , Enrique m á t i c a , 1 8 9 3 . - 6 5 p.
La n i e t a de B a r b a Azul: m o n ó l o g o en P r o c . archivó dé J o s é R u b i o . E s t r e n a d o
verso / original de E n r i q u e Ceballos Q u i n - en el T e a t r o L a r a el 2 4 de d i c i e m b r e de
t a n a , e s c r i t o para la p r i m e r a a c t r i z S r t a . 1892.
María Ceballos. - M a d r i d , 1 9 0 1 . 1. J u g u e t e c ó m i c o .
17 p . . - (El teatro: colección de obras
dramáticas y líricas) 151 Caja 5 ( 2 ejemplares)
a
P r o c . archivo de J o s é Rubio. 2 . edición. G O R B E A L E M M I , E u s e b i o de
1. M o n ó l o g o . L a m u ñ e c a de los viejos: c o m e d i a en un
acto / original de Eusebio de Gorbea
147 Caja 5 L e m m i (premiada en el c o n c u r s o de E l L i -
SALAZAR, Antonio beral). - M a d r i d : Sociedad de autores es-
Dos sabios: juguete c ó m i c o en un a c t o pañoles, 1 9 0 9 . - 4 4 p.
y en verso / original de A n t o n i o Salazar . - E s t r e n a d a en el T e a t r o L a r a el 7 de
M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras dramáticas y m a y o de 1 9 0 9 .
líricas, 1 8 7 9 . - 5 1 p. 1. C o m e d i a .
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Represen-
tada p o r p r i m e r a vez en el T e a t r o de V a - 152 Caja 5
riedades, la n o c h e dej 12 de abril de 1 8 7 9 . L I M E N D O U X , Félix
1. J u g u e t e c ó m i c o . L a niña de la bola: juguete c ó m i c o en
un a c t o y en verso / original de los señores
148 Caja 5 D . Félix L i m e n d o u x y D . E n r i q u e A r a n g o .
C E B A L L O S Q U I N T A N A , Enrique - M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a m á -
L a m a n o azul: c u e n t o de teatro en ver- tica, 1 8 8 8 . - 3 2 p.
so / o r i g i n a l de D o n Enrique Ceballos P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d o
Q u i n t a n a . - M a d r i d , 1 9 0 1 . - 2 8 p. - (El tea- en el T e a t r o de Novedades la n o c h e del 1 9
tro: c o l e c c i ó n de obras dramáticas y líricas) de enero de 1 8 8 8 .
P r o c . archivo dé J o s é Rubio. A p a r e c e la 1. J u g u e t e c ó m i c o .
C r u z R o j a , poesía leída c o n grandes éxitos
p o r la p r i m e r a actriz Srta. M a r í a Ceballos. 153 Caja 5
1. C u e n t o de teatro. A R A N G O Y A L A R C Ó N , Enrique
L a niña de la bola
149 Caja 5 Véase L I M E N D O U X , Félix: L a niña de
U T R I L L A , Juan la bola.
E l e c c i ó n de A y u n t a m i e n t o : c o m e d i a en
d o s a c t o s y en verso / o r i g i n a l de J u a n 154 Caja 5
Utrilla. - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras dra^ M A R C O , José
maricas y líricas, 1 8 8 3 . - 5 8 p. L a mujer compuesta...: proverbio en tres
P r o c . archivo de José Rubio. Represen- a c t o s y en verso / original de D o n J o s é
tada en el T e a t r o L a r a la n o c h e del 2 8 de M a r c o . - B a r c e l o n a : C o l e c c i ó n de obras
n o v i e m b r e de 1 8 8 3 . dramáticas y líricas, 1 8 7 2 . - 8 9 p.
1. C o m e d i a . P r o c . archivo de J o s é Rubio. D e d i c a t o -
ria autógrafa del autor. L a acción se s u p o -
150 Caja 5 ne en M a d r i d .
G I L Y L U E N G O , Constantino 1. Proverbio.
L a M i n i s t r a : juguete c ó m i c o en dos a c -
tos y en prosa / original de C o n s t a n t i n o
§176
155 Caja 5 nio María Segovia. - M a d r i d : Círculo lite-

VIÉRGOL, Antonio rario comercial, 1 8 5 1 . - 3 2 p.
La M a t a d o r a : comedia en dos actos y en P r o c . archivo de José Rubio. Represen-
prosa / original de A n t o n i o Viérgol. - M a - tada en los T e a t r o s de la C o r t e . La acción
drid : Sociedad de autores españoles, 1 9 0 3 - se supone en 1 8 2 6 , en una quinta de Don
55 P . Carlos, a c o r t a distancia de Granada.
P r o c . archivo de José Rubio. Dedicato- 1. C o m e d i a .
ria autógrafa del autor.
1. C o m e d i a . 160 Caja 5
BOUCHARDY
156 Caja 5 C r i s t ó b a l el leñador: d r a m a en cinco
PINA D O M Í N G U E Z , Mariano actos y en prosa / escrito en francés por M r .
C u r a r s e en Salud: proverbio en dos a c - B o u c h a r d y , a u t o r del c a m p a n e r o de San
tos y en prosa / original de D . Mariano Pablo, y t r a d u c i d o por D o n Isidoro Gil. -
Pina D o m í n g u e z . - M a d r i d : A d m i n i s t r a - Madrid : Galería dramática, 1 8 4 0 . - 9 6 p.
ción L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 2 . - 4 7 p. P r o c . archivo de J o s é Rubio.
P r o c . archivo de José Rubio. Represen- 1. D r a m a .
tada p o r p r i m e r a vez eñ M a d r i d en el T e a -
tro Lara el 3 de noviembre de 1 8 8 2 . 161 C a j a 5 (2 ejemplares)
1. Proverbio. H E R E D 1 A , Ángel S. de
Cotillo & Compagnie: saínete c ó m i c o en
157 Caja 5 un acto / original de Ángel S. de Heredia.
NAVARRETE, Ramón de - M a d r i d : Sociedad de autores españoles,
C u a n d o se acaba el amor...: c o m e d i a en 1 9 1 8 . - 3 0 p.
un a c t o / arreglada a la escena española por P r o c . archivo de J o s é Rubio.
D o n R a m ó n de Navarrete. - M a d r i d : Imp. 1. Saínete.
Nacional, 1 8 4 4 . - 3 6 p.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen- 162 Caja 5
tada en el T e a t r o del Príncipe el día 2 de L A R R A , M a r i a n o J o s é de
M a r z o de 1 8 4 4 . La escena es en u n a quin- Mavias: d t a m a histórico en cuatro actos
ta inmediata a Alicante. y en verso / p o r D o n M a r i a n o José de
Larra. - M a d r i d : Galería dramática, 1 8 3 8 . -
158 Caja 5 8 4 p.
Y R A Y Z O Z , Fiacro L a escena es en Andujar, en el palacio
C u e s t i ó n de cuartos: juguete c ó m i c o en de D . E n r i q u e de Villena. Segunda edición.
u n a c t o y en p r o s a / original d e F i a c r o 1. D r a m a histórico.
Yráyzoz. - M a d r i d : Administración Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . - 2 7 p. 163 Caja 6
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen- A N S O R E N A , Luis de
tado p o r p r i m e r a vez en el T e a t r o Eslava, El señor conde: juguete c ó m i c o en un
el día 1." de m a r z o de 1 8 8 6 . L a a c c i ó n en acto y en prosa / original de Luis de A n s o -
M a d r i d . É p o c a actual. rena. - M a d r i d : Administración Lírico-
1. J u g u e t e c ó m i c o . D r a m á t i c a , 1 8 9 1 . - 3 0 p.
159 Caja 5 en el T e a t r o L a r a la n o c h e del 2 9 de sep-
SEGOVTA, Antonio María tiembre de 1 8 9 1 .
¿Cual de los tres es el trío?; c o m e d i a en 1. J u g u e t e c ó m i c o .
un acto y en prosa / original p o r D . A n t o -
§177
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I. LUCAS DE LA E N C I N A , C . PÉREZ ESCRIBANO
164 Caja 6 P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a

G R A N E S , Salvador M a r í a en el T e a t r o de la C o m e d i a la n o c h e del 2 2
El Señor de Manzanillo: c o m e d i a en dos de o c t u b r e de 1 8 8 8 .
actos / de D o n Salvador María. - M a d r i d : 1. C o m e d i a .
C o l e c c i ó n de o b r a s d r a m á t i c a s y líricas,
1 8 7 7 . - 4 3 p. 169 Caja 6
P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d o C O C A T , Luis
en e| T e a t r o de la C o m e d i a el día 2 2 de El m a r i d o de m a m á : juguete c ó m i c o en
abril d e 1 8 7 7 y en el del C i r c o del D u q u e , un a c t o y en prosa / original de Luis C o c a t
de Sevilla, el 4 de junio del m i s m o a ñ o .
y Heliodoro Criado. - Madrid : Administra-
1. C o m e d i a . ción Lírico- D r a m á t i c a y Biblioteca L í r i c o -
D r a m á t i c a y T e a t r o c ó m i c o , 1 8 9 6 , - 3 0 p.
165 Caja 6
P r o c . archivo de José Rubio. Represen-
A Z A , Vital
tada p o r p r i m e r a vez en el T e a t r o Lara la
El señor cura: c o m e d i a en rres actos y
n o c h e del 11 de enero de 1 8 9 6 .
en prosa / de Vital Aza. - M a d r i d : A d m i -
nistración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 9 0 . - 9 6 p.
P r o c . archivo dé J o s é R u b i o . E s t r e n a d o
170 Caja 6
en el T e a t r o de la C o m e d i a la n o c h e del 11
C R I A D O Y B A C A , Heliodoro
de d i c i e m b r e de 1 8 9 0 .
El m a r i d o de m a m á
1. C o m e d i a .
Véase C O C A T , Luis: El marido de
mamá.
166 Caja 6
P A L A C I O , Ángel del
171 Caja 6
El mejor de los m u n d o s : juguete c ó m i -
V E G A , R i c a r d o de la
c o en un a c t o y en verso / origina] de Á n -
¡ A c o m p a ñ o a V . en el sentimento!: c u a -
gel del Palacio. - M a d r i d ; A d m i n i s t r a c i ó n
L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . - 3 3 p. d r o c ó m i c o - f ú n e b r e en un a c t o y en verso
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d o / original de D o n R i c a r d o de la V e g a . -
en el T e a t r o Lara el 2 9 de octubre de 1 8 8 5 . M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á t i -
1. J u g u e t e c ó m i c o . ca, 1 8 7 8 .
167 Caja 6 ( 2 ejemplares) tado en el T e a t r o de la C o m e d i a la n o c h e

N A V A S , A g u s t í n de del 5 de diciembre de 1 8 7 8 .
E l señor de Alber: c o m e d i a en tres a c - 1. C u a d r o c ó m i c o - f ú n e b r e .
tos y en prosa / arreglada del italiano p o r
D o n Agustín de Navas. - M a d r i d : A d m i - 172 Caja 6
nistración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 7 . - 1 3 2 p. P É R E Z Y G O N Z Á L E Z , Felipe
P r o c . archivo de José Rubio. Represen- El niño Jesús: c o m e d i a en un a c t o y en
tado en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 6 de verso / escrita sobre el pensamiento de una
n o v i e m b r e de 1 8 8 7 . obra francesa por Felipe Pérez y González.
1. C o m e d i a . - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico- D r a m á -
tica, 1 8 8 5 .
168 Caja 6 4 0 p.
ECHEGARAY, Miguel P r o c . archivo de José Rubio. Represen-
El enemigo: c o m e d i a en tres actos y en tada por p r i m e r a vez en M a d r i d en el T e a -
v e r s o / o r i g i n a l de M i g u e l Echegafay. - tro Lara el día 3 de diciembre de 1 8 8 5 .
M a d r i d , 1 8 8 8 . - 9 0 p. . - (El teatro: colec- 1. C o m e d i a .
§178
173 Caja 6 177 Caja 6

PINA D O M Í N G U E Z , Mariano R A M O S C A R R I Ó N , Miguel
C o r r e o de la H a b a n a : c o m e d i a en un El señor g o b e r n a d o r : c o m e d i a en dos
a c t o y en prosa / original de D o n Mariano actos y en prosa / original de Miguel R a m o s
Pina. - M a d r i d : Administración Lírico- Carrión y Vital Aza. - M a d t i d : Administra-
D r a m á t i c a , 1883.- 31 p. ción Lírico- D r a m á t i c a , 1888.- 73 p.
P r o c . archivo de José Rubio. Represen- Proc. archivo de José Rubio. Estrenado
tada en el T e a t r o Lara el 25 de o c t u b r e de en el T e a t r o Lara el 15 de noviembre de
188J. 1888.
1. C o m e d i a . 1. C o m e d i a .
174 Caja 6 178 Caja 6

P A R D O E I R U L E T A , Leopoldo A Z A , Vital
El n u e v o gobernador: boceto de c o m e - El señor gobernador
dia política en un a c t o y en prosa / origi- Véase R A M O S C A R R I Ó N , Miguel: E l
nal de Leopoldo P a r d o e Iruela. - M a d r i d : señor gobernador.
Velasco imprenta, 1906,- 40 p.
P r o c . archivo de José Rubio, E s t r e n a d a 179 Caja 6
en el T e a t r o Principal de Santander, en la M O N A S T E R I O Y P O Z O , Ricardo
n o c h e del 23 de febrero y en el T e a t r o Lara El señor Gregorio: cuadro de costumbres
el 8 de m a y o de 1906. Dedicatoria autó- lugareñas en un acto y en prosa / original
grafa. de Ricardo M o n a s t e r i o . - M a d r i d : A d m i -
1. B o c e t o de comedia política. nistración Lírico- D r a m á t i c a , 1895.- 38 p.
Proc. archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d o
175 Caja 6 en el T e a t r o L a r a el m i é r c o l e s el 13 de
B E D M A R , Enrique G. marzo de 1895.
El n u d o corredizo: parodia en un acto 1. C u a d r o de costumbres lugareñas.
y en verso / del célebre d r a m a en tres actos
titulado E l n u d o gordiano escrito por Don 180 Caja 6
E u g e n i o Selles original de D . E n r i q u e G . C A L D E R Ó N D E LA B A R C A , P e d r o
B e d m a r . - M a d r i d , 1878.- 36 p. . - (El tea- El secreto a voces: c o m e d i a en ttes a c -
tro: c o l e c c i ó n de obras dramáticas y líricas) tos / de D o n P e d r o C a l d e r ó n de la B a r c a
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Se estrenó refundida por D . Emilio Alvarez. - M a d r i d
esta parodia el 20 de diciembre de 1878 en : El Repertorio m o d e r n o , Galería d r a m á t i -
el T e a t r o Eslava. ca, 1873.- 107 p.
1. Parodia. Proc. archivo de J o s é Rubio.
1. C o m e d i a .
176 Caja 6
E C H E G A R A Y , Miguel 181 Caja 6
Los hugonotes: c o m e d i a en dos actos y ALVAREZ, Emilio
en verso / original de Miguel E c h e g a r a y . - El secreto a voces
M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras d r a m á t i c a s y Véase C A L D E R Ó N D E LA BARCA,
líricas, 1889.- 74 p. Pedro: El secreto a voces.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a
en el T e a t r o Lara la n o c h e de 6 de m a r z o 182 Caja 6
de 1889. F E R N A N D E Z , Pedro
1. C o m e d i a . El señor T r o m b o n i : c o m e d i a en dos a c -
tos y en prosa / escrita sobre el pensamien-
§179
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I. LUCAS DE LA ENCINA, C . PÉREZ ESCRIBANO
to de u n a obra alemana por P e d r o F e r n á n - escena española por D o n E u g e n i o Carbou

dez. - M a d r i d : Administración Lírico- D r a - y Ferrer y D o n José M a r t í n y Santiago. -
mática, 1 8 9 7 . Madrid, 1 8 7 8 .
5 9 p. . - (El teatro: colección de obras 6 9 p. . - (El teatro: colección de obras
d r a m á t i c a s y líricas) dramáticas y líricas)
P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d o P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Represen-
en el T e a t r o Lara el 2 4 de d i c i e m b r e de tada por p r i m e r a vez en el T e a r r o de A p o l o
1896. de Madrid, la noche del 8 de julio de 1 8 7 8 ,
1. C o m e d i a . a beneficio del distinguido a c t o r D . R i c a r -
do Guerra.
183 Caja 6 1. C o m e d i a .
NAVARRO GONZALVO, Eduardo
El Talismán de Felisa: juguete c ó m i c o en 187 Caja 6
dos a c t o s y en verso / original de E d u a r d o M A R T l N Y Y S A N T I A G O , José
N a v a r r o Gonzalvo. - M a d r i d : I m p . de José El yerno del Señor Manzano
Rodríguez, 1 8 7 2 . - 6 3 p. Véase C A R B O U Y F E R R E R , Eugenio:
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenado en El yerno del S e ñ o r M a n z a n o .
el T e a t r o M a r t í n de esta c o r t e la noche del
2 2 de enero de 1 8 7 2 . Dedicatoria autógrafa. 188 Caja 6
1. J u g u e t e c ó m i c o . E C H E G A R A Y , Miguel
Los hijos de Elena: juguete c ó m i c o en
184 Caja 6 dos actos y en verso / original de Miguel
E C H E G A R A Y , Miguel Echegaray. - M a d r i d , 1 8 9 2 . - 7 1 p. . - (El
El sexo débil: juguete c ó m i c o en un acto teatro: colección de obras dramáticas y líri-
y en verso / original de Miguel Echegaray. cas)
- M a d r i d , 1 8 7 5 . - 3 6 p. . - (El teatro: c o - P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d o
l e c c i ó n de obras dramáticas y líricas) en el T e a t r o L a r a el 9 de d i c i e m b r e de
P r o c . archivo de José Rubio. Represen- 1892.
tada p o r p r i m e r a vez en el T e a t r o Español 1. J u g u e t e c ó m i c o .
la n o c h e del 2 8 de m a r z o de 1 8 7 5 .
APIANI, Ramón
185 Caja 6 El suicidio de Alejo: zarzuela en un acto
FERRER Y CODINA, Antonio y en verso / (parodia de algunas escenas de
EJ suicidio de un sombrero: c o m e d i a en la ó p e r a H e r n a n i ) l e t r a de D o n Ramón
un a c t o y en prosa / de un pensamiento de Apiani, música del maestro Verdi. - M a d r i d
Scribe por A n t o n i o Ferrer y C o d i n a . - B a r - : I m p . de José Rodríguez, 1 8 6 8 , - 1 6 p.
celona : Establecimiento ripo-litográfico de P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Represen-
E s p a ñ a y ciencia, 1 8 8 5 . - 2 8 p. tada en M a d r i d en el T e a r r o de la Zarzuela
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenado el 11 dé septiembre dé 1 8 6 5 ;
en el T e a t r o R o m e a la n o c h e del 5 de e n e . 1. Zarzuela.
ro de 1 8 8 5 .
1. Comedia. 190 Caja 6
B A R R A N C O Y C A R O , Mariano
186 Caja 6 El reverso de la medalla: c o m e d i a en un
CARBOU Y FERRER, Eugenio acto y en prosa / original de M a r i a n o B a -
El yerno del S e ñ o r M a n z a n o : comedia rranco. - M a d r i d : Administración Lírico-
en tres a c t o s y en prosa / arreglada a la D r a m á t i c a , 1 8 7 9 . - 2 7 p.
§ 180
P r o c . a r c h i v o de José R u b i o . Estrenada 196 Caja 7 ( 3 ejemplares)

en M a d r i d en el T e a t r o de la C o m e d i a la NAVAS, A g u s t í n de
n o c h e del 1 0 de diciembre de 1 8 7 9 . El s o m b r e r o de paja: juguete c ó m i c o en
1. C o m e d i a . un acto y en prosa / escrito por Agustín de
Navas. - M a d r i d : Administración Lírico-
191 Caja 6 D r a m á t i c a , 1 8 9 1 . - 3 1 p.
SELLES, Eugenio P r o c . archivo de José Rubio. Estrenado
El rayo verde: c o m e d i a en dos actos y en el T e a t r o de la C o m e d i a la n o c h e del
en prosa / original. - M a d r i d : Sociedad de 1 3 de noviembre de 1 8 9 1 . Dedicatoria au-
autores españoles, 1 9 0 5 . - 5 0 p. tógrafa.
P r o c . archivo de José Rubio. Represen- 1. J u g u e t e c ó m i c o .
tada por p r i m e r a vez en el T e a t r o Lara el
7 de n o v i e m b r e de 1 9 0 5 .
197 Caja 7
1. C o m e d i a . P E R A L , J u a n del
O t r a n o c h e toledana ó U n caballero y
192 Caja 6
una señora: juguete c ó m i c o en un a c t o /
V. Y C , J .
arreglado a la escena española por D o n J u a n
El t e r r e m o t o de la Martiniga: d r a m a en
del Peral. - M a d r i d , 1 8 4 2 . - 11 p.
c u a t r o actos precedido de un prólogo / tra-
Representado por primera vez en el T e a -
ducido del francés p o r D . J . V . y C -
tro de la C r u z , el 7 de mayo de 1 8 4 2 .
Madrid : Biblioteca Dramática, 1 8 5 2 . - 7 2 p.
1. D r a m a .
198 Caja 7
Y R A Y Z O Z , Fiacro
193 Caja 6
M A T O S F R A G O S O , J u a n de La corista: juguete c ó m i c o en un a c t o y
El sabio en su retiro y villano en su rin- én prosa / por F i a c r o Yrayzoz. - M a d r i d :
c ó n , J u a n L a b r a d o r : c o m e d i a / de D o n J u a n Administración Lírico- Dramática, 1 8 8 9 . -
de M a t o s F r a g o s o . - Barcelona : C e n t r o edi- 3 0 p.
torial artístico de T o r r e s y Seguí, 1 7 9 2 . - 3 6 p. P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenado
P r o c . archivo de J o s é Rubio. en el T e a t r o L a r a el día 3 0 de m a r z o de
1. C o m e d i a . 1 8 8 9 . L a acción en M a d r i d . É p o c a actual.
194 Caja 6
C A B E L L O Y L A P I E D R A , Xavier 199 Caja 7
A i r e p u r o : c o m e d i a en un a c t o y en El mejor alcalde el Rey
prosa / original de Xavier y F e r n a n d o C a - Manuscrito. Acto 4.°
bello y Lapiedra. - M a d r i d : S o c i e d a d de
autores españoles, 1 9 0 9 . - 4 0 p. 200 Caja 7 ( 2 ejemplares)
P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d o B E R N E D , Joaquín Adán
en el Coliseo Imperial el día 1 4 de j u n i o de E n busca de gloria: pasillo c ó m i c o en un
1909. acto y en verso / original de J . Adán Berned
1. C o m e d i a . y Federico Mínguez. - M a d r i d : Adminis-
tración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 3 . - 3 7 p.
195 Caja 6 P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen-
C A B E L L O Y L A P I E D R A , Fernando tado en el T e a t r o Español la noche del 6
Aire p u r o de m a r z o de 1 8 9 3 .
Véase CABELLO Y LA PIEDRA, 1. Pasillo cómico.
Xavier: Aire p u r o .
§I8I
201 Caja 7 C a r r i ó n . - M a d r i d : Sociedad de aurores

M Í N G U E Z , Federico españoles, 1 8 9 9 . - 3 9 p.
E n busca de gloria P r o c . archivo de José Rubio. Dedicato-
Véase B E R N E D , J . Adán: E n busca de ria autógrafa. E s t r e n a d o en el T e a t r o L a r a
gloria. el 2 7 de o c t u b r e de 1 8 9 9 . C a r t a del a u t o r
al Sr. D . M a n u e l F e r n á n d e z P o z o .
202 Caja 7 (2 ejemplares) 1. Pasillo c ó m i c o .
¡ E n carne viva!: juguere c o m i c o en un 207 Caja 7
acto y dos cuadros (parodia del d r a m a las G R A U D E L G A D O , Jacinto
esculturas de carne) en verso / original de El tercer demonio: esbozo de comedia en
F r a n c i s c o Flores García. - M a d r i d : A d m i -
un acto / . - M a d r i d : Sociedad de autores
españoles, 1 9 0 8 . - 6 4 p.
P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d o
en el T e a t r o Lara la n o c h e del 2 4 de febre-
C o m e d i a el 15 de m a r z o de 1 8 8 3 .
ro de 1 9 0 8 . Dedicatoria autógrafa del a u -
tor.
203 C a j a 7 ( 2 ejemplares)
1. Esbozo de c o m e d i a .
V A L D É S , Luis
E n cinco minutos: juguete c ó m i c o en un
208 Caja 7
a c t o y en prosa / arreglado por L . Vades y
A. G a l l a r d o . - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
El t e r c e r a n i v e r s a r i o ó la V i u d a de
L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 7 . - 2 1 p.
N a p o l e ó n : comedia-sainete en dos actos y
P r o c . archivo de José Rubio. Se estrenó
en prosa / original de D o n R i c a r d o de la
en el T e a t r o Lara, la n o c h e del 1 0 de n o -
Vega. - Madrid : Administración Lírico-
v i e m b r e de 1 8 8 7 .
D r a m á t i c a , 1 8 9 2 . - 8 7 p.
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a
en el T e a t r o de la Princesa la n o c h e del 7
204 Caja 7
G A L L A R D O , A. de marzo de 1 8 9 2 .
E n cinco minuros 1. Comedia-sainete.
Véase V A L D É S , Luis: E n cinco minutos.

209 . Caja 7
205 Caja 7 V E G A , R i c a r d o de la
C A S T R I L L O N , F. E . El sobrino de mi tío: c o m e d i a en un
E l s e r m ó n sin fruto, o sea J o s e f Botellas acto y en verso / arreglada del francés por
e n el a y u n t a m i e n t o de L o g r o ñ o : pieza j o c o - D . R i c a r d o de la Vega. - M a d r i d : A d m i -
sa e n u n acto / p o r D. F . E . Castrillón. - nistración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 6 6 . - 4 5 p.
C á d i z : Reimpreso en D o n Manuel X i m é n e z P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
C a r r e ñ o . - 11 p. en el T e a t r o de la Zarzuela en la n o c h e del
P r o c : archivo de José Rubio. Represen- J 8 de diciembre de 1 8 6 6 .
tada en el coliseo de la cruz. L a escena es 1. C o m e d i a .
en L o g r o ñ o .
1. Pieza jocosa. 210 Caja 7
206 Caja 7 Los dos primos: zarzuela en u n a c t o y
R A M O S C A R R I Ó N , Miguel en verso / arreglada del francés p o r D . R i -
L a muela del juicio: pasillo c ó m i c o , ori- c a r d o de la Vega, música de D . M a n u e l F .
ginal y en prosa / de Miguel Ramos C a b a l l e r o . - M a d r i d : C e n t r o general de
§ 182
Administración. Galería L í r i c o - d r a m á t i c a , Madrid : Administración Lírico- D r a m á t i -

1 8 6 0 . - 4 5 p. ca, 1 8 9 0 . - 3 0 p.
P r o c . archivo de José R u b i o . P r o c . archivo de J o s é Rubio.
1. Zarzuela. 1. C o m e d i a .
211 Caja 7 216 Caja 7

N A V A R R E T E , R a m ó n de NAVARRO, Calisto
L o s d ó m i n o s blancos: c o m e d i a en tres Enciclopedia: comedia en un acto y en
actos y en prosa / imitada del francés por los prosa / arreglada del francés por D . Calis-
señores D o n R a m ó n de N a v a r r e t e y D.
to N a v a r r o . - M a d r i d , 1 8 7 7 . - 3 1 p. - (El
M a r i a n o P i n a D o m í n g u e z . - M a d r i d : Ad-
teatro: colección de obras dramáticas y lí-
ministración Lírico- Dramática, 1 8 8 9 . - 6 9 p.
ricas)
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada
tada por p r i m e r a vez en M a d r i d en el T e a -
en M a d r i d , en el T e a t r o de Variedades, la
t r o de la C o m e d i a , el 7 de d i c i e m b r e de
noche del 6 de abril de 1 8 7 7 .
1 8 7 6 . 2.' edición.
1. C o m e d i a .
1. C o m e d i a .
217 Caja 7
212 Caja 7
L I N A R E S RIVAS, Manuel
PINA D O M Í N G U E Z , Mariano
E n c u a r t o creciente: juguete c ó m i c o en
Los d ó m i n o s blancos
un a c t o y en prosa / original. - M a d r i d :
Véase N A V A R R E T E , R a m ó n de: L o s
Sociedad de autores españoles, 1 9 0 5 . - 3 1 p.
d ó m i n o s blancos.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d o
en el T e a t r o Lara el 2 4 de noviembre de
213 Caja 7
A B A T Í D Í A Z , Joaquín 1905. Dedicatoria autógrafa a Matilde
E n t r e d o c t o r e s : juguete c ó m i c o en un Rodríguez.
acto y en prosa / original de D o n Joaquín 1. J u g u e t e c ó m i c o .
Abati. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 9 2 . - 3 2 p. 218 Caja 7
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d o A G U I R R E Y L A V T A G U E R R E , Elias
en el T e a t r o Lara el 1 8 de m a y o d e 1 8 9 2 . E n el C a r m e n y p o r C a r m e n : juguete
1.. J u g u e t e c ó m i c o . c ó m i c o en un acto y en vetso / original de
D . Elias Aguirre y Laviaguerre. - M a d r i d :
214 C a j a 7 ( 2 ejemplares) Administración Lírico- Dramática, 1 8 7 7 . -
S A N T E R O , Javier 25 P .
E n la pendiente: c o m e d i a en un a c t o y en P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d o
verso / de D o n Javier Santero.- M a d r i d , 1 8 8 6 . en el T e a t r o de la C o m e d i a el 1.° de m a r -
2 7 p. . - (El teatro: colección de obras zo de 1 8 7 7 .
dramáticas y líricas) 1. J u g u e t e c ó m i c o .
tada p o r p r i m e r a vez en el T e a t r o de la 219 Caja 7
C o m e d i a el día 3 de noviembre d e 1 8 8 6 . DÍAZ D E LA QUINTANA, Alberto
1. C o m e d i a . ¡En Murcia!: bocetos dramáticas en un
acto y c i n c o cuadros, en verso / dedicados
215 Caja 7 a la prensa francesa. - M a d r i d : Oficina ti-
S Á N C H E Z PASTOR, Emilio pográfica del hospicio, 1 8 7 9 . - 2 4 p.
E n visita: comedia en un a c t o y en p r o - 1. B o c e t o s d t a m á t i c o s .
sa / original de D o n E m i l i o S. P a s t o r . -
§I8 3
220 Caja 7 Representada por primera vez en Madrid

B E L L I D O C A M P O S , Francisco en el T e a t r o del Príncipe el día 2 0 de agosto
En fin... rae parede bien: c o m e d i a en de 1 8 4 2 .
dos actos / original de Francisco Bellido. -
Valencia : I m p . de J o s é M a r í a Ayoldi, 225 Caja 7
1 8 7 1 : - 3 8 p. M O N A S T E R I O Y P O Z O , Ricardo
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a Los Diputados: juguete c ó m i c o en un
en el T e a t r o del C i r c o Español de Valen- a c t o y en prosa / original de R i c a r d o M o -
cia, la n o c h e del 1 9 d e m a r z o de 1 8 7 1 . nasterio. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n L í r i c o -
Dedicatoria autógrafa a José R u b i o . D r a m á t i c a , 1 8 8 7 . - 3 0 p.
1. C o m e d i a . P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a
en el T e a t r o L a r a el 2 de n o v i e m b r e de
221 Caja 7 1 8 8 7 . Anotaciones autógrafas para la repre-
SAÑUDO A U T R Á N , Pedro sentación.
E n escena: diálogo en verso / original de 1. J u g u e t e c ó m i c o .
P e d r o S a ñ u d o Autrán. - Barcelona : Socie-
dad de autores españoles, 1 9 0 8 . - 1 2 p. 226 Caja 7
P r o c . archivo de José R u b i o . E s t r e n a d o A N G U I T A , José M a r í a
en el T e a t r o del Tivoli de Barcelona, en la Los dedos huéspedes: juguete c ó m i c o en
n o c h e del 5 de mayo de 1 9 0 8 . Dedicatoria dos actos y en prosa / por J o s é M a r í a
autógrafa a Pepe Rubio. Anguita. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n L í r i c o -
1. Diálogo. D r a m á t i c a , 1 8 7 8 . - 4 9 p.
222 Caja 7 ( 2 ejemplares) en el T e a t r o A p o l o el 3 de junio de 1 8 7 8 .
CASAN, Miguel C o n t i e n e anotaciones para la representación.
E n gran velocidad: juguete c ó m i c o en un
a c t o y en prosa / original de D . Miguel
C a s a n . - M a d r i d : Administración L í r i c o -
227 Caja 7
D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . - 3 1 p.
L Ó P E Z D E AYALA, Adeiardo
El T e j a d o de Vidrio: c o m e d i o en c u a t r o
c o n gran éxito en el T e a t r o EslaVa la n o -
actos y en verso / original de D . Abelardo
che del 11 de febrero de 1 8 8 5 .
López de Ayala. - M a d r i d : E l agente de los
teatros, 1 8 3 6 , - 1 1 0 p.
P r o c . archivo de J o s é Rubio.
223 Caja 7
1. C o m e d i a .
G I L Y L U E N G O , Constantino
E n la calle de la pasa: pasillo c ó m i c o en
228 Caja 7
un a c t o y en verso / original de Constantino
C A R R A S C O , José M .
Gil y L u e n g o . - M a d r i d : Administración
Los d o m i n g o s negros: disparate c ó m i c o
L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 7 8 , - 3 3 p.
en un acto / original de D . José M . Carras-
co. - Cádiz : I m p . de J o r d á n , 1 8 7 8 . - 2 4 p.
C o m e d i a el 7 de m a r z o de 1 8 7 8 . P r o c . archivo de J o s é Rubio. N o t a s m a -
nuscritas para la representación.
1. Pasillo c ó m i c o .
1. Disparate c ó m i c o .
224 Caja 7
M I C H E L , Marc 229 Caja 7
« T r a p i s o n d a s por bondad»: comedia en S E L L E S , Eugenio
uñ a c t o / sacada de una pieza c ó m i c a de Los domadores: escenas en un acto y en
M M . M a r c - M i c h e l y Albert M a u r i n . prosa / originales de E u g e n i o Selles. - M a -
§184
CATALOGACIÓN D E LIBRETOS D E TEATRO BREVE.
drid : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico- Dramática, 234 Caja 7

1 8 9 6 . - 3 1 p. NAVARRO, Calisto
P r o c . archivo de José R u b i o . Los dos polos
1. E s c e n a s . Véase G Ó R R I Z , Pedro: Los dos polos.
230 Caja 7 235 Caja 8 (2 ejemplares)

A G O S T A Y D O N A I R E , Eduardo PINA D O M Í N G U E Z , Mariano
L o s d o s bebés: juguete c ó m i c o en un ¡ Q u i é n se casa?: juguete c ó m i c o en dos
acto y en verso / original de E d u a r d o Acosta actos y en prosa / de Mariano Pina D o m í n -
y D o n a i r e . - M a d r i d : Administración Líri- guez. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico-
c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . ^ 2 7 p. D r a m á t i c a , 1 8 8 9 . - 5 6 p.
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a P r o c . archivo de José Rubio. Estrenado
en el T e a t r o de la Princesa el 11 de abril en M a d r i d en el T e a t r o Lara, el 2 0 de no-
de 1 8 8 6 . L a acción es en Madrid. viembre de 1 8 8 9 .
1. J u g u e t e c ó m i c o . 1. Juguete c ó m i c o .
231 Caja 7 236 Caja 8

O L O N A , L u i s de B R E T Ó N D E L O S H E R R E R O S , Manuel
Los dos amores: comedia en dos actos y L a F a m i l i a del B o t i c a r i o : c o m e d i a én
en prosa / arreglada al T e a t r o Español por un a c t o / t r a d u c i d a l i b r e m e n t e del fran-
D o n Luis O l o n a . - M a d r i d : C í r c u l o lite- cés p o r D o n M a n u e l Bretón de los H e r r e -
rario c o m e r c i a l , 1 8 5 1 . - 4 4 p. ros. - M a d r i d : I m p . de Repullés, 1832.-
P r o c . archivo de J o s é Rubio. L a escena 4 5 p.
pasa en París. Representada p o r primera vez en el T e a -
1. C o m e d i a . tro del Príncipe el día 13 de mayo de 1 8 3 2 .
C o n anotaciones del autor.
232 Caja 7 1. C o m e d i a .
L o s de Ü b e d a : j u g u e t e c ó m i c o en un 237 Caja 8
acto y en prosa / original de Fiacro Yráyzoz. BLASCO, Eusebio
- M a d r i d : Administración Lírico- Dramá- Los dulces de la boda: comedia en tres
tica, 1 8 9 5 . - 3 8 p. a c t o s y en p r o s a / o r i g i n a l de Eusebio
P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a Blasco. - M a d r i d , 1 8 9 2 . - 6 3 p. . - (El tea-
en el T e a t r o L a r a la n o c h e del 2 4 de enero tro: colección de obras dramáticas y líricas)
de 1 8 9 5 . Representada por primera vez en el T e a -
1. J u g u e t e c ó m i c o . tro Español, el 2 4 de o c t u b r e de 1 8 7 1 .
1. C o m e d i a .
233 C a j a 7 (2 ejemplares)
G Ó R R I Z , P e d r o de 238 Caja 8
Los dos polos: jugete c ó m i c o en un acto V E G A , V e n t u r a de la
y en verso / imitación de otro italiano he- L a calumnia: c o m e d i a en cinco actos /
c h a p o r los señores Don Pedro Górriz y escrita en francés por M r . Scribe, de la aca-
D o n Calisto N a v a r r o . - M a d r i d : A d m i n i s - d e m i a francesa: t r a d u c i d a libremente por
tración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 7 9 . - 3 1 p. D o n V e n t u r a de la Vega. - M a d r i d : I m p .
P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a de D . José Repullés, 1 8 4 4 . - 8 3 p.
en el T e a t r o de la C o m e d i a la n o c h e del 11 P r o c . archivo de José Rubio.
de febrero de 1 8 7 9 . Dedicatoria autógrafa. 1. C o m e d i a .
1. Juguete c ó m i c o .
239 Caja 8 mática y Biblioteca L í r i c o . D r a m á t i c a y T e a -

E S T R E M E R À Y C U E N C A , José tro C ó m i c o , 1 8 9 4 . - 2 7 p.
P a r e s ó nones: j u g u e t e c ó m i c o en un P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Represen-
acto e n verso / arreglado a la escena espa- tado p o r primera vez en el T e a t r o Español
ñola p o r José Estremerà. - M a d r i d : A d m i - la n o c h e del 11 de enero de 1 8 9 4 .
nistración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 3 . - 3 4 p. I. J u g u e t e c ó m i c o .
en el T e a t r o L a r a el 1 0 de enero de 1 8 8 3 . 244 Caja 8
1. J u g u e t e c ó m i c o . C R I A D O Y BACA, Heliodoro
Q u i e n mas mira...
240 Caja 8 Véase C O C A T , Luis: Q u i e n m a s mira...
A Z A , Vital
Parientes lejanos: juguete c ó m i c o en dos 245 Caja 8
actos y en verso / original de Vital Aza. - M A R T Í N E Z D E LA R O S A , Francisco
M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a m á t i - Los zelos infundados, ó el m a r i d o en la
ca, 1 8 8 4 . - 6 6 p. chimenea: c o m e d i a en dos actos / original
P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenada por D o n F r a n c i s c o M a r t í n e z de la Rosa. -
en el T e a t r o Lara el día 2 1 de n o v i e m b r e M a d r i d : Galería d r a m á t i c a , 1 8 3 3 . - 1 3 8 p.
de 1 8 8 1 . P r o c . archivo de José R u b i o .
241 Caja 8 246 Caja 8

B L A N C O A S E N J O , Ricardo L A B I C H E , M. Eugène
P a r a vencer a a m o r querer vencerle: c o - Le périt voyage: p o c h a d e en un acte /
media-loa en un acto / original y en verso par M . E u g è n e L a b i c h e . - Paris : Biblio-
de R i c a r d o B l a n c o Asenjo. - M a d r i d : A d - thèque spéciale de la société des auteurs et
ministración Lírico- Dramática, 1 8 9 3 . - 2 9 p. compositeurs dramatiques, 1 8 7 3 . - 3 5 p.
P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a Représentée p o u la première fois, à P a -
en el T e a t r o Español la n o c h e del 17 de ris, s u r le t h é â t r e du V a n d e v i i l e le 1 e r
enero de 1 8 9 3 , aniversario del natalicio de décembre 1 8 6 8 .
D . P e d r o Calderón de la Barca. 1. P o c h a d e .
1. C o m e d i a - l o a .
247 Caja 8
242 Caja 8 P E T I T , Georges
B R E T Ó N D E L O S H E R R E R O S , Manuel La d a m e d'en face: c o m é d i e en un a c t o
P o r poderes: c o m e d i a eñ un acto / ori- / par Georges Petit. - Paris : Michel Lévy
ginal p o r D . M a n u e l B r e t ó n de los H e r r e - Frères, éditeurs, 1 8 7 2 . - 3 6 p.
ros. - Madrid: I m p . a cargo de C . González, Reresentée p o u r la première fois, à P a -
1 8 5 1 . - 3 3 p. ris, sur la T h é â t r e du Gymnase le 8 septem-
P r o c . archivo de José Rubio. Represen- bre 1 8 7 2 .
tada en el T e a t r o del D r a m a . 1. C o m é d i e .
1. C o m e d i a .
248 Caja 8
243 Caja 8 D E L A C O U R , M M . A.
C O C A T , Luis La C h a n s o n d e la M a r g u e r i t e ou un
Q u i e n mas m i r a . . . : juguete c ó m i c o en peu, beaucoup, passionnément...: vaudeville
un a c t o / de Luis C o c a t y H e l i o d o r o C r i a - en deux actes el quatre tableaux / par M M .
d o . - M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a - A. D e l a e o u r & H e n r y T h i é r y . - Paris :
§186
Bibliothèque du T h é â t r e m o d e r n e , 1863.- 254 Caja 8

6 3 p. D E L A P O R T E , Auguste
Representé pour la première fois, à Pa- La femme du N o t a i r e : c o m e d i e en un
ris, sur |e théâtre des Varietés, le 2 4 août acte / par Auguste Delaporte. - París : E .
1863. D e n t u , Éditeur, 1 8 7 1 . - 3 6 p.
1. Vaudeville. Représentée p o u r la p r e m i è r e fois, à
Paris, sur le T h é â t r e du C h â t e a u - d É a u , le
249 Caja 8 3 0 mars 1 8 7 1 .
THIÉRY, Henry 1. C o m é d i e .
La C h a n s o n de la M a r g u e r i t e
Véase DELACOUR, MM. A.: La 255 Caja 8
C h a n s o n d e la Marguerite. G U I L L E M O N T , Jules
U n e here en gare: c o m é d i e en un acte /
par Jule Guillemot. - Paris : Michel Lévy
250 Caja 8
Frères, éditeurs, 1 8 7 2 . - 3 6 p.
P R J É V E L , M . Jules
Représentée p o u r la p r e m i è r e fois, à
Sous L e s T o i t s : vaudeville en u n acte /
Paris, sur le T h é â t r e d u G y m n a s e le 16
par M . J u z e s Prével. - Paris : Bibliothèque
septembre 1 8 7 2 .
du T h é â t r e m o d e r n e , 1 8 6 3 . - 2 3 p.
1. C o m é d i e .
Representé p o u r la première fois, à P a -
ris, sur le T h é â t r e - D é j a z è t , le 4 novembre
256 Caja 8
1863.
VARIN, M M .
1. Vaudeville.
U n e femme, un melon et un horloger!:
vaudeville en un acte / par M M . Varin &
251 Caja 8
Michel Delaporte. - Paris : E . D e n t u , E d i -
A U G I E R , Emile
teur, 1 8 6 4 . - 3 6 p.
L e g e n d r e de M . Poirier: c e m é d i e en
Représenté p o u r la première fois, à P a -
quatre actes en prose / par E m i l e A u g i e r et
ris, sur le théâtre des Variétés, le 2 6 novem-
Jules Sandeau. - Paris : Michel L é v y Frères,
bre 1 8 6 4 .
éditeurs, 1 8 5 5 . - 9 3 p.
1. Vaudeville.
Représentée pour la première fois à Paris,
sur le théâtre du G y m n a s e , le 8 auril 1 8 5 4 . 257 Caja 8
1. C o m é d i e . DELAPORTE, Michel
U n e femme, un melon et un horloger!
252 Caja 8 Véase V A R I N , M M . : U n e femme, un
S A N D E A U , Jules m e l o n et un horloger.
L e gendre de M . Poirier
Véase A U G I E R , Emile: Le gendre de M . 258 Caja 8
Poirier. BALDOVf, D. J. B.
U n fandanguet en Paiporta: cuadro domi-
253 Caja 8 nical / de c o s t u m s de L ' H o r t a de Valensia
V E G A , V e n t u r a de la escrit per D . J . B . Baldovi. - Valensia : I m p .
Q u i e r o ser c ó m i c o : a p r o p ó s i t o - d r a m á t i - de D . Chuliá M a r i a n o , 1 8 5 7 . - 2 6 p.
co / compuesto por D o n V e n t u r a de la 1. C u a d r o dominical.
V e g a para la primera salida de D . F l o r e n c i o
R o m e a . - M a d r i d : I m p . de D . J o s é R e p u - 259 Caja 8
llés, 1 8 4 4 . - 3 9 p. BARRIÈRE, Th.
T e r c e r a edición. Les Jocrisses de L ' a m o u r : c o m é d i e en
1. A p r o p ó s i t o - d r a m á t i c o . trois actes / par T h . Barrière & L. Thiboust.
§i8 7
- París : Michel Lévy Frères Libraires E d i - Dedicatoria autógrafa. L a escena en Madrid.

teurs, 1 8 6 5 . - 1 2 1 p. É p o c a actual.
Représentée pour la première fois a P a - 1. J u g u e t e c ó m i c o .
ris, s u r le T h é â t r e du Palais-Royal, le 3 1
jauvier 1 8 6 5 . D e u x i è m e édition. 265 Caja 9
1. C o m é d i e . ORTÍZ DE PINEDO, Manuel
Frutos amargos: d r a m a en tres actos y en
260 Caja 8 prosa / original de D . Manuel O r t i z de
LAMBERT-THIBOUST Pinedo. - M a d r i d : C í r c u l o literario c o m e r -
Les jocrisses de L ' a m o u r cial, 1 8 6 1 . - 6 5 p.
Véase BARRIÈRE, Théodore: Les P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d o
Jocrisses de L ' a m o u r . en el T e a t r o del Príncipe el 2 3 de o c t u b r e
cíe 1 8 6 1 .
261 Caja 8 1. D r a m a .
G O R O S T I Z A , Manuel Eduardo
L a s C o s t u m b r e s de A n t a ñ o : c o m e d i a ori- 266 Caja 9
ginal / por don Manuel E d u a r d o de G o r o s - S A R D O U , Victoriano
tiza. - Madrid : I m p . de Repul|és, 1 8 1 9 . - 9 0 p. F e r n a n d a : c o m e d i a en c u a t r o actos y en
L a acción es en C h i n c h ó n . prosa / de V i c t o r i a n o Sardou, arreglada a la
1. C o m e d i a . escena española p o r los señores D . Félix G .
Llana y D . T o m á s T u e r o . - M a d r i d : C o l e c -
262 Caja 9 ción de obras dramáticas y líricas, 1 8 8 5 . - 9 9 p.
M O N A S T E R I O Y P O Z O , Ricardo P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a
E l Censo: juguete c ó m i c o en un a c t o y en el T e a r r o de la C o m e d i a el 1 2 de enero
en pros a / original de D o n R i c a r d o M o n a s - de 1 8 8 5 .
terio. - Madrid : Administración Lírico- 1. C o m e d i a .
D r a m á t i c a , 1 8 8 8 . - 3 0 p.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenado 267 Caja 9
én el T e a t r o Lara la noche del 19 de enero G O N Z Á L E Z L L A N A , Félix
de 1 8 8 8 . Fernanda
I. Juguete cómico. Véase S A R D O U , Victoriano: F e r n a n d a .
263 Caja 9 268 Caja 9

A B A T Í DÍAZ, Joaquín TUERO, Tomás
C a u s a criminal: m o n ó l o g o en prosa / Fernanda
original de J o a q u í n A b a d . - M a d r i d : R. Véase S A R D O U , Victoriano: F e r n a n d a .
Velasco, impresor, 1 8 9 7 . - 1 6 p.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. 269 Caja 9
1. Monólogo. A Z A , Vital
Francfort: juguete c ó m i c o tetralingüe en
264 Caja 9 un acto y en prosa / original de V i t a Aza.
NAVARRO G O N Z A L V O , Eduardo - Madrid: Sociedad autores, 1 9 0 5 . - 4 4 p.
Cuestión de Ochavos: juguete c ó m i c o en Proc. archivo de José Rubio. Estrenado en
un a c t o y en verso / original dé E d u a r d o el T e a t r o Politeama de Santa F é (República
N a v a r r o Gonzalvo. - M a d r i d : I m p r e n t a de Argentina) el 11 de agosto de 1 9 0 4 y repre-
J o s é Rodríguez, 1 8 7 5 . - 3 1 p. sentado por ptimera vez en el T e a t r o L a r a de
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenado M a d r i d , el 19 de diciembre de 1 9 0 4 .
en el T e a t r o M a r t í n el 9 de marzo de 1 8 7 5 . 1. J u g u e t e c ó m i c o .
§l8S
270 Caja 9 varro Gonzalvo. - M a d r i d : Imp. de J o s é

F L O R E S G A R C Í A , Francisco Rodríguez, 1 8 7 4 , - 3 2 p.
L a ley del e m b u d o : c o m e d i a en un a c t o P r o c . archivo de J o s é Rubio. La escena
y en v e r s o / original de F r a n c i s c o Flores en Madrid. É p o c a actual.
García. - M a d r i d : Administración Lírico- 1. J u g u e t e c ó m i c o .
Dramática, 1 8 9 0 .
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada 275 Caja 9
en el T e a t r o Lara el 3 0 dé octubre de 1 8 9 0 . PINA D O M Í N G U E Z , Mariano
La acción en M a d r i d . C o r r e o de la H a b a n a : c o m e d i a en un
1. C o m e d i a . acto y en prosa / original de D o n Mariano
Pina. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico^
271 Caja 9 D r a m á t i c a , 1 8 8 3 . - 31 p.
E S C O S U R A , N a r c i s o de la P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
L a loca: d r a m a en tres actos / traducido en el T e a t r o L a r a en M a d r i d el 2 5 de o c -
del francés p o r D . N a r c i s o de la Escosura. tubre de 1 8 8 3 . E n M a d r i d . É p o c a actual.
- Madrid: I m p . de D- Vicente de Lajama, 1. C o m e d i a .
1 8 4 1 . - 5 6 p.
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Represen- 276 Caja 9
tado por primera vez en el T e a t r o del Prín- L Ó P E Z SILVA, J o s é
cipe. L a escena es en Inglaterra y la época Chismes y cuentos: pasillo en un acto y
la que convenga desde p r i n c i p i o s del s. en versó / original de J o s é L ó p e z Silva y
XIX. F e r n a n d o M a n z a n o . - M a d r i d : Administra-
1. D r a m a . ción Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 9 . - 3 2 p.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenado
272 Caja 9 en el T e a t r o L a r a el día 1 0 de e n e r o de
GIL Y BAUS, Isidoro 1889.
L a linterna de Diógenes: c o m e d i a en tres 1. Pasillo.
actos / arreglada a la escena española por
D o n Isidoro Gil. - M a d r i d : El m u s e o lite- 277 Caja 9
rario, 1 8 5 9 . - 6 9 p. MANZANO, Fernando
P r o c . archivo de José Rubio. L a escena Chismes y cuentos
es en M a d r i d , en él año de 1 8 5 0 . Véase L Ó P E Z S I L V A , José: Chismes y
1. C o m e d i a . cuentos:
273 Caja 9 278 Caja 9

M O N A S T E R I O Y P O Z O , Ricardo S Á N C H E Z D E CASTILLA, Eduardo
C o n un p a l m o de narices: juguete c ó m i - C a e r en la trampa: pieza c ó m i c a en un
co en un a c t o y en verso / original de Ri- acto / original de D . E d u a r d o Sánchez de
cardo M o n a s t e r i o y Pozo. - M a d r i d : A d m i - Castilla. - M a d r i d : Administración L í r i c o -
nistración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 2 . - 3 6 p. D r a m á t i c a , 1 8 7 8 . - 2 4 p.
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . É p o c a a c - P r o c . archivo de José Rubio. A c c i ó n en
tual. M a d r i d . É p o c a actual.
1. J u g u e t e c ó m i c o . 1. Pieza c ó m i c a .
274 Caja 9 279 Caja 9

NAVARRO G O N Z A L V O , Eduardo E C H E G A R A Y , Miguel
C o n V . y con S.: juguete c ó m i c o en un C o n t r a viento y marea: c o m e d i a en tres
acto y en verso / original de E d u a r d o N a - actos y en verso / original de Miguel E c h e -
§iSp
garay. - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras d r a - de m a y o de 1 8 8 4 , a beneficio del p r i m e r

m á t i c a s y líricas, 1 8 7 8 . - 8 3 p. a c t o r c ó m i c o D . J u a n J o s é Lujan.
P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d o 1. j u g u e t e cómico.
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 9 de o c t u -
bre d e 1 8 7 8 . 284 Caja 9
1. Comedia. F L O R E S G A R C Í A , Francisco
D o ñ a Juanita: comedia en dos actos y en
280 Caja 9 prosa / de Francisco Flores García y Joaquín
G R A N E S , Salvador M a r í a Abati. - Madrid : Administración Lírico-
E l b o t i c a r i o de N a v a l c a r n e r o : juguete D r a m á t i c a , 1 8 9 5 . - 5 5 p.
c ó m i c o en tres actos / basado en el pensa- Proc. archivo de José Rubio. Estrenada en
m i e n t o de una obra francesa p o r Salvador el T e a t r o Lara el 2 3 de diciembre de 1 8 9 5 -
M . G r a n e s y M a r i a n o Pina D o m í n g u e z . - 1. C o m e d i a .
M a d r i d : Administración Lírico- Dramáti-
ca, 1 8 9 3 . - 6 4 p. 285 Caja 9
A B A T Í D Í A Z , Joaquín
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenado
Doña Juanita
en M a d r i d , en el T e a t r o de la C o m e d i a , el
2 4 de diciembre de 1 8 9 2 . Véase F L O R E S GARCÍA, Francisco:
D o ñ a Juanita.
286 Caja 9
281 Caja 9
VALVERDE, Joaquín
PINA DOMÍNGUEZ, Mariano
D o ñ a Josefa: juguete c ó m i c o en un acto
El boticario de N a v a l c a r n e r o
y en prosa / por D o n J o a q u í n Valverde. -
Véase G R A N E S , Salvador M a r í a . : El
M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á t i -
boticario de Navalcarnero.
ca, 1 8 8 1 . - 3 2 p.
P r o c . a r c h i v o de J o s é R u b i o . Escrito
282 Caja 9
expresamente para su h e r m a n a Balbina, y
R E P A R A Z , Federico
representado por p r i m e r a vez en el T e a t r o
El Cinematógrafo: juguete c ó m i c o en
Lara el 2 2 de septiembre de 1 8 8 1 .
dos actos / escrito sobre el pensamiento de
una o b r a alemana por Federico Reparaz. -
M a d r i d : Sociedad de a u t o r e s españoles,
287 Caja 9
1 9 0 5 . - 6 1 p.
P É R E Z Y G O N Z Á L E Z , Felipe
¡ D o ñ a Inés del alma mía!: juguete c ó m i -
en el T e a t r o de los C a m p o s Elíseos de Bil- co en un acto y en verso / original de F e -
bao, el 17 de m a r z o de 1 9 0 5 . Dedicatoria lipe Pérez y González. - M a d r i d : A d m i n i s -
autógrafa. tración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 0 . - 3 3 p.
1. Juguete c ó m i c o . P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a
en el T e a t r o Lara el 2 8 de abril de 1 8 9 0 .
R Í V E R O , Nicolás María
¿ D ó n d e está el Padre?; juguete cómico 288 Caja 9
en u n a c t o y en p r o s a / original de D. SERRA, Narciso
N i c o l á s María Rivero. - M a d r i d : Adminis- ¡ D o n T o m á s ! ; juguete c ó m i c o en tres
tración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 2 5 p. actos y en verso / original de D o n Narciso
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenado Serra. - M a d r i d : I m p r e n t a de J o s é R o d r í -
en el T e a t r o de Variedades la n o c h e del 7 guez, 1 8 6 7 . - 7 5 p.
§ 190
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada 293 Caja 9

en el T e a t r o C i r c o , a beneficio de la Srta. Manuscrito. (Anónimo).
D o ñ a A m a l i a Gutiérrez.
1. J u g u e t e c ó m i c o . 294 Caja 1 0
289 C a j a 9 ( 2 ejemplares) C o n el agua al cuello: juguete c ó m i c o en
G R A N E S , Salvador M a r í a un acto y en prosa / arreglado del francés por
D o s Cataclismos: parodia del d r a m a de Eduardo Navarro Gonzalvo. - Madrid, 1 8 8 7 .
Echegaray Dos Fanatismos / original de 2 4 p. . - (El teatro: colección d e obras
D o n Salvador M . Granes. - M a d r i d : A d m i - dramáticas y líricas)
nistración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 7 . - 3 3 p. P r o c . archivo de J o s é Rubio.
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada 1. J u g u e t e c ó m i c o .
en el T e a t r o Lara el 3 de febrero de 1 8 8 7 .
295 Caja 10
1. Parodia.
U R R E C H A , Federico
Pepito Melaza: apuro c ó m i c o en un
290 Caja 9
acto, en prosa / original de Federico U r r e -
SIERRA, Eusebio
cha. - M a d r i d : Administración Lírico- D r a -
C a z a de novios: juguete c ó m i c o en un
márica, 1 8 9 1 . - 3 2 p.
acto y en prosa / original de E u s e b i o Sie-
rra. - M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a -
en el T e a t r o Lara, a beneficio del primer
mática, 1 8 8 9 .
actor d o n J o s é Rubio, el 12 de febrero de
P r o c . archivo dé José R u b i o . Estrenada
1 8 9 1 . L a a c c i ó n en M a d r i d . É p o c a actual.
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 13 de abril
1. A p u r o c ó m i c o .
de 1 8 8 9 .
296 Caja 10
291 Caja 9
C o n t r a viento y marea: comedia en tres
RUIZ-VALLE M I L Á N É S , Eduardo
actos y en verso / original de Miguel E c h e -
D o s pájaros dé una pedrada: juguete c ó - garay. - M a d r i d , 1 8 7 8 . - 8 3 p. . - (El tea-
m i c o en un a c t o y en p r o s a / original de tro: colección de obras dramáticas y líricas)
E d u a r d o Ruiz-Valle Milanés. - Madrid :
Administración Lírico- Dramática, 1 8 9 0 . -
2 8 p.
de o c t u b r e de 1 8 7 8 .
P r o c . M a n u e l Barrilaro del Valle. E s t r e - 1. C o m e d i a .
nada én el T e a t r o Principal de Málaga el 2 5
de abril de 1 8 9 0 . 297 Caja 1 0
1. J u g u e t e c ó m i c o . LUCIO Y LÓPEZ, Celso
Claveles dobles: juguete c ó m i c o en un
292 Caja 9 aero y en verso / . - M a d r i d : Administra-
P É R E Z Y G O N Z Á L E Z , Felipe ción L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 1 . - 4 0 p.
Casi...Casi: juguete c ó m i c o en un acto P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d o
y en p r o s a / original de F e l i p e Pérez y en el T e a r r o Lara la noche del 2 1 de enero
González. - Madrid : Administración Líri- de 1 8 9 1 . L a acción en M a d r i d .
c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 3 5 p.
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d o 298 Caja 10
en el T e a t r o Lara de M a d r i d e) 1 4 de di- A B A T Í D Í A Z , Joaquín
ciembre de 1 8 8 3 . Ciertos son los toros: juguete c ó m i c o en
1. Juguere c ó m i c o . un a c t o y en prosa / original de D o n J o a -
§rpi
quín Abatí. - M a d r i d : Administración L í - 304 Caja 10

rico- D r a m á t i c a , 1 8 9 4 , - 3 1 p. B L A S C O , Eusebio
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Esstrenado El pañuelo blanco: c o m e d i a en tres a c -
en el T e a t r o Lara, la n o c h e del 13 de ene- tos / de Eusebio Blasco. - M a d r i d : I m p .
ro de 1 8 9 4 . L a acción en M a d r i d . É p o c a de J o s é Rodríguez, 1 8 8 8 . - 5 4 p.
actual. P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Represen-
1. J u g u e t e c ó m i c o . tada p o r p r i m e r a vez en el T e a t r o Español,
la n o c h e del 1 6 de d i c i e m b r e de 1870.
C u a r t a edición.
299 Caja 10
1. C o m e d i a .
F U E N T E S , Julián
C i c l o m a n í a : juguete c ó m i c o en un acto
305 C a j a 10
y en prosa / original de Julián F u e n t e s y
S I E R R A , Eusebio
Sebastián Aviles. - M a d r i d : Administración
Amistad a rédito: juguete c ó m i c o , en dos
actos y en prosa / original de Eusebio Sie-
rra. - M a d r i d : Biblioteca L í r i c o - D r a m á t i -
ca, 1 8 8 2 . - 6 1 p.
de m a y o de 1 8 9 5 .
P r o c . archivo de J o s é R u b i o , E s t r e n a d o
1. J u g u e t e c ó m i c o . en el T e a t r o de Variedades en la n o c h e del
2 5 dé noviembre de 1 8 8 1 .
300 C a j a 10 1. Juguete c ó m i c o .
A V I L E S , Sebastián
Ciclomanía 306 Caja 10
Véase F U E N T E S , Julián: C i c l o m a n í a . J A C K S O N C O R T É S , Eduardo
¡Alto el fuego!: juguete c ó m i c o en un
301 C a j a 10 a c t o y en prosa / original de D . Eduard
A B A T Í D Í A Z , Joaquín Jackson C o r t é s . - M a d r i d : Biblioteca Líri-
Azucena: juguete c ó m i c o en un acto y c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 6 , - 3 0 p.
en p r o s a / o r i g i n a l d e J o a q u í n A b a t í . - P r o c . archivo de José R u b i o . E s t r e n a d o
M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a m á t i - en el T e a t r o Lara, en la n o c h e del 2 8 de
ca, 1 8 9 2 . - 3 2 p. septiembre de 1 8 8 6 .
P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d o 1. J u g u e t e c ó m i c o .
en el T e a t r o Lara, el 3 0 de septiembre de
1892, 307 C a j a 10
ESCRIBE, E.
El soprano: c o m e d i a en dos actos / es-
crita en francés por E . Escribe y traducida
302 C a j a 10
al castellano por D . Julián R o m e a . - M a -
GIL Y Z A R A T E , Antonio
drid : I m p . de Yenes, 1 8 3 7 . - 3 8 p.
Cecilia la cieguecita: d r a m a en tres actos
1. C o m e d i a .
y en verso / p o r D o n A n t o n i o Gil de Zarate.
- M a d r i d : Galería d r a m á t i c a , 1 8 5 0 . - 9 2 p.
308 Caja 10
1. D r a m a .
R O M E A , Julián
El soprano
303 C a j a 10 Véase E S C R I B E , E . : El soprano.
B R E T Ó N D E L O S H E R R E R O S , Manuel
U n a de T a n t a s : c o m e d i a en un acto / 309 C a j a 10
por D o n M a n u e l Bretón de los H e r r e r o s . - M E L G A R E S , Fidel
M a d r i d : Galería dramática, 1 8 4 9 . - 3 1 p.~ A la que salta: b o c e t o de costumbres
1. C o m e d i a . populares, en un acto y en prosa / original
§ 192
de D . Fidel Melgares. - M a d r i d : Adminis- obra francesa p o r Francisco Flores García y

tración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 2 . - 2 8 p. Julián R o m e a . - M a d r i d : Administración
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenado Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 9 5 . - 6 3 p.
en el T e a t r o Español, la n o c h e del 15 de Proc. archivo de José Rubio. Estrenada
febrero d e 1 8 9 2 . D e d i c a t o r i a autógrafa a en el T e a t r o Lara el 5 de febrero de 1 8 9 5 .
José Rubio. 1. C o m e d i a .
1. B o c e t o de costumbres populares.
315 Caja 1 0
310 Caja 1 0
R O M E A , Julián
S Á N C H E Z C A L V O , Felipe
Quisquillas
¡ Q u e viene el coco!: juguete c ó m i c o en
Véase F L O R E S G A R C Í A , Francisco:
dos actos y en prosa / . - M a d r i d : Socie-
Quisquillas.
dad de autores españoles, 1 9 0 4 - 5 1 p.
316 Caja 10
en el T e a t r o Principal de B a r c e l o n a la n o -
M A C A R R O Y G A L L A R D O , Francisco
che del 1 5 dé enero de 1 9 0 4 .
Aparatos c o n t r a incendios: apropósito en
un a c t o y en prosa / original de F r a n c i s c o
M a c a r r o y G a l l a r d o . - Sevilla : I m p . de
311 Caja 10
L U Q U E M É N D E Z V I G O , Enrique Salvador A c u ñ a y c o m p a ñ í a , 1 8 8 2 . - 2 9 p.
¡ Q u e viene el coco! P r o c . archivo de José Rubio.

Véase S Á N C H E Z C A L V O , Felipe: ¡Que 1. Apropósito.
viene el c o c o !
317 Caja 10
312 Caja 1 0 MILLAS, Manuel
G A R C Í A V A L E R O , Vicente El panadizo de Lola: juguere c ó m i c o en
C o n m i n o m b r e y apellido: juguete c ó - un a c t o y en prosa / original de D o n Ma-
mico-lírico en un acto / original de D . V i - nuel Millas. - M a d r i d : Administración L í -
cente G a r c í a Valero, música del maestro D . rico- D r a m á t i c a , 1 8 8 5 - 2 8 p.
T o m á s Reig. - M a d r i d : Administración P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d o
Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . - 3 2 p. en el T e a t r o de la Princesa, la n o c h e de| 1 0
P r o c . archivo de José Rubio. de noviembre de 1 8 8 5 .
1. J u g u e t e cómico-lírico. 1. Juguete c ó m i c o .
313 Caja 1 0 318 Caja 10

B L A S C O , Ricardo
M O N A S T E R I O Y P O Z O , Ricardo
El R a t o n c i t o Pérez: juguete c ó m i c o en
C o n un p a l m o de narices: juguete c ó m i -
un acto y en prosa / imitado del francés por
c o en un acto y en verso / original de R i c a r -
Ricardo Blasco. - M a d r i d , 1 8 8 9 . - 2 4 p. . -
d o M o n a s t e r i o y Pozo. - M a d r i d : A d m i n i s -
(El teatro: colección de obras d r a m á t i c a s y
tración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 2 , - 3 6 p.
líricas)
P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenado
en el T e a t r o L a r a la noche del 2 0 de enero
por primera vez en el T e a t r o L a r a , el 1 5 de
de 1 8 8 2 .
m a r z o de 1 8 8 5 .
1. J u g u e t e c ó m i c o . 1. J u g u e t e c ó m i c o .
314 Caja 10 319 Caja 10

F L O R E S G A R C Í A , Francisco F L O R E S G A R C Í A , Francisco
Quisquillas: c o m e d i a en dos actos y en El primer actor: comedia en un a c t o y
prosa / escrita sobre el pensamiento de una en v e r s o / original de F r a n c i s c o Flores
S Í »
García. - M a d r i d : Administración Lírico- 325 Caja 10

D r a m á t i c a , 1 8 9 1 . - 3 7 p. SARDOU, Victoriano
P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a Andrea: c o m e d i a en c u a t r o actos y seis
en el T e a t r o Lara el 2 6 de febrero de 1 8 9 1 . cuadros / de M r . V i c t o r i a n o Sardóu. T r a -
1. C o m e d i a . ducida al castellano p o r D o n P e d r o Gil.. -
M a d r i d , 1 8 8 5 . - 9 2 p. . - (El teatro: colec-
320 Caja 10 ción de obras dramáticas y líricas).
R O D A O , José 1. C o m e d i a .
Los tímidos: juguete c ó m i c o en un acto
y en v e t s o / original de J o s é R o d a o y R a -
326 Caja 10
fael R a m í r e z . - M a d r i d , 1 8 9 1 . - 3 0 p. . - (El
GIL, Pedro
teatro: colección de obras dramáticas y líri-
Andrea
cas)
Véase S A R D O U , V i c t o r i a n o : Andrea.
en el T e a t r o L a r a la n o c h e del 5 de m a r z o
327 Caja 10
de 1 8 9 1 .
D O N C E L , Carlos
321 Caja 10 ¡ U n liberal!: d r a m a en un acto / funda-
R A M Í R E Z , Rafael do en un episodio de la historia de la revo-
Los tímidos lución francesa p o r D o n Carlos D o n c e l . -

V é a s e R O D A O , José: Los tímidos. M a d r i d : I m p . de Repullés, 1 8 3 5 . - 5 4 p.
1. D r a m a ,
322 Caja 10
S O L A R , A l b e r t o del 328 Caja 10
Doña Mercedes: comedia en un acto R A M O S C A R R I Ó N , Miguel
dividida en dos cuadros / dedicada a la exi- El pan nuestro de cada día: pasillo c ó -
mia artista española Doña Matilde m i c o en un a c t o y en prosa / original . -
Rodríguez de Rubio por Alberto del Solar. Madrid : Sociedad de a u t o r e s e s p a ñ o l e s ,
- M a r del Plata [s. n . ] , 1 9 0 4 . 1 9 0 5 . - 2 9 p.
1. C o m e d i a . P r o c . archivo de José R u b i o . E s t r e n a d o
en el T e a t r o L a r a el 17 de n o v i e m b r e de
323 C a j a 10 1905.
B L A S C O , Ricardo 1. Pasillo cómico.
El R a t o n c i t o Pérez: juguete c ó m i c o en
un a c t o y en prosa / imitado del francés por
329 Caja 10
R i c a r d o Blasco. - M a d r i d : C o l e c c i ó n dé
PALENCIA, Ceferino
obras d r a m á t i c a s y líricas, 1 8 8 5 .
¡ Q u é Vergüenza!: m o n ó l o g o / de Ceferino
F a l e n c i a representado p o r M a r í a T u b a u . -
en el T e a t r o Lara, el 1 6 de m a r z o de 1 8 8 5 . a
Barcelona : I m p . SUc. R a m í r e z y C . - 9 2 p.
324 Caja 10 en el T e a t r o Principal de Barcelona.
F E R R A N D I Z , E . P. 1. Monólogo.
j a m ó n y T e r n e r a en salsa: pieza en un
acto y en prosa / original de D . E . P. y 330 Caja 10
Ferrandiz. - M a d r i d : Biblioteca Dramáti- B L A S C O , Ricardo
ca, 1 8 7 5 . - 2 0 p. ¡Agua vá!: m o n ó l o g o en varias escenas,
P r o c . archivo de José Rubio. Para repre- en prosa / original de D o n R i c a r d o Blasco.
sentarse en M a d r i d , el año de 1 8 7 3 . - M a d r i d , 1 8 8 2 . - 17 p. . - ( E l teatro: c o -
1. Pieza. lección de obras dramáticas y líricas)
%Í94
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenado 336 Caja 11

en el T e a t r o de la C o m e d i a la n o c h e del 2 6 T R I G U E R O S , Cándido María
de m a r z o de 1 8 8 2 . S a n c h o Ortíz de las Roelas: tragedia /
1. Monólogo. arreglada por D. C á n d i d o María Trigueros.
- Madrid: Imp. de Vega y compañía, 1 8 1 4 . -
331 Caja 1 0 2 8 p.
B R E T Ó N D E L O S H E R R E R O S , Manuel 1. Tragedia.
El p o e t a y la beneficiada: fábula c ó m i c a
en dos actos / por D o n M a n u e l Bretón de 337 Caja 11
los H e r r e r o s . - M a d r i d : Galería dramárica, La boda y el duelo: comedia en tres actos
1 8 4 1 . - 4 5 p. y en verso
P r o c . archivó dé José Rubio. A c t o segundo. Manuscrito.
1. F á b u l a c ó m i c a . 1. C o m e d i a .
332 Caja 1 0 338 Caja 11

GÓMEZ, Valentín
El P a r a í s o : c o m e d i a en un a c t o y en
El M a y o r d o m o : cuadro dramático en un
verso / original de Francisco Flores García.
acto y en verso / original de D o n Valentín
- M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a m á -
G ó m e z . - M a d r i d : Administración L í r i c o -
tica, 1 8 9 0 . - 3 6 p.
D r a m á t i c a , 1 8 8 8 . - 3 2 p.
P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenada
en el T e a t r o Lara el 1 2 de febrero de 1 8 9 0 .
en el T e a t r o de la C o m e d i a el día 14 de
1. C o m e d i a .
febrero de 1 8 8 8 .
1. C u a d r o dramático.
333 Caja 1 0
339 C a j a 11
El pie izquierdo: juguete c ó m i c o en un
S A N T A A N A , Rafael de
a c t o y en prosa / original de Carlos A r n i -
L a victoria del general: juguete cómico
ches y Celso L u c i o . - M a d r i d : A d m i n i s t r a -
en un acto y en prosa / original. - M a d r i d :
ción L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 4 . - 2 9 p.
E s t r e n a d o en el T e a t r o L a r a el 8 de
en el T e a t r o Lara la n o c h e del 1 2 de abril
m a r z o de 1 8 9 8 .
de 1 8 9 4 .
340 C a j a 11
334 Caja 10
Rasgo épico: de la conquista de Oran, que
LUCIO Y LÓPEZ, Celso
El pie izquierdo a la diversión de los oficiales de los regimien-
V é a s e A R N I C H E S , C a r l o s : E l pie iz- tos dedica la ociosidad de un compañero suyo.
quierdo. - I m p . en B a r c e l o n a . - 4 0 p.
335 C a j a 11 341 C a j a 11
R O M E R O LARRANAGA, Gregorio V E G A , V e n t u r a d e la
D . ' J i m e n a de O r d o ñ e z : d r a m a r o m á n - La m u j e r de u n artista: comedia en dos

tico en cinco acros en verso / original de D . actos / por D o n V e n t u r a de la V e g a . -
Gregorio R o m e r o L a r r a n a g a M a d r i d : I m p . de Repullés, 1 8 4 0 . - 4 2 p.
A c t o rercero. M a n u s c r i t o . 1. C o m e d i a .
1. D t a m a r o m á n t i c o .
342 C a j a 11 347 Caja 12

F L O R E S G A R C Í A , Francisco E S T R E M E R À Y C U E N C A , José
Baltasara | a pollera: sainete en un a c t o L o s trapos de cristianar
y en v e r s o / original de F r a n c i s c o Flores Véase C A M P O A R A N A , José: Los tra-
García, - M a d r i d : Administración Lírico- pos d e cristianar.
D r a m á t i c a , 1 8 8 9 : - 3 4 p.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d o 348 Caja 12
en el T e a t r o Lara el 1 6 de octubre de 1 8 8 8 . F L O R E S G A R C Í A , Francisco

L o s vidrios rotos: c o m e d i a en un a c t o y
1. Sainete.
en p r o s a / o r i g i n a l de F r a n c i s c o F l o r e s
García. - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras dra-
343 Caja 11
máticas y líricas, 1 8 8 0 . - 2 4 p.
V E G A , V e n t u r a de la
Q u i e r o ser c ó m i c o : a p r o p ó s i t o - d r a m á t i -
en el T e a t r o de Variedades el 11 de noviem-
co / c o m p u e s t o por D o n V e n t u r a de la V e g a
bre d e 1 8 8 0 .
para la p r i m e r a salida de D . Florencio R o m e a .
1. C o m e d i a .
- M a d r i d : Galería dramática, 1 8 4 4 . - 3 9 p.
1. A p r o p ó s i t o - d r a m á t i c o . 349 Caja 12
Los tres ramilletes: comedia en un acto [sn]
344 C a j a 11 4 5 1 - 4 6 3 p.
PERRÍN Y VICO, Guillermo P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
C a m b i o de habitación: juguete cómico én el T e a t r o Español el día 13 de m a r z o de
en un a c t o y en verso / original de Gui- 1850.
llermo Perrín V i c o . - M a d r i d , 1 8 8 3 . - 3 1 p.
. - (El teatro: colección de obras d r a m á t i - 350 Caja 12
cas y líricas) DÍAZ; José María
P r o c . archivo de José Rubio. Los treS Banqueros: d r a m a en tres actos
1. J u g u e t e cómico. / arreglado a la escena española por D . José
M a r í a Díaz. - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras
345 C a j a 11 dramáticas y lírico-dramáticas, 1 8 6 0 . - 5 4 p.
NAVARRO G O N Z A L V O , Eduardo P r o c . archivo de José Rubio. Dedicato-
Cascarilla: juguete c ó m i c o en un acto y en ria autógrafa.
verso / original de E d u a r d o N a v a r r o G o n - 1. D r a m a .
zalvo. - M a d r i d , 1 8 8 8 . . - 3 2 p. . - (El teatro:

351 Caja 12
c o l e c c i ó n de obras dramáticas y líricas)
R A M O S C A R R I Ó N , Miguel
El padrón municipal: juguete c ó m i c o en
dos a c t o s y en prosa / original de M i g u e l
R a m o s Carrión y Vital Aza. - M a d r i d : A d -
346 Caja 12
ministración Lírico- Dramática, 1 8 8 7 . - 6 1 p.
C A M P O A R A N A , José
L o s trapos de cristianar: juguete c ó m i c o
en el T e a t r o Lara el 3 de m a r z o de 1 8 8 7 .
en tres actos y en prosa / original de J o s é N o t a s autógrafas a la interpretación.
C a m p o Arana y José Estremerà. - Madrid : 1. Juguere c ó m i c o .
Administración Lírico- Dramática, 1 8 8 0 . . -
5 8 p. 352 C a j a 12
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenado A Z A , Vital
en el T e a t r o A p o l o el 2 4 de diciembre dé El padrón municipal
1879. Véase R A M O S C A R R I Ó N , Miguel: El
1. J u g u e t e c ó m i c o . padrón municipal.
§ip6
353 Caja 12 358 Caja 1 2

GIL Y LUENGO, Constantino SCRIBE
El p r i m e r bailarín: juguete c ó m i c o en un Deudas del A l m a ó Las Hijas del Doc-
a c t o y en prosa / original de Constantino tor: d r a m a en dos actos / de M . Scribe arre-
Gil. - M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a -
glado a la escena española por D o n Luis
m á t i c a , 1 8 9 1 . - 3 3 p.
Olona. - M a d r i d : Círculo literario c o m e r -
E s t r e n a d a en el T e a t r o de la C o m e d i a la
cial, 1 8 5 1 . - 5 8 p.
n o c h e del 17 de abril de 1 8 9 1 . Dedicatoria
Proc. archivo de J o s é Rubio. Estrenada
autógrafa del autor.
en el T e a t r o del D r a m a , el 2 4 de diciem-
bre de 1 8 5 0 .
354 Caja 12 1. D r a m a .
G Ó R R I Z , Pedro de
El p r i m e r trompeta: juguete c ó m i c o en 359 Caja 1 2
Un a c t o y en p r o s a / original de Pedro O L O N A , Luis de
Górriz. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico- Deudas del A l m a
D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . - 2 9 p. Véase S C R I B E : Deudas del Alma.
en el T e a t r o Eslava de M a d r i d el 1 4 de 360 Caja 12 (2 ejemplares)
n o v i e m b r e dé 1 8 8 5 . U R R E C H A , Federico
1. J u g u e t e c ó m i c o . El p r i m e r jefe: juguete c ó m i c o en un
acto y en prosa / original de D o n Federico
355 Caja 12 U r r e c h a . - M a d r i d : Administración L í r i c o -
B A R R A N C O Y CARO, Mariano D r a m á t i c a , 1 8 9 0 . - 3 3 p.
D e M a t u t e : juguete c ó m i c o e n un acto /
P r o c . archivo dé José Rubio. E s t r e n a d o
original de Mariano Barranco. - M a d r i d : A d -
en el T e a t r o Lara la noche del 4 de noviem-
ministración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 9 . - 2 4 p.
bre de 1 8 9 0 .
en el T e a t r o L a r a el 1 4 de m a r z o de 1 8 8 9 .
361 Caja 1 2
356 Caja 12 A V E C I L L A , Pablo

B R E T Ó N D E L O S H E R R E R O S , Manuel Los presupuestos: comedia en tres actos
Desconfianza y travesura ó a la z o r r a / original de D o n Pablo Avecilla. - M a d r i d
candilazo: c o m e d i a en un a c t o / traducida : I m p . de C . González, 1 8 5 2 . - 6 1 p.
libremente del francés por D. Manuel P r o c . archivo de José Rubio.
B r e t ó n de los Herreros.. - M a d r i d : I m p . de 1. C o m e d i a .
Repullés, 1 8 3 1 . - 2 9 p.
Representada por primera vez en Sevilla 362 Caja 1 2
al año 1 8 3 0 y en M a d r i d en el T e a t r o del M A R S A L , R a m ó n de
Principé, el di'a 2 7 de m a y o de 1 8 3 1 . D e la quinta al Séptimo: comedia en un
a c t o y en verso / original de D . R a m ó n de
357 Caja 1 2
Marsal. - M a d r i d : Administración Lírico-
M A R S A L , R a m ó n de
D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . - 4 2 p.
El primer indicio: juguete c ó m i c o en un
a c t o y en verso / original de D o n Ramón P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
de Marsal. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n L í r i - en el T e a t r o L a r a la n o c h e del 2 6 de enero

c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 0 . - 3 6 p. dé 1 8 8 5 . Dedicatoria autógrafa.
P r o c . archivo de José R u b i o . 1. C o m e d i a .
363 C a j a 12 368 Caja 12

B L A S C O , Ricardo La dama duende: para el apuntador
Los sinapismos: juguete c ó m i c o en un 2 5 6 p.
a c t o y en prosa / p o r R i c a r d o B l a s c o . -
M a d r i d , 1 8 8 7 . - 2 3 p. . - (El teatro: colec- 369 C a j a 12
ción de obras dramáticas y líricas) El último día de Pompeya: drama serio en
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen- dosactos. - M a d r i d : I m p . de L. Sancha, 1 8 5 9 .
tado p o r primera vez en Madrid, en el T e a - 6 1 p.
tro L a r a , la noche del 1 5 de enero de 1 8 8 7 .

370 C a j a 12
El oso y el centinela: juguete c ó m i c o en
364 Caja 1 2 (2 ejemplares)
un acto y en verso / original de Felipe Pérez
R A M Í R E Z , Rafael
y González. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n L í -
D e tres a c u a t r o : juguete c ó m i c o en un
rico- D r a m á t i c a , 1 8 8 3 - 3 5 p.
acto y e n verso / original de Rafael R a m í r e z y
Enrique Jiménez Quirós. - Madrid : Colec-
en el T e a t r o A l h a m b r a p o r la c o m p a ñ í a de
ción de obras dramáticas y líricas, 1 8 9 5 . - 2 9 p. la C o m e d i a el 9 de junio de 1 8 8 0 .
P r o c . archivó de José Rubio. E s t r e n a d o 1. J u g u e t e c ó m i c o .
en el T e a t r o M a r t í n la n o c h e del 9 de
m a r z o d e 1 8 9 5 . Dedicatoria autógrafa. 371 C a j a 12
1. J u g u e t e c ó m i c o . F L O R E S G A R C Í A , Francisco
D e pesca: c o m e d i a en un a c t o y en prosa
365 Caja 12 / de Francisco Flores G a r c í a . - M a d r i d : A d -
J I M É N E Z D E Q U I R Ó S , Enrique ministración Lírico^ D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 3 1 p.
D e tres a c u a t r o P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d o
Véase R A M Í R E Z , Rafael: D e tres a T e a t r o L a r a la n o c h e del 2 0 de m a r z o de
cuatro. 1884.
1. Comedia.
366 Caja 12
E G U I L A Z , Luis de 372 C a j a 12
Los soldados de p l o m o : c o m e d i a en tres NAVARRO, Calisto
actos y en verso / p o r D . Luis de Eguilaz. - El pueblo rey ó ¡Viva E s p a ñ a con honra!:
M a d r i d : Imp. de J o s é Rodríguez, 1 8 6 5 . - 8 8 p. apropósito c ó m i c o - l í r i c o , semi-bufo, semi-

terrible, en verso / música de varios aurores,
original de D . Calisto N a v a r r o y M e d i a n o . -
tada p o r primera vez en el T e a r r o del P r í n -
M a d r i d , 1 8 6 9 . - 2 4 p. . - (El teatro: colección
cipe el 2 7 dé noviembre de 1 8 6 5 .
de obras dramáticas y líricas)
1. C o m e d i a .
en el T e a t r o de E l Fénix el día 29 de se-
367 Caja 12
tiembre de 1 8 6 9 .
PIÑANA, Fernando
1. Apropósito cómico-lírico.
Dé todo tiene la viña: juguete c ó m i c o en
un a c t o y en prosa / original de F e r n a n d o 373 Caja 12
Piñana. - M a d r i d : Biblioteca L í r i c o - D r a m á - B R E T Ó N D É L O S H E R R E R O S , Manuel
tica y T e a t r o C ó m i c o , 1 8 9 4 . - 2 9 p. El P r o y el C o n t r a : c o m e d i a en u n a c t o
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada / por D . Manuel B r e t ó n de los H e r r e r o s . -
en el T e a t r o de la C o m e d i a la n o c h e del 2 8 Madrid : I m p . de Repullés, 1 8 4 1 - 4 0 p.
de n o v i e m b r e de 1 8 9 4 . P r o c . archivo de José Rubio.
374 Caja 1 2 Proc. archivo de J o s é Rubio. Estrenado en

F L O R E S G A R C Í A , Francisco el T e a t r o Lara e¡ jueves 2 0 de octubre de 1 8 8 7 .
D e t r á s de la C o r t i n a : juguete c ó m i c o en 1. Juguete.
un acto y en verso / original de Francisco
Flores G a r c í a . - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n 379 Caja 1 2
Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 9 1 . - 3 5 p. E S T R E M E R À Y C U E N C A , José
P r o c . archivó de José R u b i o . Estrenada D o n Luis Mejía: juguete c ó m i c o en un
en el T e a t r o Lara de M a d r i d , el 3 de no- acto y en prosa / arreglado a la escena éspa^
viembre de 1 8 9 1 - ñola por José E s t r e m e r à . - M a d r i d : A d m i -
1. J u g u e t e c ó m i c o . nistración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . - 2 7 p.
375 Caja 1 2 en el T e a t r o L a r a el 3 de abril de 1 8 8 6 a
MILLAS, Manuel beneficio del p r i m e r a c t o r D o n Pedro R.
Don P o l i c r o m o : juguete c ó m i c o en un Arana. Dedicatoria autógrafa.
a c t o / original de D o n Manuel Millas. - 1. Juguete c ó m i c o .
Valencia : Administración L í r i c o - D r a m á t i -
ca de D . E d u a r d o Hidalgo - M a d r i d 380 Caja 1 2
P r o c . archivo de José R u b i o . Dedicato- PINA D O M Í N G U E Z , Mariano
ria autógrafa a José Rubio. Don D i e g o de noche: c o m e d i a en un
1. J u g u e t e c ó m i c o . acto y en prosa / de D o n M a r i a n o Pina. -
376 Caja 1 2 ca, 1 8 8 2 . - 2 8 p.
U T R I L L A , Juan P r o c . archivo de José Rubio. Represen-
D e M a d r u g a d a : saínete o r i g i n a l y en tada por primera vez, en el T e a t r o Lara, el
verso / de J u a n Utrilla. - M a d r i d : A d m i - 14 de o c t u b r e de 1 8 8 2 .
nistración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 0 , - 3 6 p. 1. C o m e d i a .
en el T e a t r o Español de esta c o r t e , el día 5 381 Caja 1 2
de febrero de 1 8 8 0 . G Ó R R I Z , P e d r o de
1. Saínete. ¡ D o n Antonio!: juguete c ó m i c o en un
a c t o y en p r o s a / original de P e d r o de
377 C a j a 12 Górriz. - M a d r i d : Administración Lírico-
V E L Á Z Q U E Z Y S Á N C H E Z , José D r a m á t i c a , 1 8 8 6 , - 2 8 p.
D i o s aprieta...: proverbio en un a c t o y Proc. archivo de J o s é Rubio. Estrenado en
en verso / por Don José Velázquez y el T e a t r o Eslava la n o c h e del 10 de abril de
Sánchez. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n L í r i c o - 1 8 8 6 , a beneficio de D . A n t o n i o Riquelme.
D r a m á t i c a , 1 8 7 7 . - 3 9 p. 1. J u g u e t e c ó m i c o .
en el T e a t r o de la C o m e d i a en la noche del 382 Caja 1 2
4 de diciembre de 1 8 7 7 . J A C K S O N C O R T É S , Eduardo
1. Proverbio. D o n Sabino: juguete c ó m i c o en un a c t o
y en prosa / original de D . Eduardo Jackson
378 Caja 1 2 Cortés. - M a d r i d : Biblioteca L í r i c o - D r a m á -
R E V E N G A , Ricardo tica, 1 8 8 2 . - 2 7 p.
D e S o p e t ó n : juguete en uñ a c t o y en P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d o
prosa / original de R i c a r d o R e v e n g a . - en el T e a t r o de Variedades la noche del 1 6
M a d r i d : Administración Lírico- Dramáti- de o c t u b r e de 1 8 8 2 .
ca, 1 8 8 7 . 1. J u g u e t e c ó m i c o .
§ 199
383 Caja 1 2 388 Caja 13

P E R I L L Á N Y B U X Ó , Eloy M A R S A L , R a m ó n de
Don R o b u s t i a n o : disparate c ó m i c o en ¡A vivir!: c o m e d i a en un a c t o y en verso
dos actos y en prosa / original de D o n E l o y / original de D . R a m ó n de Marsal. - M a -
Perillán y B u x ó . - M a d r i d : C o l e c c i ó n de drid : Administración Lírico- Dramática,
obras c ó m i c a s y dramáticas, 1 8 7 2 . - 4 8 p. 1 8 8 6 . - 3 9 p.
P r o c . archivo de José R u b i o . E s t r e n a d a P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d o
en el T e a t r o de Variedades en la n o c h e del en M a d r i d , en el T e a t r o de la C o m e d i a , la
17 de abril de 1 8 7 2 . n o c h e del 2 4 de noviembre de 1 8 8 6 . D e -
1. D i s p a r a t e c ó m i c o . dicatoria autógrafa a J o s é Rubio.
1. C o m e d i a .
384 Caja 12
R A M O S C A R R I Ó N , Miguel 389 Caja 13
D e t i r o s largos: j u g u e t e c ó m i c o en u n CAVESTANY
a c t o y e n p r o s a / a r r e g l o de) italiano p o r ¡Ay que tío!: c o m e d i a en dos actos y en
R a m o s C a r r i ó n y Vital Aza. - M a d r i d : A d - verso / original de los señores Cavestany y
ministración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 0 . - 2 4 p, M o r e n o Gil.- 7 5 p.
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a Proc: archivo de J o s é Rubio:
en el T e a t r o A l h a m b r a por la c o m p a ñ í a de
la C o m e d i a el 9 de junio de 1 8 8 0 .
390 C a j a 13
M O R E N O G I L , P.
¡Ay que tío!
385 Caja 1 2
Véase C A V E S T A N Y : ¡Ay que tío!
AZA, Vital
D e tiros largos
391 C a j a 13
Véase R A M O S C A R R I Ó N , Miguel: D e
A B A T Í D l A Z , Joaquín
riros largos.
Azucena: juguete c ó m i c o en un a c t o y
e n p r o s a / o r i g i n a l de J o a q u í n A b a t i . -
386 Caja 1 3
M a d r i d : Administración Lírico^ D r a m á t i -
C A R R A L Ó N D E L A R R Ú A , Antonio
ca, 1 8 9 2 . - 3 2 p.
A u n q u e la m o n a se vista de seda...: j u -
guete c ó m i c o en un acto / original de A.
C a r r a l ó n de Larrüa. - M a d r i d , 1 8 6 1 . - 2 2 p.
1892.
. - (El teatro: colección de obras d r a m á t i -
cas y líricas)
392 Caja 13
J I M É N E Z G U E R R A , Antonio
B i c a r b o n a t o de sosa: juguete c ó m i c o en
387 Caja 13
un acto y en prosa / original de A n r o n i o
R U B I O , Ángel
Ave M a r í a Purísima: juguete c ó m i c o en J i m é n e z G u e r r a . - M a d r i d : Administración
un acto y en prosa / original de D o n Án- L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 9 . - 3 3 p. . - (El tea-
gel R u b i o . - M a d r i d : Administración Lírir tro: colección de obras dramáticas y líricas)
c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . - 2 8 p. P r o c . archivo de José Rubio. Ésrrenado
P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d o en el T e a t r o Lara la n o c h e del 2 4 de di-

en el T e a t r o de Eslava el día 18 de abril de ciembre de 1 8 9 8 .
1885. 1. J u g u e t e c ó m i c o .
§ 200
393 C a j a 13 398 Caja 13

E C H E G A R A Y , Miguel M A R T Í N E Z C U E N C A , Salvador
B o d a y bautizo: saínete en u n acto y en Burla de A m o r : boceto de c o m e d i a en
tres c u a d r o s , en prosa y verso / original de un a c t o y en prosa / original de Salvador
M i g u e l E c h e g a r a y y Vital Aza. - M a d r i d , M a r t í n e z C u e n c a . - M a d r i d : Sociedad de
1 8 8 5 . - 3 6 p. . - ( E l teatro: c o l e c c i ó n de autores españoles, 1 9 1 2 . - 2 4 p.
obras d r a m á t i c a s y líricas) P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenado en el T e a t r o Cervantes el 1." d e o c t u b r e de
en el T e a t r o de la Princesa la n o c h e del 2 4 1 9 1 2 . Dedicatoria autógrafa a José R u b i o .
de diciembre de 1 8 8 5 . 1. B o c e t o de comedia.
1. Saínete.
399 Caja 13
394 C a j a 13 NAVARRO G O N Z A L V O , Eduardo
A Z A , Vital B u e n o c o m o el pan: juguete c ó m i c o en
B o d a y bautizo dos actos y en prosa / arreglado a la escena
Véase E C H E G A R A Y , Miguel: Boda y española por los señores Don E d u a r d o N a -
bautizo. varro y Gonzalvo y D o n Calisto N a v a r r o .
- M a d r i d , 1 8 7 8 . - 4 3 p. . - ( E l teatro: c o -
395 C a j a 13 lección de obras dramáticas y líricas)
Z U M E L , Enrique
Bienes vitalicios: juguete c ó m i c o en tres
tada en el T e a t r o de Variedades el 3 de
actos y en verso / original de D o n Enrique
o c t u b r e de 1 8 7 8 .
Z u m e l . - M a d r i d , 1 8 7 8 . . 8 0 p. . - (El tea-
tro: colección de obras d r a m á t i c a s y líricas)
400 C a j a 13
tada en el T e a t r o de la A l h a m b r a el 24 de
NAVARRO, Calisto
diciembre de 1 8 7 7 .
B u e n o c o m o el pan
Véase NAVARRO Y GONZALVO,
E d u a r d o : B u e n o c o m o el pan.
396 Caja 13
L I N A R E S RTVAS, M a n u e l
401 C a j a 13
Bodas de plata: c o m e d i a en dos actos y
F R A N C O S R O D R Í G U E Z , José
en prosa / original de Manuel Rivas Linares.
Blancos y negros: d r a m a en tres actos y
- M a d r i d : Sociedad de a u t o r e s españoles,
en prosa / de D . José F r a n c o s Rodríguez y
1 9 0 6 . - 6 8 p.
D . Félix González LLana. - M a d r i d : A d m i -
Proc. archivo de José Rubio. Estrenado en
el T e a t r o L a r a el día 5 de febrero de 1 9 0 6 . nistración L í r i c o - Dramática, 1 8 9 3 . - 5 6 p.
1. C o m e d i a . P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d o

en el T e a t r o Español la n o c h e del 7 de di-
397 Caja 13 c i e m b r e de 1 8 9 3 .
BLASCO, Eusebio 1. D r a m a .
B u e n a , bonita y barata: c o m e d i a en tres

actos y en verso / por Eusebio Blasco. - M a - 402 C a j a 13
drid : El teatro c o n t e m p o r á n e o , 1 8 8 0 . - 1 0 3 p . G O N Z Á L E Z L L A N A , Félix
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Represen- Blancos y negros
tada p o r p r i m e r a vez en el T e a t r o de la Véase F R A N C O S R O D R Í G U E Z , José:
C o m e d i a el 3 0 de abril de 1 8 7 9 . B l a n c o s y negros.
1. C o m e d i a .
§ 201

S Á N C H E Z - A R J O N A , José en el T e a t r o Eslava la n o c h e del 1 5 de n o -
B r o m a s pesarlas: c o m e d i a en un a c t o y viembre.
en verso / original de José Sánchez-Arjona. 1. J u g u e t e c ó m i c o .
tica, 1 8 8 6 . - 3 6 p. 408 C a j a 13
P r o c . arhivo de J o s é Rubio. Representa- F L O R E S G A R C Í A , Francisco
d a por p r i m e r a vez en el T e a t r o Lara el 2 4 Baltasara la pollera: sainete eñ un a c t o
de o c t u b r e de 1 8 8 5 . y en verso / original de F r a n c i s c o F l o r e s
García. - M a d r i d : Administración Lírico-
1. C o m e d i a .
D r a m á t i c a , 1 8 8 9 . - 3 4 p.
E s t r e n a d a en el T e a t r o L a r a el 1 6 de
404 C a j a 13
o c t u b r e de 1 8 8 8 .
1. Sainete.
Al m e j o r cazador...: c o m e d i a en dos a c -
tos y e n p r o s a / escrita p o r D o n Emilio
409 C a j a 13
M a r i o ( h i j o ) . - M a d r i d : I m p . R. Velasco,
A Z A , Vital
1 8 8 9 . - 4 7 p.
A m o r , parentesco y guerra ó El m e d a -
llón de topacios: d r a m a burlesco en u n acto
en el T e a t r o Lara la n o c h e del 6 de febrero
y en verso / original de Vital Aza y J o s é
d e 1 8 8 9 a beneficio de la p r i m e r a actriz
Estremerà. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Líri-
D o ñ a Balbina Valverde.
c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 0 . - 2 3 p.
1. C o m e d i a .
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 3 de enero
405 Caja 13
de 1 8 8 0 , en la función de Inocentes.
M O R Ó N , Isabel M a r í a
1. D r a m a burlesco.
B u e n A m a n t e y buen amigo / por D o ñ a
Isabel M a r í a M o r ó n . - M a d r i d : A u t o r e s
410 Caja 13
dramáticos contemporáneos, 1 8 8 1 . - 2 7 p.
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . A m o r , parentesco y guerra ó E l m e d a -
llón de T o p a c i o s
406 Caja 13 Véase A Z A , Vital: A m o r , parentesco y
E C H E G A R A Y , Miguel guerra ó E l medallón de T o p a c i o s .
;A1 S a n t o , al Santo!: apropósito cómico
en dos actos y en verso / original de M i - •41.1 Caja 13
guel E c h e g a r a y . - M a d r i d , 1 8 7 8 . - 5 4 p. . - C A S A N , Miguel
(El t e a t r o : colección de obras dramáticas y Botasillas: c o m e d i a en un a c t o , eñ prosa
líricas) / original de Miguel Casan. - M a d r i d , 1 8 8 6 .
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen- 2 3 p. . - (El teatro: colección de obras
tado en el T e a t r o de A p o l o el 11 de m a y o dramáticas y líricas)
de 1 8 7 8 . P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
1. A p r o p ó s i t o cómico. en el T e a t r o de la C o m e d i a la n o c h e del 18
de enero de 1 8 8 6 ;
407 Caja 13 1. C o m e d i a .
CASAN, Miguel
B u e n a s noches, señores: juguete cómico 412 C a j a 13
en u n a c t o en p r o s a / original de Don J A C K S O N V E Y Á N , José
Miguel C a s a n . - M a d r i d : Administración ¡ B o n i t o negocio!: pasillo c ó m i c o en un
L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 3 . - 3 2 p. a c t o y en p r o s a / original de D o n José
§ 202
J a c k s o n Veyán. - M a d r i d : Biblioteca Líri- 417 Caja 13

c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 1 . - 2 3 p. NICETO DE SOBRADO, Pedro
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenado A n t a ñ o y O g a ñ o : comedia en tres actos
en el T e a t r o M a r t í n el día 8 de octubre de y en verso / original de D. Pedro N i c e t o de
1881. Sobrado. - M a d r i d : Galería dramática,
1. Pasillo cómico. 1 8 5 8 . - 8 0 p.
R e p r e s e n t a d o en el T e a t r o del C i r c o ,
413 Caja 13 Plaza del Rey, la n o c h e del 3 1 de enero de
P É R E Z Y G O N Z Á L E Z , Felipe 1858.
¡ B o n i t o soy yo!: juguete c ó m i c o en un 1. C o m e d i a .
a c t o y en prosa / (imitado del francés) por
Felipe Pérez González. - M a d r i d : Adminis- 418 C a j a 13
tración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . - 2 4 p. T A M A Y O Y BAUS, Manuel
P r o c . archivo de José R u b i o . Represen, Ángela: d r a m a en cinco actos y en p r o -
tada p o r primera vez en M a d r i d , en el T e a - sa / original de D . Manuel T a m a y o y Baus.
tro L a r a el día 17 de o c t u b r e d e 1 8 8 5 . - M a d r i d : I m p . que fue de Operarios,
1. J u g u e t e c ó m i c o . 1 8 5 2 . - 8 1 p.
414 Caja 13 t a d o el 1 3 de n o v i e m b r e de 1 8 5 2 en el
MEJEJO, Emilio T e a t r o de Variedades.
¡¡Benditas lágrimas!!: boceto de comedia 1. D r a m a .
en un a c t o y en prosa / original. - M a d r i d :
Sociedad de autores españoles, 1 9 0 9 . - 3 3 p. 419 C a j a 13
E s t r e n a d o en el C o l i s e o I m p e r i a l de SARDOU, Victoriano
M a d r i d , la noche del 3 0 de m a r z o de 1 9 0 8 . Andrea: c o m e d i a en cuatro actos y seis
D e d i c a t o r i a autógrafa a J o s é R u b i o . cuadros / de M r . V i c t o r i a n o Sardou t r a d u -
1. B o c e t o de comedia. cida al castellano por D o n Pedro Gil. -
M a d r i d , 1 8 8 5 . - 9 2 p. . - (El teatro: c o l e c -
415 Caja 13 ción de obras dramáticas y líricas)
O L O N A , Luis de P r o c . archivo de J o s é Rubio.
La c á m a r a roja: d r a m a en c i n c o actos y 1. C o m e d i a .
un prólogo / arreglado a la escena española
p o r D . Luis O l ó n a . - M a d r i d : Biblioteca 420 Caja 13
D r a m á t i c a , 1 8 5 3 . - 2 2 p. V E G A , V e n t u r a de la
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Represen- A m u e r t e ó a vida ó la escuela de las
tado en el T e a t r o de la C r u z , el 2 1 de abril coquetas: comedia en tres actos / arreglado
de 1 8 5 3 , al T e a t r o E s p a ñ o l p o r D . V e n t u r a d e la
1. D r a m a . Vega. - M a d r i d , 1 8 6 3 . - 6 2 p. . - ( E l tea-
tro: colección de obras dramáticas y líricas)
416 Caja 13 P r o c . archivo de José R u b i o .
P A R E L L A D A , Pablo 1. C o m e d i a .
La C a n t i n a : saínete en u n a c t o y en
prosa / original de D o n Pablo Parellada. - 421 Caja 13
M a d r i d , 1 8 9 6 . - 3 7 . . - (El teatro: colección F A Y U L A , Aureliano
de obras dramáticas y líricas) A lo que obliga un inglés: juguete c ó m i -
E s t r e n a d o en el T e a t r o L a r a el 17 de c o en dos actos y en prosa / original de
enero de 1 8 9 6 . Aureliano F a y u k . - B a r c e l o n a : I m p . de la
1. Saínete. V d a . de J . Miguel, 1 9 0 1 . - 6 6 p.
§20J
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS D E LA ENCINA, C . P É R E Z E S C R I B A N O
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Dedicato- P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d o

ria autógrafa de José R u b i o . en él T e a t r o J a r d í n del B u e n R e t i r o la n o -
1. J u g u e t e c ó m i c o . che del 1 4 de agosto de 1 8 8 1 . D e d i c a t o r i a
autógrafa a J o s é R u b i o .
422 C a j a 13 1. Disparate cómico-político-lírico-baila-
R O M E A , Julián ble.
Almuerzos y comidas: sainéte en un acto
/ o r i g i n a l de J u l i á n R o m e a . - M a d r i d : 427 C a j a 13
Administración Lírico- Dramática, 1 8 7 8 . - L A S A L A , Alfredo
2 9 p. B o c e t o s madrileños
P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d o Véase P A L A C I O S , Miguel de: B o c e t o s
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 4 de diciem- madrileños.
bre de 1 8 7 7 .
1. Saínete. 428 Caja 14
423 C a j a 13 J u a n y Pedro: juguete c ó m i c o en un acto
J O L A N S , Ricardo y en Verso / original de J o s é E s t r e m e r à . -
A lo tuyo, tu: proverbio en un a c t o y en M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a m á t i -
verso / d e D o n R i c a r d o Jolans. - M a d r i d : ca, 1 8 8 4 . - 3 2 p.
Establecimiento tipográfico de R. Vicente, P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d o
1 8 7 0 . - 3 5 p. en el T e a t r o Lara el 2 7 de febrero de 1 8 8 4 .
P r o c . archivo de José R u b i o . Esrrenado 1. J u g u e t e c ó m i c o .
en el T e a t r o R e c r e o de M a d r i d , el día 2 6
de d i c i e m b r e de 1 8 6 9 . 429 Caja 14
1. P r o v e r b i o . GIL Y L U E N G O , Constantino
J u a n i t a la Cacharrera: boceto de c o s t u m -
424 C a j a 13 bres populares, en un a c t o y en verso / ori-
M A R I , Josefina ginal de C o n s t a n t i n o Gil. - M a d r i d : A d m i -
A g u a de L i m ó n : diálogo en un c u a d r o nistración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 7 - 3 7 p.
y en prosa / escrito expresamente para los P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d o
distinguidos artistas señores Josefina M a r i en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 0 de enero
y E s t e b a n Serrador. - B u e n o s Aires : Esta- de 1 8 8 7 .
blecimiento gráfico: Robles y C í a . , 1 9 0 4 . - 1. B o c e t o de costumbres populares.
15 p.
1. D i á l o g o . 430 C a j a 14
A Z A , Vital
425 Caja 13 Juego de Prendas: juguete c ó m i c o en dos
S E R R A D O R , Esteban actos y en prosa / original de Vital Aza. -
A g u a de L i m ó n Madrid: Administración L í r i c o - D r a m á t i c a ,
Véase M A R I ; Josefina: Agua de L i m ó n . 1 8 8 3 . - 6 0 p.
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d o en
426 C a j a 13 el T e a t r o Lara la n o c h e del 4 de abril de 1 8 8 3 .
P A L A C I O S , M i g u e l de 1. J u g u e t e c ó m i c o .
B o c e t o s madrileños: disparate c ó m i c o -
político-lírico-bailable en seis cuadros origir 431 Caja 14
nal e n p r o s a y verso / de los sres. Miguel N A V A R R O , Calisto
Palacios y Lasala (Alfredo). M ú s i c a del J u g a r con el fuego: juguete c ó m i c o en
maestro M u ñ o z L u c e n a . un acto y eñ verso / original de D. Calisto
§204
Navarro. - Madrid : Colección de obras 436 Caja 1 4

d r a m á t i c a s y líricas, 1 8 8 1 . - 2 8 p. B L A S C O , Ricardo
P r o c . archivo de José Rubio. Los Sinapismos: juguete c ó m i c o en un
1. J u g u e t e c ó m i c o . a c t o y en p r o s a / p o r R i c a r d o B l a s c o . -
Madrid : Colección de obras dramáticas y
líricas, 1 8 8 7 . - 2 3 p.
432 Caja 14
tado en M a d r i d en el T e a t r o Lara, la n o -
J u i c i o de Faltas: comedia en un acto y
che del 1 5 de enero de 1 8 8 7 . Dedicatoria
en v e r s o / o r i g i n a l de F r a n c i s c o Flores
autógrafa.
García. - M a d r i d : Administración Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 8 9 . - 3 9 p.
P r o c . archivo de José R u b i o . E s t r e n a d o 437 Caja 1 4
en el T e a t r o Lara el 2 6 de o c t u b r e de 1 8 8 9 . S I E R R A , Eusebio
1. C o m e d i a . Los incansables: juguete c ó m i c o en un
acto y en prosa / original d e Eusebio Sie-
433 Caja 14 rra. - M a d r i d : Administración Lírico- D r a -
ESTREMERÀ Y CUENCA, José mática, 1 8 8 6 . - 3 2 p.
Los T i t a n o s : c o m e d i a en u n a c t o y en P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d o
prosa / original de José Estremerà. - M a d r i d en el T e a t r o de Variedades en M a d r i d el 6
: Administración Lírico- Dramática, 1 8 8 3 . - de m a y o de 1 8 8 6 .
2 6 p. 1. J u g u e t e c ó m i c o .
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenado
438 Caja 14
en el T e a t r o L a r a el 1 2 de m a y o de 1 8 8 3 .
1. C o m e d i a .
El reverso de la Medalla: c o m e d i a en un
acto y en prosa / original d e D o n Mariano
434 Caja 14
B a r r a n c o . - M a d r i d : Administración Líri-
A Z A , Vital
c o - D r a m á t i c a , 1 8 7 9 . - 2 7 p.
L o s tocayos: juguete c ó m i c o en un a c t o
y en prosa / original de Vital Aza. - M a - en el T e a t r o de la Comedia la n o c h e del 1 0
drid : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico- Dramática, de diciembre de 1 8 7 9 .
1 8 8 6 . - 3 8 p. 1. C o m e d i a .
en el T e a t r o L a t a el 4 de d i c i e m b r e de 439 Caja 14
1886. PAESA, Vicente G.
1. J u g u e t e c ó m i c o . Los salmonetes: juguete c ó m i c o en un
a c t o y en prosa / de V i c e n t e G . Paesa. -
435 Caja 14 Madrid : Sociedad de a u t o r e s e s p a ñ o l e s ,
R A M O S C A R R I Ó N , Miguel 1 9 0 2 . - 3 2 p.
Los Señoritos: c o m e d i a en tres actos y
en el T e a t r o Zorrilla de Valladolid, la n o -
en prosa / original de Miguel R a m o s C a -
che del 1 4 de enero de 1 9 0 2 . Dedicatoria
rrión. - M a d r i d : Administración Lírico-
autógrafa.
D r a m á t i c a , 1 8 7 4 . - 5 4 p.
en el T e a t r o C i r c o el 2 4 de noviembre de 440 Caja 14
1874. F A Y U L A , Aureliano
1. C o m e d i a . Los primeros síntomas: c o m e d i a en un
a c t o y en p r o s a / original de Aureliano
§ 20;
V. G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS DE LA ENCINA, C . PÉREZ ESCRIBANO
Fayula. . M a d r i d : Galería cómico-lírico, P r o c . archivo de José R u b i o . E s t r e n a d o

1900. en M a d r i d en el T e a t r o L a r a el 4 de febre-
P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d o ro de 1 8 8 4 .
en el T e a t r o del D u q u e de Sevilla el 5 de 1. C u e n t o .
enero de 1 9 0 0 .
1. C o m e d i a . 445 Caja 14
H E R N Á N D E Z , Julio
Los m o n o s : moraleja en ün acto en p r o -
441 Caja 14
sa y en verso / escrita por Julio H e r n á n d e z .
Los Sentidos Corporales: c o m e d i a en tres
1 9 0 0 . - 17 p.
actos y en verso / original de D o n Manuel
Bretón de los Herreros. - Madrid : Colección
en el T e a t r o de la C o m e d i a el día 2 4 de
de obras dramáticas y líricas, 1 8 6 7 . - 9 3 p.
m a r z o de 1 9 0 0 , en el beneficio de la pri-
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d o m e r a actriz D o ñ a Rosario P i n o .
en el T e a t r o Jovellanos en enero de 1 8 6 7 . 1. Moraleja.
1. C o m e d i a .
446 Caja 14
442 Caja 14 F L O R E S G A R C Í A , Francisco
E G U I L A Z , Luis de Los niños: c o m e d i a en dos actos y en
Los soldados de plomo: c o m e d i a origi- prosa / de Francisco Flores García y J o a q u í n
nal en tres actos y en verso / de D o n Luis Abati. - Madrid : Administración Lírico-
EguHaz. - M a d r i d : I m p . de José Rodríguez, D r a m á t i c a , 1 8 9 6 . - 5 5 p.
1 8 6 5 . - 8 6 p. P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d o
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen- en el T e a t r o Lara la noche del 5 de noviem-
t a d o p o r primera vez en el T e a t r o del P r í n - bre de 1 8 9 6 .
cipe el 2 7 de noviembre de 1 8 6 5 . Final dos 1. C o m e d i a .
hojas manuscritas.
1. C o m e d i a . 447 Caja 14
A B A T Í D Í A Z , Joaquín
443 C a j a 1 4 ( 2 ejemplares) Los niños

Véase F L O R E S GARCÍA, Francisco:
Los niños.
L o s martes de las de G ó m e z : caricatura
en un a c t o y en prosa / original de M a r i a n o
448 Caja 14
B a r r a n c o . - M a d r i d : Administración Líri-
c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . - 2 7 p.
Los Sinapismos: juguete c ó m i c o en un
a c t o y en p r o s a / p o r R i c a r d o B l a s c o . -
en el T e a t r o L a r a a b e n e f i c i o de Doña
M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras dramáticas y
B a l b i n a V a l v e r d e el día 1 2 de m a r z o d e
líricas, 1 8 8 7 . - 2 3 p.
1885.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Representa-
1. C a r i c a t u r a . do en el T e a t r o Lara, la n o c h e del 1 5 de ene-
ro de 1 8 8 7 . Dedicatoria autógrafa del a u t o r .
444 C a j a 14 1. Juguete c ó m i c o .
L o s pantalones: c u e n t o en un acto y en 449 Caja 14 ( 2 ejemplares)
prosa / puesto en acción por M a r i a n o B a - Y R A Y Z O Z , Fiacro
r r a n c o . - M a d r i d : Administración Lírico- Los langostinos: juguete c ó m i c o en dos
D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 3 2 p. actos y en prosa / origina) de Fiacro Yrayzoz
§ 206
CATALOGACIÓN DE L I B R E T O S D E TEATRO BREVE.
y F e r n a n d o M a n z a n o . - M a d r i d : Adminis- 454 Caja 1 4

tración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 9 . - 5 5 p. B A R R A N C O Y C A R O , Mariano
P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenado ¿Quiere usted c o m e r con nosotros?: j u -
en el T e a t r o L a r a el 1 0 de d i c i e m b r e de guete en un acto y en verso / original de
1889. M a r i a n o B a r r a n c o . - M a d r i d : Administra-
1. J u g u e t e c ó m i c o . ción Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 7 . - 3 8 p.
450 Caja 14 tado en el T e a t r o Lara el 2 1 de diciembre
MANZANO, Fernando de 1 8 8 6 .
Los langostinos 1. J u g u e t e .
Véase Y R A Y Z O Z , Fiacro: L o s langos-
455 Caja 14
O T E R O , Rafael
Q u i e n tiene tienda, que atienda: c o m e -
451 Caja 14
dia original en tres actos y en verso / p o r
Rafael O t e r o . - H a b a n a : Imp. de Barcina,
Los hijos de Elena: juguete c ó m i c o en
1 8 5 1 . - 8 6 p.
dos a c t o s y en verso / original de Miguel
Echegaray. - Madrid : Colección de obras
tado por primera vez en el G r a n T e a t r o de
d r a m á t i c a s y líricas, 1 8 9 2 . - 7 1 p.
Tacón.
P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenado
1. C o m e d i a .
en el T e a t r o L a r a el 9 de d i c i e m b r e de
1892.
456 Caja 14
Z A R A T E , F e r n a n d o de
Q u i e n habla más obra m e n o s / de Don
452 Caja 14
F e r n a n d o de Z a r a t e
ÁLVAREZ, Emilio
3 2 p.
L a C r u z de M a y o : c o m e d i a de c o s t u m -
bres populares en un acto y dividida en cin-
457 Caja 14
c o c u a d r o s , en verso / o r i g i n a l de Don
E m i l i o Álvarez. - M a d r i d : C o l e c c i ó n de
M A G D A : juguete c ó m i c o en un acto y
obras dramáticas y líricas, 1 8 8 1 . - 4 1 p.
en verso / original de Miguel E c h e g a r a y . -
tado en el T e a t r o L a r a el 3 0 de septiembre
líricas, 1 8 9 6 . - 3 4 p.
de 1 8 8 1 .
1. C o m e d i a .
en el T e a t r o L a r a la n o c h e del 3 1 de enero
de 1 8 9 6 .
453 C a j a 14 1. J u g u e t e c ó m i c o .
P o r fuera y por dentro: c o m e d i a en dos 458 Caja 14
actos y en verso / original de Miguel E c h e - MAIQUEZ, Rafael
garay. - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras dra- M a l de Ojo!!: c o m e d i a en un a c t o / ori-
máticas y líricas, 1 8 8 0 . - 5 8 p. ginal de Rafael Maiquez. - M a d r i d : I m p .
P r o c . archivo de José R u b i o . E s t r e n a d o de J o s é Rodríguez, 1 8 6 7 . - 3 1 p.
en el T e a t r o de la A l h a m b r a el 1 8 de junio P r o c . archivo de José Rubio. Represen-
de 1 8 8 0 . tado en el T e a t r o de la C r u z en la n o c h e
1. C o m e d i a . del 2 8 de o c t u b r e de 1 8 5 3 .
1. C o m e d i a .
§ 207
459 Caja 1 4 P r o c . archivo de José R u b i o . Represen-

G R A N E S , Salvador M a r í a tada por p r i m e r a vez en el T e a t r o Eslava el
Mala.Sombra: juguete cómico en un 3 de diciembre de 1 8 8 3 .
acto y en prosa / original de D . Salvador 1. J u g u e t e c ó m i c o .
María Granes y Don Calisto Navarro. -
M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras dramáticas y 464 Caja 14
líricas, 1 8 8 1 . - 3 2 p. S E R R A , Narciso
P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d o M a r i c a - E n r e d a : c o m e d i a en tres actos y
en el T e a t r o de Variedades la n o c h e del 4 en verso / original de D o n Narciso Serra y
de noviembre de 1 8 8 1 . D o n J u a n D o t . - M a d r i d : C í r c u l o litera-
1. J u g u e t e c ó m i c o . rio comercial, 1 8 4 9 - 6 2 p.
460 Caja 14 tada en M a d r i d en el T e a t r o de la C r u z a
NAVARRO, Calisto beneficio de D . Vicente C a l t a ñ a d o r .
Mala-Sombra 1. C o m e d i a .
Véase G R A N E S , Salvador María: M a l a -
Sombra. 465 Caja 1 4
D O T Y M I C H A N S , Juan
461 Caja 14 Marica-Enreda
O L O N A , Luis de Véase S E R R A , Narciso: M a r i c a - E n r e d a .
Malas rentaciones: episodio dramático de
la vida doméstica en un acto / traducida del 466 Caja 14
francés y arreglada por D o n Luis O l o n a . - G A R C Í A PARRA, Julián
M a d r i d : Círculo literario comercial, 1 8 5 1 . - M a r i d o s al por mayor: juguete cómico
3 3 p. en un a c t o y en prosa / original de Julián
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen- García Parra y Santiago G a s c ó n . - M a d r i d
tado en el T e a t r o del D r a m a , la n o c h e del : Administración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . -
2 4 de diciembre de 1 8 5 0 . 5 3 p.
1. E p i s o d i o d r a m á t i c o , P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenado
en el T e a t r o Eslava el día 7 d e abril de
462 Caja 1 4 1885.
E C H E G A R A Y , Miguel 1. J u g u e t e c ó m i c o .
Manzanilla y D i n a m i t a : c o m e d i a en u n
a c t o y en verso / original de Miguel E e h e - 467 C a j a 14
garay. - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras d r a - GASCÓN, Santiago
máticas y líricas, 1 8 8 8 . - 3 7 p. M a r i d o s al p o r m a y o r
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Esrrenado Véase G A R C Í A P A R R A , Julián: Maridos
en el T e a t r o Lara en la n o c h e del 17 de al por m a y o r .
d i c i e m b r e de 1 8 8 7 .
1. C o m e d i a . 468 C a j a 14
L Ó P E Z SILVA, J o s é
463 Caja 1 4 Mariposas blancas: c o m e d i a en dos a c -
F L O R E S G A R C Í A , Francisco tos y en prosa / original. - M a d r i d : Socie-
Mapa-Mundi: juguete cómico en un dad de autores españoles, 1 9 0 6 . - 5 3 p.
a c t o y c u a t r o cuadros (parodia de L e D e m i - P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d o
M o n d e ) / original y én verso de F r a n c i s c o en el T e a t r o L a r a el 2 0 de abril de 1 9 0 6 .
Flores G a r c í a . - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Dedicatoria autógrafa a J o s é R u b i o .
L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 3 . - 3 8 p. 1. C o m e d i a .
§208
469 Caja 1 4 P r o c . archivo de J o s é Rubio. Dedicato-

P E L L I C E R , Juilio ria autógrafa.
M a r i p o s a s blancas I. Monólogo.
Véase L Ó P E Z SILVA., José: Mariposas
blancas. 475 Caja 15
B I S B A L Y G O S A L V E Z , Fabián
470 Caja 15
¡Por mi patria!: (boceto dramático) m o n ó -
logo en verso / escrito sin pretensiones y ori-
A cartas vistas: c o m e d i a en un acto y en
ginal de Fabián Bisbal y Gosalvez. - M a d r i d
: E d i t o r F l o r e n c i o Fiscowich, 1 8 8 5 . - 1 3 p.
- M a d r i d : Administración Lírico- Dramá-
P r o c . archivo dé J o s é Rubio.
tica, 1 8 8 9 . - 3 3 p.
1. Monólogo.
Proc. archivo de José Rubio. Estrenada
en e| T e a t r o Lara, la n o c h e del 2 5 de abril
476 Caja 15
de 1 8 8 9 .
1. C o m e d i a . J A C K S O N V E Y A N , José
Prueba de a m o r : juguete c ó m i c o en un
471 Caja 1 5 acto y en verso / original de J o s é Jackson.

S Á N C H E Z PASTOR, Emilio - Madrid : Biblioteca Lírico-Dramática,
La v a c a n t e de Cañete: sainete en un acto 1 8 8 4 . - 3 6 p.
y en prosa / original de Erriilio Sánchez Pas- P t o c . archivo de J o s é Rubio. Represen-
tor y Sinesio Delgado. - M a d r i d : Adminis- t a d o en el T e a t r o L a r a el 1 2 de abril de
tración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 7 - - 3 4 p. 1884.
Proc. archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d o 1. J u g u e t e c ó m i c o .
en el T e a t r o C ó m i c o el día 9 de noviem-
bre de 1 8 9 7 . 477 Caja 15 (2 ejemplares)
1. Sainete. R A M O S C A R R I Ó N , Miguel
E s t o , lo o t r o y lo de más allá: c r o n i c ó n
472 Caja 15 artístico-madrileño en seis cuadros, un p r ó -
D E L G A D O , Sínesio logo y en epílogo, en prosa y verso / origi-
La vacante de C a ñ e t e nal d e los sres. Ramos Carrión y Pina
Véase S Á N C H E Z P A S T O R , E m i l i o : L a Domínguez.
vacante d e C a ñ e t e .
P r o c . archivo d e José Rubio. Estrenada
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 5 de enero
473 Caja 15
de 1 8 7 9 .
M I R A S , A n t o n i o P.
1. C r o n i c ó n artístico-madrileño.
P r u e b a feliz: diálogo e n un a c t o y en
prosa / o r i g i n a l de A n t o n i o P. M i r a s . -
478 Caja 1 5 ( 2 ejemplares)
M a d r i d : Tipografía de F r a n c i s c o O c h o a ,
N A V A R R E T E , R a m ó n de
1 9 0 8 , - 1 4 p.
P o r n o explicarse...: comedia en un a c t o
P r o c . archivo de J o s é R u b i o .
/ a r r e g l a d a a la e s c e n a e s p a ñ o l a por D.
1. Diálogo.
R a m ó n de N a v a r r e t e . - M a d r i d : Galería
474 Caja 1 5 d r a m á t i c a , 1 8 4 7 . - 3 1 p.
D Í A Z D E E S C O B A R , Narciso E s t r e n a d o en el T e a t r o del Príncipe y a

El P r i m e r Desengaño: m o n ó l o g o en ver- beneficio de D o ñ a Matilde Diez, el 17 de
so / original de N a r c i s o Díaz de E s c o b a r . - diciembre de 1 8 4 6 .
Málaga : Administración Lírico- D r a m á t i c a , 1. C o m e d i a .
1 8 9 2 . - 1 5 p.
§ 20p
479 Caja 15 484 Caja 15

PINA D O M Í N G U E Z , Mariano G A L I P A U X , Félix
E s c o , lo o t r o y l o de más allá E s p e c i a l i d a d de la casa: m o n ó l o g o en
Véase RAMOS CARRIÓN, Miguel: prosa / original de Félix Galipáux arregla-
Esto, l o o t r o y lo de más allá. d o al español por Luis de Olive y Lafuente.
480 Caja 15 1 9 0 7 . - 11 p.
E S T R E M E R À Y C U E N C A , José P r o c . archivo de José R u b i o . E s t r e n a d o
Escuela de medicina: juguete c ó m i c o en en el T e a t r o Lara la n o c h e del 8 dé mayo
un a c t o y en verso / original de J o s é de 1 9 0 7 i n t e r p r e t a d o p o r R i c a r d o S i m ó -
E s t r e m e r à . - M a d r i d : Administración Líri- Raso.
c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 1 . - 3 1 p. 1. Monólogo.
E s t r e n a d o en el T e a t r o L a r a el 2 8 de
septiembre de 1 8 8 1 . 485 Caja 15
1. J u g u e t e c ó m i c o . S A N T E R O , Javier
Esperanzas: juguete en un acto y en ver-
so / original de D . Javier Santero. - Madrid,
481 Caja 1 5
1886.
E N C I S O C A S T R I L L O N , Félix
L a posada, ó el calavera e s c a r m e n t a d o :
dramáticas y líricas)
c o m e d i a en un a c t o en verso / por D . Félix
Enciso Castrillon. - Madrid : Imp. de
tado por primera vez en el T e a t r o L a r á de
N u ñ e z , 1 8 1 5 . - 6 3 p.
M a d r i d , la n o c h e del 1 6 de n o v i e m b r e de
Representado en el T e a t r o del Príncipe
1886.
el día p rimero de abril de 1 8 1 5 .
1. J u g u e t e .
1. C o m e d i a .
486 Caja 15
482 Caja 15
V A L L A D A R E S Y S A A V E D R A , R a m ó n de
TABOADA, Ricardo
C o m o usted quiera: comedia eñ un acto
L a pareja de guardia: juguete c ó m i c o en
/ traducida libremente del francés y arregla-
un a c t o y e n verso / original de R i c a r d o
da a la escena española p o r D o n R a m ó n de
T a b o a d a . - M a d r i d : Administración Lírico-
Valladares y Saavedra. - M a d r i d : C í r c u l o
D r a m á t i c a , 1 8 9 6 : - 2 7 p.
literario comercial, 1 8 5 2 . - 3 7 p.
Representada p o r primera vez en el T e a -
en el T e a t r o de N o v e d a d e s la n o c h e del 1 4
tro del Instituto el 2 ¡ de o c t u b r e de 1 8 5 2 .
de m a r z o de 1 8 9 6 .
1. Comedia.
487 C a j a 15
483 Caja 15 Rosamunda: drama en cuatro actos y en
B R E T Ó N D E L O S H E R R E R O S * Manuel verso
M a r c e l a , ó ¿A cuál de los tres?: c o m e d i a Acto cuarto. Manuscrito.
original en tres actos / su a u t o r D . Manuel
B r e t ó n de los Herreros. -. M a d r i d : Galería 488 Caja 15
d r a m á t i c a , 1 8 3 1 . - 7 2 p. RODRÍGUÉZ-SOLÍS, E.
E s t r e n a d a en el T e a t r o del Príncipe el ¡ E s t a b a escrito!: m o n ó l o g o eñ pr osa /
día 3 0 de diciembre de 1 8 3 1 . original dé E . Rodríguez-Solís. - M a d r i d :
1. C o m e d i a . Administración Lírico- Dramática, 1896.-
14 p.
§210
P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d o 494 Caja 1 5

1
en el B e n e f i c i o de la p r i m e r a a c t r i z D L O M B Í A , Nicolás
Matilde Rodríguez el 2 7 de agosto de 1 8 9 5 . U n ramillete, una carta y varias equivo-
1. Monólogo. caciones: c o m e d i a en dos actos / traducida
del francés p o r D o n Nicolás Lombía. -
489 Caja 1 5 Madrid : Galería dramática, 1 8 3 9 . - 4 8 p.
L A S H E R A S , Manuel Antonio 1. C o m e d i a .
U n artista: d r a m a en un acto y en p r o -
sa / traducido libremente del francés por D. 495 Caja 15
M a n u e l A n t o n i o Lasheras. - M a d r i d : G a - C O R T É S Y SUAÑA, Luis
lería d r a m á t i c a , 1 8 4 1 . - 3 1 p. ¡Es una malva!: juguete c ó m i c o en un
1. D r a m a . acto / arreglado a la escena española por D .
Luis C o r t é s y Suaña. - M a d r i d : I m p . de
490 C a j a 15 J o s é Rodríguez, 1 8 5 9 . - 2 9 p.
B R E T Ó N D E L O S H E R R E R O S , Manuel Proc. archivo de José Rubio. Estrenado
Ella eS él: comedia en un a c t o / por D o n en el T e a t r o del Príncipe en la noche del
Manuel B r e t ó n de los Herreros. - M a d r i d : jueves 1 3 de o c t u b r e de 1 8 5 9 .
Galería d r a m á t i c a , 1 8 3 9 . - 3 6 p. 1. J u g u e t e c ó m i c o .
P r o c . liceo artístico-literario.
1. C o m e d i a . 496 Caja 15
R O D R Í G U E Z R U B Í , Tomás
491 C a j a 15 L a R u e d a de la F o r t u n a : c o m e d i a en
G U T I É R R E Z , A. M . cuatro actos / de D . Tomás Rodríguez
E n t r e primavera y o t o ñ o : pieza en un Rubí. - M a d r i d : Galería dramática, 1 8 4 3 . -
acto / arreglada a la escena española por A. 9 6 p.
M . Gutiérrez. - M a d r i d : M u s e o d r a m á t i c o 1. C o m e d i a .
ilustrado.- 8 p.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. 497 C a j a 15 (3 ejemplares)
1. Pieza. RODRÍGUEZ-SOLÍS, E.
¡Estaba escrito!: m o n ó l o g o en prosa / ori-
492 Caja 15 ginal de E . Rpdríguez-Solís. - Madrid : A d -
GIL Y BAÜS, Isidoro ministración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 9 6 . - I 4 p .
El rey y el aventurero: d r a m a en cinco P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenado
actos / arreglado al teatro español p o r D o n en el b e n e f i c i o de la p r i m e r a a c t r i z D a
Isidoro Gil. - M a d r i d : Galería d r a m á t i c a , Matilde Rodríguez el 2 7 de agosto de 1 8 9 5 .

1 8 4 5 . - 6 3 p. 1. Monólogo.
N o t a s a la representación.
1. D r a m a . 498 Caja 1 5
S A N T E R O , Javier
493 C a j a 15 Esperanzas: juguete en un acto y en ver-
M A R S A L , R a m ó n de so / original de D . Javier Santero. - M a d r i d ,
¡Esta y ñ o más!: pieza en un a c t o y en 1886.
verso / original de D o n R a m ó n de Marsal. 2 3 p. . - ( E l teattp: colección de obras
- M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a m á - dramáticas y líricas)
tica, 1 8 8 1 . - 3 8 p. P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d o
P r o c . archivo de José R u b i o . en el T e a t r o L a r a el 1 6 de noviembre de
1. Pieza. 1886.
1. Juguete.
§ 211
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I. LUGAS D E LA E N C I N A , C . PÉREZ ESCRIBANO

R A M O S G A R R I Ó N , Miguel en él T e a t r o de la C o m e d i a el 1 6 de diciem-
E v a y Adán: juguete c ó m i c o en un a c t o bre de 1 8 8 6 .
y en v e r s o / o r i g i n a l de M i g u e l Ramos 1. Juguete c ó m i c o .
C a r r i ó n . . M a d r i d : Administración L í r i c o -
D r a m á t i c a , 1 8 7 5 . - 2 8 p. 505 Caja 15
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Represen- C A L D E I R O , José
tado en el T e a t r o de Variedades en o c t u b r e ¡Peláez!
de 1 8 7 3 . Véase M O N A S T E R I O Y P O Z O , Ricar-
1. J u g u e t e c ó m i c o . do: ¡Peláez!
500 Caja 15 506 Caja 15

I N A R C O C E L E N I O , P. A. M A U R I N , Albert
Él barón: comedia en dos a c t o s / su «Trapisondas p o r bondad»
a u t o r P. A. I n a r c o Celenio.- 3 2 p. Véase M I C H E L , M a r c : « T r a p i s o n d a s
p o r bondad».
501 C a j a 1 5 (7 ejemplares)
V E L I L L A , José de
507 Caja 1 6
E v a : d i á l o g o en p r o s a / p o r J o s é d e
G U I M E R A , Ángel
Velilla. - M a d r i d : Administración Lírico-
M a r y C i e l o : t r a g e d i a en tres a c t o s /
D r a m á t i c a , 1 8 9 9 . - 1 5 p.
original de D o n Ángel Q u i m e r a y Traduci-
da del catalán p o r D o n E n r i q u e Gaspar. -
en el T e a t r o Lara de M a d r i d , en la n o c h e
Madrid : C o l e c c i ó n de obras dramáticas y
del 2 5 de abril de 1 8 9 9 a beneficio del
lírico-dramáticas, 1 8 9 1 . - 8 7 p,
p r i m e r a c t o r D . José Santiago.
P r o c . archivo de José R u b i o . E s t r e n a d a
1. Diálogo.
en el T e a t r o C a l v o - V i c o , de Barcelona, el
2 6 de julio de 1 8 9 1 y en el T e a t r o Espa-
502 Caja 1 5
ñol, de M a d r i d , el 2 0 de n o v i e m b r e de
VALLE-INCLÁN, Ramón
1891.
Cenizas: d r a m a en tres actos / dé R a m ó n
1. Tragedia.
Valle-Inclán. - M a d r i d , 1 8 9 ? . - 9 6 p.
508 Caja 1 6
503 Caja 1 5
GASPAR Y R I M B A U , Enrique
M a r y Cielo
P o r delegación: juguete c ó m i c o en un
Véase Q U I M E R A , Ángel: M a r y Cielo.
a c t o y en prosa / original de Eusebio Sie-
rra. - Madrid: Administración L í r i c o - D r a -
mática, 1 8 8 7 . 509 Caja 1 6
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenado en P O V E R A D O Y V I D A L , Ángel
el T e a t r o L a r a el 2 4 de septiembre de 1 8 8 7 . Mártires de la libertad: m e l o d r a m a en
1. Juguete c ó m i c o . c u a t r o actos y c i n c o cuadros / original de

D . Ángel P o v e r a d o y Vidal. - Madrid :
504 Caja 1 5 Biblioteca L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . - 7 5 p.
M O N A S T E R I O Y P O Z O , Ricardo P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d o

¡Peláez!: juguete c ó m i c o en un acto y en en el T e a t r o de Novedades de M a d r i d , en
p r o s a / original de R i c a r d o M o n a s t e r i o y la noche del 2 3 de febrero de 1 8 8 5 .
José Caldeiro. - Madrid : Administración 1. M e l o d r a m a .
§ 212
510 Caja 16 515 Caja 1 6

P L E G U E Z U E L O , Francisco Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Serafín
Mártires o delincuentes: d r a m a en tres Morritos: entremés / de Serafín y J o a -
a c t o s y en verso / original de F r a n c i s c o quín Alvarez Quintero. - Madrid : Sociedad
Pleguezuelo. - M a d r i d : Administración L í - de autores españoles, 1 9 0 6 . - 14 p.
r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 8 0 p. P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenado
P r p c . a r c h i v o de José Rubio. Represen- en el T e a t r o Lara el 1 2 de m a r z o de 1 9 0 6 .
tado por p r i m e r a vez en el T e a t r o de J o v e - 1. E n t r e m é s .
llanos de M a d r i d el 4 de febrero de 1 8 8 4 .
1. D r a m a . 516 Caja 1 6
ÁLVAREZ Q U I N T E R O , Joaquín
511 Caja 1 6 Morritos
PERRÍÑ Y VICO, Guillermo
Véase Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Serafín:
M u n d o , d e m o n i o , y demás: juguete c ó -
Morritos.
m i c o en dos actos / original y en verso de
D . G u i l l e r m o Perrin V i c o . - 1 8 8 2 .
517 Caja 1 6
M a n u s c r i t o . Estrenado en el T e a t r o Lara
Marta la piadosa: comedia I . - Adminis-
el 11 de m a y o de 1 8 8 2 .
tración, Plazuela del B i o m b o , 1 8 7 5 . - 2 4 2 p.
1. C o m e d i a .
512 Caja 1 6
NAVARRO, Calisto
518 Caja 1 6
¡A lo t o n t o . . . a lo tonto...!: juguete c ó -
m i c o en un a c t o y en vetso / original de
M i x t o de inglés y canario: juguete c ó m i -
D o n Calisto N a v a r r o . - M a d r i d , 1 8 7 9 . - 2 9
co en un acto y en verso / original de F r a n -
p. . - (El teatro: colección de obras d r a m á -
cisco Flores García. - M a d r i d : Administra-
ticas y líricas)
ción Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 6 , - 3 1 p,
Proc. archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d o
Proc. archivo de José Rubio. Represetado
en el T e a t r o de Eslava de M a d r i d la n o c h e
por primera vez en el T e a t r o de la C o m e -
del 12 de febrero de 1 8 7 9 .
dia, de Madrid, el 4 de diciembre de 1 8 8 6 .
513 Caja 16
L A S A L A , Alfredo 519 Caja 1 6
Modesto González: juguete c ó m i c o en B R E T Ó N D E L O S H E R R E R O S , Manuel

un a c t o y en prosa / original de Alfredo M u é r e t e ¡Y verás...!: comedia en c u a t r o
Lasala y M i g u e l Palacios y B . . - M a d r i d , actos / p o r D . Manuel Bretón dé los H e r r e -
1 8 8 1 . - 2 8 p. . - ( E l teatro: c o l e c c i ó n de ros. - M a d r i d : I m p . de Yenes, 1 8 4 0 . - 8 6 p.
obras dramáticas y líricas) P r o c . archivo de J o s é Rubio.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d o 1. C o m e d i a .
de abril de 1 8 8 1 . 520 Caja 1 6
1. J u g u e t e c ó m i c o . V I L L A S A N T E , J o s é de
M u e r t e por honra: drama en c u a t r o a c t o s y
514 Caja 16 en prosa / original por D o n José de Villasante
P A L A C I O S , M i g u e l de y D . Emilio G ó m e z de Cádiz. - H a b a n a : I m p .
Modesto González del G o b i e r n o y C a p i t a n í a General, 1 8 6 6 .
Véase L A S A L A , Alfredo: M o d e s t o Gon- P r o c . archivo de J o s é Rubio.
zález. 1. D r a m a .
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS DÉ LA E N C I N A , C . PÉREZ ESCRIBANO
521 Caja 16 527 Caja 16

G Ó M E Z D E CÁDIZ, Emilio O L O N A , L u i s de
M u e r t e por h o n r a Maruja: c o m e d i a en un acto / traducida
V é a s e V I L L A S A N T E , J o s é de: M u e r r e libremenre del francés por D . Luis O l o n a . -
por h o n r a . 8 p.
522 Caja 1 6 (2 ejemplares) tada en el T e a t r o del C i r c o la n o c h e del 4
B L A S C O , Ricardo de m a r z o de 1 8 5 2 .
M o r a d a histórica: juguete c ó m i c o / ori- 1. C o m e d i a .
ginal de Alexandre Bisson y J , Berr de
T u r i g u e . Adaptación española en dos actos
528 Caja 1 6
por R i c a r d o Blasco.. - Madrid : Sociedad de
R O D A O , José
autores españoles, 1 9 0 7 - - 7 9 P.
Al p i e de la c u n a : m o n ó l o g o r e p r e -
sentable / de J o s é R o d a o . - Segovia : I m p .
en el T e a t r o L a r a la n o c h e del 1 9 de o c t u -
de O n d e r o , 1 8 8 9 . - 8 p.
bre d e 1 9 0 7 . Dedicatoria aurógrafa.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Dedicato-
ria autógrafa a J o s é Rubio.
523 Caja 16 1. M o n ó l o g o representable.
BERR DE TURIQUE, J.
M o r a d a histórica 529 Caja 16
Véase B L A S C O , Ricardo: M o r a d a histó- PERRlN Y VICO, Guillermo
Mundo, d e m o n i o y ... demás: juguete
cómico / de G u i l l e r m o Perrin y Vico. -
524 Caja 16 Madrid, 1 8 8 2 .
BISSON, Alexandre 5 0 p. . - (El teatro: colección de obras
M o r a d a histórica dramáticas y líricas)
Véase B L A S C O , Ricardo: M o r a d a histó- P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d o
en el T e a t r o Lara el 11 de m a y o de 1 8 8 2 .
525 Caja 16
BLASCO, Eusebio 530 Caja 1 6
M o r o s en la Costa: proverbio en un a c t o B A R R A N C O Y C A R O ; Mariano
y en verso / por Eusebio Blasco. - M a d r i d , M a r r ó n Glacé: juguete en un a c t o y en
1879.
prosa / original de M a r i a n o B a r r a n c o . --
d r a m á t i c a s y líricas)
ca, 1 8 8 3 . - 2 8 p.
t a d a p o r p r i m e r a Vez en el T e a t r o de la
el 11 de diciembre de 1 8 8 9 .
C o m e d i a el día 18 de noviembre de 1 8 7 9 .
1. J u g u e t e .
526 Caja 16
J A C K S O N V E Y Á N , José 531 Caja 16
M o n e d a corriente: juguete c ó m i c o en un GÓMEZ, Valentín
a c t o y en prosa / original de J o s é Jaekson El soldado de San Marcial: m e l o d r a m a
Veyán. - M a d r i d : Biblioteca L í r i c o - D r a m á - en c i n c o actos y en prosa / escrito sobre
tica, 1 8 8 4 , - 2 7 p. "una causa célebre" por D o n Valentín
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenado Gómez y Don Félix G. Llana. - M a d r i d :
en el T e a t r o L a r a el 1 2 de abril dé 1 8 8 4 . Administración Lírico- Dramática, 1 8 8 5 -
1. J u g u e t e c ó m i c o . 6 7 p.
P r o e . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a Monís y J , Sánchez Gerona. - Madrid,

en el T e a t r o de A p o l o el 19 de noviembre 1 9 0 0 . - 3 0 p. . - ( E l teatro: c o l e c c i ó n de
de 1 8 8 5 . obras dramáticas y líricas)
1. M e l o d r a m a . Proc. archivo de J o s é R u b i o . Estrenado
en el T e a t r o Lara el 2 2 de marzo de 1 9 0 0 .
532 Caja 1 6 1. Juguete c ó m i c o .
G O N Z Á L E Z L L A N A , Félix
El s o l d a d o de San Marcial 537 Caja 1 6
Véase G Ó M E Z , Valentín: E l soldado de SÁNCHEZ GERONA, J.

El sombrero h o n g o
San M a r c i a l .
Véase L Ó P E Z M O N Í S , A.: El s o m b r e -
ro hongo.
533 Caja 16
538 Caja 16
M a r i q u i t a : c o m e d i a en un a c t o y en
GARCÍA D E CASTRO, Clemente
prosa / arreglada del francés p o r D o n Ri-
El sonambulismo: pieza c ó m i c a en un
cardo de la Vega. - M a d r i d : A d m i n i s t r a -
a c t o y en p r o s a / original de Clemente
García de C a s t r o . - M a d r i d : Administra-
P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d o ción Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 2 . - 2 9 p.
en el T e a t r o Lara la noche del 2 8 de abril Proc. archivo de J o s é Rubio. Estrenada
dé 1 8 8 6 . en el T e a t r o Cervantes de Sevilla, el día 9
1. C o m e d i a . de enero de 1 8 8 2 .
1. Pieza c ó m i c a .
534 Caja 16
P A L A C I O , E d u a r d o de 539 Caja 1 6
El sobrestante: anécdota de un a c t o y en P A R E L L A D A , Pablo
verso / original de D . E d u a r d o de Palacio. E l teléfono: j u g u e t e en u n a c t o y en
- Madrid : Colección d r a m á t i c a y lírica, prosa / original de D o n Pablo Parellada. -
1871. M a d r i d , 1 8 9 7 . - 3 3 p. . - (El teatro: colec-
P r o e . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a ción de obras dramáticas y líricas)
en el T e a t r o E s p a ñ o l el 1 4 de m a r z o de P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada
1871. en el T e a t r o A p o l o de Valencia en febrero
1. A n é c d o t a . de 1 8 9 7 .
1. J u g u e t e .
535 Caja 16
540 Caja 1 6
A Z A , Vital
GIL Y LUENGO, Constantino
El s o m b r e r o de C o p a : c o m e d i a en tres
El Teniente C u r a : juguete c ó m i c o en un
actos y en prosa / original de Vital Aza. -
acto y en prosa / original de Constantino
Gil y Julián R o m e a . - M a d r i d : Adminis-
ca, 1 8 8 7 . - 8 0 p.
tración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 8 . - 3 1 p.
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 17 de diciem-
en el T e a t r o L a r a el 2 de enero de 1 8 8 8 .
bre de 1 8 8 7 .
1. C o m e d i a .
541 C a j a 16
536 C a j a 16 R O M E A , Julián
LÓPEZ MONÍS, A. El T e n i e n t e C u r a
El s o m b r e r o hongo: juguete c ó m i c o en Véase G I L Y L U E N G O , Constantino:
un acto y en prosa / original de A . López El T e n i e n t e C u r a .
§2/t
V . G Ó M E Z HIDALGO* I . LUCAS DE LA ENCINA, C . PÉREZ ESCRIBANO
542 Caja 17 Proc. archivo de José R u b i o . Estrenada

La criatura: cuadernillo en el T e a t r o L a r a la n o c h e del 1 6 dé enero
Manuscrito. de 1 8 9 9 .
543 Caja 17
Los amantes de Teruel: drama en cinco 548 C a j a 17
actos en prosa y verso PASO, Antonio
E s t r e n a d o en M a d r i d en e¡ T e a t r o del Alta m a r
P r í n c i p e a 1 9 de enero de 1 8 3 7 . M a n u s c r i - Véase G A R C Í A A L V A R E Z , Enrique:
to. Acto l . ' y 2.° Alta mar.
1. D r a m a .
549 C a j a 17
544 Caja 17 J A C K S O N C O R T É S , Eduardo
L U C E Ñ O Y B E C E R R A , Tomás ¡Alto el fuego!; j u g u e t e c ó m i c o en un
C a r r a n z a y compañía: saínete en un a c t o acto y en prosa / original de D . Eduardo
y en verso / original de T o m á s L u c e ñ o . - J a c k s o n C o r t é s . - M a d r i d : Biblioteca Líri-
M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á t i - c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . - 3 0 p.
c a , 1 8 9 3 . - 4 5 p. P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada
P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenada en el T e a t r a L a r a en la n o c h e del 2 8 de
en el T e a t r o Lara el 7 de m a r z o de 1 8 9 3 . septiembre d e 1 8 8 6 .
1 . Saínete. 1. Juguete c ó m i c o .
545 Caja 17 550 C a j a 17

R O D R Í G U E Z R U B Í , Tomás MAIQUEZ, Isidoro
L a R u e d a de la F o r t u n a : c o m e d i a en El parecido en la C o r t e : c o m e d i a en tres
c u a t r o actos / de D. Tomás Rodríguez actos / de D . Agustín M o r e t o . A r r e g l a d a
R u b í . - M a d r i d : Galería d r a m á t i c a , 1 8 4 3 . - según se juntaban por Isidoro Maiquez
9 6 p. Incompleto. M a n u s c r i t o . A c t o 1.
1. Comedia. 1. C o m e d i a .
546 Caja 17 551 C a j a 17

V A L D É S , Luis M A T O S F R A G O S O , J u a n dé
A m a l i o Crinolina: diálogo en un acto y El J o b de las mujeres, Sta. Isabel reyna
en p r o s a / imitado de una c o m e d i a de B e r r de U n g r í a / de D o n J u a n de M a t o s . -
por Luis Valdés. - M a d r i d : E d u a r d o H i - M a d r i d , 8 de enero de 1 8 5 1 .
d a l g o editor, 1 8 8 5 . - 2 0 p. P r o c . archivo de J o s é R u b i o .
en el T e a t r o de la C o m e d i a la n o c h e del 2 3 552 C a j a 17
de m a r z o de 1 8 8 5 . M a n u s c r i t o . Los dos robledos ó los gemelos modernos:
1. D i á l o g o . pieza cómica en un acto y en prosa
Manuscrito.
547 C a j a 17 1. Pieza c ó m i c a .
G A R C Í A ÁLVAREZ, Enrique
Alta mar: juguete c ó m i c o en un acto y en 553 C a j a 17
p r o s a / original de E n r i q u e G a r c í a Álvarez GARCÍA D E L CASTAÑAR
y A n t o n i o Paso. - M a d r i d : Administración Del Rey abajo n i n g u n o y labrador más
L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 9 . - 3 3 p. . - (El tea- honrado
tro: colección de obras dramáticas y líricas) M a n u s c r i t o . Aero 3."
§2l6
CATALOGACIÓN DE LIBRETOS DE TEATRO BREVE...
554 C a j a 17 561 Caja 17 ( 5 ejemplares)

Rosamunda: drama en cuatro actos y en I N A R C O C E L E N I O , P. A.
verso El viejo y la niña: comedia en tres ac-
M a n u s c r i t o . A c t o 1.° tos, en verso / su a u t o r P . A. Inarcó
1. D r a m a . Celenio.- 3 6 p.
1. C o m e d i a .
555 C a j a 17
L O M B Í A , Nicolás 562 Caja 17
U n ramillete, una carta, y varias equivo- El mejor alcalde, el Rey.
caciones: c o m e d i a en dos actos / traducida Manuscrito.
del f r a n c é s p o r D o n Nicolás Lombía. -
M a d r i d : I m p . de D . J o s é M a r í a Repullés, 563 Caja 18 ( 2 ejemplares)
1839.- 48p. Español en Venecia o la cabeza encanta-
1. C o m e d i a . da: comedia en cinco actos y en verso
Manuscrito.
556 C a j a 17 1. C o m e d i a .
D . P. E . M .
D . J a i m e el Conquistador: d r a m a histó- 564 Caja 1 8
rico en c i n c o actos y en verso / su a u t o r ORTÍZ DE PINEDO, Manuel
Don D. P. E. M. Los amigos...: comedia en tres actos y eñ
M a n u s c r i t o . A c t o 1.° prosa / por D . M a n u e l Ortíz de Pinedo. -
1. D r a m a histórico. M a d r i d : I m p . de José Rodríguez, 1892.-
6 6 p.
557 Caja 17 (4 ejemplares) P o c . archivo de José R u b i o . Representa-
C A L D E R Ó N D E LA BARCA, Pedro da por primera vez en el T e a t r o del Prínci-
L a vida es sueño / . - B a r c e l o n a : I m - pe el 2 5 de enero de 1 8 6 2 .
presor D . J u a n Francisco P I F E R R E R 1. C o m e d i a .
558 C a j a 17 565 C a j a 18
B R E T Ó N D E L O S H E R R E R O S , Manuel D Í E Z D E T E J A D A , Vicente
Pruebas de a m o r conyugal: c o m e d i a en ¿Quiere V . ver la casa?: juguete cómico
dos actos / p o r D. M a n u e l B r e t ó n de los en un acto y en prosa / original de Vicente
Herreros Diez de Tejada. - T á n g e r , 1 8 9 8 . - 4 0 p.
1. C o m e d i a . P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenado
en el T e a t r o R o m e a de T á n g e r , el 1 2 de
559 C a j a 17 marzo de 1 8 6 8 .
Cuantas veo tantas quiero: comedia anti- 1. J u g u e t e c ó m i c o .
gua dividida en cuatro actos y en verso
A c t o 1." 566 Caja 18
1. C o m e d i a antigua. SHAW, Bernard
Los despachos de N a p o l e ó n : juguete en
560 Caja 17 (7ejemplares) un acto y en prosa / traducido del inglés al
F E R R E R D E O R G A , José español por Julio B r o u t á . - M a d r i d : Socie-
Los dos viejos, u n o llorando y o t r o rien- dad de autores españoles, 1 9 0 8 . - 5 5 p.
do: saínete nuevo para o c h o personas / . - P r o c . archivo de José Rubio.
1815. 1. J u g u e t e .
1. Saínete nuevo.
§21/
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS DE LA ENCINA, C ; PÉREZ ESCRIBANO
567 Caja 18 572 Caja J 8

L A S T R A , Salvador El astrólogo fingido
Q u i e n quita la ocasión...: juguete c ó m i - M a n u s c r i t o . A c t o 5."
co en un acto / original y en prosa de D .
Salvador Lastra. - M a d r i d : I m p . de D i e g o 573 C a j a 18
V a l e r o , 1 8 7 3 . - 2 9 p. SANCHIZ, Ceferino
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada Los calzones de mi mujer: juguete c ó m i -
en el T e a t r o de Variedades, la n o c h e del 2 5 c o en un a c t o / original de D . Ceferino

Sanchiz. - M a d r i d : Biblioteca Dramática,
de o c t u b r e de 1 8 7 3 .
1 8 6 9 . - 8 p.
568 Caja 18
S A N Z P É R E Z , José
574 C a j a 18
L o s celos del tío M a c a c o : pieza de cos-
t u m b r e s andaluzas en un a c t o / p o r J o s é
L o s conejos: juguete c ó m i c o en un a c t o
Sanz Pérez. - C á d i z : I m p . de la Revista
y en prosa / original de Carlos Arniches y
m é d i c a , 1 8 4 8 . - 6 4 p. Celso Lucio. - Madrid : Administración
P r o c . archivo de José Rubio. L í r i c o - D r a m á t i c a , Biblioteca l í r i c o - D r a m á -
1. Pieza de costumbres andaluzas. tica y T e a t r o C ó m i c o , 1 8 9 7 - 3 4 p.
569 Caja 18 en el T e a t r o Lara el 2 7 de m a r z o de 1 8 9 7 .
R I N C Ó N , José María 1. J u g u e t e c ó m i c o .
Los canallas de levita: melodrama en diez
c u a d r o s / por D o n J o s é M a r í a R i n c ó n . - 575 Caja 18
M a d r i d : Administración Lírico- Dramáti- LUCIO Y LÓPEZ, Celso
ca, 1 8 8 2 , - 9 2 p. Los conejos
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenado en Véase A R N I C H E S , Carlos: Los conejos.
el T e a t r o M a r t í n el 1 2 de enero de 1 8 8 2 .
1. M e l o d r a m a . 576 C a j a 18
REDONDO Y MENDUIÑA, Juan
570 Caja 18 L a c o p a de la amargura: juguete cómico
P I C Ó N , José en un a c t o y en prosa / original de J u a n

Redondo y Menduiña. - M a d r i d : A d m i n i s .
L a C o r t e de los Milagros: c o m e d i a en
tración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 2 . - 2 7 p.
tres a c t o s y en verso / original de D o n José
P i c ó n . - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras dra-
en el T e a t r o de Variedades el 11 de noviem-
m á t i c a s y líricas, 1 8 6 2 . - 8 4 p.
bre de 1 8 8 2 .
en el T e a t r o de Variedades la n o c h e del 2 4
de d i c i e m b r e de 1 8 6 2 .
577 Caja 18
1. Comedia. SIERRA, Eusebio
L a C o n t r a d a n z a : comedia en Un a c t o y
571 Caja 18 en p r o s a / original de E u s e b i o Sierra. -
P É R E Z Y G O N Z Á L E Z , Felipe M a d r i d : Administración Lírico- Dramáti-
Guá...Guá...Guá: perrería conyugal en ca, 1 8 9 9 . - 2 9 p.
u n a c t o / imitado del francés y escrito p o r P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a
Felipe Pérez y González. - 1 8 9 7 . en el T e a t r o Lara ¡a n o c h e del 2 1 d e febre-
Manuscrito. ro de 1 8 9 9 .
1. Perrería conyugal. 1. C o m e d i a .
§2lS
578 Caja 18 P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada

A B A T I D Í A Z , Joaquín en el T e a t r o Lara el 5 de enero de 1 8 9 3 .
La conquista de Méjico: juguete cómico 1. Juguete c ó m i c o .
en un a c t o y en prosa / original de J o a q u í n
Abati. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico- 583 Caja 19
D r a m á t i c a , 1 8 9 6 . - 2 7 p. NAVAS, A g u s t í n de
P r o c . a r c h i v o de José R u b i o . E s t r e n a d a El sombrero de paja: juguete c ó m i c o en
en el T e a t r o Lara el 3 de m a r z o d e 1 8 9 6 . un acto y en prosa / escrito por Agustín de
1. J u g u e t e c ó m i c o . Navas. - M a d r i d : Administración Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 9 1 . - 3 1 p.
579 C a j a 18 P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
B E R M E J O , Ildefonso A n t o n i o en el T e a t r o de la C o m e d i a la noche del 13
La c o n s o l a y el espejo: c o m e d i a en tres de noviembre de 1 8 9 1 .
actos / original por Ildefonso A n t o n i o Ber- 1. J u g u e t e c ó m i c o .
mejo. - M a d r i d : Círculo literario comercial,
1 8 5 3 . - 6 2 p. 584 Caja 19
P r o c . archivo de J o s é Rubio. P A R D O E I R U L E T A , Leopoldo
1. C o m e d i a . El N u e v o Gobernador: b o c e t o de c o m e -
dia política en un acto y en prosa / origi-
580 Caja 1 8 (2 ejemplares). nal de L e o p o l d o P a r d o e Iruela. - M a d r i d :
E S T R E M E R À Y C U E N C A , José Sociedad de autores españoles, 1 9 0 6 . - 4 0 p.
L a c u e r d a Floja: juguete c ó m i c o en un P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
acto y en prosa / original de José Estremerà. en el T e a t r o Principal de Santander, en la
- M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a m á - noche del 2 3 de febrero, y en el T e a t r o Lara
tica, 1 8 9 4 . - 3 9 p. el 8 de m a y o de 1 9 0 6 .
P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenada 1. B o c e t o de c o m e d i a política.
en el T e a t r o Lara el 2 8 de m a r z o d e 1 8 9 4 .
A N S O R E N A , Luis de
581 Caja 18 El modelo: juguete c ó m i c o en un acto
V A L D É S , Luis y en prosa / original de Luis de Ansorena.
Q u i n c e días en Italia: viaje c ó m i c o en - M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á -
tres actos y en pròsa / reforma de u ñ a c o - tica, 1 8 9 2 . - 2 9 p.
media francesa p o r Luis Valdés. - M a d r i d : P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
Administración Lírico- Dramática, 1 8 8 6 . - en el T e a t r o Lara la noche del 2 9 de m a r -
8 3 p. zo de 1 8 9 2 .
P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a 1. J u g u e t e c ó m i c o .
en el T e a t r o de la Princesa el 2 4 de diciem-
bre de 1 8 8 5 . 586 Caja 19
1. Viaje c ó m i c o . M A R I O (hijo), E m i l i o
Los Gansos del Capitolio: c o m e d i a en
582 Caja 18 tres actos y en prosa / de E m i l i o Mario
SÁNCHEZ LÓPEZ, Antonio (hijo) y D o m i n g o de Santoval. - M a d r i d :
El son que tocan: juguete c ó m i c o en un I m p . M a r q u é s de Santa A ñ a , 1 8 9 7 . - 8 9 p.
acto y en prosa / escrito expresamente para P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenada
el primer a c t o r D . R a m ó n Rossell p o r A n - en el T e a r r o de la Comedia el 2 4 de diciem-
tonio Sánchez López. - M a d r i d : A d m i n i s - bre de 1 8 9 6 .
tración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 9 3 . - 3 6 p. 1. C o m e d i a .
587 Caja 19 592 Caja 19

SANTOVAL, D o m i n g o de C R O I S S E T , F r a n c i s dé
L o s Gansos del Capitolio La pasadera
V é a s e M A R I O (hijo), Emilio: Los G a n - Véase R E P A R A Z , Federico: La pasadera.
sos del Capitolio.
593 Caja 19
588 C a j a 19 A L O N S O G Ó M E Z , Sebastián
MARCO, José La prueba: juguete c ó m i c o en un acto y
L a feria de las mujeres: c o m e d i a en tres en p r o s a / original de S e b a s t i á n Alonso
a c t o s y en verso / original de D o n José G ó m e z . - M a d r i d : Sociedad de autores es-
M a r c o . - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras dra- pañoles, 1 9 0 7 . - 3 1 p.
máticas y líricas, 1 8 8 3 . - 9 3 p. P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada en el T e a t r o L a r a el 2 de d i c i e m b r e de
en el T e a t r o del C i r c o de M a d r i d , el 2 de 1907.
diciembre de 1 8 7 1 . 1. J u g u e t e c ó m i c o .
1. Comedia.
594 Caja 19
589 C a j a 19 NAVARRO, Calisto
GUERRA Y MOTA, Domingo L a prima D o n n a : c o m e d i a en dos actos
P a r a las ánimas: c o m e d i a en un acto y y en prosa / arreglada del francés por Don
en prosa / original dé D o m i n g o Guerra y Calisto N a v a r r o . - M a d r i d : Administración
M o t a . - Madrid : Administración Lírico- L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 5 4 p.
D r a m á t i c a , 1 8 9 5 , - 2 9 p. P r o c . archivo de José Rubio. E s t t e n a d a
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada en e| T e a t r o dé Variedades de M a d r i d , la
en el T e a t r o Cervantes de Sevilla la n o c h e n o c h e del 2 7 de febrero de 1 8 8 4 .
del 3 0 de marzo de 1 8 9 5 . 1. C o m e d i a .
1. C o m e d i a .
595 Caja 19
590 Caja 19 S E R R A , Narciso
REPARAZ, Federico Sin prueba plena: c o m e d i a en tres actos
L a pasadera: c o m e d i a en tres actos y en / original de D o n Narciso Serra. - M a d r i d
prosa / original de M a d a m e Fred C r e s a c y : Colección de obras dramáticas y líricas,
M ó n s i e u r Francis de Croisset adaptada a la 1 8 5 7 . - 6 8 p.
escena española por Federico Reparaz. - P r o c . archivo de José Rubio. Represen^
M a d r i d : Sociedad de a u t o r e s españoles, tada en el T e a t r o del C i r c o .
1 9 0 7 . - 7 9 p. 1. C o m e d i a .
én el T e a t r o Principal de San Sebastián, el 596 Caja 19
17 d e febrero de 1 9 0 6 y eñ el T e a t r o E s - E C H E G A R A Y , Miguel
p a ñ o l de M a d r i d el 2 4 de d i c i e m b r e del Sin solución: c o m e d i a en tres actos y en
mismo año. verso / original de M i g u e l E c h e g a r a y . -
1. C o m e d i a . M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras dramáticas y
líricas, 1 8 8 4 . - 9 0 p.
591 Caja 1 9 P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
CRESAC, Fred en el T e a t r o de la C o m e d i a el 13 dé diciem-
L a pasadera bre de 1 8 8 4 .
V é a s e R E P A R A Z , Federico: La pasadera. 1. C o m e d i a .
§ 220
597 C a j a 19 Proc. archivo de José Rubio. Estrenada

A Z A , Vital en el T e a t r o de la C o m e d i a la noche del 1 5
La p r i m e r a cura: comedia en dos accos de marzo de 1 9 0 6 .
y en v e r s o / original de M i g u e l Ramos 1. D r a m a .
C a r r i ó n y Vital Aza. - M a d r i d : A d m i n i s -
tración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 0 . - 6 2 p. 602 Caja 19
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada B E Y E R L E I N , Franz Adam
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 1 8 de no- L a retreta
viembre d e 1 8 8 0 . C o n t i e n e notas a la re- Véase B R O U T Á , Julio: La retreta.
presentación.
603 Caja 1 9
1. C o m e d i a .
J I M É N E Z D E Q U I R Ó S , Enrique
La retreta
598 C a j a 19
Véase B R O U T Á , Julio: La retreta.
La p r i m e r a cura
604 Caja 19
Véase A Z A , Vital: La primera c u r a .
FERNÁNDEZ CAMPANO, Enrique
El país d é los insectos: fábula lírico-
599 C a j a 19
satírica, con su moraleja correspondiente en
GASPAR Y R I M B A U , Enrique
un acto y cinco cuadros / original y en Ver-
La resurrección de Lázaro: juguete có-
so de E n r i q u e Fernández C a m p a n o , música
m i c o en dos actos y en prosa / original
del Maestro D o n R u p e r t o C h a p í . - M a d r i d
de D o n E n r i q u e Gaspar. -- M a d r i d : C o -
: Galería lírico-dramática, 1 8 8 9 - - 5 0 p.
lección de obras dramáticas y líricas, 1 8 7 8 . -
5 6 p.
en el T e a t r o Eslava la noche del 2 0 de abril
de 1 8 8 9 .
en el T e a t r o de la Alharribía el 7 de enero
I. Fábula lírico-satírica.
de 1 8 7 8 .
605 Caja 1 9
C H A P Í , Ruperto
600 C a j a 19 El país de los insectos
Y R A Y Z O Z , Fiacro Véase F E R N Á N D E Z , Enrique: E l país
Los de U b e d a : j u g u e t e c ó m i c o en un de los insectos.
acto y en prosa / original de Fiacro Yrayzoz.
- Madrid: Administración L í r i c o - D r a m á t i - 606 Caja 1 9
ca, 1 8 9 5 . - 3 8 p. M A R S A L , R a m ó n de
P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a El primer indicio: juguete c ó m i c o en un
én el T e a t r o Lara la n o c h e del 2 4 d e e n e r o a c t o y en verso / original de R a m ó n dé
de 1 8 9 5 . Marsal. - M a d r i d : Administración L í r i c o -
601 C a j a 19 en M a d r i d , en el T e a t r o de la Alhambra, la
B R O U T Á , Julio n o c h e del 9 de junio de 1 8 8 0 .
La retreta: d r a m a en c u a t r o actos / es- 1. Juguete c ó m i c o .
crito en alemán por Ffanz A d a m Beyercein,
traducido y arreglado para la escena espa- 607 Caja 19
ñola por Julio B r o u t á y Enrique J i m é n e z de J A C K S O N V E Y Á N , José
Quirós. - M a d r i d : Sociedad de autores es- U n p r i m o del o t r o m u n d o : apropósito
pañoles, 1 9 0 6 . - 6 4 p. c ó m i c o en u n a c t o y en v e r s o / de J o s é
§ 221
J a c k s o n Veyán. - M a d r i d : Biblioteca L í r i c o - 612 Caja 1 9

D r a m á t i c a y T e a t r o C ó m i c o , 1 8 9 3 . - 3 2 p. T O R O L U N A , Francisco
P r o c . archivo de José R u b i o . E s t r e n a d a La Sacristía: saínete en un a c t o / origi-
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 1 8 de m a r z o nal de F r a n c i s c o T o r o L u n a . - M a d r i d :
de 1 8 9 3 . Sociedad de autores españoles, 1 9 0 9 . - 2 9 p.
1. Apropósito cómico. P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
en el T e a t r o R o m e a el día 1 4 de m a y o de
608 Caja 1 9 1909.
P É R E Z Y G O N Z Á L E Z , Felipe 1. Saínete.
L a s obscuras golondrinas: comedia en
dos a c t o s y en vetso / original de Felipe 613 Caja 19
Pérez y González. - M a d r i d : Administra- S I E R R A , Eusebio
ción L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 2 . . 6 3 p. T r e s eran tres...: juguete c ó m i c o en dos
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada actos y en prosa / original de E u s e b i o Sie-
en el T e a t r o Lara el 1 7 de m a r z o de 1 8 9 2 . rra. - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras d r a m á -
1. C o m e d i a . ticas y lincas, 1 8 8 9 . - 6 0 p.
609 Caja 1 9 en el T e a t r o L a r a el 2 0 de m a y o de 1 8 8 9 .
E C H E G A R A Y , Miguel 1. J u g u e t e c ó m i c o .
C o n t i n e n t a l Express: m o n ó l o g o en ver-
so / original de Miguel Echegaray. - Madrid 614 Caja 19
: C o l e c c i ó n d r a m á t i c a y lírica, 1 8 9 9 . - 1 6 p. G Ó R R I Z , P e d r o dé
P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d o ¡Llueven regalos!: juguete c ó m i c o en un
en la n o c h e de su beneficio en el T e a t r o a c t o y eñ p r o s a / o r i g i n a l de P e d r o de
Lara el 14 de m a r z o de 1 8 9 9 . Górriz y Eduardo Navarro Gonzalvo. -
1. Monólogo. M a d r i d : Administración Lírico- Dramáti-
ca, 1 8 8 8 . - 2 8 p.
610 Caja 19 P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
V E G A , R i c a r d o de | a en el T e a t r o Lara el 18 de febrero de 1 8 8 8
E l tetcer aniversario o la V i u d a de N a - a beneficio del p r i m e r a c t o r c ó m i c o , D.
poleón: comedia-sainete en dos actos y en Antonio Riquelme.
prosa / original de D o n Ricardo de la Vega. 1. Juguete c ó m i c o .
- M a d r i d : Administtación Lírico- Dramá-
tica, 1 8 9 2 , - 8 7 p. 615 Caja 19
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada NAVARRO G O N Z A L V O , Eduardo
en el T e a t r o de la Princesa la noche del 7 ¡Llueven regalos!
de m a r z o de 1 8 9 2 . Véase G O R R I Z , P e d r o de: ¡Llueven r e -
1. Comedia-sainete. galos!
611 Caja 19 616 Caja 19

B A R R A N C O Y C A R O , Mariano M U R , Víctor
L a Valverde: apropósito c ó m i c o en un Paz: juguete original en un a c t o y en
acto y en prosa / escrito expresamente para prosa / escrito expresamente para la prime-
la distinguida actriz D o ñ a Balbina Valverde ra actriz D o ñ a Balbina Valverde p o r Don
por M a r i a n o B a r r a n c o . - M a d r i d : A d m i n i s . V í c t o r M u r . - M a d r i d : Biblioteca L í r i c o -
tración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 7 . - 2 4 p. D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 2 4 p.
P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenada P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a
en el T e a t r o Lara la noche del 15 de febre- el el T e a t r o Lara la noche del 6 d e m a r z o
ro d e 1 8 8 7 . de 1 8 8 4 .
1. A p r o p ó s i t o cómico. 1. J u g u e t e original.
§ 222
617 C a j a 19 622 Caja 2 0 ( 2 ejemplares)

M A S S E N E T , Julio S E R R A N O D E L A P R E D R O S A , Francisco
El R e y de Lahore: gran ópera en c i n c o Gabinete Magnético: pasillo c ó m i c o en
actos y o c h o cuadros / música del maestro un acto y en prosa / original de Francisco
Julio Massenet. Libreto, texto español. - Serrano de la Pedrosa. - M a d r i d : Adminis-
M a d r i d : G r a n C a s a Editorial y a l m a c é n de tración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . - 3 1 p.
música y pianos de Z o z o y a , 1 8 8 0 . - 3 0 p. P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada

en el T e a t r o Lara el día 2 6 de m a r z o de
1885.
1. G r a n ópera.
1. Pasillo c ó m i c o .

HERNÁNDEZ, F
Gaspar Hauser, ó el idiota dej Castillo
Galeotito: parodia c ó m i c a en un a c t o ,
de R a n s p a c h : d r a m a en c u a t r o actos / tra-
dos cuadros y dos palabras en particular, en
d u c i d o del francés p o r D . F . H e r n á n d e z . -
verso / parodia de E l G r a n G a l e o t o por
Madrid : I m p . de D o n I. B o i x , 1840.-
Francisco Flores García. - M a d r i d : A d m i -
6 4 p. nistración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 1 . - 3 0 p.
P r o c . archivo dé J o s é R u b i o . P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
1. D r a m a . en el T e a t r o A l h a m b r a el 11 de m a y o de
1881.
619 Caja 2 0 1. Parodia c ó m i c a .
G u z m a n el malo: h u m o r a d a c ó m i c a en 624 Caja 2 0
un acto y en prosa / original de F r a n c i s c o V E G A , V e n t u r a de | a
Flores G a r c í a . - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Gaspar el G a n a d e r o / . - M a d r i d : I m p .
L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . - 2 4 p. de Yenes, 1 8 4 2 . - 6 3 p.
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a P r o c . archivo de José Rubio.
de o c t u b r e de 1 8 8 5 . 625 Caja 2 0
1. H u m o r a d a c ó m i c a . U R R E C H A , Federico
Genoveva: comedia en tres a c r o s , en
620 Caja 2 0 p r o s a / original de F e d e r i c o Urrecha. -
Guillermo Colman: drama en cinco actos M a d r i d : Administración Lírico- Dramáti-

ca, 1 8 9 0 . - 6 6 p.
y en prosa I. - M a d r i d : I m p . de los Hijos
de D o ñ a Catalina Piñuela, 1 8 3 8 . - 8 3 p .
en e| T e a t r o de la Princesa de M a d r i d el 12
1. D r a m a .
de diciembre de 1 8 9 0 .
1. C o m e d i a .
621 Caja 2 0
626 Caja 2 0
G a b i n e t e s particulares: j u g u e t e en un G Ó R R I Z , P e d r o de
a c t o y en prosa / original de M a r i a n o B a - Géneros de punto: juguete c ó m i c o en un
rranco. - Madrid : Administración Lírico- a c t o y en p r o s a / o r i g i n a l dé Pedro de
D r a m á t i c a , 1 8 8 3 ; - 3 1 p. Górriz. - M a d r i d : Administración Lírico-
P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . - 3 0 p.
en el T e a t r o L a r a , el 3 de n o v i e m b r e de P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenada
1883. en el T e a t r o Eslava Ja noche del 15 de enero
1. Juguete. de 1 8 8 5 .
§ 223
627 Caja 2 0 632 C a j a 2 0 (2 ejemplares)

G Ó R R I Z , P e d r o de P É R E Z Y G O N Z Á L E Z , Felipe
¡Gratis a los pobres!: disparate c ó m i c o en G u á Guá: juguete c ó m i c o en un a c t o y
u n a c t o y en verso / original de P e d r o de en prosa / imitado del francés por Felipe
Górriz y Eduardo Navarro y Gonzalvo. - Pérez y González. - Madrid : Administra-
M a d r i d : Administración Lírico- Dramáti- ción L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 7 . - 3 2 p.
ca, 1 8 8 2 . - 3 1 p. P r o c . archivó de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a
P r o c . archivo de José Rubio, Estrenada en el T e a t r o C ó m i c o de M a d r i d , la noche
en el T e a t r o L a r a , la n o c h e del 4 de n o - del 1 3 de noviembre de 1 8 9 7 -
viembre de 1 8 8 2 . 1. J u g u e t e c ó m i c o .
1. Disparate c ó m i c o ,
633 Caja 2 0
628 Caja 2 0 L Ó P E Z D E L R Í O , Rafael
NAVARRO G O N Z A L V O j Eduardo E ¡ dinero de la hucha: juguete cómico
¡Gratis a los pobres! en dos actos y en prosa / arreglada a la es-
V é a s e G Ó R R I Z , P e d r o d e: ¡Gratis a los cena española p o r D . Rafael López del Río.
pobres! - M a d r i d : Administración Lírico- Dramá-
tica, 1 8 7 8 . - 5 2 p.
629 Caja 2 0 P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a
PINA DOMÍNGUEZ, Mariano en el T e a t r o de Variedades, la n o c h e del 2 4
González y González: c o m e d i a en dos dé diciembre de 1 8 7 7 .
actos y en prosa / basada en el a r g u m e n t o 1. J u g u e t e c ó m i c o .
d e o t r a francesa p o r M a r i a n o Pina D o m í n -
guez. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico- 634 Caja 2 0
D r a m á t i c a , 1 8 9 3 . - 5 3 p. E C M E G A R A Y , Miguel
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada El día del Sacrificio: juguete c ó m i c o en
en el T e a t r o Lara la n o c h e del 5 de o c t u - un a c t o y en verso / original de Miguel
bre d e 1 8 9 3 . Echegaray. - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras
1. Comedia. dramáticas y líricas, 1 8 8 7 . - 3 5 p.
630 Caja 2 0 en el T e a t r o Lara el 31 de m a r z o de 1 8 8 7
R A M O S C A R R I Ó N , Miguel y escrito para beneficio de D . Julián R o m e a
Golondrina: c o m e d i a en un acto y en D ' E L PÁS.
prosa / original de Miguel R a m o s C a r r i ó n . 1. J u g u e t e c ó m i c o .
tica, 1 8 8 6 . - 3 3 p. 635 Caja 2 0
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada PÉREZ INDARTE, Antonio
en el T e a t r o Lara el 13 de octubre de 1 8 8 6 . El dinero de la Santa: juguete c ó m i c o en
1. Comedia. un acto y en prosa / original de Antonio
Pérez Indarte. - M a d r i d : Sociedad de a u -
631 Caja 2 0 tores españoles, 1 9 0 8 . - 3 7 p.
U R R E C H A , Federico Proc. archivo de José Rubio. Estrenada
Genoveva: comedia en tres a c t o s , en en el T e a t r o Salón Victoria la n o c h e del 14
p r o s a / original de F e d e r i c o U r r e c h a . - de junio de 1 9 0 8 . Dedicatoria autógrafa.
M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á t i - 1. Juguete c ó m i c o .
ca, 1 8 9 0 . - 6 6 p.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada 636 Caja 2 0
en él T e a t r o de la Princesa de M a d r i d el 12 F L O R E S G A R C Í A , Francisco
de d i c i e m b r e de 1 8 9 0 . El h o m b r e de las gafas: juguete cómico
1. C o m e d i a . en un acto y en prosa / original de F r a n -
§224
cisco Flores García. - Madrid : Administra- Proc. archivo de J o s é Rubio. Estrenada

ción L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 2 7 p. en el T e a t r o Salón Victoria la noche del 14
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada de junio de 1 9 0 8 . Dedicatoria autógrafa.
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 3 1 de enero 1. Juguete c ó m i c o .
de 1 8 8 4 .
J O V E L L A N O S , G a s p a r de
637 Caja 2 0 El delincuente H o n r a d o : d r a m a en cinco
M A R I O (hijo), E m i l i o actos / de D. Gaspar dé Jovellanos. - Valen-
El d i n e r o de San Pedro: juguete cómico cia : Terranza y Aliena edirores, 1 8 7 7 . - 6 0 p.
en un a c t o , en prosa y original / de Emilio P r o c . archivo de José Rubio.
M a r i o ( h i j o ) y D o m i n g o de S a n t o v a l . - I. Drama.
Madrid : R . Velasco, impresor, 1 8 9 8 . - 5 0 p.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada 643 Caja 2 0
en el T e a t r o Lara el 1 5 de enero de 1 8 9 8 . SIERRA, Eusebio
Dedicatoria autógrafa. El de anoche: juguete c ó m i c o en un acto
1. J u g u e t e c ó m i c o . y en prosa / original de Eusebio Sierra. -
638 Caja 2 0 ca, 1 8 8 3 . - 3 0 p.
S A N T O V A L , D o m i n g o de P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
El dinero de San Pedro en el T e a t r o Lara el 3 de febrero dé 1 8 8 3 .
Véase M A R I O (hijo), Emilio: E l dinero 1. Juguete c ó m i c o .
de San P e d r o .
644 Caja 2 0
639 Caja 2 0 D E L G A D O , Sinesio
R A M O S C A R R I Ó N , Miguel El Grillo, periódico semanal: sainéte en
El hijo de la Nieve: novela c ó m i c o - d r a - un a c t o y en verso / original de Sinesio
mática en tres actos, en verso y en prosa / Delgado. - M a d r i d : Administración L í r i c o -
original de R a m o s C a r r i ó n y Vital Aza. - D r a m á t i c a , 1 8 8 5 ; - 3 1 p.
Madrid : Administración Lírico- D r a m á t i - P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
ca, 1 8 8 1 . - 1 0 4 p. en el T e a r r o L a r a el 4 de n o v i e m b r e de
P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a 1885.
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 1 de m a r z o 1. Saínete.
de 1 8 8 1 .
1. N o v e l a c ó m i c o - d r a m á t i c a . 645 Caja 2 0
V A L D É S , Luis
640 Caja 2 0 El d o c t o r Ventura: c o m e d i a en un a c t o
A Z A , Vital y en prosa / escrita sobre el asunto de otra
El hijo de la Nieve francesa por Luis Valdés. - M a d r i d : A d m i -
Véase R A M O S C A R R I Ó N , M i g u e l : E l nistración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 8 . - 3 0 p.
hijo de la Nieve. P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
en el T e a t r o Lara el 2 1 de abril de 1 8 8 8 .
641 Caja 2 0 1. C o m e d i a .
PÉREZ INDARTE, Antonio
El dinero de la Sanra: juguete c ó m i c o en 646 Caja 2 0
un acto y en prosa / original de Antonio A S Í S , P a s t o r F.
Pérez Indarte. - M a d r i d : Sociedad de au- El deber y el a m o r : juguete c ó m i c o en
tores españoles, 1 9 0 8 . - 3 7 p. un acto y tres cuadros / en prosa original
§ 22$
de P a s t o r F . Asís. - M a d r i d : Sociedad de V e n t u r a d e la V e g a . - M a d r i d : G a l e r í a
autores españoles, 1 9 0 9 . - 5 3 p. dramática, 1 8 4 1 . - 2 5 p.
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada N o t a s a la representación.
en el T e a t r o Salón Nacional de M a d r i d , la 1. C o m e d i a .
n o c h e del 17 de m a r z o de 1 9 0 9 . D e d i c a t o -
ria autógrafa. 652 C a j a 2 1 ( 2 ejemplares)
1. J u g u e t e c ó m i c o . ALONSO GÓMEZ, Sebastián
L o que no muere: c o m e d i a en dos actos
647 Caja 2 0 / de Sebastián Alonso G ó m e z y Luis M a n -
G O N Z Á L E Z L L A N A , Félix zano Mancebo. - Madrid : Sociedad de
El i n t r u s o : d r a m a en dos a c t o s y un autores españoles, 1 9 0 8 . - 5 4 p.
epílogo, en proSa / inspirado en la lectura P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a
de una obra rusa y escrito p o r Félix G . Lla- en el T e a t r o L a t a la n o c h e del 2 0 de o c t u -
n a y J o s é F r a n c o s Rodríguez. - Madrid : bre de 1 9 0 8 . Dedicaroria autógrafa.
Sociedad de autores españoles, 1 9 0 0 . 1. C o m e d i a .
en el T e a t r o de la C o m e d i a él 4 de abril 653 Caja 21
d e 1 9 0 0 . Está incompleto. MANZANO M A N C E B O , Luis
1. D r a m a . L o que no m u e r e
Véase A L O N S O GÓMEZ, Sebastián:
648 Caja 2 0 L o que n o muere.
F R A N C O S R O D R Í G U E Z , José
E l intruso 654 Caja 21
V é a s e G O N Z Á L E Z L L A N A , Félix: El B A R R A N C O Y C A R O , Mariano
L o n d ó n : juguete c ó m i c o en un acto y en
p r o s a / Original de M a r i a n o B a r r a n c o . -
649 Caja 2 0 M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á t i -
El heroísmo en su colmo ó sea la conspira- ca, 1 8 8 8 . - 2 3 p.
ción y muerte heroyca de cinco patriotas bar- P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada
celoneses acaecida el día 3 de junio de i8op a en el T e a t r o L a r a el 3 de m a r z o de 1 8 8 8 .
manos de la tiranía francesa: drama en cinco 1. Juguete c ó m i c o .
actos I . - I m p . Agustín R o c a , 1 8 1 5 . - 4 9 p.
P r o c . archivo de José R u b i o . 655 Caja 21
1. D r a m a . F L O R E S G A R C Í A , Francisco
L o prohibido: c o m e d i a en un a c t o y en
650 Caja 2 0 verso / original de Francisco Flores García.
PALENCIA, Ceferino - M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á -
El desquite: juguete en tres actos y en tica, 1 8 8 7 . - 3 1 p .
verso / original de C e f e r i n o Paleneia. - P r o c . archivo de José R u b i o . E s t r e n a d a
M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras dramáticas y en el T e a t r o L a r a el 6 de d i c i e m b r e de
líricas, 1 8 8 1 . - 8 3 p. 1887.
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . 1. C o m e d i a .
1. J u g u e t e .
656 Caja 21
651 Caja 2 1 O L O N A , Luis de
V E G A , V e n t u r a de la L o primero es lo primero: c o m e d i a en
U n a boda improvisada: c o m e d i a en un tres actos / arreglada a la escena española
a c t o / arreglada al T e a t r o Español por D o n por los Sres. Luis O l o n a y D. Luis de Valla-
§ 226
dares y G a r r i g a . - Madrid : Biblioteca D r a 662 Caja 21

mática, 1 8 4 6 . - 2 0 p. R A M O S C A R R I Ó N , Miguel
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada León y leona: entremés cómico-familiar
el 2 4 de diciembre de 1 8 4 8 . / original y en prosa de D o n Miguel R a
1. C o m e d i a . mos Carrión. - Madrid : Administración
Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 7 4 . - 18 p.
657 Caja 21 Proc. archivo de J o s é Rubio. Estrenada
VALLADARES Y GARRIGA, Luis en el T e a t r o del C i r c o de Madrid el 16 de
Lo p r i m e r o es lo primero
junio de 1 8 7 4 .
Véase O L O N A , Luis de: L o p r i m e r o es
1. E n t r e m é s cómico-familiar.
lo p r i m e r o .
663 Caja 2 1
658 Caja 21
M A R C O , José
COMPTE, Claudio
Libertad en la cadena: comedia en tres
L o que falta a D o n J u a n : juguete c ó m i
actos y en verso / original de José M a r c o . -
c o en un a c t o , y en prosa / original de
Claudio C o m p r e . - Madrid : Administración
Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 7 5 . - 1 9 p. líricas, 1 8 8 4 , - 81 p.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada Proc. archivo de José Rubio. Estrenada
en el T e a t r o M a r t í n la n o c h e del 3 0 de en el T e a t r o del Príncipe de Madrid el 1 3

noviembre de 1 8 7 4 . de junio de 1 8 5 7 en beneficio del primer
1. J u g u e t e c ó m i c o . actor D o n Manuel Ossorio.
1. C o m e d i a .
659 Caja 21
E S T É B A N E Z , Joaquín 664 Caja 2 1
L o positivo: c o m e d i a en tres actos / t o A L T I M I R A S , C . C . de
mada del francés por Don Joaquín L o l a y P e p i t o : juguete c ó m i c o en un
Estébanez. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Líri a c t o y en p r o s a / original de C . C . de
c o - D r a m á t i c a , 1 8 6 6 . - 7 5 p. Altimiras. - M a d r i d : Administración Líri
P r o c . archivo de José Rubio. Esttenada c o - D r a m á t i c a , 1 8 7 9 . - 2 4 p.
en M a d r i d en el T e a t r o de L o p e de Vega P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada
el 2 5 de o c t u b r e de 1 8 6 2 . en el T e a t r o de Variedades la n o c h e del I o
1. C o m e d i a . de febrero de 1 8 7 9 .
660 C a j a 21
BLASCO, Eusebio
665 Caja 21
Levantar muertos: c o m e d i a en dos actos
ÁNGULO, José Paúl
y en prosa / original de D o n Eusebio Blasco
L o a b s u r d o se elimina: d r a m a en tres
y D o n Miguel R a m o s C a r r i ó n . - M a d r i d :
actos / p o r J o s é Paúl Ángulo. - Buenos Ai
Teatro contemporáneo, 1 8 8 0 . - 3 9 p.
res : Imp. de J . Peuser, 1 8 8 3 . - 4 7 p.
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Represen
tada en el T e a t r o de Variedades el 2 0 de
1. D r a m a .
m a r z o de 1 8 7 4 .
1. C o m e d i a .
666 Caja 2 1
661 C a j a 21 S E R V E R T F O R T U N Y , Carlos
R A M O S C A R R I Ó N , Miguel L o blanco negro: juguete c ó m i c o en un
Levantar muertos acto y en verso / original de Carlos Servert
Véase BLASCO, Eusebio: Levantar Fortuny. - Badajoz : I m p . La minerva,
muertos. 1 8 8 8 . - 3 8 p.
§ 22/
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS DE LA ENCINA, C . PÉREZ ESCRIBANO
P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a 671 Caja 21

en el T e a t r o López de Ayala la n o c h e del 7 G I L Y L U E N G O , Constantino
de febrero de 1 8 8 8 , a baneficio del renor El vecino de ahí al lado: juguete c ó m i -
c ó m i c o D o n M a n u e l Rojas. c o en un a c t o y en p r o s a / o r i g i n a l de
1. J u g u e t e c ó m i c o . C o n s t a n t i n o Gil. - M a d r i d : Administración
SÁNCHEZ PÉREZ, Antonio en el T e a t r o Lara el 13 de octubre de 1 8 8 7 .
El son que tocan: juguete c ó m i c o en un 1. J u g u e t e c ó m i c o .
acto y en prosa / escrito exptesamente para
el p r i m e r a c t o r D . Ramón Rossell, por 672 Caja 21
A n t o n i o Sánchez Pérez. - M a d r i d : A d m i - M O N A S T E R I O Y P O Z O , Ricardo
nistración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 3 . - 3 6 p. El y e r n o : c o m e d i a en dos a c t o s y en
D e d i c a t o r i a autógrafa. prosa / escrita sobte el pensamiento de una
1. J u g u e t e c ó m i c o . o b r a francesa p o r R i c a r d o M o n a s t e r i o . -
668 Caja 21 ca, 1 8 9 1 . - 5 8 p.
P A R E L L A D A , Pablo P r o c . archivo de José R u b i o . E s t r e n a d a
E l teléfono: j u g u e t e en un a c t o y en en el T e a t r o Lara el 15 de abril de 1 8 9 1 .
prosa / original de Pablo Parellada. - M a - 1. C o m e d i a .
drid : C o l e c c i ó n de obras dramáticas y líri-
cas, 1 8 9 7 . - 3 3 p. 673 Caja 21
P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d o C R U Z , R a m ó n de la
en el T e a t r o A p o l o de V a l e n c i a y en el El triunfo de las mujeres: saínete intitu-
T e a t r o del Príncipe de Castellón de la Pla- lado / (para diez p e r s o n a s ) . - V a l e n c i a :
na, en febrero de 1 8 9 7 , por la c o m p a ñ í a de I m p . de D . Ildefonso, 1 8 4 2 . - 8 p.
D. J u a n Colom. P r o c . archivo de José Rubio.
1. J u g u e t e .
674 Caja 21
669 Caja 2 1 C O C A T , Luis
Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Serafín El vestido de baile: c o m e d i a en un acto
El tío de la flauta: juguete c ó m i c o en un y en prosa / original de Luis C o c a t . - M a -
acto y en prosa / original de Serafín Álvarez drid : Colección de obras dramáticas y líri-
Quintero y J o a q u í n Álvarez Q u i n t e r o . - cas, 1 9 0 0 . - 2 5 p.
M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á t i - P r o c . archivo de José Rubio. Represen-
ca, 1 8 9 7 . - 2 8 p. t a d a p o r p r i m e r a vez en el T e a t r o de la
P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a Princesa la noche del 5 de abril de 1 9 0 0 por
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 13 de m a r z o la c o m p a ñ í a c ó m i c o - d r a m á t i c a de M a r í a A.
de 1 8 9 7 . T u b a n . Dedicatoria autógtafa.
1. J u g u e r e c ó m i c o . 1. C o m e d i a .
670 Caj 21 675 Caja 21

Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Joaquín L I E R N , Rafael M a r í a
El tío de la flauta ¡El T e a t r o en 1 8 7 6 ! : revista fantástica de
Véase Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Serafín Teatros, dividida en dos épocas / original de
El tío de la flauta. D o n Rafael M a r í a Liern, puesta en música
por los señores D . Rafael Aceves y D . Á n -
§228
CATALOGACIÓN DE LIBRETOS D E TEATRO B R E V E . . .
gel R u b i o . - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras p ó s i t o de la g u e r r a F r a n c o - p r u s i a n a p o r
dramáricas y líricas, 1 8 7 1 . - 5 3 p. D o n R a m i r o M a r t í n e z Aparicio. - M a d r i d
P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenada : I m p . de M . Minuesa, 1 8 7 0 . - 2 3 p.
en el T e a t r o de V e r a n o del J a r d í n del Buen Proc. archivo de José Rubio. Estrenado en
Retiro el 2 0 de julio de 1 8 7 1 . el T e a t r o de Novedades en la noche del 9 de
1. Revista fantástica de T e a t r o s . octubre de 1 8 7 0 . Dedicatoria autógrafa.
1. Pasillo.
676 Caja 2 1
A C E V E S , Rafael 682 Caja 2 1
¡El T e a t r o en 1 8 7 6 ! GRANADA, Nicolás
Véase L I E R N , Rafael María: ¡El T e a t r o ¡Al campo!: comedia de costumbres na-
en 1 8 7 6 ! cionales, en tres actos y en prosa / original
de Nicolás Granada. - Buenos Aires : I m p .
677 Caja 2 1 Borzone, 1 9 0 2 . - 8 0 p.
R U B I O , Ángel P r o c . archivo de José Rubio. Represen-
¡El T e a t r o en 1 8 7 6 ! tada por primera vez en el T e a t r o Apolo por
Véase L I E R N , Rafael María: ¡El T e a t r o
la c o m p a ñ í a Podestá H e r m a n o s , en la no-
en 1 8 7 6 !
che del 2 6 de septiembre de 1 9 0 2 .
1. C o m e d i a de costumbres.
678 Caja 21
VALLEJO, Mariano
683 Caja 21
El T a r j e t e r o de Marfil: m e l o d r a m a en seis
U T R I L L A , Juan
cuadros / t o m a d o de la novela del señor con-
Al anochecer: saínete original y en ver-
de de M o n t e p i n «París Lyon Mediterráneo»
so / de J u a n Utrilla. - M a d r i d : I m p . de
por M a r i a n o Vallejo. - M a d r i d : Colección
José M . Ducazcal, 1 8 8 1 . - 4 7 p.
en el T e a t r o Español de esta C o r t e , el día
tado en el T e a t r o de Novedades de Madrid,
18 de noviembre de 1 8 8 0 .
en la n o c h e del 9 de noviembre de 1 8 8 6 .
1. Saínete.
1. M e l o d r a m a .
684 Caja 21
679 Caja 21
GASCÓN, Santiago
VALLEJO, Mariano
Algeb ra Superior: juguete c ó m i c o en un
El T a r j e t e r o de Marfil: m e l o d r a m a en
acto y en prosa / por Santiago Gascón. -
seis cuadros / t o m a d o de la novela del se-
ñor c o n d e de M o n t e p i n «París L y o n M e d i -
terráneo» por M a r i a n o Vallejo. ca, 1 8 8 5 . - 2 3 p.
1. M e l o d r a m a . Proc. archivo de José Rubio. Represen-

tado p o r p r i m e r a vez en el T e a t r o Eslava el
680 Caja 2 1 12 de septiembre de 1 8 8 5 .
C A L D E R Ó N D E LA B A R C A , Pedro 1. Juguete c ó m i c o .
Afectos de odio y a m o r / de D o n Pedro

Calderón de la Barca. - 1 7 9 5 . - 4 0 p. 685 Caja 2 1
681 Caja 2 1 Abogar conrra sí mismo: comedia en tres
M A R T Í N E Z APARICIO, Ramiro actos y en verso / original de Miguel E c h e -
A Francia p o r un H u l a n o : pasillo origi- garay. - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras d r a -
nal en un acto y en verso / escrito a p r o - máticas y líricas, 1 8 9 3 . - 9 3 p.
%22p
Proc. archivo de J o s é Rubio. Estrenada 691 Caja 2 2 (5 ejemplares)

en el T e a t r o de la C o m e d i a en la n o c h e del V E G A , V e n t u r a de la
6 de febrero de 1 8 9 3 . U n a boda improvisada: c o m e d i a en un
1. C o m e d i a . a c t o / arreglada al teatro español por D.
V e n t u r a de la V e g a . - M a d r i d : G a l e r í a
686 Caja 2 1 d r a m á t i c a , 1 8 4 1 . - 2 7 p.
RAMOS CARRIÓN, Miguel
1. C o m e d i a .
¡Adiós, Madrid!: b o c e t o de c o s t u m b r e s
madrileñas en tres actos y nueve cuadros, en
692 Caja 2 2
prosa y en verso / original de los señores
R a m o s C a r r i ó n y Vital Aza.
El ¿qué dirán? y el ¿qué se m e da a mí?:
c o m e d i a en c u a t r o actos / por D o n Manuel
en el T e a t r o de la C o m e d i a la n o c h e del 2 0
B r e t ó n de los H e r r e r o s . - M a d r i d : Galería
de enero de 1 8 8 0 .
d r a m á t i c a , 1 8 3 8 . - 7 8 p.
1. B o c e t o de costumbres madrileñas.
1, Comedia.
687 Caja 2 1
AZA, Vital 693 Caja 2 2
¡Adiós, Madrid! La dama colérica o novia impaciente: co-
Véase RAMOS CARRIÓN, Miguel: media en prosa, en un acto I . - B a r c e l o n a :
¡Adiós, M a d r i d ! I m p . Plaza del Álgel.
1. C o m e d i a .
688 Caja 2 1
N A V A R R O , Caliste 694 Caja 2 2
A gusto de todos: juguete c ó m i c o en un La vacante de Cañete: saínete en un acto
acto y e n verso / original de los señores D . y en prosa, original
Calisto N a v a r r o y D . P e d r o Górriz. - M a - Manuscrito.
drid : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico- Dramática, 1. Saínete.
1 8 8 0 . - 2 5 p.
P r o c . archivo de José R u b i o . E s t r e n a d o 695 Caja 2 2
en el T e a t r o de A p o l o de Madrid, la noche T O R O L U N A , Francisco
del 2 6 d e junio de 1 8 8 0 .
La sacristía: saínete en un a c t o , original
/ . - M a d r i d : Sociedad de autores españo-
les, 1 9 0 9 . - 2 9 p.
689 Caja 2 1
Estrenada en el T e a t r o R o m e a el día 1 4
G Ó R R I Z , P e d r o de
de m a y o de 1 9 0 9 .
A gusto de todos
1. Saínete.
Véase N A V A R R O , Calisto: A gusto de
todos.
696 Caja 2 2
Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Serafín
690 Caja 2 1
La reja: comedia en un acto y en prosa
A gusto de la tía: juguete c ó m i c o en un / original de Serafín y J o a q u í n Álvarez
acto y en verso / original de D . E d u a r d o Q u i n t e r o . - M a d r i d : Administración Líri-

N a v a r r o Gonzalvo. - M a d r i d : I m p . de J o s é c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 7 . - 3 5 p.
Rodríguez, 1 8 7 4 , - 3 1 p. P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenado en el T e a t r o C ó m i c o el 4 de diciembre de
en el T e a t r o M a r t í n el 2 8 de e n e r o de 1897.
1874. 1. C o m e d i a .
§2J0
CATALOGACIÓN DE LIBRETOS DE TEATRO B R E V E .
697 Caja 2 2 cia : I m p . de J o s e p h y T h o m a s de O r g a ,

ÁLVAREZ Q U I N T E R O , Joaquín 1 7 7 4 . - 3 4 p.
La reja Proc. archivo de José Rubio.
Véase Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Serafín: 1. C o m e d i a famosa.
La reja.
703 Caja 2 2
698 Caja 2 2
A Z A , Vital
R E T E S , F r a n c i s c o Luis de
Llovido del cielo: c o m e d i a en dos actos
L u c h a r c o n t r a la razón: d r a m a en tres
y en verso / original de Vital Aza. - M a -
actos y en verso / original d e D . Francisco
drid : A d m i n i s t r a c i ó n L í r i c o - D r a m á t i c a ,
Luis d e Retes y D . F r a n c i s c o Pérez E c h e -
1 8 7 9 . - 6 7 p.
varría. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 8 7 . - 8 5 p.
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 1 0 de m a y o
de 1 8 7 9 .
en el T e a t r o de Novedades de B a r c e l o n a el
13 de e n e r o de 1 8 8 7 y representada en el 1. C o m e d i a .
T e a t r o del m i s m o n o m b r e el 3 de marzo.
1. D r a m a . 704 Caja 2 2
CANTÓ, Gonzalo
699 Caja 2 2 El asistente del coronel: juguete en un
P É R E Z E C H E V A R R Í A , Francisco acto original y en prosa / . - Madrid : I m p .
L u c h a r c o n t r a la razón R. Velasco, 1 8 9 9 . - 3 8 p.
Véase R E T E S , Francisco Luis de: Luchar Estrenada en el T e a t r o de la C o m e d i a el
c o n t r a la razón. 2 1 de diciembre de 1 8 9 8 .
1. J u g u e t e .
700 Caja 2 2
P É R E Z E S C R I C H , Enrique 705 Caja 2 2
L o tuyo mió: comedia en tres actos y en F I L L O L S A N Z , José
verso / original de E n r i q u e Pérez Escrich.- Olla de grillos: juguete c ó m i c o en u n
M a d r i d : I m p . de JoSé R o d r í g u e z , 1861.- acto y en prosa / original de José Fillol Sanz
9 6 p. y R i c a r d o Valero (hijo). - Valencia : Biblio-
P r o c . archivo de José R u b i o . Represen- teca L í r i c o - D r a m á t i c a y T e a t r o C ó m i c o ,
tada por p r i m e r a vez en el T e a t r o del Prín-
1 8 9 9 . - 3 4 p.
cipe el día 2 1 de diciembre de 1 8 6 1 .
1. C o m e d i a .
de marzo de 1 8 9 9 .
701 Caja 2 2
P É R E Z E C H E V A R R Í A , Francisco
¡Lo que vale el talento!: c o m e d i a en tres
706 Caja 2 2
actos y en prosa / original de D o n F r a n c i s -
V A L E R O , R i c a r d o (hijo)
c o Pérez Echevarría.
Olla de grillos
en M a d r i d , en el T e a t r o de la C o m e d i a , a Véase F I L L O L S A N Z , José: Olla de grillos.
3 1 de octubre de 1 8 7 9 .
1. C o m e d i a . 707 Caja 2 2
702 Caja 2 2 Los inconvenientes: juguete c ó m i c o en
M O R E T O Y C A B A N A , Agustín un a c t o y en verso / original de E u s e b i o
L o que puede la aprehensión: c o m e d i a Sierra. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n L í r i c o -
famosa / de D o n Agustín M ó r e t o . - V a l e n - D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . - 3 1 p.
§2}l
Proc. archivo de José Rubio. Represen- Górriz y Eduardo Navarro Gonzalvo. -

tado p o r p r i m e r a vez en el T e a t r o de la M a d r i d : El teatro y administración L í r i c o -
Princesa el 1 6 de marzo de 1 8 8 6 . D r a m á t i c a , 1 8 8 8 . - 2 8 p.
1. J u g u e t e c ó m i c o . P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a
708 Caja 2 2 ( 2 ejemplares) 1. J u g u e t e c ó m i c o .
B E R N E D , Joaquín Adán
El Á l b u m : juguete c ó m i c o en un a c t o y 713 Caja 2 2
en pros a / original de J . A d á n B e r n e d y NAVARRO G O N Z A L V O , Eduardo
Federico M í n g u e z . - M a d r i d : Administra- ¡Llueven regalos!
ción L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 2 . - 2 8 p. Véase G Ó R R I Z , P e d r o de: ¡Llueven r e -
P r o c . archivo de José Rubio. Represen- galos!
tado c o n éxito en el T e a t r o M a t t í n la n o -
che del 1 8 de o c t u b r e de 1 8 9 2 . D e d i c a t o - 714 Caja 2 2
ria autógrafa. L A R R A Y W E T T O R E T , Luis M a r i a n o
1. J u g u e t e c ó m i c o . O r o s , copas, espadas y bastos: j u g u e t e
c ó m i c o en tres actos y en verso / original
709 Caja 2 2 de D o n Luis M a r i a n o de Larra. - M a d r i d :
M Í N G U E Z , Federico I m p . de J o s é Rodríguez, 1 8 7 2 . - 8 4 p.
El Á l b u m P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Represen-
Véase A D Á N B E R N E D , J . : El Á l b u m . tada en el T e a t r o del Príncipe el 2 7 de di-
710 Caja 2 2 1. J u g u e t e c ó m i c o .
Z U M E L , Enrique
E l asistente Q u i ñ o n e s : c o m e d i a en dos 715 Caja 2 2
actos y en prosa / original de D o n E n r i q u e R A M O S C A R R I Ó N , Miguel
Z u m e l . - M a d r i d , 1 8 8 3 . - 4 3 p. . - (El tea- El oso m u e r t o : c o m e d i a en dos actos y
tro: colección de obras dramáticas y líricas) en prosa / original de Miguel Ramos
P r o c . archivo de José Rubio. Represen- C a r r i ó n y Vital Aza. - M a d r i d : A d m i n i s -
t a d a e n el L i c e o de C a p e l l a n e s el 2 7 de tración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 9 1 . - 6 6 p.
junio d e 1 8 8 3 . Proc. archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
1. C o m e d i a . en él T e a t r o Lara el 1 7 de noviembre de
1891.
711 Caja 2 2 1. C o m e d i a .
ROMERO DE AQUINO, Manuel
El avaro de su amor: d r a m a en dos a c - 716 Caja 2 2
tos y e n v e r s o / original de D . Manuel A Z A , Vital
R o m e r o de Aquino. - M a d r i d : Administra- El oso m u e r t o
ción L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 7 3 . - 5 9 p. Véase R A M O S C A R R I Ó N , Miguel: El
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada oso m u e r t o .
en el T e a t r o M a r t í n , el 4 de noviembre de
1873. 717 Caja 2 2 (2 ejemplares)
1. D r a m a . R A M O S C A R R I Ó N , Miguel
El padrón municipal: juguete c ó m i c o en
712 Caja 2 2 dos actos y en prosa / original de Miguel
G Ó R R I Z , P e d r o de R a m o s C a r r i ó n y Vital A z a . - M a d r i d :
¡Llueven regalos!; juguete c ó m i c o en un Administración Lírico- Dramática, 1889.-
a c t o y en p r o s a / o r i g i n a l de P e d r o de 6 1 p.
§ 232
P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenado Proc. archivo de J o s é Rubio. Represen-

en el T e a t r o Lara el 3 de m a r z o de 1 8 8 7 . tado en el T e a t r o Lara el 2 4 de febrero de
1. J u g u e t e c ó m i c o . 1886.
1. Saínete.
718 Caja 2 2
A Z A , Vital 724 Caja 2 2 (2 ejempl ares)
El p a d r ó n municipal BRIONES ESQUrVEL, Gabriel
Véase R A M O S C A R R I Ó N , Miguel: El El baile de cabezas: pasillo c ó m i c o en un
padrón municipal. acto y en prosa original / . - M a d r i d : So-
ciedad de autores españoles, 1 9 0 5 . - 3 3 p.
719 Caja 2 2 Proc. archivo de José Rubio.
R A M O S C A R R I Ó N , Miguel 1. Pasillo c ó m i c o .
El bigote rubio: c o m e d i a en un acto y
en prosa / original de Miguel Ramos 725 Caja 2 2
C a r r i ó n . - M a d r i d : Administración Lírico- M A Y O L I Y E N D E R I Z , Alejandro
D r a m á t i c a , 1 8 9 5 . - 3 5 p. El ayuda de cámara: comedía en un acto
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada / arreglada a la escena española por Don
en el T e a t r o L a r a el 5 de n o v i e m b r e de Alejandro Mayoli y Enderiz. - Madrid :
1895. Galería d r a m á t i c a . - 3 2 p.
1. C o m e d i a . P r o c . archivo de José Rubio. Represen-
tada en el T e a t r o de Variedades.
720 Caja 2 2 1. C o m e d i a .
C O C A T , Luis
Los intrusos: juguete c ó m i c o en un acto 726 Caja 2 2
y en prosa / original de Luis C o c a t y Helio- I N A R C O C E L E N I O , P. A.
doro Criado. - Madrid : Administración El B a r ó n : c o m e d i a en dos actos, en ver-
L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 4 . - 2 5 p. so / su autor P. A. Inarco Celenio. - M a d r i d
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Represen- : I m p . que fue de García, 1 8 1 7 . - 3 4 p.
tado en el T e a t r o de la C o m e d i a el 17 de P r o c . archivo de J o s é Rubio.
marzo de 1 8 9 4 . 1. C o m e d i a .
721 Caja 2 2 JIMÉNEZ G U E R R A , Antonio
C R I A D O Y BACA, Heliodoro O r a t o r i a fin de siglo: m o n ó l o g o en ver-
Los intrusos so y prosa / . - M a d r i d : I m p . de R. V e -
Véase C O C A T , Luis: Los intrusos. lasco, 1 8 9 7 - 1 7 p.
E s t r e n a d a en el T e a t r o L a r a el 2 8 de
722 Caja 2 2 diciembre de 1 8 9 6 .
El parecido en la corte: comedia en tres 1. Monólogo.
actos
1. C o m e d i a . 728 Caja 2 2
723 C a j a 2 2 ( 2 ejemplares) O t r a casa con dos puertas: c o m e d i a en
D E L G A D O , Sinesio tres actos / arreglada por D . V e n t u r a de la
El baile de máscaras: saínete en un a c t o V e g a . - M a d r i d : I m p . de Y e n e s , 1 8 4 2 . -
y en verso / original de Sinesio Delgado. - 56 p.
Madrid: Administración Lírico- D r a m á t i c a , P r o c . archivo de J o s é Rubio.
1 8 8 6 . - 3 1 p. 1. C o m e d i a .
§2 } }
729 Caja 2 2 734 C a j a 2 3 (2 ejemplares)

O L O N A , Luis de B E L L I D O C A M P O S , Francisco
L o q u e se tiene y lo que se pierde: c o - Taravilla: juguete c ó m i c o en un a c t o /
media en un acto / traducida del francés por original del malogrado a u t o r d r a m á t i c o D .
D . Luis O l o n a . - Biblioteca dramática, imp. F r a n c i s c o Bellido. - M a d r i d : Galería, ad-
de D o n V i c e n t e de L a l a m a , 1 8 4 9 . - 11 p. ministración lírico-dramática, 1 8 9 0 . - 2 7 p.
P r o c . archivo de José Rubio. Represen- P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d o
tada en el T e a t r o S u p e r n u m e r a r i o de la en el T e a t r o de Ruzafa el 15 de diciembre
Comedia (Variedades) en el mes de mayo de 1 8 9 0 .
de 1 8 4 9 . 1. J u g u e t e c ó m i c o .
1. C o m e d i a .
730 Caja 2 3 F L O R E S G A R C Í A , Francisco
MARÍN, Esteban Trinidad: comedia en un a c t o y en ver-
La n o c h e primera: cuadro c ó m i c o en un so / original de F r a n c i s c o Flores G a r c í a . -
acto y en verso / original de Esteban M a r í n Madrid : Administración Lírico- D r a m á t i -
y D a r í o del Ñ e r o . - M a d r i d : Biblioteca ca, 1 8 8 6 . - 3 3 p.
L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 7 . - 3 7 p. P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d o en el T e a t r o Lara el 3 de abril de 1 8 8 6 .
en el T e a t r o de Variedades el 5 de m a y o de 1. C o m e d i a .
1887.
1. C u a d r o c ó m i c o . 736 Caja 2 3
731 Caja 2 3 T r a d u c c i ó n libre: incidente conyugal en
Ñ E R O , D a r í o del un a c t o y en prosa / original de Eusebio
La n o c h e primera Sierra. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico-
Véase M A R Í N , Esteban: La n o c h e pri- D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . - 2 1 p.
en el T e a t r o Lara el 2 1 de enero de 1 8 8 6 .
732 Caja 2 3 1. Incidente conyugal.
DOMÍNGUEZ, Antonio
L a nueva ley: divagación c ó m i c a en un 737 Caja 2 3
a c t o y en prosa / original. - M a d r i d : So- G Ó R R I Z , P e d r o de
ciedad de autores españoles, 1 9 1 0 . - 3 3 p. ¡Tú lo quisiste!...: juguete c ó m i c o en dos
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada a c t o s y en verso / original de P e d r o de
en el T e a t r o L a r a el 2 8 de d i c i e m b r e de Górriz. - M a d r i d : Administración Lírico-
1909. D r a m á t i c a , 1 8 8 2 . - 5 3 p.
1. D i v a g a c i ó n cómica. P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d o
SIERRA, Eusebio
T r e s eran tres...: juguete c ó m i c o en dos 738 Caja 2 3
actos y en prosa / original de Eusebio Sie- C A R N E R E R O , José María
rra. - M a d r i d , 1 8 8 9 . - 6 0 p. . - (El teatro: L a c u a r e n t e n a : c o m e d i a en un a c t o /
colección de obras dramáticas y líricas) a r r e g l a d a al t e a t r o e s p a ñ o l p o r D . José
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenado María Carnerero. - Madrid : I m p . de Repu-
en el T e a t r o Lara el 2 0 de m a y o de 1 8 8 9 . lías, 1 8 3 1 . - 6 2 p.
§234
739 Caja 2 3 744 Caja 2 3

D E L A V I G N E , Casimir R E P A R A Z , Federico
La escuela de los viejos: c o m e d i a en cin- T o r t o s a y Soler
co actos y en verso / escrita en francés p o r Véase A B A T Í , Joaquín: T o r t o s a y Soler.
M r . C a s i m i r Delavigne y arreglada por D .
A n t o n i o Gil de Z a r a t e . - M a d r i d : Imp. de 745 Caja 2 3
J . M . Repullés, 1 8 3 9 . - 7 9 p. A Z A , Vital
1. C o m e d i a . Tiquis miquis: comedia en un acto y en
prosa / original. - M a d r i d : Sociedad de
740 Caja 2 3 autores españoles, 1 9 0 9 . - 3 5 p.
G I N E R D E LOS RÍOS, Hermenegildo P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
T e r e s a Raquin: d r a m a en c u a t r o actos y en el T e a t r o Lara el 2 3 de noviembre de
en prosa / arreglada a la escena española por 1883.
Hermenegildo G i n e r de los Ríos. - M a d r i d , 1. C o m e d i a .
1 8 8 5 . - 6 2 p. . - ( E l teatro: c o l e c c i ó n de
obras dramáticas) 746 Caja 2 3 ( 2 ejemplares)
P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenada B A R R A N C O Y C A R O , Mariano
en el T e a t r o de Novedades el 17 de noviem- T e a t r o de las de Gómez: caricatura en
bre de 1 8 8 5 . un acto y en prosa / original de M a r i a n o
1. D r a m a . B a r r a n c o . - M a d r i d : Administración Líri-
c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 7 - 3 1 p.
741 Caja 2 3 P r o c . archivo de José Rubio. Represen-
G I L Y Z A R A T E , Antonio tada en el T e a t r o L a r a el 2 1 de abril de
La escuela de los viejos 1887.
Véase D E L A V I G N E , Casimir: La escue- 1. C a r i c a t u r a .
la de los viejos.
747 Caja 2 3
742 Caja 2 3 BLASCO, Eusebio
G Ó R R I Z , P e d r o de ¡ T o d o por el arte!: juguete c ó m i c o en un
T e r c e r o , interior: juguete c ó m i c o en un a c t o , en prosa / arreglado del francés p o r
a c t o y en p r o s a / o r i g i n a l de Pedro de Eusebio Blasco. - M a d r i d , 1 8 7 9 . - 2 4 p. . -
Górriz. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico- (El teatro: colección de obras dramáticas y
D r a m á t i c a , 1 8 8 2 . - 2 7 p. líricas)
P r o c . archivo de José R u b i o . E s t r e n a d o P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen-
en el T e a t r o Lara el 7 de o c t u b r e de 1 8 8 2 . rado en el T e a r r o de la C o m e d i a el 1 8 de
1. J u g u e t e c ó m i c o . noviembre de 1 8 7 9 .
743 Caja 2 3
ABATÍ DÍAZ, Joaquín 748 Caja 23
T o r t o s a y Soler: c o m e d i a en tres actos y G Ó R R I Z , P e d r o de
en prosa / de J o a q u í n A b a t i y F e d e r i c o T u t e de yernos: juguete c ó m i c o en un
Reparaz. - Madrid : Sociedad de autores a c t o y en p r o s a / original de P e d r o de
españoles, 1 9 0 2 . - 9 6 p. Górriz. - M a d r i d : Administración Lírico-
P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenada D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 3 0 p.
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 4 de diciem- P r o c . archivo de José Rubio. Esrrenado
bre de 1 9 0 1 . en el T e a t r o L a r a el 1 de febrero de 1 8 8 4 .
1. C o m e d i a . 1. J u g u e t e c ó m i c o .
749 Caja 2 3 P r o c . archivo de José R u b i o . E s t r e n a d o

A R P E C A B A L L E R O , C e l e d o n i o J o s é de en el T e a t r o de la C o m e d i a el 18 de n o -
Tute: monólogo en verso / original de viembre de 1 8 7 9 .
José de A r p e . - M a d r i d : Sociedad de a u t o - 1. J u g u e t e c ó m i c o .
res españoles, 1 9 0 2 . - 1 3 p.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d o 754 Caja 2 3
en el T e a t r o Español el 1 de abril de 1 9 0 2 . A Z A , Vital
1. Monólogo. L a ocasión la pintan calva
Véase R A M O S C A R R I Ó N , Miguel: L a
750 Caja 2 3 ocasión la pintan calva.
P A R E L L A D A , Pablo
Tenorio modernista: remembrucia 755 Caja 2 3
enoemática y j o c u n d a en una película y tres D E L G A D O , Sinesio
lapsos / ingénita del subintelectualente Pa- L a obra: juguete c ó m i c o en un acto y en
blo Patellada. - M a d r i d : I m p . R . Velasco, verso / original de Sinesio Delgado. - M a -
1 9 0 6 . - 3 9 p. drid : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico- Dramática,
P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a 1 8 8 9 . - 3 0 p.
en el T e a t r o Lara el 3 0 de octubre de 1 9 0 6 . P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen-
1. R e m e m b r u c i a enoemática y j o c u n d a . tada p o r primera vez en el T e a t r o Eslava el
6 de febrero de 1 8 8 9 .
T a r d e y c o n daño: juguete c ó m i c o en un 756 Caja 2 3
acto y en verso / original de D o n E d u a r d o N A V A R R E T E , R a m ó n de
N a v a r r o Gonzalvo. - M a d r i d , 1 8 8 0 . - 3 0 p. La pena del Talión: c o m e d i a en un a c t o
. - (El teatro: colección de obras d r a m á t i - / escrita p o r M . Scribe y arreglada por D o n
cas y líricas) R a m ó n de N a v a r r e t e . - M a d r i d : Galería
E s t r e n a d o en el T e a t r o L a r a el 1 3 de dramática, 1 8 4 7 . - 3 6 p.
noviembre de 1 8 8 0 . Estrenada en el T e a t r o del Príncipe el 1
1. J u g u e t e c ó m i c o . de junio de 1 8 4 7 .
1. C o m e d i a .
752 Caja 2 3
G A S P A R Y R I M B A U , Enrique 757 Caja 2 3
L a nodriza: c o m e d i a en dos actos y en PINA D O M Í N G U E Z , Mariano
verso / original de D o n E n r i q u e Gaspar. - El crimen de la calle de Leganitos: c o m e -
M a d r i d . - 5 3 p. . - (El teatro: colección de dia en dos actos y en prosa / refundida p o r
obras d r a m á t i c a s y líricas) sus autores D. M a r i a n o Pina D o m í n g u e z y
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen- D . Emilio M a r i o (hijo). - M a d r i d : A d m i -
tada en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 1 de nistración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 1 . - 6 4 p.
o c t u b r e de 1 8 7 6 . P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a
1. C o m e d i a . en el T e a t r o Lara el 2 4 de octubre de 1 8 9 1 .
1. C o m e d i a .
753 Caja 2 3
RAMOS CARRIÓN, Miguel 758 Caja 2 3
La ocasión la pintan calva: juguete c ó m i - M A R I O (hijo), E m i l i o
c o en u n a c t o y en prosa / escrito p o r R a - El crimen de la calle de Leganitos
m o s C a r r i ó n y Vital Aza. - M a d r i d : A d m i - Véase P I N A D O M Í N G U E Z , M a r i a n o :
nisttación L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 7 9 . - 2 7 p. El crimen de la calle de Leganitos.
§236
759 Caja 2 3 Eustaquio Cabezón. - Madrid : Sociedad de

GIL Y L U E N G O , Constantino autores españoles, 1 9 0 6 . - 2 2 p.
El c r i m e n de anoche: h u m o r a d a en un P r o c . archivo de José Rubio. Esrrenado
acto y en prosa / original de Constantino en el T e a t r o de la Princesa el 2 3 de junio
Gil. - M a d r i d : Administración Lírico- D r a - de 1 9 0 6 .
m á t i c a , 1 8 8 7 . - 3 0 p. 1. E n t r e m é s .
en el T e a t r o L a r a el 2 4 de d i c i e m b r e de 765 Caja 2 3
1887. L A R R A Y O S S O R I O , M a r i a n o de
1. H u m o r a d a . T a m b i é n la gente del pueblo...: diálogo
original y en prosa / escrito para el p r i m e r
760 Caja 2 3 acror c ó m i c o Don M a r i a n o de L a r r a . -
V A L V E R D E , Joaquín M a d r i d , 1 8 9 8 . - 13 p. . - (El teatro: colec-
El p r i m e r desliz: c o m e d i a en un acto y ción de obras dramáticas y líricas)
en prosa / escrita sobre el pensamiento de P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d o
un obra de Scribe por D . J o a q u í n Valverde. en el T e a t r o Lara del 31 de marzo de 1 8 9 8 .
- M a d r i d : Administración Lírico- Dramá-
1. Diálogo.
tica, 1 8 7 6 . - 2 8 p.
Estrenada en el T e a t r o de la C o m e d i a el
766 Caja 2 3
2 8 de o c t u b r e de 1 8 7 6 .
G Ó R R I Z , P e d r o de
1. C o m e d i a .
¡ T ú lo quisiste!: juguete c ó m i c o en dos
actos y en verso / . - M a d r i d : Administra-
761 Caja 2 3
La boda y el duelo: comedia en tres actos
y en verso
A c t o tercero. M a n u s c r i t o .
1. C o m e d i a .
767 Caja 2 3
C A L V A C H O , Carlos
L a novia ó la vida: disparate c ó m i c o /
T o c i n o del cielo: c o m e d i a en un acto y
arreglado por D o n Carlos Calvacho. - M a -
en prosa / original de E m i l i o M a r i o (hijo),
drid : I m p . de J . Rodríguez, 1 8 7 3 . - 3 5 p.
y D o m i n g o de Santoval. - M a d r i d : A d m i -
en el T e a t r o del P r a d o el 2 2 de junio de
1873.
en el T e a t r o Lara el 2 2 de o c t u b r e de 1 8 9 6 .
1. Disparate cómico.
1. C o m e d i a .
763 Caja 2 3 768 Caja 2 3
S A N T O V A L , D o m i n g o de B R E T Ó N D E L O S H E R R E R O S , Manuel
T o c i n o del cielo L a familia del boticario: comedia en un
Véase M A R I O (hijo), Emilio: Tocino acto / traducida del francés por D. Manuel
del cielo. B r e t ó n de los Herreros. - M a d r i d : I m p . de

Repullés, 1 8 3 2 . - 4 5 p.
764 Caja 2 3 Representada en el T e a t r o del Príncipe

CABEZÓN, Eustaquio el 1 3 de m a y o de 1 8 3 2 .
T a r d e y con daño: entremés en un c u a - 1. C o m e d i a .
d r o y d o s p a r t e s en v e r s o / o r i g i n a l de
§237
769 Caja 2 3 González. - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras

V E G A , V e n t u r a de la dramáticas y líricas, 1 8 7 9 . - 6 9 p.
M e m o r i a s de un coronel: comedia en un P r o c . archivo de J o s é Rubio.
acto / M r . Scribe traducida por V e n t u r a de 1. C o m e d i a .
la V e g a . - M a d r i d : G a l e r í a d r a m á t i c a ,
1 8 4 1 . - 2 0 p. 775 Caja 24
1. C o m e d i a . V A L , E m i l i o del
Lila: juguete c ó m i c o en un a c t o , en ver-
770 C a j a 2 4 ( 2 ejemplares)
so / original de D o n E m i l i o del Val y D o n
Luis A l c a r a z . - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
Aviso a las coquetas: comedia en un acto
Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 9 0 . - 3 4 p.
/ por D o n M a n u e l Bretón de los H e r r e r o s .
- M a d r i d : Galería dramática, 1 8 4 4 . - 4 0 p.
P r o c . Galería dramática de Delgado her-
1890.
manos. Representada en el T e a t r o del Prín-
cipe.
1. C o m e d i a .
776 Caja 2 4
771 Caja 2 4 A L C A R A Z , Luis
M A C L A S Y D E L R E A L , J u a n de Lila
P a r e c e cuento...: comedia, cosas viejas y Véase V A L , E m i l i o del: Lila.
nuevas, vistas y oídas agrupadas en tres a c -
tos / p o r J u a n de M a c í a s y del R e a l . - 777 Caja 2 4
M a d r i d : S o c i e d a d de a u t o r e s españoles. P E R I L L Á N Y B U X Ó , Eloy
Bilbao, Tipografía del c o m e r c i o , 1 9 1 1 . L e ó n manso: c o m e d i a en dos actos y en
E s t r e n a d o en el Coliseo Imperial ( M a - verso / por Eloy Perillán y B u x ó . - M a d r i d
drid) la n o c h e del 2 5 de enero de 1 9 1 1 . : Colección de obras d r a m á t i c a s y líricas,
1. C o m e d i a . 1 8 8 5 . - 5 7 p.
772 Caja 2 4 en el T e a t r o Lara en enero de 1 8 8 5 .
P É R E Z Y G O N Z Á L E Z , Felipe 1. C o m e d i a .
Las o b s c u r a s golondrinas: c o m e d i a en
dos a c t o s y en verso / original de Felipe 778 Caja 2 4
Pérez y González. - M a d r i d : Administra-
C A T A R I N E U , Ricardo J .
Venalidad: d r a m a en un acto / . - M a d r i d
E s t r e n a d a en el T e a t r o L a r a el 17 de
: Sociedad de autores españoles, 1 9 0 2 . - 17 p.
marzo de 1 8 9 2 .
1. C o m e d i a .
1. D r a m a .
773 Caja 2 4
779 C a j a 2 4 ( 2 ejemplares)
M O R E T O Y C A B A N A , Agustín
M U R , Víctor
San F r a n c o de Sena: c o m e d i a / de Don
Voluntarios realistas: juguete joco-serio y
Agustín M o r e t e - 3 2 p.
casi de magia en un acto y en prosa / ori-
1. C o m e d i a . ginal de V í c t o r M u r . - M a d r i d : Biblioteca
774 Caja 2 4 P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d o
GONZÁLEZ en el T e a t r o Lara la n o c h e del 2 9 de m a r -
Salirse de su esfera: c o m e d i a en dos a c - zo de 1 8 8 4 .
tos y en verso / originales de los señores 1. J u g u e t e joco-serio.
§2 8
5
CATALOGACIÓN D E LIBRETOS D E TEATRO BREVE..
780 Caja 2 4 Proc. archivo de José Rubio. Estrenada

V A L L A D A R E S Y S A A V E D R A , R a m ó n de en el T e a t r o de la C o m e d i a el día 31 de
Libro I I I , capítulo I : comedia en un acto m a r z o de 1 9 0 0 .
/ escrita en francés p o r los Sres. Eugenio 1. C o m e d i a .
Pierron y Adolfo Laferriere, y arreglada a la
escena española p o r D o n R a m ó n de Valla- 786 Caja 2 4
dares y Saavedra y D o n F r a n c i s c o C o r o n a G Ó R R I Z , Pedro de
B u s t a m a n t e . - M a d r i d : Biblioteca D r a m á - Levantar la caza: juguete c ó m i c o en un
tica, 1 8 5 2 . - 1 0 p. a c t o y en prosa / original de P e d r o d e
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Represen- Górriz. - M a d r i d : Administración Lírico-
tada p o r primera vez en el T e a t r o de V a - D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . - 2 3 p.
riedades, el 1 5 de enero de 1 8 5 2 , a benefi- P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d o
cio del primer a c t o r y director del m i s m o en el T e a t r o de la C o m e d i a , el 2 3 de o c t u -
D o n Rafael F a r r o . bre de 1 8 8 6 . Dedicatoria autógrafa.
781 Caja 2 4
787 Caja 2 4
C O R O N A B U S T A M A N T E , Francisco
C A L D E R Ó N D E L A B A R C A , Pedro
L i b r o I I I , capítulo I
Casa c o n dos puertas mala es de g u a r -
Véase V A L L A D A R E S Y S A A V E D R A ,
dar / de D . Pedro Calderón de la Barca. -
R a m ó n : Libro I I I , capítulo I .
Madrid : I m p r e n t a de Joseph de O r g a ,
1 7 9 6 . - 3 4 p.
782 Caja 2 4
L A F E R R I F E , Adolfo
788 Caja 2 4
Libro I I I , capítulo I
A L C A L Á G A L I A N O , José
Véase V A L L A D A R E S Y S A A V E D R A ,
Manfredo: p o e m a dramático / de L o r d
R a m ó n : L i b r o I I I , capítulo I .
B y r o n , traducido en verso directamente del
inglés al c a s t e l l a n o por D. José Alcalá
783 Caja 2 4
Galiano y Fernández de las Peñas. - M a d r i d
PIERRÓN, Eugenio
: I m p . de A . Vicente, 1 8 6 1 . - 8 5 p.
Libro I I I , capítulo I
Véase V A L L A D A R E S Y S A A V E D R A , Dedicatoria autógrafa.
R a m ó n : L i b r o I I I , capítulo I . 1. P o e m a d r a m á t i c o .
784 Caja 2 4 789 Caja 2 4

R A M O S C A R R I Ó N , Miguel F E R N Á N D E Z D E LAS PEÑAS
L e ó n y leona: entremés cómico-familiar Manfredo
en prosa / original de M i g u e l Ramos Véase ALCALÁ GALIANO, José:
C a r r i ó n . - M a d r i d : Administración Lírico- Manfredo.
D r a m á t i c a , 1 8 7 4 . - 1 8 p.
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d o 790 Caja 2 4
en el T e a t r o C i r c o de M a d r i d el 1 6 de j u - La boda y el duelo: comedia en tres actos
nio de 1 8 7 4 . y en verso (s. n.)
1. E n t r e m é s cómico-familiar. A c t o 1." M a n u s c r i t o .
785 Caja 2 4 791 Caja 2 4

B E N A V E N T E , Jacinto Cuantas veo, tantas quiero: comedia an-
La gata de A n g o r a : c o m e d i a en c u a t r o tigua en cuatro actos y en verso (s. n.)
actos / . - I m p . de J o s é , 1 9 0 0 . - 1 3 5 p. A c t o 1.° M a n u s c r i t o .
§239
792 Caja 2 4 797 Caja 2 4

RUBÍ, Eugenio L I N A R E S RIVAS, Manuel
El anillo de la Duquesa: comedia en tres El abolengo: c o m e d i a en dos actos y en
actos y en verso / original de Eugenio Rubí. prosa / . - M a d r i d : Sociedad de autores
- M a d r i d : I m p . de D . C i p r i a n o López, españoles, 1 9 0 4 . - 6 2 p.
1855. P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada
P r o c . archivo de José Rubio. Represen- en el T e a t r o Lara el 1 9 de febrero de 1 9 0 4 .
tada el 1 7 de noviembre de 1 8 5 5 . 1. C o m e d i a .
1. C o m e d i a .
798 Caja 2 4
793 Caja 2 4 L A R R A Y W E T T O R E T , Luis M a r i a n o
C A Ñ I Z A R E S , J o s e p h de El a m o r y la m o d a : c o m e d i a en un acto
El anillo de Giges, y m a x i c o rey de L i - y en verso / original de D o n Luis M a r i a n o
dia, p r i m e r a p a r t e / de D o n Joseph de de L a r r a . - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras
C a ñ i z a r e s . - M a d r i d : I m p . de Antonio dramáticas escogidas, 1 8 5 2 . - 3 4 p.
Sanz, 1 7 6 4 . - 3 2 p. P r o c . archivo de J o s é Rubio.
P r o c . archivo de José Rubio. 1. C o m e d i a .
794 Caja 2 4 799 Caja 2 4

GUMÁ, C. M O Z O D E R O S A L E S , Emilio
E c c e H o m o : m o n ó l e c h en un acte y en E l ángel de los sauces: c o m e d i a en un
vers / p e r C . G u m á . - Barcelona : E d i t o r I. acto / escrita en prosa y arreglada a la esce-
López, 1 8 8 5 . - 1 6 p. na española por D . E m i l i o M o z o de Rosa-
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenat en les. - M a d r i d : T e a t r o c ó m i c o , 1 8 7 0 . - 2 7 p.
lo T e a t r o R o m e a la nit del 5 de janer de P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen-
1885. tada en los T e a t r o s de M a d r i d .
1. Monólech. 1. C o m e d i a .
795 Caja 2 4 800 Caja 2 4

E C H E G A R A Y , Miguel S E R R A , Narciso
E c h a r la llave: c o m e d i a en un a c t o y en E l a m o r y la gaceta: juguete c ó m i c o en
verso / original de M i g u e l E c h e g a r a y . - ttes actos en verso / original de D o n Nar-
M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras dramáticas y ciso Serra. - M a d r i d : Galería d r a m á t i c a ,
líricas, 1 8 8 0 . - 3 5 p. 1 8 6 3 . - 9 0 p.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen-
en el T e a t r o de la C o m e d i a , la noche del tada en el T e a t r o del Príncipe el 1 2 de o c -
15 de m a r z o de 1 8 7 7 . tubre de 1 8 6 3 .
796 Caja 2 4 801 Caja 2 3

P U Y O L Y A L O N S O , Julio R O D A O , José
É g l o g a trovada por J u a n de la E n c i n a á Los tímidos: juguete c ó m i c o en u n a c t o
la N a t i v i d a d de Jesucristo / arreglada por y en verso / original de J o s é R o d a o y R a -
Julio Puyol y Alonso. - M a d r i d : I m p . de fael Ramírez. - M a d r i d : Colección de obras
la S u c . de M . Minuesa de los Ríos, 1 9 0 7 . dramáticas y líricas, 1 8 9 1 . - 3 1 p.
E s t t e n a d a en el Ateneo de M a d t i d el día P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d o
2 8 de d i c i e m b t e de 1 9 0 6 . en el T e a t r o Lara el 5 de marzo de 1 8 9 1 .
1. É g l o g a trovada. 1. Juguete c ó m i c o .
§ 240
802 Caja 2 4 807 Caja 2 5

R A M Í R E Z , Rafael F L O R E S G A R C Í A , Francisco
Los t í m i d o s E n t r e amigos: c o m e d i a en un aero y en
Véase R O D A O , José: Los tímidos. verso / o r i g i n a l de D . Francisco Flores
García. - M a d r i d , 1 8 7 9 . - 3 1 p. . - (El tea-
803 Caja 2 5 tro: colección de obras dramáticas y líricas)
M A R T Í N E Z APARICIO, Ramiro Proc. archivo de J o s é Rubio.
É n soltando la sin hueso...: juguete c ó - 1. C o m e d i a .
m i c o en u n acto y en verso / original de D .
R a m i r o M a r t í n e z Aparicio. - M a d r i d : I m p . 808 Caja 2 5
a cargo d e T o m á s Alonso, 1 8 6 9 . - 3 2 p. S Á N C H E Z PASTOR, Emilio
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada E n visita: c o m e d i a en un acto y en p r o -
en el T e a t r o de Novedades el 1 2 de o c t u - sa / original de D o n E m i l i o S. P a s t o r . -
bre de 1 8 6 9 . M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á t i -
1. J u g u e t e c ó m i c o . ca, 1 8 9 0 . - 3 0 p.
804 Caja 2 4 1. C o m e d i a .
LASTRA, Salvador
E n perpetua agonía: juguete c ó m i c o en 809 Caja 2 5
un a c t o y en prosa / original d e Salvador Q U I L I S , José
Lastra. - M a d r i d : I m p . de J o s é Rodríguez, Epílogo: c o m e d i a en un acto y en prosa
1 8 7 6 , - 3 0 p. / original de J o s é Quilis y Rafael Soriano.
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada - M a d r i d : Sociedad de autores españoles,
en el T e a t r o de Variedades el 2 4 de abril 1 9 0 8 . - 2 1 p.
de 1 8 7 6 . Proc. archivo de J o s é Rubio. Estrenada
1. J u g u e t e c ó m i c o . en el Salón Venecia el 2 6 de junio de 1 9 0 8 .
1. C o m e d i a .
805 Caja 2 5
E C H E G A R A Y , Miguel 810 Caja 2 5
E n plena luna de miel: c o m e d i a en un SORIANO, Rafael
acto y en verso / original de Miguel E c h e - Epílogo
garay. - M a d r i d , 1 8 8 4 : - 3 7 p. . - ( E l tea- Véase Q U I L I S , José: Epílogo.
tro: colección dé obras dramáticas y líricas)
P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a 811 C a j a 2 5 (2 ejemplares)
en el T e a t r o Lara el 2 8 de octubre de 1 8 8 4 . A B A T Í D Í A Z , Joaquín
1. C o m e d i a . E n t r e d o c t o r e s ; juguete c ó m i c o en un
a c t o y en prosa / original de D o n J o a q u í n
806 Caja 2 4 Abati. - Madrid : Administración Lírico-
E C H E G A R A Y , Miguel D r a m á t i c a , 1 8 9 2 . - 3 2 p.
E n primera clase: c o m e d i a en tres actos P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a
y en verso / original de Miguel E c h e g a r a y : en el T e a t r o Lara el 18 de m a y o de 1 8 9 2 .
- M a d r i d , 1 8 8 6 . - 8 4 p. . - (El teatro: c o - 1. J u g u e t e c ó m i c o .
lección de obras dramáticas y líricas)
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a 812 Caja 2 5
en el T e a t r o P r i n c e s a el 2 2 de e n e r o de La ha de Calderón
1886. M a n u s c r i t o . C o n apuntes de música.
1. C o m e d i a .
§ 241
813 Caja 2 5
Contigo pan y cebolla 821 Caja 2 5
a
Acto 2. Manuscrito. T R I G U E R O S , Cándido María
S a n c h o O r t í z de las roelas: tragedia /
814 Caja 2 5 arreglada p o r D . C á n d i d o M a r í a T r i g u e r o s .
El ¿qué dirán? y el ¿qué se me da a mi?: - Madrid : I m p . de Vega y compañía, 1 8 1 4 .
comedia 1. T r a g e d i a .
A c t o 1.°, acto 2 . ° , acto 3 . ° , acto 4 . ° M a -
nuscrito. 822 Caja 2 5
1. C o m e d i a . B R E T Ó N D E L O S H E R R E R O S , Manuel
La familia del boticario: c o m e d i a en un
815 Caja 2 5 acto / traducida del francés p o r D o n Ma-
A un cobarde otro mayor: pieza cómica en nuel B r e t ó n de los H e r r e r o s . - M a d r i d :
un acto I imitada del francés. - Madrid, 1 8 4 0 . Imp. de Repullés, 1 8 3 2 . - 4 5 p.
Manuscrito. Representada en el T e a t r o del Príncipe
1. Pieza c ó m i c a . el 13 de m a y o de 1 8 3 2 .
1. C o m e d i a .
816 Caja 2 5
El carnaval de Carlos IX: drama en tres
823 Caja 2 5
actos y en prosa I traducido del francés. - 1 8 3 7
H A R T Z E N B U S C H , Juan Eugenio
A c t o 1." M a n u s c r i t o .
Los amantes de Teruel: d r a m a eñ cinco
1. D r a m a .
actos, en prosa y verso / p o r J u a n E u g e n i o
Hartzenbusch. - M a d r i d : Galería d r a m á t i -
817 Caja 2 5
ca, 1 8 3 6 . - 8 7 p.
Lá boda fingida o el poetastro: comedia en
tres actos I traducida libremente de) francés
1. D r a m a .
A c t o 1." M a n u s c r i t o .
1. Comedia.
824 Caja 2 5
818 C a j a 2 5 ( 2 ejemplares) G R A N É S j Salvador M a r í a
V E G A , V e n t u r a de la L o s alfilerazos: j u g u e t e c ó m i c o en dos
L o s dos solterones: c o m e d i a en un a c t o actos y en prosa / p o r D . Salvador M a r í a
/ arreglada al teatro español por D o n Ven- Granes. - M a d r i d : I m p . dé P e d r o Abienzo,
tura d e la Vega. - M a d r i d : Galería d r a m á - 1 8 7 6 . - 5 5 p.
tica, 1 8 4 1 . - 3 1 p. P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
1. Comedia. en el T e a t r o Español el 1 0 de diciembre de

1875.
I B S E N , F.
C a s a de muñeca: c o m e d i a en tres actos 825 Caja 2 5
/ traducción Francisco Lombardía. - M a d r i d S E G U R A , Gabriel
: C a s a editora de «La última M o d a » . La Hortéría de Segura: c o m e d i a
1. Comedia. Manuscrito.
1. C o m e d i a .
820 Caja 2 5
B R E T Ó N D E L O S H E R R E R O S , Manuel 826 Caja 2 5
U n tercero en discordia: c o m e d i a origi- I N A R C O C E L E N I Ó , P. A.
nal en tres actos y en verso / de Manuel El b a r ó n : c o m e d i a en dos a c t o s / su
B r e t ó n dé los H e r r e r o s . - M a d r i d : I m p . de autor P. A. I n a r c o Gelenio
Y e n e s , 1 8 3 9 . - 9 6 p. A c t o 1.°
§242
827 Caja 2 5 : I m p . de la C o m p a ñ í a general de impreso-

B L A S C O , Ricardo res y Libreras del reino, 1 8 5 6 . - 1 0 2 p.
E n t r e dos fuegos: comedia en dos actos Proc. archivo de José Rubio.
y en p r o s a / de R i c a r d o Blasco y Emilio 1. D r a m a .
M a r i o . - M a d r i d : Sociedad dé autores es-
pañoles, 1 9 0 9 . - 5 4 p. 833 Caja 2 6
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada S E G O V I A R O C A B E R T I , Enrique
en el T e a t r o L a r a el 6 de d i c i e m b r e de L a boda de mi criada: c u a d r o de c o s -
1909. rumbres lugareñas en un aero y en verso /
1. C o m e d i a . original de E n r i q u e Segovia R o c a b e r t i . -
Madrid : .- (El T e a t r o . Colección de obras
828 Caja 2 5 dramáticas y líricas). , 1 8 8 6 . - 3 2 p.
MARIO, Emilio P r o c . archivo de José Rubio. Represen-
E n t r e dos fuegos tado en el T e a t r o L a r a el 6 de noviembre
Véase B L A S C O , Ricardo: E n t r e dos fue- de 1 8 8 6 .
gos. 1. C u a d r o de costumbres lugareñas.
829 Caja 25 834 Caja 2 6

SIERRA, Eusebio A B A T Í D Í A Z , Joaquín
E n t r e dos fuegos: juguete c ó m i c o en un La b u e n a crianza o tratado de urbani-
a c t o y en prosa / original de D o n Eusebio dad: m o n ó l o g o c ó m i c o en prosa / original.
Sierra. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico- - M a d r i d : Sociedad de autores españoles,
D r a m á t i c a , 1 8 8 0 . - 31 p. 1 9 0 1 . - 17 p.
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada Proc. archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
en el T e a t r o de Variedades el 17 de enero en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 3 de m a r z o
de 1 8 8 0 . de 1 9 0 1 .
1. J u g u e t e c ó m i c o . 1. M o n ó l o g o c ó m i c o .
830 Caja 2 5 835 Caja 2 6

V É L E Z , Gerardo G A M A Y O , Ángel
E n t r e dos fuegos: disparate c ó m i c o en La blusa: comedia en un acto, original y
un acto y en prosa / por G e r a r d o Vélez y en prosa / de D . Ángel G a m a y o . - M a d r i d :
Eusebio Blasco. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n I m p . de F . G a m a y o y Ricardo, 1 8 6 9 . - 2 2 p.
Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 7 8 . - 3 0 p. P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d o
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Esrrenada en el T e a t r o de Alarcón el 3 de febrero de
en el T e a t r o de Variedades en noviembre de 1869.
1874. 1. C o m e d i a .
1. Disparate c ó m i c o .
836 Caja 2 6
831 Caja 25 M A R T Í N E Z P E D R O S A , Fernando
BLASCO, Eusebio L a caja d e P a n d o r a : c o m e d i a en tres
E n t r e dos fuegos actos y en prosa / original de D . F e r n a n d o
Véase V É L E Z , Gerardo: E n t r e dos fuegos. M a r t í n e z Pedrosa. - M a d r i d : I m p . de José
Rodríguez, 1 8 7 2 . - 5 6 p.
832 Caja 2 6 P r o c . archivo de José R u b i o . Represen-
TAMAYO Y BAUS, Manuel tada en el T e a t r o del C i r c o el 2 4 de diciem-
La bola de nieve: d r a m a en tres actos / bre de 1 8 7 1 .
de D o n M a n u e l , T a m a y o y Baus. - M a d r i d 1. C o m e d i a .
§243
837 Caja 2 6 842 Caja 2 6

GASCÓN, Santiago G A R C Í A Y S A N T I E S T E B A N , Rafael
La berlina azul: juguete c ó m i c o en un Q u i e r o ser pobre: c o m e d i a en tres actos
a c t o y en p r o s a / o r i g i n a l de Santiago y en verso / original de D . Rafael G a r c í a y
G a s c ó n . - M a d r i d : Administración Lírico- Santiesteban. - M a d r i d : .- (El T e a t r o . C o -
D r a m á t i c a , 1 8 8 8 . - 2 4 p. l e c c i ó n de o b r a s d r a m á t i c a s y l í r i c a s ) . ,
P r o e . archivo de José Rubio. Estrenada 1 8 7 8 . - 7 7 p.
en e| T e a t r o Lara el 1 2 de abril de 1 8 8 8 . P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
1. J u g u e t e c ó m i c o . eñ el T e a t r o de la C o m e d i a en febrero de
1878.
838 Caja 2 6 1. C o m e d i a .
GUERRERO, Teodoro
L a cabeza y el corazón: c o m e d i a en tres 843 Caja 2 6
actos y en verso / original de D o n T e o d o r o Carlotta e Werter: ópera italiana.
G e r r e r o . - Madrid : .- (El T e a t r o . Colección M ú s i c a del m a e s t r o C o c c i a .
de obras dramáticas y líricas). , 1 8 7 1 . - 7 6 p. 1. Ó p e r a italiana.
1. C o m e d i a . 844 Caja 2 6
N O V O Y C O L S O N , P e d r o de
839 Caja 2 6 La bofetada: d r a m a en rres actos y en
B U R G O S , Javier de prosa / original de Pedro de Novo y
L a boronda: juguete c ó m i c o en un acto Colson. - Madrid: Administración Lírico-
y en p r o s a / original de D o n J a v i e r de D r a m á t i c a , 1 8 9 0 . - 6 0 p.
Burgos. - Madrid : Biblioteca L í r i c o - D r a m á - P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a
tica y T e a t r o C ó m i c o , 1 8 9 4 . - 3 6 p. en el T e a t r o Español el 1 5 de febrero de
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a 1890.
en el T e a t r o Lara el 13 de noviembre de 1. D r a m a .
1894.
PASO, Antonio
840 Caja 2 6 El aire: juguete c ó m i c o en un a c t o y en
S A L C E D O L A F U E N T E , Miguel prosa / original de A n t o n i o Paso y J o a q u í n
L a boquilla de ámbar: juguete c ó m i c o en Abati. - M a d r i d : Sociedad de autores es-
un a c t o y verso / original de D . Miguel pañoles, 1 9 0 4 . - 2 9 p.
Salcedo Lafuente y D o n C a m i l o Barguiela.- P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a
M a d r i d : .- (El T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras en el T e a t r o Eslava el 4 de marzo de 1 9 0 4 .
d r a m á t i c a s y líricas). , 1 8 9 1 . - 3 2 p. 1. Juguete c ó m i c o .
en el T e a t r o Principal él 2 6 de noviembre 846 Caja 2 6
de 1 8 9 1 . A B A T Í D Í A Z , Joaquín
1. J u g u e t e c ó m i c o . El aire
Véase P A S O , Antonio: E l aire.
841 Caja 2 6
B A R G U I E L A , Camilo 847 Caja 2 6
L a boquilla de á m b a r SCRIBE
Véase Salcedo Lafuente, Miguel: L a b o - El abuelito: c o m e d i a en un a c t o y en
quilla de ámbar. prosa / de los señores Scribe y Melesville,
t r a d u c i d o por D . J u a n E u g e n i o Hartzen-
§244
busch. - M a d r i d : Galería dramática, 1 8 4 2 . - Proc. archivo de José Rubio. Estrenada

2 6 p. en el T e a t r o Lara el 2 5 de septiembre de
P r o c . a r c h i v o de José Rubio. 1888.
1. C o m e d i a . 1. Juguete c ó m i c o .
848 Caja 2 6 853 Caja 2 6

MELESVILLE Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Serafín
El abuelito El a m o r que pasa: c o m e d i a en dos a c -
Véase S C R I B E : El abuelito. tos / de Serafín y J o a q u í n Álvarez Q u i n t e -
ro. - Madrid: Sociedad de aurores españo-
849 Caja 2 6 les, 1 9 0 4 . - 6 5 p.
ERCKMANN-CHATRIAN Proc. archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a
El a m i g o Fritz: c o m e d i a en tres actos y en el T e a t r o O d e ó n de Buenos Aires el 1 0
en prosa / escrita en francés por E r c k m a n n - de septiembre de 1 9 0 4 .
C h a t r i a n y Traducida al español p o r Luis 1. C o m e d i a .
Valdés. - M a d r i d : Administración L í r i c o -
D r a m á t i c a , 1 8 8 4 , - 7 6 p. 854 Caja 2 6
P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a ÁLVAREZ Q U I N T E R O , Joaquín
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 7 de noviem- El a m o r que pasa
bre de 1 8 9 4 . Véase Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Serafín.
1. C o m e d i a .
855 Caja 2 6
850 Caja 2 6 M A R I O , Emilio
C U A R T E R O Y P É R E Z , Manuel ¡ T o c i n o del cielo!; c o m e d i a en un a c t o
El a m o r propio: c o m e d i a en un a c t o y y en prosa / original de E m i l i o M a r i o y
en verso / original de D o n M a n u e l C u a r - D o m i n g o de Santoval. - M a d r i d : Sociedad
tera. - Madrid : Administración Lírico- de autores españoles, 1 9 1 1 . - 4 5 p.
D r a m á t i c a , 1 8 7 7 . - 2 3 p. E s t r e n a d a en el T e a t r o L a r a el 2 2 de
P r o c . archivo de José R u b i o . R e p r e s e n - octubre de 1 8 9 6 .
tada en el T e a t r o de Cervantes el 5 de ene- 1. C o m e d i a .
ro de 1 8 7 7 .
1. C o m e d i a . 856 Caja 2 6
S A N T O V A L , D o m i n g o de
851 Caja 2 6 ¡ T o c i n o del cielo!
H A R T Z E N B U S C H , Juan Eugenio Véase M A R I O , Emilio: ¡ T o c i n o del cielo!
El a m o criado: c o m e d i a / de D . Fran-
cisco de Rojas refundida en c i n c o a c t o s p o r 857 Caja 2 6
D. Juan Eugenio Hartzenbusch. - Madrid S E R R A , Narciso
: I m p . de Yenes, 1 8 4 L - 7 7 p. ¡ D o n T o m á s ! : juguete c ó m i c o en tres a c -
Representada en Liceo artístico y Litera- tos y en verso / original de D o n Narciso
rio de M a d r i d . Serra. - M a d r i d : .- (El T e a t r o . C o l e c c i ó n de
1. C o m e d i a . obras dramáticas y líricas). , 1 8 5 9 . - 7 5 p.
Representada en el T e a t r o C i r c o .
M A R S A L , R a m ó n de
¡Puf!: juguete c ó m i c o en un a c t o y en 858 Caja 2 6
verso / original de D o n R a m ó n de M a r s a l . G I L Y ZARATE, Antonio
- Madrid : Administración Lírico- D r a m á - U n a ñ o después de la boda: c o m e d i a en
tica, 1 8 8 8 . - 3 8 p. c i n c o actos y eñ verso / por D . A n t o n i o Gil
y Z a r a t e . - M a d r i d : I m p . de D . M de M a d r i d : Administración Lírico- Dramáti-

B u r g o s , 1 8 2 6 . - 9 6 p. ca, 1 8 8 4 . - 3 4 p.
Representada en el T e a t r o C r u z el 3 0 de P r o c . archivó de José Rubio.
m a y o de 1 8 2 6 . 1. C o m e d i a .
1. C o m e d i a ,
865 Caja 27
859 Caja 2 6 R A M O S C A R R I Ó N , Miguel
B R E T Ó N D E LOS H E R R E R O S , Manuel La m a m á política: c o m e d i a en dos actos
Ella es él: comedia en un acto / por D o n y en p r o s a / original de M i g u e l Ramos
M a n u e l B r e t ó n de los Herreros. - M a d r i d : C a r r i ó n . - M a d r i d : Administración L í r i c o -
I m p . de Repullés, 1 8 3 9 . - 3 6 p. D r a m á t i c a , 1 8 7 5 - - 4 6 p.
1. C o m e d i a . P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 3 0 de n o -
860 C a j a 2 6 (2 ejemplares) viembre de 1 8 7 5 -
R O D R Í G U E Z RUBÍ, Tomas 1. C o m e d i a .
T o r o s y cañas: comedia original en tres
866 Caja 2 7
a c t o s y en verso / de D . T o m á s Rodríguez
R U E D A , Salvador
R u b í . - M a d r i d : Galería dramática, 1 8 4 0 . -
L a musa: idilio en tres actos y en prosa
7 7 p.
/ . - M a d r i d : Sociedad de autores españo-
1. C o m e d i a .
les, 1 9 0 3 . - 6 3 p.
861 Caja 2 6
el T e a t t o O d e ó n de B u e n o s Aires el 2 7 de
septiembre de 1 9 0 1 y en él T e a t r o Español
E l ¿qué dirán? y el ¿qué se rae da a mí?:
de M a d r i d el 6 de diciembre de 1 9 0 2 .
c o m e d i a en cuatro actos / por D o n Manuel
1. Idilio.
B r e t ó n de los Herreros. - M a d r i d : Galería
d r a m á t i c a , 1 8 3 8 . - 7 8 p.
867 Caja 2 7
1. Comedia.
Hoy es día de la cruz I . - M a d r i d
M a n u s c r i t o . A c t o I.'°, 2 . ° y 3 . °
862 Caja 2 6
V I L L A D A R E S Y G A R R I G A , Luis 868 Caja 2 7
Q u i e r o ser cómica: c o m e d i a en un acto La señora Francisca I . - Madrid : Imp.
/ a r r e g l a d a a la escena española p o r Luis de J . Rodríguez, 1 8 9 2 . - 6 8 p.
Villadares y Garriga y D o n Carlos G a r c í a Proc. archivo de J o s é Rubio.
D o n c e l . - M a d r i d : Colección de obras dra-
m á t i c a s , 1 8 4 4 . - 3 2 p. 869 Caja 2 7
1. C o m e d i a . P A S T O R , F r a n c i s c o Javier
L a m a n o de la providencia: d r a m a en
863 Caja 2 6 tres actos y en prosa / original de D . F r a n -
G A R C Í A D O N C E L , Carlos cisco Javier Pastor. - M a d r i d : I m p . de
Q u i e r o ser c ó m i c a Lázaro M á r o t o , 1 8 6 7 . - 8 4 p.
Véase VILLADARES Y GARRIGA, P r o c . archivo de J o s é R u b i o .
Luis: Q u i e r o ser c ó m i c a . 1. D r a m a .
864 Caja 27 870 Caja 27

S Á N C H E Z - A R J O N A , José P É R E Z Y G O N Z Á L E Z , Felipe
¡ P o b r e c i t o ! : c o m e d i a en un a c t o y en L a manzana: c o m e d i a en un acto y en
verso / original de J o s é Sánchez - Arjona. - prosa / original de Felipe Pérez y González.
§ 246
- Madrid: Administración Lírico- D r a m á t i - 876 C a j a 2 7 (4 ejemplares)

ca, 1 8 8 4 . - 3 1 p. Los rechazos: comedia I . - Madrid : Imp.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen- de D . Miguel de Burgos, 1 8 1 6 . - 1 9 p.
tada en el T e a t r o Lára el 2 4 de septiembre Representada en el T e a t r o del Príncipe.
de 1 8 8 4 . 1. C o m e d i a .
1. C o m e d i a .
877 Caja 2 7
871 Caja 2 7 La madre e hija embusteras: saynete I . -
BLASCO, Eusebio
M a d r i d , 1 8 0 0 . - 8 p.
L a m u j e r de Ulises: juguete c ó m i c o en
Representada en los teatros de esta c o r -
un a c t o , en v e r s o / o r i g i n a l de Eusebio
te, para seis personas.
Blasco. - M a d r i d : .- (El T e a t r o . C o l e c c i ó n
1. Saínete.
de obras dramáticas y líricas). , 1 8 7 4 . - 3 0 p.
878 Caja 2 7
en el T e a t r o del P r í n c i p e en o c t u b r e de
Rosamunda: drama en cuatro actos y en
1865.
verso
M a n u s c r i t o . A c t o 1."
872 Caja 27 1. D r a m a .
B A L A G U E R , Víctor
L a muerte de Nerón: tragedia en un acto 879 Caja 2 7
/ escrita en verso catalán puesta en castella- FERNÁNDEZ VAAMONDE, Emilio
no p o r D . F r a n c i s c o Luis de Retes. - M a - Pascual C o r d e r o : c o m e d i a en tres actos
drid : C a s a editora de M e d i n a . - 2 9 p. y en prosa / de Osear W a l t h e r y León Stein
P r o c . archivo de J o s é Rubio. arreglado a la escena española por Emilio
1. T r a g e d i a . Fernández V a a m o n d e . - M a d r i d : Sociedad
de autores españoles, 1 9 0 4 . - 9 0 p.
873 Caja 27 P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada
P A R E L L A D A , Pablo en el T e a t r o Princesa el 5 de febrero de
L a n c e inevitable: juguete c ó m i c o en un 1904.
acto y tres cuadros en prosa original I • - 1. C o m e d i a .
M a d r i d : S o c i e d a d de a u t o r e s españoles,
1 9 0 8 . - 2 0 p. 880 Caja 2 7
P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a La mariposa y la luz
en el T e a t r o Zorrilla de Valladolid el 2 4 de
M a n u s c r i t o . A c t o 4."
881 Caja 2 7
El barbero del Rey
874 Caja 27
M a n u s c r i t o . A c t o 3-°
C A L D E R Ó N D E LA BARCA, Pedro
La dama duende
882 Caja 2 7
875 Caja 27 ÁLVÁREZ, Emilio
M O Z O D E R O S A L E S , Emilio L a m o r e n a y la rubia: c o m e d i a en un
El j u r a m e n t o de Casimiro: c o m e d i a en a c t o y en verso / original de D . Emilio
un acto, escrita en verso / original de Don Álvarez.- 3 9 p.
E m i l i o M o z o de Rosales. - M a d r i d Imp. P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada
de J o s é Rodríguez, 1 8 6 9 . - 2 7 p. en el T e a t r o de la C o m e d i a el 12 de diciem-
P r o c . archivo de J o s é Rubio. bre de 1 8 7 7 .
1. C o m e d i a . 1. C o m e d i a .
§247
883 Caja 2 7 888 Caja 2 7

S U Á R E Z BRAVO, Ceferino ÁLVAREZ Q U I N T E R O , Joaquín
L a m a n c h a en la frente: c o m e d i a en tres La media naranja
actos y en verso / original de P o n Ceferino Véase Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Serafín.
Suárez Bravo y D o n Esteban Garrido. -
M a d r i d : .- ( E l T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras 889 Caja 2 7
d r a m á t i c a s y líricas). , 1 8 7 7 . - 7 5 p. LUCIO Y LÓPEZ, Celso
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen- Claveles dobles: juguete c ó m i c o en un
tada en el T e a t r o Español el 6 de o c t u b r e a c t o y en verso / original de Celso L u c i o . -
de 1 8 7 . M a d r i d : Administración Lírico- Dramáti-
1. C o m e d i a . ca, 1 8 9 1 . - 4 0 p.
P t o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a
884 Caja 2 7 en él T e a t r o Lara el 2 1 de enero de 1 8 9 1 .
G A R R I D O , Esteban 1. J u g u e t e c ó m i c o .
L a m a n c h a en la frente
890 Caja 2 7
V é a s e S U Á R E Z B R A V O , Ceferino: L a
P É R E Z D E M O N T A L V Á N , J uan
m a n c h a en la frente.
L a mas constante mujer: comedia famosa
/ del d o c t o r J u a n Pérez de Montalván.
885 Caja 2 7
S A N T E R O , Javier
D o r a : c o m e d i a en cinco actos y en p r o -
sa / arreglado a la escena española por Ja-
891 Caja 2 8
vier Santero. - M a d r i d : .- (El T e a t r o . C o -
B L A N C , Luis
l e c c i ó n de o b r a s d r a m á t i c a s y l í r i c a s ) . ,
Los aventureros: d r a m a en c u a t r o actos,
1 8 8 5 . - 1 1 6 p.
dividido en o c h o cuadros, precedidos de un
P r o c . archivo de José Rubio. Representada
prólogo / original de Luis B l a n c y N a v a r r o .
en el T e a t r o Princesa en noviembre de 1 8 8 5 ,
- Madrid : Administración Lírico- D r a m á -
1, C o m e d i a .
tica, 1 8 6 5 . - 9 8 p.
886 Caja 2 7
en el T e a t r o de N o v e d a d e s el 1 6 de abril
A B A T Í DLAZ, Joaquín
de 1 8 6 5 .
C i e r t o s son los toros: juguete c ó m i c o en
1. D r a m a .
un a c t o y en prosa / original de D o n J o a -
q u í n A b a d . - M a d r i d : Administración L í - 892 Caja 2 8
rico- D r a m á t i c a , 1 8 9 4 . - 3 1 p. DÍEZ MIÑOR, Ildefonso
E s t r e n a d a en el T e a t r o L a r a él 1 3 de Los Babiecas: juguete c ó m i c o en un acto
e n e r o de 1 8 9 4 . y en prosa dividido en tres cuadros / origi-
1. J u g u e t e c ó m i c o . nal de Ildefonso Diez M i ñ o r y J u a n J o s é
P o u de Barros. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
887 Caja 2 7 L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 9 . - 2 0 p.
Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Serafín P r o c . archivo de José R u b i o .
L a media naranja: juguete c ó m i c o en un 1. J u g u e t e c ó m i c o .
a c t o y en prosa / original de J o a q u í n y Se-
rafín Álvarez Q u i n t e r o . - Madrid : A d m i - 893 Caja 2 8
nistración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 9 4 . - 2 9 p. P O U D E B A R R O S , Juan José
E s t r e n a d a en el T e a t r o L a r a el 2 6 de Los Babiecas
abril de 1 8 9 4 . Véase D Í E Z M I Ñ O R , Ildefonso: L o s
1. J u g u e t e c ó m i c o . Babiecas.
%2 84
894 Caja 2 8 899 Caja 2 8

P A R E L L A D A , Pablo E C H E G A R A Y , Miguel
L o s asistentes: juguete cómico en un Meterse a redentor: comedia en tres a c -
acto / original y en prosa de Pablo Parellada tos y en verso / original de Miguel E c h e -
(Melinton González). - M a d r i d : I m p . de garay. - Madrid : Colección de obras dra-
J o r g e M o n t e r o , 1 8 9 5 . - 4 1 p. máticas y líricas, 1 8 8 7 . - 9 3 p.
P r o c . archivo de José Rubio. N o t a s a la Proc. archivo de José Rubio. Estrenada
representación. en el T e a t r o de la C o m e d i a e[ 2 4 de o c t u -
1. J u g u e t e c ó m i c o . bre de 1 8 8 7 .
1. C o m e d i a .
895 Caja 2 8
B L A N C , Luis 900 Caja 2 8
Los amigos de los pobres: d r a m a en cua- E C H E G A R A Y , Miguel
tro actos y en prosa / original de Luis Blanc M i m o : comedia en dos actos y en verso
y N a v a r r o . - M a d r i d : Galería d r a m á t i c a , / original de Miguel Echegaray. - Madrid :
1 8 6 5 . - 5 3 p. Colección de o b r a s d r a m á t i c a s y líricas,
P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a 1 8 9 8 , - 6 6 p.
en el T e a t r o de Novedades el 6 de noviem- P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
bre de 1 8 6 5 . en el T e a t r o Lara el 2 4 de enero de 1 8 9 8 .
1. D r a m a . 1. C o m e d i a .
896 Caja 2 8 901 Caja 2 8

Gabriel de Espinosa ó el pastelero del PINA D O M Í N G U E Z , Mariano
madrigal: comedia en cinco actos ¡Mi m i s m a cara!: juguete c ó m i c o en un
M a n u s c r i r o . Aero 3 . ° , 4." y 5." a c t o / original de M a r i a n o P i n a D o m í n -
1. C o m e d i a . guez. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 8 8 , - 3 3 p.
897 Caja 2 8 P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
E C H E G A R A Y , Miguel en el T e a t r o L a r a el 6 de d i c i e m b r e de
C o n t i n e n t a l ExpréSs: m o n ó l o g o en ver- 1888.
so / original de Miguel Echegaray. - Madrid 1. Juguete c ó m i c o .
: Colección de obras d r a m á t i c a s y líricas,
1 8 9 9 . - 16 p. 902 Caja 2 8
Proc. archivo de José R u b i o . E s t r e n a d o E S T R E M E R À Y C U E N C A , José
en el T e a t r o L a r a ej 1 4 de m a r z o de 1 8 9 9 . M i m i : comedia en dos actos y en prosa /
1. Monólogo. original de José Estremerà. - Madrid : A d m i -
898 Caja 2 8 Proc. archivo de José Rubio. Represetada
F L O R E S G A R C Í A , Francisco en el T e a t r o Lara el 11 de enero de 1 8 8 8 .
Cuestión de táctica: c o m e d i a en un acto 1. C o m e d i a .
y en verso / original de F r a n c i s c o Flores
García. - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras dra- 903 Caja 2 8
máticas, 1 8 8 0 . - 2 9 p. M A R I O (hijo), E m i l i o
P r o c . archivo de José R u b i o . Represen- Militares y paisanos: c o m e d i a en cinco
tada en el T e a t r o Lara el 1 de noviembre a c t o s y en prosa / arreglada a nuestra
de 1 8 8 0 . escena por Emilio M a r i o (hijo). - M a d r i d
1. C o m e d i a . : Sociedad de a u t o r e s españoles, 1899.-
1 1 9 p.
<$>2 p4
P r o c . archivo de José R u b i o . Represen- 908 Caja 2 8

tada en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 4 de PARRADO, Gil
diciembre de 1 8 8 8 . M i q u e t t e y su m a m á : c o m e d i a en tres
1. C o m e d i a . actos y en prosa / de M M - R o b e r t de Flers
et G . - A. de Caillavet arreglado al castella-
904 Caja 2 8 n o por Gil Parrado. - M a d r i d : Sociedad de
ZOZAYA, Antonio autores españoles, 1 9 0 7 . - 9 2 p.
Misterio: tríptico campesino / original de P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenada
Antonio Zozaya. - Madrid : Sociedad de en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 0 de febre-
autores españoles, 1 9 1 1 . - 9 4 p. ro de 1 9 0 7 .
P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a 1. C o m e d i a .
en el T e a t r o Español el 2 1 de diciembre de
1 9 1 0 . Dedicatoria autógrafa. 909 Caja 2 8
1. T r í p t i c o campesino. PINA D O M Í N G U E Z , Mariano

¡Mil duros y mi mujer!: juguete cómico
en un acto y en prosa / original de M a r i a n o
905 Caja 2 8
Pina Domínguez. - Madrid : Administra-
L A S A L A , Alfredo
ción Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 9 0 . - 3 6 p.
M i primito: juguete c ó m i c o en un a c t o
P t o c , atehivp de José R u b i o , E s t r e n a d a
y en verso / original de Alfredo Lasala. -
eñ el T e a t r o de la C o m e d i a el 1 2 de n o -
viembre de 1 8 9 0 .
1 8 9 7 . - 3 0 p.
en el T e a t r o dé ¡a C o m e d i a en m a r z o de
910 Caja 2 8
1 8 8 4 . Dedicatoria autógrafa.
P A S T O R F I D O , Miguel
¡ M a t e usted a mi marido!: c o m e d i a en
un a c t o y eñ verso / . - M a d r i d : .- ( E l
906 Caja 2 8
T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras dramáticas y lí-
S Á N C H E Z P A S T O R , Emilio
ricas). , 1 8 6 5 . - 3 9 p.
M i s a de T r o p a : juguete c ó m i c o en un
acto y en prosa / original de E m i l i o S. Pas-
tada en el T e a t r o del Príncipe el 2 4 de di-
tor. M a d r i d : .- (El T e a t r o . C o l e c c i ó n de
obras dramáticas y líricas). , 1 8 8 5 . - 2 4 p.
1. C o m e d i a .
tada en el T e a t r o Lara el 1 2 de m a r z o de
911 Caja 2 8
1885.
I N F A N T E D E P A L A C I O S , Santiago
1. J u g u e t e c ó m i c o . ¡¡Migue|ü: d r a m a en un acto y en prosa /
arreglado a la esceña española por D o n San-
907 Caja 2 8 tiago Infante de Palacios. - M a d r i d : A d m i -
V E G A , R i c a r d o de la nistración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 7 9 . - 2 1 p.
Mariquita: comedia en un a c t o y én P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada en
prosa / arreglada del francés por Ricardo de el T e a t r o R o m e a el 2 8 de o c t u b r e de 1 8 7 4 .
la V e g a . - M a d r i d : Administración Lírico- 1. D r a m a .
D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . - 3 8 p.
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada 912 C a j a 2 8 ( 2 ejemplares)
en el T e a t r o Lara el 2 8 de abril de 1 8 8 6 . P O R T Ó L E S , Miguel
1. C o m e d i a . ¡ M e gustan todas!: juguete c ó m i c o en un
a c t o y en prosa / original dé Miguel P o r t o -
§ 2)0
les. - M a d r i d : Administración Lírico- D r a - 917 Caja 2 8

mática, 1 9 0 1 . - 3 8 p. N A V A R R O , Calisto
P r o c , a r c h i v o de José Rubio. E s t r e n a d a Miss Leona: juguete c ó m i c o en un acto
en el T e a t r o L a r a el 8 dé m a r z o de 1 9 0 1 . y en prosa / original de D . Calisto N a v a -
1. J u g u e t e c ó m i c o . rro. - M a d r i d : .- (El T e a t r o . Colección de
913 Caja 2 8 Proc. archivo de José Rubio. Estrenada
NAVARRO, Calisto en el T e a t r o Eslava el 2 9 de enero de 1 8 7 9 .
Medias suelas y tacones: saínete en un 1. J u g u e t e c ó m i c o .
a c t o y en prosa / original de Calisto Nava-
rro. - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras d r a m á - 918 Caja 2 8
ticas y líricas, 1 8 7 9 . - 2 3 p. T A B O A D A , Luis
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada en M a d a p o l á n , h e r m a n o s : juguete cómico
el T e a t r o E s p a ñ o l el 15 de febrero de 1 8 7 9 . en dos actos y en prosa / escrito sobre el
1. Saínete. pensamienro de una obra francesa por Luis
T a b o a d a y Félix G. L L a n a
914 Caja 2 8 ( 2 ejemplares) Proc: archivo de José Rubio. Represen-
R A M O S G A R R Í Ó N , Miguel tado en el T e a t r o Lara el 17 de febrero de
M i cara mitad: moraleja c ó m i c a en dos 1886.
actos y en prosa, original / . - M a d r i d : 1. J u g u e t e c ó m i c o .
P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a 919 Caja 2 8
en el T e a t r o L a r a el 3 de n o v i e m b r e de G O N Z Á L E Z L L A N A , Félix
1908. Madapolán, hermanos
1. Moraleja c ó m i c a . Véase T A B O A D A , Luis: Madapolán,
hermanos.
915 Caja 2 8
RUÍZ D E ARANA, Mariano 920 Caja 2 8
M e r i n o h e r m a n o s : saínete eñ u n acto y V A L D É S , Luis
en verso / original de M a r i a n o R u í z de M e n t i r c o n p r o v e c h o : c o m e d i a en un
Arana. - Madrid : Administración Lírico- acto y en prosa / arreglada a nuestra escena
D r a m á t i c a , 1 8 8 9 . - 4 0 p. por Luis Valdés. - M a d r i d : Administración
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 7 . - 2 3 p.
en el T e a t r o L a r a el 9 de n o v i e m b r e de P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a
1889. en el T e a t r o L a r a el 1 2 de m a r z o de 1 8 8 7 .
1. Sainere. 1. C o m e d i a .
916 Caja 2 8 921 Caja 2 8

ROSALES, Eduardo PINA D O M Í N G U E Z , Mariano
M i oso y m i sobrina: c o m e d i a en tres M a t r i m o n i o civil: c o m e d i a en dos actos
actos / arreglada del francés por D o n E d u a r - y en prosa / basada en el a r g u m e n t o de u n a
do Rosales. - M a d r i d : .- (El T e a t r o . C o - o b r a francesa p o r M a r i a n o P i n a D o m í n -
l e c c i ó n de o b r a s d r a m á t i c a s y l í r i c a s ) . , guez. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico-
1 8 6 0 . - 3 9 p. D r a m á t i c a , 1 8 9 2 . - 6 1 p.
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Represen- P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
tada en el T e a t r o L o p e de V e g a el 2 4 de en el T e a t r o L a r a el 5 de octubre de 1 8 9 2 .
diciembre de 1 8 5 9 - 1. C o m e d i a .
1. C o m e d i a .
§2)1
922 Caja 2 8 927 Caja 2 9

S A E N Z H E R M U A , Eduardo L L A N O S , Adolfo
Mademoiselle: j u g u e t e c ó m i c o en un La tr ompe ta: juguete c ó m i c o en un a c t o
acto y en prosa / original de E d u a r d o Saenz y en verso / original de Adolfo Llanos. -
H e r m u a (Mecachis) y A n t o n i o Liminiana. Madrid : Administración Lírico- Dramáti-
- M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a m á - ca, 1 8 8 5 . - 3 3 p.
tica, 1 8 9 6 . - 2 8 p. P r o c . archivo de José Rubio. Representada
P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a en el T e a t r o Lara el 2 3 de septiembre de 1 8 8 5 .
en el T e a t r o L a r a él 2 de d i c i e m b r e de 1. J u g u e t e c ó m i c o .
1890.
T U B I N O Y C A L D E R Ó N , Manuel
923 Caja 2 8 Dionisia; c o m e d i a en c u a t r o actos y en
LIMINIANA, Antonio prosa / arreglada a la escena española por

Manuel T u b i n o y C a l d e r ó n . - M a d r i d : .-
Mademoiselle
(El T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras dramáticas
Véase SAENZ H E R M U A , Eduardo:
y líricas). , 1 8 8 6 . - 8 2 p.
Mademoiselle.
1. C o m e d i a .
924 Caja 2 9
Z O R R I L L A , José
929 Caja 2 9
D . J u a n T e n o r i o : drama religioso-fantás-
P L E G U E Z U E L O , Francisco
tico en dos partes / por D o n José Zorrilla.
L a verdad sin prueba: d r a m a en tres a c -
- M a d r i d : I m p . de D o n Cipriano López,
tos y en verso / original de F r a n c i s c o Ple-
1 8 5 7 . - 1 2 8 p.
guezuelo. - Madrid : Administración Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . - 6 6 p.
1. D r a m a religioso-fantástico.
tada en el T e a t r o Español el 1 2 de febrero
925 Caja 2 9
de 1 8 8 5 .
SEGARRA Y BALMASEDA, Ulpiano
1. D r a m a .
L a capa rota: juguete c ó m i c o en un acto
y én verso / original de D . Ulpiano Segarra
930 Caja 2 9
y Bálmaseda. - Madrid : Administración
G O R O S T I Z A , Manuel Eduardo
L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 7 3 - - 3 2 p.
Las costumbres desantaño: comedia / origi-
E s t r e n a d a en el T e a t r o de Variedades el
nal por D o n M a n u e l E d u a r d o de Gorostiza.
3 d e abril de 1 8 7 3 . Dedicatoria autógrafa - M a d r i d : I m p . de Repullés, 1 8 1 9 . - 9 0 p.
al m a e s t r o Arriera. 1. C o m e d i a .
931 Caja 2 9
926 Caja 2 9 UTRILLA, Juan
B R E T Ó N D E L O S H E R R E R O S , Manuel Elección de A y u n t a m i e n t o : c o m e d i a en
D i o s los cría y ellos se juntan: c o m e d i a d o s a c t o s y en v e r s o / o r i g i n a l d e J u a n
en tres actos / por D . Manuel Bretón de los Utrilla. - M a d r i d : .- (El T e a t r o . C o l e c c i ó n
H e r r e r o s . - M a d r i d : I m p . de Repullés, de obras dramáticas y líricas). , 1 8 8 3 ; - 5 8 p.
1 8 4 0 . - 9 0 p. P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen-
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . tada en el T e a t r o L a r a el 2 8 de n o v i e m b r e
1. C o m e d i a . de 1 8 8 3 .
1. C o m e d i a .
§ 2J2
932 Caja 2 9 - Madrid : Administración Lírico- D r a m á -

C A M P O A M O R , R a m ó n de tica, 1 8 8 6 . - 3 1 p.
Dies Irae: d r a m a en un acto / por D o n Proc. archivo de José Rubio. Estrenada
R a m ó n d e C a m p o a m o r (de la A c a d e m i a en el T e a t r o Lara el 2 5 de septiembre de
E s p a ñ o l a ) . - M a d r i d : Librería de la viuda 1886.
e hijos de Cuesta, 1 8 7 3 . - 2 7 p. 1. Juguete c ó m i c o .
en el T e a t r o Español de M a d r i d el 13 de 937 Caja 2 9
o c t u b r e de 1 8 7 3 . S E R R A , Narciso
1. D r a m a . ¡ D o n T o m á s ! ; j u g u e t e c ó m i c o en tres
actos y en verso / original de D o n Narciso
933 Caja 2 9 Serra. - M a d r i d : I m p . de José Rodríguez,
F L O R E S G A R C Í A , Francisco 1 8 6 7 . - 2 6 p.
L a ú l t i m a carta: m o n ó l o g o en un a c t o , Representada en el T e a t r o C i r c o a bene-
en prosa y en verso / original de Francisco ficio de la Srta. Amalia Gutiérrez.
Flores G a r c í a . - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n 1. J u g u e t e c ó m i c o .
P r o c . archivo de José Rubio. E s c r i r o para 938 Caja 2 9
la actriz Balbina Valverde, y representada el FEUILLET, Octavio
11 de noviembre de 1 8 8 1 en el T e a t r o Lara. Dalila: d r a m a en tres actos y seis cuadros
1. Monólogo. / escrito en francés por O c t a v i o Feuillet y
a c o m o d a d o a la escena española. - M a d r i d
934 Caja 2 9 : El m u s e o literario, G a l e n a d r a m á t i c a y
L Ó P E Z D E L R Í O , Rafael musical de D. Prudencio de Regoyos,
D í m e c o n quien andas...: proverbio en 1 8 5 7 . - 6 0 p.
dos actos y en prosa / arreglada a la escena P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen-
española p o r D o n Rafael López del Río. - tada en el T e a t r o del Príncipe el 2 4 de o c -
M a d r i d : Administración Lírico- Dramáti- tubre de 1 8 5 7 .
ca, 1 8 7 8 . - 4 8 p. 1. D r a m a .
en el T e a t r o de Variedades el 8 de octubre 939 Caja 2 9
de 1 8 7 8 . B R E T Ó N D E L O S H E R R E R O S , Manuel
1. Proverbio. El poeta y la beneficiada: fábula c ó m i c a
en dos actos / p o r D o n Manuel B r e t ó n de
935 Caja 2 9 los Herreros. - M a d r i d : Galería dramática,
V E G A , V e n t u r a de la 1 8 4 1 . - 4 6 p.
La vuelta dé Estanislao, o sea c o n t i n u a - 1. Fábula c ó m i c a .
c i ó n de M i g u e l y Cristina: c o m e d i a en un
acto / escrita en francés por el célebre Scribe, 940 Caja 2 9
traducida y arreglada por D o n V e n t u r a de la G Ó R R I Z , P e d r o de
Vega. - Madrid : I m p . de Yenes, 1 8 4 1 . - 2 4 p. D a r . . . en n o dar: juguere c ó m i c o en un
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . a c t o y en v e r s o / o r i g i n a l de P e d r o de
1. C o m e d i a . Górriz. - M a d r i d : Administración Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 8 2 . - 3 1 p.
936 Caja 29 P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada
Y R A Y Z O Z , Fiacro en el T e a t r o L a r a el 1 3 de noviembre de
Diente por diente: juguete c ó m i c o en un 1882.
acto y en verso / original de F i a c r o Yrayzoz. 1. J u g u e t e c ó m i c o .
§ 253
941 Caja 2 9 947 Caja 2 9

SHAW, Bernard BLASCO, Eusebio
D e armas t o m a r : comedia en rres actos Día c o m p l e t o : apropósito / escrito para
y en prosa / traducido del inglés al español la p r i m e r a actriz D o ñ a Josefa Hijosa por
por J u l i o B r o u t á . - M a d r i d : Sociedad de Eusebio Blasco. - M a d r i d : .- (El T e a t r o .
autores españoles, 1 9 0 7 , - 9 4 p. C o l e c c i ó n dé obras dramáticas y líricas). ,
1 8 8 0 . - 1 5 p.
P r o a archivo de J o s é R u b i o .
1. C o m e d i a .
tada el 6 de febrero de 1 8 8 0 en el T e a t r o
de A p o l o .
942 Caja 2 9
1. Apropósito.
D e Cádiz al puerto: c u a d r o de c o s t u m -
948 Caja 29
bres e n dos actos, en prosa y verso / origi-
nal d e F r a n c i s c o F l o r e s G a r c í a y J u l i á n
Defectos íntimos: paso c ó m i c o original
R o m e a . - M a d r i d : E l teatro y la adminis-
y en prosa / . - M a d r i d : Sociedad de au-
t r a c i ó n L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 1 . - 4 3 p.
tores españoles, 1 9 0 5 . - 1 5 p.
P r o e . archivo de José Rubio. Represen- Proc. archivó de José Rubio. Estténada en
tada en el T e a t r o Lara el 2 4 de diciembre el T e a t r o M o d e r n o el 1 7 de J u n i o de 1 9 0 5 .
de 1 8 8 0 . 1. Paso c ó m i c o .
1. C u a d r o de costumbres.
949 Caja 2 9
943 Caja 2 9 G A R C Í A G O N Z Á L E Z , Manuel
R O M E A , Julián De fuera vendrá...: proverbio en un acto
D e Cádiz al puerto / arreglado a la escena española p o r Don
Véase F L O R E S G A R C Í A , Francisco: D e Manuel G a r c í a González. - M a d r i d : I m p .
Cádiz al puerto. de C . González Pelayo, 1 8 5 9 . - 2 7 p.
944 Caja 2 9 1. Proverbio.
El mejor alcalde el Rey
M a n u s c r i t o . A c t o 5." 950 Caja 2 9
GASCÓN, Santiago
945 Caja 2 9 ¡¡De cuello vuelto!!: juguete c ó m i c o en

un a c t o y en p r o s a / escrito sobre el pensa-
miento de una obra francesa por Santiago
D e confianza: juguete c ó m i c o en un acto
G a s c ó n . - M a d r i d : Administración L í r i c o -
y en verso / original de José E s t r e m e r à . -
D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . 2 0 p.
ca, 1 8 8 2 . - 3 2 p.
tada en el T e a t r o Princesa el 1 6 de diciem-
bre de 1 8 8 5 .
el T e a t r o Lara el 2 4 de diciembre de 1 8 8 1 .
951 Caja 29
946 Caja 2 9 S A N T A A N A , M a n u e l M a r í a de
M O R E T O Y C A B A N A , Agustín De casta le viene al galgo: c o m e d i a en
D e fuera vendrá quien de casa nos echa- un acto origina! y en verso / de M a n u e l M .
rá, la tía y la sobrina: c o m e d i a / de Don de Santa A n a . - M a d r i d : Círculo literario
A g u s t í n M o r e t o . - 1 7 9 6 . - 3 6 p. comercial, 1 8 4 8 . - 3 2 p.
P r o c . archivo de José Rubio. P r o c . archivo de José Rubio.
952 C a j a 2 9 (3 ejemplares) 958 Caja 3 0

B R E T Ó N D E L O S H E R R E R O S , Manuel E S T É B A N E Z , Joaquín
U n a de tantas: comedia en un a c t o / por No hay mal que p o r bien n o venga:
Don Manuel B r e t ó n de los Herreros. - c o m e d i a en tres acros / de D o n Joaquín
M a d r i d : Galería dramática, 1 8 4 3 - 3 1 p. Estébanez. - Madrid : Imp. de José R o d r í -
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen- guez, 1 8 6 8 . - 6 6 p.
tada en el T e a t r o del Príncipe el 2 de m a r - P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
zo de 1 8 3 7 . en el T e a t r o de la Zarzuela de Madrid a 2 3
1. C o m e d i a . de diciembre de 1 8 6 8 .
1. C o m e d i a .
953 Caja 2 9
R U Í Z D E ARANA, Mariano 959 Caja 3 0
La vecina del segundo: c o m e d i a en dos GARRIDO, Manuel
actos y en verso / original de D . Mariano N i son todos los que están...: juguete en
Ruíz de A r a n a y D . JoSé M a r í a R e t e s . - un a c t o y en prosa / original de Manuel
M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á t i - Garrido y V e n t u r a de la Vega y Herreros..
ca, 1 8 8 1 , - 5 9 p. - M a d r i d : Sociedad de autores españoles,

1 9 0 1 . - 2 7 p.
Proc. archivo de J o s é Rubio. Represen-
tada en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 9 de P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
en el T e a t r o M a r t í n el 3 de diciembre de
enero de 1 8 8 1 .
1 9 0 1 . Dedicatoria autógrafa a José Rubio.
1. C o m e d i a .
1. J u g u e t e .
954 Caja 2 9
960 Caja 3 0
R E T E S , José María
L a vecina del segundo
Ni son todos los que están...
Véase R U Í Z D E A R A N A , M a r i a n o : La
Véase G A R R I D O , Manuel: N i son t o -
vecina del segundo.
dos los que están...
955 Caja 3 0
961 Caja 3 0
R O J A S , F r a n c i s c o de
HERREROS
L o que son mugeres: c o m e d i a en cinco
N i son todos los que están...
actos y en verso / . - Barcelona, 1 8 3 0 . - 9 6 p.
Véase G A R R I D O , Manuel: Ni son t o -
1. C o m e d i a .
dos los que están...
956 Caja 3 0
962 Caja 3 0
F E R N Á N D E Z SHAW, Carlos
BIENERT Y NUÑEZ, Antonio
N o s o m o s nadie: saínete én prosa / ori-
N o hay dicha ni aun en el trono: trage-
ginal de Carlos Fernández Shaw y F r a n c i s -
dia histórica / original de D . A n t o n i o Bie-
c o T o r o L u n a . - M a d r i d : Sociedad de a u -
nert y N u ñ e z . - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
tores españoles, 1 9 0 9 . - 3 2 p. L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . - 5 2 p.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Dedicato-
ria autógrafa a J o s é Rubio. en el T e a t r o de Novedades el 14 de enero
1. Saínete. de 1 8 8 6 .
1. T r a g e d i a histórica.
957 Caja 30
T O R O L U N A , Francisco 963 Caja 3 0
N o somos nadie F U E N T E S , José de
Véase F E R N Á N D E Z S H A W , Carlos: N o c o n t a r c o n la huéspeda: juguete c ó -
N o somos nadie. mico en tres actos y en prosa / arreglado del
francés p o r D ò n J o s é d e F u e n t e s y Don 968 Caja 3 0

Aurelio Alcón. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n G I L Y L U E N G O , Constantino
L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 7 6 . - 5 5 p. N i ñ a P a n c h a : juguete c ó m i c o - l í r i c o en
P r o c . archivo de José Rubio. Represen- un acto y en verso / original de C o n s t a n t i n o
tada e n el T e a t r o de la C o m e d i a el 6 de Gil m ú s i c a de los señores R o m e a y V a l -
junio. verde. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico-
P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a a
964 Caja 3 0 beneficio de D ñ a . Sofía R o m e r o de Segovia
A L C Ó N , Aurelio en el T e a t t o L a t a el 1 3 de abril de 1 8 8 6 .
N o c o n t a r c o n la huéspeda 1. J u g u e t e c ó m i c o - l í r i c o .
V é a s e F U E N T E S , J o s é de: N o c o n t a r
c o n la huéspeda. 969 Caja 3 0
ECHEGARAY, Miguel
965 Caja 3 0 Ni la paciencia de J o b : c o m e d i a en tres
B L A S C O , Eusebio actos y en verso / original de Miguel E c h é -
Ni tanto ni tan p o c o : proverbio en un garay. - M a d r i d : .- (El T e a t r o . C o l e c c i ó n
acto y en verso / original de Eusebio Blasco. de obras dramáticas y líricas) , 1 8 7 9 . - 9 0 p.
- M a d r i d : El teatro c o n t e m p o r á n e o , 1 8 7 9 . - P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a
3 1 p. en el T e a t r o de la C o m e d i a el 6 de o c t u -
P r o c . archivo de José Rubio. Represen- bre de 1 8 7 9 . Refundida en dos actos y es-
tada e n el T e a t r o de la C o m e d i a en m a y o trenada en el T e a t r o Lara el 2 de noviem-
de 1 8 7 9 . bre de 1 8 8 3 .
1. Proverbio. 1. C o m e d i a .
966 Caja 3 0 970 Caja 3 0 (2 ejemplares)

E S T R E M E R À Y C U E N C A , José L I N A R E S RIVAS, Manuel
N i visto ni oido: juguete en un a c t o y N i d o de águilas: c o m e d i a en dos actos
en v e r s o / original de J o s é E s t r e m e r à . - y en prosa original / . - M a d r i d : Sociedad
M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a m á t i - de autores españoles, 1 9 0 7 . - 7 4 p.
ca, 1 8 7 9 . - 3 1 p. P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a
P t o c . archivo de José Rubio. Represen- en el T e a t r o Lara el 11 de n o v i e m b r e de
tada e n ej T e a t r o de la C o m e d i a el 2 4 de 1907.
m a y o de 1 8 7 9 a beneficio del primer actor 1. C o m e d i a .
Julián R o m e a .
1. J u g u e t e . 971 Caja 3 0
967 Caja 3 0 Navegar a todos vientos: c o m e d i a en dos
D A N V I L A , Alfonso actos y en verso / original de F r a n c i s c o F l o -
N i n a la loca: c o m e d i a en tres actos y en res García. - M a d r i d : .- (El T e a t r o . C o l e c -
prosa / original de Alfonso Danvila. - M a - ción de obras dramáticas y líricas). , 1 8 8 0 . -
drid : Sociedad de autótes españoles, 1 9 0 3 , - 6 4 p.
6 9 p. P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen-
P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a tada en el T e a t r o Lara el 7 de diciembre de
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 1 dé enero 1880.
de 1 9 0 3 . 1. C o m e d i a .
1. C o m e d i a .

TIRSO D E MOLINA V E G A , V e n t u r a de la
N o h a y peor sordo, que el que no quie- La segunda d a m a duende: c o m e d i a en
re oir.- 3 8 p. tres actos / arreglada al T e a t r o Español p o r
P r o c . archivo de José Rubio. D o n V e n t u r a de la Vega. - Madrid : Gale-
ría dramática, 1 8 4 2 . - 6 0 p.
973 Caja 3 0 1. C o m e d i a .
El astrólogo fingido
M a n u s c r i t o . A c t o 2." y 4°
980 Caja 3 0
El bota fuego
M a n u s c r i t o . A c t o 1.° y 2.°
974 Caja 3 0
La villana de Vallecas: comedia en cinco
981 Caja 3 0
actos
T R I G U E R O S , Cándido María
M a n u s c r i t o . A c t o 1." y 5.°
S a n c h o O r t í z de las Roelas: tragedia /
1. C o m e d i a .
arreglada por D . C á n d i d o María Trigueros.
- Madrid: I m p . de V e g a , 1 8 1 4 . - 2 8 p.
975 Caja 3 0 1. Tragedia.
Flaquezas ministeriales: comedia
M a n u s c r i t o . A c t o 4.°, 5° M a d r i d 1 9 dé 982 Caja 3 0
octubre de 1 8 3 8 . O L O N A , Luis de
1. C o m e d i a . L a cabeza a pájaros: c o m e d i a en un a c t o
/ arreglada del francés por D . Luis O j o n a y
976 Caja 3 0 representada en el T e a t r o supernumerario de
La boda y el duelo: comedia en tres actos la C o m e d i a (Variedades) en marzo. - Madrid
y en verso : Biblioteca D r a m á t i c a , 1 8 4 6 . - 11 p.
M a n u s c r i t o . A c t o 2.°, 3.° P r o c . archivo de J o s é R u b i o .
1. C o m e d i a . 1. C o m e d i a .
977 Caja 3 0 983 Caja 3 0

B R E T Ó N D E L O S H E R R E R O S , Manuel E C H E G A R A Y , Miguel
Los primeros amores: comedia en un L a bicicleta: juguete c ó m i c o en un a c t o
acto / traducida libremente del francés por y en verso / original de Miguel Echegaray.
- Madrid : .- (El T e a t r o . Colección de obras
D. M a n u e l B r e t ó n de los H e r r e r o s . - M a -
dramáticas y líricas). , 1 8 9 6 . - 4 0 p.
drid : I m p . de Repullés, 1 8 3 1 - 4 6 p.
R e p r e s e t a d a en Sevilla en 1 8 3 0 y en
en el T e a t r o L a r a el 2 1 de febrero de 1 8 9 6
M a d r i d en el T e a t r o del P r í n c i p e el 1 5 de
a beneficio de D . J o s é R u b i o .
m a y o de 1 8 3 1 .
1. C o m e d i a .
984 Caja 3 1
978 Caja 3 0 SANZ P É R E Z , José
D . V. R . A. Marinos en tierra: pieza en un a c t o y en
L o cierto por lo dudoso, ó la mujer fir- verso / original de D o n José Sanz Pérez. -
me: c o m e d i a nueva en tres actos / por D . M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á t i -
V . R. A. formada p o r la que c o n el m i s m o ca, 1 8 9 8 . - 4 1 p.
título escribió el célebre L o p e de V e g a . - P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Represen-
Valencia, 1 8 2 2 . - 2 6 p. tada en el T e a t r o de la Zarzuela el 3 de
1. C o m e d i a nueva. noviembre de 1 8 6 8 .
1. Pieza.
985 Caja 31 media nueva de figurón en tres actos / por

R O M E O LARRAÑAGA, Gregorio J o s é de C o n c h a . - 3 4 p.
Misterios de honra y venganza: d r a m a en P r o c . archivo de José R u b i o . Represen-
tres actos y en verso / original de D . G r e g o - tada por la c o m p a ñ í a de Ribera en 1 7 9 1 .
rio R o m e o Larráfiaga. - M a d r i d : I m p . de 1. C o m e d i a nueva.
O m a ñ a , 1 8 4 3 . - 7 1 p.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. 991 Caja 31
1. D r a m a . B R E T Ó N D E L O S H E R R E R O S , Manuel
U n tercero en discordia: c o m e d i a origi-
986 Caja 31 nal en tres actos y én verso / de D . Ma-
PINA D O M Í N G U E Z , Mariano nuel B r e t ó n de los H e r r e r o s . - M a d r i d :
Mádrid-Zaragpza-Alicante: juguete c ó m i - I m p . de Yenes, 1 8 3 9 . - 9 4 p.
c o en u n acto / basado en el pensamiento 1. C o m e d i a .
de una obra francesa por D o n M a r i a n o Pina
D o m í n g u e z . - M a d r i d : Administración L í - 992 Caja 31
rico- D r a m á t i c a , 1 8 8 3 . - 2 6 p. Loa de Calderón
Manuscrito. C o n música.
tada en el T e a t r o Lara el 2 1 de septiembre
de 1 8 8 3 .
993 Caja 31
L a vida es sueño: c o m e d i a famosa / de
987 Caja 31
D o n C a l d e r ó n de la B a r c a . - B a r c e l o n a , -
Mithridates: tragedia en cinco actos. -
3 6 p.
B a r c e l o n a . - 3 2 p.
1. C o m e d i a .
P r o c , archivo de J o s é Rubio.
1. T r a g e d i a .
Plan-plan: comedia en dos actos. - M a -
988 Caja 31
drid : Galería dramática, 1 8 3 8 . - 4 0 p.
C A S T R O , J o s e p h J u l i á n de
1. C o m e d i a .
M á s vale tarde que nunca: c o m e d i a fa-
mosa / de D o n Joseph Julián de C a s t r o . -
995 Caja 31
Valencia.- 3 2 p.
VILA V E L A S C O , Justo
P o r cesar de ser cesante: juguete cómico
en un acto y en prosa / original de J u s t o
989 Caja 3 1 Vila Velascó. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
MARQUINA, E. L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 8 . - 2 9 p.
M a l a cabeza: p e q u e ñ o d r a m a en tres P r o c , archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a

c u a d r o s / . - M a d r i d : Sociedad de autores en el T e a t r o M a r t í n el 1 de noviembre de
españoles, 1 9 0 6 . - 2 9 p. 1898.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada 1. J u g u e t e c ó m i c o .
en el T e a t r o de la Princesa el 2 6 de febre-
ro de 1 9 0 6 . 996 Caja 31
1. P e q u e ñ o d r a m a . Z U M E L , Enrique
P o r huir de una mujer: zarzuela bufa en
990 Caja 31 dos actos y en prosa / original de D o n E n -
C O N C H A , J o s é de rique Z u m e l música de D o n José V . A r c h e .
M á s sabe el loco en su casa que el cuer- - Madrid : (El T e a t r o . Colección de obras
do en la agena, y el natural vizcayno: c o - dramáticas y líricas). , 1 8 7 0 . - 5 2 p.
%2 85
P r o c . archivo de José Rubio. Represen- to de una obra francesa por Vital Aza y J o s é
tada en el T e a t r o L o p e de R u e d a el 9 de Estremerà. - M a d r i d : Administración L í r i -
julio de 1 8 7 0 . c o - D r a m á t i c a , 1 8 7 9 . - 3 1 p.
1. Z a r z u e l a bufa. P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada en
el T e a t r o Español el 2 7 de noviembre de 1 8 7 6
PERRÍN Y VICO, Antonio
P r é s t a m o s : saínete en verso / original de 1003 Caja 3 1
Antonio Perrín y V i c o . - M a d r i d : A d m i - E S T R E M E R À Y C U E N C A , José
nistración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 9 3 . - 3 3 p. Noticia fresca
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada én Véase A Z A , Vital: Noticia fresca.
el T e a t r o Español el 2 0 de enero de 1 8 9 3 .
1. Saínete. 1004 Caja 3 1
BLASCO, Eusebio
998 Caja 3 1 N o la hagas y no la temas: proverbio en
JIMÉNEZ, Máximo dos actos / original de Eusebio Blasco. -
P r i m a v e r a y o t o ñ o : juguete c ó m i c o en M a d r i d : .- (El T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras
un acto y en prosa / original de D o n M á x i - dramáticas y líricas). , 1 8 7 1 . - 3 3 p.
m o J i m é n e z . - M a d r i d : .- (El T e a t r o . C o - P r o c . archivo de José Rubio. Represen-
l e c c i ó n de o b r a s d r a m á t i c a s y líricas). , tada en el T e a t r o Españos el 1 8 de febrero
1 8 9 1 . - 2 8 p. de 1 8 7 1 .
Proc. archivo dé José Rubio. Estrenada en 1. Proverbio.
el T e a t r o de Recoletos el 14 de julio de 1 8 9 1 .
1. J u g u e t e cómico^ 1005 Caja 3 1
B L A N C , Luis
999 Caja 3 1 B e r n a r d o él Calesero: d r a m a en cinco
El amo criado actos / original de Luis B j a n c y N a v a r r o . -
M a n u s c r i t o . A c t o 2." M a d r i d : Galería dramática, 1 8 6 6 . - 6 1 p.
1000 Caja 3 1 tada en el T e a t r o Novedades el 2 9 de di-
Rosamunda ciembre de 1 8 6 5 -
M a n u s c r i t o . T r e s papeles. 1. D r a m a .
1001 Caja 3 1 1006 Caja 3 1

G I L Y B A U S , Isidoro A U L E S Y G A R R I G A , Eduardo
N o hay que tentar al diablo: c o m e d i a en ¡ N o va más!: o r i g i n a l / de Eduardo
un acto / arreglada al T e a t r o E s p a ñ o l por Aulés. - Barcelona : Establjment tipografici)
D o n Isidoro Gil. - M a d r i d : C í r c u l o litera- «Credit Cátala», 1 8 8 9 . - 2 2 p.
rio comercial, 1 8 5 0 . - 2 7 p. P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen- en el T e a t r o R o m e a el 6 de o c t u b r e de
tada en el T e a t r o de Variedades el 2 9 de 1885.
o c t u b r e de 1 8 5 0 .
1. C o m e d i a . 1007 Caja 3 1 (2 ejemplares)
1002 Caja 3 1 N u e s t r a Señora: juguete c ó m i c o en un
A Z A , Vital acto y en prosa / original de Carlos A r n i -
Noticia fresca: j u g u e t e cómico en un ches. - Madrid : Administración Lírico-
acto y en verso / escrito sobre el pensamien- D r a m á t i c a , 1 8 9 0 . - 3 5 p.
§25P
V : G Ó M E Z H I D A L G O , I. LUCAS D E LA E N C I N A , C . PÉREZ ESCRIBANO
P r o c archivo de José R u b i o . Estrenada nuel B r e t ó n de los H e r r e r o s . - M a d r i d :

en el T e a t r o Lara el 2 5 de noviembre de Galería dramática, 1 8 3 9 . - 9 6 p.
1890. 1. C o m e d i a .
1013 Caja 31
1008 Caja 31 M U R , Víctor
L L A N O S , Adolfo Paz: juguete original en un a c t o y en
¿ N o s casamos?: perplejidad de dos veci- prosa / escrito expresamente por la p r i m e r a
nos / original de Adpifo Llanos. - M a d r i d , acttiz D o ñ a Balbina Valverdé por Don
1 8 8 4 . - 2 9 p. V í c t o r M u r . - M a d r i d : Biblioteca L í r i c o -
P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . 2 4 p.
en el T e a t r o de la C o m e d i a . P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a
en el T e a t r o L a r a el 6 de m a r z o de 1 8 8 4 .
1009 C a j a 3 1 (3 ejemplares) 1. J u g u e t e .
O t r a casa con dos puertas: c o m e d i a en 1014 Caja 31
tres a c t o s / arreglada al T e a t r o Español p o r
¿Quiere usted c o m e r c o n nosotros?: j u -
D o n V e n t u r a de la Vega. - M a d r i d : Gale-
guete en un a c t o y en verso / original de
ría d r a m á t i c a , 1 8 4 2 . - 5 6 p.
Mariano Barranco. - Madrid : Administra-
1. C o m e d i a .
ción Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 7 . - 3 8 p.
1010 Caja 31
tada en el T e a t r o L a r a el 2 1 de diciembre
Pasteles y vino: juguete cómico en un acto
de 1 8 8 6 .
y en verso I original de varios autores. - M a -
1. Juguete.
drid : Biblioteca D r a m á t i c a , 1 8 7 8 . - 3 2 p.
1015 Caja 3 2
tada en el T e a t r o de Variedades.
L a jaula: juguete c ó m i c o en un acto y
en verso / escrito sobre el pensamiento de
1011 Caja 31
una obra francesa por Felipe Pérez y G o n z á -
NAVARRO, Caliste
lez. - M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a -
P r i n c i p i o y fin de un actor: m o n ó l o g o
mática, 1 8 9 4 . - 3 5 p.
en v e r s o , d i v i d i d o en c u a t r o partes con
objeto de que pueda decirse durante c u a t r o
tado en el T e a t r o L a r a el 2 4 dé febrero de
intermedios / original de D o n Calisto N a -
1894.
v a r r o , escrito e x p r e s a m e n t e p a r a el a c t o r
1, Juguete c ó m i c o .
c ó m i c o D o n Julio Ruíz. - M a d r i d : Biblio-
teca D r a m á t i c a , 1 8 7 6 . - 11 p.
1016 Caja 3 2
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada M O L I N A , Arturo
en el T e a t r o del Salón del Prado el 1 2 de L a invencible: pasillo c ó m i c o - l í r i c o en
septiembre de 1 8 7 6 . un acto y en prosa / original de D . A r t u r o
1. Monólogo. Molina y D. Luis G a b a l d ó n , música del
maestro D . T o m á s G ó m e z . - M a d r i d : G a -
1012 Caja 3 1 lería lírico-dramática, 1 8 8 9 . - 2 4 p.
B R E T Ó N D E L O S H E R R E R O S , Manuel P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d o
U n tercero en discordia: c o m e d i a origi- en el T e a t r o Eslava el 3 0 de abril d e 1 8 8 9 .
nal en tres actos y en verso / de D . Ma- 1. Pasillo cómico-lírico.
§ 260
1017 Caja 3 2 1023 Caja 3 2

G A B A L D Ó N Y B L A N C O , Luis B E N A V E N T E , Jacinto
La invencible D e cerca: c o m e d i a en un acto y en prosa
Véase M O L I N A , A r t u r o : La invencible. / original de J a c i n t o Benavente. - M a d r i d :
Sociedad de autores españoles, 1 9 0 9 - 4 6 p.
1018 Caja 3 2
Proc. archivo de José Rubio. Estrenada
S Á N C H E Z , Carlos
en el T e a t r o Lara el 10 de abril de 1 9 0 9 .
La hija de D o n León: juguete c ó m i c o en
1. C o m e d i a .
un a c t o y en p r o s a / original de Carlos
Sánchez. - M a d r i d : Biblioteca L í r i c o - D r a -
1024 Caja 3 2
mática y T e a t r o C ó m i c o , 1 8 9 1 . - 2 2 p.
B E N A V E N T E , Jacinto
El h o m b r e c i t o : c o m e d i a en tres actos /
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 9 de junio
de 1 8 9 1 . original de J a c i n t o Benavente. - M a d r i d :
1. J u g u e t e c ó m i c o . Sociedad de autores españoles, 1 9 0 3 . - 5 7 p.

1019 Caja 3 2 en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 3 de m a r z o
C A T A R I N E U , Ricardo J . de 1 9 0 3 .
La huelga de los herreros: t r a d u c c i ó n / 1. C o m e d i a .
escrita expresamente para «El Liberal», del
célebre poema de C o p p í e L a gréve del 1025 Caja 3 2
gorgerous. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Líri- V A L D É S , Luis
c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 8 . - 31 p. La donación del C o l o n o : comedia en
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenado tres actos y en prosa / refudición de o t r a
en el T e a t r o Lara el 2 2 de m a y o de 1 8 9 8 .
c o m e d i a francesa en cuatro actos por Luis
Valdés. - M a d r i d : Administración Lírico-
1020 Caja 32
D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . - 7 2 p.
P É R E Z E S C R I C H , Enrique
L a hija de F e r n á n Gil: d r a m a en tres
actos / original de E n r i q u e Pérez Escrich. - en el T e a t r o de la Princesa el 2 4 de diciem-
M a d r i d : Galería dramática, 1 8 5 6 . - 5 5 p. bre de 1 8 8 5 .

P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenado 1. C o m e d i a .
en el T e a t r o de Variedades el 6 de diciem-
bre de 1 8 5 6 . 1026 Caja 3 2
1. D r a m a . C A Ñ I Z A R E S , J o s e p h de
Y o m e e n t i e n d o y D i o s me entiende / .
1021 Caja 3 2 - Valencia : I m p r e n t a de la viuda de Joseph
TABOADA, Luis de O r g a , 1 7 6 3 . - 3 2 p.
La joven América: juguete c ó m i c o en un
a c t o y en prosa / original de Luis T a b o a d a
1027 Caja 3 2
y Félix González L L a n a . - M a d r i d : A d m i -
LOBO, Ramón
La receta de m a m á : comedia en un a c t o
y en verso / original de R a m ó n L o b o y J o s é
en el T e a t r o Lara el 19 de o c t u b r e de 1 8 9 4 .
García-Plaza. - Madrid : Administración
L í t i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 6 . - 3 7 p.
1022 Caja 3 2 P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d o
G O N Z Á L E Z L L A N A , Félix en el T e a t r o Principal de Barcelona el 2 1
La joven A m é r i c a de m a y o de 1 8 9 6 :
Véase T A B O A D A , Luis: L a joven A m é - 1. C o m e d i a .
rica.
§ 2ÓI
1028 Caja 3 2 P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d o

G A R C l A - P L A Z A , José en el T e a t r o de la Princesa el 1 6 de m a r z o
La r e c e t a de m a m á de 1 8 8 6 .
Véase L O B O , R a m ó n : L a r e c e t a de 1. J u g u e t e c ó m i c o .
mamá.
1034 Caja 3 2
1029 Caja 3 2 G U I J A R R O , Ricardo
B E N A V E N T E , Jacinto Los infiernos de D a n t e : revista político-
El automóvil: c o m e d i a en dos actos y en diabólica después del día del juicio: zarzue-
prosa / . - M a d r i d : Sociedad de autores la original y en verso / por D o n R i c a r d o
españoles, 1 9 0 3 . - 6 3 p. G u i j a r r o , m ú s i c a de D o n Ángel R u b i o . -
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a M a d r i d : Establecimiento tipográfico de
en el T e a t r o L a r a el 1 9 de d i c i e m b r e de R a m ó n Ramírez, 1 8 7 0 . - 2 9 p.
1902. P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a
1. C o m e d i a . en el T e a t r o de V e r a n o C i r c o de Paul el 2
de junio de 1 8 7 0 .
1030 Caja 3 2 1. Zarzuela.
C A T A R I N E U , Ricardo
La Pista: comedia en dos actos / de V i c t o - 1035 Caja 3 2
riano S a r d o u traducida y refundida por Ri- M O N D E J A R Y M E N D O Z A , Ángel
cardo C a t a r i n e u y M a n u e l B u e n o . - M a d r i d Los insociables: c o m e d i a en un a c t o y en
: Sociedad de autores españoles, 1 9 0 7 . - 5 4 p. prosa / original de Ángel M o n d e j a r y M e n -
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a doza y D , Manuel G e n a r o Rentero. - M a d r i d
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 1 2 de diciem- : I m p . de F. L ó p e z Vizcaíno, 1 8 7 0 . - 3 2 p.
bre de 1 9 0 6 . Proc. archivo de José Rubio. Estrenada en
1. C o m e d i a . el T e a t r o Novedades el 7 de octubre de 1 8 7 0 .
1. C o m e d i a .
1031 Caja 3 2
BUENO, Manuel 1036 Caja 3 2
La Pista R E N T E R O , Manuel Genaro
Véase C A T A R I N E U , Ricardo: L a Pista, Los insociables
Véase M O N D E J A R Y MENDOZA,
1032 Caja 3 2 Ángel: Los insociables.
P A R D O E I R U L E T A , Leopoldo
La previa censura: entremés en prosa / 1037 Caja 3 2
o r i g i n a l de L e o p o l d o P a r d o . - M a d r i d : B A R R A N C O Y C A R O , Mariano
Sociedad de autores españoles, 1 9 0 9 . - 2 0 p. Los postres de la cena: juguete en un
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada acto y en prosa / original de M a r i a n o B a -
en el T e a t r o Principal de Santander él 4 de rranco. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n L í r i c o -
agosto de 1 9 0 9 . D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . - 2 9 p.
1. E n t r e m é s . P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d o
1033 Caja 3 2 1. Juguete.
L o s inconvenientes: juguete c ó m i c o en 1038 Caja 3 2
un a c t o y en verso / original de Eusebio C O C A T , Luis
Sierra. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n L í r i c o - Los intrusos: jugute c ó m i c o en u n a c t o
D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . - 3 1 p. y en prosa / original de Luis C o c a t y Helio-
§ 262
doro C r i a d o . - Madrid : Adminisrración 1044 Caja 3 2

Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 9 4 , - 2 5 p. E C H E G A R A Y , Miguel
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenado La fuerza dé un niño: c o m e d i a en tres
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 17 de marzo actos y en verso / original de Miguel E c h e -
de 1 8 9 4 . garay. - Madrid : Colección de obras d r a -
1. J u g u e t e c ó m i c o . máticas y líricas, 1 8 8 0 . - 8 5 p.
1039 Caja 3 2 en el T e a t r o de la C o m e d i a el 12 de m a r z o
C R I A D O Y BACA, Heliodoro de 1 8 8 0 .
Los intrusos 1. C o m e d i a .
Véase C O C A T , Luis: Los intrusos.
1045 Caja 3 2
1040 Caja 3 2 B A R R A N C O Y C A R O , Mariano
GÓMEZ, Valentín La recera: juguete c ó m i c o en dos actos
Los inválidos: c o m e d i a en dos a c t o s / y en verso / original de M a r i a n o B a r r a n c o .
arreglada del francés por D . Valentín Gómez - Madrid: Administración Lírico- D r a m á t i -
y D . E d u a r d o L u s t o n ó . - M a d r i d : Adminis- ca, 1 8 8 3 . - 5 0 p.
tración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 7 . - 4 3 p. P r o c . archivo de José Rubio. Represen-
P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenada tada en el T e a t r o Lara el 12 de febrero de
en el T e a t r o Lara el 2 9 de noviembre de 1881.
1887. 1. J u g u e t e c ó m i c o .
1. C o m e d i a .
1046 Caja 3 2
1041 Caja 3 2 G U E R R A Y MOTA, Domingo
L U S T O N Ó , Eduardo Saturno: juguete c ó m i c o en un acto y en
Los inválidos prosa / original de D o m i n g o G u e r r a y
Véase G Ó M E Z , Valentín: Los inválidos. Mota. - Madrid : Administración Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 9 5 . - 3 0 p.
S Á N C H E Z - A R J O N A , José tada en el T e a t r o Cervantes de Sevilla el 2 3
La p r i m e r a prueba: juguete c ó m i c o en de marzo de 1 8 9 5 .
un acto y en verso / original d e Sánchez- 1. J u g u e t e c ó m i c o .
Arjona. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . - 3 4 p. 1047 Caja 3 2
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada DIEGO AITUNA, Práxedes
en el T e a t r o Lara el 3 de febrero de 1 8 8 6 . Y a m e caso: c o m e d i a en un a c t o y en
1. J u g u e r e c ó m i c o . verso / original de Práxedes Diego Aituna.
- San Sebastián : Establecimiento tipográfi-
1043 Caja 3 2 c o de los hijos de J . R. Baroja, 1 8 8 6 . - 3 2 p.
ABATÍ D Í A Z , Joaquín P r o c . archivo de José Rubio.
Los litigantes: juguete c ó m i c o en un acto 1. C o m e d i a .
y en prosa / original de J o a q u í n Abati y
Díaz. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico- 1048 Caja 3 2
D r a m á t i c a , 1 8 9 7 . - 2 5 p. B L A N C , Luis
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada La quiebra de un banquero: d r a m a en
en el T e a t r o Lara el 2 8 de abril de 1 8 9 7 . tres actos y en verso / original de D . Luis
1. Juguete c ó m i c o . B l a n c y Navarro. - Madrid : Administración
§26}
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS DE LA E N C I N A , С . PÉREZ ESCRIBANO
P r o c . archivo de José Rubio. Represen- 1053 Caja 3 2

tada en el T e a t r o Novedades el 9 de m a r z o TÉLLEZ, Gabriel
de 1 8 6 4 . La firmeza en la h e r m o s u r a / de F r a y
1. D r a m a . Gabriel Téllez.- 2 4 p.
1049 Caja 3 2
1054 Caja 3 2
G A R C Í A ÁLVAREZ, Enrique
F R O N T A U R A , Carlos
L a p r i m e r a verbena: saínete en un a c t o
Las tres rosas: c o m e d i a en un a c t o / ori-
y en prosa / . - M a d r i d : Sociedad de a u -
ginal de Carlos F r o n t a u r a . - M a d r i d : I m p .
totes españoles, 1 9 0 3 . - 3 7 p.
Estereot y Galvanop de Aribau, 1 8 7 8 . - 4 0 p.
tada en el T e a t r o Lara el 2 9 de o c t u b r e de en el T e a t r o de la C o m e d i a el 1 3 de m a r z o
1903. de 1 8 7 8 .
1. Saínete. 1. C o m e d i a .
1050 Caja 3 2 1055 Caja 3 2

E S T R E M E R À Y C U E N C A , José NAVARRO, Calisto
L a reconquista: comedia en un acto y en Vivir de milagro: c o m e d i a en tres actos
prosa / original de José Estremerà. - M a d r i d y en prosa / de los señores Calisto N a v a r r o
: A d m i n i s t r a c i ó n Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . - y Nicolás María Rivero. - M a d r i d : Estable-
2 8 p. cimiento tipográfico de M . P. M o n t o y a y
compañía, 1 8 8 6 .
tada en el T e a t r o Lara el 2 4 de noviembre
en el T e a t r o de Novedades el 1 0 de noviem-
de 1 8 8 5 .
bre de 1 8 8 6 .
1. C o m e d i a .
1. C o m e d i a .
1051 Caja 3 2
1056 Caja 32
NAVARRO G O N Z A L V O , Eduardo R I V E R O , Nicolás María
El p e c a d o de Caín: d r a m a en tres actos Vivir de milagro
y en verso / original de E d u a r d o N a v a r r o y Véase NAVARRO, Calisto: Vivir de
Gonzalvo. - M a d r i d : Administración Líri- milagro.
c o - D r a m á t i c a , 1 8 7 4 . - 7 8 p.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen- 1057 Caja 3 2
tada en el T e a t r o M a r t í n el 1 0 de abril de ÁLVAREZ Q U I N T E R O , Joaquín
1874. El ojito d e r e c h o : e n t r e m é s en prosa /
1. D r a m a . original de Joaquín y Serafín Álvarez Q u i n -
tero. - Madrid : Administración Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 9 7 . - 1 5 p.
1052 Caja 3 2
P r o c . archivo de José Rubio. E s t t e n a d a
U N T U R R E Y C O N T E , León
en el T e a t r o de la Zarzuela el 2 de julio de
La hija de Las Olas: d r a m a original en
1897.
un p r ó l o g o y dos actos, en prosa / de L e ó n
1. E n t r e m é s .
U n t u r r e y C o n t e . - M a d r i d : I m p . de Pe-
d r o A b i e n z o , 1 8 8 1 . - 6 4 p. 1058 Caja 32
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada ÁLVAREZ Q U I N T E R O , Serafín
en G r a n a d a el 12 de febrero de 1 8 8 1 . El ojito derecho
1. D r a m a . Véase Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Joa-
quín: El ojito derecho.
§264

B U S T I L L O , Eduardo en el T e a t r o Principal de Zaragoza por la
R a z ó n de estado: juguete c ó m i e o en dos c o m p a ñ í a del T e a t r o Lara de Madrid el 1 6
a c t o s y en v e r s o / original de Eduardo de junio de 1 9 0 9 .
Bustillo. - M a d r i d : Administración Lírico- 1. E s c e n a callejera.
D r a m á t i c a , 1 8 7 9 . - 6 2 p.
P r o c . archivo de José R u b i o . Represen- 1064 Caja 3 3
tada en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 6 de O L O N A , L u i s de
marzo de 1 8 7 9 .
R o b e r t o el n o r m a n d o : d r a m a en c u a t r o
actos / traducción del francés por D o n Luis
O l o n a . - M a d r i d : Galería dramática, 1 8 4 8 . -
1060 Caja 3 3
9 0 p.
SIERRA, Eusebio
R e m e d i o heroico: juguete c ó m i c o en un
tada en el T e a t r o de la C r u z el 2 4 de di-
acto y en prosa / escrito sobre el pensamien-
to de u n a obra francesa p o r Eusebio Sierra.
- M a d r i d : Administración Lírico- Dramá- 1. D r a m a .
tica, 1 8 8 5 . - 2 8 p.
P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenada 1065 Caja 3 3
en el T e a t r o Lara él 2 9 de n o v i e m b r e de P U E N T E Y B R A Ñ A S , Ricardo
1884. R o p a blanca: juguete en un acto y en
1. J u g u e t e c ó m i c o . verso / original de D . Ricardo Puente y
Brañas. - M a d r i d : . - ( E l T e a t r o . C o l e c c i ó n
1061 Caja 3 3 de obras dramáticas y líricas) , 1 8 7 9 . - 3 2 p.
M A C L A S Y D E L R E A L , J u a n de P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada
R e n a c i m i e n t o : c o m e d i a en c i n c o actos / en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 7 de o c t u -
original de J u a n de M a c í a s y del Real. - bre de 1 8 7 5 .
Madrid : Sociedad de a u t o r e s españoles, 1. J u g u e t e .
1 9 1 1 . - 9 0 p.
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada 1066 Caja 3 3
en el T e a t r o Español el 1 8 de noviembre de B U R G O S , J a v i e r de
1911. Restaurant de las tres clases: saínete en un
1. C o m e d i a . acto, dividido en tres cuadros, en verso / ori-
ginal de Javier de Burgos. - M a d r i d : A d m i -
1062 Caja 3 3
F E R N Á N D E Z A R R E O , Antonio
R e m o r d i m i e n t o s : d r a m a en c u a t r o actos
tada en el T e a t r o A p o l o el 1 de febrero de
y c i n c o cuadros original y en prosa / . -
1889.
Madrid : Sociedad de a u t o r e s españoles,
1. Sainete.
1 9 0 5 . - 5 6 p.
1067 Caja 3 3
en el T e a t r o Rosalía C a s t r o de V i g o el 5 de
C I S N E R O S , E n r i q u e de
enero de 1 9 0 5 .
1. D r a m a . Rico p o r fuerza: comedia en un a c t o y en
verso / original de D . Enrique de Cisneros.
1063 C a j a 3 3 ( 2 ejemplares) - M a d r i d : Galería dramática, 1 8 5 0 . - 5 4 p.
C A S A Ñ A L S H A K E R Y , Alberto P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen-
R o m a n c e de ciego: escena callejera en tada en el T e a t r o Español el 18 de junio de
verso / . - M a d r i d : S o c i e d a d de a u t o r e s 1850.
españoles, 1 9 0 9 . - 1 4 p. 1. C o m e d i a .
§2¿5
V. G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUGAS D É LA ENCÍNA, C . PÉREZ ESCRIBANO
1068 Caja 3 3 P r o c . archivo de José R u b i o . Representa-

PÉREZ GALDÓS, Benito da en el T e a t r o C i r c o el 3 1 de enero de 1 8 7 3 .
Realidad: d r a m a en cinco actos y en p r o - 1. C o m e d i a .
sa / arreglo de la novela del m i s m o título p o r
Benito Pérez Galdós. - M a d r i d : A d m i n i s t r a - 1073 Caja 3 3
ción L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 2 . - 1 3 0 p. P É R E Z Y G O N Z Á L E Z , Felipe
P r o c . archivo de José R u b i o . Represen- Recurso dé casación: juguete c ó m i c o en
tada en el T e a t r o de la C o m e d i a el 15 de un acto y en verso / arreglado a la escena
marzo d e 1 8 9 2 . española por Felipe Pérez y González. - M a -
1. D r a m a . drid : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico- Dramática,
1 8 8 2 . - 5 0 p.
1069 Caja 3 3 P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada
M U Ñ O Z Y LÓPEZ DE TIARCO, en el T e a t r o de la C o m e d i a el 1 4 de enero
Diego José de 1 8 8 2 .
Regeneración: comedia en tres actos y en 1. Juguete c ó m i c o .
prosa / . - M a d r i d : Sociedad de autores
españoles, 1 9 0 4 . - 5 4 p., 1074 Caja 3 3
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada R A M O S C A R R I Ó N , Miguel
en el T e a t r o Liceo de L a R o d a (Albacete) R o b o eñ despoblado: comedia de gracio-
el 1 de febrero de 1 9 0 4 . so, en dos actos y en prosa / original de
1. C o m e d i a . Miguel R a m o s C a r r i ó n y Vital Aza. - M a -
drid : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico- Dramática,
1070 Caja 3 3 1 8 8 2 . - 4 5 p.
D I A N A , Manuel Juan P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
R e c e t a c o n t r a las suegras: c o m e d i a origi- en el T e a t r o Lara el 8 de abril de 1 8 8 2 .
nal en u n a c t o / p o r D o n Manuel Juan 1. C o m e d i a de gracioso.
Diana. - M a d r i d : .-(El T e a t r o . Colección de
obras d r a m á t i c a s y líricas). , 1 8 6 4 . - 3 1 p. 1075 Caja 3 3
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen- A Z A , Vital
tada en el T e a t r o del Príncipe el 2 4 de di- R o b o en despoblado
ciembre de 1 8 6 2 . Véase RAMOS CARRIÓN, Miguel:
1. C o m e d i a . R o b o en despoblado.
1071 Caja 3 3 1076 Caja 3 3

F L O R E N T I N O SANZ, Eulogio Romeo y Julieta: tragedia eñ cinco actos I
Don F r a n c i s c o de Q u e v e d o : d r a m a en traducida del francés. - Barcelona : I m p . de
c u a t r o a c t o s / original de D o n Eulogio J o s é R u b i o , 1 8 1 7 . - 2 4 p.
F l o r e n t i n o Sanz. -- M a d r i d : . - ( E l T e a t r o . P r o c . archivo de José Rubio.
C o l e c c i ó n de obras dramáticas y líricas). , 1. T r a g e d i a .
1 8 4 7 . - 1 1 8 p.
1. D r a m a . 1077 Caja 3 3 (2 ejemplares)
V É L E Z D E G U E V A R A , Luis
1072 Caja 3 3 R e y n a r después de m o r i r : c o m e d i a en
M A R C O , José tres actos / de D o n Luis Vélez de Guevara.
Receta matrimonial: comedia en tres - Valencia : I m p . de Ildefonso Mompié,
actos y en verso / original de D . J o s é M a r - 1 8 2 2 . - 2 4 p.
co. - M a d r i d : . - ( E l T e a t r o . C o l e c c i ó n de P r o c . archivo de José Rubio.
obras d r a m á t i c a s y líricas) , 1 8 7 3 . - 8 4 p. 1. C o m e d i a .
%z66

ZAMORA, Antonio en el T e a t r o Princesa el 6 de diciembre de
Rabagás: c o m e d i a en c i n c o actos y en 1889.
prosa / arreglada a la escena española por 1. Juguete c ó m i c o .
A n t o n i o Z a m o r a . - Madrid : Administración
L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . - 8 4 p. 1084 Caja 3 3
P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenada O L O N A , Luis de
en e¡ T e a t r o de Novedades el 7 de febrero ¡Rabia de amor!: comedia en un a c t o /
de 1 8 8 5 . por D . Luis O l o n a . - M a d r i d : Biblioteca
1. C o m e d i a . D r a m á t i c a , 1 8 4 6 . - 8 p.
1079 Caja 3 3 tada en el T e a t r o S u p e r n u m e r a r i o d e la
FERRER Y CODINA, Antonio C o m e d i a (Variedades) en m a y o de 1 8 4 9 .
R e c u e r d o eterno: c o m e d i a en un acto y 1. C o m e d i a .
en prosa / por A n t o n i o Ferrer y Codina. -

Barcelona : Establecimiento d e Espasa y 1085 Caja 3 3
c o m p a ñ í a , 1 8 8 5 . - 2 7 p. G A R C Í A V W A N C O , Francisco
Q u i e r o ser periodista: c o m e d i a en un
P r o c . archivo de José R u b i o . Esrrenada
acto y en verso / original de D o n Francis-
en el T e a t r o R o m e a el 9 de febrero de
c o García Vivanco. - M a d r i d : Imp. de José
1885.
Rodríguez, 1 8 6 7 . - 4 2 p.
1. C o m e d i a .
en M a d r i d el 2 de septiembre de 1 8 6 7 .
1080 Caja 3 3
1. C o m e d i a .
B L A N C , Luis
R o m p e r cadenas: d r a m a en tres actos y
1086 Caja 3 4
en verso / original de Luis B l a n c . - M a d r i d
S E R R A N O S E M P E R E , Francisco
: Galería lírico-dramática hispano-lusitana,
L a justicia de Dios: d r a m a en un a c t o y
1 8 7 2 . - 6 4 p.
en prosa y verso en tres cuadros / original
de Francisco Serrano Sempere. - Alicante :
en el T e a t r o de Novedades el 14 de enero
I m p . Sirvent y Sánchez.- 3 3 p.
de 1 8 7 3 .
1. D r a m a .
en el T e a t r o F i l i p i n o ( M a n i l a ) el 1 1 de
m a y o de 1 8 9 9 .
1081 Caja 3 3
1. D r a m a .
La firma
M a n u s c r i t o . A c t o 2.°
1087 Caja 3 4
JOVER, Gonzalo
1082 Caja 3 3 La jornada legal o el triunfo de las o c h o
El mejor alcalde el Rey horas: b o c e t o m e l o d r a m á t i c o social en tres
M a n u s c r i t o . A c t o 2." acto y dividido en cinco cuadros original y
en verso / de Gonzalo Jover. - Barcelona :
1083 Caja 3 3 I m p . de J o a q u í n Solé, 1 9 0 2 . - 7 1 p.
A L F O N S O , Francisco P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
¡ Q u é amigos tienes Benito!; juguete c ó - en el T e a t r o N u e v o de Barcelona el mes de
m i c o en un a c t o / original de D . F r a n c i s c o noviembre de 1 9 0 1 .
Alfonso. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n L í r i c o - 1. B o c e t o m e l o d r a m á t i c o social.
D r a m á t i c a , 1 8 8 9 . - 2 4 p.
§267
1088 Caja 3 4 (2 ejemplares) 1093 Caja 3 4

R O M E A , Julián P É R E Z Y G O N Z Á L E Z , Felipe
L a hija del barba: juguete c ó m i c o en dos L a r e s t a u r a c i ó n : a n é c d o t a francesa de
actos y en prosa con coplas intercaladas / letra 1 8 1 6 / arreglada en forma de zarzuela en un
y música de Julián R o m e a . - M a d r i d : A d m i - acto y en verso por Felipe Pérez y González,
nistración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 4 . - 5 5 p. música de los maestros R u b i o y C á t a l a . -
P r o c . archivó de J o s é Rubio. E s t r e n a d a M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á t i -
en el T e a t r o L a r a el 11 de d i c i e m b r e de ca, 1 8 9 0 . - 4 6 p.
1894. P r o c . archivo de José Rubio. Represetadá
1. J u g u e t e c ó m i c o . en el T e a t r o de Maravillas el 2 6 de julio de
1890.
1089 Caja 3 4 1. A n é c d o t a .
V A L D É S , Luis
A m a l i o Crinolina: diálogo en un acto y 1094 Caja 34
en prosa / imitado de una c o m e d i a de Berr E N C I S O C A S T R I L L Ó N , Félix
por Luis Valdés. - M a d r i d : Administración Los enredos de un curioso: melodrama
Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 5 - - 2 0 p. original en dos actos / c o m p u e s t o p o r D o n
P r o c . archivo d é J o s é Rubio. E s t r e n a d a Félix E n c i s o Castrillón. _ M a d r i d : I m p . de
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 3 de m a r z o Repullés, 1 8 3 2 . - 1 2 5 p.
de 1 8 8 5 . 1. M e l o d r a m a .
1. D i á l o g o .
1095 Caja 3 4
1090 Caja 3 4 C O E L L O , Carlos
La discreta y la boba El príncipe Harñlet: d r a m a trágico-fan-
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Págs. de tástico en tres actos y en verso / inspirado
211 a 2 2 0 . por el H a m l e t de Shakespeare. - M a d r i d :
I m p . de T . F o r t a n e t , 1 8 7 7 . - 1 1 2 p.
1091 Caja 3 4 Estrenada en el T e a t r o Español el 2 2 de
G A S P A R Y R I M B A U , Enrique noviembre de 1 8 7 2 .
Las sábanas del cura: boceto en un a c t o 1. D r a m a trágico-fantástico.
y en verso / original de D o n E n r i q u e Gas-
par. - M a d r i d : .-(El T e a t r o . C o l e c c i ó n de 1096 Caja 3 4
obtas d r a m á t i c a s y líricas). , 1 8 7 7 . - 2 7 p. ÁLVAREZ Q U I N T E R O , Joaquín
P r o c . archivo d e J o s é Rubio. Estrenada L a patria chica: zarzuela en un a c t o /
eñ el T e a t r o Español el 2 4 de febrero de música de R u p e r t o C h a p í . - M a d r i d : S o -
1877. ciedad de autotes españoles, 1 9 0 7 . - 4 4 p.
1. B o c e t o . P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a
en el T e a t r o de la Zarzuela el 1 5 de o c t u -
1092 Caja 3 4 bre de 1 9 0 7 .
SIERRA, Eüsebio 1. Zarzuela.
Los incansables: juguete c ó m i c o en un
a c t o y e n prosa / original de Eusebio Sie- 1097 Caja 3 4
rra. - M a d r i d : Administración Lírico- D r a - Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Serafín
mática, 1 8 8 6 . - 3 2 p. L a patria c h i c a
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada Véase Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Joa-
en el T e a t r o de Variedades él 6 de m a y o de quín: L a patria chica.
1886.
§208
CATALOGACIÓN D E LIBRETOS D E TEATRO B R E V E . .
1098 Caja 3 4 1103 Caja 3 4

P A C H E C O , Luis M I L L A S , Manuel
La p r i m e r a , en la frente...: c o m e d i a en El panadizo de Lola: juguete c ó m i c o en
tres a c t o s en prosa / original de D o n Luis un acto y en prosa / original de D o n Ma-
P a c h e c o , - M a d r i d : .-(El T e a t r o . Colección nuel Millas. - M a d r i d : Adminisrración L í -
de obras dramáticas y líricas). , 1 8 7 8 . - 4 5 p. rico- D r a m á t i c a , 1 8 8 5 - - 2 8 p.
P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenada P r o c . archivo de José Rubio.
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 3 0 de sep- 1. Juguete c ó m i c o .
t i e m b r e de 1 8 7 8 .
1. C o m e d i a . 1104 Caja 3 4
ORTÍZ DE PINEDO, Manuel
1099 Caja 3 4 La G r a m á t i c a : c o m e d i a en un acto y en
GASCÓN, Santiago prosa / arreglada del francés por D . M a n u e l
La p r i m e r a de A b o n o : saínete lírico en Ortlz de Pinedo. - M a d r i d : .-(El T e a t r o .
un a c t o y cuatro cuadros / original de San- Colección de obras dramáticas y líricas). ,
tiago G a s c ó n y José Caldeiro. M ú s i c a de los 1 8 6 8 . - 3 1 p.
m a e s t r o s Blázquez y S á n c h e z J i m é n e z . - P r o c . archivo de José Rubio. Represen-
M a d r i d : Administración Lírico- Dramáti- tada en el T e a t r o de los Bufos Madrileños
ca, 1 8 8 7 . - 2 6 p. ( C i r c o ) en m a r z o de 1 8 6 8 .
P r o c . archivo de José R u b i o . Represen- 1. Comedia.
tada en el T e a t r o de R e c o l e t o s el 2 0 de
junio d e 1 8 8 7 . 1105 Caja 3 4
1. Saínete lírico. PERRÍN, Guillermo
El petrolero: juguete c ó m i c o en dos a c -
1100 Caja 3 4 tos y en prosa / original de Guillermo
C A L D E I R O , José Perrín y Miguel de Palacios. - M a d r i d : .-
L a p r i m e r a de A b o n o (El T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras dramáticas
Véase G A S C Ó N , Santiago: L a primera y líricas). , 1 8 9 7 . - 5 3 p.
de A b o n o . P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
en el T e a t r o Lara el 18 de marzo de 1 8 9 7 .
P A L A N C A Y ROGA, Francisco
El 8 y el 1 0 de octubre: d r a m a históri- 1106 Caja 3 4
c o en dos actos y en verso / de D . F r a n c i s - P A L A C I O S , M i g u e l de
co Palanca y Roga. - Valencia : Imp. de El petrolero
V i c t o r i n o L e ó n . - 5 1 p. Véase P E R R Í N , Guillermo: E ) petrolero.
1. D r a m a histórico. 1107 Caja 3 4
1102 Caja 3 4 La G a t a de M a r i - R a m o s : zarzuela fantás-
BLASCO, Eusebio t i c a en d o s a c t o s y en v e r s o / l e t r a de
El o r o y el m o r o : juguete en un a c t o , M a r i a n o P i n a m ú s i c a de D o n Cristóbal
escrito en verso y original / de D . Eusebio O u d r i d . - M a d r i d : El teatro y la adminis-
Blasco. - M a d r i d : T e a t r o c ó m i c o , 1 8 6 8 . - tración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 7 0 . - 6 4 p.
2 4 p. P r o c . archivo de José Rubio. Represen-
P r o c . archivo de José R u b i o . tada en el T e a t r o de la Zarzuela el 2 7 de
1. J u g u e t e . enero de 1 8 7 0 .
1. Zarzuela fantástica.
%2Ó9
1108 Caja 3 4 Vega, música de D o n E m i l i a n o Arrieta. -

B U R G O S , J a v i e r de M a d r i d : Colección de obras dramáticas y
L a G e n t e de Pluma: comedia en un acto líricas, 1 8 5 8 . - 8 5 p.
y en prosa / original de Javier de Burgos. - P r o c . archivo de José Rubio.
M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á t i - 1. Zarzuela fantástica.
ca, 1 8 9 0 . - 3 6 p.
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada 1113 Caja 3 4
en el T e a t r o Lara el 15 de noviembre de Z A L A B A R D O Y R U Í Z , José
1890. El preso de Argamasilla: pasillo c ó m i c o ,
1. C o m e d i a . semi-diálogo, s e m i - m o n ó l o g o en un acto y
dos cuadros (verso) (Episodio histórico de
1109 Caja 3 4 Cervantes) / por J o s é Z a l a b a r d o y Ruíz. -
F E R N Á N D E Z SHAW, Carlos Tipografía de M a n u e l Gil, 1 9 0 5 . - 1 6 p.
Severo Tórelli: drama de Francois C o p p e e P r o c . archivó de J o s é Rubio.
arreglado en cuatro actos a la escena españo- 1. Pasillo cómico.
l a / y escrito en verso castellano p o r Carlos
F e r n á n d e z Shaw. - M a d r i d : Administración 1114 Caja 3 4
Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 9 4 . - 7 9 p. BLASCO, Eusebio
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada El pañuelo blanco: c o m e d i a en tres a c -
en el T e a t r o Español el 17 de febrero de tos / original de Eusebio Blasco. - M a d r i d
1894. : I m p , de J o s é Rodríguez, 1 8 7 0 . - 5 5 p.
1. D r a m a . P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen-
tada en el T e a t r o Español el 1 0 de diciem-
1110 Caja 3 4 bre de 1 8 7 0 .
D E L G A D O , Sinesio 1. C o m e d i a .
L a g e n t e menuda: saínete en un acto y
en verso / original de Sinesio D e l g a d o . - 1115 Caja 3 4
M a d r i d : Administración Lírico. Dramáti- S E G O V I A , Ángel María
ca, 1 8 8 5 . - 3 2 p. L a hospitalidad: episodio d r a m á t i c o en
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada en un acto y en verso / original dé D . Á n g e l
el T e a t r o Lara el 9 de diciembre de 1 8 8 5 . M a r í a Segovia. - Madrid : .-(El Teatro.
1. Saínete. C o l e c c i ó n de obras dramáticas y líricas). ,
1 8 9 1 . - 2 7 p.
MATÓSES, Manuel en el T e a t r o Lara el 2 d é abril de 1 8 9 1 .
L a i n d ó m i t a : c o m e d i a en tres actos y en 1. Episodio d r a m á t i c o .
prosa / a r r e g l a d a al e s p a ñ o l p o r Manuel
Matóses d e la c o m e d i a de Shakespeare 1116 Caja 3 5
T a m i n g o f the Shrew. - M a d r i d : Adminis- O L O N A , Luis de
tración L í r i c o - D r a m á t i c a , 189,7.- 6 4 p. El coronel y el t a m b o r / . - M a d r i d :
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada en Biblioteca D r a m á t i c a , 1'847.- 2 8 p.
él T e a t t o Cervantes el 2 3 de abril de 1 8 9 7 . P r o c . archivo de José R u b i o . Representa-
1. C o m e d i a . da en el T e a t r o Cruz él 8 de marzo de 1 8 4 7 .
1112 Caja34 1117 Caja 3 5

V E C A , V e n t u r a de la A L O N S O G Ó M E Z , Sebastián
E l pianeta Venus: zarzuéla fantastica en El contrabando: saínete en un a c t o y en
tres a c t o s / letra de D o n V e n t u r a de la prosa / original dé Sebastián Alonso G ó m e z
§2/0
y P e d r o M u ñ o z Seca. - M a d r i d : Sociedad Bayard y León Laya a c o m o d a d a a la escena

de autores españoles, 1 9 0 4 . - 4 0 p. española por D . Isidoro Gil y D . Luis de
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada O l o n a . - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras dra-
en el T e a t r o L a r a el 2 8 de noviembre de máticas, 1 8 5 5 . - 5 0 p.
1904. P r o c . archivo de José Rubio.
1. Saiñete. 1. C o m e d i a .
1118 Caja 3 5 1123 Caja 3 5

M U Ñ O Z S E C A , Pedro O L O N A , Luis de
El c o n t r a b a n d o Castor y Polux
Véase A L O N S O G Ó M E Z , Sebastián: El Véase G I L Y B A U S , Isidoro: C a s t o r y
contrabando. Polux.

R E P A R A Z , Federico El marido soltero: comedia en un acto I
El cinematógrafo: juguete c ó m i c o en dos a c o m o d a d a a nuestro teatro
actos / escrito sobre el pensamiento de una Manuscrito
obra alemana. - M a d r i d : Sociedad de au- 1. C o m e d i a .
tores españoles, 1 9 0 5 . - 6 1 p.
en el T e a t r o de los C a m p o s Elíseos de Bil- M I L A N É S , José Jacinto
bao el 1 7 de m a r z o de 1 9 0 5 . El c o n d e Alárcos: d r a m a caballeresco en
1. J u g u e r e c ó m i c o . tres actos y en verso / su autor D o n José
J a c i n t o Milanés. - H a b a n a : I m p . del G o -
1120 Caja 3 5 bierno y Capitanía General, 1 8 3 8 . - 1 0 4 p.
P É R E Z E S C R I C H , Enrique P r o c . archivo de José Rubio.
El c u r a de Aldea: d r a m a en tres actos y en 1. D r a m a caballeresco.
verso / p o r D o n E n r i q u e Pérez E s c r i c h . - M a -
drid : I m p . de José Rodríguez, 1 8 5 9 . - 8 3 p. 1126 Caja 3 5
P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenada PÉREZ GALDÓS, Benito
en el T e a t r o del Príncipe el 2 4 de diciem- L a loca de la casa: c o m e d i a en cuarro
bre de 1 8 5 8 . actos y en prosa / por B e n i t o Pérez Galdós.
1. D r a m a . - M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á -
tica, 1 8 9 3 . - 1 3 4 p.
G I L Y L U E N G O , Constantino tada en el T e a t r o de la C o m e d i a el 1 6 de
Cuestión de gabinete: juguete c ó m i c o en enero de 1 8 9 3 .
un acto y en verso / original de C o n s t a n t i n o 1. C o m e d i a .
Gil. - M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a -
mática, 1 8 8 6 . - 3 2 p. 1127 Caja 3 5 ( 2 ejemplares)
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Representa- C A T A R I N E U , Ricardo J .
da en el T e a t r o L a r a el 7 de enero de 1 8 8 6 . L a otra: c o m e d i a original en un a c t o y
1. J u g u e t e c ó m i c o . en prosa / . - M a d r i d : Sociedad de autores
españoles, 1'907.- 2 8 p.
1122 Caja 3 5 P r o c . archivo de José Rubio.
G I L Y B A U S , Isidoro 1. C o m e d i a .
C a s t o r y Polüx: c o m e d i a en dos actos y
en p r o s a / e s c r i t a en f r a n c é s p o r MM.
§2/1
1128 Caja 3 5 1134 Caja 3 5

C A S T R O , J u a n de Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Joaquín
La novatada: c o m e d i a en un acto y en D o ñ a Clarines: c o m e d i a en dos actos /
prosa, original / . - M a d r i d : Sociedad de . - M a d r i d : Sociedad de autores españoles,
autores españoles, 1 9 0 5 . - 3 1 p. 1 9 0 9 . - 6 8 p.
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada
en el T e a t r o L a r a el 1 9 de m a y o de 1 9 0 5 . en el T e a t r o L a r a el 5 de n o v i e m b r e de
1. Comedia^ 1909.
1. C o m e d i a .
1129 Caja 3 5
P É R E Z Y G O N Z Á L E Z , Felipe 1135 Caja 3 5
C o n luz y a oscuras: juguete c ó m i c o en ÁLVAREZ Q U I N T E R O , Serafín
un acto y en verso / original de Felipe Pérez Doña Clarines
y González. - M a d r i d : Administración L í - Véase Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Joa-
rico- D r a m á t i c a , 1 8 8 3 . - 3 5 p. quín: D o ñ a Clarines.
el T e a t r o L a r a el 2 8 de noviembre de 1 8 8 3 - 1136 Caja 3 5
1. J u g u e t e c ó m i c o . GRAELLS ORTEGA DE LA ROCHA,
Jaime
1130 Caja 3 5 É l a m i g o de las mujeres: c o m e d i a en
F U E N T E S , Julián cinco actos / original de Alejandro Dumas
C i c l o m a n í a : juguete c ó m i c o en un acto (hijo) arreglada a la escena española p o r D .
y en p r o s a / original de J u l i á n F u e n t e s y J a i m e Graells O r t e g a de la R o c h a . - B a r c e -
Sebastián Aviles. - M a d r i d : Administración lona : I m p . F . Sánchez, 1 8 9 9 . - 7 9 p.
Lírico- Dramática, 1 8 9 5 . - 3 0 p. P r o c . archivo de J o s é Rubio: Estrenada
P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenada en el T e a t r o Principal el 17 de diciembre
en el T e a t r o de la Princesa el 3 de mayo de 1 8 9 8 .
de 1 8 9 5 . 1. C o m e d i a .
1137 Caja 3 5
1131 Caja 3 5 CAPDEPÓN, Mariano
AVILES, Sebastián El c o m u n e r o : d r a m a en dos cuadros y en
Ciclomanía verso / original de D . M a r i a n o Capdepón
Véase F U E N T E S , Julián: C i c l o m a n í a . escrito para el círculo M o r a t í n . - B u r g o s :
I m p . de D . T i m o t e o Arnaiz, 1 8 7 3 . - 3 2 p.
L L A N O S , Adolfo tada en dicha Sociedad el 2 9 de agosto de
¿Central?: pasillo telefónico en un acto 1873.
y en p r o s a / original de Adolfo Llanos. - 1. D r a m a .
M a d r i d : E l teatro, 1 8 8 6 . - 4 0 p.
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada en 1138 Caja 35
el T e a t r o Eslava el 11 de o c t u b r e de 1 8 8 6 . B R E T Ó N D E LOS H E R R E R O S , Manuel
1. Pasillo telefónico. Ella es él: comedia en un acto / p o r D o n
M a n u e l B r e t ó n de los Herreros. - M a d r i d :
1133 Caja 3 5 I m p . de Repullés, 1 8 4 7 . - 3 6 p.
M O R E T O Y C A B A N A , Agustín P r o c . archivo de J o s é R u b i o .
El lindo D . D i e g o . - 2 8 5 p. 1. C o m e d i a .
§2/2

C A B E L L O Y L A P I E D R A , Xavier en el T e a t r o Argentino el 5 de noviembre
El c u a r t o de la plancha: juguete c ó m i c o de 1 9 0 2 .
en un a c t o y en prosa / original de Xavier 1. D r a m a .
y F e r n a n d o Cabello y Lapiedra. - M a d r i d :
1145 Caja 3 5
L A R R A Y O S S O R I O , M a r i a n o de
en el T e a t r o Principal de Barcelona el 16
¡Fuera caretas!: comedia en tres actos y
de d i c i e m b r e de 1 9 0 1 .
en verso / por M a r i a n o de Larra y Ossorio.
- M a d r i d : . - ( E l T e a t r o . Colección de obras
1140 Caja 3 5 dramáticas y líricas). , 1 8 8 2 . - 8 7 p.

C A B E L L O Y L A P I E D R A , Fernando Proc. archivo de J o s é Rubio.
El c u a t t o de la plancha 1. C o m e d i a .
Véase C A B E L L O Y L A P I E D R A , Xavier:
El c u a r t o de la plancha. 1146 Caja 3 5
H U E T E Y J A L D O S , Carlos
1141 Caja 3 5
F u t u r o imperfecto: c o m e d i a en un acto
P E R A L , J u a n del
y en prosa / original de D o n Carlos H u e t e
El c o m p o s i t o r y la estrangera: comedia
y Jaldos. - M a d r i d : . - ( E l T e a t r o . Colección
en un a c t o / traducida del francés por D o n
de obras dramáticas y líricas). , 1 8 8 5 . - 2 4 p.
J u a n del Peral. - Madrid : I m p . de D.
C i p r i a n o López, 1 8 5 5 . - 3 1 p. P r o c . archivo de José Rubio.
P r o c . archivo de José Rubio. Comedia 1. C o m e d i a .
aprobada para su representación p o r la J u n -

ta de C e n s u r a en 2 0 de noviembre de 1 8 5 0 . 1147 Caja 3 5
1. C o m e d i a . B U R G O S , J a v i e r de
¡Cuidadito c o n los hombres!... ó El m e -
1142 Caja 3 5 rendero de la Pepa: sainete en un a c t o di-
LARREA, José María vidido en tres cuadros, en verso / original
La llave de la Gaveta: c o m e d i a en un de Javier de Burgos. - M a d r i d : Adminis-
a c t o / arreglada del francés por D o n José tración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 8 . - 4 5 p.
M a r í a Larrea y D . J u a n Catalina. - M a d r i d
: . - ( E l T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras d r a m á t i -
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 9 de sep-
cas y líricas). , 1 8 7 7 . - 3 0 p.
tiembre de 1 8 8 8 .
1. Sainete.
tada en el T e a t r o del Príncipe el 8 de o c -
tubre de 1 8 6 2 .
1. C o m e d i a . 1148 Caja 3 5
A Z A , Vital
1143 Caja 3 5 A m o r , parentesco y guerra, ó El m e d a -
CATALINA, Juan llón de T o p a c i o s : d r a m a burlesco en un
L a llave de la G a v e t a a c t o y en verso / original de Vital Aza y
Véase L A R R E A , J o s é Matía: L a llave de J o s é E s t r e m e r à . - Madrid : Administración
la Gaveta. L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 0 . - 2 3 p.
1144 Caja 35
C A N E L , Eva en el T e a t r o de la C o m e d i a el 3 de enero
F u e t a de la ley: d r a m a en tres actos y en de 1 8 8 0 .

prosa / original de E v a C a n e l . - B u e n o s Ai- 1. D r a m a burlesco.
res : I m p . El C o r r e o español, 1 9 0 2 . - 6 5 p.
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS D E LA ENCINA, С . PÉREZ ESCRIBANO
1149 Caja 3 5 1155 Caja 3 6

E S T R E M E R À Y C U E N C A , José CEBALLOS QUINTANA, Enrique
A m o r , parentesco y guerra, ó El meda- Los niños de ayer: juguete c ó m i c o en un
llón de T o p a c i o s acto y en prosa / original de E n r i q u e C e b a -
Véase A Z A , Viral: A m o r , parentesco y llos Q u i n t a n a . - Madrid : Colección de
guerra, ó El medallón de T o p a c i o s . obras dramáticas y líricas, 1 8 7 5 . - 2 9 p.
1150 Caja 3 6 ( 2 ejemplares) en el T e a t r o Bretón el 17 de abril de 1 8 7 5 .
PASO, Antonio 1. J u g u e t e c ó m i c o .
El Paraíso: juguete c ó m i c o en dos actos
y en p r o s a / original de A n t o n i o Paso y 1156 Caja 3 6
J o a q u í n Abati. - M a d r i d : Sociedad de au- NAVARRO, Caliste
tores españoles, 1 9 1 0 , - 6 1 p. Salón-Eslava: apropósito cómico-lírico,
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada en en un acto y en verso original / escrita para
el T e a t r o Lara el 2 4 de diciembre de 1 9 0 9 . el a c t o r D . Ricardo Z a m a c o i s por Calisto
1. J u g u e t e c ó m i c o . Navarro. - Madrid : Colección de o b r a s
dramáticas y líricas, 1 8 7 9 . - 2 5 p.
A B A T I D Í A Z , Joaquín en el T e a t r o Eslava el 9 de octubre de 1 8 7 9 .
El Paraíso 1. Apropósiro cómico-lírico.
Véase P A S O , Anronio: El Paraíso.
1157 Caja 3 6
1152 Caja 3 6 S E G O V I A R O C A B E R T I , Enrique
P É R E Z Y G O N Z Á L E Z , Felipe La pareja de Baile: juguete c ó m i c o en un
El oso y el centinela: juguete c ó m i c o en acto y en verso / original Enrique Segovia
un a c t o y en verso / original de Felipe Pérez Rocaberti. - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras
y González. - M a d r i d : Administración Lí- dramáticas y líricas, 1 8 8 4 . - 3 1 p.
rico- D r a m á t i c a , 1 8 8 3 . - 3 5 p. P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada el 1 5 de m a r z o de 1 8 8 4 .
en el T e a t r o Lara el 9 de ocrubre de 1 8 8 3 . 1. J u g u e t e c ó m i c o .
1. Juguere c ó m i c o .
1158 Caja 3 6
1153 Caja 3 6 B R E T Ó N D E L O S H E R R E R O S , Manuel
F L O R E S G A R C Í A , Francisco El poeta y la beneficiada: fábula c ó m i c a
L o s niños: c o m e d i a en dos actos y en en dos actos / por M a n u e l B r e t ó n de los
prosa / de Francisco Flores García y Joaquín H e r r e r o s . - M a d r i d : I m p . de J o s é M a r í a
Abati. - Madrid : Administración Lírico- Repullés, 1 8 3 8 . - 5 0 p.
D r a m á t i c a , 1 8 9 6 , - 5 5 p. P r o c . archivo de José Rubio.
P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenada 1. Fábula c ó m i c a .
en el T e a t r o L a t a el 5 de n o v i e m b r e de
1896. 1159 Caja 3 6
1. C o m e d i a . S E R R A N O D E L A P R E D R O S A , Francisco
El país del abanico: juguere cómico-líri-
1154 Caja 3 6 c o - c o r r e c c i o n a l en un a c t o y en p r o s a /
A B A T I DÍAZ, Joaquín original de Francisco Serrano de la Pedrosa
L o s niños con música del maestro Chapí. - M a d r i d :
Véase F L O R E S G A R C Í A , Francisco: Administración Lírico- Dramática, 1885.-
Los niños. 3 0 p.
§ 274
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada en P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada

el T e a t r o M a r t í n el 14 de septiembre de 1 8 8 5 . en el T e a t r o Lara el 1 2 de mayo de 1 8 8 7 .
1. J u g u e t e cómico-íírieo-correccional. 1. Juguete c ó m i c o .
1160 Caja 3 6 1165 Caja 3 6

A R N I C H E S , Carlos S Á N C H E Z D E C A S T I L L A , Eduardo
El o t r o m u n d o : juguete c ó m i c o en un ¡Sola!: comedia en un acto / arreglada a
acto y en prosa / original de C a r l o s Arni- nuestra escena por E d u a r d o Sánchez de
ches y J o a q u í n Abari. - M a d r i d : A d m i n i s - Castilla. - M a d r i d : Administración L í r i c o -
tración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 5 . - 3 5 p. D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 2 4 p.
Proc. archivo de José Rubio. Estrenada P r o c . archivo de José Rubio.
en el T e a t r o Lara el 1 2 de octubre de 1 8 9 5 . 1. C o m e d i a .
1166 Caja 3 6
1161 Caja 3 6 Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Joaquín
A B A T Í D Í A Z , Joaquín L o s p i r o p o s : e n t r e m é s / de Serafín y
El o t r o mundo J o a q u í n Álvarez Q u i n t e r o . - Madrid : So-
Véase ARNICHES, Carlos: El otro ciedad de autores españoles, 1 9 0 2 : - 1 5 p.
mundo. P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
en el T e a t r o Lara el 5 de marzo de 1 9 0 2 .
1162 Caja 3 6 1. E n t r e m é s .
F E R R A R I , Emilio
La justicia del acaso: d r a m a en tres a c - 1167 Caja 3 6
tos y en verso / original de E m i l i o Ferrari. ÁLVAREZ Q U I N T E R O , Serafín
- M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á - Los piropos
tica, 1 8 8 1 . - 7 9 p. Véase Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Joa-
P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a quín: Los piropos.
en el T e a t r o A l h a m b r a el 1 2 de noviembre.
1. D r a m a . 1168 Caja 3 6
1163 Caja 3 6 Servicio Obligatorio: c o m e d i a en tres
J A Q U E S , Federico actos y en prosa / arreglada para la escena
L a A m a z o n a : juguete c ó m i c o - l í r i c o en española por M a r i a n o Pina D o m í n g u e z . -
un a c t o y en verso / original de F e d e r i c o M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á t i -
J a q u e s , m ú s i c a de D . Á n g e l R u b i o y D. ca, 1 8 9 4 . - 9 3 p.
J u a n G . Cátala. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenada
L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 0 . - 3 3 p. en el T e a t r o de la C o m e d i a el 15 de o c t u -
P r o c . archivo de José R u b i o . E s t r e n a d a bre d e 1 8 9 4 .
en el T e a t r o Maravillas el 2 de j u l i o de 1. C o m e d i a .
1890.
1. Juguete cómico-lírico. 1169 Caja 3 6
1164 Caja 36 E l h o m b r e de m u n d o : c o m e d i a original
B L A S C O , Ricardo en c u a t r o actos y en verso, / por V e n t u r a
Servicio forzoso: juguete c ó m i c o en un de la V e g a . - Madrid : I m p . de J . M .
a c t o y en prosa / p o r R i c a r d o B l a s c o . - Ducazcal, 1 8 5 7 . - 1 0 2 p.
M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras d r a m á t i c a s y P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
líricas, 1 8 8 7 . - 2 1 p. en el T e a t r o de la C o m e d i a aprobada para
§275
V. G Ó M E Z H I D A L G O , I. LUCAS D E LA E N C I N A , C . PÉREZ ESCRIBANO
su representación por la J u n t a de C e n s u r a 1175 Caja 3 6

de los teatros del reino el 2 7 de junio de A R A N A Z C A S T E L L A N O S , Manuel
1849. El pájaro bobo: saínete en un a c t o y en
1. Comedia. prosa / original de M . A r a n á z Castellanos.
1170 Caja 3 6 1 9 0 7 . - 4 4 p.
Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Joaquín P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Represen-
M a ñ a n a d e Sol: p a s o de c o m e d i a / de tada en el T e a t r o Principal de S. Sebastián,
Serafín y Joaquín Álvarez Quintero. - Madrid
el 2 3 de enero de 1 9 0 7 .
: Sociedad de autores españoles, 1 9 0 5 . - 1 8 p.
1. Saínete.
1176 Caja 3 6
1. Paso de comedia.
La sonámbula: juguete c ó m i c o en un
1171 Caja 3 6
a c t o y en prosa / imitado del francés por
ÁLVAREZ Q U I N T E R O , Serafín
D o n Ricardo Blasco. - M a d r i d : C o l e c c i ó n
M a ñ a n a de Sol
Véase Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Joa-
quín: M a ñ a n a de Sol.
en el T e a t r o Lara el 6 de o c t u b r e de 1 8 8 8 .
¡ A c o m p a ñ o a V . en el sentimiento!: c u a - 1177 Caja 3 6
dro c ó m i c o - f ú n e b r e en un acto y en verso R O D R Í G U E Z RUBÍ, Tomás
/ original de Ricardo de la Vega. - M a d r i d L a rueda de la fortuna, segunda parte:
: A d m i n i s t r a c i ó n Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 7 8 . - comedia en cuatro actos / de T o m á s Rodrí-
45 P . guez Rubí. - M a d r i d : Galería d r a m á t i c a ,
P r o c . archivo de José Rubio. Represen- 1 8 4 5 . - 9 3 p.
tada en el T e a t r o de la C o m e d i a él 5 de P r o c . archivo de J o s é R u b i o .
d i c i e m b r e de 1 8 7 8 . 1. C o m e d i a .
1. C u a d r o cómico-fúnebre.
1178 Caja 3 6
1173 Caja 3 6 CEBALLOS QUINTANA, Enrique
S E R R A , Narciso L a herencia de un sobrino: juguete c ó -
¡ D o n T o m á s ! : juguete c ó m i c o en tres m i c o en un acto y en verso / Original de
actos y en versó / original de Narciso Serra.
Enrique Ceballos Quintana. - Madrid :
- M a d r i d : I m p . de José Rodríguez, 1 8 5 9 .
Establecimiento tipográfico dé P. Abienzo,
1 8 7 2 . - 2 8 p.
en el T e a t r o del C i r c o .
el T e a t r o Salón Eslava el 4 de mayo de 1 8 7 2 .
1174 Caja 3 6
E l ú l t i m o capítulo: paso de c o m e d i a / . 1179 Caja 3 6
- M a d r i d : Sociedad de autores españoles, V A L D É S , Luis
1 9 1 0 . - 2 1 p. L a D a m a de las Camelias: c o m e d i a en
P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a cinco actos y en prosa / de A. D u m a s , hijo,
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 1 9 de m a r z o traducción y arregló por Luis Valdés. -
de 1 9 1 0 . M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á t i -
1 . Paso de comedia. ca, 1 8 8 8 . - 8 4 p.
§276
P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenada guel E c h e g a r a y . - M a d r i d : Sociedad de

en el T e a t r o Principal de Cádiz el 2 de sep- autores españoles, 1 9 0 2 . - 3 5 p.
tiembre d e 1 8 8 6 . P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
1. C o m e d i a . en el T e a t r o Lara el 2 5 de febrero de 1 9 0 2 .
1180 Caja 3 6
B U R G O S , Javier de 1185 Caja 3 6
La del p r i n c i p a l : m o n ó l o g o nocturno L U C E Ñ O Y B E C E R R A , Tomás
cómico-instrumental en un a c t o y varios La doncella de mi mujer: c o m e d i a en
episodios en un a c t o / original de Javier de tres actos y en prosa / escrita sobre el pen-
Burgos. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico- samiento de una obra francesa. - Madrid :
D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . - 2 5 p. Sociedad de autotes españoles, 1 9 0 5 . - 8 5 p.
P r o c . a r c h i v o de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
en el T e a t r o L a r a el 18 de marzo de 1 8 8 5 - en el T e a t r o de la Princesa de M a d r i d y en
1. M o n ó l o g o n o c t u r n o cómico-instru- el T e a t r o Principal de Zaragoza el 2 4 de
mental. diciembre de 1 9 0 4 .
1. C o m e d i a .
1181 Caja 3 6
CROSELLES, Antonio 1186 Caja 3 6
L a del tren: juguete lírico en u n acto y H A R T Z E N B U S C H , Juan Eugenio
en prosa / original de D o n A n t o n i o C r o s e - Los polvos de la madre Celestina: c o m e -
Ues, música del maestro D . Rafael T a b o a d a . dia de magia en tres actos / a c o m o d a d a del
- Madrid : Biblioteca Lírico-Dramática, teatro francés al nuestro por J u a n E u g e n i o
1 8 8 3 . - 2 4 p. H a r t z e n b u s c h . - M a d r i d : I m p . de Yenes,
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada en 1 8 4 0 . - 9 3 p.
e| T e a t r o de Recoletos el 2 7 de junio de 1 8 8 3 . P r o c . archivo de J o s é Rubio.
1. J u g u e t e lírico. 1. C o m e d i a de magia.
1182 Caja 3 6 1187 Caja 3 6

ÁLVAREZ Q U I N T E R O , Joaquín V É R G A R A D E P R A D O , Ángel
L a escondida senda: c o m e d i a en dos a c - Salvar al enemigo: comedia en un a c t o
tos / de Serafín y J o a q u í n Álvarez Quinte- y en verso / original de Ángel Vergara de
ro. - M a d r i d : Sociedad de autores españo- P r a d o . - M a d r i d : Administración Lírico-
les, 1 9 0 8 . - 5 7 p. D r a m á t i c a , 1 8 9 5 . - 2 9 p.
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
en el T e a t r o Lara el 2 4 de m a r z o d e 1 9 0 8 . en el T e a t r o M a r t í n el 9 de febrero de
1. C o m e d i a . 1895.
1. C o m e d i a .
1183 Caja 3 6
ÁLVAREZ Q U I N T E R O , Serafín 1188 Caja 3 6
L a escondida senda Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Joaquín
Véase Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Joa- Los c h o r r o s del oro: entremés / de Sera-
quín: La escondida senda. fín y J o a q u í n Álvarez Q u i n t e r o . - M a d r i d :
Sociedad de autores españoles, 1 9 1 2 . - 18 p.
1184 Caja 36 P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenada
E C M E G A R A Y , Miguel el 8 de m a r z o de 1 9 0 6 en el T e a t r o A p o l o .
L a elocuencia del silencio: juguete c ó m i - 1. E n t r e m é s .
c o en un a c t o y en verso / original de M i -
§277
1189 Caja 3 6 1196 Caja 3 7

ÁLVAREZ Q U I N T E R O , Serafín D Í A Z D E E S C O B A R , Narciso
L o s chorros del o r o T o d o s caemos: juguete en un a c t o y en
Véase Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Joa- verso / original de N a r c i s o Díaz de E s c o -
quín: Los chorros del o r o . bar. - M á l a g a : Irrip. d e S a l v a d o r Mosé,
1 8 7 8 . - 3 1 p.
1190 Caja 3 6 P r o c . archivo de J o s é Rubio.
B E V E N G A , Ricardo 1. J u g u e t e .
Salirse c o n la suya: juguete c ó m i c o en
un a c t o y en prosa / original de R i c a r d o
1197 Caja 3 7
Bevenga y Fernando Piñana. - Madrid :
H E R A S , Manuel Antonio las
Biblioteca L í r i c o - D r a m á t i c a y T e a t r o C ó m i -
U n artista: d r a m a en un acto y en p r o -
co, 1 8 9 2 . - 2 9 p.
sa / traducida libremente del francés por D .
M a n u e l A n t o n i o las H e r a s . - M a d r i d : G a -
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 9 de abril
lería dramática, 1 8 4 1 . - 3 1 p.
de 1 8 9 2 .
1. D r a m a .
1191 Caja 3 6 1198 Caja 37
PIÑANA, Fernando MACPHERSON, Guillermo

Salirse con la suya R o m e o y Julieta / por Guillermo Shake-
Véase B E V E N G A , Ricardo: Salirse con speare versión al castellano de Guillermo
la suya. M a c p h e r s o n . - M a d r i d : I m p . de F o r t a n e t ,
1 8 8 0 . - 1 1 1 p.
1192 Caja 3 6
M A R C O , José 1199 Caja 3 7
¿Se puede?...: c o m e d i a en tres actos y en A B A T Í DÍAZ, Joaquín
verso / original de J o s é M a r e ó . - M a d r i d : T o r t o s a y Soler: c o m e d i a en tres actos y
Colección de o b r a s d r a m á t i c a s y líricas, en p r o s a / de J o a q u í n A b a t i y F e d e r i c o
1 8 8 0 . - 9 6 p. Reparaz. - M a d r i d : Sociedad de autores
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen- españoles, 1 9 0 2 . - 9 6 p.
tada en el T e a t r o de la C o m e d i a el 3 0 de P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a
o c t u b r e de 1 8 8 0 . en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 4 de diciem-
1. C o m e d i a . bre de 1 9 0 1 .
1. C o m e d i a .
1193 Caja 3 7
El astrólofo fingido
1200 Caja 3 7
M a n u s c r i t o . A c t o 4:°
T o r t o s a y Soler
1194 Caja 3 7
Véase A B A T Í , J o a q u í n : T o r t o s a y Soler.
El mejor alcalde el Rey
M a n u s c r i t o . A c t o 3.°
1201 Caja 3 7
1195 C a j a 3 7 ( 2 ejemplares) M O R E T O Y C A B A N A , Agustín
B R E T Ó N D E L O S H E R R E R O S , Manuel T r a m p a adelante: comedia famosa / de
U n a n o c h e en B u r g o s ó la hospitalidad: D o n Agustín M o t e t ó . - M a d r i d : I m p . D.
c o m e d i a en tres actos / por D o n Manuel A n t o n i o Sanz, 1 7 4 7 . - 3 6 p.
B r e t ó n de los Herreros. - M a d r i d : Galería Proc. archivo de José Rubio.
d r a m á t i c a , 1 8 4 3 . - 9 3 p. 1. C o m e d i a famosa.
1. C o m e d i a .
§2 8
7
1202 Caja 3 7 1207 Caja 3 7

R U f Z Y C O N T R E R A S , Luis R O M E A , Julián
Teresa Raquin: d r a m a pasional / escrito Conflicto entre dos «ingleses»
en francés por E . Zola refundido y puesto Véase F L O R E S G A R C Í A , Francisco:
en lengua castellana por Luis Ruíz y Conflicto entre dos «ingleses».
Contreras. - Madrid : Imp. Marqués de
Santa A n a , 1 8 9 9 . - 8 5 p. 1208 Caja 3 7
Proc. archivo de J o s é Rubio. GUERRA Y MOTA, Domingo
1. D r a m a pasional. C o n a r m a blanca: comedia en un a c t o
y en prosa / original de D o m i n g o Guerra
1203 Caja 3 7 y M o t a . - M a d r i d : Sociedad de autores
A R R I B A , B a r ó n de españoles, 1 9 0 0 . - 3 1 p.
C u e s t i ó n femenina: d r a m a en tres actos / Proc. archivo de José Rubio. Estrenada
por Barón de Arriba. - Buenos Aires- 1 1 0 p. en el T e a t r o D u q u e de Sevilla el 7 de di-
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada ciembre de 1 8 9 7 y en el T e a t r o Lara el 9
en el T e a t r o de La Zarzuela el 1 3 de sep- de octubre de 1 9 0 0 .
tiembre de 1 8 9 7 . 1. C o m e d i a .
1. D r a m a .
1209 Caja 3 7
1204 Caja 37 E C H E G A R A Y , Miguel
G A R C Í A P A R R A , Julián C o m o se empieza: c o m e d i a en un acto
Conflicto matrimonial: juguete cómico y en verso / original de Miguel Echegaray.
en un a c t o y prosa / original de D . Julián - M a d r i d : .-(El T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras
García Parra. - Madrid : Administración dramácicas y líricas). , 1 8 7 8 , - 3 2 p.
L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . - 2 7 p. Proc. archivo de José Rubio. Estrenada
P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a en el T e a t r o de la C o m e d i a el 16 de no-
en el T e a t r o Eslava el 2 de m a r z o d e 1 8 8 5 . viembre de 1 8 7 8 .
1205 Caja 37 1210 Caja 3 7

NAVARRO GONZALVO, Eduardo E S T R E M E R À Y C U E N C A , José
C o n el agua al cuello: juguete c ó m i c o en C o m o Pedro p o r su casa: juguere c ó m i -
un a c t o y en prosa / arreglado del francés co en un acto y en prosa / original de José
por E d u a r d o N a v a r r o Gonzalvo. - Madrid Estremerà. - M a d r i d : Administración Líri-
: . - ( E l T e a r r o . C o l e c c i ó n de obras d r a m á t i - c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 3 . - 2 9 p.
cas y líricas). , 1 8 8 7 . - 2 4 p. P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada
P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a en el T e a t r o Lara el 10 de m a r z o de 1 8 8 3 .
en el T e a t r o L a r a el 2 6 de n o v i e m b r e de 1. J u g u e t e c ó m i c o .
1887.
1206 Caja 37 C o m o las golondrinas: comedia en tres
F L O R E S G A R C Í A , Francisco actos y en verso / original de Miguel E c h e -
Conflicto entre dos «ingleses»: juguete garay. - Madrid : .-(El T e a t r o . Colección de
c ó m i c o en un a c t o y tres cuadros / escrito obras dramáticas y líricas). , 1 8 7 9 . - 8 6 p.
en verso p o r D . Francisco Flores G a r c í a y P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
D . Julián R o m e a . - M a d r i d : A d m i n i s t r a - en el T e a t r o de la C o m e d i a el 16 de abril
ción Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 3 . - 3 2 p . de 1 8 7 9 .
P r o c . archivo de J o s é Rubio. 1. C o m e d i a .
§ 279
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS D E LA ENCINA, C. PÉREZ ESCRIBANO
1212 Caja 37 M a d r i d : . - ( E l T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras

L I N A R E S B E C E R R A , Luis dramáticas y líricas). , 1 8 7 3 . - 3 4 p.
C o m o las flores: paso de c o m e d i a en un P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a
acto y en prosa / original de Luis Linares en el T e a t r o A l h a m b t a el 1 9 de m a y o de
B e c e r r a y Javier de Burgos. - M a d r i d : So- 1 8 7 2 y el 2 6 de n o v i e m b r e en el T e a t r o
ciedad de autores españoles, 1 9 0 9 . - 3 3 p. Salón Eslava.
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada 1. Pasillo.
1. Paso de comedia. 1218 Caja 3 7
LUCIO Y LÓPEZ, Celso
1213 Caja 37 Fresa de Aranjuez: juguete c ó m i c o en un
B U R G O S , Javier de acto y en prosa / original de Celso L u c i o y
C o m o las flores Mariano Muzas. - Madrid : Sociedad de
Véase LINARES BECERRA, Luis: autores españoles, 1 9 0 4 .
C o m o las flores. P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada en
el T e a t r o Lara el 2 2 de diciembre de 1 9 0 3 .
M Í N G U E Z , Federico
C o n s p i r a c i ó n femenina: juguete cómico 1219 Caja 3 7
en u n a c t o y en prosa / original de Federi- M U Z A S , Mariano
co M i n g u e z y Ángel Rubio. - Madrid : Fresa de Aranjuez
Administración Lírico- Dramática, 1 8 8 5 - Véase L U C I O Y L Ó P E Z , Celso: Fresa
31 p. de Aranjuez.
tada en el T e a t r o Eslava el 2 6 de enero de 1220 Caja 3 7
1885. S A N T O V A L , D o m i n g o de
1. J u g u e t e c ó m i c o . Five-o'clock tea: visita en un a c t o y en
verso / p o r D o m i n g o de Santoval. - M a d r i d
1215 Caja 3 7 : Administración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 7 -
R U B I O , Ángel
Conspiración femenina P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
Véase M Í N G U E Z , Federico: C o n s p i r a - en el T e a t r o de la C o m e d i a el 1 de m a y o
ción femenina. de 1 8 9 7 .
1. Visita.
1216 Caja 3 7
PINA DOMÍNGUEZ, Mariano 1221 Caja 3 7 ( 2 ejemplares)
Complicaciones: comedia en un acto y en A R R O Y O L A M A R C A , Enrique
prosa / de D o n Mariano Pina. - M a d r i d : A d - ¡Fotografías de exposición!: juguete c ó m i -
ministración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 2 . - 2 8 p. c o en un a c t o y en prosa / . - M a d r i d :
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen- Sociedad de autores españoles, 1 9 0 4 . - 2 6 p.
tada en el T e a t r o de Variedades el 2 9 de Proc. archivo de José Rubio. Estrenada en
n o v i e m b r e de 1 8 8 2 . el T e a t r o Princesa el 1 3 de febrero de 1 9 0 4 .
1217 Caja 3 7 1222 Caja 3 7

R E N T E R O , Manuel Genaro O L I E R , José
¡ C ó m o la espuma!: pasillo original y en ¡ F i r m e , coronel!: c o m e d i a en un a c t o y
verso / de D o n M a n u e l G e n a r o R e n t e r o . - en verso / original de D . J o s é Olier. - M a -
§ 280
drid : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico- Dramática, 1227 Caja 3 7

1 8 8 2 . - 3 5 p. LUCIO Y LÓPEZ, Celso
P r o c . archivo de José Rubio. Represen- El brazo derecho
tada en el T e a t r o Español el 1 5 de noviem- V é a s e A R N I C H E S , C a r l o s : El b r a z o
bre de 1 8 8 2 . derecho.
1. C o m e d i a .
1228 Caja 3 7
1223 Caja 3 7 La ignorancia. El tiempo. La religión. El
E S T R E M E R À Y C U E N C A , José ingenio español.
Falsos testimonios: juguete en un acto y Manuscrito.
en prosa / original de D . José E s t r e m e r à y
Cuenca. - Madrid : .-(El Teatro. Colección 1229 Caja 3 7
de obras dramáticas y líricas). , 1 8 7 7 . - 2 8 p. N A V A R R E T E , R a m ó n de
P r o c . archivo de José R u b i o . Represen- La pena del Talión: comedia en un a c t o
tada en el T e a t r o Español el 8 de m a r z o de / escrita en francés por M . Scribe y arregla-
1877. da a la escena española por D o n R a m ó n de
1. J u g u e t e . N a v a r r e t e . - M a d r i d : Galería d r a m á t i c a ,
1 8 4 7 . - 3 6 p.
Estrenada en el T e a t r o del Príncipe el 1
1224 Caja 3 7
de junio de 1 8 4 7 .
L L A N A , Félix G .
1. C o m e d i a .
F e r n a n d a : comedia en c u a t r o actos y en
prosa / de V i c t o r i a n o Sardou arreglada a la
1230 Caja 3 7
escena española por los señores D . Félix G .
P A R E L L A D A , Pablo
Llana y D . T o m á s T u e r o . - M a d r i d : . - ( E l
T e n o r i o modernista: r e m e m b r u d a hipo-
T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras dramáticas y lí-
crénica en una película y tres lapsos.- 3 9 p.
ricas). , 1 8 8 5 . - 9 9 p.
en el T e a t r o Lara de M a d r i d .
tada en el T e a t r o de la C o m e d i a el 1 2 de
1. R e m e m b r u c i a hipocrénica.
enero de 1 8 8 5 .
1. C o m e d i a .
1231 Caja 3 7
1225 Caja 3 7
El legado o el a m a n t e singular: c o m e d i a
TUERO, Tomás
en un acto / a c o m o d a d a al teatro español
Fernanda
por D. Manuel B r e t ó n de los Herreros. -
Véase L L A N A , Feliz G.: F e r n a n d a .
Sevilla : I m p . de los SS. H . Davila.- 6 4 p.
Representada en el T e a t r o del Príncipe
1226 Caja 37
el 2 8 de m a y o de 1 8 2 8 .
El brazo derecho: juguete c ó m i c o en un 1232 Caja 3 8
acto y en prosa / original de Carlos Arni- DÍAZ, Diego
ches y Celso L u c i o . - M a d r i d : A d m i n i s t r a - El bufete: saínete en un a c t o y en prosa
ción L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 3 . - 3 4 p. / original de D i e g o Díaz y Julián M o y r ó n .
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a - M a d r i d : Sociedad de autores españoles,
en el T e a t r o Lara el 11 de n o v i e m b r e de 1 9 0 2 . - 3 6 p.
1893. P r o c . archivo de J o s é R u b i o .
1. J u g u e t e c ó m i c o . 1. Sainete.
§28l
1233 Caja 3 8 1238 Caja 3 8

M O Y R Ó N , Julián C R I A D O Y BACA, Heliodoro
E l bufete U n cero a la izquierda
Véase D Í A Z , Diego: El bufete. Véase C O C A T , Luis: U n cero a la iz-
quierda.
1234 Caja 3 8
P É R E Z Y G O N Z Á L E Z , Felipe 1239 Caja 3 8
¡ D o ñ a Inés del A l m a mía!: juguete c ó - G Ó M E Z E R R Ú Z , Fracisco
m i c o en un acto y en verso / original de U n a capitulación: cuadro de costumbres
Felipe Pérez y González. - M a d r i d : A d m i - aragonesas original y en verso / de Francis-
nistración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 9 0 . - 3 3 p. co G ó m e z E r r ú z . - M a d r i d : . - ( E l T e a t r o .
P r o c . archivo de José R u b i o . Representa- C o l e c c i ó n de obras dramáticas y líricas). ,
da en el T e a t r o Lara el 2 8 de abril de 1 8 9 0 . 1 8 8 5 . - 3 6 p.
1. J u g u e t e c ó m i c o . Proc. archivo de J o s é Rubio. Estrenada
en el T e a t r o N o v e d a d e s el 4 de enero de
1235 Caja 3 8 1885.
S I E R R A , Eusebio 1. C u a d r o de costumbres aragonesas.
C a z a de novios: juguete c ó m i c o en un
a c t o y en prosa / original de Eusebio Sie- 1240 Caja 3 8
rra. - M a d r i d : Administración Lírico- D r a - CAPDEPÓN, Mariano
m á t i c a , 1 8 8 9 . - 2 8 p. ¡ U n hijo!: c o m e d i a en un acto y en ver-
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada so / original de D . M a r i a n o C a p d e p ó n . -
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 13 de abril M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á t i -
de 1 8 8 9 . ca, 1 8 9 1 . - 3 1 p.
1. Juguete c ó m i c o . P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a
en el T e a t r o de Variedades de Cáceres el 11
1236 Caja 3 8 de sepriembre de 1 8 9 0 .
Z A M O R A Y C A B A L L E R O , Eduardo 1. C o m e d i a .
U n a jugada por rabia: juguete c ó m i c o en
un a c t o y en prosa / original de E d u a r d o 1241 Caja 3 8
Z a m o r a y Caballero. - M a d r i d : .-(El T e a - M U R , Víctor
tro. Colección de obras dramáticas y líricas). Paz: juguete original en un a c t o y prosa
, 1 8 9 3 . - 3 1 p. / escrito por D o n V í c t o r M u r . - M a d r i d :
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada en Biblioteca L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 2 4 p.
el T e a t r o Lara el 2 9 de septiembre de 1 8 9 3 . P r o c . archivo de José Rubio. Esrrenada
1. J u g u e t e c ó m i c o . en el T e a t r o Lara el 6 de marzo de 1 8 8 4 ;
1. Juguete.
1237 Caja 3 8
C O C A T , Luis 1242 Caja 3 8
U n c e r o a la izquierda: juguete c ó m i c o en NAVARRO G O N Z A L V O , Eduardo
un acto y en prosa / original de Luis C o c a r Cascarilla: juguete c ó m i c o en un acto y
y H e l i o d o r o C r i a d o . - M a d r i d : Administra- en verso / original de E d u a r d o N a v a r r o
c i ó n L í r j c o - D r a m á r i c a y Biblioteca Lírico- Gonzalvo. - M a d r i d : .-(El T e a t r o . C o l e c -
D r a m á t i c a y T e a t r o C ó m i c o , 1 8 9 2 . - 3 2 p. ción de obras dramáticas y líricas). , 1 8 8 8 . -
P r o c . archivo de José Rubio. Represen- 3 2 p.
tada en el T e a t r o de la Princesa el 10 de P r o c . archivo de J o s é Rubio.
m a r z o de 1 8 9 2 . 1. Juguete c ó m i c o .
I. Juguete cómico.
§282
1243 Caja 3 8 P r o c . atchivo de José Rubio. Estrenada

M A R S A L , R a m ó n de en el T e a t r o Lara el 18 de enero de 1 9 0 1 .
¡Puf!: juguete c ó m i c o en un a c t o y en 1. Saínete.
verso / original de D o n R a m ó n de Marsal.
- M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á - 1248 Caja 3 8
tica, 1 8 8 8 . - 3 8 p. D I C A R O , Trino
Proc. archivo de José Rubio. Estrenada en Las Mantecadas: juguete c ó m i c o en un
el T e a t r o L a r a el 2 5 de septiembre d e 1 8 8 8 . acto y en prosa / originai d e T r i n p D i c a r o .
1. J u g u e t e c ó m i c o . - Madrid : Colección de obras dramáticas
y líricas, 1 8 9 7 . - 3 5 p.
S Á N C H E Z , Carlos en el T e a t r o C ó m i c o el 9 de diciembre de
Lagartijo: juguete c ó m i c o en u n acto y 1897.
en verso / original de C a r l o s S á n c h e z . - 1. Juguete c ó m i c o .
M a d r i d : T e a t r o c ó m i c o , galería lírico-dra-
mática, 1 8 9 0 . - 2 9 p. 1249 Caja 3 8
P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a E S T R E M E R À Y C U E N C A , José
en el T e a t r o Lara el 2 6 de febrero d e 1 8 9 0 . La escandalosa: juguete c ó m i c o en un
1. J u g u e t e c ó m i c o . acto y en verso / original de José Estremerà.
- Madrid : Administración Lírico- D r a m á -
1245 Caja 3 8 tica, 1 8 8 9 . - 3 4 p.
ÁLVAREZ, Emilio P r o c . archivo de José Rubio. Represen-
L a cruz de mayo: comedia de costum- tada en el T e a t r o Lara el 1 9 de o c t u b r e de
bres populares en un a c t o , dividido en cin- 1889.
c o c u a d r o s en v e r s o / original de Don 1. Juguete c ó m i c o .
E m i l i o Álvarez. - M a d r i d : . - ( E l T e a t r o .
Colección de obras dramáticas y líricas). , 1250 Caja 3 8
1 8 8 1 . - 4 1 p. A Z A , Vital
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen- San Sebastián, Mártir: c o m e d i a en tres
tada en el T e a t r o L a r a ej 3 0 dé septiembre actos y en prosa / original de Vital Aza. -
de 1 8 8 1 . M a d r i d : Administración Lírico- Dramáti-
1. C o m e d i a de costumbres populares. ca, 1 8 8 5 : - 8 9 p.
1246 Caja 3 8 en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 9 de enero
B E N A V E N T E , Jacinto de 1 8 8 5 .
L a gobernadora: comedia en tres actos / 1. Comedia.
original de J a c i n t o Benavente. - M a d r i d :
Sociedad de autores españoles, 1 9 0 . 1 . - 8 7 p. 1251 Caja 3 8
P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a C A M P O A R A N A , José
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 8 d e o c t u - Las penas del p u r g a t o r i o : c o m e d i a en
bre de 1 9 0 1 , tres actos y en prosa / por los sres. D o n José
1. C o m e d i a . de C a m p o A r a n a y D o n J o s é de Fuentes. -
M a d r i d : C a s a editora de M e d i n a - 1 1 5 p.
B E N A V E N T E , Jacinto tada en el T e a t r o A p o l o el 8 de junio de
M o d a s : saínete én Un acto y en prosa / 1878.
original de Jacinto Benavente. - M a d r i d : A d - 1. Comedia.
ministración L í r i c o . D r a m á t i c a , 1 9 0 1 . - 2 8 p.
§283
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS D E LA E N C I N A , C. PÉREZ ESCRIBANO
1252 Caja 3 8 P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Representa-

F U E N T E S , José de da en el T e a t r o Lara el 3 de febrero de 1 8 9 2 .
L a s penas del purgatorio 1. C o m e d i a .
V é a s e C A M P O A R A N A , José: Las penas
del purgatorio. 1258 Caja 3 8
GALVES A M A N D I , Rafael
1253 Caja 3 8 La escuela de la m u r m u r a c i ó n : comedia
E S T R E M E R À Y C U E N C A , José en cinco actos / original de Sheridan, refun-
Safo: juguete c ó m i c o en un acto y en p r o - dida y arreglada a la escena española por D .
sa / original de J o s é Estremerà. - M a d r i d : A d - Rafael Galves A m a n d i . - M a d r i d : I m p . José
ministración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 9 0 . - 3 8 p. Rodríguez, 1 8 6 1 . - 6 4 p.
P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenada Proc. archivo de J o s é Rubio. Representada
en el T e a t r o L a r a el 2 3 de d i c i e m b r e de en el T e a t r o del Príncipe en febrero de 1 8 6 1 .
1890. 1. C o m e d i a .
1259 Caja 3 8
1254 Caja 3 8 V A L D É S , Luis
B R O U T Á , Julio La donación del colono: comedia en tres
L a Rerreta: d r a m a en c u a t r o actos / es- actos y en prosa / refundición de o t r a c o -
crito en alemán por F r a n z A d a m Beyerlein. media francesa en c u a t r o a c t o s p o r Luis
- M a d r i d : Sociedad de autores españoles, Valdés. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico-
1 9 0 6 . - 6 4 p. D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . - 7 2 p.
P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen-
en el T e a t r o de la C o m e d i a él 15 de m a r z o tada en el T e a t r o de la Princesa el 2 4 de
de 1 9 0 6 . diciembre de 1 8 8 5 .
1. D r a m a . 1. C o m e d i a .
1255 Caja 3 8 1260 Caja 3 8

J I M É N E Z D E Q U I R Ó S , Enrique O L O N A , Luis de
L a Retreta La juventud del E m p e r a d o r C a r l o s V :
Véase B R O U T Á , Julio: L a Retreta. c o m e d i a en dos actos / traducida y arregla-
da del francés por Luis O l o n a . - M a d r i d :
1256 Caja 3 8 Biblioteca D r a m á t i c a , 1 8 4 6 . - 15 p .
SELLES, Eugenio Proc. archivo de José Rubio. Estrenada en
L a s vengadoras: d r a m a en tres actos y en el T e a t r o C r u z el 2 dé noviembre de 1 8 4 8 .
prosa / . - M a d r i d : Administración L í r i c o - 1. C o m e d i a .
D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 7 5 p.
P r o c . archivo de José Rubio. Represen- 1261 Caja 3 8
tada en el T e a t r o de la C o m e d i a el 1 0 de C O C A T , Luis
m a r z o de 1 8 8 4 . Las solteronas: j u g u e t e c ó m i c o en un
1. D r a m a . acto y en prosa / original de Luis C o c a t y
Heliodoro Criado. - Madrid : Administra-
1257 Caja 3 8 ción Lírico- D r a m á t i c a y Biblioteca L í r i c o -
E C H E G A R A Y , Miguel D r a m á t i c a y T e a t r o C ó m i c o , 1 8 9 4 . - 2 5 p.
L a Seña Francisca: c o m e d i a en dos a c - P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen-
tos y en verso / origina) de Miguel E c h e - tada en el T e a t r o Lara el 2 5 de septiembre
garay. - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras d r a - de 1 8 9 4 .
m á t i c a s y líricas, 1 8 9 2 - 6 8 p. I. J u g u e t e c ó m i c o .
§284
1262 Caja 3 8 1267 Caja 3 8

C R I A D O Y B A C A , Heliodoro V E G A , R i c a r d o de la
Las solteronas Pepa la Frescachona ó el colegial desen-
Véase C O C A T , Luis: Las solteronas. vuelto: sainete en un acto y en prosa / ori-
ginal de R i c a r d o de la Vega. - M a d r i d :
1263 Caja 3 8 Administración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . -
P A S T O R , Emilio S. 4 0 p.
Las inquilinas: saínete en un a c t o y en P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
prosa / original de Emilio S. Pastor. - M a - en el T e a t r o Lara el 1 9 de octubre de 1 8 8 6 .
drid : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico- Dramática, 1. Sainete.
1 8 9 8 . - 3 2 p.
P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenada 1268 Caja 3 8
en el T e a t r o Lara el 2 3 de octubre de 1 8 9 0 . A Z A , Vital
1. Sainete. Su excelencia: comedia en un acto y en
prosa / original de Vital Aza. - M a d r i d :
1264 Caja 3 8 Administración Lírico- Dramática, 1 8 9 0 . -
B E N A V E N T E , Jacinto 4 4 p.
Despedida cruel: c o m e d i a en u n a c t o / P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
original d e J a c i n t o Benavente. - M a d r i d : en el T e a t r o Lara el 5 de abril de 1 8 9 0 .
Administración Lírico- Dramática, 1901.- 1. C o m e d i a .
1 4 p.
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a 1269 Caja 3 8
en el T e a t r o Lara en la primera sesión del A L V A R E Z Q U I N T E R O , Joaquín
T e a t r o Artístico y representada después en El a m o r q u e pasa: comedia en dos a c -
el T e a t r o R o m e a . tos / de Serafín y Joaquín Álvarez Q u i n t e -
1. C o m e d i a . ro. - M a d r i d : Sociedad de autores españo-
les, 1 9 0 4 , - 6 5 p.
NAVAS, A g u s t í n d e en el T e a t r o O d e ó n de Buenos Aires el 1 0
U n duelo p o r la ventana: juguete c ó m i - de septiembre de 1 9 0 4 .
co en un a c t o y en prosa / imitado del fran- 1. C o m e d i a .
cés por Agustín de Navas. - Madrid : A d m i -
nistración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 9 3 . - 2 4 p. 1270 Caja 3 8
P r o c . archivo de José R u b i o . E s t r e n a d a ÁLVAREZ Q U I N T E R O , Serafín
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 6 d e febre- El a m o r que pasa
ro de 1 8 9 3 . Véase A L V A R E Z Q U I N T E R O , Joa-
1. J u g u e t e c ó m i c o . quín: El a m o r q u e pasa.
1266 Caja 3 8 1271 Caja 3 9

S E G O V I A R O C A B E R T I , Enrique L I N A R E S RIVAS, Manuel
La pareja de baile: juguete c ó m i c o en un Aire de fuera: comedia en tres actos y en
acto y en verso / original d e E n r i q u e Sego- prosa / original d e M a n u e l Linares-Rivas
via Rocaberti. - M a d r i d : . - ( E l T e a t r o . C o - Astray. - M a d r i d : Sociedad de autores es-
lección de obras dramáticas y líricas). , pañoles, 1 9 0 3 . - 8 5 p.
1 8 8 4 . - 3 1 p. Estrenada el 3 1 de marzo de 1 9 0 3 en el
P r o c . archivo de J o s é Rubio. T e a t r o Español de Madrid.
1272 Caja 3 9 Manuel Soriano. - M a d r i d : Administración

SOUVESTRE, Emilio L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 3 . - 3 1 p.
El tío Pablo o la E d u c a c i ó n : c o m e d i a en P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a
dos a c t o s / escrita en francés p o r Emilio en el T e a t r o de la C o m e d i a el 1 2 de enero
Sauvestre. - Madrid : M u s e o dramático ilus- de 1 8 9 3 .
t r a d o - 1 8 p. 1. J u g u e t e c ó m i c o .

1. C o m e d i a . 1278 Caja 3 9
C A L D E R Ó N D E LA B A R C A , Pedro
Los empeños de un acaso: c o m e d i a fa-
1273 Caja 3 9
mosa / . - Barcelona : I m p r e s o r F r a n c i s c o
A L V A R E Z NAYA, Manuel.
Suria y Burgada
El último recurso: comedia en dos actos
y c u a t r o cuadros / escrita sobre el pensa-
1. C o m e d i a .
m i e n t o de una obra de A . Dreygus p o r M .
Álvarez N a y a y L . de Olive y Lafuente. -
1279 Caja 3 9
1 9 0 7 . - 7 2 p. Los Galeotes: c o m e d i a en c u a t r o actos /
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada . - M a d r i d : Sociedad de autores españoles,
en el T e a t r o L a r a el 2 3 de d i c i e m b r e de 1 9 0 0 . - 1 0 1 p.
1906. P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
1. C o m e d i a . en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 0 de o c t u -
bre de 1 9 0 0 .
1274 Caja 3 9 1. C o m e d i a .
O L I V E Y L A F U E N T E , Luis de
El último recurso 1280 C a j a 3 9 ( 2 ejemplares)
Véase Á L V A R E Z N A Y A , Manuel: El MARIO, Emilio
último recurso. Los Gansos del Capitolio: c o m e d i a en
tres actos y en prosa / . - M a d r i d : I m p .
1275 Caja 3 9 R . Velasco, 1 8 9 7 . - 8 9 p.
LAFUENTE P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
E l último recuso en el Teatro de la C o m e d i a el 2 4 de diciem-
Véase Á L V A R E Z NAYA, Manuel: El bre de 1 8 9 6 .

1. C o m e d i a .
ú l t i m o recurso.
1281 Caja 3 9
BLASCO, Eusebio
Los grandes títulos: comedia en tres a c -
L o s dulces de la boda: c o m e d i a en tres
tos y en prosa / original de D . F r a n c i s c o
a c t o s y en prosa / original de Eusebio
Pérez Echevarría. - Madrid : Administración
Blasco. - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras dra-
máticas y líricas, 1 8 9 2 . - 6 3 p.
en el T e a t r o Español el 11 de diciembre de
él T e a t r o Español el 2 4 de o c t u b r e de 1 8 7 1 . 1876.
1. C o m e d i a . 1. C o m e d i a .
1277 Caja 3 9 ( 2 ejemplares) 1282 Caja 3 9

SORIANO, Manuel SHAW, Bernard
L o s emparedados: juguete c ó m i c o en un Los despachos de N a p o l e ó n : juguete en
a c t o y en verso / imitado del francés p o r un acto y en prosa / traducido del inglés
§286
por Julio B r o u t á . - M a d r i d : Sociedad de Larra. - M a d r i d : Colección de obras dra-

aurores españoles, 1 9 0 8 . - 5 3 p. máticas y líricas, 1 8 7 5 - 7 1 p.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
1. J u g u e r e . en el T e a t r o de la C o m e d i a el 16 de o c t u -
bre de 1 8 7 5 .
1283 Caja 3 9 1. C o m e d i a .
MATÓSES, Manuel
L o s G o r r o n e s : j u g u e t e c ó m i c o en un 1288 Caja 3 9
acto y en prosa / original de Manuel P É R E Z Y G O N Z Á L E Z , Felipe
Matóses. - M a d r i d : Administración Lírico- Los c o r t o s de Genio: juguete c ó m i c o en
D r a m á t i c a , 1 8 8 2 . - 3 5 p. un acto escrito en verso / sobre el pensa-
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada miento de un antiguo Vaudeville por Feli-
en el T e a t r o Lara el 2 7 de marzo de 1 8 8 2 . pe Pérez y González. - Madrid : Adminis^
1. J u g u e t e c ó m i c o . tración Lírico- Dramárica, 1 8 9 1 . - 3 5 p.
1284 Caja 3 9 en el T e a t r o L a r a el 10 de d i c i e m b r e de
GIL Y L U E N G O , Constantino 1890.
Los fugitivos: juguete c ó m i c o en un acto 1. J u g u e t e c ó m i c o .
y en proSa / original de C o n s t a n t i n o Gil. -
M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a m á t i - 1289 Caja 3 9
ca, 1 8 8 7 . - 3 4 p. PINA D O M Í N G U E Z , Mariano
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada Los cohetes: juguete c ó m i c o en un a c t o
en el T e a t r o Lara el 1 2 de abril d e 1 8 8 7 . / por M a r i a n o Pina D o m í n g u e z . - M a d r i d
1. J u g u e t e c ó m i c o . : Administración L í r i c o - Dramática, 1 8 9 2 . -
2 9 p.
1285 Caja 3 9 P r o c . archivo de José Rubio.
L A S T R A , Salvador 1. Juguete c ó m i c o .
L o s Gabanes: c o m e d i a en un a c t o y en
verso / original dé Salvador Lastra. - Madrid 1290 Caja 3 9
: I m p . de J o s é Rodríguez, 1 8 7 1 . - 4 0 p. PINA D O M Í N G U E Z , Mariano
P r o c . archivo de José R u b i o . E s t r e n a d a Los C o h e t e s
en el T e a t r o Variedades el 2 9 de noviem- Manuscrito.
bre de 1 8 7 1 .
1. C o m e d i a . 1291 Caja 3 9
M A R C O , José
1286 Caja 39 Los conocimientos: comedia en tres a c -
L A R R A Y W E T T O R E T , Luis M a r i a n o tos y en verso / original de J o s é M a r c o . -
Los lazos dé la familia: d r a m a en tres M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras dramáticas y
actos y en verso / original de Luis M a r i a n o líricas, 1 8 8 2 . - 9 0 p .
de Larra. - M a d r i d : I m p . de J o s é Rodrí- Proc. archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
guez, 1 8 5 9 . - 7 8 p. en el T e a t r o de la C o m e d i a el 21 de o c t u -
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a bre de 1 8 8 2 .
en el T e a t r o del C i r c o el 4 de m a r z o de 1. C o m e d i a .
1859.
1. D r a m a . 1292 Caja 3 9
J A C K S O N V E Y Á N , José
1287 Caja 39 J u a n González: comedia en un acto y en
L A R R A Y W E T T O R E T , Luis M a r i a n o verso / original de José J a c k s o n V e y á n . -
Los corazones de oro: c o m e d i a en dos Madrid : Biblioteca Lírico-Dramática,
a c t o s y en verso / p o r Luis M a r i a n o de 1 8 8 5 . - 3 5 p.
§ 2 ¿ 7
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada 1298 C a j a 4 0 ( 2 ejemplares)

en el T e a t r o Eslava el 2 9 de enero de 1 8 8 5 . C A L D E R Ó N D E L A B A R C A , Pedro
1. C o m e d i a . Casa con dos puertas, mala es de guar-
dar: c o m e d i a famosa
1293 Caja 3 9 P r o c . Liceo Artístico Literario. J o r n a d a
L Ó P E Z D E L R Í O , Rafael primera.
J a u l a de oro: c o m e d i a en un a c t o y en 1. C o m e d i a famosa.
prosa / arreglada a la escena española por

D . Rafael L ó p e z del Río. - M a d r i d : A d m i -
C a s a con dos puertas, mala es de guar-
dar: c o m e d i a famosa
en el T e a t r o de Variedades el ¡ 7 de diciem-
C u a d e r n o n.° 2.
bre d e 1 8 7 7 .
1. Comedia.
1300 Caja 4 0
1294 Caja 3 9
M Í N G U E Z , Federico
A b o g a c í a de pobres: juguete c ó m i c o en
J u e z y parte: juguete c ó m i c o en un a c t o un a c t o y en verso / original de Miguel
y en prosa / original de Federico M í n g u e z Echegaray. - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras
y Ángel R u b i o . - M a d r i d : Administración dramáticas y líricas, 1 8 7 6 . - 3 1 p.
L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . - 2 7 p. P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada en el T e a t r o A p o l o el 2 7 de abril de 1 8 7 6 .
en el T e a t r o Eslava el 7 de m a r z o de 1 8 8 5 . 1. Juguete c ó m i c o .
1301 Caja 4 0
1295 Caja 3 9 M A R T Í N E Z V E L A Z Q U E Z , Alejandro
R U B I O , Ángel ¡¡Abajo las quintas!!: comedia en un a c t o
J u e z y parte y en verso / original de Alejandro M a r t í n e z
V é a s e M Í N G E Z , Fede rico: J u e z y parte. Velazquez y E d u a r d o N a v a r r o Gonzalvo. -
M a d r i d : I m p . J . López, 1 8 7 0 . - 2 5 p.
1296 Caja 3 9 P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d o
M O R E N O G I L , P. el 1 3 de octubre de 1 8 7 0 .
J u e g o de damas: c o m e d i a en dos actos 1. C o m e d i a .
y en verso / original de P . M o r e n o Gil. -

1302 Caja 4 0
líricas, 1 8 8 1 . - 7 3 p.
¡¡Abajo las quintas!!
Véase M A R T Í N E Z V E L A Z Q U E Z , Ale-
1. C o m e d i a .
jandro: ¡¡Abajo las quintas!!
1297 Caja 3 9 (2 ejemplares) 1303 Caja 4 0

E S T R E M E R À Y C U E N C A , José F L O R E S G A R C Í A , Francisco
J u a n y Pedro: juguete c ó m i c o en un acto A cartas vistas: comedia en un a c t o y en
y en verso / original de J o s é E s t r e m e r à . - verso / original de F r a n c i s c o Flores G a r c í a .
M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á t i - - M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á -
ca, 1 8 8 4 . - 3 2 p. tica, 1 8 8 9 . - 3 3 p.
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
en el T e a t r o Lara el 2 7 de febrero de 1 8 8 4 . en el T e a t r o Lara el 2 5 de abril d e 1 8 8 9 .
§288
1304 Caja 4 0 1309 Caja 4 0

G O N Z Á L E Z Y S E R R A N O , José V E G A , V e n t u r a de la
A l h a m a r el m u d o : d r a m a original en A m o r de M a d r e : d r a m a en dos actos /
cuatro a c t o s / por José González y Serrano. arreglado al teatro español por Ventura de
- M a d r i d : Impresor de C á m a r a d e S. M . y la V e g a . - M a d r i d : Galería dramática,
de su Real Casa, 1 8 5 0 . - 6 9 p. 1 8 5 7 . - 4 0 p.
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Proc. archivo de José Rubio. Esrrenada
1. D r a m a . en el T e a t r o del Reino el 3 0 de junio de
1849.
1305 Caja 4 0
1. D r a m a .
Aliquid Chupatur: juguere c ó m i c o en un
1310 Caja 4 0
a c t o y en prosa / imitado del francés por
Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Joaquín
Ricardo Blasco. - Madrid : Colección de
A m o r a oscuras: paso de comedia / de
obras d r a m á t i c a s y líricas, 1 8 8 5 . - 2 2 p.
Serafín y J o a q u í n Alvarez Q u i n t e r o . - M a -
P r o c , archivo de J o s é R u b i o . Estrenada
drid : Sociedad de autores españoles, 1 9 0 6 . -
en el T e a t r o L a r a el 1 4 de n o v i e m b r e de
1885. 17 P .
1. J u g u e t e c ó m i c o . P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada

en el T e a t r o L a r a el 1 9 de abril de 1 9 0 6 .
1306 Caja 4 0 1. Paso de comedia.
SIERRA, Eusebio
Al m a e s t r o cuchillada: c o m e d i a en un 1311 Caja 4 0
acto y en verso / original de Eusebio Sie- ÁLVAREZ Q U I N T E R O , Serafín
rra. - M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a - A m o r a oscuras
mática, 1 8 8 1 , - 3 5 p. Véase Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Joa-
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada quín: A m o r a oscuras.
1880. 1312 Caja 4 0
1. C o m e d i a . S I E R R A , Eusebio
Amistad a rédito: juguete c ó m i c o en dos
1307 Caja 4 0 actos y en prosa / original de Eusebio Sie-
M A R I O (hijo), E m i l i o rra. - M a d r i d : Biblioteca L í r i c o - D r a m á t i -
Al m e j o r cazador...: c o m e d i a en dos a c - ca, 1 8 8 2 . - 6 1 p.
tos y en prosa / escrita por E m i l i o Mario
(hijo). - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico-
en el T e a t r o de Variedades el 2 5 de noviem-
D r a m á t i c a , 1 8 8 9 . - 4 7 p.
bre de 1 8 8 1 .
Proc. archivo de J o s é R u b i o . Esrrenada
1. C o m e d i a .
1313 Caja 4 0
1308 Caja 4 0 G U I L L E N , Mariano
ÁLVAREZ Q U I N T E R O , Serafín A m o r al arte: juguete c ó m i c o en un acto

A m o r e s y amoríos: c o m e d i a en c u a t r o y en verso / original de M a r i a n o Guillen. -
actos / . - M a d r i d : Sociedad d e autores M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á t i -
españoles, 1 9 1 0 . - 1 0 4 p. ca, 1 8 8 3 . - 3 2 p.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
en el T e a t r o Avenida de Buenos Aires el 10 en el T e a t r o L a r a el 9 de mayo de 1 8 8 3 .
de o c t u b r e de 1 9 0 8 . 1. Juguete c ó m i c o .
1. C o m e d i a .
§28?
1314 Caja 4 0 1319 Caja 4 0

L U C E Ñ O Y B E C E R R A , Tomás R A M O S C A R R I Ó N , Miguel
¡Amén! o el ilustre enfermo: saínete en L a careta verde: c o m e d i a de gracioso en
un a c t o y en prosa / original de Tomás dos actos y en prosa / original dé Miguel
L u c e ñ o . - M a d r i d : Administración Lírico- Ramos Carrión. - Madrid : Administración
D r a m á t i c a , 1 8 9 0 . - 3 3 p. Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 7 6 . - 5 2 p.
P f o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
en el T e a t r o L a r a el 8 de abril de 1 8 9 0 . en el T e a t r o de la C o m e d i a el 3 1 d e enero
1. Sainete. de 1 8 7 6 .
1. C o m e d i a de gracioso.
1315 Caja 4 0
C A L V O Y R E V I L L A , Luis 1320 Caja 4 0
A m a r a ciegas: c o m e d i a en tres actos y C R I A D O Y BACA, Heliodoro
en verso / original de Luis Calvo y Revilla. La caricatura: juguete c ó m i c o en un acto
- M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras c ó m i c a s y y en prosa / original de Heliodoro Criado
dramáticas, 1 8 7 2 . - 8 7 p. y B a c a . - M a d r i d : Administración Lírico-
P r o c . archivó de José Rubio. Estrenada D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . - 2 5 p.
en el T e a t r o Español el 2 3 de abril de 1 8 7 2 . P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada
1. C o m e d i a . en el T e a t r o Lara el 2 1 de octubre de 1 8 8 5 .
1316 Caja 4 0
O L O N A , Luis de 1321 Caja 4 0 (2 ejemplares)
Alza y baja: c o m e d i a en un acto / origi- M O N A S T E R I O Y P O Z O , Ricardo
nal de Luis Olona. - M a d r i d : I m p . que fue La casa del duelo: saínete c ó m i c o en un
de O p e r a r i o s , 1 8 5 1 . - 3 8 p. acto y en prosa / original de R i c a r d o M o -
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada nasterio. - M a d r i d : Administración Lírico-
en él T e a t r o de V a r i e d a d e s en abril de D r a m á t i c a , 1 8 9 2 , - 3 3 p.
1851. P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
1. Comedia. en el T e a t r o L a r a el 1 5 de d i c i e m b r e de
1892.
1317 Caja 4 0 1. Sainete cómico.
R U Í Z D E ARANA, Mariano
L a camisa de perico: c u e n t o en acción, 1322 Caja 4 0
en un a c t o y en verso / escrito p o r M a r i a n o F L O R E S G A R C Í A , Francisco
Ruíz de Arana. - M a d r i d : Administración La carta de una mujer: c o m e d i a én un
L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 1 . - 41 p. acto y en verso / original de F r a n c i s c o F l o -
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada res García. - M a d r i d : Administración Líri-
en el T e a t r o Lara el 17 de octubre de 1 8 9 1 . c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 0 . - 3 8 p.
1. C u e n t o en acción. P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
en el T e a t r o Lara el 12 de m a r z o de 1 8 9 0 .
1318 Caja 4 0 1. C o m e d i a .
G A R C Í A D E S O L Í S , José
L a capa de J o s e f / . - M a d r i d : Círculo 1323 Caja 4 0
literario comercial, 1 8 6 2 . - 3 4 p. F E R N Á N D E Z , José
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada Pancho y Mendrugo: sainete
en el T e a t r o del Príncipe el 16 de febrero Manuscrito.
de 1 8 5 4 . 1. Sainete.
§ 290
1324 Caja 4 0 - M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á -

A L O N S O Y C A S T I L L O , Mariano tica, 1 8 8 1 . - 2 9 p.
La vuelta a la Patria o sea el Amnistia- P r o c . archivo de José Rubio.
do: d r a m a en un acto / c o m p u e s t o expre- 1. Juguete c ó m i c o .
samente para el T e a t r o del Conservatorio de
Cristina, y en obsequio de su excelsa fun- 1330 Caja 4 0
dadora. - 1 8 3 4 . BLASCO, Eusebio
M a n u s c r i t o . C o n t i e n e una partitura ma- El anzuelo: c o m e d i a en tres acros, en
nuscrita. verso / original de Eusebio Blasco. - M a d r i d
1. D r a m a . : I m p . de J o s é Rodríguez, 1 8 7 4 , - 1 2 2 p.
1325 Caja 4 0 en el T e a t r o A p o l o el 2 3 de abril de 1 8 7 4 .
Rosamunda: drama en cuatro actos y en 1. C o m e d i a .
verso
M a n u s c r i t o . A c t o 3." A p u n t e . 1331 Caja 4 0
1. D r a m a . U T R I L L A , Juan
El ante-palco: saínete en verso / original
1326 Caja 4 0 de J u a n Utrilla. - M a d r i d : C o l e c c i ó n de
V E G A , V e n t u r a de la obras dramáticas, 1 8 8 1 . - 3 0 p.
O t r a casa c o n dos puertas: c o m e d i a en P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
tres actos / arreglada al teatro español por en el T e a t r o Lara el 2 8 de octubre dé 1 8 8 1 .
V e n t u r a de la V e g a . - M a d r i d : Galería 1. Saínete.
d r a m á t i c a , 1 8 4 2 . - 5 6 p.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. 1332 Caja 4 1
1. C o m e d i a . S E G O V I A , A. M .
Trapisondas por bondad: comedia en un
1327 Caja 4 0 acto / sacada de una pieza c ó m i c a de M . M .
A R A N A Z C A S T E L L A N O S , Manuel M a r c - M i c h é l y Albert Maurin por D o n A.
¡¡Ojo!!: juguete c ó m i c o , en un aero y en M. Segovia.- Madrid : Imp. de D. F.
prosa / original de Manuel A r a n a z Castella- Durez.- 2 4 p.
nos. - M a d r i d : Administración Lírico- E s t r e n a d a en Madrid en el T e a t r o del
D r a m á t i c a , 1 8 9 6 . - 3 4 p. Príncipe el 2 0 de agosto de 1 8 4 2 .
P r o c . archivo de José Rubio. 1. C o m e d i a .
1333 Caja 41
1328 Caja 4 0 R I C O Y A M A T , Juan
M A Í L L O , Juan El m u n d o p o r denrro: comedia en tres
El arte de Rafael: juguete c ó m i c o en un actos y en verso / original de J u a n Rico y
acto y en verso / original de J u a n Maillo. - A m a t . - M a d r i d : I m p . de José Rodríguez,
M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á t i - 1 8 6 3 . - 1 1 7 p.
ca, 1 8 9 7 . - 4 4 p. P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada en el T e a t r o del Principe el 9 de n o v i e m -
en el T e a t r o Lara el 6 de m a y o de 1 8 9 7 . bre de 1 8 6 3 .
1329 Caja 4 0 1334 Caja 4 1

M A R S A L , R a m ó n de E S T R E M E R À Y C U E N C A , José
El arcó iris: juguete c ó m i c o en un a c t o La V e n d e t t a : juguete en un a c t o y en
y en prosa / original de R a m ó n d e Marsal. versó / arreglado a la escena española por
§2pi
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I , LUCAS DE LA E N C I N A , C . PÉREZ ESCRIBANO
J. Estremerà. - Madrid : Administración / original de R i c a r d o de la Vega. - M a d r i d

Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 7 8 . - 2 7 p. : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 7 8 . -
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada en 4 5 p.
el T e a t r o Eslava el 1 2 de o c t u b r e de 1 8 7 8 . P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
1. J u g u e t e . en el T e a t r o de la C o m e d i a el 5 de diciem-
bre de 1 8 7 8 .
1335 Caja 41 1. C u a d r o cómico-fúnebre.
¡Adiós, Madrid!: b o c e t o de costumbres 1340 Caja 41
madrileñas en tres actos y nueve cuadros, en R A M O S C A R R I Ó N , Miguel
prosa y verso / original de R a m o s C a r r i ó n L a viuda del zurrador: parodia r o m á n t i -
y Vital Aza. - M a d r i d : Administración L í - c a en un a c t o , dividida en dos c u a d r o s /
rico- D r a m á t i c a , 1 8 8 0 . - 1 0 0 p. original de Miguel R a m o s C a r r i ó n y Vital
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada Aza. - Madrid : Administración Lírico-
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 0 de enero D r a m á t i c a , 1 8 7 4 . - 2 8 p.
de 1 8 8 0 . P r o c . archivó de J o s é Rubio. Estrenada
1. B o c e t o de costumbres madrileñas. en el T e a t r o Español el 2 1 de diciembre de
1874.
1336 Caja 4 1 1. Parodia romántica.
AZA, Vital
¡Adiós, Madtid! 1341 Caja 41
Véase RAMOS CARRIÓN: ¡Adiós, A Z A , Vital
Madrid! L a viuda del zurrador
Véase R A M O S C A R R I Ó N , Miguel: La
1337 Caja 4 1 viuda del zurrador.
C a e r s e de un nido: c o m e d i a en un a c t o 1342 Caja 41
y en v e t s o / original de Miguel Echegaray. NAVARRO G O N Z A L V O , Eduardo
- M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras dramáticas L a tarjeta americana: comedia en un acto
y líricas, 1 8 8 5 . - 3 0 p. / arreglada del francés p o r E d u a r d o N a v a -
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada rro Gonzalvo. - Madrid : Imp. de José
en el T e a t r o Lara el 1 9 de febrero de 1 8 8 5 . Rodríguez, 1 8 7 4 . - 3 1 p.
1. C o m e d i a . P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
en el T e a t r o M a r t í n él 1 de diciembre de
1338 Caja 4 1 1874.
L Ü C E Ñ O Y B E C E R R A , Tomás 1. C o m e d i a .
¡Amén! o E l ilustre enfermo: sainete en
un a c t o y en prosa / original de Tomás 1343 Caja 4 1
L u c e ñ o . - M a d r i d : Administración Lírico- C A B A L L E R O Y M A R T Í N E Z , Ricardo
D r a m á t i c a , 1 8 9 0 . - 7 8 p. La tía de mi m u j e r : c o m e d i a en tres
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada actos original y en verso / de R i c a r d o C a -
en el T e a t r o Lara el 8 de abril de 1 8 9 0 . ballero y Martínez. - M a d r i d : A d m i n i s t t a -
1. Sainete. ción Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 7 3 . - 8 3 p .
1339 Caja 4 1 en el G r a n T e a t r o del L i c e o y el el de
V E G A , R i c a r d o de la R o m e a de B a r c e l o n a el 2 7 de e n e r o de
¡ A c o m p a ñ o a V . en el sentimiento!: cua- 1873.
dro c ó m i c o - f ú n e b r e en un acto y en verso 1. C o m e d i a .
§ 292
1344 Caja 4 1 1349 Caja 4 1

SELLES, Eugenio PINA D O M Í N G U E Z , Mariano
La t o r r e de Talavera: drama histórico en La Filoxera: saínete lírico / letra de D o n
un a c t o y en verso / original de Eugenio M a r i a n o Pina, música de D o n Francisco A.
Selles. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico- Barbieri. - M a d r i d : Administración L í r i c o -
D r a m á t i c a , 1 8 7 7 . - 4 2 p. D r a m á t i c a , 1 8 8 3 . - 2 4 p.
P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenada Proc. archivo de José Rubio. Estrenada
en el T e a t r o Español el 2 1 de abril de 1 8 7 7 . en el T e a t r o L a r a el 2 3 de diciembre de
1. D r a m a histórico. 1882.
1. Saínete lírico.
1345 Caja 41
V A L D É S , Luis 1350 Caja 4 1
Lazos de Hierro: d r a m a en u n aero y en N A V A R R O G O N Z A L V O , Eduardo
verso / original de Luis Valdés Beisa y José La frase faral: juguete c ó m i c o en un a c t o
Palanca Monzón. - Toledo : Imprenta y y en verso / original de E d u a r d o N a v a r r o
librería de J . de Lara, 1 8 8 4 . - 3 2 p. Gonzalvo. - M a d r i d : I m p . de José R o d r í -

guez, 1 8 7 5 . - 3 2 p.
en el T e a t r o de Rojas p o r la sociedad de P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
marte. en el T e a t r o M a r t í n el 1 5 de febrero de
1875.
1. D r a m a .
1346 Caja 4 1
PALANCA M O N Z Ó N , José
1351 Caja 4 1
GRANADA, Nicolás
Lazos de H i e r r o
La gaviota: c o m e d i a en tres actos y en
Véase V A L D É S B E I D A , Luis: Lazos de
prosa / original de Nicolás Granada. - B u e -
Hierro.
nos Aires : I m p . «La Victoria» de M a r t i n o
y Gutiérrez, 1 9 0 3 .
1347 Caja 4 1
L a R i o j a n a (casa de c o m i d a s ) : pasillo
viembre de 1 9 0 3 .
c ó m i c o - l í r i c o , en un acto y en verso origi-
1. C o m e d i a .
nal / letra de E d u a r d o N a v a r r o Gonzalvo
música del maestro D . M a n u e l Fernández
1352 Caja 4 1
Caballero
C A B A L L E R O Y M A R T Í N E Z , Ricardo,
1. Pasillo cómico-lírico. C o r o n a de Siemprevivas: loa para h o n -
rar la m e m o r i a del inolvidable a c t o r D.
1348 Caja 4 1 Julián R o m e a / . - Barcelona : I m p . de J .
M O N A S T E R I O Y P O Z O , Ricardo Jepús, 1 8 7 5 . - 2 8 p.
Las criadas: saínete lírico en un a c t o y P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada
tres cuadros / letra de R i c a r d o M o n a s t e r i o , en el T e a t r o Julián R o m e a el 2 4 de febrero
música de los maestros H e r m á n d e z y Bláz- de 1 8 7 5 .
quez. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico- 1. L o a .
Dramática, 1 8 8 7 .
P r o c . archivó de J o s é Rubio. Estrenada 1353 Caja 4 1
en el T e a t r o Eslava el 5 de febrero de 1 8 8 7 . F E R N A N D E Z M O R A T Í N , Leandro
1. Saínete lírico. La escuela de los maridos: comedia en
tres actos / por Leandro Fernández M o r a t í n
§m
t r a d u c i d a del francés p o r I. C . P. A . . - t e a t r o e s p a ñ o l p o r V e n t u r a de la V e g a . -
Valencia : I m p . de I l d e f o n s o Mompié, Madrid : I m p . Policarpo López, 1 8 7 7 . - 6 4 p.
1 8 2 2 , - 2 6 p. P r o c . archivo de J o s é Rubio. Aprobada
P r o c . archivo de José R u b i o . para su representación por la J u n t a de C e n -
1. C o m e d i a . sura de los T e a t r o s del Reino el 2 2 de abril
de 1 8 4 9 .
1354 Caja 4 1 1. C o m e d i a .
La Evidencia: comedia en tres actos y en
1359 ^ Caja 41
prosa / original de Francisco Pérez E c h e v a -
rría. - M a d r i d : Administración Lírico-
U n a boda improvisada: c o m e d i a en un
D r a m á t i c a , 1 8 7 7 . - 7 4 p.
acto / arreglada al teatro español por V e n -
tura de la Vega. - M a d r i d : Galería d r a m á -
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 11 de diciem-
tica, 1 8 4 1 . - 2 5 p.
bre de 1 8 7 7 .
1. C o m e d i a .
1. C o m e d i a .
1360 Caja 41
1355 Caja 4 1
GUERRA Y MOTA, Domingo El paje pedigüeño: sainete nuevo I . - V a -
Para las Animas: c o m e d i a en un acto y lencia : I m p . de Estévan, 1 8 1 6 . - 8 p.

en prosa / original de D o m i n g o Guerra y P r o c . archivo de J o s é Rubio.
Mota. - Madrid : Administración Lírico- 1. Sainete nuevo.
D r a m á t i c a , 1 8 9 5 . - 3 1 p.
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada 1361 Caja 41
en el T e a t r o Cervantes de Sevilla el 3 0 de El perro de Montargis, ó la selva de Bondi:
marzo de 1 8 9 5 . melodrama nuevo histórico de espectáculo I . -
1. C o m e d i a . M a d r i d : I m p . que fue de G a r c í a , 1 8 1 7 . -
3 5 p.
1356 Caja 41 P r o c . archivo de José Rubio.
F E R N A N D E Z M Ó R A T Í N , Leandro 1. M e l o d r a m a nuevo histórico de espec-
La escuela de los maridos: comedia en tres táculo.
actos / p o r L e a n d r o F e r n á n d e z M o r a t í n . -
B a r c e l o n a : I m p . de Narciso Ramírez.- 1 5 p. 1362 Caja 41
P r o c . archivo de J o s é Rubio. U S Ú A , José
1. C o m e d i a .
Los madrugadores: exposición lírica de
tipos t o m a d o s del natural en un a c t o y en
1357 Caja 4 1
verso / original de J o s é Usúa, música del
B U R G O S , Javier de
maestro Ángel Rubio. - M a d r i d : A d m i n i s -
L a gente de pluma: c o m e d i a en un acto y
tración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 8 . - 3 0 p.
en prosa / original de Javier de Burgos. - M a -
drid : I m p . de José Rodríguez, 1 8 9 0 , - 3 6 p.
en el T e a t r o M a r t í n el 10 de o c t u b r e de
1888.
en el T e a t r o Lara el 15 de noviembre de
1. Exposición lírica.
1890.
1. C o m e d i a .
1363 Caja 41
1358 Caja 4 l R A M O S C A R R I Ó N , Miguel
V E G A , V e n t u r a de la Los madriles: pasatiempo cómico-lírico
A m u e r t e o a vida, ó la escuela de las c o - en dos actos y diez cuadros / original de
quetas: c o m e d i a en tres actos / arreglada al Miguel R a m o s Carrión y Pina D o m í n g u e z ,
§ 294
c o n m ú s i c a de varios maestros. - M a d r i d : 1368 Caja 4 2

Administración Lírico- Dramática, 1 8 7 8 . - L A R R A Y W E T T O R E T , Luis M a r i a n o
5 6 p. Los corazones de oro: c o m e d i a en dos
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada actos y en verso / refundida por su autor
en el T e a t r o del Príncipe Alfonso el 2 2 de D o n Luis M a r i a n o Larra. - Madrid : . - ( E l
junio d e 1 8 7 7 . T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras dramáticas y lí-
1. Pasillo cómico-lírico. ricas). , 1 8 9 6 . - 7 1 p.
Proc. archivo de José Rubio. Reestrenada
1364 Caja 41 en el T e a t r o Lara el 2 9 de noviembre de
PINA D O M Í N G U E Z , Mariano 1895.
Los madriles 1. C o m e d i a .
Véase R A M O S C A R R I Ó N , Miguel: Los
madriles. 1369 Caja 4 2
T O R O L U N A , Francisco
1365 Caja 4 1 La sacristía: sainete en un a c t o , original
M O R E T O Y C A B A N A , Agustín / . - Madrid : Sociedad de autores españo-

les, 1 9 0 9 - 2 9 p.
San F r a n c o de Sena: c o m e d i a en tres a c -
Proc. archivo de J o s é Rubio. Estrenada
tos / de Agustín M o r e t o refundida en forma
en el Teatro R o m e a el 14 de mayo de 1 9 0 9 .
de d r a m a lírico por J o s é E s r r e m e r a , música
del m a e s t r o Arrieta. - M a d r i d : I m p . de M . 1. Sainete.
P. M o n t o y a y c o m p a ñ í a , 1 8 8 3 . - 8 2 p.
1370 Caja 4 2
A Z A , Vital
en el T e a t r o A p o l o el 2 7 de o c t u b r e d e
La praviana: c o m e d i a en un a c t o y en
1883.
prosa / original de Vital Aza. - M a d r i d :
1. C o m e d i a .
Administración Lírico- Dramática, 1 8 9 6 . -
4 3 p.
1366 Caja 4 1
Política interior: juguete c ó m i c o en un
1. C o m e d i a .
acto y en prosa / original de F r a n c i s c o F l o -
res G a r c í a . - M a d r i d : Administración Líri-
1371 Caja 4 2
c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 3 2 p.
A R A N A Z C A S T E L L A N O S , Manuel
El pájaro bobo: sainete en un acto y en
prosa / original de M . Aranáz Castellanos.
- Bilbao : I m p . de José Rojas Núñez, 1 9 0 7 . -
4 4 p.
1367 Caja 4 1 P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a
L A S A L A , Alfredo en el T e a t r o Principal de San Sebastián el
Escuela antigua: juguete c ó m i c o en un 2 3 de enero de 1 9 0 7 .
acto y en prosa / original de Alfredo Lasala. 1. Sainete.
- M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras dramáticas
y líricas, 1 8 8 3 . - 2 4 p. 1372 Caja 4 2
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada B L A N C O , Ramiro
en el T e a t r o L a r a el 1 0 de n o v i e m b r e de Los primos de mi mujer: juguete c ó m i -
1883. c o en un a c t o y en p r o s a / original de
1. J u g u e t e c ó m i c o . R a m i r o B l a n c o . - M a d r i d : Adminisrración
%2 $
9
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I. LUCAS D E LA ENCINA, C . PÉREZ ESCRIBANO

en el T e a t r o Lara el 2 1 de febrero 1 8 9 1 . PÉREZ
1. J u g u e t e c ó m i c o . Las m e d i a s n a r a n j a s : c o m e d i a en dos
actos y en prosa / arreglada a la escena es-
1373 Caja 4 2 pañola por los señores Pérez y C a m p o - A r a -
ÁLVAREZ Q U I N T E R O , Joaquín ña. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n L í r i c o - D r a -
Solico en el m u n d o : entremés / . - M a - mática, 1 8 7 5 . - 4 2 p.
drid : Sociedad de autores españoles, 1 9 1 1 . - P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen-
1 9 p. tada en el T e a t r o de Variedades el 2 6 de
P r o c . archivo de José Rubio. E s t t e n a d a abril de 1 8 7 3 .
en el T e a t r o A p o l o el 5 de m a r z o de 1 9 1 1 . 1. C o m e d i a .
1. E n t r e m é s .
1379 Caja 4 2
1374 Caja 4 2 C A M P O A R A N A , José
ÁLVAREZ Q U I N T E R O , Serafín Las medias naranjas
Solico en el mundo Véase P É R E Z : Las medias naranjas.
Véase Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Serafín:
Solico en el m u n d o . 1380 Caja 4 2
SEGOVTA R O C A B E R T I , Enrique
1375 Caja 4 2 Las mejores armas: c o m e d i a en tres a c .
SIERRA, Eusebio tos y en verso / original de E n r i q u e Ségovia
V e n c e r p o r sorpresa: comedia en un a c t o Rocaberti. - M a d r i d : .-(El T e a t r o . C o l e c -
y en_ verso / original de D o n Eusebio Sie- c i ó n de obras dramáticas y líricas). , 1 8 8 2 . -
rra. - M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a - 8 0 p.
mática, 1 8 7 9 . - 3 6 p. P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen,
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Represen- tada en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 4 de
tada en el T e a t r o de Variedades el 1 5 de noviembre de 1 8 8 2 .
marzo de 1 8 7 9 . 1. C o m e d i a .
1. C o m e d i a .
1381 Caja 4 2
1376 Caja 4 2 B U R G O S , J a v i e r de
O L O N A , L u i s de Las visitas: saínete en un a c t o , en versó
S i m ó n - T e r r a n o v a : c o m e d i a en un a c t o / original de Javier de Burgos. - M a d r i d :
escrita / por M r . T h , P. C o l o m b , t r a d u c - Administración Lírico- Dramática, 1 8 8 7 . -
ción francesa hecha y dedicada al a u t o r por 4 0 p.
Don Luis O l o n a . - M a d r i d : C í r c u l o lite- P r o c . archivo de J o s é Rubio.
rario c o m e r c i a l , 1 8 5 1 . - 3 1 p. 1. Saínete.
tada en el T e a t r o del D r a m a en febrero de 1382 Caja 4 2
1851. R A M O S C A R R I Ó N , Miguel
1. C o m e d i a . Zaragüeta: c o m e d i a en dos actos y en
prosa / original de Miguel R a m o s C a r r i ó n
1377 Caja 4 2 y Vital Aza. - M a d r i d : A d m i n i s t t a c i ó n Lí-
CAPDEPÓN, Mariano rico- D r a m á t i c a , 1 8 9 4 . - 7 1 p.
El corsario: p o e m a / . - Burgos : I m p . E s t r e n a d a en el T e a t r o L a r a el 1 4 de
de D . T i m o t e o Arnaiz, 1 8 8 2 . - 7 1 p. febrero de 1 8 9 4 .
1. P o e m a . 1. C o m e d i a .
§ 296
1383 Caja 4 2 Federico Reparaz. - Madrid : Sociedad de

AZA, Vital autores españoles, 1 9 0 5 . - 8 5 p.
Zaragüeta Estrenada en el T e a t r o de la Princesa de
Véase R A M O S C A R R I Ó N , Miguel: Z a - Madrid y el T e a t r o Principal de Zaragoza
ragüeta. el 2 4 de diciembre de 1 9 0 4 .
1. C o m e d i a .
1384 Caja 4 2
1389 Caja 4 2
La f a m o s a T e o d o r a : c o m e d i a en tres
C H A V E S , Ángel R .
acros / . - M a d r i d : S o c i e d a d de autores
S o t e r o C h o r e l i ó C o n t r a un padre no
españoles, 1 9 0 8 . - 7 0 p.
hay razón
E s t r e n a d a en el T e a t r o Español el 2 4 de
Véase C U E S T A , José de la: Sorero C h o -
reli ó C o n t r a un padre no hay razón.
1. Comedia.
1390 Caja 4 2
1385 Caja 4 2
T O R R Ó M E , Rafael
L a doncella de mi mujer
Las irresistibles; j u g u e t e c ó m i c o en un
acto y en verso / original de D . Rafael T o r r ó - Véase L U C E Ñ O , T o m á s : L a doncella de
me. - Madrid : .-(El Teatro. Colección de mi mujer.

Estrenada en el T e a t r o Lara el 8 de abril 1391 Caja 4 2
de 1 8 9 3 . G A S P A R Y R I M B A U , Enrique
1. J u g u e t e c ó m i c o . La casa de baños: comedia én dos actos
y en prosa / original de D o n Enrique Gas-
1386 Caja 4 2 par. - M a d r i d : .-(El T e a t r o . C o l e c c i ó n de
C U E S T A , J o s é d e la obras dramáticas y líricas). , 1 8 9 3 . - 7 0 p.
S o l e t o C h o r e l i ó C o n t r a u n padre n o P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
hay razón / escrita p o r J o s é de la Cuesta y en el T e a t r o Lara el 2 4 de noviembre de
Ángel R. Chaves. - M a d r i d : . - ( E l T e a t r o . 1893.
C o l e c c i ó n de obras dramáticas y líricas). , 1. C o m e d i a .
1 8 9 4 . - 2 6 p.
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada en 1392 Caja 4 2
el T e a t r o E s p a ñ o l el 3 de m a r z o de 1 8 9 4 . V E G A , R i c a r d o de la
Vega, peluquero: sainete en un acto y en
1387 Caja 4 2
verso / original de D o n Ricardo de la Vega.
L a ducha: juguete c ó m i c o en tres actos
tica, 1 8 7 7 . - 3 8 p.
/ original de D o n Mariano Pina Domín-
guez. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 7 0 p.
noviembre de 1 8 7 7 .
1. Sainete.
m a r z o de 1 8 8 4 .
M E L G A R E S , Fidel
1388 Caja 4 2 Los pendientes: juguete c ó m i c o en un
L U C E Ñ O Y B E C E R R A , Tomás acto y en prosa / original de Fidel Melgares.
La doncella de m i m u j e r : c o m e d i a en - M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á -
tres actos y en prosa / de T o m á s L u c e ñ o y tica, 1 8 9 4 . - 3 2 p.
§2p7
Proc. archivo de José Rubio. Estrenada eñ P r o c . archivo dé J o s é R u b i o . Estrenada

el T e a t r o Español el 1 9 de marzo de 1 8 9 4 . en el T e a t r o San F e r n a n d o de Sevilla él 9
1. J u g u e t e cómico. de noviembre de 1 9 0 1 .
1. Diálogo c ó m i c o .
1394 Caja 4 2
B R E T Ó N D E L O S H E R R E R O S , Manuel 1399 Caja 42
La escuela del m a t r i m o n i o : c o m e d i a en S Á N C H E Z PASTOR, Emilio
tres actos Los maliciosos: saínete en un acto y en
Proc. archivo de J o s é R u b i o . Estrenada prosa / original de Emilio Sánchez Pastor.
en el T e a t r o D r a m a el 1 4 de enero de 1 8 5 2 .
- M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á -
Págs. de la 3 5 1 a 3 9 3 .
tica, 1 8 8 9 . - 2 7 p.
1. Comedia.
P t o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada
en el T e a t r o L a r a ej 9 de m a y o de 1 8 8 9 .
1395 Caja 4 2
1. Sainete.
El p e r r o del capitán: juguete c ó m i c o en
1400 Caja 4 2
un a c t o y en verso / original de D . Ricar-
C U A R T E R O Y P É R E Z , Manuel
d o de la Vega. - Madrid : Colección de
obras c ó m i c a s y dramáticas, 1 8 7 3 . - 3 4 p. ¡Ladrones!; zarzuela en un a c t o y en prosa
P r o c . archivo de J o s é Rubio, Estrenada / letra de D o n M a n u e l C u a r t e r o , música de
en el T e a t r o de Variedades el 18 dé enero los señores Amatriain y Ruíz.. - M a d r i d : A d -

de 1 8 7 3 . ministración L í r i c o . D r a m á t i c a , 1 8 7 7 - - 2 4 p.
1. J u g u e t e cómico. P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada en
el T e a t r o del P r a d o el 3 0 de julio de 1 8 7 7 .
1396 Caja 4 2 1. Zarzuela.
S Á N C H E Z D E C A S T I L L A , Eduardo
Los manguitos: juguete cómico en un 1401 Caja 4 2
a c t o / d e E d u a r d o S á n c h e z de Castilla. - S E R R A , Narciso
Madrid : Administración Lírico- Dramáti- E l reló de San Plácido: d r a m a original
ca, 1 8 8 2 . - 2 4 p. én tres actos y en verso / de D o n Narciso
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada Serra. - M a d r i d : .-(El T e a t r o . C o l e c c i ó n de
en el T e a t r o Eslava él 1 de febrero de 1 8 8 2 . obras dramáticas y líricas). , 1 8 6 1 . . 6 2 p.
1. J u g u e t e cómico. P r o c . archivo de José R u b i o . Represen-
tada en e¡ T e a t r o C i r c o el 8 de m a r z o de
1397 Caja 4 2 1858.
1. D r a m a .
Vestirse de Ajeno: juguete c ó m i c o en un
a c t o y eñ prosa / original de Eusebio Sie-
1402 Caja 4 2
rra. - M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a -
IBÁÑEZ VILLAESCUSA, Luis
mática, 1 8 7 8 . - 2 8 p.
L a sardinera: idilio / . - M a d r i d : Socie-
dad de autores españoles, 1 9 0 6 . - 3 7 p.
en el T e a t r o de Variedades el 4 de diciem-
bre de 1 8 7 8 .
1. J u g u e t e cómico.
1. Idilio.
1398 Caja 4 2
G U E R R A Y MOTA, Domingo 1403 Caja 4 2
L o s m e l o n e s : diálogo c ó m i c o en prosa / G R A N E S , Salvador M a r í a
. - M a d r i d : Sociedad de autores españoles, L a pasión de Jesús: juguete c ó m i c o en
1 9 0 1 . - 1 2 p. un acto y en verso / original de D o n Sal-
§2?8
CATALOGACIÓN D E LIBRETOS DE TEATRO B R E V E . .
vador M a r í a Granes. - M a d r i d : Adminis- P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a

tración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 7 . - 3 3 p. el 2 2 de diciembre de 1 8 8 8 en el T e a t r o del
P r o c . archivo de José Rubio. Representada Príncipe Alfonso.
en T e a t r o de Recoletos el 2 7 de julio de 1 8 8 7 . 1. M e l o d r a m a .
1409 Caja 4 2
1404 Caja 4 2 El payo de la carta: saínete nuevo I . -
A N G U I T A Y SAAVEDRA, José María Madrid, 1 8 6 5 .
Los dedos huéspedes: juguete c ó m i c o en Proc. archivo de José Rubio. Manuscrito.
d o s a c t o s y en p r o s a / p o r J o s é M a r í a 1. Saínete nuevo.
Anguita. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 7 8 - 4 9 p. 1410 Caja 4 3
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada A Z A , Vital

Villa-Tula (segunda parte de militares y
en el T e a t r o A p o l o el 3 de j u n i o de 1 8 7 8 .
paraísos): c o m e d i a en c u a t r o actos / escrita
sobre el p e n s a m i e n t o de la obra a l e m a n a
R e i f V o n Reiflingen p o r Vital Aza. - M a -
1405 Caja 4 2
drid : A d m i n i s t r a c i ó n L í r i c o - D r a m á t i c a ,
S Á N C H E Z D E CASTILLA, Eduardo
1 8 9 4 . - 1 2 1 p.
El p e o r remedio: pasatiempo c ó m i c o en
un a c t o / original de D . E d u a r d o Sánchez
en el T e a t r o de la Comedia el 2 4 de diciem-
de Castilla. - M a d r i d : Administración L í -
bre de 1 8 9 8 .
rico- D r a m á t i c a , 1 8 7 7 . - 2 0 p.
1. C o m e d i a .
1. Pasatiempo c ó m i c o .
1411 Caja 4 3
G R A N E S , Salvador M a r í a
1406 Caja 4 2
¿Se puede?: juguete c ó m i c o en un a c t o
C O C A T , Luis
y en p r o s a / original de S a l v a d o r M a r í a
Las solteronas: j u g u e t e c ó m i c o en un
Granes y Manuel Arenas, música de
a c t o y en prosa / original de L u i s C o c a t y
Baldomero Nieto. - Madrid : Administra-
Heliodoro Criado. - Madrid : Administra-
ción Lírico- D r a m á t i c a y Biblioteca Lírico- P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
D r a m á t i c a y T e a t r o C ó m i c o , 1 8 9 4 . - 2 5 p. en el T e a t r o M a r t í n el 11 de diciembre de
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Represen- 1886.
tada en e| T e a t r o Lafa el 2 5 de septiembre 1. J u g u e t e c ó m i c o .
de 1 8 9 4 .
A R E N A S , Manuel
1407 Caja 4 2 ¿Se puede?
C R I A D O Y BACA, Heliodoro V é a s e G R A N E S , S a l v a d o t M a r í a : ¿Se
Las solteronas puede?
Véase C O C A T , Luis: Las solteronas.
1413 Caja 4 3
1408 Caja 4 2 R U B I O , Ángel
G Ó M E Z , Valentín El hijo de la portera: juguete c ó m i c o en
El perro del hospicio: m e l o d r a m a en cin- un a c t o y en prosa / original de Ángel R u -
c o actos, en prosa / arreglada del francés por bio y R i c a r d o H e r n á n d e z y B e r m ú d e z . -
D . Valentín G ó m e z . - M a d r i d : Adminis- M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á t i -
tración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 9 . - 6 3 p. ca, 1 8 8 5 . - 2 3 p.
§ 299
P f o c . archivo de José R u b i o . E s t r e n a d a 1420 Caja 4 3

en el T e a t r o Eslava el 1 0 de septiembre de ZAVALA Y Z A M O R A , Gaspar
1885. El calderero de San G e r m á n o el m u t u o
1. J u g u e t e c ó m i c o . agradecimiento: c o m e d i a nueva en tres a c -
tos- 3 9 p.
1414 Caja 4 3 P r o c . archivo de J o s é Rubio.
H E R N Á N D E Z , Ricardo 1. C o m e d i a nueva.
El hijo de la portera
Véase R U B I O , Ángel: El hijo de la p o r - 1421 Caja 4 3
BLASCO, Eusebio
C a p i t á n M a r í n : c o m e d i a en tres actos y
1415 Caja 4 3 en prosa / por D . Eusebio Blasco. - M a d r i d
BERMÚDEZ : . - ( E l T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras d r a m á t i -
cas y líricas). , 1 8 8 5 . - 7 0 p.
El hijo de la portera
P f o c . archivo de J o s é R u b i o . Represen-
V é a s e R U B I O , Ángel: E l hijo de la p o r -
tada en el T e a t r o de la C o m e d í a el 2 4 de
1. C o m e d i a .
1416 Caja 4 3
1422 Caja 4 3
V i r u e l a s locas: p a r o d i a c ó m i c a en un
acto y tres cuadros (parodia del d r a m a L a
Cazar en vedado: c o m e d i a en tres actos
peste d e O t r á n t o ) escrita en verso / p o r
/ arreglada al teatro español por V e n t u r a dé
F r a n c i s c o Flores G a r c í a y Julián R o m e a . -
¡a V e g a . - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras
Madrid : Administtación Lírico- Dramáti-
dramáticas y líricas, 1 8 5 7 - 4 2 p.
ca, 1 8 8 5 . - 3 6 p.
1. C o m e d i a .
en el T e a t r o L a r a el 14 de enero de 1 8 8 5 .
1. P a r o d i a c ó m i c a .
1423 Caja 4 3
A L C O S T A Y D O N A I R E , Eduardo
1417 Caja 4 3
El casado casa quiere: juguete c ó m i c o en
R O M E A , Julián
un acto y en vetso / original de E d u a r d o
Viruelas locas
Alcosta y Donaire. - M a d r i d : A d m i n i s t r a -
Véase F L O R E S GARCÍA, Francisco: ción L í r i c o . D r a m á t i c a , 1 8 8 8 . - 2 8 p.
Viruelas locas. P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a
1418 Caja 4 3 viembre de 1 8 8 8 .
M O N T E S E R , Francisco 1. J u g u e t e c ó m i c o .
El caballero de O l m e d o : comedia burlesca
P r o c , archivo de J o s é R u b i o . 1424 Caja 4 3
1. C o m e d i a burlesca. E C H E G A R A Y , Miguel
C h a m p a g n e Frappé: juguete c ó m i c o en
1419 Caja 4 3 un a c t o y en verso / original de M i g u e l
G I L Y Z A R A T E , Antonio Echégaray. - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras
Cecilia la cieguita: d r a m a en tres actos dramáticas y líricas, 1 8 7 9 . - 2 7 p.
en verso / . - M a d r i d : I m p , de Repullés, P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada
1 8 4 3 . - 8 0 p. en el T e a t r o de la C o m e d i a él 1 de m a y o
P r o c . archivo de J o s é Rubio. de 1 8 7 9 .
1. D r a m a . 1. J u g u e t e c ó m i c o .
1425 Caja 4 3 1430 Caja 4 3

Y R A Y Z Ó Z , Fiacro A Z A , Vital
El cascabel al gato: juguete c ó m i c o en C o n la música a otra parte: juguete c ó -
un a c t o y en p r o s a / o r i g i n a l de F i a c r o m i c o en dos actos y en verso / original de
Yrayzoz. - M a d r i d : Administración Lírico- Vital Aza. - M a d r i d : Administración Líri-
D r a m á t i c a , 1 8 9 2 . - 3 4 p. c o - D r a m á t i c a , 1 8 7 8 . - 7 0 p.
P r o c . archivo de José R u b i o . Esrrenada P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
en el T e a t r o L a r a el 8 de n o v i e m b r e de en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 8 de n o -
1892. viembre de 1 8 7 8 .
1. Juguete cómico. 1. J u g u e t e c ó m i c o .
1426 Caja 4 3 1431 Caja 4 3

R A M Í R E Z , Rafael El chasco de los cesteros: saínete nuevo I .
C e r o y van cuatro: h u m o r a d a en un acto - Valencia : I m p . de Estevan, 1 8 1 7 . - 8 p.
y en prosa / original de Rafael Ramírez y P r o c . archivo de J o s é Rubio.
Enrique Jiménez de Quirós. - Madrid : 1. Saínete nuevo.
Colección de o b r a s d r a m á t i c a s y líricas,
1 8 9 8 . - 2 5 p. 1432 Caja 4 3
P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenada C A S T R O , F e d e r i c o de
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 11 de n o - ¡ C o n la miel en los labios!: juguete c ó -
viembre de 1 8 9 8 . m i c o en un acto y en verso / original de
1. H u m o r a d a . Federico de C a s t r o . - M a d r i d : I m p . Alfon-
so R o d e r o , 1 8 8 6 . - 5 1 p.
J I M É N E Z D E Q U I R Ó S , Enrique en el T e a t r o Perico el 2 5 de diciembre de
C e r o y van c u a t r o 1885.
V é a s e R A M Í R E Z , Rafael: C e r o y van 1. J u g u e t e c ó m i c o .
cuatro.
1433 Caja 4 3
1428 Caja 4 3 A Z A , Vital
T O R O L U N A , Francisco C a n t a canta: juguete c ó m i c o en un a c t o
El c e r c a d o ajeno: comedia en un acto / y en verso / p o r Vital Aza. - M a d r i d : A d -
. - M a d r i d : Sociedad de autores españoles, ministración Lírico- Dramática, 1 8 8 2 . - 2 9 p.
1 9 0 7 . - 3 4 p. P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada en el T e a t r o de la C o m e d i a el 1 5 de m a r z o
en el T e a t r o Lara el 1 5 de abril de 1 9 0 7 . de 1 8 8 2 .
1429 Caja 4 3 1434 Caja 4 3

B U R G O S , J a v i e r de F L O R E S G A R C Í A , Francisco
El c e n s o de p o b l a c i ó n : s a í n e t e en un L a ley del embudo: comedia en un a c t o
acto y en verso / p o r Javier d e B u r g o s . - y en verso / original de F r a n c i s c o F l o r e s
M a d r i d : Administración Lírico- Dramáti- García. - M a d r i d : Administración Lírico-
ca, 1 8 7 8 . - 3 3 p. D r a m á t i c a , 1 8 9 0 . - 3 6 p.
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a
1. Sainéte. en el T e a t r o Lara el 3 0 de octubre de 1 8 9 0 .
1. C o m e d i a .
§301
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS D E LA E N C I N A , С . PÉREZ ESCRIBANO
1435 Caja 4 3 R i c a r d o Blasco. - M a d r i d : C o l e c c i ó n de

Doña Mencia obras dramáticas y líricas, 1 8 8 8 . - 3 8 p.
Manuscrito. P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada
La esclava de su galán: comedia en tres
actos 1442 C a j a 4 3 (3 ejemplares)
?
Manuscrito. Acto l. B L A S C O , Ricardo
1. C o m e d i a . In articulo rñortis: juguete c ó m i c o en un
a c t o y en verso / p o r R i c a r d o B l a s c o . -
1437 Caja 4 3 M a d r i d : .-(El T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras
La muela del juicio: apropésito para el dia dramáticas y líricas). , 1 8 8 9 . - 3 2 p.
de los inocentes I original de un genio de esta P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
Corte en el T e a t r o Lara el 2 3 de octubre de 1 8 8 8 .
M a n u s c r i t o . A c t o único. 1. J u g u e t e c ó m i c o .
1. A p r o p ó s i t o .
1443 Caja 4 3
1438 Caja 4 3 R A M O S C A R R I Ó N , Miguel
C A Ñ I Z A R E S , Joseph de La mujer del sereno: comedia en un acto
El d o m i n e Lucas: fiesta / . - 1 7 4 6 . y en p r o s a / original de M i g u e l Ramos
P r o c . archivo de José Rubio. C a r r i ó n . - M a d r i d : Administración L í r i c o -
1. Fiesta. D r a m á t i c a , 1 8 9 1 . - 3 1 p.
1439 Caja 4 3 en el T e a t r o Lara el 7 de abril de 1 8 8 3 .
B U R G O S , Javier de 1. C o m e d i a .
Dillettanti: boceto cómico, musical
hasta c i e r t o p u n t o , en un acto y en prosa / 1444 Caja 4 3
original de J a v i e r de B u r g o s . - M a d r i d : E C H E G A R A Y , José
Administración Lírico- Dramática, 1 8 8 0 . - El gran Galeotp: d r a m a en tres actos y
2 8 p. en verso precedido de un diálogo en prosa
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada / por José Echegaray. - M a d r i d : C o l e c c i ó n
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 5 de n o - de obras dramáticas y líricas, 1 8 9 1 . - 1 1 7 p,
viembre de 1 8 8 0 . P r o c . archivo de J o s é Rubio.
1. B o c e t o c ó m i c o . 1. D r a m a .
1440 Caja 4 3 1445 Caja 4 3

ÁLVAREZ, Emilio E C H E G A R A Y , Miguel
El inspector del distrito: comedia en dos I n o c e n c i a : c o m e d i a en tres actos y eh
actos y en verso / por D o n E m i l i o Alvarez. verso / original de M i g u e l E c h e g a r a y . -
- M a d r i d : .-(El T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras M a d r i d : .-(El T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras
d r a m á t i c a s y líricas). , 1 8 8 1 . - 6 0 p. dramáticas y líricas). , 1 8 7 8 . - 8 2 p.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen- P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen-
tada en el T e a t r o Lara el 1 4 de septiembre tada en el T e a t r o de la C o m e d i a el 8 de
de 1 8 8 1 . abril de 1 8 7 8 .
1. C o m e d i a . 1. C o m e d i a .
1441 C a j a 4 3 ( 2 ejemplares) 1446 Caja 4 3

B L A S C O , Ricardo E S T R E M E R À Y C U E N C A , José
Isidoro Pérez: j u g u e t e cómico en un L a mujer de su casa: saínete en un acto
acto, en prosa / imitado del francés p o r y en verso / original de José E s t r e m e r à . -
§302
M a d r i d : AdminiSrración L í r i c o - D r a m á t i 1452 Caja 4 4

ca, 1 8 8 5 . - 4 4 p. P É R E Z Z Ú Ñ I G A , Juan
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Represen El quinto cíelo: pasillo cómico-lírico por
tada en el T e a t r o Lara el 3 de ocrubre de todo lo alto, en un acto y en prosa / origi-
1885. nal de J u a n Pérez Z ú ñ i g a y J o s é D í a z de
1. Saínete. Q u i j a n o . M ú s i c a de José Díaz de Q u i j a n o y
Juan Pérez Zúñiga. - M a d r i d : Tipografía de
1447 Caja 4 3 Manuel Ginés Hernández, 1 8 8 8 . - 3 0 p.
La morte incivile: parodia P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada
M a n u s c r i r o . A c t o único: en el T e a t r o Felipe el 1 de agosto de 1 8 8 8 .
1. P a r o d i a . 1. Pasillo cómico-lírico.
1448 Caja 4 4 1453 Caja 4 4

S Á N C H E Z P A S T O R , Emilio D Í A Z D E Q U I J A N O , José
Los maliciosos: saínete en u n acto y en El quinto cielo
prosa / original de Emilio Sánchez Pastor. Véase P É R E Z Z Ú Ñ I G A , Juan: E | quin-
- M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a m á to cielo.
tica, 1 8 8 9 . - 2 7 p.
en el T e a t r o Lara el 9 de m a y o de 1 8 8 9 . N O G U É S , José María
1. Sainere. La herencia del pecado: d r a m a en tres
a c t o s y en v e r s o / p o r D o n José María
1449 Caja 4 4 N o g u é s y D o n Alejandro Benisia. - M a d r i d
P E R I L L Á N Y B U X Ó , Eloy : . - ( E l T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras d r a m á t i -
Los matadores: p r o g a m a político-taurino cas y líricas). , 1 8 6 9 . - 8 4 p.
en un a c t o dos cuadros y en verso / origi P r o c . archivo de José R u b i o . E s t r e n a d a
nal de E l o y Perillán y B u x ó y J o s é Jackson en el T e a t r o de la Zarzuela el 15 de enero
Veyán. M ú s i c a del maestro Ángel R u b i o . - de 1 8 6 9 .
M a d r i d : .-(El T e a t r o . Colección de obras 1. D r a m a .
en el T e a t r o de Variedades el б de noviem B E N I S I A , Alejandro
bre de 1 8 8 4 . La herencia del pecado
1. P r o g r a m a político-taurino. Véase N O G U É S , José M a r í a : L a heren-
cia del pecado.
1450 Caja 4 4
J A C K S O N V E Y Á N , José 1456 Caja 4 4
Los matadores C O L L , Gaspar Fernando
Véase P E R R I L L Á N Y B U X Ó , Eloy: Los L a espada de mi padre: comedia en un
matadores. acto / Traducida del francés por D . Gaspar
F e r n a n d o Coll. - M a d r i d : I m p . de J o s é
1451 Caja 4 4 M a r í a Repullés, 1 8 3 7 . - 3 2 p.
S E G O V I A , Ángel María P r o c . archivo de J o s é R u b i o .
L a hospitalidad: episodio d r a m á t i c o en 1. C o m e d i a .
un acto y en verso / original de D o n Án-
gel M a r í a Segovia. - M a d r i d : . - ( E l T e a t r o . 1457 Caja 4 4
C o l e c c i ó n de obras dramáticas y líricas). , DELGADO, Sinesio
1 8 9 1 . - 2 7 p. L a espuma: comedia en un acto y en p r o -
P r o c . archivo de J o s é Rubio. sa / original de Sinesio Delgado. - M a d r i d :
1. Episodio d r a m á t i c o . Sociedad de autores españoles, 1 8 9 9 . - 4 8 p.
P r o c . archivo de José R u b i o . Represen- rena. - M a d r i d : Administración Lírico-

tada en el T e a t r o A p o l o el 2 0 de abril de D r a m á t i c a , 1 8 9 1 . - 3 0 p.
1899. P r o c . archivo de José R u b i o . E s t r e n a d a
1. C o m e d i a . eñ el T e a t r o Lara el 2 9 de septiembre de
1891.
L a herencia del abuelo: c o m e d i a en un 1463 Caja 4 4
acto y e n verso / original de F r a n c i s c o F l o - SÁNCHEZ-BORT
res G a r c í a . - M a d r i d : Administración Líri- La jerezana: juguete c ó m i c o en un acto
c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 1 . - 3 3 p. y en prosa / original de S á n c h e z - B o r t . -
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Represen- M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á t i -
tada en el T e a t r o L a r á el 2 0 de o c t u b r e de ca, 1 9 0 0 . - 3 0 p.
1881. P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a
1. C o m e d i a . en el T e a t r o P r i n c e s a el 2 2 de e n e r o de
1900.
J A C K S O N V E Y Á N , José
Sebastián Pulido: juguete c ó m i c o en un 1464 Caja 4 4
acto y en verso / original de D . José Jackson ZAVALA Y Z A M O R A , Gaspar
Veyán. - M a d r i d : Biblioteca L í r i c o - D r a m á - La Justina: c o m e d i a nueva en tres actos
tica, 1 8 8 9 . - 3 5 p. / representada por la c o m p a ñ í a de Ribera
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada en 1 7 9 0 p o r D o n Gaspar Zavala y Z a m o r a -
en el T e a t r o L a r a el 2 6 de enero de 1 8 8 9 , 3 0 p.
1. J u g u e t e c ó m i c o . P r o c . archivo de J o s é R u b i o .
1. C o m e d i a nueva.
1460 Caja 4 4
GÓMEZ, Valentín 1465 aja
E l soldado de San Marcial: m e l o d r a m a M A R I O (hijo), E m i l i o
en c i n c o actos y en prosa / escrito por D o n Los gansos del C a p i t o l i o : c o m e d i a en
Valentín Gómez y D o n Félix G . Llana. - tres actos y en prosa / de E m i l i o Mario
M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á t i - (hijo) y D o m i n g o de Santoval. - M a d r i d :
ca, 1 8 8 5 . - 6 7 p. I m p . R. Velaseo, 1 8 9 7 . - 8 9 p.
P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenada P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
en el T e a t r o A p o l o el 19 de noviembre de en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 4 de diciem-
1885. bre de 1 8 9 6 .
1. M e l o d r a m a . 1. C o m e d i a .
1461 Caja 4 4 1466 Caja 4 4

G O N Z Á L E Z L L A N A , Félix S A N T O V A L , D o m i n g o de
El soldado de San Marcial Los gansos del Capitolio
Véase G Ó M E Z , Valentín: El soldado de Véase M A R I O , E m i l i o (hijo): L o s gan-
San M a r c i a l . sos del Capitolio.
1462 Caja 4 4 1467 Caja 4 4

ANSORENA, Luis dé NAVAS, A g u s t í n de
El s e ñ o r conde: juguete c ó m i c o en un El señor de Alber: c o m e d i a en tres a c -
acto y en prosa / original de Luis de A n s o - tos y en prosa / arreglada del italiano por
§304
D o n Agustín de Navas. - M a d r i d : A d m i - 1472 Caja 4 4

nistración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 7 . - 1 3 2 p. P A S T O R , E m i l i o S.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen- Las inquilinas: saínete en un a c t o y en
tada en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 6 de prosa / original de Emilio S. Pastor. - Madrid
noviembre de 1 8 8 7 . : Administración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 9 0 .
1. C o m e d i a . P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
en el T e a t r o Lara el 2 3 de octubre de 1 8 9 0 .
1468 Caja 4 4 1. Saínete.
L a pastora: juguete c ó m i c o en un acto 1473 Caja 4 4
y en p r o s a / original de F r a n c i s c o Flores H E R N Á N D E Z , Julio
García. - M a d r i d : Administración Lírico- Las de López: juguete c ó m i c o en un acto
D r a m á t i c a , 1 8 9 1 . - 3 5 p. y en prosa / original de Julio Hernández. -
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada Madrid : Biblioteca Lírico-Dramática y
en el T e a t r o Lara el 17 de enero de 1 8 9 1 . T e a t r o C ó m i c o , 1 8 9 9 . - 2 5 p.
1. J u g u e t e c ó m i c o . P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenada
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 13 de m a r z o
1469 Caja 4 4 de 1 8 9 9 .
SORIANO, Manuel 1. Juguete c ó m i c o .
L a p a r t i d a de d a m a s : c o m e d i a en un
acto y en vetso / original de M a n u e l Soria- 1474 Caja 4 4
no. - M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a - E S T R E M E R À Y C U E N C A , José
mática, 1 8 9 5 . - 3 2 p. La cuerda floja: juguete c ó m i c o en un
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada acto y en prosa / original de José Estremerà.
en el T e a t r o M a r t í n el 1 5 de e n e r o de - M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á -
1895. tica, 1 8 9 4 . - 3 9 p.
1. C o m e d i a . P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada
en el T e a t r o L a r a el 2 8 de marzo de 1 8 9 4 .
P A N E Q U E C A R R É G A L O , José
El p e s c a d o r de San T e l m o : d r a m a en 1475 Caja 4 4
tres a c t o s y en prosa / original, p o r José LUCIO Y LÓPEZ, Celso
Paneque Carrégalo. - M a d r i d : A d m i n i s t r a - U n vaso de agua: juguete c ó m i c o en u n
ción L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 9 0 0 . - 5 0 p. a c t o y en prosa / original de Celso L u c i o . -
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada Madrid : Administración Lírico- D r a m á t i -
en el T e a t r o de la Princesa el 1 d e julio de ca, 1 8 8 9 . - 3 3 p.
1900. P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada
1. D r a m a . en el T e a t r o L a r a el 4 de m a r z o de 1 8 8 9 .
1471 Caja 4 4
B U R G O S , Javier de 1476 Caja 4 4
Las cursis burladas: saínete en un a c t o , NAVARRO, Calisto
en verso / original de Javier de B u r g o s . - T e r n e r a , 7, tercero: juguete cómico-lírico
M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á t i - en Un a c t o y en verso / original de Jos seño-
ca, 1 8 8 2 . - 2 8 p. res D o n C a l i s t o y D o n M a n u e l C u a r t e r o .
P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a Música del maestro D o n Isidoro Hernández.
en el T e a t r o L a r a el 2 4 de abril de 1 8 8 1 . - M a d r i d : . - ( E l T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras
1. Saínete. dramáticas y líricas). , 1 8 7 8 . - 2 6 p.
§ 305
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada

en el T e a t r o Eslava el 2 5 de m a y o de 1 8 7 8 . en el T e a t r o de la C o m e d i a el 1 4 de m a r z o
1. J u g u e t e cómico-lírico. de 1 9 0 1 .
1477 Caja 4 4
CUARTERO Y PÉREZ, Manuel 1482 Caja 4 4
T e r n e r a , 7, tercero L U C E Ñ O Y B E C E R R A , Tomás
Véase N A V A R R O , Calisto: T e r n e r a , 7, U n juicio de exenciones: sainete original
tercero. y en verso / de T o m á s L u c e ñ o y Becerra. -
1478 Caja 4 4 ca, 1 8 7 9 . - 2 1 p.
V A L D É S , Luis P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
M e n t i r c o n p r o v e c h o : c o m e d i a en un en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 0 de febre-
acto y en prosa / arreglada p o r Luis Valdés. ro de 1 8 7 9 .
- M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a m á - 1. Sainete.
tica, 1 8 8 7 . - 2 3 p.
P f o c . archivo de José R u b i o . Estrenada 1483 Caja 4 4
en el T e a t r o Lara el 12 de m a r z o de 1 8 8 7 . P L E G U E Z U E L O , Francisco
1. C o m e d i a . Mártires o delincuentes: d r a m a en tres
a c t o s y en versó / original de F r a n c i s c o
1479 Caja 4 4 Pleguezuelo. - M a d r i d : Administración Lí-
E S T R E M E R À Y C U E N C A , José rico- D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 8 0 p.
M i m i : c o m e d i a en dos actos y en prosa P r o c . archivo de José Rubio. Represen,
/ original de J o s é E s t r e m e r à . - M a d r i d : tada en el T e a t r o Jovellanos el 4 de febfero
Administración Lírico- Dramática, 1 8 8 8 . - de 1 8 8 4 .
4 5 p. 1. D r a m a .
en el T e a t r o Lara el 11 de enero de 1 8 8 8 . 1484 Caja 4 4
1. C o m e d i a . RUIZ-VALLE M I L Á N É S , Eduardo
Dos p á j a r o s de u n a p e d r a d a : juguete
1480 Caja 4 4 c ó m i c o en un acto y en prosa / original de
R U Í Z D E ARANA, Mariano E d u a r d o Ruíz-Valle Milanés. - Madrid :
M e r i n o H e r m a n o s : saínete en un a c t o y Administración Lírico- Dramática, 1 8 9 0 . -
en verso / original de D o n M a r i a n o Ruíz 2 8 p.
de A r a n a . - M a d r i d : Administración Líri- P r o c . archivo de José Rubio. Esrrenada
c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 9 . - 4 0 p. en el T e a t r o Principal de Málaga el 2 5 de
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada abril de 1 8 9 0 .
en el T e a t r o L a r a el 9 de n o v i e m b r e de 1. J u g u e t e c ó m i c o .
1889.
1. Sainete-, 1485 Caja 4 4
M I L L A S , Manuel
1481 Caja 4 4 Don Policronio: juguete c ó m i c o en un
B L A S C O , Ricardo a c t o / original de D o n M a n u e l Millas. -
M o r a d a histórica: juguete c ó m i c o en tres Valencia : Administración L í r i c o - D r a m á t i -
actos / original de Alexandre Bissot y J . Berr ca de D- E d u a r d o H i d a l g o - M a d r i d , 1885.-
de T ü r i q u e . T r á d u c i ó n española de Ricar- 18 p.
do Blasco. - Madrid : I m p . R. Velasco, P r o c . archivo de José Rubio.
1 9 0 1 . - 1 0 6 p. 1. Juguete c ó m i c o .
§306
1486 Caja 4 4 1491 Caja 4 4

V A L D É S , Luis RUÍZ D E ARANA, Mariano
Q u i n c e días en Italia: viaje c ó m i c o en tres La camisa de Perico: c u e n t o en acción,
actos y en prosa / reforma de una c o m e d i a en un a c t o y en verso / escrito por Don
francesa p o r Luis Valdés. - M a d r i d : A d m i M a r i a n o Ruíz de Arana. - Madrid : A d m i
nistración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . - 8 3 p. nistración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 1 - 41 p.
Proe. archivo de José Rubio. Estrenada P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
en el T e a t r o de la Princesa el 2 4 de diciem en el T e a t r o Lara el 17 de octubre de 1 8 9 1 .
bre de 1 8 8 5 . 1. C u e n t o en acción.
1. Viaje c ó m i c o .
1492 Caja 4 4
1487 • Caja 4 4 V A L , E m i l i o del
M U R , Víctor Lila: juguete c ó m i c o en un acto, en ver
Voluntarios realistas: juguete joco-serio y so / original de D o n Emilio del Val y D o n
casi de magia en un acto y en prosa / ori Luis Alcaraz. - M a d r i d : Administración
ginal de V í c t o r M u r . - M a d r i d : Biblioteca Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 9 0 . - 3 4 p.
L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 2 8 p. P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a en el T e a r r o Lara el 2 7 de septiembre de
en el T e a t r o Lara el 2 9 dé marzo de 1 8 8 4 . 1890.
1. J u g u e t e joco-serio. 1. J u g u e t e c ó m i c o .
1488 Caja 44 1493 Caja 4 4

F L O R E S G A R C Í A , Francisco A L C A R A Z , Luis
Quisquillas: c o m e d i a en dos actos y en Lila
prosa / escrita sobre el p e n s a m i e n t o de una Véase V A L , Emilio: Lila.
obra francesa por Francisco Floresa García
y Julián R o m e a . - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n 1494 Caja 4 4
L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 5 . - 6 3 p. P É R E Z Y G O N Z Á L E Z , Felipe
P r o c . archivo dé J o s é R u b i o . E s t r e n a d a Las o b s c u r a s golondrinas: comedia en
en el T e a t r o Lara el 5 de febrero d e 1 8 9 5 . dos actos y en verso / original de Felipe
1. C o m e d i a . Pérez y González. - M a d r i d : Administra
ción Lírico^ D r a m á t i c a , 1 8 9 2 . - 6 3 p.
R O M E A , Julián en el T e a t r o Lara el 17 de marzo de 1 8 9 2 .
Quisquillas 1. C o m e d i a .
Véase FLORES GARCÍA, Francisco:
Quisquillas. 1495 Caja 4 4
A Z A , Vital
1490 Caja 44 San Sebastián, mártir: c o m e d i a en tres
B L A S C O , Ricardo actos y en prosa / original de Vital Aza. -
I s i d o r o Pérez: j u g u e t e cómico en un M a d r i d : Administración Lírico- Dramáti
a c t o , en p r o s a / i m i t a d o del f r a n c é s p o r ca, 1 8 8 5 . - 8 9 p .
R i c a r d o Blasco. - M a d r i d : . - ( E l T e a t r o . P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
C o l e c c i ó n de obras dramáticas y líricas). , en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 9 de enero
1 8 8 8 . - 3 8 p. de 1 8 8 5 .
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a 1. C o m e d i a .
en el T e a t r o Lara el 2 3 dé abril de 1 8 8 8 .
§ 307
1496 Caja 4 4 1501 Caja 4 5

P A L A C I O , Á n g e l del GRANADA, Nicolás
El último tranvía: pasillo c ó m i c o - l í r i c o , A t a h u a l p a : d r a m a h i s t ó r i c o en c u a t r o
en verso, original / letra de Á n g e l del Pala- actos y en verso / original de Nicolás G r a -
cio y R i c a r d o Blasco. M ú s i c a de R o m e a y nada. - Buenos Aires : I m p . «Argos», 1 8 9 7 . -
Valverdé. - M a d r i d : .-(El T e a t r o y la a d m i - 14 p.
nistración lírico- d r a m á t i c a ) . , 1 8 8 4 . - 3 5 p. P r o c . archivo de J o s é R u b i o .
P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenada 1. D r a m a histórico.
1884. 1502 Caja 4 5
1. Pasillo cómico-lírico. A R I S N E A , S. de
Así es la vida...: b o c e t o de c o m e d i a en
1497 Caja 4 4 p r o s a y en un a c t o / o r i g i n a l d e S. de
B L A S C O , Ricardo Arisnea. - Madrid : Sociedad de autores
El último tranvía españoles, 1 9 0 9 . - 2 5 p.
V é a s e P A L C I O , Ángel del: E l ú l t i m o P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada
tranvía. en San Sebastián en el T e a t r o Principal el
4 de septiembre de 1 9 0 9 .
1498 Caja 4 4 1. B o c e t o de comedia.
L o s molineros: zarzuela c ó m i c a en un 1503 Caja 4 5
acto y en prosa / letta de F i a c r o Yrayzoz, M O N A S T E R I O Y P O Z O , Ricardo
m ú s i c a de D . J e r ó n i m o Jiménez. - M a d r i d A punto de caramelo: juguete c ó m i c o en
: Administración Lírico- Dramática, 1 8 8 7 - un a c t o y en verso / original de R i c a r d o
3 2 p. Monasterio. - M a d r i d : Administración L í -
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a rico- D r a m á t i c a , 1 8 8 4 ; - 2 9 p.
en el T e a t r o Eslava el 9 de abril de 1 8 8 7 . P r o c . archivo de José R u b i o . E s t r e n a d a
1. Zarzuela c ó m i c a . en el T e a t r o Lara el 11 de abril de 1 8 8 4 .
1499 Caja 4 4
S E R R A N O D E L A P R E D R O S A , Francisco 1504 Caja 4 5
E l vitriolo: juguete c ó m i c o en un a c t o M A C A R R O Y G A L L A R D O , Francisco
y en prosa / original de F r a n c i s c o Serrano Aparatos c o n t r a incendios: apropósito en
de la Pedrosa. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n un a c t o y en prosa / original de F r a n c i s c o
L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 7 . - 2 3 p. M a c a r r o y G a l l a r d o . - Sevilla : I m p . de
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada en Salvador A c u ñ a , 1 8 8 2 . - 2 9 p.
el T e a t r o Lara él 1 9 de septiembre de 1 8 8 7 . P r o c . archivo de José Rubio.
1. J u g u e t e c ó m i c o . 1. Apropósito.
1500 Caja 4 5 1505 Caja 4 5

HURTADO, Antonio L U C E Ñ O Y B E C E R R A , Tomás
L a voz del corazón: d r a m a en un acto y A perro chico!: saínete original y en verso
en verso / p o r D o n A n t o n i o H u r t a d o . - M a - / de T o m á s L u c e ñ o y Becerra. - M a d r i d : A d -
drid : I m p . de J o s é Rodríguez, 1 8 6 7 . - 3 2 p¿ ministración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 1 . - 2 2 p.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenada
en el T e a t r o del Príncipe el 2 4 de diciem- en el T e a t r o A l h a m b r a el 17 de m a y o de
bre de 1 8 6 7 . 1881.
1. D r a m a . 1. Saínete.
§308
1506 Caja 4 5 1512 Caja 4 5

S O L D A D O , Juan ¿Quién a quién?: comedia en dos actos y
A n t i g u o s y m o d e r n o s : c o m e d i a en un en verso, original
a c t o y original / . - Málaga : Galería d r a - Manuscrito. A c t o 2.° y 1.°
mática malagueña, 1 8 5 4 . - 2 1 p.
P r o c . archivo de José Rubio. 1513 Caja 4 5
1. C o m e d i a . La jaula: comedia en dos actos y en prosa
I original de...
1507 Caja 4 5 Manuscrito. A c t o 1.° y 2."
O C H O A , E u g e n i o de
A n t o n y : d r a m a en cinco actos en prosa / 1514 Caja 4 5
escrito en francés por Alejandro D u m a s tra- Una pasión octogenaria
ducido p o r D o n E u g e n i o de O c h o a , - M a - M a n u s c r i t o . A c t o 2.°
drid : I m p . de J . M . Repüllés, 1 8 3 6 . - 5 9 p.
Estrenada en el T e a t r o del Príncipe el 19 1515 Caja 4 5
de junio d e 1 8 3 6 . O L A I Z , Enrique
1. D r a m a . E m g r a r el delito: juguete c ó m i c o en dos
actos original y en prosa / de Enrique Olaiz
1508 Caja 4 5 y G . R . Avecilla
ZAMORA, Antonio M a n u s c r i t o . A c t o 1.° y 2."
El convidado de piedra: c o m e d i a en tres 1. J u g u e t e c ó m i c o .
jornadas
Manuscrito. 1516 Caja 4 5
1. C o m e d i a . A V E C I L L A , Ceferino R.
E m g r a r el delito
1509 Caja 4 5 Véase O L A I Z , Enrique: E m g r a r el de-
MONDEJAR Y MENDOZA, Ángel lito.
¡Antes h o n r a que barcos!: tributo d r a m á -
tico en un a c t o y en verso / original de D . 1517 C a j a 4 5 ( 2 ejemplates)
Ángel Mondejar y Mendoza, D. Ramón SCRIBE
Sartorius y D . M a n u e l G e n a r o R e n t e r o . - Las capas: c o m e d i a en dos actos / escrita
M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á t i - en francés por Scribe traducido p o r D . V e n -
ca, 1 8 6 9 . - 2 7 p. tuta de la Vega. - M a d r i d : I m p . de hijos de
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . D o ñ a Catalina Piñuela, 1 8 3 8 . - 3 4 p.
1. T r i b u t o d r a m á t i c o . 1. C o m e d i a .
1510 Caja 4 5 1518 Caja 4 5

SARTORIUS, Ramón P E R I L L Á N Y B U X O , Eloy
¡Antes h o n r a que barcos! D e Miraflores y a prueba: diálogo escé-
Véase MONDEJAR Y MENDOZA, n i c o en un a c t o y en verso original / de
Ángel: ¡Antes h o n r a que barcos! D o n E l o y Perillán y B u x ó . - M a d r i d : .-(El
T e a t r o . Colección de obras dramáticas y lí-
1511 Caja 4 5 ricas) , 1 8 8 4 . - 2 8 p.
R E N T E R O , Manuel Genaro P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada
¡Antes h o n r a que barcos! en el T e a t r o de la C o m e d i a el 1 6 de o c t u -
Véase MONDEJAR Y MENDOZA, bre de 1 8 8 4 .
Ángel: ¡Antes h o n r a que barcos! 1. D i á l o g o escénico.
§3<>9
V . G Ó M E Z HIDALGO^ I . LUCAS DE LA E N C I N A , C . PÉREZ ESCRIBANO

G I N E R D E LOS RÍOS, Hermenegildo en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 4 de diciem-
A tiempo: c o m e d i a en un a c t o y en verso bre de 1 8 9 2 .
/ arreglada a la escena española por H e r m e - 1. J u g u e t e c ó m i c o .
negildo Giner de los Ríos y J u a n C o n t r e r a s
C r o o k e . - Madrid : .-(Él T e a t r o . C o l e c c i ó n 1524 Caja 4 5
de obras dramáticas y líricas). , 1 8 7 9 . PINA D O M Í N G U E Z , Mariano
P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenada El boticatio de Navalcarnero
en el T e a t r o A p o l o el 1 6 de junio de 1 8 7 9 . Véase G R A N E S , Salvador M . : El boti-
1. C o m e d i a . cario de Navalcarnero.
1520 Caja 45 1525 Caja 4 5

C O N T R E R A S C R O O K E , Juan F L O R E S G A R C Í A , Francisco
A tiempo L o prohibido: c o m e d i a en un a c t o y en
Véase G I N E R D E L O S R Í O S , H e r m e - verso / original de Francisco Flores G a r c í a .
negildo: A tiempo. - M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á -
tica, 1 8 8 7 . - 3 1 p.
1521 Caja 4 5 P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a
E S T R E M E R À Y C U E N C A , José en el T e a t r o L a r a el 6 de d i c i e m b r e de
A tontas y a locas: comedia en un a c t o 1887.
y en verso / original de J o s é E s t r e m e r à . - 1. C o m e d i a .
ca, 1 8 7 9 . - 3 0 p. 1526 Caja 4 4
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen- R A M O S C A R R I Ó N , Miguel
tada en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 2 de El oso m u e r t o : c o m e d i a en dos actos y
o c t u b r e de 1 8 7 9 . en prosa / original de Miguel Ramos
1. C o m e d i a . C a r r i ó n y Vital Aza. - M a d r i d : Adminis-
tración L í r i c o - Dramáticai 1 8 9 1 . - 6 6 p.
Á L V A R E Z Y B A L L E S T E R O S , José María eri el T e a t r o L a r a e| 17 de noviembre de
A t o m a r baños: juguete c ó m i c o en un 1891.
a c t o y en verso / original de J o s é M a r í a 1. C o m e d i a .
Álvarez y Ballesteros. - T o l e d o : I m p . de
Felipe Ramírez, 1 8 8 4 . - 4 4 p. 1527 Caja 4 5
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada A Z A , Vital
en el T e a t r o de Rojas de T o l e d o el 2 2 de El oso m u e r t o
m a r z o de 1 8 8 4 . Véase R A M O S C A R R I Ó N , Miguel: El
1. Juguete c ó m i c o . oso m u e r t o .
1523 Caja 4 5 1528 Caja 4 5

G R A N E S , Salvador M a r í a F L O R E S G A R C Í A , Francisco
E l b o t i c a r i o de N a v a l c a r n e r o : juguete L a carta de una mujer: c o m e d i a en un
c ó m i c o en tres actos / basado en el pensa- acto y en verso / original de Francisco F l o -
m i e n t o de Una obra francesa p o r Salvador res García. - Madrid : Administración Líri-
M . G r a n e s y M a r i a n o Pina D o m í n g u e z . - c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 0 , - 3 8 p.
M a d r i d : .-(El T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
d r a m á t i c a s y líricas y Administración lírico- en el T e a t r o Lara el 1 2 de m a r z o de 1 8 9 0 .
d r a m á t i c a ) . , 1 8 9 3 . - 6 4 p. 1. C o m e d i a .
§310
1529 Caja 4 5 1535 Caja 4 6

B L A S C O , Ricardo B U R G O S , Javier de
El ratoncito Pérez: juguete c ó m i c o en un Las visitas: saínete en un acto, en verso
a c t o y en prosa / imitado del francés por / original de Javier de Burgos. - Madrid :
Ricardo Blasco. - Madrid : .-(El Teatro. Administración Lírico- Dramática, 1 8 8 7 . -
Colección de obras dramáticas y líricas). , 4 0 p.
1 8 8 5 . - 2 4 p. Proc. archivo de José Rubio. Estrenada
P r o c . archivo de José Rubio. Representa- en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 9 de sep-
da en el T e a t r o Lara el 1 6 de marzo de 1 8 8 5 . tiembre de 1 8 8 7 .
1. J u g u e t e c ó m i c o . 1. Saínete.
1530 Caja 4 5 1536 Caja 4 6

GASCÓN, Santiago S A E N Z H E R M U A , Eduardo
¡Viaje redondo!: juguete c ó m i c o en dos Mademoiselle: juguete c ó m i c o en un
a c t o s y en prosa / original de Santiago acto y en prosa / original de E d u a r d o Saenz
G a s c ó n . - M a d r i d : Administración Lírico- H e r m u a y A n t o n i o Liminiana. - Madrid :
D r a m á r i c a , 1 8 8 5 . - 3 2 p. Administración Lírico- Dramática, 1 8 9 0 , -
P r o c . archivo de José Rubio. 2 8 p.
1. J u g u e t e c ó m i c o . Proc. archivo de José Rubio. Estrenada en
el T e a t r o Lara el 2 de diciembre de 1 8 9 0 .
G I L Y Z A R A T E , Antonio
¡¡Atrás!!: comedia en un a c t o / arreglada al 1537 Caja 4 6
T e a t r o español por D o n A n t o n i o Gil y Z á - LIMINIANA, Antonio
rare.- M a d r i d : I m p . de Yenes, 1 8 4 1 . - 2 3 p. Mademoiselle
P r o c . archivo de José Rubio. Véase SAENZ HERMUA, Eduardo:
1. C o m e d i a . Mademoiselle.
1532 Caja 4 5 1538 Caja 4 6

Una fiesta y una boda: especie de saínete PINA D O M Í N G U E Z , Mariano
Manuscrito. M a t r i m o n i o civil: comedia en dos actos
1. Especie de saínete. y en prosa / basada en una obra francesa
por M a r i a n o Pina D o m í n g u e z . - M a d r i d :
1533 Caja 4 6 Administración L í r i c o - D r a m á t i c a y el T e a -
M A V 1 L L A R D , Carlos tro. C o l e c c i ó n de obras dramáticas y líricas,
Las tres marías: juguete c ó m i c o en un 1 8 9 2 . - 6 1 p.
a c t o y en prosa / original de C a r l o s M a v i - P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada
llard y Francisco Oviedo. - M a d r i d : A d m i - en el T e a t r o L a r a el 5 de octubre de 1 8 9 2 .
nistración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 1 . - 3 1 p. 1. C o m e d i a .
en el T e a t r o Lara el 11 de abril de 1 8 9 1 . 1539 Caja 4 6
1. J u g u e t e c ó m i c o . M O N A S T E R I O Y P O Z O , Ricardo
El censo: juguete c ó m i c o en un a c t o y
1534 Caja 4 6 en prosa / original de Ricardo Monasterio.
O V I E D O , Francisco - M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á -
Las tres marías tica, 1 8 8 8 . - 3 0 p.
V é a s e M A V I L L A R D , C a r l o s : L a s tres P r o c . archivo de J o s é Rubio.
marías. 1. J u g u e t e c ó m i c o .
%3U
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUGAS D E LA ENCINA, C . PÉREZ ESCRIBANO
1540 Caja 4 6 1545 Caja 4 6

R E T E S , F r a n c i s c o Luis de G O R B E A L E M M I , Eusebio de
L u c h a r c o n t r a la razón: d r a m a en tres L a m u ñ e c a de los viejos: c o m e d i a en un
actos y en verso / original de D . F r a n c i s c o acto / original de Eusebio de Gorbea
Luis de Retes y D . Francisco Pérez E c h e v a - L e m m i . - M a d r i d : Sociedad de autores es-
rría. - Madrid : Administración Lírico- pañoles, 1 9 0 9 . - 4 4 p.
D r a m á t i c a , 1 8 8 7 . - 8 5 p.
en el T e a t r o L a r a el 7 de m a y o de 1 9 0 9 .
en el T e a t r o Novedades de Barcelona el 13
1. C o m e d i a .
dé e n e r o de 1 8 8 7 y en el T e a t r o Noveda-
des d e M a d r i d el 3 de m a r z o de 1 8 8 7 .
1546 Caja 4 6
1. Drama.
L A S A L A , Alfredo
1541 Caja 4 6 Escuela antigua: juguete c ó m i c o en un

P É R E Z E C H E V A R R Í A , Francisco acto y en prosa / original de Alfredo Lasala.
L u c h a r c o n t r a la razón - M a d r i d : . - ( E l T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras
Véase R E T E S , Francisco Luis de: L u c h a r dramáticas y líricas). , 1 8 8 3 . - 2 4 p.
c o n t r a la razón. P r o c . archivo de J o s é R u b i o .
1542 Caja 4 6
M A R C O , José 1547 Caja 4 6
L a mujer compuesta...: proverbio en tres J I M É N E Z D E Q U I R Ó S , Enrique
actos y en versó / original de D o n J o s é M a r - L a coartada: c o m e d i a en dos actos y en
co. - Madrid : .-(El T e a t r o . Colección de
prosa / escrita sobre el pensamiento de una
obra alemana por Enrique Jiménez de
Q u i r ó s y Julio B r o u t á . - M a d r i d : Sociedad
t a d a en el T e a t r o C i r c o el 9 de febrero de
de autores españoles, 1 9 0 7 . - 5 5 p.
1872.
1. Proverbio.
1. C o m e d i a .
1543 Caja 4 6
PINA DOMÍNGUEZ, Mariano
L a ducha: juguete c ó m i c o en ttes actos 1548 Caja 4 6
/ original de D o n M a r i a n o Pina Domín- BROUTÁ, Julio
guez. - Madrid : Administración Lírico- L a coartada
D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 7 0 p. Véase J I M É N E Z D E Q U I R Ó S , E n r i -
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen- que: La coartada.
t a d a en el T e a t r o de la C o m e d i a el 19 de
m a r z o de 1 8 8 4 . 1549 Caja 4 6
1. J u g u e t e c ó m i c o . PUYOL Y ALONSO, Julio
Égloga trovada por J u a n del E n c i n a a la
1544 Caja 4 6
Natividad de Jesucristo / arreglada por J u -
lio Puyol y A l o n s o . - M a d r i d : I m p . de
E l paraíso: c o m e d i a en un a c t o y en
M i n u e s a de los Ríos, 1 9 0 7 . - 2 9 p.
tica, 1 8 9 0 . - 3 6 p. tada en el T e a t t o Ateneo el 2 8 de diciem-
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada bre de 1 9 0 6 .

en el T e a t r o L a r a el 1 2 de febrero de 1 8 9 0 . 1. Égloga trovada.
1. C o m e d i a .
§312
1550 Caja 4 6 P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada en

Y R A Y Z O Z , Fiacro el T e a t r o Lara el 2 4 de diciembre de 1 8 8 1 .
El cascabel al gato: juguete c ó m i c o en 1. J u g u e t e cómico.
un a c t o y en prosa / original d e F i a c r o
Yrayzoz. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico- 1555 Caja 4 6
D r a m á t i c a , 1 8 9 2 . - 3 4 p. F L O R E S G A R C Í A , Francisco
Proc. archivo de José Rubio. Estrenada en Detrás de la cortina: juguete c ó m i c o en
el T e a t r o L a r a el 8 de noviembre d e 1 8 9 2 . un acto y en verso / original de Francisco
1. J u g u e r e cómico. Flores G a r c í a . - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
1551 Caja 4 6 Proc. archivo de José Rubio. Estrenada en
B U R G O S , J a v i e r de el T e a t r o L a r a el 3 de noviembre de 1 8 9 1 .
El c e n s o de p o b l a c i ó n : s a í n e t e en un 1. Juguere c ó m i c o .
a c t o y en verso / p o r Javier de B u r g o s . -
Madrid : Administración Lírico- Dramáti- 1556 Caja 4 6
ca, 1 8 7 8 . - 3 3 p. P A S T O R , E m i l i o S.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen- ¡Sereno!; sainere en un acto y en verso /
rada en el G r a n T e a t r o y en el T e a t r o Prin- original de E m i l i o S¡ Pastor. - Madrid : A d -
cipal de C á d i z en marzo de 1 8 7 8 . ministración Lírico- Dramática, 1 8 8 7 . - 8 6 p.
1. Sainete. P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
en el T e a t r o Lara el 17 de noviembre de
1552 Caja 4 6 1887.
P A S T O R , E m i l i o S. 1. Sainete.
El ciclón: sainete en un acto y dos cua-
dros original y en prosa / de E m i l i o S. Pas- 1557 Caja 4 6
tor. - M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a - PINA D O M Í N G U E Z , Mariano
mática, 1 8 9 1 . - 3 2 p. Y a pareció aquello: c o m e d i a en un a c t o
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada / de D o n M a r i a n o Pina. - M a d r i d : A d m i -
en el T e a t r o Lara el 1 3 de enero d e 1 8 9 1 . nistración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 7 5 . - 2 8 p.
1. Sainete. P r o c . archivo de José Rubio. Represen-
tada en el T e a t r o Español el 2 7 de febrero
1553 Caja 4 6 de 1 8 7 5 .
F L O R E S G A R C Í A , Francisco 1. Comedia.
¡El coco!: juguete c ó m i c o en u n acto y
en prosa / original de D . F r a n c i s c o Flores 1558 Caja 4 6
García. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico- B E N A V E N T E , Jacinto
D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . - 2 5 p. L o s ojos de los muertos: d r a m a en tres
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada actos y en p r o s a , original / . - M a d r i d :
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 3 0 d e o c t u - Sociedad dé autores españoles, 1 9 0 7 . - 5 8 p.
bre de 1 8 8 6 . P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada
1. J u g u e t e cómico. en el T e a t r o Princesa el 7 de noviembre de
1907.
1554 Caja 4 6 1. D r a m a .
De confianza: juguete c ó m i c o en un acto 1559 Caja 4 6
y en verso / original de J o s é E s t r e m e r à . - SÁNCHEZ, Carlos
Madrid : Administración Lírico- Dramáti- Lagartijo: juguete c ó m i c o en un a c t o y
ca, 1 8 8 2 . - 3 2 p. en verso / original de C a r l o s S á n c h e z . -
§313
V. GÓMEZ HIDALGO, I. LUCAS D E LA ENCINA, C. PÉREZ ESCRIBANO
M a d r i d : T e a t r o c ó m i c o , galería lírico-dra- P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Represen-

m á t i c a , 1 8 9 0 . - 2 9 p. tada en el T e a t r o d e Variedades el 1 9 de
P r o c . archivó de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a enero de 1 8 7 4 .
en el T e a t r o L a r a el 2 6 de febrero de 1 8 9 0 . 1. J u g u e t e c ó m i c o .
1564 Caja 4 6
1560 C a j a 4 6 ( 2 ejemplares) CORTÉS, Rufino
V E G A , R i c a r d o d e la E l casero n u e v o o p e r d ó n general: saí-
L a función de m i pueblo: c u a d r o c ó m i - nete litico en un a c t o , prosa y verso / letra
c o - l í r i c o de c o s t u m b r e s lugateñas en dos de Rufino C o r t é s m ú s i c a de F r a n c i s c o D a -
actos y en verso / original de D o n Ricardo mas. - M a d r i d : Biblioteca L í r i c o - D r a m á t i -
de l a V e g a c o n música arreglada por el ca y T e a t r o C ó m i c o , 1 8 9 5 , - 3 0 p.
m a e s t r o C h u e c a . - M a d r i d : Administración P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a
L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 7 8 . - 7 7 p. en el T e a t r o C i r c o del D u q u e de Sevilla y
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Represen- T e a t r o C ó m i c o de C á d i z el 7 y 1 7 de di-
tada eri e( T e a t r o de la C o m e d i a el 2 6 de c i e m b r e de 1 8 9 4 .
m a r z o de 1 8 7 8 . 1. Saínete lírico.
1. C u a d r o c ó m i c o - l í r i c o de costumbres
lugareñas. 1565 Caja 4 6
A L E N Z A , T o m á s R.
1561 Caja 4 6 Crispín... y su c o m p a d r e : ó p e r a bufa en
PINA DOMÍNGUEZ, Mariano un p r ó l o g o y tres c u a d r o s . P a r o d i a de la
L a d u c h a : juguete c ó m i c o en dos actos célebre c o m e d i a / L o s intereses creados p o r
/ original de M a r i a n o Pina D o m í n g u e z . - T o m á s R. Alenza, música adaptada p o r J o s é
M a d r i d : Administración Lírico- Dramáti- Moreno Ballesteros. - Madrid : Imp. R,
ca, 1 8 9 1 . - 5 6 p. Velasco, 1909.- 15 p.
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada en P r o c , archivo de J o s é R u b i o .
el T e a t r o Lara el 2 0 de septiembre de 1 8 8 8 . 1. Ó p e r a bufa.
1566 Caja 4 7
1562 Caja 4 6 B U R G O S , J a v i e r de
HURTADO, Antonio El vil metal: saínete en un a c t o dividido
L a j o t a aragonesa: d r a m a en tres actos y en dos cuadros, en verso / original de Javier
eñ verso / original de D . A n t o n i o Hurtado de Burgos. - M a d r i d : Biblioteca L í r i c o - D r a -
y D . G a s p a r N ú ñ e z de A r c e . - M a d r i d : . - m á t i c a y T e a t r o C ó m i c o , 1 8 9 3 . - 4 2 p.
(El T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras d r a m á t i c a s P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada en
y líricas). , 1 8 7 3 . - 9 5 p. el T e a t r o de A p o l o el 1 7 de m a r z o de 1 8 9 3 .
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Represen- 1. Saínete.
tada en el T e a t r o de la Zarzuela el 2 3 de
d i c i e m b r e de 1 8 6 6 . 1567 Caja 4 7
1. D r a m a . E S T R E M E R À Y C U E N C A , José
El ventanillo: saínete en un a c t o y en
1563 Caja 4 6 verso / original de J o s é E s t r e m e r à . - M a d r i d
L I E R N , Rafael M a r í a : Administración Lírico- Dramática, 1 8 8 5 . -
E l retrato de Macaría: juguete c ó m i c o en 3 6 p.
un a c t o y en prosa / arreglado del francés P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen-
por D o n Rafael M a r í a L i e r n . - M a d r i d : tada el 1 7 de m a r z o en el T e a t r o Lara.
I m p . de J o s é Rodríguez, 1 8 7 4 . - 2 3 p. 1. Sainete.
1568 Caja 47 Proc. archivo de José Rubio. Estrenada

ECHEGARAY, Miguel en el T e a t r o L a r a el 1 de d i c i e m b r e de
El ú l t i m o drama: c o m e d i a en dos actos 1891.
y en verso / original de Miguel Echegaray. 1. J u g u e t e c ó m i c o .
- M a d r i d : . - ( E l T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras
dramáticas y líricas). , 1897.- 73 p. 1573 Caja 47
P r o c . archivó de José Rubio. Estrenada en R A M O S C A R R I Ó N , Miguel
el T e a t r o L a r a el 19 de diciembre d e 1896. El señor gobernador: comedia en dos a c -
1. C o m e d i a . tos y en prosa / original de Miguel R a m o s
Carrión y Vital Aza. - Madrid : Administra-
1569 Caja 47 ción Lírico- D r a m á t i c a , 1888.- 73 p.
S Á N C H E Z P É R E Z , Antonio Proc. archivo de José Rubio. Estrenada
El son que tocan: juguete c ó m i c o en un en el T e a t r o Lara el 15 de noviembre de
a c t o y en prosa / escrito por Antonio 1888.
Sánchez Pérez. - M a d r i d : Administración 1. C o m e d i a .
L í r i c o - D r a m á t i c a , 1893.- 36 p.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada 1574 Caja 47
en el T e a t r o Lara el 5 de enero de 1893. A Z A , Vital
1. J u g u e t e c ó m i c o . El señor gobernador
Véase R A M O S C A R R I Ó N , Miguel: El
1570 C a j a 47 señor g o b e r n a d o r .
P A R D O E I R U L E T A , Leopoldo
El servicio: juguete c ó m i c o en un acto 1575 C a j a 47
y en prosa, original / . - M a d r i d : Socie- ECHEGARAY, Miguel
dad de autores españoles, 1905.- 3 0 p. El n ú m e r o tres: juguete c ó m i c o en tres
P r ó e . archivo de José Rubio. Estrenada actos y en verso / original de Miguel E c h e -
en el T e a t r o Principal de S a n t a n d e r el 16 garay. - M a d r i d : .-(El T e a t r o . Colección de
de febrero de 1905. obras dramáticas y líricas). , 1876.- 79 p.
1. J u g u e t e c ó m i c o . P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 30 de sep-
1571 C a j a 47 tiembre de 1876.
F E R N Á N D E Z , Pedro 1. J u g u e t e c ó m i c o .
El señor T r o m b o n i : c o m e d i a en dos a c -
tos y en prosa / escrito sobre el pensamien- 1576 C a j a 47
to de una obra alemana p o r Pedro F e r n á n - SELLES, Eugenio
dez. - M a d r i d : A d m i n i s r r a c i ó n Lírico- El n u d o gordiano: d r a m a en tres actos
D r a m á t i c a y el T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras y en verso / original de E u g e n i o Selles. -
dramáticas y líricas, 1897.- 59 p. M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á t i -
E s t r e n a d a en el T e a t r o L a r a el 24 de ca, 1878.- 80 p.
diciembre de 1896. P r o c . archivo de José Rubio. Represen-
1. C o m e d i a . tada en el T e a t r o Apolo el 28 de noviem-
bre de 1878.
1572 C a j a 47 1. D r a m a .
El sereno de mi calle: juguete c ó m i c o en 1577 Caja 47
un a c t o y en v e r s o / o r i g i n a l de Miguel N A V A R R O G O N Z A L V O , Eduardo
Echegaray. - Madrid : .-(El T e a t r o . Colección El n o m b r e obliga: juguere c ó m i c o en un
de obras dramáticas y líricas). , 1 8 9 1 . - 35 p. acto y en verso / original de E d u a r d o N a -
varro y Gonzalvo. - M a d r i d : . - ( E l T e a t r o . co. - Madrid ; .-(El Teatro. Colección de

C o l e c c i ó n de obras dramáticas y líricas). , obras dramáticas y líricas). , 1 8 7 2 . - 1 0 3 p.
1 8 8 2 . - 3 9 p. Proc. archivo de J o s é Rubio. Estrenada en
P r o c . archivo de José R u b i o . él T e a t r o C i r c o el 1 4 de diciembre de 1 8 7 2 .
1578 Caja 4 7 1583 Caja 4 7

R A M O S C A R R I Ó N , Miguel REDONDO Y MENDUIÑA, Juan
El noveno mandamiento: comedia en El maestro Palomar: juguete c ó m i c o en
tres a c t o s y en prosa / original de Miguel un acto y en prosa / original de J u a n R e -
R a m o s C a r r i ó n . - M a d r i d : Administración d o n d o y M e n d u ñ a . - M a d r i d : Administra-
L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 7 9 . - 6 6 p. c i ó n Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 3 . - 2 4 p.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a P r o c . archivo de José R u b i o . Represen-
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 11 dé enero tada en el T e a t r o de Variedades el 14 de
de 1 8 7 9 . noviembre de 1 8 8 3 .
1. Comedia. 1. Juguete c ó m i c o .
1579 C a j a 4 7 ( 2 ejemplares) 1584 Caja 4 7

B U R G O S , Javier de ANSORENA, Luis de
El novio de D o ñ a Inés: fin de fiesta, en E l modelo: juguete c ó m i c o en un acto
un a c t o / original de D . Javier de Burgos. y en prosa / original de Luis de A n s o r e n a .
- M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á - - M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a m á -
tica, 1 8 8 4 . - 3 0 p. tica, 1 8 9 2 , - 2 9 p.
P r o c . archivo de José R u b i o . Represen- P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
tada en el T e a t r o de la C o m e d i a el 1 5 de eñ el T e a t r o Lara el 2 9 de marzo de 1 8 9 2 .
noviembre de 1 8 8 4 . 1. J u g u e t e c ó m i c o .
1. Fin de fiesta.
1585 Caja 4 7
1580 Caja 4 7 G R A N E S , Salvador M a r í a
B U R G O S , J a v i e r de ¡Ellas!: juguete c ó m i c o en dos actos y en
E l novio de D o ñ a Inés verso / original de D . Salvador María Granes.
Manuscrito. Cuadernillo. - M a d r i d : . . ( E l T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras
1581 Caja 4 7 Proc. archivo de José Rubio. Represen-
M A R T R A , Y. A. tada en el T e a t r o de la C o m e d i a el 8 de
E l «no sé qué...»: c o m e d i a en tres actos m a r z o de 1 8 8 0 .
/ de Alfredo Testoni. Versión española de 1. Juguete c ó m i c o .
Y . A . M a r t r a y J . Zaldívar. - B a r c e l o n a :
Vidal L l i m o n a y Boceta, 1 9 0 4 . - 6 2 p. 1586 Caja 4 7
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada CASAN, Miguel
en el T e a t r o Principal de Barcelona el 19 El m a c a r e n o : c o m e d i a en un a c t o , én
de o c t u b r e de 1 9 0 4 . prosa / original de D o n Miguel C a s a n . -
1. C o m e d i a . M a d r i d : . - ( E l T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras
M A R C O , José en el T e a t r o de la C o m e d i a el 1 9 de o c t u -
El m a n i c o m i o modelo: c o m e d i a én tres bre de 1 8 8 5 .
actos en verso / original de D o n J o s é M a r - 1. C o m e d i a .
%¡I6
1587 Caja 4 7 1592 Caja 47

C O R T É S , B a r ó n de O L O N A , Luis de
El m a e s t r o de Caló: moraleja en un acto El m e r c a d o de Londres: d r a m a en cinco
/ original d e B a r ó n de Cortés. - M a d r i d : actos y siete cuadros / traducida del francés
Administración Lírico- Dramática, 1 8 7 4 . - por D . Luis O l o n a . - M a d r i d : Biblioteca
2 2 p. D r a m á t i c a , 1 8 4 6 - 2 7 p.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen- P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen-
tada en el T e a t r o A p o l o el 2 3 de junio de tada en el T e a t r o de la C r u z e| 13 de se-
1874. tiembre de 1 8 4 6 .
1. Moraleja, 1. D r a m a .

BLASCO, Eusebio V A L D É S , Luis
El m i e d o guarda la viña: proverbio en El cura de Longueval: comedia en tres
tres actos / original de Eusebio B l a s c o . - a c t o s / a r r e g l a d a al c a s t e l l a n o por Luis
Madrid : I m p . José Rodríguez, 1 8 7 2 . - 6 2 p. Valdés de L ' A b b é Constantin, t o m a d a de la
P r o c . archivo de José R u b i o . Represen- novela de L . Halévy por H . C r e m i e u x y P.
tada en el T e a t r o Español el 3 0 de diciem- Decourcelles. - Madrid : Administración
bre de 1 8 7 1 . Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 9 . - 1 5 5 p.
1. Proverbio. P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 1 de febre-
1589 Caja 4 7 ro de 1 8 8 9 .
A R A N A Z C A S T E L L A N O S , Manuel 1. C o m e d i a .
El mirlo blanco: diálogo en un a c t o y en
prosa / original de M . A r a n a z Castellanos. 1594 Caja 4 7
- M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á - Mi misma cara
tica, 1 8 9 8 . - 2 0 p. Manuscrito. Cuadernillo.
P r o c . archivo de JoSé R u b i o . Estrenada
en el T e a t r o de Arriaga el 4 de m a y o de 1595 Caja 4 7
1898. C A M B I A G G I O , Cario
1. Diálogo. Don Procopio: m e l o d r a m m a buffo in due
atti / di C a r l o Cambiaggio. - M i l a n o , 1 8 5 0 .
1590 Caja 47 Ejemplar incompleto.
F R O N T A U R A , Carlos 1. M e l o d r a m m a buffo.
El novio... de C h i n a : juguete c ó m i c o en
un acto y en verso / original de D o n Car- 1596 Caja 4 7
los F r o n t a u r a . - M a d r i d : I m p . D . C i p r i a n o ZACARÍAS C A R U R R O , Mariano
López, 1 8 5 6 . - 3 5 p. Los dos doctores: c o m e d i a en dos actos
P r o c . archivó de J o s é Rubio. Represen- y en v e r s o / por D. Mariano Zacarías
tada en el T e a t r o T i r s o de M o l i n a el 18 de Carurro. - Madrid : Galería dramática,
ocrubre de 1 8 5 6 . 1 8 4 6 . - 8 8 p.
1. J u g u e t e c ó m i c o . P r o c . archivo de José Rubio.
1. C o m e d i a .
1591 Caja 4 7
El médico a pillos: comedia 1597 Caja 4 7
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Págs. de El hambriento de Nochebuena
220 a 285. P r o c . archivo de J o s é Rubio. Incomple-
1. C o m e d i a . to. Págs. 1 9 5 a 2 0 8 .
1598 Caja 4 7 1601 Caja 4 7

SHAKESPEARE? El amor vandolero
Hamlet I n c o m p l e t o . 2° acto.
Ejemplar incompleto. Págs. 3 2 1 - 3 6 8 .
A c t o III, escena I V . 1602 Caja 4 7
Amigas hasta la muerte: comedia
1599 Caja 4 7 Manuscrito. Incompleto.
Anónima 1. C o m e d i a .
M a n u s c r i t o . A c t o 3.'
1. Comedia. 1603 Caja 4 7
Manuscrito. Incompleta.
1600 Caja 4 7 1. C o m e d i a .
P I T A R R A , Serafí
¡ O u s del día!: joguina en un acte en vers
y en cátala del que ara's parla / original de
D . Serafí Pitarra. Ilustrada per M. Moline.
- B a r c e l o n a : Singlots poétichs- 4 5 p.
1. J o q u i n a .
5. índices
/. Indice de Autores
Sin datos de autor: 2 2 , 3 7 , 3 8 , 3 9 , 4 3 , 8 2 , 8 4 , A L O N S O Y C A S T I L L O , Mariano: 1 3 2 4
8 5 , 8 7 , 8 9 , 9 9 , 1 1 4 , 123, 124, 1 3 8 , 140, A L T I M I R A S , С. C. de: 6 6 4
199, 2 9 3 , 337, 3 4 0 , 3 4 9 , 368, 3 6 9 , 476, Á L V A R E Z , Emilio: 181, 452, 882, 1245,
487, 517, 542, 543, 552, 554, 559, 562, 1440
563, 572, 620, 649, 693, 694, 722, 761, Á L V A R E Z NAYA, Manuel: 5 3 , 1 2 7 3
790, 7 9 1 , 812, 8 1 3 , 814, 8 1 5 , 8 1 6 , 817, Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Joaquín: 5 1 6 , 6 7 0 ,
843, 867, 868, 876, 877, 878, 880, 881, 697, 854, 888, 1057, 1096, 1134, 1166,
896, 944, 973, 974, 9 7 5 , 976, 980, 987, 1170, 1182, 1188, 1269, 1310, 1373
992, 994, 999, 1000, 1010, 1076, 1081, Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Serafín: 5 1 5 , 6 6 9 ,
1082, 1090, 1124, 1193, 1 194, 1228, 696, 853, 887, 1058, 1097, 1135, 1167,
1325, 1360, 1361, 1409, 1431, 1435, 1171, 1174, 1183, 1189, 1270, 1279,
1436, 1437, 1447, 1512, 1 5 1 3 , 1514, 1308, 1311, 1374
1532, 1591, 1594, 1597, 1599, 1601, Á L V A R E Z Y B A L L E S T E R O S , José María:
1602, 1603 1522
AMADEO: 42
A N G U I T A Y SAAVEDRA, José María: 2 2 6 ,
A 1404
Á N G U L O , José Paúl: 6 6 5
ABATI D Í A Z , Joaquín: 9 0 , 1 3 1 , 2 1 3 , 2 6 3 , ANSORENA, Luis de: 163, 5 8 5 , 1 4 6 2 , 1 5 8 4
285, 298, 301, 391, 447, 578, 743, 811, AP1ANI, Ramón: 189
834, 846, 886, 1043, 1151, 1154, 1161, A R A N A Z C A S T E L L A N O S , Manuel: 1 1 7 5 ,
1199 1327, 1371, 1589
A C E V E S , Rafael: 6 7 6 A R A N G O Y A L A R C Ó N , Enrique: 153
A C O S T A Y D O N A I R E , Eduardo: 2 3 0 A R E N A S , Manuel: 1412.
A F Á N D E RIVERA, Antonio: 19 ARISNEA, S. de: 1 5 0 2
A G U I R R E Y L A V I A G U E R R E , Elias: 2 1 8 ARNICHES, Carlos: 2, 3 3 3 , 5 7 4 , 1007,
A L B A Y R I Z O , Francisco: 1 0 0 1160, 1226
A L C A L Á G A L I A N O , José: 7 8 8 A R P E C A B A L L E R O , Celedonio José de: 7 4 9
A L C A R A Z , Luis: 7 7 6 , 1 4 9 3 ARRIBA, Barón de: 1 2 0 3
A L C Ó N , Aurelio: 9 6 4 A R R O Y O L A M A R C A , Enrique: 1221
A L C O S T A Y D O N A I R E , Eduardo: 1 4 2 3 ASÍS, Pastor F.: 6 4 6
A L E N Z A , Tomás R.: 1 5 6 5 A U G I E R , Emile: 2 5 1
A L F O N S O , Francisco: 1 0 8 3 A U L E S Y GARR1GA, Eduardo: 1 0 0 6
ALONSO G Ó M E Z , Sebastián: 5 9 3 , 6 5 2 , A V E C I L L A , Ceferino R.: 1 5 1 6
1117 A V E C I L L A , Pablo: 361
§3¡9
V. G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS D E LA E N C I N A , С . PÉREZ ESCRIBANO
A V I L E S , Sebastián: 3 0 0 , 1131 B R O U T Á , Julio: 6 0 1 , 1 2 5 4 , 1 5 4 8

A Z A , Vital: 6 0 , 1 6 5 , 1 7 8 , 2 4 0 , 2 6 9 , 3 5 2 , B U E N O , Manuel: 1031
3 8 5 , 394, 409, 430, 434, 535, 597, 640, B U R G O S , Javier de: 5 9 , 8 3 9 , 1 0 6 6 , 1 1 0 8 ,
687, 703, 716, 718, 745, 754, 1002, 1147, 1180, 1213, 1357, 1381, 1429,
1075, 1148, 1250, 1268, 1336, 1341, 1439, 1471, 1535, 1551, 1566, 1579,
1370, 1383, 1410, 1430, 1433, 1495, 1580
1527, 1574 B U S T I L L O , Eduardo: 1 0 5 9
В
c
B A L A G U E R , Víctor: 8 7 2 C A B A L L E R O Y M A R T Í N E Z , Ricardo: 1 3 4 3 ,
B A L D O V f , D. J . В.: 2 5 8 1352
B A R G U I E L A , Camilo: 8 4 1 C A B E L L O Y LAPIEDRA, Fernando: 195,
BARRANCO Y C A R O , Mariano: 9 2 , 9 3 , 1140
190, 355, 438, 443, 444, 454, 530, 611, C A B E L L O Y L A P I E D R A , Xavier: 1 9 4 , 1 1 3 9
6 2 1 , 6 5 4 , 7 4 6 , 1014, 1037, 1045 C A B E Z Ó N , Eustaquio: 7 6 4
B A R R I E R E , Th.: 2 5 9 C A L D E I R O , José: 5 0 5 , 1 1 0 0
B E D M A R , Enrique G-.: 1 7 5 C A L D E R Ó N D E L A B A R C A , Pedro: 1 8 0 ,
B E L L I D O C A M P O S , Francisco: 2 2 0 , 7 3 4 557, 680, 787, 874, 993, 1278, 1298, 1299
B E N A V E N T E , Jacinto: 7 8 5 , 1 0 2 3 , 1 0 2 4 , C A L V A C H O , Carlos: 7 6 7
1029, 1246, 1247, 1264, 1558 C A L V O Y R E VILLA, Luis: 1 3 1 5
BENISIA, Alejandro: 1 4 5 5 C A M A C H O , Tomás: 7 6
B E R M E J O , Ildefonso Antonio: 5 7 9 C A M B I A G G I O , Cario: 1 5 9 5
B E R M Ú D E Z : 1415 C A M P O ARANA, José: 3 4 6 , 1 2 5 1 , 1 3 7 9
B E R N E D , Joaquín Adán: 2 0 0 , 7 0 8 C A M P O A M O R , Ramón de: 9 3 2
BERR DE TUR1QUE, J . : 523 C A N E L , Eva: 1 1 4 4
B E V E N G A , Ricardo: 1 1 9 0 C A N T Ó , Gonzalo: 3 , 7 0 4
B E Y E R L E 1 N , Franz Adam: 6 0 2 C A Ñ I Z A R E S , Joseph de: 7 9 3 , 1 0 2 6 , 1 4 3 8
B I E N E R T Y N U Ñ E Z , Antonio: 9 6 2 C A P D E P Ó N , Mariano: 2 0 , 1 1 3 7 , 1 2 4 0 , 1377
B I S B A L Y G O S A L V E Z , Fabián: 2 6 : 4 7 5 C A R B O U Y F E R R E R , Eugenio: 186
B I S S O N , Alexandre: 5 2 4 C A R N E R E R O , José María: 7 3 8
B L A N C , Luis: 8 9 1 , 8 9 5 , 1 0 0 5 , 1 0 4 8 , 1 0 8 0 C A R R A L Ó N D E L A R R Ú A , Antonio: 3 8 6
B L A N C O A S E N J O , Ricardo: 2 4 1 C A R R A S C O , José M.: 2 2 8
B L A N C O , Ramiro: 1 3 7 2 CARRILLO DE ALBORNOZ, Maximino:
B L A S C O , Eusebio: 1 1 5 , 2 3 7 , 3 0 4 , 3 9 7 , 5 2 5 , 105
660, 747, 831, 871, 947, 965, 1004, CASAN, Miguel: 2 2 2 , 4 0 7 , 4 1 1 , 1 5 8 6
1 1 0 2 , 1114, 1276, 1330, 1421, 1588 CASAÑAL S H A K E R Y , Alberto: 1 0 6 3
B L A S C O , Ricardo: 5 0 , 3 1 3 , 3 2 3 , 3 3 0 , 3 6 3 , C A S T R I L L O N , F. E.: 2 0 5
4 3 6 , 448, 522, 827, 1164, 1176, 1305, C A S T R O , Federico de: 1 4 3 2
1 4 4 1 , 1442, 1481, 1490, 1497, 1529 C A S T R O , Joseph Julián de: 9 8 8
BOUCHARDY: 160 C A S T R O , Juan de: 1 1 2 8
B R E T Ó N D E L O S H E R R E R O S , Manuel: C A T A L I N A , Juan: 1 1 4 3
6 4 , 107, 2 3 6 , 2 4 2 , 3 0 3 , 3 3 1 , 3 5 6 , 3 7 3 , C A T A R I N E U , Ricardo: 1 0 3 0
4 4 1 , 483, 490, 519, 558, 692, 768, 770, C A T A R I N E U , Ricardo ) . : 7 7 8 , 1 0 1 9 , 1 1 2 7
820, 822, 859, 861, 926, 939, 952, 977, CAVESTANY: 389
9 9 1 , 1012, 1138, 1158, 1195, 1231, 1394 C E B A L L O S Q U I N T A N A , Enrique: 1 4 6 , 1 4 8 ,
B R I O N E S E S Q U I V E L , Gabriel: 7 2 4 1155, 1178
§320
C H A P Í , Ruperto: 6 0 5 D Í E Z M I Ñ O R , Ildefonso: 8 9 2
C H A S D E L A M O T T E , Benito: 8 0 D O M Í N G U E Z , Antonio: 7 3 2
C H A V E S , Ángel R.: 1 3 8 9 D O N C E L , Carlos: 3 2 7
C I S N E R O S , Enrique de: 1 0 6 7 D O T Y M 1 C H A N S , Juan: 4 6 5
C O C A T , Luis: 7 1 , 9 5 , 1 6 9 , 2 4 3 , 6 7 4 , 7 2 0 ,
1038, 1237, 1261, 1406
C O E L L O , Carlos: 1 0 9 5 E
C O L L , Gaspar Fernando: 1 4 5 6
C O M P T E , Claudio: 6 5 8 E C H E G A R A Y , José: 1 4 2 , 1 4 4 4
C O N C H A , José de: 9 9 0 E C H E G A R A Y , Miguel: 10, 5 8 , 9 7 , 119, 1 4 1 ,
C O N T R E R A S C R O O K E , Juan: 1 5 2 0 1 4 4 , 1 6 8 , 176, 1 8 4 , 1 8 8 , 2 7 9 , 2 9 6 , 3 9 3 ,
C O R O N A B U S T A M A N T E , Francisco: 7 8 1 406, 451, 453, 457, 462, 596, 609, 634,
C O R T É S Y SUAÑA, Luis: 4 9 5 685, 795, 805, 806, 897, 899, 900, 969,
C O R T É S , Barón de: 1 5 8 7 983, 1044, 1184, 1209, 1211, 1257,
C O R T É S , Rufino: 1 5 6 4 1300, 1337, 1424, 1445, 1568, 1572,
C R E S A C , Fred: 591 1575
C R I A D O Y BACA, Heliodoro: 7 2 , 9 6 , 1 7 0 , E G U I L A Z , Luis de: 6 7 , 3 6 6 , 4 4 2
244, 7 2 1 , 1039, 1238, 1262, 1320, 1407 E N C 1 S O C A S T R I L L O N , Félix: 4 8 1 , 1 0 9 4
C R O I S S E T , Fráncis de: 5 9 2 ERCKMANN-CHATRIAN: 849
C R O S E L L E S , Antonio: 1181 E S C O S U R A , Narciso de la: 271
C R U Z , R a m ó n de la: 6 7 3 E S C R I B E , E.: 3 0 7
C U A R T E R O Y P É R E Z , Manuel: 8 5 0 , 1 4 0 0 , E S T E B A N E Z , Joaquín: 6 5 9 , 9 5 8
1477 E S T R E M E R À Y C U E N C A , José: 1 5 , 1 2 6 ,
C U E S T A , José de la: 1 3 8 6 239, 347, 379, 410, 428, 4 3 3 , 480, 580,
C U E S T A Y A R M I Ñ O , Juan: 1 0 8 902, 945, 966, 1003, 1050, 1149, 1210,
C U R R O S C Á P U A , Ricardo: 9 1223, 1249, 1253, 1297, 1334, 1446,
1474, 1479, 1521, 1554, 1567
D
F
D. P. E. M.: 5 5 6
D. V. R. A.: 9 7 8 F A Y U L A , Aureliano: 4 2 1 , 4 4 0
D A N V I L A , Alfonso: 9 6 7 F E R N Á N D E Z , José: 1 3 2 3
D E L A C O U R , M M . A.: 2 4 8 F E R N Á N D E Z , Pedro: 1 8 2 , 1 5 7 1
D E L A P O R T E , Auguste: 2 5 4 F E R N Á N D E Z A R R E O , Antonio: 1 0 6 2
D E L A P O R T E , Michel: 2 5 7 F E R N Á N D E Z B R E M Ú N , José: 51
D E L A V I G N E , Casimir: 7 3 9 F E R N Á N D E Z C A M P A N O , Enrique: 6 0 4
DELGADO, Sinesio: 4 7 2 , 6 4 4 , 7 2 3 , 7 5 5 , F E R N Á N D E Z D E LAS PEÑAS: 7 8 9
1110, 1457 F E R N Á N D E Z M O R A T Í N , Leandro: 1 3 5 3 ,
D I A N A , Manuel Juan: 1 0 7 0 1356
D I A Z D E E S C O B A R , Narciso: 4 7 4 , 1 1 9 6 F E R N Á N D E Z S H A W , Carlos: 9 5 6 , 1 1 0 9
D I A Z D E LA Q U I N T A N A , Alberto: 2 1 9 FERNÁNDEZ VAAMONDE, Emilio: 8 7 9
D i A Z D E Q U I J A N O , José: 1 4 5 3 F E R R A N D 1 Z , E. Р.: 3 2 4
DIAZ, Diego: 1 3 4 , 1 2 3 2 F E R R A R I , Emilio: 1162
DfAZ; José Maria: 3 5 0 F E R R E R D E O R G A , José: 5 6 0
D I C A R O , Trino: 1 2 4 8 F E R R E R Y C O D I N A , Antonio: 1 8 5 , 1 0 7 9
D I E G O A I T U N A , Praxedes: 1 0 4 7 F E U I L L E T , Octavio: 9 3 8
D i E Z D E T E J A D A , Vicente: 5 6 5 F I L L O L S A N Z , José: 7 0 5
§321
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS D E LA ENCINA, С . P É R E Z ESCRIBANO
F L O R E N T I N O SANZ, Eulogio: 1 0 7 1 G Ó M E Z , Valentín: 338, 531, 1040, 1408,

F L O R E S G A R C Í A , Francisco: 1, 1 4 5 , 2 0 2 , 1460
270, 284, 314, 319, 332, 342, 348, 371, G Ó M E Z D E C Á D I Z , Emilio: 5 2 1
374, 408, 432, 446, 463, 470, 518, 619, G Ö M E Z E R R Ü Z , Francisco: 1 2 3 9
623, 636, 655, 735, 807, 898, 933, 942, GONZÁLEZ: 774
971, 1153, 1206, 1303, 1322, 1366, G O N Z Á L E Z LLANA, Félix: 2 6 7 , 4 0 2 , 5 3 2 ,
1416, 1434, 1458, 1468, 1488, 1525, 647, 919, 1022, 1461
1528, 1544, 1553, 1555 G O N Z Á L E Z Y S E R R A N O , José: 1 3 0 4
F R A N C O S R O D R Í G U E Z , José: 4 0 1 , 6 4 8 G O R B E A L E M M I , Eusebio de: 1 5 1 , 1 5 4 5
F R O N T A U R A , Carlos: 1 0 5 4 , 1 5 9 0 G O R O S T I Z A , Manuel Eduardo: 2 6 1 , 9 3 0
F U E N T E S , José de: 9 6 3 , 1 2 5 2 G Ó R R I Z , Pedro de: 2 3 3 , 3 5 4 , 3 8 1 , 6 1 4 , 6 2 6 ,
F U E N T E S , Julián: 2 9 9 , 1 1 3 0 627, 689, 712, 737, 742, 748, 766, 786,
940
GRAELLS O R T E G A D E LA R O C H A , Jaime:
G 1.136
GRANADA, Nicolás: 6 8 2 , 1 3 5 1 , 1 5 0 1
G A B A L D Ó N Y B L A N C O , Luis: 1 0 1 7 G R A N E S , Salvador María: 1 6 4 , 2 8 0 , 2 8 9 ,
G A L I P A U X , Félix: 4 8 4 459, 824, 1403, 1411, 1523, 1585
G A L L A R D O , A.: 2 0 4 G R A U D E L G A D O , Jacinto: 2 0 7
G A LV E S A M A N D I , Rafael: 1 2 5 8 G U E R R A Y M O T A , Domingo: 5 8 9 , 1 0 4 6 ,
C A M A Y O , Ángel: 8 3 5 1208, 1355, 1398
G A R C Í A Á L V A R É Z , Enrique: 5 4 7 , 1 0 4 9 G U E R R E R O , Teodoro: 8 3 8
G A R C Í A D E C A S T R O , Clemente: 5 3 8 G U I J A R R O , Ricardo: 1 0 3 4
G A R C Í A D E SOLÍS, José: 1 3 1 8 G U J L L E M O N T , Jules: 2 5 5
GARCÍA D E L CASTAÑAR: 553 G U I L L E N , Mariano: 1 3 1 3
G A R C Í A D O N C E L , Carlos: 8 6 3 G U I M E R A , Ángel: 5 0 7
G A R C Í A G O N Z Á L E Z , Manuel: 9 4 9 GUMÁ, C : 794
G A R C Í A G U T I É R R E Z , Antonio: 2 8 G U T I E R R E Z , A. M.: 4 9 1
G A R C Í A PARRA, Julián: 4 6 6 , 1 2 0 4
G A R C Í A V A L E R O , Vicente: 3 1 2
G A R C Í A VTVANCO, Francisco: 1 0 8 5 H
G A R C Í A Y S A N T I E S T E B A N , Rafael: 2 5 ,
842 H A R T Z E N B U S C H , Juan Eugenio: 8 2 3 , 8 5 1 ,
G A R C Í A - P L A Z A , José: 1 0 2 8 1186
G A R R I D O , Esteban: 8 8 4 H E R A S , Manuel Antonio las: 1 1 9 7
G A R R I D O , Manuel: 9 5 9 H E R E D I A , Ángel S. de: 161
G A S C Ó N , Santiago: 5 7 , 6 5 , 4 6 7 , 6 8 4 , 8 3 7 , H E R N Á N D E Z , F: 6 1 8
9 5 0 , 1099, 1530 H E R N Á N D E Z , Julio: 4 4 5 , 1 4 7 3
G A S P A R Y R I M B A U , Enrique: 5 0 8 , 5 9 9 , H E R N Á N D E Z , Ricardo: 1 4 1 4
7 5 2 , 1 0 9 1 , 1391 HERREROS: 961
G I L Y Z A R A T E , Antonio: 302, 741, 858, H U E T E Y J A L D O S , Carlos: 1 1 4 6
1 4 1 9 ; 1531 H U R T A D O , Antonio: 3 3 , 1 5 0 0 , 1 5 6 2
G I L Y BAUS, Isidoro: 2 7 2 , 4 9 2 , 1 0 0 1 , 1 1 2 2
G I L Y L U E N G O , Constantino: 150, 223,
3 5 3 , 4 2 9 , 540, 6 7 1 , 7 5 9 , 968, 1121, 1284 I
GIL, Pedro: 3 2 6
G I N E R D E L O S RÍOS, Hermenegildo: 740, I B Á Ñ E Z V I L L A E S C U S A , Luis: 1 4 0 2
1519 I B S E N , F.: 8 1 9
%}22
I N A R C O C E L E N I O , P. A.: 137, 500, 561, L Ó P E Z D E L R Í O , Rafael: 6 3 3 , 9 3 4 , 1 2 9 3

726, 826 L Ó P E Z M O N Í S , A.: 5 3 6
I N F A N T E D E PALACIOS, Santiago: 9 1 1 L Ó P E Z SILVA, José: 2 7 6 , 4 6 8
I R I A R T E , Tomás de: 110, 111 L O R E N T E D E U R R A Z A , Juan: 8
L U C E Ñ O Y B E C E R R A , Tomás: 6, 2 3 , 5 4 4 ,
1185, 1314, 1338, 1388, 1482, 1505
J L U C I O Y L Ó P E Z , Celso: 2 9 7 , 3 3 4 , 5 7 5 ,
889, 1218, 1227, 1475
JACKSON C O R T É S , Eduardo: 3 0 6 , 3 8 2 , L U Q U E M É N D E Z V I G O , Enrique: 311
549 L U S T O N Ó , Eduardo: 1041
J A C K S O N V E Y Á N , José: 9 8 , 4 1 2 , 5 2 6 , 6 0 7 ,
1292, 1450, 1459
J A Q U E S , Federico: 1 1 6 3 LL
J I M É N E Z D E Q U I R Ó S , Enrique: 3 6 5 , 6 0 3 ,
1255, 1427, 1547 LLANA, Félix G.: 1 2 2 4
J I M É N E Z G U E R R A , Antonio: 3 9 2 , 7 2 7 L L A N O S , Adolfo: 9 2 7 , 1 0 0 8 , 1 1 3 2
J I M É N E Z , Maximo: 9 9 8
J O L A N S , Ricardo: 4 2 3
J O V E L L A N O S , Gaspar de: 6 4 2 M
J O V E R , Gonzalo: 1 0 8 7
M A C A R R O Y G A L L A R D O , Francisco: 3 1 6 ,
1504
L MACÍAS Y D E L R E A L , Juan de: 7 7 1 , 1 0 6 1
M A C P H E R S O N , Guillermo: 1 1 9 8
LA L A S T R A Y SIRA, Salvador: 1 1 7 M A Í L L O , Juan: 1 3 2 8
L A B I C H E , M. Eugéne: 2 4 6 M A I Q U E Z , Isidoro: 5 5 0
L A F E R R I F E , Adolfo: 7 8 2 M A 1 Q U E Z , Rafael: 4 5 8
LAFUENTE: 1275 MALVAR, Eduardo: 7 9
LAMBERT-THISBOUST: 260 M A N Z A N O M A N C E B O , Luis: 6 5 3
LARRA Y O S S O R I O , Mariano de: 7 6 5 , 1 1 4 5 M A N Z A N O , Fernando: 2 7 7 , 4 5 0
LARRA Y W E T T O R E T , Luis Mariano: 7 1 4 , M A R C O , José: 154, 5 8 8 , 6 6 3 , 1 0 7 2 , 1 1 9 2 ,
798, 1286, 1287, 1368 1291, 1542, 1582
LARRA, Mariano José de: 1 6 2 MARI, Josefina: 4 2 4
L A R R E A , José María: 1 1 4 2 M A R Í N , Esteban: 7 3 0
LASALA, Alfredo: 1 0 3 , 4 2 7 , 5 1 3 , 9 0 5 , 1 3 6 7 , M A R I O , Emilio: 8 2 8 , 8 5 5 , 1 2 8 0
1546 M A R I O (hijo), Emilio: 3 1 , 7 7 , 1 3 0 , 132, 4 0 4 ,
L A S H E R A S , Manuel Antonio: 4 8 9 586, 637, 7 5 8 , 762, 903, 1307, 1465
LASTRA, Salvador: 5 6 7 , 8 0 4 , 1 2 8 5 MARQU1NA, E.: 989
L I E R N , Rafael María: 4 0 , 6 7 5 , 1 5 6 3 MARSAL, Ramón de: 7, 3 5 7 , 3 6 2 , 3 8 8 , 4 9 3 ,
L I M E N D O U X , Félix: 1 5 2 606, 852, 1243, 1329
LIMINLA.NA, Amonio: 9 2 3 , 1 5 3 7 M A R T Í N Y S A N T I A G O , José: 187
L I N A R E S B E C E R R A , Luis: 1 2 1 2 M A R T Í N E Z A P A R I C I O , Ramiro: 6 8 1 , 8 0 3
L I N A R E S RIVAS, Manuel: 2 1 7 , 3 9 6 , 7 9 7 , M A R T Í N E Z C U E N C A , Salvador: 3 9 8
9 7 0 , 1271 M A R T Í N E Z D E L A ROSA, Francisco: 2 4 5
L O B O , Ramón: 1 0 2 7 M A R T Í N E Z P E D R O S A , Fernando: 136, 8 3 6
L O M B I A , Juan: 101 M A R T Í N E Z V E L A Z Q U E Z , Alejandro: 1 3 0 1
L O M B Í A , Nicolás: 4 9 4 : 5 5 5 M A R T R A , Y . A.: 1581
L Ó P E Z D E AYALA, Adelardo: 2 2 7 M A S S E N E T , Julio: 6 1 7
§ 12}
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUGAS DE LA ENCINA, С . PÉREZ ESCRIBANO
M A T O S F R A G O S O , Juan de: 1 9 3 , 5 5 1 N I C E T O D E S O B R A D O , Pedro: 4 1 7

M A T Ó S E S , Manuel: 1 1 1 1 , 1 2 8 3 N O G U É S , José María: 1 4 5 4
M A U R I N , Albert: 5 0 6 N O V O Y C O L S O N , Pedro de: 8 4 4
M A V I L L A R D , Carlos: 1 5 3 3
M A Y O L I Y E N D E R I Z , Alejandro: 7 2 5
M E J E J O , Emilio: 4 1 4 О
MELESV1LLE: 848
M E L G A R E S , Fidel: 4 6 , 9 4 , 3 0 9 , 1393 O C H O A , Eugenio de: 1 5 0 7
M I C H E L , Marc: 2 2 4 O L A I Z , Enrique: 1 5 1 5
M I L A N É S , José Jacinto: 1 1 2 5 O L I E R , José: 1 0 4 , 1 2 2 2
M I L L A S , Manuel: 3 1 7 , 3 7 5 , 1 1 0 3 , 1 4 8 5 O L I V E Y L A F U E N T E , Luis de: 5 4 , 1 2 7 4
M Í N G U E Z , Federico: 1 3 , 2 0 1 , 7 0 9 , 1 2 1 4 , O L O N A , Luis de: 1 0 2 , 2 3 1 , 3 5 9 , 4 1 5 , 4 6 1 ,
1294 527, 656, 729, 982, 1064, 1084, 1116,
M I R A S , Antonio Р.: 4 7 3 1123, 1260, 1316, 1376, 1592
M O L I N A , Arturo: 1 0 1 6 O R T f Z D E P I N E D O , Manuel: 143, 265,
M O N A S T E R I O Y P O Z O , Ricardo: 179, 2 2 5 , 564, 1104 '
262, 273, 318, 504, 672, 1321, 1348, O T E R O , Rafael: 4 5 5
1503, 1539 O V I E D O , Francisco: 1 5 3 4
M O N D E J A R Y M E N D O Z A , Ángel: 1 0 3 5 ,
1509
M O N T E S E R , Francisco: 1 4 1 8 P
M O R E N O G I L , Р.: 3 9 0 , 1 2 9 6
M O R E T O Y C A B A N A , Agustín: 8 6 , 7 0 2 , P A C H E C O , Luis: 1 0 9 8
773, 946, 1133, 1201, 1365 PAESA, Vicente G.: 4 3 9
M O R Ó N , Isabel María: 4 0 5 P A L A C I O , Ángel del: 12, 166, 1 4 9 6
M O Y R Ó N , Julián: 1 3 5 , 1 2 3 3 P A L A C I O , Eduardo de: 5 3 4
M O Z O D E R O S A L E S , Emilio: 7 9 9 , 8 7 5 P A L A C I O Y T O R O , Francisco de: 2 7
M U Ñ O Z SECA, Pedro: 1 1 1 8 P A L A C I O S , Miguel de: 4 2 6 , 5 1 4 , 1 1 0 6
MUÑOZ Y L Ó P E Z D E T I A R C O , Diego P A L A N C A M O N Z Ó N , José: 1 3 4 6
José: 1 0 6 9 P A L A N C A Y R O G A , Francisco: 1 1 0 1
M U R , Víctor: 6 1 6 , 7 7 9 , 1 0 1 3 , 1 2 4 1 , 1 4 8 7 P A L E N C I A , Ceferino: 5, 3 2 9 , 6 5 0
M U Z A S , Mariano: 1 2 1 9 P A N E Q U E C A R R É G A L O , José: 1 4 7 0
P A R D O E I R U L E T A , Leopoldo: 174, 584,
1032, 1570
N PARELLADA, Pablo: 3 2 , 1 3 9 , 4 1 6 , 5 3 9 , 6 6 8 ,
750, 873, 894, 1230
N A V A R R E T E , R a m ó n de: 1 5 7 , 2 1 1 , 4 7 8 , P A R R A D O , Gil: 9 0 8
756, 1229 PASO, Antonio: 5 4 8 , 8 4 5 , 1 1 5 0
NAVARRO, Calisto: 2 1 6 , 2 3 4 , 3 7 2 , 4 0 0 , P A S T O R , Emilio S.: 1 2 6 3 , 1 4 7 2 , 1 5 5 2 , 1 5 5 6
4 3 1 , 460, 512, 594, 688, 913, 917, 1011, P A S T O R , Francisco Javier: 8 6 9
1055, 1156, 1476 P A S T O R F I D O , Miguel: 9 1 0
N A V A R R O G O N Z A L V O , Eduardo: 14, 1 2 1 , P E L L I C E R , Juilio: 4 6 9
183, 264, 274, 294, 345, 399, 615, 628, P E R A L , Juan del: 1 9 7 , 1 1 4 1
6 9 0 , 713, 7 5 1 , 1051, 1205, 1242, 1302, PÉREZ: 1378
1342, 1347, 1350, 1577 P É R E Z D E B U S T O S , Eduardo: 125
N A V A S , Agustín de: 1 6 7 , 1 9 6 , 5 8 3 , 1 2 6 5 , P É R E Z D E M O N T A L V Á N , Juan: 8 9 0
1467 P É R E Z E C H E V A R R Í A , Francisco: 6 9 9 , 7 0 1 ,
1281, 1354, 1541
Ñ E R O , Darío del: 7 3 1
§324
P É R E Z E S C R I C H , Enrique: 2 9 , 7 0 0 , 1 0 2 0 , R E D O N D O Y M E N D U I Ñ A , Juan: 7 4 , 5 7 6 ,
1120 1583
P É R E Z G A L D Ó S , Benito: 1 0 6 8 , 1 1 2 6 R E N T E R O , Manuel Genaro: 1036, 1217,
P É R E Z I N D A R T E , Antonio: 6 3 5 , 641 1511
P É R E Z Y G O N Z Á L E Z , Felipe: 16, 172, 2 8 7 , R E P A R A Z , Federico: 9 1 , 2 8 2 , 5 9 0 , 7 4 4 ,
292, 370, 413, 571, 608, 632, 772, 870, 1119, 1200, 1384, 1390
1015, 1073, 1093, 1129, 1152, 1234, R E T E S , Francisco Luis de: 6 9 8 , 1 5 4 0
1288, 1494 R E T E S , José María: 9 5 4
P É R E Z Z Ú Ñ I G A , Juan: 1 4 5 2 R E V E N G A , Ricardo: 3 7 8
P E R I L L Á N Y B U X Ó , Eloy: 3 8 3 , 7 7 , 1 4 4 9 , R I C O Y A M A T , Juan: 1 3 3 3
1518 R I N C Ó N , José María: 5 6 9
P E R R Í N Y V I C O , Antonio: 2 1 , 9 9 7 R I V E R O , Nicolás María: 4 8 , 2 8 3 , 1 0 5 6
P E R R I N Y V I C O , Guillermo: 5 2 9 R O D A O , José: 3 2 0 , 5 2 8 , 8 0 1
P E R R Í N Y V I C O , Guillermo: 3 5 , 3 4 4 , 5 1 1 , R O D R Í G U E Z G A R R I D O , José: 127
1105 R O D R Í G U E Z R U B Í , Tomás: 4 9 6 , 5 4 5 , 8 6 0 ,
P E T I T , Georges: 2 4 7 1177
P I C Ó N , José: 5 7 0 RODRÍGUEZ-SOLÍS, E.: 4 8 8 , 4 9 7
P I E R R Ó N , Eugenio: 7 8 3 ROJAS, Francisco de: 9 5 5
PINA D O M Í N G U E Z , Mariano: 3 0 , 5 2 , 6 8 , R O M E A , Julián: 1 0 6 , 3 0 8 , 3 1 5 , 4 2 2 , 5 4 1 ,
88, 156, 173, 2 1 2 , 2 3 5 , 2 7 5 , 2 8 1 , 380, 943, 1088, 1207, 1417, 1489
4 7 9 , 6 2 9 , 757, 9 0 1 , 9 0 9 , 9 2 1 , 9 8 6 , 1107, R O M E O LARRAÑAGA, Gregorio: 9 8 5
1168, 1216, 1289, 1290, 1349, 1364, R O M E R O D E A Q U I N O , Manuel: 7 1 1
1387, 1524, 1538, 1543, 1557, 1561 R O M E R O D E S E G O V I A , Sofía: 4 5
P I Ñ A N A , Fernando: 3 6 7 , 1191 R O M E R O LARRAÑAGA, Gregorio: 3 3 5
P I T A R R A , Serafí: 1 6 0 0 R O S A L E S , Eduardo: 9 1 6
P L E G U E Z U E L O , Francisco: 5 1 0 , 9 2 9 , 1 4 8 3 R U B Í , Eugenio: 7 9 2
P O R T Ó L E S , Miguel: 9 1 2 R U B I O , Ángel: 4 7 , 5 6 , 3 8 7 , 6 7 7 , 1215,
P O U D E B A R R O S , Juan José, 8 9 3 1295, 1413
P O V E R A D O Y V I D A L , Ángel: 5 0 9 R U E D A , Salvador: 8 6 6
P R É V E L , M . Jules: 2 5 0 R U E S G A , José: 4 1
P U E N T E Y В RAÑAS, Ricardo: 1 0 6 5 R U Í Z D E ARANA, Mariano: 9 1 5 , 9 5 3 , 1 3 1 7 ,
P U Y O L Y A L O N S O , Julio: 7 9 6 , 1 5 4 9 1 4 8 0 , 1491
R U Í Z Y C O N T R E R A S , Luis: 1 2 0 2
RUIZ-VALLE MILANÉS, Eduardo: 291,
1484
Q U I L I S , José: 8 0 9
s
R S A E N Z H E R M U A , Eduardo: 9 2 2 , 1 5 3 6
SALAZAR, Antonio: 147
R A M Í R E Z , Rafael: 3 2 1 , 3 6 4 , 8 0 2 , 1 4 2 6 S A L C E D O L A F U E N T E , Miguel: 8 4 0
R A M O S C A R R I Ó N , Miguel: 6 9 , 177, 2 0 6 , S Á N C H E Z - A R J O N A , José: 8 6 4 , 1 0 4 2
328, 351, 384, 435, 477, 499, 598, 630, S Á N C H E Z A L B A R R Á N , José: 2 4
639, 661, 662, 686, 715, 717, 719, 753, S Á N C H E Z C A L V O , Felipe: 3 1 0
784, 865, 914, 948, 1074, 1319, 1335, SÁNCHEZ D E C A S T I L L A , Eduardo: 2 7 8 ,
1340, 1363, 1382, 1443, 1526, 1573, 1165, 1396, 1405
1578 S Á N C H E Z , Carlos: 1 0 1 8 , 1 2 4 4 , 1 5 5 9
§ j2f
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS DE LA E N C I N A , С . PÉREZ ESCRIBANO
S Á N C H E Z GERONA, J.: 537 T

S Á N C H E Z L Ó P E Z , Antonio: 582
S Á N C H E Z P A S T O R , Emilio: 2 1 5 , 4 7 1 , 8 0 8 , T A B O A D A , Luís: 9 1 8 , 1 0 2 1
9 0 6 , 1399, 1448 T A B O A D A , Ricardo: 4 8 2
S Á N C H E Z P É R E Z , Antonio: 6 6 7 , 1 5 6 9 T A M A Y O Y B A U S , Manuel: 4 1 8 , 8 3 2
S Á N C H E Z Y G O N Z Á L E Z , José М»: 1 1 8 T É L L E Z , Gabriel: 1 0 5 3
S Á N C H E Z - A R J O N A , José: 1 1 6 , 4 0 3 T H I É R Y , Henry: 2 4 9
SÁNCHEZ-BORT: 1463 TIRSO D E MOLINA: 972
S A N C H I Z , Ceferino: 5 7 3 T O R O LUNA, Francisco: 6 1 2 , 6 9 5 , 9 5 7 ,
S A N D E A U , Jules: 2 5 2 1369, 1428
S A N T A A N A , Manuel María de: 9 5 1 T O R R Ó M E , Rafael: 1 3 8 5
S A N T A A N A , Rafael de: 3 3 9 T R I G U E R O S , Cándido María: 8 3 , 3 3 6 , 8 2 1 ,
S A N T E R O , Javier: 2 1 4 , 4 8 5 , 4 9 8 , 8 8 5 981
SANTOVAL, D o m i n g o de: 7 8 , 5 8 7 , 6 3 8 , T U B I N O Y C A L D E R Ó N , Manuel: 9 2 8
763, 856, 1220, 1466 T U E R O , Tomás: 268* 1 2 2 5
S A Ñ U D O A U T R Á N , Pedro: 221
S A N Z P É R E Z , José: 5 6 8 , 9 8 4
S A R D O U , Victoriano: 7 0 , 2 6 6 , 3 2 5 , 4 1 9 и
S A R T O R I U S , Ramón: 1 5 1 0
SCRIBE: 3 5 8 , 847, 1517 U N T U R R E Y C O N T E , León: 1 0 5 2
S E G A R R A Y B A L M A S E D A , Ulpiano: 9 2 5 U R R E C H A , Federico: 2 9 5 , 3 6 0 , 6 2 5 , 63.1
S E G O V I A , A. M.: 1 3 3 2 USUA, José: 1 3 6 2
S E G O V I A , Ángel María: 11.15, 1 4 5 1 U T R I L L A , Juan: 1 0 9 , 1 4 9 , 3 7 6 , 6 8 3 , 9 3 1 ,
S E G O V I A , Amonio María: 159 1331
S E G O V I A R O C A B E R T I , Enrique: 18, 1 1 2 ,
113, 8 3 3 , 1157, 1266, 1380
S E G U R A , Gabriel: 8 2 5 V
S E L L E S , Eugenio: 7 3 , 1 9 1 , 2 2 9 , 1 2 5 6 , 1 3 4 4 ,
1576 V. Y C , J . : 1 9 2
S E R R A , Narciso: 129, 2 8 8 , 4 6 4 , 5 9 5 , 8 0 0 , VAL, Emilio del: 7 7 5 , 1 4 9 2
857, 937, 1173, 1401 V A L D É S , Luis: 8 1 , 2 0 3 , 5 4 6 , 5 8 1 , 6 4 5 , 9 2 0 ,
S E R R A D O R , Esteban: 4 2 5 1025, 1089, 1179, 1259, 1345, 1478,
S E R R A N O D E LA P R E D R O S A , Francisco: 1486, 1593
55, 6 2 2 , 1159, 1499 V A L E R O , Ricardo (hijo): 7 0 6
S E R R A N O S E M P E R E , Francisco: 4 9 , 1 0 8 6 V A L L A D A R E S Y GARRIGA, Luis: 6 5 7
S E R V E R T F O R T U N Y , Carlos: 6 6 6 VALLADARES Y SAAVEDRA, Ramón de:
SHAKESPEARE?: 1598 486, 780
S H A W , Bernard: 5 6 6 , 9 4 1 , 1 2 8 2 V A L L E - I N C L Á N , Ramón: 5 0 2
S I E R R A , Eusebio: 4 , 1 1 , 3 4 , 2 9 0 , 3 0 5 , 4 3 7 , V A L L E J O , Mariano: 6 7 8 , 6 7 9
503, 577, 613, 643, 707, 733, 736, 829, V A L V E R D E , Joaquín: 2 8 6 , 7 6 0
1033, 1060, 1092, 1235, 1306, 1312, VARIN, MM.: 2 5 6
1375, 1397 V E G A , Ricardo de la: 17, 3 6 , 4 4 , 1 7 1 , 2 0 8 ,
S O L A R , Alberto del: 3 2 2 209, 210, 533, 610, 907, 1172, 1267,
S O L D A D O , Juan: 1 5 0 6 1339, 1392, 1395, 1560
S O R I A N O , Manuel: 6 6 , 1 2 7 7 , 1 4 6 9 V E G A , Ventura de la: 6 1 , 6 2 , 6 3 , 1 3 3 , 2 3 8 ,
S O R I A N O , Rafael: 8 1 0 253, 341, 343, 420, 624, 651, 691, 728,
S Ó U V E S T R E , Emilio: 1 2 7 2 769, 818, 935, 960, 979, 1009, 1112,
S U Á R E Z B R A V O , Ceferino: 8 8 3 1169, 1309, 1326, 1358, 1359, 1422
§326
V E L Á Z Q U E Z Y S Á N C H E Z , José: 3 7 7
V É L E Z D E G U E V A R A , Lu¡s: 1 0 7 7
z
V É L E Z , Gerardo: 8 3 0 ZACARÍAS C A R U R R O , Mariano: 1 5 9 6
V E L I L L A , José de: 128, 501 Z A L A B A R D O Y R U Í Z , José: 1 1 1 3
V E R G A R A D E P R A D O , Ángel: 1187 Z A M O R A , Antonio: 1 2 0 , 1 0 7 8 , 1 5 0 8
V I É R G O L , Antonio: 155 Z A M O R A Y C A B A L L E R O , Eduardo: 1 2 3 6
VILA V E L A S C O , Justo: 9 9 5 Z A R A T E , Fernando de: 4 5 6
V I L L A D A R E S Y GARRIGA, Luis: 8 6 2 ZAVALA Y Z A M O R A , Gaspar: 1 4 2 0 , 1 4 6 4
V I L L A S A N T E , José de: 5 2 0 Z O R R I L L A , José: 9 2 4
VIZCONDE D E SAN Javier: 7 5 Z O Z A Y A , Antonio: 9 0 4
Z U M E L , Enrique: 1 2 2 , 3 9 5 , 7 1 0 , 9 9 6
Y R A Y Z O Z , Fiacro: 158, 1 9 8 , 2 3 2 , 4 4 9 , 6 0 0 ,
9 3 6 , 1425, 1498, 1550
§}27
2 . índice de Denominaciones
A 298, 305, 306, 309, 316, 321, 324, 327,

334, 340, 344, 351, 364, 365, 369, 374,
Anécdota: 5 3 9 , 1 0 9 9 376, 383, 391, 399, 400, 406, 407, 414,
Apropósito: 3 1 8 , 9 5 2 , 1 4 4 7 , 1 5 1 4 420, 422, 423, 436, 437, 439, 442, 4 4 4 ,
Apropósito cómico: 4 0 9 , 6 1 2 , 6 1 6 445, 446, 450, 456, 457, 459, 462, 4 6 6 ,
Apropósito cómico-lírico: 3 7 5 , 1 1 6 3 468, 472, 474, 482, 485, 487, 490, 494,
Apropósitordramático: 2 5 4 , 3 4 6 498, 500, 522, 524, 532, 538, 540, 550,
Apuro cómico: 2 9 7 555, 560, 563, 566, 568, 569, 575, 582,
584, 591, 593, 594, 595, 599, 600, 6 0 1 ,
602, 613, 630, 634, 635, 636, 650, 656,
B 657, 660, 661, 664, 665, 668, 677, 679,
690, 696, 697, 698, 701, 705, 706, 708,
Boceto: 1 0 9 7 715, 720, 724, 727, 730, 731, 733, 734,
Boceto cómico: 1 4 4 9 740, 743, 744, 748, 750, 757, 761, 762,
Boceto de comedia: 3 9 8 , 4 1 4 , 1 5 0 2 765, 766, 767, 773, 774, 775, 776, 777,
Boceto de comedia política: 1 7 5 , 5 8 9 778, 779, 782, 785, 790, 797, 800, 802,
Boceto de costumbres madrileñas: 6 8 6 , 1 3 4 5 803, 804, 810, 811, 812, 813, 814, 819,
Boceto de costumbres populares: 4 6 , 3 1 1 , 4 3 3 .822, 8 2 3 , 8 2 4 , 8 2 5 , 8 2 7 , 8 3 0 , 8 3 1 , 8 3 2 ,
Boceto dramático: 2 6 , 2 8 840, 841, 843, 847, 852, 854, 855, 856,
Bocetos dramáticos: 2 2 0 858, 860, 863, 864, 865, 866, 867, 869,
Boceto melodramático social: 1 0 8 7 870, 875, 880, 881, 884, 887, 888, 890,
901, 903, 904, 905, 907, 908, 912, 9 1 3 ,
915, 921, 925, 926, 931, 933, 935, 936,
C 940, 946, 951, 956, 957, 958, 960, 963,
972, 974, 975, 976, 979, 980, 981, 982,
Caricatura: 9 3 , 1 4 3 , 4 4 7 , 7 5 1 984, 987, 996, 998, 999, 1006, 1014,
Comedia: 1, 4 , 5, 7, 10, 1 8 , 1 9 , 2 5 , 2 7 , 2 9 , 1017, 1028, 1029, 1030, 1032, 1034,
33, 40, 51, 52, 53, 58, 60, 6 1 , 62, 63, 64, 1035, 1040, 1045, 1049, 1052, 1055,
68, 6 9 , 70, 8 1 , 82, 84, 97, 9 8 , 104, 105, 1059, 1060, 1066, 1072, 1074, 1075,
113, 116, 119, 123, 129, 133, 141, 144, 1077, 1082, 1083, 1084, 1089, 1090,
149, 151, 156, 161, 165, 166, 168, 169, 1104, 1110, 1114, 1117, 1120, 1128,
1 7 3 , 1 7 4 , 177, 1 7 8 , 1 8 1 , 183* 1 8 6 , 187, 1131, 1133, 1134, 1135, 1141, 1143,
191, 192, 194, 195, 210, 2 1 2 , 2 1 5 , 216, 1145, 1148, 1149, 1152, 1153, 1160,
217, 2 2 1 , 228, 232, 237, 2 3 8 , 239, 243, 1172, 1176, 1177, 1185, 1187, 1190,
246, 263, 268, 272, 274, 277, 281, 286, 1193, 1195, 1200, 1203, 1207, 1216,
%}29
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I. LUCAS D E LA E N C I N A , C . P É R E Z ESCRIBANO
1217, 1219, 1224, 1230, 1232, 1237, D

1249, 1255, 1259, 1260, 1266, 1267,
1268, 1269, 1273, 1277, 1278, 1280, Diálogo: 7 6 , 1 2 8 , 2 2 2 , 4 2 7 , 4 7 7 , 505, 551,
1281, 1 2 8 2 , 1 2 8 5 , 1'288, 1 2 8 9 , 1 2 9 0 , 770, 1095, 1600
1291, 1295, 1297, 1301, 1302, 1303, Diálogo cómico: 1 4 0 8
1306, 1311, 1313, 1316, 1317, 1318, Diálogo escénico: 1 5 2 8
1325, 1326, 1332, 1336, 1340, 1342, Disparate cómico: 229, 386, 632, 772, 835
1343, 1347, 1352, 1353, 1361, 1363, Disparate cómico-político-lírico-bailable: 429
1364, 1365, 1366, 1367, 1368, 1369, Divagación cómica: 7 3 7
1375, 1378, 1380, 1385, 1386, 1388, Drama: 2 0 , 7 9 , 1 0 1 , 1 2 5 , 1 4 2 , 1 6 1 , 1 9 3 , 2 6 7 ,
1390, 1392, 1394, 1398, 1401, 1404, 273, 304, 329, 353, 361, 404, 418, 421,
1420, 1431, 1432, 1438, 1444, 1446, 493, 496, 515, 525, 548, 559, 606, 623,
1450, 1453, 1455, 1466, 1467, 1468, 625, 647, 652, 670, 703, 716, 745, 783,
1475, 1477, 1479, 1488, 1489, 1498, 821, 828, 837, 849, 874, 883, 896, 900,
1504, 1505, 1516, 1518, 1527, 1529, 916, 934, 937, 943, 990, 1010, 1025,
1531, 1535, 1536, 1538, 1541, 1548, 1053, 1056, 1057, 1067, 1069, 1073,
1554, 1555, 1557, 1568, 1579, 1582, 1076, 1085, 1091, 1115, 1126, 1144,
1584, 1589, 1592, 1593, 1597, 1602, 1151, 1169, 1205, 1211, 1263, 1265,
1604, 1607, 1610, 1613, 1614 1296, 1314, 1319, 1334, 1335, 1355,
Comedia antigua: 5 6 4 1411, 1429, 1454, 1464, 1480, 1493,
Comedia burlesca: 1 4 2 8 1510, 1517, 1550, 1569, 1573, 1587,
Comedia de cosrumbres: 6 8 7 1603
Comedia de costumbres populares: 1 2 5 4 Drama burlesco: 4 1 2 , 115.5
Comedia de gracioso: 1 0 7 9 , 1 3 2 9 Drama caballeresco: 1 1 3 2
Comedia de magia: 1 1 9 4 D r a m a histórico: 6 7 , 1 2 7 , 1 6 3 , 5 6 1 , 1 1 0 7 ,
Comedia famosa: 1 2 0 , 7 0 7 , 8 9 5 , 9 9 3 , 1 2 0 9 , 1 3 5 4 , 1511
1308, 1309 Drama pasional: 1 2 1 0
Comedia francesa: 138 Drama religioso-fantástico: 9 2 9
Comedia moral: 111 Drama romántico: 3 3 8
Comedia nueva: 9 8 3 , 9 9 5 , 1 4 3 0 , 1 4 7 4 Drama trágico-fantástico: 1101
Comedia-loa: 2 4 2
Comedia-sainete: 2 0 9 , 6 1 5
Comedie: 2 4 8 , 2 5 2 , 2 5 5 , 2 5 6 , 2 6 1
Cronicón artístico.madrileño: 4 8 1
Cuadro cómico: 7 3 5 Égloga trovada: 8 0 1 , 1 5 5 9
Cuadro cómico-fúnebre: 1 7 2 , 1 1 8 0 , 1 3 4 9 Entremés: 5 2 0 , 7 6 9 , 1 0 3 7 , 1 0 6 2 , 1 1 7 4 , 1 1 9 6 ,
Cuadro cómico-lírico dé costumbres lugareñas: 1383
1571 Entremés cómico-familiar: 6 6 7 , 7 8 9
Cuadro de costumbres: 9 4 7 Episodio dramático: 4 6 5 , 1 1 2 1 , 1 4 6 1
Cuadro de costumbres aragonesas: 1 2 4 8 Esbozo de comedia: 2 0 8
Cuadro de costumbres lugareñas: 1 8 0 , 8 3 8 Escena callejera: 1 0 6 8
Cuadro dominical: 2 6 0 Escenas: 2 3 0
Cuadro dramático: 3 4 1 Especie de saínete: 1 5 4 2
Cuento: 9 2 , 4 4 8 Exposición lírica: 1 3 7 2
Cuento dé hadas: 1'24
Cuento de teatro: 1 4 8
Cuento en acción: 1 3 2 7 , 1 5 0 1
Fábula cómica: 3 3 3 , 9 4 4
Fábula cómica: 1 1 6 5
§ 330
Fábula lírico-satírica: 6 0 9 663, 669, 671, 672, 674, 676, 689, 693,
Fiesta: 1 4 4 8 695, 710, 712, 713, 717, 719, 722, 725,
Fin de fiesta: 1 5 9 0 738, 739, 742, 747, 752, 753, 756, 758,
760, 771, 780, 791, 805, 806, 808, 809,
816, 829, 834, 842, 844, 845, 850, 857,
G 862, 876, 878, 891, 892, 894, 897, 899,
906, 910, 911, 914, 917, 922, 923, 927,
Gran ópera: 6 2 2 930, 932, 941, 942, 945, 950, 955, 968,
988, 9 9 1 , 1000, 1003, 1007, 1012, 1015,
1020, 1023, 1026, 1038, 1043, 1047,
H 1048, 1050, 1051, 1064, 1065, 1078,
1088, 1094, 1098, 1109, 1111, 1125,
Humorada: 7 6 4 , 1 4 3 6 1127, 1 136, 1137, 1146, 1157, 1159,
H u m o r a d a cómica: 6 2 4 1162, 1164, 1167, 1171, 1181, 1184,
1186, 1192, 1198, 1212, 1213, 1214,
1218, 1222, 1226, 1229, 1234, 1242,
I 1243, 1244, 1245, 1251, 1252, 1253,
1257, 1258, 1262, 1270, 1274, 1275,
Idilio: 8 7 1 , 1 4 1 2 1287, 1293, 1294, 1298, 1299, 1304,
Incidente conyugal: 7 4 1 1307, 1310, 1315, 1322, 1323, 1330,
1337, 1338, 1339, 1360, 1376, 1377,
1382, 1395, 1397, 1403, 1405, 1406,
J 1407, 1413, 1414, 1416, 1421, 1423,
1433, 1434, 1435, 1440, 1442, 1443,
Joquina: 1 6 1 1 1451, 1452, 1469, 1472, 1473, 1478,
Juguete: 4 1 , 117, 1 2 6 , 3 8 1 , 4 5 8 , 4 8 9 , 5 0 2 , 1483, 1484, 1485, 1491, 1494, 1495,
535, 544, 571, 629, 655, 673, 709, 964, 1500, 1502, 1509, 1513, 1525, 1532,
971, 1018, 1019, 1042, 1070, 1108, 1533, 1539, 1540, 1543, 1546, 1549,
1204, 1231, 1250, 1292, 1344 1553, 1556, 1560, 1563, 1564, 1565,
Juguete cómico: 8, 12, 13, 1 4 , 1 5 , 16, 2 4 , 3 0 , 1570, 1572, 1574, 1580, 1581, 1583,
34, 3 5 , 4 5 , 47, 4 9 , 55, 56, 57, 6 5 , 71, 74, 1586, 1588, 1594, 1595, 1596, 1601
77, 88, 90, 94, 95, 103, 106, 108, 121, Juguete cómico-lírico: 3 1 4 , 9 7 3 , 1 1 7 0 , 1 4 8 6
1 2 2 , 1 3 0 , 1 4 5 , 147, 1 5 0 , 1 5 2 , 159, 1 6 4 , Juguete cómico-lírico-correccional: 1 1 6 6
1 6 7 , 170, 1 8 4 , 1 8 5 , 1 8 9 , 1 9 7 , 1 9 8 , 1 9 9 , Juguete joco-serio: 7 8 4 , 1 4 9 7
204, 214 , 218, 219 , 223, 2 2 6 , 227 , 2 3 1 , Juguete lírico: 1 1 8 9
233, 234, 236, 240, 241, 244, 264, 266, Juguere original: 6 2 1
271, 275, 276, 282, 284, 285, 288, 289,
290, 292, 293, 294, 296 300, 301, 303,
307, 308, 312, 315, 319, 320, 325, 335, L
342, 347, 348, 349, 354, 356, 357, 358,
360, 363, 366, 367, 370, 373, 377, 378, Loa: 1 3 6 2
382, 384, 385, 387, 389, 390, 394, 395,
398, 402, 410, 416, 424, 431, 434, 435,
438, 440, 441, 443, 452, 453, 455, 461, M
463, 467, 470, 480, 484, 486, 499, 503,
5 0 7 , 5 0 8 , 5.16, 5 1 7 , 5 1 8 , 5 2 3 , 5 2 7 , 5 3 1 , Melodrama: 5 1 4 , 5 3 6 , 5 7 4 , 6 8 3 , 6 8 4 , 1 1 0 0 ,
534, 541, 545, 552, 554, 570, 572, 578, 1418, 1470
579, 581, 583, 585, 587, 588, 590, 598, Melodrama nuevo histórico de espectáculo:
604, 605, 611, 618, 619, 6 3 1 , 637, 638, 1371
639, 640, 641, 642, 646, 648, 651, 659, Melodramma buffo: 1 6 0 6
§55'
Monólech: 7 9 9 R
Monólogo: 5 0 , 1 4 6 , 2 6 5 , 3 3 1 , 3 3 2 , 4 7 8 , 4 7 9 ,
488, 4 9 2 , 501, 614, 732, 754, 902, 938, Remembrucia erioemática y jocunda: 7 5 5
1016 Remembrucia hipocrénica: 1 2 3 8
Monólogo cómico: 8 3 9 Revista fantástica de Teatros: 6 8 0
Monólogo nocturno cómico-instrumental:
1188
Monólogo represehtáble: 5 3 3 s
Moraleja: 4 4 9 , 1 5 9 8
Moraleja cómica: 9 1 9 Saínete: 2, 6, 17, 2 1 , 2 2 , 2 3 , 3 6 , 4 4 , 5 9 , 1 0 9 ,
112, 134, 139, 162, 3 4 5 , 3 7 9 , 3 9 6 , 4 1 1 ,
419, 425, 475, 549, 617, 649, 688, 699,
N 700, 728, 882, 918, 920, 961, 1002,
1054, 1071, 1116, 1123, 1154, 1183,
Novela cómico-dramática: 6 4 4 1240, 1256, 1272, 1276, 1324, 1333,
1341, 1348, 1379, 1381, 1391, 1402,
1409, 1439, 1456, 1458, 1481, 1482,
o 1490, 1492, 1515, 1545, 1516, 1562,

1567, 1577, 1578
Ópera bufa: 1 5 7 6 Saínete cómico: 1 3 3 1
Ópera italiana: 8 4 8 Saínete lírico: 1 1 0 5 , 1 5 8 3 , 1 3 5 9 , 1 5 7 5
Saínete nuevo: 5 6 5 , 1 3 7 0 , 1 4 1 9 , 1 4 4 1
Sátira dialogada: 7 3
P
Parodia: 1 7 6 , 2 9 1 , 1 4 5 7 R
Parodia cómica: 6 2 8 , 1 4 2 6
Parodia romántica: 1 3 5 0 Tragedia: 3 3 9 , 5 1 2 , 8 2 6 , 8 7 7 , 9 8 6 , 9 9 2 , 1 0 8 1
Pasatiempo: 3 2 Tragedia histórica: 9 6 7
Pasatiempo cómico: 1 4 2 1 5 Tributo dramático: 1 5 1 9
Pasillo: 2 7 8 , 6 8 6 , 1 2 2 5 Tríptico campesino: 9 0 9
Pasillo cómico: 1 1 , 2 0 1 , 2 0 7 , 2 2 4 , 3 3 0 , 4 1 5 ,
627, 7 2 9 , 1119
Pasillo cómico-lírico: 1 0 2 1 , 1 3 5 7 , 1 3 7 3 , 1 4 6 2 , V
1506
Pasillo telefónico: 1 1 3 9 Vaudeville: 2 4 9 , 2 5 1 , 2 5 7
Paso cómico: 9 5 3 Viaje cómico: 5 8 6 , 1 4 9 6
Paso de comedia: 1 1 7 8 , 1 1 8 2 , 1 2 2 0 , 1 3 2 0 Visita: 1 2 2 8
Pequeño drama: 9 9 4
Perrería conyugal: 5 7 6
Pieza: 1 0 0 , 3 2 6 , 4 9 5 , 4 9 7 , 9 8 9 z
Pieza cómica: 1 0 7 , 2 8 0 , 5 4 3 , 5 5 7 , 8 2 0
Pieza de costumbres andaluzas: 5 7 3 Zarzuela: 1 8 9 , 2 1 1 , 1 0 3 9 , 1 1 0 2 , 1 4 1 0
Pieza jocosa: 2 0 6 Zarzuela bufa: 1 0 0 1
Pochade: 2 4 7 Zarzuela cómica: 1 5 0 8
Poema: 1 3 8 7 Zarzuela fantástica: 1 1 1 3 , 1 1 1 8
Poema dramático: 7 9 3
Progama político-taurino: 1 4 5 9
Proverbio: 7 5 , 1 1 5 , 1 1 8 , 1 3 6 , 1 5 5 , 1 5 7 , 3 8 0 ,
426, 939, 954, 970, 1009, 1552, 1599
§332
CATALOGACIÓN DE LIBRETOS DE TEATRO B R E V E . .
j . índice de Títulos
Sin título: 2 9 3 , 1 5 9 9 , 1 6 0 3 Agua de Limón: 4 2 4 , 4 2 5

¡Agua vá!: 5 0 , 3 3 0
Aguinaldo: 4 9
A El aire: 8 4 5 , 8 4 6
Aire de fuera: 1271
A cartas vistas: 4 7 0 , 1 3 0 3 Aire puro: 1 9 4 , 1 9 5
A Francia por un Hulano: 6 8 1 Al anochecer: 6 8 3
A gusto de la tía: 6 9 0 ¡Al Campo!: 6 8 2
A gusto de todos: 6 8 8 , 6 8 9 Al maestro cuchillada: 1 3 0 6
A la puerta de la Iglesia: 4 4 Al mejor cazador...: 4 0 4 , 1 3 0 7
A la que salta: 4 6 , 3 0 9 Al pie de la cuna: 5 2 8
A la vicaría: 4 5 ¡Al Santo, al Santo!: 4 0 6
A lo que obliga un inglés: 4 2 1 El Álbum: 7 0 8 , 7 0 9
¡A lo r o m o . . . a lo tonto...!: 5 1 2 La Alcaldesa: 1 1 7
A lo tuyo, tu: 4 2 3 Los alfilerazos: 8 2 4
A muerte o á vida, ó la escuela de las coque- Algebra Superior: 6 8 4
tas: 4 2 0 , 1 3 5 8 Alhamar el mudo: 1 3 0 4
¡A perro chico!: 1 5 0 5 Aliquid Chupatur: 1 3 0 5
A punto de caramelo: 1 5 0 3 Almuerzos y comidas: 4 2 2
A riempo: 1 5 1 9 , 1 5 2 0 La alondra y el gorrión: 113
A tomar baños: 1 5 2 2 Alta mar: 5 4 7 , 5 4 8
A tontas y a locas: 1 5 2 1 ¡Alto el fuego!: 3 0 6 , 5 4 9
A un cobarde otro mayor: 4 2 , 8 1 5 Alza y baja: 1 3 1 6
¡A vivir!: 3 8 8 Amalio Crinolina: 5 4 6 , 1 0 8 9
¡¡Abajo las quintas!!: 130.1, 1 3 0 2 Los amantes de Teruel: 4 3 , 5 4 3 , 8 2 3
Abogacía de pobres: 1 3 0 0 Amar a ciegas: 1 3 1 5
Abogar contra si mismo: 6 8 5 La Amazona: 1 1 6 3
El abolengo: 7 9 7 ¡Amén! o El ilustre enfermo: 1 3 1 4 , 1 3 3 8
El abuelito: 8 4 7 , 8 4 8 Amiga hasta la muerte: 1 6 0 2
¡Acompaño a V . en el sentimentó!: 1 7 1 , 1 1 7 2 , El amigo de las mujeres: 1 1 3 6
1339 El amigo Fritz: 8 4 9
¡Adiós Madrid!: 6 8 6 , 6 8 7 , 1 3 3 5 , 1 3 3 6 Los amigos...: 5 6 4
Afectos de odio y amor: 6 8 0 Los amigos de los pobres: 8 9 5
Aforrunado en el juego...: 4 7 , 4 8 Amistad a rédito: 3 0 5 , 1 3 1 2 , 1 3 2 7
§555
El amo criado: 8 5 1 , 9 9 9 B
El amor propio: 8 5 0
El amor que pasa: 8 5 3 , 8 5 4 , 1 2 6 9 , 1 2 7 0 Los Babiecas: 8 9 2 , 8 9 3
El amor vandolero: 1 6 0 1 EJ baile de cabezas: 7 2 4
El amor y la gaceta: 8 0 0 El baile de máscaras: 7 2 3
El a m o r y la moda: 7 9 8 Baltasara la pollera: 3 4 2 , 4 0 8
Amor a oscuras: 1 3 1 0 , 1 3 1 1 El barbero del Rey: 8 8 1
A m o r al arte: 1 3 1 3 El barón: 5 0 0 , 7 2 6 , 8 2 6
Amor de Madre: 1 3 0 9 ¡¡Benditas lágrimas!!: 4 1 4
Amor, parentesco y guerra ó El medallón de La berlina azul: 8 3 7
Topacios: 4 0 9 , 4 1 0 , 1 1 4 8 , 1 1 4 9 Bernardo el Calesero: 1 0 0 5
Amores y amoríos: 1 3 0 8 Bicarbonato de sosa: 392
Andrea: 3 2 5 , 3 2 6 , 4 1 9 La bicicleta: 9 8 3
Ángela: 4 1 8 Bienes vitalicios: 3 9 5
El ángel de los sauces: 7 9 9 El bigote rubio: 7 1 9
El anillo de Giges, y maxico rey de Lidia, prí. Blancos y negros: 401, 402
mera parre: 7 9 3 La blusa: 8 3 5
El anillo de la Duquesa: 7 9 2 Bocetos madrileños: 4 2 6 , 4 2 7

Antaño y Ogaño: 4 1 7 La boda de mi criada: 8 3 3
El ante-palco: 1 3 3 1 La boda fingida o el poetastro: 8 1 7
¡Antes honra que barcos!: 1 5 0 9 , 1 5 1 0 , 1 5 1 1 , U n a boda improvisada: 6 5 1 , 6 9 1 , 1 3 5 9
1526 Boda y bautizo: 3 9 3 , 3 9 4
Antiguos y modernos: 1 5 0 6 La boda y el duelo: 8 9 , 3 3 7 , 7 6 1 , 7 9 0 , 9 7 6
Antony: 1 5 0 7 Bodas de plata: 3 9 6
El anzuelo: 1 3 3 0 La bofetada: 8 4 4
U n año después de la boda: 8 5 8 La bola de nieve: 8 3 2
Aparatos contra incendios: 3 1 6 , 1 5 0 4 Los bolsistas: 7 4
El arco iris: 1 3 2 9 ¡Bonito negocio!: 4 1 2
El arte de Rafael: 1 3 2 8 ¡Bonito soy yo!: 4 1 3
U n artista: 4 8 9 , 1 1 9 7 La boquilla de ámbar: 8 4 0 , 841
Así es la vida...: 1 5 0 2 La boronda: 8 3 9
El asistente del coronel: 7 0 4 El bota fuego: 9 8 0
El asistente Quiñones: 7 1 0 Botasillas; 4 1 1
Los asistentes: 8 9 4 El boticario de Navalcarnero: 2 8 0 , 2 8 1 , 1 5 2 3 ,
El astrólogo fingido: 5 7 2 , 9 7 3 , 1 1 9 3 1524
Atahualpa: 1501 El brazo derecho: 1 2 2 6 , 1 2 2 7
¡¡Atrás!!: 1 5 3 1 Bromas pesadas: 4 0 3
Aunque la mona se vista de seda...: 3 8 6 Buen Amante y buen amigo: 4 0 5
El automóvil: 1 0 2 9 La bueña crianza o tratado de urbanidad: 8 3 4
El avaro de su amor: 7 1 1 Buena, bonita y barata: 3 9 7
Ave María Purísima: 3 8 7 Buenas noches, señores: 4 0 7
Los aventureros: 8 9 1 Bueno c o m o el pan: 3 9 9 , 4 0 0 , 4 0 8
Aviso a las coquetas: 7 7 0 El bufete: 1 3 4 , 1 3 5 , 1 2 3 2 , 1 2 3 3
¡Ay que tío!; 3 8 9 , 3 9 0 Los burgueses de Pontarcy: 7 0
El ayuda de cámara: 7 2 5 Burla de Amor: 3 9 8
Azucena: 3 0 1 , 3 9 1
§334
C El cascabel al gato: 1 4 2 5 , 1 5 5 0
Cascarilla: 1 4 , 3 4 5 , 1 2 4 2
El caballero de Olmedo: 1 4 1 8 El casero nuevo o perdón general: 1 5 6 4
Los caballos: 7 3 Casi...Casi: 2 9 2
La cabeza a pájaros: 9 8 2 Castor y Polux: 1 1 2 2 , 1 1 2 3
La cabeza y el corazón: 8 3 8 Causa criminal: 2 6 3
Caer en la trampa: 2 7 8 Caza de novios: 2 9 0 , 2 3 5
Caerse de un nido: 10, 1 3 3 7 Cazar en vedado: 1 4 2 2
Café de la libertad: 17 Cecilia la cieguecita: 3 0 2 , 1 4 1 9
La caja de Pandora: 8 3 6 Los celos del tío Macaco: 5 6 8
El calderero de San Germán o el mutuo agra- Cenizas: 5 0 2
decimiento: 1 4 2 0 El censo: 2 6 2
La calle de la montera: 129 El censo de población: 1 4 2 9 , 1551
La calumnia: 2 3 8 ¿Central?: 1 1 3 2
Los calzones de mi mujer: 5 7 3 El cercado ajeno: 1 4 2 8
La cámara roja: 4 1 5 U n cero a la izquierda: 1 2 3 7 , 1 2 3 8 , 1 2 5 2
Cambio de habitación: 3 5 , 3 4 4 Cero y van cuatro: 1 4 2 6 , 1 4 2 7
Cambio de vía: 7 Champagne Erappé: 1 4 2 4
La camisa de perico: 1 3 1 7 , 1491 La C h a n s o n de la M a r g ú e m e ou un peu,
Los canallas de levita: 5 6 9 beaueoup, passionnément...: 248, 249
Candidato independiente: 2, 3 El chasco de los cesteros: 1431
Canta canta: 1 4 3 3 Chismes y cuentos: 2 7 6 , 2 7 7
La cantina: 4 1 6 Los chorros del oro: 1 1 8 8 , 1 1 8 9
La capa de Josef: 1 3 1 8 Ciclomanía: 2 9 9 , 3 0 0 , 1 1 3 0 , 1 1 3 1
La capa rota: 9 2 5 El ciclón: 1 5 5 2
Las capas: 1 5 1 7 Cierros son los toros: 2 9 8 , 8 8 6
Capitán Marín: 1421 El cinematógrafo: 2 8 2 , 1 1 1 9
U n a capitulación: 1 2 3 9 Claveles dobles: 2 9 7 , 8 8 9
Cara ó cruz : 4 La coartada: 1 5 4 7 , 1 5 4 8
Carambolas: 3 4 ¡El coco!: 1 5 5 3
La careta verde: 1 3 1 9 Los cohetes: 1 2 8 9 , 1 2 9 0
La caricatura: 1 3 2 0 La comedia famosa: 2 3
Caricaturas: 2 9 , 3 2 ¡Como la espuma!: 1 2 1 7
Carlorta e Werter: 8 4 3 C o m o las flores: 1 1 1 2 , 1 2 1 3
El carnaval de Carlos IX: 8 1 6 C o m o las golondrinas: 1211
Carranza y compañía: 6, 5 4 4 C o m o Pedro por su casa: 1 2 1 0
Carrera de obstáculos: 5 C o m o se empieza: 1 2 0 9
La carta de una mujer: 1 3 2 2 , 1 5 2 8 C o m o usred quiera: 4 8 6
Casa con dos puertas mala es de guardar: 7 8 7 , Complicaciones: 1 2 1 6
1298, 1299 El compositor y la estrangera: 1141
La casa dé baños: 1 3 9 1 El comunero: 1 1 3 7
La casa de campo: 2 4 C o n arma blanca: 1 2 0 8
La casa de los abares locos: 2 2 El conde Alarcos: 1 1 2 5
Casa de muñeca: 8 1 9 Los conejos: 5 7 4 , 5 7 5
La casa del duelo: 1 3 2 1 C o n el agua al cuello: 2 9 4 , 1 2 0 5
La casa deshabitada: 2 7 Conflicto entre dos «ingleses»: 1 2 0 6 , 1 2 0 7
El casado casa quiere: 1 4 2 3 Conflicto matrimonial: 1 2 0 4
§335
¡Con Ja miel en los labios!: 1 4 3 2 La cuarentena: 7 3 8

C o n la música a otra parte: 1 4 3 0 El cuarto de la plancha: 1 1 3 9 , 1 1 4 0
C o n luz y a oscuras: 1129 La cuerda floja: 5 8 0 , 1 4 7 4
C o n mi nombre y apellido: 3 1 2 Cuestión de cuartos: 1 5 8
Los conocimientos: 1291 Cuestión de gabinete: 1 1 2 1
La conquista de Méjico: 5 7 8 Cuestión de ochavos: 2 6 4
La consola y el espejo: 5 7 9 Cuestión de táctica: 8 9 8
Conspiración femenina: 1 2 1 4 , 1 2 J 5 Cuestión femenina: 1 2 0 3
Contigo pan y cebolla: 8 1 3 El cura de aldea: 1 1 2 0
Continental Express: 6 0 9 , 8 9 7 El cura de Longueval: 1 5 9 3
El contrabando: 1 1 1 7 , 1 1 8 Curarse en Salud: 1 5 6
La contradanza: 5 7 7 Las cursis burladas: 1 4 7 1
C o n t r a viento y marea: 2 7 9 , 2 9 6
C o n un palmo de narices: 2 7 3 , 3 1 8
C o n V . y con S.: 2 7 4 D
El convidado de piedra: 1 5 0 8
La c o p a de la amargura: 5 7 6 Dalila: 9 3 8
La dama colérica o novia impaciente: 6 9 3
Los corazones de oro: 1 2 8 7 , 1 3 6 8
La Dama de las Camelias: 1 1 7 9
La corista: 198
La dama duende: 3 6 8 , 8 7 4
C o r o n a de siemprevivas: 1352
La dame d'en face: 2 4 7
El coronel y el tambor: 1 1 1 6
Dar... en no dar: 9 4 0
Correo de la Habana: 173, 275
De armas tomar: 9 4 1
El corsario: 1 3 7 7
De Cádiz al puerto: 9 4 2 , 9 4 3
Cortar los vuelos: 12
De casta le viene al galgo: 9 5 1
Cortarse la coleta: 18
De cerca: 1023
La C o r t e de los Milagros: 5 7 0
De confianza: 9 4 5 , 1 5 5 4
Corte y cortijo: 19
¡¡De cuello vuelto!!: 9 5 0
Corto y derecho: 13
De fuera vendrá quien de casa nos echará, la
Los corros de Genio: 1 2 8 8
tía y la sobrina: 9 4 6 , 9 4 9
Las costumbres de antaño: 2 6 1 , 9 3 0
De gustos no hay nada escrito: 1 3 6
Cotillo & Compágnie: 161
De la China: 1 3 0 , 1 3 1 , 1 3 2
Los cotorrones: 7 1 , 7 2
De la quinta al Séptimo: 3 6 2
Creced y multiplicaos: 3 0 , 31
De Madrid a Alcalá: 1 3 9
Las criadas: 1 3 4 8
De madrugada: 3 7 6
La criatura: 5 4 2
De Matute: 3 5 5
El crimen de anoche: 7 5 9
De Miraflores y a prueba: 1 5 1 8
El crimen de la calle de Leganitps: 7 5 7 , 7 5 8
De pesca: 3 7 1
Crispfn... y su compadre: 1 5 6 5
De sopetón: 3 7 8
Crisálida y mariposa: 2 8
De tiros largos: 3 8 4 , 3 8 5
Crisis total: 11
Cristóbal el leñador: 1 6 0 De todo tiene la viña: 3 6 7
La cruz de mayo: 4 5 2 , 1 2 4 5 De tres a cuatro: 3 6 4 , 3 6 5
¿Cual de los tres es el trío?: 1 5 9 El deber y el amor: 6 4 6
¡Cuidadito con los hombres!... ó Él merende- Los dedos huéspedes: 2 2 6 , 1 4 0 4
ro de la Pepa: 1 1 4 7 Defectos íntimos: 9 4 8
C u a n d o se acaba el amor...: 157 El delincuente honrado: 6 4 2
Cuantas veo, tantas quiero: 5 5 9 , 7 9 1 Del Rey abajo ninguno y labrador más h o n -
rado: 5 5 3
§336
Desconfianza y travesura ó á la zorra candilazo: ¡Doña Inés del alma mía!: 2 8 7 , 1 2 3 4

356 Doña Jimena de Ordoñez: 3 3 5
Los despachos de Napoleón: 5 6 6 , 1 2 8 2 Doña Josefa: 2 8 6
Despedida cruel: 1 2 6 4 Doña Juanita: 2 8 4 , 2 8 5
El desquite: 6 5 0 Doña Mencía: 1 4 3 5
Detrás de la cortina: 3 7 4 , 1 5 5 5 Doña Mercedes: 3 2 2
Deudas del Alma ó Las Hijas del Doctor: 3 5 8 , Dora: 8 8 5
359 Los dos amores: 2 3 1
El diablo predicador, y mayor contrario ami- Los dos bebés: 2 3 0
go: 1 3 8 Dos cataclismos: 2 8 9
Día completo: 9 4 7 Los dos doctores: 1 5 9 6
El día del Sacrificio: 6 3 4 Dos mirlos blancos: 1 4 3
Diente por diente: 9 3 6 Dos pájaros de una pedrada: 2 9 1 , 1 4 8 4
Dies Irae: 9 3 2 Dos pasos al frente: 145
Dillettanti: 1 4 3 9 Los dos polos: 2 3 3 , 2 3 4
Díme c o n quien andas...: 9 3 4 Los dos primos: 2 1 0
El dinero de la hucha: 6 3 3 Los dos robledos ó los gemelos modernos: 5 5 2
El dinero de la Santa: 6 3 5 , 6 4 1 Dos sabios: 147
El dinero de San Pedro: 7 7 , 7 8 , 6 3 7 , 6 3 8 Los dos solterones: 8 1 8
Dionisia: 9 2 8 Los dos viejos, uno llorando y otro riendo:
Dios apriera...: 3 7 7 560
Dios los cría y ellos se juntan: 9 2 6
Drama íntimo: 1 2 3
El diputado por Bombignac: 81
La ducha: 1 3 8 7 , 1 5 4 3 , 1561
Los dipurados: 2 2 5
Un duelo por la ventana: 1 2 6 5
El director general: 9 9
Los dulces de la boda: 2 3 7 , 1 2 7 6
La discreta y la boba: 1090
El divorcio feliz o la marquesita: 1 4 0
El docror Ventura: 6 4 5
Los domadores: 2 2 9
E
El domine Lucas: 1 4 3 8
Ecce H o m o : 7 9 4
Los domingos negros: 2 2 8
Echar la llave: 7 9 5
Los dóminos blancos: 2 1 1 , 2 1 2
Égloga rrovada por J u a n de la Encina á la
¡Don Antonio!: 3 8 1
Natividad de Jesucristo: 7 9 6 , 1 5 4 9
Don Diego de noche: 3 8 0
El de anoche: 6 4 3
Don Francisco de Quevedo: 1 0 7 1
Elección de Ayuntamiento: 1 4 9 , 9 3 1
D o n Jaime el Conquistador: 1 1 4 , 5 5 6
Ella es él: 4 9 0 , 8 5 9 , 1 1 3 8
D o n Juan Tenorio: 9 2 4
¡Ellas!: 1 5 8 5
D o n Luis Mejía: 3 7 9
La elocuencia del silencio: 1 1 8 4
D o n Policronio: 3 7 5 , 1 4 8 5
D o n Procopio: 1 5 9 5 Emgrar el delito: 1 5 1 5 , 1 5 1 6
Don Robustiano: 3 8 3 Los emparedados: 1 2 7 7
Don Sabino: 3 8 2 Los empeños de un acaso: 1 2 7 8

En busca de gloria: 2 0 0 , 2 0 1
¡Don Tomás!: 2 8 8 , 8 5 7 , 9 3 7 , 1 1 7 3 ¡En carne viva!: 2 0 2
La donación del colono: 1 0 2 5 , 1 2 5 9 Enciclopedia: 2 1 6
La doncella de mi mujer: 1 1 8 5 , 1 3 8 8 , 1 3 9 0 En cinco minutos: 2 0 3 , 2 0 4
¿Dónde está el Padre?: 2 8 3 En cuarto creciente: 2 1 7
Doña Clarines: 1 1 3 4 , 1 1 3 5 En el Carmen y por Carmen: 2 1 8
§557
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUGAS DE LA E N C I N A , C . PÉREZ ESCRIBANO
El enemigo: 168 F
E n escena: 2 2 1
En fin... me parece bien: 2 2 0 Falsos testimonios: 1 2 2 3
En gran velocidad: 2 2 2 La familia del boticario: 2 3 6 , 7 6 8 , 8 2 2
E n la calle de la pasa: 2 2 3 La famosa Teodora: 1 3 8 4
En la pendiente: 2 1 4 U n fandanguét en Paiporta: 2 5 8
¡En Murcia!: 2 1 9 La femme du Notaire: 2 5 4
En perpetua agonía: 8 0 4 Une femme, un melon er un horloger!: 2 5 6 ,
En plena luna de miel: 8 0 5 257
E n primera clase: 8 0 6 La feria de las mujeres: 5 8 8
Los enredos de un curioso: 1 0 9 4 Fernanda: 2 6 6 , 2 6 7 , 2 6 8 , 1 2 2 4 , 1 2 2 5
E n soltando la sin hueso...: 8 0 3 Una fiesta y una boda: 1 5 3 2
Entre amigos: 8 0 7 La Filoxera: 1 3 4 9
Entre doctores: 2 1 3 , 8 1 1 La firma: 1 0 8 1
Entre dos Riegos: 8 2 7 , 8 2 8 , 8 2 9 , 8 3 0 , 8 3 1 ¡Firme, corone!!: 1 2 2 2
Entre dos yernos: 1 0 6 La firmeza en la hermosura: 1 0 5 3
Entre primavera y otoño: 4 9 1 Five-o'clock tea: 1 2 2 0
Entré Santa y Santo...: 107 Flaquezas ministeriales: 9 7 5
E n visita: 2 1 5 , 8 0 8 ¡Fotografías de exposición!: 1221
Epílogo: 8 0 9 , 8 1 0 Francfort: 2 6 9
La escandalosa: 1 2 4 9 La frase fatal: 1 3 5 0
La esclava de su galán: 1 4 3 6 Fresa de Aranjuez : 1 2 1 8 , 1 2 1 9
La escondida senda: 1 1 8 2 , 1 1 8 3 Frutos amargos: 2 6 5
La escuela de la murmuración: 1 2 5 8 ¡Fuera careras!: 1 1 4 5
La escuela del matrimonio: 1394 Fuera de la ley: 1 1 4 4
La escuela de los maridos: 1 3 5 3 , 1 3 5 6 La fuerza de un niño: 1 0 4 4
Escuela antigua: 1 0 3 , 1367, 1546 Los fugitivos: 1 2 8 4
Escuela de medicina: 1 2 6 , 4 8 0 La función de mi pueblo: 1 5 6 0
La escuela de los viejos: 7 3 9 , 7 4 1 Futuro imperfecto: 1 1 4 6
La espada de mi padre: 1 4 5 6
El espantajo: 51
Español en Venecia o la cabeza encantada: 5 6 3 G
Especialidad de la casa: 4 8 4
El espejo: 5 2 Los Gabanes: 1 2 8 5
Esperanzas: 4 8 5 , 4 9 8 Gabinete Magnético: 6 2 2
¡Esta y no más!: 4 9 3 Gabinetes parriculares: 6 2 1
La espuma: 1 4 5 7 Gabriel de Espinosa ó el pastelero del madri-
¡Estaba escrito!: 4 8 8 , 4 9 7 gal: 8 9 6
Esto, lo otro y lo de más allá: 4 7 7 , 4 7 9 Gabriel: 125
¡Es una malva!: 4 9 5 El Galán duende: 133
Errar la cura: 104 Los Galeotes: 1 2 7 9
Eva: 1 2 8 , 5 0 1 Galeotito: 6 2 3
Eva y Adán: 4 9 9 Los gansos del Capitolio: 5 8 6 , 5 8 7 , 1 2 8 0 ,
La evidencia: 1 3 5 4 1465, 1466
Gaspar el Ganadero: 6 2 4
Gaspar Hauser, ó el idiota del Castillo de
Ranspach: 6I8
La gata de angora: 7 8 5 El hombre de las gafas: 6 3 6

La Gata de Mari-Ramos: 1 1 0 7 El hombre de mundo: 1 1 6 9
La gaviota: 1351 El hombrecito: 1 0 2 4
Le gendre de M . Poirier: 2 5 1 , 2 5 2 La Hortería de Segura: 8 2 5
Géneros de punto: 6 2 6 La hospitalidad: 1 1 1 5 , 1451
Genoveva: 6 2 5 , 6 3 1 Hoy es día de la cruz: 8 6 7
La gente menuda: 1 1 1 0 La huelga de los herreros: 1 0 1 9
La gente de pluma: 1 1 0 8 , 1 3 5 7 Los Hugonotes: 1 9 7 , 1 7 6
La gobernadora: 1 2 4 6
Golondrina: 6 9 , 6 3 0
González y González: 6 8 , 6 2 9 I
Los Gorrones: 1 2 8 3
La Gramática: 1 1 0 4 La ignorancia. El tiempo. La religión. El in-
Los grandes títulos: 1281 genio español.: 1 2 2 8
El gran Galeoto: 1 4 4 4 ln articulo mortis: 1 4 4 2
¡Gratis a los pobres!: 6 2 7 , 6 2 8 Los incansables: 4 3 7 , 1 0 9 2
Grazalema: 6 7 Los inconvenientes: 7 0 7 , 1 0 3 3
El Grillo, periódico semanal: 6 4 4 La indómita: 1 1 1 1
G u á Guá: 6 3 2 Los infiernos de Dante: 1 0 3 4
Guá...Guá...Guá: 571 Inocencia: 1 4 4 5
El Guarda-Bosque: 1 0 1 , 1 0 2 Las inquilinas: 1 2 6 3 , 1 4 7 2
Guardar el equilibrio: 6 5 , 6 6 Los insociables: 1 0 3 5 , 1 0 3 6
Guillermo Colman: 6 2 0 El inspector del distriro: 1 4 4 0
Guzman el malo: 6 1 9 El intruso: 6 4 7 , 6 4 8
Los inrrusos: 7 2 0 , 7 2 1 , 1 0 3 8 , 1 0 3 9
Los inválidos: 1 0 4 0 , 41
H La invencible: 1 0 1 6 , 1 0 1 7
La invencible: 1 0 2 7
Hamlet: 1 5 9 8 Las irresisribles: 1 3 8 5
El hambriento de Nochebuena: 1 6 1 3 Isidoro Pérez: 1 4 4 1 , 1 4 9 0
Une here en gare: 2 5 5

La herencia del abuelo: 1 4 5 8
La herencia del pecado: 1 4 5 4 , 1 4 5 5 J
La herencia de un sobrino: 1 1 7 8
El heroísmo en su colmo ó sea la conspiración Jamón y Ternera en salsa: 3 2 4
y muerte heroyca de cinco patriotas barce- La jaula: 1 0 1 5 , 1 5 1 3 , 1 5 2 8
loneses acaecida el día 3 de junio de 1 8 0 9 Jaula de oro: 1 2 9 3
a manos de la tiranía francesa: 6 4 9 La jerezana: 1 4 6 3
El herrero de Chateaudun: 7 9 , 8 0 El J o b de las mujeres, Sta. Isabel reyna de
La hija de Don León: 1 0 1 8 Ungría: 5 5 1
La hija de Fernán Gil: 1 0 2 0 Les jocrisses de L'amour: 2 5 9 , 2 6 0
La hija de Las Olas: 1 0 5 2 La jota aragonesa: 1 5 6 2
La hija del barba: 1 0 8 8 La jornada legal o el triunfo de las ocho ho-
El hijo de la nieve: 6 3 9 , 6 4 0 ras: 1 0 8 7
El hijo de la porrera: 1 4 1 3 , 1 4 1 4 , 1 4 1 5 La joven América: 1 0 2 1 , 1 0 2 2
Los hijos artificiales: 9 0 , 91 Juan González: 1 2 9 2
Los hijos de Elena: 1 8 8 , 4 5 1 Juan y Pedro: 4 2 8 , 1 2 9 7
§ J3P
Juanete: 1 0 0 Lo positivo: 6 5 9
Juanita la Cacharrera: 4 2 9 Lo primero es lo primero: 6 5 6 , 6 5 7
Juego de damas: 1 2 9 6 L o prohibido: 6 5 5 , 1 5 2 5
Juego de prendas: 4 3 0 L o que falta a Don Juan: 6 5 8
Juez y parte: 1 2 9 4 , 1 2 9 5 Lo que no muere: 6 5 2 , 6 5 3
U n a jugada por tabla: 1 2 3 6 Lo que puede la aprehensión: 7 0 2
Jugar c o n el fuego: 4 3 1 Lo que se tiene y lo que se pierde: 7 2 9
U n juicio de exenciones: 1 4 8 2 Lo que son mugeres: 9 5 5
Juicio de Faltas: 4 3 2 ¡Lo que vale e| talento!: 7 0 1
El juramento de Casimiro: 8 7 5 Lo tuyo mió: 7 0 0
La Justina: 1 4 6 4 La loa de Calderón: 8 1 2
La justicia de Dios: 1 0 8 6 Loa de Calderón: 9 9 2
La justicia del acaso: 1 1 6 2 La loca: 2 7 1
La juventud del Emperador Carlos V: } 2 6 0 La loca de la casa: 1 1 2 6
¡Él loco!: 8 , 9
Lola y Pepito: 6 6 4
L Londón: 6 5 4
Los de Übeda: 2 3 2 , 6 0 0
La del principal: 1 1 8 0 Luchar contra la razón: 6 9 8 , 6 9 9 , 1 5 4 0 , 1 5 4 1
La del tren: 1181
¡Ladrones!: 1 4 0 0
Lagartijo: 1 2 4 4 , 1 5 5 9 M
Lance inevitable: 8 7 3
Las de López: 1 4 7 3 El macareno: 1 5 8 6
Los langostinos: 4 4 9 , 4 5 0 Madapolán, hermanos: 9 1 8 , 9 1 9
Lazos de Hierro: 1 3 4 5 , 1 3 4 6 Mademoiselle: 9 2 2 , 9 2 3 , 1 5 3 6 , 1 5 3 7
Los lazos de la familia: 1 2 8 6 La madre e hija embusteras: 8 7 7
El legado o el amante singular; 1 2 3 1 Madrid-Zaragoza-Alicante: 9 8 6
León manso: 7 7 7 Los madrjles: 1 3 6 3 , 1 3 6 4
León y leona: 6 6 2 , 7 8 4 Los madrugadores: 1 3 6 2
Levantar la caza: 7 8 6 El maestro de Caló: 1 5 8 7
Levantar muertos: 6 6 0 , 6 6 1 El maestro Palomar: 1 5 8 3
La ley del embudo: 2 7 0 , 1 4 3 4 Magda: 4 5 7
Libertad en la cadena: 6 6 3 Mal de Ojo!!: 4 5 8
Libro III, capítulo I: 7 8 0 , 7 8 1 , 7 8 2 , 7 8 3 Mala cabeza: 9 8 9
Lila: 7 7 5 , 7 7 6 , 1 4 9 2 , 1 4 9 3 Mala-Sombra: 4 5 9 , 4 6 0
El lindo D. Diego: 1 1 3 3 Malas tentaciones: 4 6 1
La linterna de Diógenes: 2 7 2 Los maliciosos: 1 3 9 9 , 1448
La lira: 1 0 5 La mamá política: 8 6 5
La lisra grande: 1 4 4 La mancha en la frente: 8 8 3 , 8 8 4
Los litigantes: 1 0 4 3 Los manguitos: 1 3 9 6
La llave de la Gaveta: 1 1 4 2 , 1 1 4 3 Manfredo: 7 8 8 , 7 8 9
Llovido del cielo: 7 0 3 El manicomio modelo: 1 5 8 2
¡Llueven regalos!: 6 1 4 , 6 1 5 , 7 1 2 , 7 1 3 La mano azul: 1 4 8
Lo absurdo se elimina: 6 6 5 La mano de la providencia: 8 6 9
Lo blanco negro: 6 6 6 Las Mantecadas: 1 2 4 8
Lo cierto por lo dudoso, ó la mujer firme: 9 7 8 La manzana: 8 7 0
§340
Manzanilla y Dinamita: 4 6 2 Mi cara mitad: 9 1 4

Mañana de sol: 1 1 7 0 , 1 1 7 1 ¡Mi misma cara!: 9 0 1 , 1 5 9 4
Mapa-Mundi: 4 6 3 Mi oso y mi sobrina; 9 1 6
Marcela, ó ¿A cuál de los tres?: 4 8 3 Mi primito: 9 0 5
Marica-Enreda: 4 6 4 , 4 6 5 Mi tio el jorobado ó las dos pupilas: 6 4
El marido de mamá: 1 6 9 , 1 7 0 El miedo guarda la viña: 1 5 8 8
El marido soltero: 1 1 2 4 ¡¡Miguel!!: 9 1 1
Maridos al por mayor: 4 6 6 , 4 6 7 ¡Mil duros y mi mujer!: 9 0 9
Marinos en tierra: 9 8 4 Militares y paisanos: 9 0 3
La mariposa y la luz: 3 7 , 3 8 , 3 9 , 8 8 0 Mimí: 9 0 2 , 1 4 7 9
Mariposas blancas: 4 6 8 , 4 6 9 Mimo: 9 0 0
Mariquira: 5 3 3 , 9 0 7 La Minisrra: 1 5 0
Marrón Glacé: 5 3 0 Miquette y su mamá: 9 0 8
Marta la piadosa: 5 1 7 El mirlo blanco: 1 5 8 9
Los martes de las de Gómez: 9 3 , 4 4 3 Misa de Tropa: 9 0 6
Mártires de la libertad: 5 0 9 Miss Leona: 9 1 7
Mártires o delincuentes: 5 1 0 , 1 4 8 3 Misterio: 9 0 4
Maruja: 5 2 7 Misterios de honra y venganza: 9 8 5
Mar y Cielo: 5 0 7 , 5 0 8 Mithridares: 9 8 7
La mas constante mujer: 8 9 0 Mixto de inglés y canario: 5 1 8
Más sabe el loco en su casa que el cuerdo en El modelo: 5 8 5 , 1 5 8 4
la agena, y el natural vizcayno: 9 9 0 Modas: 1 2 4 7
Más vale tarde que nunca: 9 8 8 Modesto González: 5 1 3 , 5 1 4
Los matadores: 1 4 4 9 , 1 4 5 0 La mogigata: 1 3 7
La Matadora: 1 5 5 Los molineros: 1 4 9 8
¡Mate usted a mi marido!: 9 1 0 Moneda corriente: 5 2 6
Un matrimonio a la moda: 8 7 La monja descalza: 141
Matrimonio civil: 9 2 1 , 1 5 3 8 Los monos: 4 4 5
Mavias: 1 6 2 Morada histórica: 5 2 2 , 5 2 3 , 5 2 4 , 1 4 8 1 , 5 3 3 ,
El mayordomo: 3 3 8 534, 1496
La media naranja: 8 8 7 , 8 8 8 La morena y la rubia: 8 8 2
Las medias naranjas: 1 3 7 8 , 1 3 7 9 Moros en la Costa: 5 2 5
Medias suelas y tacones: 9 1 3 Morritos: 5 1 5 , 5 1 6
El médico a palos: 1 5 9 1 La morre incivile: 1 4 4 7
El médico de cámara: 3 3 La muela del juicio: 2 0 6 , 1 4 3 7
¡Me gustan todas!: 9 1 2 Muérere y verás: 8 4 , 5 1 9
El mejor alcalde el Rey: 1 9 9 , 5 6 2 , 9 4 4 , 1 0 8 2 , La muerte de Nerón: 8 7 2
1194 La muerte en los labios: 1 4 2
El mejor consejo: 41 Muerte por honra: 5 2 0 , 5 2 1
El mejor de los mundos: 1 6 6 El muerro y el vivo: 1 2 2
Las mejores armas: 1 3 8 0 La mujer del sereno: 1 4 4 3
Los melones: 1 3 9 8 La mujer compuesta...: 1 5 4 , 1 5 4 2
Memorias de un coronel: 7 6 9 La mujer de su casa: 1 4 4 6
Mentir con provecho: 9 2 0 , 1 4 7 8 La mujer de Ulises: 8 7 1
El mercado de Londres: 1 5 9 2 La mujer de un artista: 6 2 , 6 3 , 3 4 1
Merino hermanos: 9 1 5 , 1 4 9 5 Mundo, demonio y demás: 5 1 1 , 5 2 9
Meterse a redentor: 8 9 9 El mundo por dentro: 1 3 3 3
§341
V . GÓMEZ H I D A L G O , I. LUGAS DE LA ENCINA, C . PÉREZ ESCRIBANO
La muñeca de los viejos: 1 5 1 , 1 5 4 5 O

La musa: 8 6 6
La obra: 7 5 5
Las obscuras golondrinas: 6 0 8 , 7 7 2 , 1 4 9 4
N La ocasión la pintan calva: 7 5 3 , 7 5 4
El 8 y el 10 de octubre: 1101
Navegar a todos vientos: 9 7 1 El ojito derecho: 1 0 5 7 , 1 0 5 8
Ni la paciencia de Job: 9 6 9 ¡¡Ojo!!: 1 3 2 7
Ni son todos los que están...: 9 5 9 , 9 6 0 , 9 6 1 Los ojos de los muertos: 1558
Ni tanto ni tan poco: 9 6 5 Olla de grillos: 7 0 5 , 7 0 6 , 7 1 6
Ni visto ni oido: 9 6 6 Oratoria fin de siglo: 7 2 7
Nido de águilas: 9 7 0 EJ oro y el moro: 1 1 0 2
La nieta de Barba Azul: 146 Oros, copas, espadas y bastos: 7 1 4
Nina la loca: 9 6 7 El oso muerto: 7 1 5 , 7 1 6 , 1 5 2 5 , 1 5 2 7
La niña de la bola: 1 5 2 , 153 El oso y el centinela: 3 7 0 , 1 1 5 2
Niña Pancha: 9 6 8 La otra: 1127
El niño Jesús: 172 Otra casa con dos puertas: 7 2 8 , 1 0 0 9 , 1 3 2 6
Los niños: 4 4 6 , 4 4 7 , 1 1 5 3 , 1 1 5 4 O t r a noche toledana ó U n caballero y Una
Los niños de ayer: 1 1 5 5 señora: 197
N o contar con la huéspeda: 9 6 3 , 9 6 4 El otro mundo: 1 1 6 0 , 1 1 6 1
N o hay dicha ni aun en el trono: 9 6 2 ¡Ous del día!: 1 6 0 0
N o hay mal que por bien no venga: 9 5 8
N o hay peor sordo, que el que no quiere oir:
972
P
N o hay que tentar al diablo: 1 0 0 1
N o la hagas y no la temas: 1 0 0 4 El padrón municipal: 3 5 1 , 3 5 2 , 7 1 7 , 7 1 8
El «no se qué...»: 15.81 El país de los insectos: 6 0 4 , 6 0 5
N o somos nadie: 9 5 6 , 9 5 7 El país del abanico: 1 1 5 9
¡No va más!: 1 0 0 6 El pájaro bobo: 1 1 7 5 , 1 3 7 1
U n a noche en Burgos ó la hospitalidad: 1 1 9 5 El paje pedigüeño: 1 3 6 0
La noche primera: 7 3 0 , 7 3 1 Pancho y Mendrugo: 1 3 2 3
La nodriza: 7 5 2 El pan nuesrro de cada día: 3 3 8
El nombre obliga: 1 2 1 , 1577 El panadizo de Lola: 3 1 7 , 1 1 0 3
¿Nos casamos?: 1 0 0 8 Los pantalones: 9 2 , 4 4 4
Noticia fresca: 1 0 0 2 , 1 0 0 3 , 1 0 1 3 El pañuelo blanco: 3 0 4 , 1 1 1 4
La novatada: 1 1 2 8 Para las ánimas: 5 8 9 , 1 3 5 5
El noveno mandamiento: 1 5 7 8 Para una coqueta un viejo: 119
La novia ó la vida: 7 6 7 Para vencer a amor querer vencerle: 241
El novio de Doña Inés: 1 5 7 9 , 1 5 8 0 El Paraíso: 3 3 2 , 1 1 5 0 , 1 1 5 1 5 4 4
El novio... de China: 1 5 9 0 Parece cuento...: 7 7 1
El nudo corredizo: 175 El parecido en la Corte: 8 6 , 5 5 0 , 7 2 2
El nudo gordiano: 1 5 7 6 La pareja de baile: 1 1 5 7 , 1 2 6 6
Nuestra Señora: 1 0 0 7 La pareja de guardia: 4 8 2
La nueva ley: 7 3 2 Pares ó nones: 2 3 9
El nuevo gobernador: 1 7 4 , 5 8 4 Parientes lejanos: 2 4 0
El número tres: 1 5 7 5 La partida de damas: 1 4 6 9
La pasadera: 5 9 0 , 5 9 1 , 5 9 2
§342
CATALOGACIÓN DE L I B R E T O S DE TEATRO BREVE..
Pascual Cordero: 8 7 9 Por poderes: 2 4 2

La pasión de Jesús: 1 4 0 3 La posada, ó el calavera escarmentado: 4 8 1
Una pasión octogenaria: 1 5 1 4 Los postres de la cena: 1 0 3 7
Pasteles y vino: 1 0 1 0 La praviana: 1 3 7 0
La pastora: 1 4 6 8 El preso de Argamasilla: 1 1 1 3
La patria chica: 1 0 9 6 , 1 0 9 7 Préstamos: 2 1 , 9 9 7
El payo de la carta: 1 4 0 9 Los presupuestos: 3 6 1
Paz: 6 1 6 , 1 0 1 3 , 1 2 4 1 La previa censura: 1 0 3 2
El pecado de Caín: 1051 La prima Donna: 5 9 4
¡Peláez!: 5 0 4 , 5 0 5 Primavera y otoño: 9 9 8
¡Pelillos a la mar!: 16 El primer actor: 3 1 9
La pena del Talión: 7 5 6 , 1 2 2 9 La primera cura: 5 9 7 , 5 9 8
Las penas del purgatorio: 1 2 5 1 , 1 2 5 2 , 1 2 6 6 La primera de Abono: 1 0 9 9 , 1 1 0 0
Pendiente de un alfiler: 1 1 6 La primera, en la frente...: 1 0 9 8
Los pendientes: 9 4 , 1 3 9 3 Primera medalla: 98
El peor remedio: 1 4 0 5 La primera prueba: 1 0 4 2
Pepa la Frescachona ó el colegial desenvuelto: La primera verbena: 1 0 4 9
1267 El primer bailarín: 3 5 3
Pepito Melaza: 2 9 5 El primer desengaño: 4 7 4
Pero-gil: 2 0 El primer desliz: 7 6 0
El perro de Montargis o la selva de Bondi: El primer indicio: 3 5 7 , 6 0 6
1361 El primer jefe: 3 6 0
El perro del capitán: 1 3 9 5 El primer trompeta: 3 5 4
El perro del hospicio: 1 4 0 8 Los primeros amores: 9 7 7
Perros y gatos: 15 Los primeros síntomas: 4 4 0
El pescador de San Telmo: 1 4 7 0 Un primo del otro mundo: 6 0 7
Le petit voyage: 2 4 6 Los primos de mi mujer: 1 3 7 2
El petrolero: 1 1 0 5 , 1 1 0 6 El príncipe Hamlet: 1 0 9 5
El pie izquierdo: 3 3 3 , 3 3 4 Principio y fin de un actor: 1 0 1 1
Los piropos: 1 1 6 6 , 1 1 6 7 El Pro y el Contra: 3 7 3
La pista: 1 0 3 0 , 1 0 3 1 Providencias judiciales: 3 6
Plan-plan: 9 9 4 La prueba: 5 9 3
El planeta Venus: 1 1 1 2 Prueba de amor: 4 7 6
Pobre porfiado...: 1 1 5 Prueba feliz: 4 7 3
¡Pobrecito!; 8 6 4 Pruebas de amor conyugal: 5 5 8
El poeta y la beneficiada: 3 3 1 , 9 3 9 , 1 1 5 8 El pueblo rey ó ¡Viva España con honra!: 3 7 2
Política interior: 1 3 6 6 La puerra del saladero: 1 0 9
Los polvos de la madre Celestina: 1 1 8 6 ¡Puf!: 8 5 2 , 1 2 4 3
Por cesar de ser cesante: 9 9 5
Por delegación: 503
Por fuera y por dentro: 4 5 3
Q
Por huir de una mujer: 9 9 6
Por las ramas: } ¡Qué amigos tienes Benito!: 1 0 8 3
¡Por mi patria!: 2 6 , 4 7 5 ¡Qué Vergüenza!: 3 2 9
Por no explicarse...: 4 7 8 ¡Que viene el coco!: 3 1 0 , 3 1 1
Por oír Misa y dar cebada nunca se perdió El ¿qué dirán? y el ¿qué se me da a mí?: 6 9 2 ,
jornada: 1 2 0 814, 861
§343
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS D E LA E N C I N A , C. PÉREZ ESCRIBANO
Quejas que un amante despreciado envía a su La restauración: 1 0 9 3

dama: 1 1 0 Restaurant de las tres clases: 1 0 6 6
La quiebra de un banquero: 1 0 4 8 La resurrección de Lázaro: 5 9 9
¿Quién a quién?: 1 5 1 2 El retrato de Macaría: 1 5 6 3
Quien busca, halla; 1 1 8 La retreta: 6 0 1 , 6 0 2 , 6 0 3 , 1 2 5 4 , 1 2 5 5
Quien habla más obra menos: 4 5 6 El reverso de la medalla: 1 9 0 , 4 3 8
¿Quién es el muerto?: 117 El Rey de Lahore: 6 1 7
Quien mas mira...: 9 5 , 9 6 , 2 4 3 , 2 4 4 Reynar después de morir: 1 0 7 7
Quien quita la ocasión...: 5 6 7 El rey y el aventurero: 4 9 2
¿Quién se casa?: 2 3 5 Rico por fuerza: 1 0 6 7
Quien tiene tienda, que atienda: 4 5 5 La Riojana (casa de comidas): 1 3 4 7
¿Quiere usted comer con nosotros?: 4 5 4 , 1 0 1 4 Roberto el normando: 1 0 6 4
¿Quiere V. ver la casa?: 5 6 5 Robo en despoblado: 1 0 7 4 , 1 0 7 5
Quiero ser cómica: 8 6 2 , 8 6 3
Romance de ciego: 1 0 6 3
Quiero ser cómico: 2 5 3 , 3 4 3
R o m e o y Julieta: 1 0 7 6 , 1 1 9 8
Quiero ser periodista: 1 0 8 5
Romper cadenas: 1 0 8 0
Quiero ser pobre: 8 4 2
Ropa blanca: 1 0 6 5
Quince días en Italia: 5 8 1 , 1 4 8 6
Rosamunda: 8 5 , 4 8 7 , 5 5 4 , 8 7 8 , 1 0 0 0 , 1 3 2 5
El quinto cielo: 1 4 5 2 , 1 4 5 3
La Rueda de la Fortuna: 4 9 6 , 5 4 5 , 1 1 7 7
Quisquillas: 3 1 4 , 3 1 5 , 1 4 8 8 , 1 4 8 9
R
Las sábanas del cura: 1091
Rabagás: 1 0 7 8 El sabio en su retiro y villano en su rincón,
¡Rabia de amor!; 1 0 8 4 Juan Labrador: 193
Un ramillete, una carta y varias equivocacio- La sacrisría: 6 1 2 , 6 9 5 , 1 3 6 9
nes: 4 9 4 , 5 5 5 Safo: 1 2 5 3
Rasgo épico de la conquista de Gran: 3 4 0 Salirse con la suya: 1 1 9 0 , 1 1 9 1
El ratoncito Pérez: 3 1 3 , 3 2 3 , 1 5 2 9 Salirse dé su esfera: 7 7 4
El rayo verde: 191 Los Salmonetes: 4 3 9
Razón de estado: 1 0 5 9 Salón-Eslava: 1 1 5 6
Realidad: 1 0 6 8 Salvar al enemigo: 1 1 8 7
La receta: 1 0 4 5 Sancho Orríz de la roelas: 8 3 , 3 3 6 , 9 8 1 , 1 0 4 6
Receta contra las suegras: 1 0 7 0 San Franco de Sena: 7 7 3 , 1 3 6 5
La receta de mamá: 1 0 2 7 , 1 0 2 8 San Sebasrián, mártir: 1 2 5 0 , 1 4 9 5
Receta matrimonial: 1 0 7 2 La sardinera: 1 4 0 2
Los rechazos: comedia : 8 2 , 8 7 6 Saturno: 1 0 4 6
La reconquista: 1 0 5 0 Sebastián Pulido: 1 4 5 9
Recuerdo eterno: 1 0 7 9 El secreto a voces: 1 8 0 , 181
Recurso de casación: 1 0 7 3 La segunda dama duende: 6 1 , 9 7 9
Regeneración: 1 0 6 9 Los sentidos corporales: 4 4 1
La reja: 6 9 6 , 6 9 7 La Seña Francisca: 1 2 5 7
El reló de San Plácido: 1 4 0 1 El señor conde: 1 6 9 , 1 4 7 7
Remedio heroico: 1 0 6 0 El señor cura: 171
Remordimientos: 1 0 6 2 El señor de Alber: 1 6 7 , 1 4 6 7
Renacimiento: 1 0 6 1 El señor de Manzanillo: 164
§344
El señor gobernador: 1 7 7 , 1 7 8 , 1 5 7 3 , 1 5 7 4 T
El señor Gregorio: 179
El señor T r o m b o n i : 1 8 2 , 1 5 7 1 El Talismán de Felisa: 183
La señora Francisca: 8 6 8 También la gente del pueblo...: 7 6 5
La señorita mal criada: 111 Taravilla: 7 3 4
Los señoriros: 4 3 5 Tarde y con daño: 7 5 1 , 7 6 4
;Se puede?: 1 1 9 2 , 1 4 1 1 , 1 4 1 2 La tarjeta americana: 1 3 4 2
La serafina: 1 0 8 El Tarjetero de Marfil: 6 7 8 , 6 7 9
¡Sereno!: 1 5 5 6 Teatro de las de Gómez: 7 4 6
El sereno de m ¡ callé: 1 5 7 2 ¡El Teatro en 1876!: 6 7 5 , 6 7 6 , 6 7 7
El sermón sin fruto, o sea Josef Botellas en el El Tejado de Vidrio: 2 2 7
ayuntamiento de Logroño: 2 0 5 El teléfono: 5 3 9 , 6 6 8
El servicio: 1 5 8 7 0 El Teniente Cura: 5 4 0 , 541
Servicio forzoso: 1 1 6 4 Tenorio modernista: 7 5 0 , 1 2 3 0
Servicio Obligatorio: 1 1 6 8 El tercer aniversario o la viuda de Napoleón:
Severo Torelli: 1 1 0 9 208, 610
El sexo débil: 1 8 4 El tercer demonio: 2 0 7
Simón-Terranova: 1 3 7 6 El tercer partido: 5 7
Los sinapismos: 3 6 3 , 4 3 6 , 4 4 8 U n tercero en discordia: 8 2 0 , 9 9 1 , 1 0 1 2
Sin prueba plena: 5 9 5 Tercero, interior: 7 4 2
Sin solución: 5 9 6 Teresa Raquin: 7 4 0 , 1 2 0 2
El sobrestante: 5 3 4 Ternera, 7, tercero: 1 4 7 6 , 1 4 7 7
El sobrino de mi tío: 2 0 9 El terremoto de la Martiniga: 1 9 2
¡Sola!: comedia en un acto: 1 1 6 5 La tía de mi mujer: 1 3 4 3
El soldado de San Marcial: 5 3 1 , 5 3 2 , 1 4 6 0 , Los tímidos: 3 2 0 , 3 2 1 , 8 0 1 , 8 0 2
El tío de la flauta: 6 6 9 , 6 7 0
1461
El tío desazones: 5 6
Los soldados de plomo: 3 6 6 , 4 4 2
El tío Pablo o la Educación: 1 2 7 2
Las solteronas: 1 2 6 1 , 1 2 6 2 , 1 4 0 6 , 1 4 0 7
Tiquis miquis: 7 5 5
El sombrero de copa: 5 3 5
Los Tiranos: 4 3 3
El sombrero de paja: 1 9 6 , 5 8 3
Los tocayos: 4 3 3
El sombrero hongo: 5 3 6 , 5 3 7
Tocino del cielo: 7 6 2 , 7 6 3
Solico en el mundo: 1373, 1374
¡Tocino del cielo!: 8 5 , 8 5 6
El son que tocan: 5 8 2 , 6 6 7 , 1 5 6 9
¡Todo por el arte!: 7 4 7
La sonámbula: 1 1 7 6
Todos caemos: 1 1 9 6
El sonambulismo: 5 3 8
Toros y cañas: 8 6 0
El soprano: 3 0 7 , 3 0 8
La torre de Babel: 2 5
Sotero Choreli ó Contra un padre no hay ra-
La torre de Talavera: 1 3 4 4
zón: 1 3 8 6 , Í 3 8 9
Tortosa y Soler: 7 4 3 , 7 4 4 , 1 1 9 9 , 1 2 0 0
Sotomayor y los franceses: 1 2 7
Traducción libre: 7 3 6
Sous Les Toits: 2 5 0
Trampa adelante: 1 2 0 1
El sueño dorado: 6 0
Trapisondas por bondad: 2 2 4 , 5 0 6 , 1 3 3 2
Su excelencia: 1 2 6 8
Los trapos de cristianar: 3 4 6 , 3 4 7
El suicidio de Alejo: 1 8 9
Los tres Banqueros: 3 5 0
El suicidio de un sombrero: 1 8 5
Tres eran tres...: 6 1 3 , 7 3 3
Las rres marías: 1 5 3 3 , 1 5 3 4
Las tres naranjas: 1 2 4
Los tres ramilletes: 3 4 9
§345
Las eres rosas: 1 0 5 4 El vesrido de baile: 6 7 4

Los tres sombreros: 8 8 Vestirse de Ajeno: 1 3 9 7
Trinidad: 7 3 5 ¡Viaje redondo!: 1 5 3 0
El triunfo de las mujeres: 6 7 3 La victoria del general: 3 3 9
La trompeta: 9 2 7 La vida es sueño: 5 5 7 , 9 9 3
El Truquiflor de maridos: 4 0 Los vidrios rotos: 3 4 8
¡Tú lo quisiste!: 7 3 7 , 7 6 6 Los viejecitos: 8 7 6
Tute: 7 4 9 El viejo y la niña: 5 6 1
Tute de yernos: 7 4 8 La villana de Ballecas: 9 7 4
Villa-Tula (segunda parte de milirares y paraí-
sos): 1 4 1 0
u El vil meral: 5 9 , 1 5 6 6
Viruelas locas: 1 4 1 6 , 1 4 1 7
La última carta: 9 3 3 Las visitas: 1 3 8 1 , 1 5 3 5
El último capítulo: 1 1 7 4 El vitriolo: 5 5 , 1 4 9 9
El último día de Pompeya: 3 6 9 La viuda del zurrador: 1 3 4 0 ; 1 3 4 1
El último drama: 5 8 , 1 5 6 8 Vivir de milagro: 1 0 5 5 , 1 0 5 6
El último recurso: 1 2 7 3 , 1 2 7 4 , 1 2 7 5 Voluntarios realistas: 7 7 9 , 1 4 8 7
El último recurso agencia matrimonial: 5 3 , 5 4 La voz del corazón: 1 5 0 0
El último tranvía: 1 4 9 6 , 1 4 9 7 La vuelta a la Patria o sea el Amnistiado: 1 3 2 4
Una de tantas: 3 0 3 , 9 5 2 La vuelta de Estanislao, o sea continuación de
¡Un hijo!: 1 2 4 0 Miguel y Cristina: 9 3 5
¡Un liberal!!: 3 2 7
Y
V
Ya me caso: 1 0 4 7
La vacanre de Cañete: 6 9 4 , 4 7 1 , 4 7 2 Ya pareció aquello: 1 5 5 7
La Valvetde: 6 1 1 El yerno: 6 7 2
U n vaso de agua: 1 4 7 5 El yerno del Señor Manzano: 1 8 6 , 1 8 7
La vecina del segundo: 9 5 3 , 9 5 4 Yo me entiendo y Dios me entiende: 1 0 2 6
El vecino de ahí al lado: 6 7 1
Vega, peluquero: 1 3 9 2
Venalidad: 7 7 8 z
Vencer por sorpresa: 1 3 7 5
La Vendetta: 1 3 3 4 Los zapatos de baile; 7 5
Las vengadoras: 1 2 5 6 Zaragüera: 1 3 8 2 , 1 3 8 3
El ventanillo: 1 5 6 7 Los zelos infundados, ó el marido en la chi-
La verdad sin prueba: 9 2 9 menea: 2 4 5
§346
Bibliografía
9 Archivo del Centro de Documentación Teatral.
9 Archivo de documentación teatral del Teatro Lara.
9 Archivo del Museo Nacional del Teatro de Almagro.
9 Biblioteca de la Real Escuela Superior de Arte Dramático.
9 CASARES RODICIO, Emilio y ALONSO, Celsa: La música española en el
siglo xix. Gijón, Universidad de Oviedo, 1 9 9 5 .
9 Catálogo bibliográfico y biográfico del Teatro Antiguo Español. Madrid,
ed. Gredos, 1860. Madrid.
9 Catálogo del teatro lírico español de la Biblioteca Nacional, I. Libretos. 3
volúmenes. Madrid, Ministerio de Cultura, 1 9 9 1 .
9 Mis memorias. Treinta y nueve años de actor y catorce de profesor nume-
rario de Declamación del Real Conservatorio de Madrid. Con un prólo-
go del Exento. Sr. D . José Francos Rodríguez. Madrid.—Francisco
Beltrán [Suc. de Rivadeneyra].—1927.
9 RODRÍGUEZ SÁNCHEZ, Tomás: Catálogo de dramaturgos españoles del si-
glo xix. Madrid, Fundación Universitaria española, 1994.
§347
CM E M О R I A
MEMORIA DEL C U R S O 1996-97
2& Esther GARCÍA S O R I A N O y Elena V Á Z Q U E Z
a) Personal
Junta directiva.
9 D. Miguel del Barco Gallego (Director)
9 D . Santos Daniel Vega Cernuda (Vicedirector)
9 D. César Ausejo Fernández (Jefe de Estudios)
9 D . Mariano Martín Fernández (Jefe de Estudios)
9 D. José María Muñoz López (Administrador- Secretario)
9 D. Emilio Rey García (Vicesecretario)
Consejo del Centro.

9 D. Miguel del Barco Gallego (Presidente)
5 D. José María Muñoz López (Secretario)
9 D. César Ausejo Fernández (Jefe de Estudios)
9 D. Mariano Martín Fernández (Jefe de Estudios)
REPRESENTANTES DE LOS PROFESORES:

9 Dña. María Rosa Calvo Manzano
9 Dña. Almudena Cano Revilla
9 D. Julián López Gimeno
9 Dña. María del Carmen Mendizábal Martínez
REPRESENTANTES D E LOS ALUMNOS:

9 D. Miguel Ángel Alonso Fernández
9 D . César Ignacio Belda Gutiérrez
9 D. Pablo Mielgo Carrizo
9 Dña. María Luisa Ramis Vidal
REPRESENTANTE DEL PERSONAL DE ADMINISTRACIÓN Y SERVICIOS:

9 D. José Soto Arcos
REPRESENTANTE DEL E X C M O . AYUNTAMIENTO DE M A D R I D :

9 D. Francisco Cano Pérez
§35i
MEMORIA
Personal docente.
N.° APELLIDOS Y NOMBRE ESPECIALIDAD
1. Abad Peñarroja, Juan Bautista C.N. Trombón

2. Albalá Agundo, Pilar P.N. Acompañante
3. Alcaín Lombraña, José Luís C.N. Percusión
4. Álvarez Parejo, Juan Antonio P.N. Acompañante
5. Amigo Fernández-Lasheras, Jesús P.N. Acompañante
6. Ariza Gutiérrez, Jorge C.N. Guitarra
7. Ausejo Fernández, César C.N. Solfeo/Acústica
8. Báguena Roig, Juan Carlos C.N. Oboe
9. Ballesteros Molero, Demetrio C.N. Guitarra
10. Barco Gallego, Miguel del C.N. Órgano
11. Benedito Astray, Rafael C.N. Solfeo/№ del Arte
12. Burguera Muñoz, Francisco C.N. Trompa
13. Calvo-Manzano Ruiz, María Rosa C.N. Arpa
14. Campa Díaz, Anselmo Ignacio de la C.N. Piano
15. Cano Capella, Pablo P.I. Acompañante/Clave
16. Cano Revilla, Almudena C.N. Piano
17. Cobo Gómez, Adrián C.N. Dirección de Coros
18. Colmenero Garrido, Miguel Ángel C.N. Trompa
19. Corostola Picabea, Pedro C.N. Violoncello
20. Cruz Castillejo, Estrella Zulema de la P.I. Composición
21. EstareUas Sabater, Gabriel C.N. Guitarra
22. Estévez Cano, Manuel C.N. Guitarra
23. Fernández de la Cuesta, Ismael C.N. Canto Gregoriano
24. Gallego Gallego, Antonio C.N. Musicología
25. García Abril, Antón C.N. Composición
26. García Asensio, Enrique C.N. Dirección de Orquesta
27. García Escobar, Fernando C.N. Música de Cámara
28. García Nieto, Francisco C.N. Dirección de Orquesta
29. Genicio Álvarez, Josefa Belén C.N. Canto
30. Gericó Trilla, Joaquín C.N. Flauta Travesera
31. Gómez Álvarez, Cesáreo P.N. Acompañante
32. González Campa, Adela P.N. Acompañante
33. González Fernández, Inmaculada P.N. Acompañante
34. González Hernández, Guillermo C.N. Piano
35. Guerrero Ruiz, Manuel C.N. Flauta Travesera
36. Hernández Álamo, Isabel P.N. Acompañante
§ # 2
CURSO 1996-97
N.° A P E L L I D O S Y NOMBRE ESPECIALIDAD
37. Huidobro Vega, Ángel P.N. Armonía y Melodía

38. Jiménez Arnáiz, Miguel Ángel C.N. Guitarra
39. López Domínguez, Marcelino P.N. Piano
40. López Arenosa, Encarnación C.N. Solfeo
41. López G¡meno, Julián C.N. Piano
42. Llinares Llicer, Juan Bautista C.N. Violín
43. Maravella Sesé, Emilio C.N. Contrabajo
44. Marcos Crehüet, Tito C.N. Acordeón
45. Martín Díaz, Wladimiro C.N. Violín
46. Martín Fernández, Mariano C.N. Flauta de Pico
47. Martín Jiménez, Víctor C.N. Violín
48. Martín Santos, Esperanza P.N. Acompañante
49. Martínez García, Francisco Fermín P.N. Saxofón
50. Mas Soriano, Francisco V. P.N. Fagot
51. Mateu Nadal, Emilio C.N. Viola
52. Mejías García, Consuelo P.N. Acompañante
53.
a
Mendizábal Martínez, M . Carmen P.N. Acompañante
54. Miján Novillo, Manuel C.N. Saxofón
55. Millán Capote, Antonio P.I. Clave
56. Molina Fernández, Emilio C.N. Acompañamiento
57. Moreno Guna, Miguel P.N. Tuba/Bombardino
58. Navarrete Porta, Ana María C.N. Solfeo
59. Orobiogoicoechea Vizcarra, Elena C.N. Piano
60. Ortí Soriano, José María C.N. Trompeta
61. Padilla Valencia, Mercedes P.N. Contrapunto y Fuga
62. Peñarrocha Agustí, José Vicente C.N. Clarinete
63. Puchol Vivas, Fernando C.N. Piano
64. Puig Portner, Pablo Federico P.N. Acompañante
65. Ramos Ramírez, Rafael C.N. Violoncello
66. Regó Fernández, Luis C.N. Música de Cámara
67. Rey García, Emilio C.N. Folklore Musical
68. Ríos González, Francisco P.I. Violoncello
69. Robledo Estaire, Luis C.N. Historia y Estética
70. Roche Márquez, Elisa María C.N. Pedagogía Musical
71. Rodrigo Bravo, José Luis C.N. Guitarra
72. Ruiz Casaux, Mary P.N. Acompañante
73. Santiago Sáez, Francisco Luis P.N. Acompañante
74. Sanz Hermida, Justo Juan C.N. Clarinete
MEMORIA
N. o APELLIDOS Y N O M B R E ESPECIALIDAD
75. Sierra Iturriaga, Félix C.N. Solfeo/Acústica

76. Sierra Pérez, José C.N. Rítmica y Paleografía
77. Soriano Villanueva, Joaquín C.N. Piano
78. Vega Cernuda, Santos Daniel C.N. Contrapunto y Fuga
79. Vicente Mirapeix, Rafael C.N. Armonía y Melodía
C.N.: Catedrátieo/a Numerario/a

P.N.: Profesor/a Numerario/a
P.I.: Profésor/a Interino/a
Personal de Administración y Servicios.

ADMINISTRATIVOS:
9 María Teresa Villaverde Llórente (Jefa de Secretaría)
9 Esperanza Albarrán Palomo
9 María Teresa Alonso Amo
9 Ángel López Gómez
9 Isabel Pérez de la Rosa
ORDENANZAS:
9 Andrés Andrés Martínez
9 María Pilar Crespo Chivo
9 María Dolores Escribano Carrín
9 Demetria Fernández García
9 Juan Manuel López Benito
9 Teresa López Benito
9 Juan López Menéndez
9 Manuel Marín Patino
9 Ana María Morcillo Rico
9 Antonio Mota Murillo
9 Ramón Ratón González
9 Pilar Sierra Rojo
9 José Soto Arcos
9 Francisco Santos Alcalá (Mozo)
PERSONAL D E BIBLIOTECA:
9 Elena Magallanes Latas (Ayudante de Archivos y Bibliotecas)
AFINADOR DE PIANOS:
9 José Luis Gutiérrez Süárez
§354
CURSO 1996-97
b) Actividades Culturales.
/. Audiciones y conciertos de alumnos.
9 AUDICIÓN D E ALUMNOS DE TUBA.

Clase de D . Miguel Moreno Guna.
Pianista acompañante: Jesús Amigo.
19 de Marzo de 1997, 10,30 h.
Auditorio Tomás Luis de Victoria.
9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO.
Clase de D. Joaquín Soriano.
Intérprete: Marcela Martínez.
2 de Abril de 1997, 10,00 h.
Auditorio Manuel de Falla.
Clase de D . Julián López Gimeno.
7 de Abril de 1997, 19,30 h.
9 AUDICIÓN D E ALUMNOS DE VIOLÍN.

Clase de D . Juan Lunares Llicer.
8 y 9 de Abril de 1997, 10,00 h.

Clase de D . Manuel Guillen.
Pianista acompañante: Menchu Mendizábal.
Intérpretes: Vania Gueorguieva, Zuriñe Diego Cortázar, Ignacio Orejana
Salinas, José Ortiz López, Eunice Cordero de Paz y Caridad Martos
Roldan.
9 de Abril de 1997, 16,00 h.
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE TROMPA.

Clase de D. Miguel Ángel Colmenero.
Pianista acompañante: Consuelo Mejías.
14 de Abril de 1997, 10,30 y 16,00 h.
§355
MEMORIA
T A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO.
Clase de Dña. Elena Orobiogoicoechea Vizcarra.
16 de Abril de 1997, 18,00 h.
5 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO. Programa B R A H M S .
Clase de D . Fernando Puchol.
Intérpretes: Daniel Flores Sanz, Javier Herguera Torres, Martín Martín
Acebedo, Luis Alberto Rodríguez Martínez y Abel Sánchez Aguilera.
17 de Abril de 1997, 19,00 h.
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE ÓRGANO.

Clase de D. Miguel del Barco.
21 de Abril de 1997, 19,00 h.
5 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E CLARINETE.

Clases de D. José V. Peñarrocha y D. Justo Sanz.
22 de Abril de 1997, 19,00 h.
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE VIOLONCELLO.

Clase de D . Rafael Ramos.
Pianista acompañante: Francisco Luis Santiago.
Profesor invitado: Luis Regó.
23 de Abril de 1997, 18,00 h.
9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E M Ú S I C A D E CÁMARA,
Clase de D . Luis Regó.
24 de Abril de 1997, 19,00 h.
Clase de D- Fernando Puchol.
Intérprete: Óscar Román.
24 de Abril de 1997, 19,00 h.
CURSO 1996-97
9 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E GUITARRA.

Clase de D . Jorge Ariza.
25 de Abril de 1997, 19,00 h.
Clase de D. Anselmo de la Campa.
25 de Abril de 1997, 19,00 h.
5 AUDICIÓN D E ALUMNOS DE SAXOFÓN.

Clase de D. Francisco Martínez.
Intérprete: Antonio Felipe Belíjar.
Pianista acompañante: Pablo Puig.
28 de Abril de 1997, 12,30 h.
9 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E SAXOFÓN.

Intérprete: Juan Manuel Jiménez Alba.
30 de Abril de 1997, 12,30 h.
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE CLARINETE.

Clases de D. José Peñarrocha y D. Justo Sanz.
Pianista acompañante: Inmaculada González.
5 de Mayo de 1997, 19,00 h.
9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E FLAUTA TRAVESERA.
Clase de D. Manuel Guerrero.
Pianista acompañante: Isabel Hernández.
6 de Mayo de 1997, 19,00 h.
9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E F L A U T A TRAVESERA.
Clase de D . Joaquín Gericó.
Pianista acompañante: Isabel Hernández.
7 de Mayo de 1997, 19,00 h.
§JJ7
MEMORIA
Clase de D . Marcelino López.
8 y 9 de Mayo de 1997, 19,00 h.
9 AUDICIÓN D E ALUMNOS DE CANTO.

Clase de Dña. Josefa Belén Genieio y Pilar Albalá.
Participantes: Maire Lujambio (Soprano), Pilar Vázquez (Mezzosoprano),
Graciela Moneloa (Mezzosoprano), Ciro de Castro (Bajo).
Pianista acompañante: Pilar Albalá.
12 de Mayo de 1997, 19,00 h.
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE ACOMPAÑAMIENTO.

CONCIERTO-IMPROVISACIÓN.
Clase de D. Emilio Molina.
13 de Mayo de 1997, 19,00 h.
9 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E ARMONÍA.

Clase de D. Ángel Huidobro.
16 de Mayo de 1997, 19,00 h.

Clase de D. Pedro Corostola.
Intérprete: Eduardo del Río.
19 de Mayo de 1997.

Clase de D. Wladimiro Martín.
Pianista acompañante: Juan Antonio Álvarez Parejo.
Participantes: Constanza Aguado del Hoyo, Delphine Caserta, Begoña
Goitia Nalda, Jaime Huertas Lozano, Raúl Heras Campos. Ivo
Lyoubenov Stankov, Entique Parra Parra, David Pérez Blanco, Ma-
ría Sáiz San Emeterio y Cecilia Sanabria Parada.
19, 2 0 y 21 de Mayo de 1997, 19,00 h.
CURSO 1996-97
Clase de D. Guillermo González.
21 de Mayo de 1997, 19,00 h.
Auditorio Tomás luís de Victoria.
9 AUDICIÓN CONJUNTA DE ALUMNOS DE ACORDEÓN.

Clase de D . Tito Marcos (Conservatorio Superior).
Clase de Dña. Elixabete Illarramendi y D. Esteban Algora (Conserva-
torio Profesional Teresa Verganza).
Clase de D. Francisco Pérez (Conservatorio Profesional Amaniel).
Clase de Dña. Margarita Santos (Conservatorio Profesional de Getafe).
22 de Mayo de 1997, 19,00 h.
Clase de D. Fernando Puchol.
Intérprete: Manuel del Barrio.
22 de Mayo de 1997, 19,00 h.
9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PLANO.
Clase de D. Julián López Gimeno.
23 de Mayo de 1997, 19,30 h.
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE SAXOFÓN.

26 de Mayo de 1 9 9 7 , 18,00 h.
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE CLARINETE.

Clase de D . José Vicente Peñarrocha.
Intérprete: Gonzalo Berna.
Pianista acompañante: Inmaculada González.
28 de Mayo de 1997, 19,00 h.
Clase de D. Fernando Puchol
29 de Mayo de 1997, 19,00 h.
§359
MEMORIA
5 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E VIOLÍN.

Clase de D . Manuel Guillen.
Intérpretes: Euniee Cordero de Paz y Caridad Martos Roldan.
Pianista acompañante: Menchu Mendizábal.
2 8 de Mayo de 1997, 19,00 h.
9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E M Ú S I C A D E CÁMARA.
Clase de D . Luis Regó.
2 9 de Mayo de 1997, 19,00 h.
Clase de D . Guillermo González.
3 0 de Mayo de 1997, 19,00 h.
Clase de D . Julián López Gimeno.
3 de Junio de 1997, 19,30 h.
Audirorio Tomás Luis de Victoria.
9 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E TUBA.

Clase de D . Miguel Moreno Guna.
Pianista acompañante: Jesús Amigo.
4 de Junio de 1997, 10,30 h.
Clase de D . Marcelino López.
5 de Junio de 1997, 19,00 h.
9 AUDICIÓN D E ALUMNOS DE TROMPA.

Clase de D . Miguel Ángel Colmenero Garrido.
Pianista acompañante: Consuelo Mejías.
9 de Junio de 1997, 10,00 y 16,00 h.
§ J¿0
CURSO 1996-97
5 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE FAGOT.

Clase de D. Francisco Vicente Mas Soriano.
Pianista acompañante: Adela González Campa.
10 de Junio de 1997, 17,00 h.
Aula 17.
f A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E P E D A G O G Í A MUSICAL.
Clase de Dña. Elisa María Roche Márquez.
11 de Junio de 1997, 19,30 h.
Clase de Dña. Almudena Cano.
Intérpretes: Julen Ramos, Ornar J . Sánchez, Diego Rodríguez, Isabel
Dombriz, María Moreno, Guillermo García Calvo, Pablo Mielgo,
María Pérez de Aranda y Alicia Lucena.
12 y 13 de Junio de 1997, 17,00 h.
5 AUDICIÓN D E ALUMNOS DE CONTRABAJO.

Clase de D. Emilio Maravella.
Pianista acompañante: Cesáreo Gómez.
13 de Junio de 1997, 12,00 h.
5 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E ARPA.
Clase de Dña. Rosa Calvo-Manzano.
13 de Junio de 1997, 19,00 h.
Aula 12.
í AUDICIÓN DE ALUMNOS DE SAXOFÓN.

Clase de D . Manuel Miján.
13 de Junio de 1997, 11,00 h.
2. Conciertos «III Ciclo de Catedráticos del Real Conservatorio».
5 Mariano Martín (Flauta de Pico y Traverso).

Manuel Ariza (Clave).
Las Sonatas de Háendel
1 de Febrero de 1997, 12,00 h.
%36i
MEMORIA
9 Rafael Ramos (Violoncello).

Luis Regó (Piano).
Las Sonatas de Brahms.
2 2 de Febrero de 1997, 12,00 h.
9 Fernando García Escobar (Piano).

Quinteto de viento del Real Conservatorio: Juan Carlos Báguena
(Oboe), Justo Sanz (Clarinete),
Miguel Ángel Colmenero (Trompa) y Francisco Mas Soriano (Fagot).
Obras de Mozart y Beethoven.
8 de Marzo de 1997, 12,00 h.
9 Juan Lunares (Violín).

Luis Regó (Piano).
Las Sonatas de Brahms.
15 de Marzo de 1997, 12,00 h.
9 Grupo de Violas «Tomás Lestán» dirigido por Emilio Mateu.

Obras de Telemann, Bach, Vivaldi...
5 de Abril de 1997, 12,00 h.
9 J . Belén Genicio (Soprano).

Pilar Albalá (Piano).
Obras de Schubert, García Abril, Esplá...
12 de Abril de 1997, 12,00 h.
9 Wladimiro Martín (Violín).

Justo Sanz (Clarinete).
Luis Regó (Piano).
Obras de Milhaud y Stravinsky.
19 de Abril, 12,00 h.
9 Manuel Miján (Saxofón).

Pablo Puig (Piano).
Obras de Schmitt, Ángulo, Denisov...
10 de Mayo de 1997, 12,00 h.
9 Manuel Guillen (Violín).

Luis Regó (Piano).
Obras de Bach, Prokofiev, Ravel...
17 de Mayo de 1997, 12,00 h.
CURSO 1996-97
j . Conciertos de la Orquesta Sinfónica del Real Conservatorio.

5 C O N C I E R T O N.° 1.
Director: Jesús Amigo.
Solistas: Raúl García Marián (Violín) y Áurea García Agüera (Viola).
9 de Diciembre de 1996, 19,30 h.
Auditotio Municipal «Víctor Jara». Arganda del Rey (Madrid).
5 C O N C I E R T O N.° 2.
Solistas: Raúl García Marián (Violín) y Áurea García Agüera (Viola).
5 C O N C I E R T O N.° 3.
Festival Musical Juventudes Musicales de Alcalá de Henares.
I de Marzo de 1997. Tarde.
Alcalá de Henares (Madrid).
í C O N C I E R T O N.° 4.
I I de Marzo de 1997.
Escuela Universitaria de Arquitectura Técnica (Madrid).
5 C O N C I E R T O N.° 5.
17 de Marzo de 1997, 19,30 h.
Auditotio Manuel de Falla.
? C O N C I E R T O N.° 6.
Directot: Jesús Amigo.
Solistas: Rubén Redondo Conttetas y Celia Gómez Gascueña (Violines),
Sergio Fuentes Raffull (Viola), Manuel José Benavides (Violoncello).
10 de Mayo de 1997, 20,00 h.
Centro Cultural «La Jaramilla». Comunidad de Madrid, Red de Tea-
tros. Coslada (Madrid).
J C O N C I E R T O N.° 7.
5 de Junio de 1997, 19,30 h.
MEMORIA
9 C O N C I E R T O N.° 8.
10 de Junio de 1997, 19,30 h.
Auditorio Nacional de Música «Sala Sinfónica».
4. Conciertos del Grupo de Música Contemporánea del Real Conservatorio.
9 C O N C I E R T O N.° 1.
Festival Musical de Juventudes Musicales de Alcalá de Henares.
a
Directores: Jesús Amigo y M . Luisa Vidal.
1 de Marzo de 1997. Tarde.
Alcalá de Henares (Madrid).
9 C O N C I E R T O N.° 2.
7 de Marzo de 1997, 19,30 h.
9 C O N C I E R T O N.° 3.
Departamento de Composición. Laboratorio de Investigación y Com
posición Electroacústica y
Por Ordenador. (L.I.C.E.O.).
Estreno de las Obras Premio Fin de Carrera de Composición «Flora
Prieto».
2 6 de Mayo de 1997, 18,30 h.
9 C O N C I E R T O N.o 4.
Departamento de Composición. Laboratorio de Investigación y Com
posición Electroacústica y por Ordenador. (L.I.C.E.O.).
Estreno de las Obras Premio Fin de Carrera de Composición «Flora
Prieto».
6 de Junio de 1997, 19,00 h.
$. Conciertos de la Orquesta de Cámara del Real Conservatorio.
9 C O N C I E R T O N.o 1.
Director: Wladimiro Martín.
30 de Mayo de 1997, 19,00 h.
§364
CURSO 1996-97
? C O N C I E R T O N.° 2.
30 de Junio de 1997, 19,00 h.
6. Conciertos Extraordinarios.
5 R E C I T A L D E PIANO A C U A T R O MANOS.
Dúo Mihailescu.
2 8 de Noviembre de 1997, 19.30 h.
5 C O N C I E R T O H O M E N A J E A LOS C A T E D R Á T I C O S J U B I L A D O S
A
D . M A N U E L CARRA, D . LUIS I Z Q U I E R D O Y DÑA. M . ÁN-
GELES R E N T E R Í A .
29 de Noviembre de 1996, 19,30 h.
5 R E C I T A L D E C A N T O Y PIANO P A T R O C I N A D O P O R LA E M -
BAJADA D E BRASIL.
Intérpretes: Eladio Pérez González y Berenice Menegale.
5 C O N C I E R T O Y MASTERCLAS D E SAXOFÓN.
Clase de D . Francisco Martínez.
Profesor invitado: José Antonio Santos Salas (Catedrático de Saxofón
del Conservatorio Superior de Música de Sevilla).
9 de Enero de 9,00 a 15,00 h. (Masterclas).
9 de Enero de 1997, 19,00 h. (Concieno).
? C O N C I E R T O D E PIANO.
Intérprete: Chiun-Fan Chang.
2 3 de Enero de 1 9 9 7 , 1 9 , 3 0 h.
1 C O N C I E R T O H O M E N A J E A RAFAEL O R O Z C O .
Intérpretes: Cristina Bruno, Fernando García Escobar, Guillermo
González, Julián López Gimeno, Marisa Montiel, Fernando Puchol,
Luis Regó, Joaquín Soriano y Manuel Carra.
2 4 de Enero de 1997, 19,30 h.
%¡6-5
MEMORIA
5 C U A R T E T O D E S A X O F O N E S «EOLIAN».
3 de Febrero de !997, de 10,00 a 14,00 h. (Masterclas).
3 de Febrero de 1997, 18,30 h. (Concierto).
1 C O N C I E R T O DE TUBA.
Chiaki Mawatari (Tuba).
Jesús Amigo (Piano).
Colaboran: Miguel Moreno (Tuba), Mario Torrijo (Tuba), José Asensi
(Tuba), M. Ángel Alonso (Clarinete), Francisco Molina (Trompa),
Roberto García (Trompa), Patricia Alonso (Trompa) y Consuelo
Cánovas (Trompa).
4 de Febrero de 1997, 19,30 h.
í LECCIÓN MAGISTRAL Y C O N C I E R T O D E SAXOFÓN.

Profesor invitado: José Manuel Zaragoza.
12 de marzo de 1997, de 9,00 a 15,00 h.
Concierto a las 19,00 h.
5 C O N C I E R T O D E PIANO.
Intérprete: Rosa Trigo Cañamares.
20 de Marzo de 1997, 19,00 h.
5 C O N F E R E N C I A - C O N C I E R T O «LA FLAUTA T E N O R A R M Ó N I -
CA». M Ú S I C A D E L S I G L O X X .
Joan Izquierdo (Flauta de Pico).
18 de Abril del 1997, 11,00 h.
í R E C I T A L - C O L O Q U I O : C A N T E , G U I T A R R A Y POESÍA.
Felipe Lara (Cante).
Felipe Gértrudix (Guitarra).
Manuel Gértrudix (Piano).
Rafael Ruiz (Presentador-recitador).
18 de Abril de 1997, 19,00 h.
CURSO 1996-97
í CONCIERTO DE PERCUSIÓN.
Alumnos del Conservatorio Nacional de la Región de Burdeos y del
R.C.S.M.M.
Profesores: Jean Daniel Lecoq y José Luis Alcaín.
2 8 de Abril de 1997, 19,00 h.
5 CONCIERTO DE TUBA.
Intérpretes: Chiaki Mawatari y Mario Torrijo.
Pianistas acompañantes: Jesús Amigo y Nieves Hernández.
Colaboran: Carlos Cano (Flauta), José Gasulla (Clarinete), Reynold Cár-
denas (Fagot), Francisco Molina (Trompa) y Saúl Poza (Oboe). Gru-
po de Cuerda.
2 de Junio de 1997, 20,00 h.
f O R Q U E S T A VILLA D E M A D R I D .
Directora: Mercedes Padilla.
4 de Junio de 1997, 19,30 h.
7. Cursos.
5 C U R S O D E E D U C A C I Ó N M U S I C A L «WILLEMS».
Profesor: Jacques Chapuis.
De Enero de 1996 a Mayo de 1997.
5 LA O R Q U E S T A , LAS F O R M A S , L O S E S T I L O S .
Curso de perfeccionamiento musical patrocinado por la Fundación «Caja
Madrid».
Profesores: Mercedes Padilla Valencia y Santos Daniel Vega Cernuda.
De Octubre de 1 9 9 6 a Febrero de 1997.
í C U R S O D E F O N É T I C A FRANCESA APLICADA AL C A N T O .
Profesora: Jeannine Bouche.
De Enero a Marzo de 1997.
Auditotio Tomás Luis de Victoiia.
J CLASE P R Á C T I C A S O B R E E L A C O R D E Ó N .
Profesor: José María López.
16 de Noviembre de 1997, 17,00 h.
Aula 2.
§3¿7
MEMORIA
? C U R S O D E T R O M B Ó N «SLOKAR».
Del 10 al 13 de Diciembre de 1996.
í E S T U D I O S D E C H O P I N . ANÁLISIS Y SISTEMAS D E T R A B A J O .
Profesor: Emilio Molina Fernández.
Colaboradores: Marina Álvarez, César Belda, Pedro Cañada, Daniel Flo-
res, María Dolores Gálvez, Paloma González, Javier Herguera, Mar-
tín Martín, Montserrat Muñoz, Coral Quevedo, Mario de la Vega e
Isabel Vera.
Días 3, 4, 5, 6 y 7 de Febrero de 1997.
f C U R S O D E «TÉCNICAS CONTRAPUNTÍSTICAS C O N T E M P O -
RÁNEAS».
Profesor: Enrique Blanco.
Del 7 de Febrero al 7 de Marzo de 1997.
5 C U R S O D E VIOLA D E GAMBA Y VIOLONCELLO BARROCO.

Profesor: Philippe Foulon.
Febrero y Marzo de 1997.
Seminario 11.
f C U R S O «EL C O M P U T A D O R E N LA MÚSICA».
Profesor: Francisco Javier Sánchez González.
Del 10 al 14 de Marzo de 1997, de 10,00 a 14,00 h.
Aula 2 2 .
5 C U R S O « E L A B O R A C I Ó N Y A L U S T E D E CAÑAS EN E L CLARI-
N E T E Y EN EL S A X O F Ó N » .
Profesor: Francisco Pérez de Aranda.
Del 22 al 2 4 de Enero de 1997.
5 CURSO D E ESTÉTICA-RETÓRICA MUSICAL DEL SIGLO X X .

Profesor: Gustavo Becerra-Schmid.
Del 10 al 14 de Marzo de 1997.
Auditorios Manuel de Falla y Tomás Luis de Victoria.
? C U R S O D E « F O N É T I C A ALEMANA APLICADA AL C A N T O » .
Profesora: Uta Weber.
Del 1 de Abril al 2 7 de Mayo de 1997.
§368
CURSO 1996-97
í C U R S O D E I N T E R P R E T A C I Ó N «LAS S O N A T A S A D Ú O D E
BRAHMS».
a
Profesor: José M . Colom.
Coordinadoras: Adela González Campa e Inmaculada González.
15 y 16 de Abril de 1997. 12, 13 y 14 de Mayo de 1997.
8. Varios: Clases Magistrales, Encuentros, Festivales, Premios, etc.

5 P U N T O D E E N C U E N T R O . V FESTIVAL D E MÚSICA ELEC-
TROACÚSTICA.
«La distancia y la velocidad entre Madrid y Valencia».
8 de Noviembre de 1996.
í E N C U E N T R O S C O N LOS P R O C E D I M I E N T O S .
Seminario de Dirección Coral.
Profesora: María Felicia Pérez.
16 y 17 de Noviembre de 1996.
í A C T O A C A D É M I C O S O L E M N E . F E S T I V I D A D D E SANTA C E
CILIA.
Palabras del Sr. Director. Entrega de Premios y Diplomas del curso
1995-96. Imposición de la Insignia del Conservatorio a los Profeso
res jubilados durante el curso 95-96. Concierto de alumnos.
2 2 de Noviembre de 1997, 12,00 h.
f E N C U E N T R O S C O N LA M Ú S I C A I B E R O A M E R I C A N A .
Profesor: Francis Schwartz.
27 de Noviembre de 1 9 9 6 , 19,30 h.
5 EL C O N T R O L D E L O ALEATORIO.
Profesor: Cristóbal Halffter.
Del 29 al 31 de Enero de 1997.
Aula 3 y Auditorio Tomás Luis dé Victoria.
í CLASES M A G I S T R A L E S D E V I O L Í N .
Profesor: Conrado Romano.
Coordinador: Juan Llinares.
10, 11 y 12 de Abril de 1997.
Aula 8.
§369
MEMORIA
5 P R E M I O S D E LA F U N D A C I Ó N J A C I N T O E I N O C E N C I O G U E -
R R E R O . C U R S O 1 9 9 6 / 9 7 . PIANO, G U I T A R R A , C A N T O .
5 IV C O N G R E S O D E LA S O C I E D A D ESPAÑOLA D E M U S I C O -
LOGÍA.
8 al 10 de Mayo de 1997.
Auditorio Tomás Luis de Victotia.
Premios y Concursos.
Premios Extraordinarios.
5 P R E M I O D E C O M P O S I C I Ó N F L O R A P R I E T O (VII Convocatoria):
Ganadores «ex aequo»: Javier Jacinto Real y Jorge Muñiz Salas.
5 P R E M I O S D E LA F U N D A C I Ó N J A C I N T O E I N O C E N C I O G U E -
R R E R O (VI Convocatoria):
Composición: Ganadores «ex aequo»: Francisco Villarrubia Pingarrón
(por su obra Curva de Airy) y Ramón Silles Maclaney (por su obra
preludio, zarabanda y tocata).
Musicología: Manuel Martínez Burgos (por su trabajo La teoría musi-
cal de la composición en la generación española del JI).
Piano: Desierto.
5 P R E M I O N A C I O N A L D E V I O L Í N PABLO SARASATE.
Declarado desierto.
J P R E M I O D E C A N T O L U C R E C I A ARANA.
Declarado desierto.
Matrículas de Honor.
Acordeón 4.° José Manuel Écija Alcocer

Susana Pino Aguilera
Acústica Sergio Alonso Ortego
Armonía y Melodía Acompañada 3.° José Félix Caballero Blanco
Arpa 7." Elisa Mediero Fernández
Canto 7.° María Pilar Vázquez Burguete
Clarinete 7.° Inés Allúe García
Juan Rodríguez Ramírez
§370
CURSO 1996-97
Composición 3.°' Juan Antonio Medina Lloro

Contrapunto 1.° Sergio Alonso Ortego
Flauta Travesera 7." Catlota Mengosa Bartolomé
Guitatra 7.° Matta López Condado
Jesús Lliteras Hurtado
l u a n a Matos Vega
Robetto Morón Pérez
Música de Cámara 3." Vicente Alberto Benavent Barat
Manuel Briega Román
Alejandro Kreiman Ivnisky
a
Órgano 6.° M. Dolores de los Ríos Sánchez
Piano 9.° David Garrido Cid
Abel Sánchez-Aguilera Peño
Ornar Jonatás Sánchez Martil
Saxofón 7." Antonio Felipe Belíjar
Violín 9.° Delphine Caserta
Ignacio Orejana Salinas
María Sáiz San Emetetio
Violoncello 9.° Alvaro Huertas Lozano
Menciones Honoríficas.
Arpa 8.° Eva Rivera Fraga

Clarinete 8.° María Palacios Nieto
Composición 4.° Sonia Gonzalo Lara
Flauta Travesera 8.° María Berzal González
Susana Huerta Pontón
Óscar Marco Munuera
Laura Ortiz Heras
Gema Salamanca Guijarro
Guitarra 8.° Valentín Rodríguez Navarro
David Rollan Reyero
Oboe 8.° Esteban Doria López
Emilio Navarro Hernández
Percusión 5.° Eloy Juan García Martínez
Piano 10.° Gonzalo de la Hoz Arespacochaga
Trombón 8.° Alberto Castelló García
Francisco Guillen Gil
Trompa 8.° Manuel Antonio Fernández Olivares
Roberto García-Almonacid Fuentes
Ftancisco Molina Pancorbo
§37'
MEMORIA
Violin 10.° Juan Manuel Ambroa Martín

Ñutia Bonet Majo
L a u t a Calderón López
David Pérez Blanco
Violoncello 10.° Marina Sanchís López
Premios de Honor.
Clarinete 8.° Gonzalo Berna Pie

Composición 4." Javier Jacinto Rial
Jorge Mufiiz Salas
Dirección de Orquesta Dunia Pérez Alcaraz
Flauta Travesera 8.° Alvaro Octavio Díaz
Guitatra 8. a
Pablo Sainz Villegas
Historia de la Cultura y del Arte 2 .° Juan Ramón Navarro Sánchez
Música de Cámara 4.° Marina Alvarez Barrutia
Ricardo José Dómine Pomar
Sergio Espejo Repiso
Alejandro Kreiman Ivnisky
Percusión 5.° Luis María Fernández Bermejo
Piano 10." Uta Regine Weyand
Saxofón 8.° Tomás Jerez Munuera
Juan Manuel Jiménez Alba
a
Trompa 8.° M . José Mínguez Lucas-Torres
Trompeta 8.° Bernardo Bernardo Landrove
Violoncello 10." Eduardo del Río Robles
a
M . Josefa Tavira Fernández
§372
CURSO 1996-97
d) Estadística de Matriculación.
R E S U M E N ESTADÍSTICO DE ALUMNOS POR ASIGNATURA Y CURSO.
G R A D O SUPERIOR. M A T R Í C U L A OFICIAL (CURSO 1996-1997)
ASIGNATURAS CURSOS TOTAL
i.° 2.° 3-° 4-° S-° 6.°' 7. 0

8.° 9.°io.°
Acordeón 4, 3 7
Arpa 6 5 11
Element. Acústica 117 117
Canto 4 4, 8
Contrabajo 2, 4 6
Canto Gregoriano 32 5 5 42
Comp. Instrum. 16 9 25
Clarinete 11 15, 26
Dirección de Coros 6 6 :
3 15
Direc. de Orquesta 13 11 15 39
Fagot 3 4 7
Folklore Musical 30 15 15 60
Flauta Pico 4 1 5
Flauta Travesera 10 15, . \ 25
Guitarra 29 40 • 69
Música de Cámara 66 57 123
Musicología 13 5 1 24
Oboe 4 7' 11
1
Órgano 6 1 7
Ped. Esp. Acordeón 6 • 6
Ped. Esp. Acomp. lll 11
Ped. Esp. Arpa 6 !
6
Ped. Esp. Canto 6 1 6
Ped. Esp. Contrabajo 1 1
Ped. Esp. Clave 11 ! I 1
Ped. Esp. Comp. Inst. 15 15
Ped. Esp. Clarinete 12¡ 12
Ped. Esp. Direc. Coro 6 6
1
Ped. Esp. Direc. Orq. 11 11
1
Percusión , 4 8 12
Ped. Esp. Fagot 2 ¡ 1 ' 2
Ped. Esp. Fita. Pico 2 2
- -
§373
MEMORIA

0 0 0 0
1.° 2 . ° 3. 4. 5. 6° 7.° 8.?' 9. IO.°
Ped. Esp. Fita. Trav. 13 13

Ped. Esp. Guitatra 26 26
Piano 43 52 95
Ped. Esp. Mus. Cám. 40 40
Ped. Esp. Musicolog. 6 6
0 Q
Ped. Esp. Oboe O 0
Pract. Profesotado 195 207 402

Ped. Esp. Ped. Mus. 16 16
Ped. Esp. Percusión 9 9
Ped. Esp. Piano 21 21
Ped. Esp. Solfeo 11 11
Ped. Esp. Saxofón 9 9
Ped. Esp. Trompa 10 10
Ped. Esp. Trombón 2 2
Ped. Esp. Trompeta 3 3
Ped. Esp. Tuba 7 7
Ped. Esp. Viola 2 2
Ped. Esp. Violoncello 13' 13
Ped. Esp. Violín 18 18
Rítmica y Paleogtaf. 10 7 5 22
Saxofón 10 11 21
Trompa 8 17 25
Trombón 4 7 11
Trompeta 5 7 12
Tuba 5 4 9
Viola 4.' 3 7
Violoncello 15 14 29
Violín 24 19 43
§374
CURSO 1996-97
ESTADÍSTICA DE MATRICULACIÓN. ALUMNADO DE GRADO MEDIO-PLAN 66.

M A T R Í C U L A OFICIAL (CURSO 1996-1997)
ASIGNATURAS CURSOS TOTALES
0 0
I.° z.° 3. 4.
Armonía Analítica 1 1
Armonía Mel. Acomp. 39 15 54
Rep. Inst. Tr. Acomp. 2 21 23 46
Contrapunto 9 21 30
Cto. Instrumental 28 29 57
Estética 107 107
Fuga 9 9
a
H. Cultura y Arte 116 116
Historia Música 118 118
Música Cámara 6 20 26
R E S U M E N ESTADÍSTICO DE ALUMNOS P O R ASIGNATURA Y CURSO.

G R A D O SUPERIOR. MATRÍCULA LIBRE (CURSO 1996-1997)
i.° 2. 0
3°
O:
4. 5.° 6." 7° :8.°' 9.°TO.°
Acordeón 1 1 2
Canto 6 2, 8
Canto Gregoriano 4 1 5
1
Comp. Instrum. 1' 1
Clarinete 4 2 ; 6
Folklore Musical 6 4; 2 12
Flauta Travesera f 4. 11
Guitarra 6; 3 9
Música de Cámara 4 4 8
Musicología 3 1 4
Ped. Esp. Acomp. 1 1
Ped. Esp. Canto 2 2
Ped. Esp. Com. Inst. 1 1
Ped. Esp. Clarinete 1 1
Ped. Esp. Fita. Trav. 3' 3
1 ]
Ped. Esp. Guitarra 2
|
§Ì75
MEMORIA

0 0
I.° 2.°' 3. 4. 0
5.°^ 6. ]
a
7° 8.°, 9. IB.°
Piano 14 7 21
Ped. Esp. Mus. Cam. 1 ' 1
Pract. Profesorado 13 21 I I ; 34
Ped. Esp. Ped. Mus. 2, i ¡ ; ' 2
Ped. Esp. Piano 3í i 3
Ped. Esp. Solfeo 1• ; ¡ ¡ ¡ 1 1
Ped. Esp. Trombón 1 > j 1
Ped.Esp.Violoncello 1 ¡ 1
Ped. Esp. Violin 1 ' 1
Rítmica y Paleograf. 1 2 3
Saxofón 1 ¡ 1
Trompa 2 2
Trombón 2 1 ! 3
Tuba 1 1
Violoncello 2 2
Violin 5 3 8
ESTADÍSTICA D E MATRICULACIÓN. ALUMNADO D E GRADÓ MEDIO-PLAN 66.

M A T R Í C U L A LIBRE (CURSO 1996-1997)
; 0
I.° 2." 3. 4. 0
Armonía Mel. Acomp. 4

Rep. Inst. Tr. Acomp. 1 3
Contrapunto 1 4
Estética 12 12
a
H Cultura y Arte 13 13
Música Cámara 2 3
§376
CURSO 1996-97
e) Noticias del Conservatorio.

1. Jubilaciones.
El pasado año se han jubilado los Señores Catedráticos Don Manuel
Carra, D o n Pedro Corostola, Don Luis Izquierdo y Doña María Ángeles
Rentería.
Doña Ana María Sancho Abril, Profesora encargada de la Biblioteca, se
jubiló por enfermedad en el año 1997. Ha permanecido en su puesto desde
1981 hasta 1997. Gran defensora de la Biblioteca, a la que dedicó durante
estos años sus mejores desvelos, siempre tuvo un gran cariño al Conservato-
rio. Le agradecemos sinceramente su continuada dedicación.
2. Acto Académico Solemne con motivo de la festividad de Santa Cecilia.

Día 21 de Noviembre de 1997. Auditorio Manuel de Falla.
El acto se celebró a las 12 de la mañana. Después de las palabras del Sr.
Director, se procedió a la entrega de Premios y Diplomas, y a la imposición
de la insignia del Conservatorio a los profesores jubilados durante el curso
96-97.
A continuación, varios alumnos ofrecieron un concierto con el siguiente
programa:
5 Alvaro Octavio Díaz (flauta travesera) e Isabel Hernández Álamo (pia-
no): «Fantasía Brillante para flauta travesera y piano», de F. Borne (Arre-
glo sobre temas de «Carmen» de Bizet).
í Marina Álvarez Barrutia (piano), Sergio Espejo Repiso (piano), Alejan-
dro Kreirhan Ivnisky (violín), Ricardo José Domine Pomar (viola) y
Vicente Benavent Barat (violoncejlo): Concierto II, Op. 3 (Andante y
Allegro Vivace) de F. Mendelssohn.
§577
Esther GARCÍA S O R I A N O y Elena V Á Z Q U E Z
a) Personal
Junta directiva.
Siguen perteneciendo a la junta ditectiva los miembros presentes en
el curso anterior.
Consejo del Centro.

REPRESENTANTES DEL PROFESORADO:
? Dña. Encarnación López Arenosa,
f D . Ismael Fernández de la Cuesta
5 D . Justo Sanz Hermida
í D . Jesús Amigo Fernández-Lasheras
REPRESENTANTES DE LOS ALUMNOS:

í D . Ángel Jábega Murado
í D . Emilio González Sanz
f D . Ornar Jonatás Sánchez Martil
5 Dña. Carlota Melgosa Bartolomé
C O M I S I Ó N ECONÓMICA:
f D . Jesús Amigo Fernández-Lasheras (profesor)
f D . Emilio González Sanz (Alumno)
NOTA:
Tanto el representante del personal no docente como el represen-
tante del Excmo. Ayuntamiento de Madtid siguen siendo las mismas
personas que en la memoria anterior.
Personal docente.
Se mantiene la misma plantilla que el curso anterior con las excep-
ciones de D . Pablo Capella Cano y D . Marcelino López Domínguez. Los
Catedtáticos de Violonchelo, Don Pedro Corostola; de Musicología, Don
Antonio Gallego; y de Dirección de Orquesta, Don Enrique García
§379
MEMORIA
Asensio, por excedencia voluntaria, han abandonado la docencia, pero no

la relación con el Centro.
Se incorporan D . Manuel Ariza Bueno, D , Paulino Capdepón Verdú,
Dfia. Ana Guijarro Malagón, D . Manuel Guillen Navarro y D . Luis
Llácer Artíguez.

ADMINISTRATIVOS:
Se han producido la incorporación de Dña. Isabel Menéndez Soria
como Auxiliar Administrativo.
ORDENANZAS:
Se mantiene la misma plantilla que aparecía en la Memoria del
curso anterior, con las excepciones de Dña. Teresa López Benito y D .
a
Juan López Menéndez y con las nuevas incorporaciones de Dña. M
Lourdes González Fernández y D . Félix Rica Quijada.
i. Audiciones y conciertos de alumnos.
? AUDICIÓN DE ALUMNOS D E SAXOFÓN
Cátedra de D . Manuel Miján
10 de Diciembre de 1997
Auditorio Manuel De Falla
f A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO
Cátedra de D . Fernando Puchol
Auditorio Tomás Luis De Victoria
f A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E FLAUTA T R A V E S E R A
Cátedra de D . Manuel Guerrero.
Auditorio Manuel de Falla
í AUDICIÓN DE ALUMNOS DE TROMPA

Cátedra de D . Miguel Ángel Colmenero
Auditorio Tomás Luis Dé Victoria
§ í8o
CURSO 1997-98
9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO
Cátedra de D . Julián López-Gimeno
Auditorio Tomás Luis De Victoria.
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE CONTRABAJO

Cátedra de D . Emilio Matavella
9 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E VIOLÍN

Cátedra de D . Manuel Guillen Navarro
2 0 y 21 de Enero de 1998
9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E FLAUTA T R A V E S E R A
Cátedra de D . Joaquín Gericó
2 7 de Enero de 1998
Auditorio Manuel De Falla.
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE T R O M B Ó M
Cátedra de D . Juan Bautista Abad
27 de Enero de 1998
a
Cátedras de D . Fernando Puchol y D . Ana Guijarro
11 de Febrero de 1 9 9 8
a
Cátedta de D . Almudena Cano
Auditorio Manuel De Falla
a
Cátedtas de D . Ana Guijarro y D . Fernando Puchol
4 de Febrero de 1998
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS D E SAXOFÓN

Cátedra de D . Francisco Martínez
MEMORIA
9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E M Ú S I C A D E CÁMARA
Cátedra de D. Luis Regó
Auditorio Manuel De Falla.
Cátedra de D . Anselmo I. de la Campa
Auditorio Tomás Luis De Victotia
Cátedras de D . Fernando Puchol y Dfia. Ana Guijarro
Auditorio Tomás Luis De Victotia
9 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E GUITARRA

Cátedra de D . José Luis Rodrigo
2 de Marzo de 1998
Auditorio Manuel D e Falla
Cátedra de D. Julián López Gimeno
3 de Marzo de 1998
Cátedra de D . Manuel Guerrero.
4 de Marzo de 1998
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE CLARINETE

Cátedra de D . José Vicente Peñarrocha y D. Justo Sanz
4 de Marzo de 1998
Auditotio Tomás Luis de Victoria.
Cátedra de D. Joaquín Gericó
10 de Marzo de 1998
CURSO 1997-98
Cátedra de D . Anselmo I. de la Campa
10 de marzo de 1 9 9 8
Auditorio Tomás Luis de Victoria
5 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E M Ú S I C A D E CÁMARA
Cátedra de D . Luis Regó
12 de Marzo de 1 9 9 8
? A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO
Cátedra de Dña. Almudena Cano
? A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PLANO
Cátedra dé Dña. Almudena Cano
í A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PLANO
Cátedra de Dña. Elena Orobio
5 AUDICIÓN DE ALUMNOS D E VIOLÍN

Cátedra de D . Manuel Guillen
2 0 de Marzo de 1 9 9 8
í AUDICIÓN D E ALUMNOS DE VIOLÍN

Cátedra de D . Wladimiro Martín
2 3 y 25 de Marzo de 1998
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE TUBA

Cátedra de D. Miguel Moreno
25 de Marzo de 1998
§383
MEMORIA
5 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE CONTRABAJO

Cátedra de D. Emilio Maravella
26 de Marzo de 1998
5 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E CLAVE
Cátedra de D. T o n y Millán
14 de Abril de 1998
9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E FLAUTA D E P I C O
Cátedra de D. Mariano Martín
15 de Abril de 1998
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE SAXOFÓN

Cátedra de D. Francisco Martínez
21 de Abril de 1998
Cátedra de D. Anselmo I. de la Campa
2 2 de Abril de 1998

Cátedra de D . José Vicente Pefiarrocha y D- Justo Sanz
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE VIOLONCELLO

Cátedra de D . Rafael Ramos
Cátedra de D. Joaquín Gericó
§384
CURSO 1997-98
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE T R O M B Ó N
Cátedra de D. Juan Bautista Abad
Auditorio Tornas Luis de Victoria.
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE VIOLA

Cátedra de D. Emilio Mateo
Salón de Actos del Conservatorio Provincial de Música de Guadalajara.
9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PLANO
Cátedra de Dfia. Almudena Cano
2 9 y 3 0 de Abril de 1998
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE CANTO

Cátedra de Dfia. Belén Genicio
4 de Mayo de 1998
5 de Mayo de 1998

Cátedra de D. José Vicente Peñarrocha y D. Justo Sanz
6 de Mayo de 1998
Cátedra de Dfia. Ana Guijarro
11 de Mayo de 1998
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE REPENTIZACIÓN,

TRANSPOSICIÓN INSTRUMENTAL Y ACOMPAÑAMIENTO
Cátedra de D. Emilio Molina
12 de Mayo de 1998
§385
MEMORIA
5 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE GUITARRA

Cátedra de D. Gabriel Estarellas
13 de Mayo de 1998
5 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E VIOLA

Cátedra de D. Emilio Mateu
13 de Mayo de 1998
? A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO
14 de Mayo de 1998
5 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE TROMPA

Cátedra de D. Miguel Ángel Colmenero
18 de Mayo de 1998
? AUDICIÓN DE ALUMNOS DE SAXOFÓN

Cátedra de D. Francisco Martínez
19 de Mayo de 1998
Cátedra de Dña. Elena Orobio
21 de Mayo de 1998
f AUDICIÓN DE ALUMNOS DE TROMPA

Cátedra de D . Francisco Burguera
2 2 de Mayo de 1998
5 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE VIOLÍN

Cátedra de D . Wladimiro Martín
25 y 2 6 de Mayo de 1998
§386
CURSO 1997-98
Cátedra de D. Puchol
2 6 de Mayo de 1998
5 AUDICIÓN DE ALUMNOS D E GUITARRA

Cátedra de D . Jorge Ariza
2 7 de Mayo de 1998
Auditorio Tomás Luis de Victotia.
Cátedra de D . Manuel Guerrero
2 8 de Mayo de 1998
Cátedta de D . Femando Puchol y Dña. Ana Guijatto
2 8 de Mayo de 1998
Cátedra de D . Julián López Gimeno
2 de Junio de 1998

Cátedra de D . Manuel Miján
3 de Junio de 1998

Cátedra de D . Francisco Martínez
11 de Junio de 1998
2. IV Ciclo de Conciertos «Catedráticos del R.C.S.M.M.»
9 Tony Milláñ (clave)

Variaciones Goldberg (J. S. Bach)
13 de Marzo de 1998
MEMORIA
9 Emilio Mateu (viola)

Menchu Mendizábal (piano)
Obras de Narváez, Ortiz, Mudarra, Falla, Gerhard y Montsalvatge.
24 de Abril de 1998
9 Mariano Martín (traverso)

Juan Llinares (violín)
Mariano Pulido (viola)
Rafael Ramos (violoncello)
Los Cuartetos para flauta, violín, viola y violoncello de W . A. Mozart.
4 de Mayo de 1998
9 Manuel Guillen (violín)

Luis Regó (piano)
Obras de Brahms, Franck, Toldrá y Chaminade/Kreisler.
29 de Mayo de 1998
9 José Luis Rodrigo (guitarra)

Adela González Campa (piano)
Obras de Vivaldi, Carulli, Castelnuovo, Boccherini y Ponce.
5 de Junio de 1998
9 Miguel Moreno Guna (tuba)

«The Sir Aligator's Company».
19 de Mayo de 1998
3. Conciertos de las orquestas del R.C.S.M.M.
9 O R Q U E S T A SINFÓNICA D E L R.C.S.M.M.
9 GRUPO D E MÚSICA CONTEMPORÁNEA DEL R.C.S.M.M.

Auditorio Nacional de Música. Sala de Cámara.
29 de Octubre de 1997
9 O R Q U E S T A D E CÁMARA D E L R . C . S . M . M .
§388
CURSO 1997-98
5 O R C H E S T R E DES J E U N E S D U C O N S E R V A T O I R E .
Conservatoire National de Región de Bordeaux. Sala Jacques Thibaud.
4 de Febrero de 1 9 9 8 .
9 O R Q U E S T A D E CÁMARA D E L R.C.S.M.M.
9 O R Q U E S T A D E CÁMARA D E L R.C.S.M.M.
Director: Mañano Martín.
17 de Marzo de 1 9 9 8 .
9 O R Q U E S T A D E GUITARRAS DEL R.C.S.M.M.

Director: Demetrio Ballesteros.
Casa de Cultura Ajofrín (Toledo)
29 de Abril de 1 9 9 8 .
9 O R Q U E S T A D E CÁMARA D E L R . C . S . M . M .
5 de Mayo de 1998.
9 O R Q U E S T A S I N F Ó N I C A D E L R.C.S.M.M.
8 de Junio de 1998.
9 O R Q U E S T A SINFÓNICA D E L R.C.S.M.M.
Auditorio Nacional de Música. Sala Sinfónica.
12 de Junio de 1 9 9 8 .
9 O R Q U E S T A D E GUITARRAS DEL R.C.S.M.M.

Director: Demetrio Ballesteros.
Ateneo de Madrid. Salón de Actos.
21 de Junio de 1 9 9 8 .
§ 8p
3
MEMORIA
4. Conciertos extraordinarios.
9 CONCIERTO DE CORO.
Conjunto vocal «Laberinto de Fortuna».
2 4 de Octubre de 1997
Daniel del Pino.
30 de Octubre de 1997
9 C O N C I E R T O D E V I O L Í N Y PIANO.
Dúo Artemis.
13 de Noviembre de 1997
María Helena de Andrade.
Auditorio Manuel dé Falla.
Caries Marín Moret.
Uta Weyand.
9 de Enero de 1998
9 C O N C I E R T O D E GUITARRA.
Toribio Santos.
9 C O N C I E R T O D E PLANO.
Javier Reguera.
§390
CURSO 1997-98
Elmma Miranda.
9 I SEMANA D E M Ú S I C A A N T I G U A .
Jacques Ogg (clave)
José Miguel Moreno (guitarra barroca y laúd)
Patrick Cohén (fortepiano y piano)
Mariano Martín (flauta de pico y traverso)
Bernard Bessone (violín barroco)
Manuel Ariza (clave)
Philippe Fóulon (viola de gamba)
9 C O N C I E R T O D E T R O M B Ó N BAJO, C O N T R A B A J O Y PIANO.
Stephane Loyer
Germán Muñoz
Jesús Amigo
9 CONCIERTO DE ÓRGANO.
Montserrat Tortent.
9 T R Í O D E CÁMARA.
David Arenas (clarinete)
Eduardo del Río (violoncello)
Agnieszka Krupop (piano)
17 de Abril de 1998
MEMORIA
M . Martín Acevedo.
27 de Abril de 1998
Antonio Baciero.
29 de Abril de 1998
5 CONFERENCIA CONCIERTO.
Simeon Galduf (sacabuche)
Stephane Loyer (trombón bajo)
Feliciano Morales (trombón bajo)
Iván Sánchez (trombón bajo)
Javier Colomer (trombón bajo)
Stephan Loyer (trombón bajo)
18 de Mayo de 1998
5 CONCIERTO.
Miguel Moreno (tuba)
Alvaro Martínez (trombón tenor)
Mario Torrijo (tuba)
Jesús Amigo (piano)
«Latash Wonder Bass»
Lorenzo Castro (bombardino)
David Pantin (bombardino)
J . Agustín Rila (tuba)
I. Pantin (tuba)
Alfonso Moya Castells (director)
2 0 de Mayo de 1998
5 C O N C I E R T O R E C I T A L D E T U B A Y PIANO.
Eduardo Nogueroles (tuba)
Alberto Vila (piano)
Chiaki Mawatari (tuba)
Bob Sands (saxo)
21 de Mayo de 1998
§ 592
CURSO 1997-98
1 CONCIERTO
Tubata:
Eduardo Noguerales (tuba)
J . Luis Vázquez (tuba)
Carlos Díaz (tuba)
César Núfiez (tuba)
Manuel Martínez (tuba)
Roberto Oliveira (percusión)
j o n Sass
2 2 de Mayo de 1998
Dúo Bohiíi:
Daniel Flores Sanz
M . Martín Acevedo
22 de Mayo de 1998
? C O N C I E R T O D E V I O L Í N Y PIANO.
David Pérez Blanco
Juan A. Pérez Parejo
2 7 de Mayo de 1998
? C O N C I E R T O D E PIANO.
Washington Arturo García.
2 9 de Mayo de 1998
í C O N C I E R T O H O M E N A J E A C H R I S T I A N LAUBA.
Feo. Javier Sánchez (saxo alto)
Feo. Javier Albefca (saxo alto)
José M . Diago (saxo tenor)
Inmaculada Fernández (saxo tenot)
Diago García (saxo alto)
Rodrigo Pérez (saxo alto)
Oscar Iris (saxo alto)
Javier Carrillos (saxo soprano)
Richard Ducros (saxo alto)
10 de Junio de 1998
§393
MEMORIA
Raúl García Marian (violín)
Juan Antonio Álvarez Parejo (piano)
29 de Junio de 1998
5, Cursos.
9 C U R S O D E C A T A L O G A C I Ó N D E D O C U M E N T O S MUSICALES.
Profesora: Nieves Iglesias.
Del 2 4 al 2 8 de Noviembre de 1997.
9 C U R S O D E ARPA B A R R O C A D E D O S Y T R E S Ó R D E N E S .
Profesora: Ann Griffhs.
26, 2 7 y 2 8 de Noviembre de 1997.
Aula 12.
9 CURSO DE VIOLÍN.
Profesor: Lorand Fenyves.
15 y 16 de Diciembre de 1997.
Aula 11.
9 I SEMANA D E M Ú S I C A A N T I G U A .
Profesores:
Jacques Ogg (clave)
Patrick Cohén (forre-piano y piano)
16, 17 y 19 de Febrero de 1 9 9 8 .
Patrick Cohén (forte-piano y piano)
17, 18, 19 y 2 0 de Febrero de 1998.
José Miguel Moreno (laúd, vihuela y guitarra)
17, 18, 19 y 2 0 de Febrero de 1998.
Aula 2.
Bernard Bessone (violín)
17, 18, 19 y 20 de Febrero de 1998.
Aula 3.
Philippe Foulon (viola de gamba y violoncello)
17, 18, 19 y 20 de Febrero de 1998.
Seminario 11.
§394
CURSO 1997-98
5 C U R S O D E FONIATRÍA.
Profesora: Pilar Francés.
Días 3, 6, 10, 13, 17 y 20 de Marzo de 1998.
Aula 2 2 .
J C U R S O D E I N T E R P R E T A C I Ó N D E M Ú S I C A ESPAÑOLA
PARA Ó R G A N O .
Profesora: Montserrat Torrent.
Del 16 al 2 0 de Marzo de 1998.
? C U R S O S O B R E F A B R I C A C I Ó N D E CAÑAS D E O B O E .
Profesor: Francisco Salanova.
Del 15 al 17 de Abril de 1998.
Aula 5.
? CURSO DE SAXOFÓN.
Profesor: Christian Lauba.
Del 8 al 10 de Junio de 1998.
Aulas 4 y 17.
6. Varios: clases magistrales, encuentros, festivales, premios, etc.
5 CONFERENCIA CONCIERTO.
«Compositores Mejicanos. El Cuatteto en Latinoamérica».
Profesor: Ramón Montes de Oca.
5 A C T O A C A D É M I C O S O L E M N E C O N M O T I V O D E LA
F E S T I V I D A D D E S A N T A CECILIA.
5 CLASE M A G I S T R A L D E C L A R I N E T E .
Profesor; Jean-Louis Sajot.
Aula 1.
§ 395
MEMORIA
? C O N F E R E N C I A Y E X P O S I C I Ó N D E FLAUTAS H I S T Ó R I C A S
(FLAUTA D E P I C O Y T R A V E R S O ) .
Alain Polak (traverso)
Philippe Bolton (flauta de pico)
15 de Abril de 1998.
5 P R E M I O N A C I O N A L D E V I O L Í N «PABLO SARASATE».
7 de mayo de 1998.
c) Premios y Concursos.
1. Premios Extraordinarios.
5 PREMIO EXTRAORDINARIO DE COMPOSICIÓN

«FLORA P R I E T O » .
Curso 1 9 9 7 - 1 9 9 8 .
Concedido a: D . Juan Antonio Medina Lloro y a D . Fernando Martín
Pastor.
2. Matrículas de Honor.
3." Música de Cámara Constanza Aguado del Hoyo.

Rocío Gómez Plaza.
7." Arpa Estíbaliz Aldecoa Troglia.
Alfredo Otero Fernández
7.° Trompa Luis Aldir Conde.
2.° Contrapunto Sergio Alonso Ortego.
7.° Canto Ingartze Astíiy Altuna.
3." Composición Luis Miguel Cobo Navarro.
9.° Violin Eunice Cordero de Paz
Unai Gutiérrez Calvo.
Rafael Manuel López Bolívar.
Emilio José Sánchez Vázquez.
Guitarra Mauricio Díaz Alvarez.
Joan Miguel Sánchez Martínez.
Javier Somoza de Pablo.
Raúl Viela Bellosta.
7.° Clarinete Víctor José Fernández Lucerón.
9." Piano George Vladüt Iftinca.
§396
CURSO 1997-98
Acústica Aniana Jaime Latre.

9.° Violoncejlo Nerea Martín Aguirre.
Frederique Annie Villaumie.
7.° Saxofón Feo. Javier Sánchez Carrascosa.
5. Premios de honor.
8.° Arpa Izantzu Aguirre Arrizubieta.

8." Trompa José Miguel Asensi Martí.
8.° Flauta Travesera David Vicente Badía Ruiz.
4.° Música de Cámara Vicente Alberto Benavent Barat.
Manuel Briega Román.
Leopoldo Erice Calvo-Sotelo.
a
M . Isabel Quirós Fernández.
Juan Francisco Sanz Redondo.
8.° Fagot Marta Calvo Fuentes.
8.° Tuba Ramón Luis Escrich Herrero.
8.° Saxofón Antonio Felipe Belíjar.
a
8.° Oboe M. Pilar Fontalba Jimeno.
Daniel Tarrio Aladro
8." Contrabajo Rafael de Frías Marqués.
8.° Viola Áurea García Agüera.
10.° Violoncello Alvaro Huertas Lozano.
4.° Composición Fernando Martín Pastor.
Juan Antonio Medina Lloto.
2.° Estética Juan Ramón Navarro Sánchez
8.° Ttompeta Juan Luis Palomino Sánchez.
Miguel Ángel Torres Orts.
5.° Acordeón Susana Pino Aguilera.
a
a
7. Órgano M. Dolores Ríos Sánchez
a
2.° Música de Cámara M. Mar Rodríguez Cartagena.
a
2.° H. del Arte Alberto Salinas Álvarez.
10.° Violín María Sáiz San Emeterio.
4. Menciones honoríficas.
a
2° H. de la Música Beatriz Bellón Sánchez-Blanca.
María Pilar Martínez Alvira.
Jorge Miguel Moya Velásquez.
Jorge Pico Álvarez
a
8." Flauta Travesera M . Carmen Beneito Mora.
Carlota Melgosa Bartolomé.
MEMORIA
2-.° Estética Rosa Isabel Blanco Campos.

María Pilar Martínez Alvira.
a
8.° Arpa M . José Carralero Conde.
8.° Fagot Juan Francisco Doctor Murcia.
Rubén Francisco Giner Giménez.
8.° Clarinete Mariano Domingo Puertas.
4.° Composición Antonio Fernández Reymonde.
a
M- Cruz López de Regó.
a
Fuga M . Pilar Fontalba Jimeno.
8.° Trompeta Óscar Gonzalo Grande Bombo.
a
2.° H. del Arte Ana Isabel Hormigos Campo.
a
M . Pilar Martínez Alvira.
8.° Guitarra Estela Ibáfiez García.
Jesús Lliteras Hurtado.
a
10." Violoncello José M . López Prados
10.° Piano Caries Marín Moret.
4.° Música de Cámara Miguel Ángel Recio Muñoz.
8.° Tuba José Miguel Roig Sánchez.
CURSO 1997-98
i.° 2 . ° 0
3-° 4 . ' 5 .
0
6.°
Acordeón 2, 6
Arpa 5 7 12
Canto >
5 6 11
Contrabajo ! 3 4 7
Canto Gregoriano 33 9 4 46
Comp. Instrum. 11 13 24
Clarinete 11 13 24
Clave 2
! 2
Dirección de Coros 7 5' 5; 17
Direc. de Orquesta 10 11! 9 30
Fagot 4, 4
Folklore Musical 37! 24 8, ! • 69
Flauta Pico 1 2 4, I 6
Flauta Traveseta 1 16, 10, 26
Guitarra 19' 53' 72
Música de Cámara 60; 28 !
00
Musicología 17 5, • 30
Oboe 2: 8 10
Órgano 6 6 8
Ped. Esp. Acordeón 2 !
, 2
Ped. Esp. Acomp. 11, 11
Ped. Esp. Arpa 1: 1
Ped. Esp. Canto 5, 5
Ped. Esp. Contrabajo 1 1
Ped. Esp. Comp. Inst. 11, 1 11
Ped. Esp. Clarinete 12 12
Ped. Esp. Direc. Coro 3. 1 3
Ped. Esp. Direc. Orq.
1 Q
8; O
1
Percusión
1:
1
11
1 4 I
Ped. Esp. Fagot 1 ! • ¡
1
Ped. Esp. Fita. Pico 3Í. J 3
MEMORIA

0 0 0
1.°' 2 . 01
3 . ' 4. 5. 6.° 7° 8.°' 9-° IO.°¡
Ped. Esp. Fita. Trav. 14 1 14

Ped. Esp. Guitarra 18 I 18
Piano 42 50. 92
Ped. Esp. Mus. Cam. 26 1 26
;
Ped. Esp. Musieolog. 12 ; 12
Ped. Esp. Oboe 1 J 1
Ped. Esp. Órgano 3; • 3
Pract. Profesorado 191 158; I 349
Ped. Esp. Ped. Mus. 12 12
Ped. Esp. Percusión 6 1 6
Ped. Esp. Piano 23 23
1
Ped- Esp. Rep. Trans Acotnp. 7 7
12 ! 12
Ped. Esp. Solfeo
Ped. Esp. Trombón Ò- 3
Ped. Esp. Trompeta 3 v 3
Ped. Esp. Tuba 4 4
Ped. Esp. Viola 3 3
Ped. Esp. Violoncello 8 8
Ped. Esp. Violín 18' ' 18
Rítmica y Paleograf. 11 10J 4: 25
Saxofón ! ! 12 rol 22
1
Trompa ! 8 14' 22
Trombón ': 6 6! 12
Trompeta 6 $ 12
Tuba 3 9. 12
Viola 5 7 12
Violoncello 8 12¡ 20
Violín 24 181 42
§ 400
CURSO 1997-98
ESTADÍSTICA D E MATRICULACIÓN. ALUMNADO D E GRADO MEDIO-PLAN 66.


0
I.° 2, 3. 0
4. 0
Acústica 122 < 122

Rep. Inst. Tr. Acomp. 2 18 34 54
Contrapunto 17 9 26
Estética 97 97
Fuga 14 14
a
§ 401
Esther GARCIA S O R I A N O y Elena V Á Z Q U E Z
a) Personal
Junta directiva.
Siguen perteneciendo a la junta directiva los miembros presentes en
él curso anterior.
Consejo del Centro.

REPRESENTANTES D E L PROFESORADO:
Siguen los mismos representantes que el curso anterior.
REPRESENTANTES D E LOS ALUMNOS:

f D. César Belda Gutiérrez
9 D. Emilio González Sanz
9 D . Ornar Jonatás Sánchez Martil
í Dfia. Cecilia Campa Ansó
C O M I S I Ó N ECONÓMICA:
No ha variado desde la memoria anterior.
Personal docente.
Se mantiene la misma plantilla que el curso anterior con las excep-
ciones de D . Paulino Capdepón Verdú, D . Víctor Martín Jiménez y D .
Antonio Millán Capote. Así mismo, se incorporan D . Alberto Martínez
Molina, D . Rafael Marzo Martín, D . Joaquín Torre Gutiérrez y D . Ja-
cinto Torres Muías.

ADMINISTRATIVOS :
a
Se ha producido una nueva incorporación: Dña. M . Carmen
Gómez Jiménez (Jefa de secretaría); y una baja, la de Dña. M." Tere-
sa Villaverde Llórente (Jefa anterior).
§403
MEMORIA
ORDENANZAS:
Se mantiene la misma plantilla que aparecía en la Memoria del
curso anterior, con las excepciones de Dña. Demetria Fernández García,
D . Manuel Marín Patino y D . Félix Rica Quijada y con las nuevas
a
incorporaciones de Dña. M . Carmen Morón Díaz, Dña. Agustina
Manzanero Portilla y D . Juan García Castro.
BIBLIOTECA:
Se ha incorporado a la Biblioteca del R . C . S . M . M . como jefe de la
misma D . José Gosálvez Lara.
NOTA:
Se mantienen en sus respectivos puestos Doña Elena Magallanes¡
encargada de la Biblioteca, y el afinador de pianos.
Audiciones y conciertos de alumnos.
? A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO.
Profesor: D . Fernando Puchol.
18 de Noviembre de 1 9 9 8 .
Profesor: D. Anselmo I. de la Campa.
f AUDICIÓN DE ALUMNOS D E SAXOFÓN.

Profesor: D. Manuel Miján.
9 de Diciembre de 1 9 9 8 .
í A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO.
Profesora: Dña. Elena Orobio.
15 de Diciembre de 1998.
Profesor: D . Anselmo I. de la Campa.
5 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E TUBA.

Profesor: D . Miguel Moreno Guna.
§404
CURSO 1998-99
Profesora Dfia. Almudena Cano.
Profesor: D . Julián López Gimeno.
í AUDICIÓN DE ALUMNOS DE CONTRABAJO.

Profesor: D . Emilio Maravella.

Profesor: D . Francisco Martínez.
14 de Enero de 1 9 9 9 .

Profesor: D . Wladimiro Martín.
2 6 y 27 de Enero de 1999.
í AUDICIÓN D E ALUMNOS DE T R O M B Ó N .
Profesor: D . Juan Bautista Abad.
27 de Enero de 1 9 9 9 .
Profesor: D . Joaquín Gericó.
Profesora: Dfia. Almudena Cano.
Profesor: D . Manuel Guerrero.
25 y 2 6 de Febrero de 1999.
§405
MEMORIA
5 AUDICIÓN DE ALUMNOS D E REPENTIZACIÓN,

TRANSPOSICIÓN Y ACOMPAÑAMIENTO.
Profesor: D . Emilio Molina.
1 de Marzo de 1999.
5 AUDICIÓN DE ALUMNOS D E VIOLÍN.

Profesor: D. Manuel Guillen.
2 de Marzo de 1999.
Profesor: D. Fernando Puchol.
3 de Marzo de 1999.
Profesor: D. Joaquín Soriano.
4 de Marzo de 1999.
Profesora: Dfia. Elena Qrobio.
4 de Marzo de 1999.
?• A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO.
5 de Marzo de 1999,
J A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO.
5 de Marzo de 1999.

Profesor: D. Francisco Burguera.
8 de Marzo de 1999.
J AUDICIÓN DE ALUMNOS DE REPENTIZACIÓN,

Profesor: D . Emilio Molina.
9 de Marzo de 1999.
5 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E SAXOFÓN.

Profesor: D. Manuel Miján
10 de Marzo de 1 9 9 9 .
§ 406
CURSO 1998-99
5 C O N C I E R T O A U D I C I Ó N D E PIANO. (Alfredo de la Ossa)

Profesor: D. Guillermo González.
11 de Marzo de 1 9 9 9 .
5 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE OBOE.

Profesor: D. Juan Carlos Báguena.
11 de Marzo de 1 9 9 9 .
í C O N C I E R T O A U D I C I Ó N D E PLANO. (Uta Weyand)

12 de Marzo de 1 9 9 9 .
5 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E VIOLA.
Profesor: D. Emilio Mateu.
15 de Marzo de 1 9 9 9 .
16 de Marzo de 1 9 9 9 .
17 de Marzo de 1 9 9 9 .
5 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE VIOLÍN.

Profesor: D . Wladimiro Martín.
16 y 17 de Marzo de 1999.
Profesora: Dña. Almudena Cano.
18 de Marzo de 1 9 9 9 .
5 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE CANTO.

Profesora: Dña. Belén Genicio.
22 de Marzo de 1 9 9 9 .
22 de Marzo de 1 9 9 9 .
§407
MEMORIA
í" A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E T U B A .
2 4 de Marzo de 1999.
S A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E M Ú S I C A D E CÁMARA.
Profesor: D. Luis Regó.
25 de Marzo de 1999.
? AUDICIÓN D E ALUMNOS D E GUITARRA.

Profesor: D . José Luis Rodrigo.
6 y 7 de Abril de 1999.
Profesor: D . Fernando Puchol.
8 de Abril de 1999.
J AUDICIÓN D E ALUMNOS DE CLARINETE.

Profesores: D . José Vicente Peñarrocha y D . Justo Sanz.
13 y 14 de Abril de 1999.
5 AUDICIÓN D E ALUMNOS DE CLARINETE.

Profesores: D. José V. Peñarrocha y D . Justo Sanz.
2 0 y 21 de Abril de 1999.
Profesor: D. Julián López Gimeno.
2 6 de Abril de 1999.
2 7 de Abril de 1999.
f A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO.
Profesora: Dña. Ana Guijarro.
2 8 y 2 9 de Abril de 1999.
%4o8
CURSO 1998-99
Profesora: Dña. Almudena Cano.
2 8 y 2 9 de Abril de 1999.
f AUDICIÓN DE ALUMNOS DE VIOLONCELLO.

Profesor: D. Rafael Ramos.
5 AUDICIÓN D E ALUMNOS DE REPENTIZACIÓN,

Profesor: D. Emilio Molina.
3 y 4 de Mayo de 1 9 9 9 .
4 de Mayo de 1999.
1 C O N C I E R T O A U D I C I Ó N D E PIANO (Jorge López Lechado).

Profesor: D . Joaquín Soriano.
5 de Mayo de 1999.
5 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE T R O M B Ó N .
Profesor: D. Juan Bautista Abad.
5 de Mayo de 1999.
? A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PLANO.
6 de Mayo de 1999.
í AUDICIÓN DE ALUMNOS DE CANTO.

Profesora: Dña. Belén Genicio.
10 de Mayo de 1999.
5 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE SAXOFÓN.

Profesor: D. Francisco Martínez.
11 de Mayo de 1999.
5 AUDICIÓN D E A L U M N O S D E FLAUTA TRAVESERA.

Profesor: D. Manuel Guerrero.
12 y 13 de Mayo de 1 9 9 9 .
§ 409
MEMORIA
Profesor: D. Julián López Gimeno.
13 de Mayo de 1999.
1 C O N C I E R T O A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO.
(Sofía Melikian, Vlad Iftinca, María Ramallo y Duncan Gifford)
14, 19 y 2 0 de Mayo de 1 9 9 9 .
5 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E FLAUTA D E P I C O .
Profesor: D. Mariano Martín.
19 de Mayo de 1 9 9 9 .
2 0 de Mayo de 1999.

Profesor: D. Francisco Burguera.
J A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO.
24 de Mayo de 1999.
J AUDICIÓN D E ALUMNOS D E VIOLÍN.

Profesor: D. Joaquín Gericó.
5 AUDICIÓN DE ALUMNOS D E VIOLÍN.

Profesor: D . Wladirniro Martín.
25 y 2 6 de Mayo de 1999.
í AUDICIÓN D E ALUMNOS D E TUBA.

26 de Mayo de 1999.
§ 410
CURSO 1998-99
T A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E CLAVE.
Profesor: D. Alberto Martínez.
31 de Mayo de 1 9 9 9 .
í C O N C I E R T O A U D I C I Ó N D E PIANO. (Jany Villamil)

Profesor: D. Guillermo González.
1 de Junio de 1999.

Profesor: D . Francisco Martínez.
1 y 2 de Junio de 1 9 9 9 .
Profesor: D . Fernando Puehol.
3 y 4 de Junio de 1 9 9 9 .
Profesora: Dfia. Elena Orobio.
4 de Junio de 1999.
í A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PLANO.
Profesora: Dña. Fernando Almudena Cano.
7 al 12 de Junio de 1 9 9 9 .
? AUDICIÓN DE ALUMNOS DE VIOLÍN.

8 de Junio de 1999.
? AUDICIÓN D E ALUMNOS D E SAXOFÓN.

Profesor: D . Manuel Miján.
8 de Junio de 1999.

Profesor: D . Francisco Ríos.
10 de Junio de 1999.
? AUDICIÓN DE ALUMNOS DE CONTRABAJO.

Profesor: D . Emilio Maravella.
§411
MEMORIA
2. V Ciclo de conciertos de profesores del R.C.S.M.M.
5 I N T E G R A L PARA V I O L Í N Y PIANO D E J O A Q U Í N NIN.

Manuel Guillen (violín)
a
M . Jesús García (piano)
19 de Febrero de 1999,
5 ANIVERSARIOS 1999.
Belén Genieio (soprano)
Pilar Albalá (piano)
? C O N C I E R T O D E L «MIJAN» SAX C U A R T E T .
14 de Mayo de 1999.
9 C O N C I E R T O HOMENAJE A V. ECHEVARRÍA.
a
José M . Franco Gil
Agrupación de Cámara Arlu.
a
M. Rosa Calvo-Manzano (arpa)
Manuel Guillen y Juan Lunares (violines)
Emilio Mateu (viola)
Rafael Ramos (violoneello)
21 de Mayo de 1999.
f D Ú O V I O L Í N Y PIANO.
Joaquín Torre (violín)
Sebastián Mariné (piano)
3. Conciertos de las Orquestas y Grupos del R.C.S.M.M.
5 C O N C I E R T O D E LA O R Q U E S T A D E CÁMARA D E L R.C.S.M.M.
Décimo Aniversario de la Revista Música y Educación.
4 de Noviembre de 1 9 9 8 .
? C O N C I E R T O D E LA O R Q U E S T A S I N F Ó N I C A D E L R . C . S . M . M .
Solista: Carlota Mengosa (flauta ttavesera)
14 de Diciembre de 1 9 9 8 .
12
§ 4
CURSO 1998-99
? C O N C I E R T O D E LA O R Q U E S T A D E CÁMARA D E L R.C.S.M.M.
«Música Española»
3 de Marzo de 1999.
5 C O N C I E R T O D E LA O R Q U E S T A S I N F Ó N I C A D E L R . C . S . M . M .
Solista: Leopoldo Erice (piano)
8 de Marzo de 1999.
5 C O N C I E R T O D E LA O R Q U E S T A D E L R.C.S.M.M.
1.2 de Marzo de 1 9 9 9 .
Teatro Principal de Burgos.
Sala Mozart del Auditorio de Zaragoza.
? CONCIERTO PRESENTACIÓN DEL CONJUNTO

D E S A X O F O N E S D E L R.C.S.M.M.
Teatro Monumental de Madrid.
«Homenaje a Yéhudi Menuhin»
11 de Mayo de 1999-
5 O R Q U E S T A DEL R.C.S.M.M.
Compositores españoles vivos.
1 de Junio de 1999.
Festival de Saarbrücken. Alemania.
5 C O N C I E R T O D E LA O R Q U E S T A S I N F Ó N I C A D E L R . C . S . M . M ,
8 de Junio de 1999.
§413
MEMORIA
Auditorio Nacional. Sala Sinfónica.
4. Conciertos extraordinarios.
Yi-jia Hou (violín) Ganadora del IV Concurso Internacional
Pablo Sarasate.
Rohan de Silva (piano)
9 de Octubre de 1998.
9 «HORSHOLM PERCUSIÓN EMSSEMBLE»

Colaboración de la Embajada de Dinamarca.
15 de Octubte de 1998.
9 C O N C I E R T O D E IÑAKI A L B E R D I (acordeón)
9 C I C L O D E ARPA
Irantzu Aguirre.
21 de Enero de 1999.
Auditorio ManUel de Falla.
9 II SEMANA D E M Ú S I C A A N T I G U A .
8 al 12 de Febrero.
Auditorios Manuel de Falla y Tomás Luis de Victoria.
9 C O N C I E R T O D E LA A S O C I A C I Ó N A R A G O N E S A
DE INTÉRPRETES.
2 3 de Febrero de 1999.
9 C O N C I E R T O D E LA A S O C I A C I Ó N A R A G O N E S A
DE INTÉRPRETES.
9 de Marzo de 1999.
§ 4 4
CURSO 1998-99
Alfredo de la Ossa.
5 C O N C I E R T O D E LA A S O C I A C I Ó N ARAGONESA
D E INTÉRPRETES.
5 C I C L O D E ARPA.
Andreia Marqués.
Uta Weyand.
5 C O N C I E R T O D E G U I T A R R A Y PLANO.
Katalin Csernus
María Rioja.
Krishna Sol Jiménez
í C I C L O D E ARPA.
Angélica Vázquez.
Estíbaliz Aldecoa.
Wakana Takahashi.
? P R E M I O N A C I O N A L D E V I O L Í N «PABLO SARASATE».
7 de Abril de 1999.
5 C O N C I E R T O DEL C U A R T E T O «KUHMO».
§ 415
MEMORIA
9 C I C L O D E ARPA.
Elisa Médiero.
26 de Abril dé 1 9 9 9 .
9 CONCIERTO.
Elizabeth Gex (viola)
Dunean Giffbrd (piano)
9 CONCIERTO.
David Arenas (clarinete)
Eduardo del Río (violoncello)
4 de Junio de 1999.
y. Cursos.
9 EL E D U C A D O R M U S I C A L .
a
Profesor: J . M , Parra.
19 y 2 6 de Enero y 2 de Febrero de 1999.
9 CREACIÓN VOCAL Y CANTO COLECTIVO.

Profesor: Polo Valtejo.
18 al 21 de Enero de 1999.
9 EL C L A R I N E T E D E S D E SUS O R Í G E N E S HASTA
N U E S T R O S DÍAS.
Profesor: Caries Riera.
19 al 2 2 de Enero de 1999.
9 T E O R Í A Y P R Á C T I C A D E LA I M P R O V I S A C I Ó N .
Profesor: Alexis Díaz Pimienta.
25 al 2 9 de Enero de 1999.
9 EL J A Z Z EN LA E D U C A C I Ó N MUSICAL.
Profesor: Doug Goodkin:
4, 5, 8 y 9 de Febrero de 1999.
9 II SEMANA D E M Ú S I C A A N T I G U A .
8 al 12 de Febrero de 1999.
%4i6
CURSO 1998-99
5 DIRECCIÓN DE CORO.
Profesor: J . A. Sainz Alfaro.
19 y 2 0 de Febrero de 1999.
? I N T E R P R E T A C I Ó N PARA C A N T A N T E S Y PIANISTAS.
Profesor: Miguel Zanetti.
18 al 2 6 de Febrero de 1999.
5 «LA INICIACIÓN EN EL PIANO». P E D A G O G Í A ESPECIALIZADA.

Profesora: Marisa Pérez Sánchez.
8 y 2 2 de Febrero; 8, 15, y 22 de Marzo; 12 y 2 6 de Abril; 3, 10
y 17 de Mayo de 1 9 9 9 .
í I N T E R P R E T A C I Ó N PIANÍSTICA.
Profesor: Peter Bithel.
2 4 , 25 y 2 6 de Febrero; 1 de Marzo de 1999.
? LA M Ú S I C A PARA G U I T A R R A E N LOS SIGLOS X I X Y X X .

Profesor: Angelo Gilardino.
2 2 al 2 6 de Marzo de 1999.
í E L M A E S T R O A N T E EL N I Ñ O .
Profesora: Pilar Francés.
2 2 al 2 6 de Marzo de 1999.
? T É C N I C A E I N T E R P R E T A C I Ó N PIANÍSTICA.
Profesor: John O'Conor.
9 al 12 de Abril de 1 9 9 9 .
í S U I T E IBERIA D E A L B É N I Z .
Profesor: Emilio Molina.
12 al 15 de Abril de 1 9 9 9 .
5 C U R S O D E FLAUTA TRAVESERA.
Profesor: Jaime Martín.
27 al 2 9 de Abril de 1 9 9 9 .
? MÚSICA Y M O V I M I E N T O .
Profesora: Sofía LópezTbor.
12, 13, 14, 19 y 2 0 de Abril de 1999.
§4i7
MEMORIA
5 COMPOSICIÓN CONTEMPORÁNEA.
Profesores: E. Blanco y A. Huidobro.
Abril-Mayo de 1999.
? C O N F E R E N C I A D E S E R G I O PAGAN.
«La Música Finlandesa del siglo X X » .
17 de Mayo de 1999.
? EL T R O M B Ó N HOY.
Profesor: Dany Bombin.
2 6 al 28 de Mayo de 1999.
5 ENSEMBLE D E SAXOFONES.
Profesor: Serge Bichon.
25 al 27 de Mayo de 1999.
6. Varios: clases magistrales, encuentros, premios, etc.
<S X I I I P R E M I O I N T E R N A C I O N A L D E G U I T A R R A
S.A.R. La Infanta Doña Cristina 1998.
Fundación Jacinto e Inocencio Guerrero.
26 al 29 de Octubre de 1998.
% A C T O A C D É M I C O D E LA F E S T I V I D A D D E SANTA C E C I L I A
Y APERTURA DEL CURSO 98/99.
5 CLASE M A G I S T R A L D E B O M B A R D I N O .
Profesor: Robert Child.
5 E L V I O L O Ñ C E L L O : SU C O N S T R U C C I Ó N , MATERIALES,
MANTENIMIENTO, ETC.
Profesor: José Manuel Lozano.
5 ESTRATEGIAS D E P R O D U C C I Ó N Y DIFUSIÓN DE MÚSICA

E N LA ESPAÑA D E LA R E T A U R A C I Ó N .
Profesor: Xoan Manuel Carreira.
í P R E M I O N A C I O N A L D E V I O L Í N «PABLO SARASATE».
7 de Abril de 1999.
§418
CURSO 1998-99
c) Premios y Concursos.
Premios Extraordinarios.
5 P R E M I O D E C O M P O S I C I Ó N «FLORA PRIETO», 1999.

Concedido a Luis Miguel Cobo Navarro y a Ricardo Fernández Medina.
Matrículas de Honor.
3.° Composición David Aladro Vico

7.° Viola Beatriz Andradas Alcázar
Rocío Gómez Plaza
Joseph Puchades Escriba
Sergio Sola Arocena
3.° Música de Cámara Carlos Asenjo Herranz
Elena Bustillo Ruiz
Ángel Cabrera Alguacil
Elena de Santos Cámara
Pablo Suárez Calero
9.° Violín María Auranova Jitova
Mario Pérez Blanco
a
M . del Mar Rodríguez Cartagena
Pablo Suárez Calero
7.° Guitarra Takayuki Azuma
7.° Clarinete Javier Berna Pie
Carlos Javier Fernández Cobo
2.° Contrapunto José Félix Cabello Blanco
Eduardo Fernández García
7.° Saxofón Federico Coca García
a
2.° Dirección de Coro M . Ángeles García Serrano
4." Percusión Elisa Humanes Díaz
7.° Trompeta Raúl Miguel Rodríguez
9.° Piano Hernán Milla González
Juan José Mudarra Gamiz
Jorge Pico Álvarez
7." Contrabajo Pablo Mínguez Camarillo
7.° Trombón José Pons Boils
7.° Arpa Wakana Takahashi
a
7.° Canto M . del Pilar Tejero Pardo
§419
MEMORIA
Premios de honor.
8.° Trompeta Pablo Joaquín Agustina Miguel

2." Estética Sergio Alonso Ortego
2.° a
H. de la Música Sergio Alonso Ottego
4.° A. y M. Acompañada José Félix Cabello Blanco
5.° Acordeón Alfredo Calvo Jiménez, ex aequo
Agurtzane Primo Porras
8.° Saxofón David Canals Gómez
Luis Miguel Cobo Navarro, ex aequo
4.° Composición Ricardo Fernández Medina
Ana Isabel Gómez Mateos, ex aequo
8.° Flauta Travesera Teresa Esther Meyer Puente
Ramón González Ayllón
4.° Música de Cámara Amalia Rodfíguez Sarro
Emilio González Sanz, ex aequo
10.° Piano Sofía Melikian
8." Trombón Francisco Montejano Carretero
8.° Guitatra Roberto Moran Pérez
5.° Percusión Pedro Varea Llácer
10.° Violoncello Frederique Annie Villaumie
4. Menciones honoríficas.
A." Música de Cámara Constanza Aguado del Hoyo

8.° Trompa Francisco Arroyo González
Antonio Plata Naranjo
José Ramón Zanón Martínez
8.° Clarinete Miguel Ángel Caballero García
Juan Rodríguez Ramírez
0
Composición José Antonio Esteban Usano
° Guitarra José Antonio García Fuertes
0 a
H. de la Música Aniana Jaime Latre
0
Fagot Francisco Manuel Martínez Faubel
0
Oboe Andrés Patada Calero
0
Estética Nerea Rodríguez Pérez
10.° Violín Emilio José Sánchez Vázquez
8.° Trombón Jesús Vicente Monzo
§ 420
CURSO 1998-99
1.° 2.° 3.°! 4-°; s.° 6\° 7° 8.°| 9.°:io.°
Acordeón 1 3 4
Arpa A' 7' 11
Canto 1 5, 12
Conttabajo 5 1 6
Canto Gregoriano 34 6' 8 48
Comp. Instrum. 13' 12' 25
Clarinete 9 14; 23
1 1
Clave 1
Dirección de Coros 6 5 4; 15
Direc. de Orquesta 6 7 9 22
Fagot 1 2' 4
2i
Folklore Musical 25 21 1.4! 60
Flauta Pico 2, 3' 5
Flauta Travesera 8; 16¡ 24
Guitarra 26 45 • 71
Música de Cámara 64| 3 4 98
Musicología 16; 61 61 28
Oboe ¡ • 5 5 10
Órgano 3 2 5
Ped. Esp. Acordeón 2 2
Ped. Esp. Acomp. 11 11
Ped. Esp. Arpa 4 1
4
Ped. Esp. Canto 5 J 5
Ped. Esp. Contrabajo 0
Ped. Esp. Comp. Inst. 12 12
Ped. Esp. Clarinete 12 1 12
Ped. Esp. Direc. Coro 1' 1
Ped. Esp. Direc. Orq. 4
Percusión 7: 4 11
Ped. Esp. Fagot 2' : 2
Ped. Esp. Fita. Pico 21 . 2
§421
MEMORIA

0 0 0
I.°; 2 . ° ' 3. 4° 5. 6° 7."< ~ÚJ'. 9 . i o . °
Ped. Esp. Fita. Trav. 10¡ ! 10

Ped. Esp. Guitarra 26; 1 , 2 6
Piano I . 42 49 91
Ped. Esp. Mus. Cam. 32: ' 32
Ped. Esp. Musicolog. 7 1 7
1
Ped. Esp. Oboe 5 ¡ • ; ; ! ' 5
!
Ped. Esp. Órgano 3 ¡ I 3
Pract. Profesorado 188' 137' | 1 : 325
Ped. Esp. Ped. Mus. 10 ' ¡ 1 0
Ped. Esp. Percusión 5 5
Ped. Esp. Piano 35 1 35
Ped. Esp. Rep. Trans. Acomp. 13 \ ¡ 13
Ped. Esp. Solfeo ll! ' ' 1 1
Ped. Esp. Trombón 9 , , 9
Ped. Esp. Trompeta 3 ' 3
Ped. Esp. Tuba 4 4
1
Ped. Esp. Viola 7 , 7
Ped. Esp. Violoncello 9 9
Ped. Esp. Violin 18. ;• - 1 . . . . 1 18
Rítmica y Paleograf. 14 7 6 ¡ 27
Saxofón 13 10 23
Trompa 6 15 21
Trombón 3 9 12
Trompeta 1 8 4 \ 12
! 1
Tuba 6! 6 12
Viola 15, 3 18
Violoncello ' . 7 8 15
Violin 31 14 45
§ 422
CURSO 1998-99
E S T A D Í S T I C A D E MATRICULACIÓN. ALUMNADO D E GRADO MEDIO-PLAN 66.


0
I.° 2. 3. 0
4-°

Rep. Inst. T r . Acomp. 2 17 23 46
Contrapunto 15 19 34
Estética 123 123
Fuga 3 3
a
§423
SE A C A B A R O N D E I M P R I M I R L O S P R E S E N T E S N"" 4„ 5 Y 6 D E LA R E V I S T A " M Ú S I C A " ,
E N S U 2« É P O C A , EN L O S T A L L E R E S D E A R T E S G R Á F I C A S T A R A V I L L A EN LA
M U Y N O B L E Y L E A L V I L L A D E M A D R I D E L DÍA 30 D E M A Y O D E
D O S M I L , F E S T I V I D A D D E S A N F E R N A N D O I I I
REY D E C A S T I L L A Y L E Ó N .
LAUS D E O

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Revista del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid • NÚMEROS 4, 5, 6.

AÑOS 1997, 1998, 1999

Doctor Mata, n.° 2

'Director - ISMAEL FERNANDEZ DE LA CUESTA

Consejo de T^dacción ZULEMA D E LA C R U Z

Secretarias -* ESTHER GARCÍA SURIANO

l_/ídmiñistrador ~ JOSÉ MARÍA M U Ñ O Z LÓPEZ

T)iseño Qráfico ~ J O S É J . DOMÍNGUEZ

Edita: Real Conservatorio Superior de Música de Madrid

Miguel Ángel JIMÉNEZ ARNAIZ

José María SÁNCHEZ VERDÚ

Sobre la Teoría y práctica de la improvisación.

Ismael FERNANDEZ DE LA CUESTA

José Carlos GOSALVEZ LARA

Vicente G Ó M E Z HIDALGO, Itzíar LUGAS D E LA ENCINA,

CMemoria del Curso 1996-1997 351

CMemoria del Curso 1997-1998 379

CMemoria del Curso 1998-1999 403

Gosálvez, y un catálogo de libretos de Teatro Breve de la rica colección de

&k? Miguel Ángel J I M É N E Z ARNÁIZ

Hijo de un empleado de Felipe II, se ordena sacerdote. Interesado en las

se encontraba como resultas de un destierro por orden de la inquisición, pro-

" J . L O P E Z - C A L O , Historia de la música española, } . Siglo xvii, Madrid 1 9 8 3 , p. 1 9 9 .

la guitarra acompañando la voz, alrededor de 6 0 publicaciones en las primeras

Según L . ASTRANA MARÍN, Vida de Cervantes, Madrid 1 9 4 7 , V . 6 , p. 3 1 6 .

Correspondencia de Lope de Vega al Duque de Sesa, citada por J . SÁNCHEZ en Academias

mer momento, durante el siglo xvi?, ¿pero y la generación siguiente, a caballo

la Universidad, tópico ignorante muy extendido en los tiempos presentes. Sino

2& José María S Á N C H E Z V E R D Ü

imparable de la información. La admiración de Debussy al oír un gamelán

Ya antes del siglo XX el Gregoriano fue utilizado como un elemento de

Tal es el caso de Ernst Pepping ( 1 9 0 1 - 1 9 8 1 ) , Ernst Krenek ( 1 9 0 0 - 1 9 8 7 ) , Paul

ducción cercana al canto llano. H . Górecki, A. Párt, A. Schnitcke o S.

en cuanto a sus características, básicamente en lo relacionado con la interpre-

Durante más de cuarenta años Messiaen fue organista de la Iglesia de la

del repertorio gregoriano. Messiaen, ya en el prólogo de su Technique de mon

Sobre esta música «de veras», «espiritual», señalaba además que

Para expresar con fuerza duradera nuestras tinieblas bregando con el

3 . 2 . Messiaen y el Canto Gregoriano

" Ibíd., pp. 5 6 y 5 7 .

E J E M . 1.—«SubtiUté des Corps glorieux» ( O . Messiaen).

Esa fórmula cadencial, emparentada en su funcionalidad a las distintas

Debemos destacar en este punto que Messiaen era muy frecuentemente el

EJEM. 2 . — « L e Mystère de la Sainte Trinité».

También se pueden señalar en su obra otras formas relacionadas con la

Ibíd., pp. 6 0 y ss.

En el aspecto no ya melódico, sino relacionado con la verticalidad de los

3 . 3 . Couleurs de la cité celeste

La obra está escrita para 3 clarinetes, 2 trompas, 4 trompetas, 4 trombo-

5 Alleluia del 8.° Domingo después de Pentecostés

La primera aparición de un alleluia tiene lugar en el número 8 de ensayo

puesto a ello, el segundo inciso, también transformado, se expone en la trom­

EjEM. 3.—«Couleurs de la cité celeste».

En el número 3 2 de la partitura encontramos de forma también muy cla­

la trompeta en Re y apoyada por los sonidos percusivos de las campanas do-

¡32) U n í (J> .50) M M u ¡ 1 d u S l i n ,_ S a c r e m < . n t

E J E M . 4.—«Couleurs de la cité celeste».

El siguiente alleluia (número 4 1 de ensayo) hace aparecer de forma trans-

cerniente de éstos— la línea gregoriana. Musicalmente es orquestado y presen-

EJEM. 5.—«Couleurs de la cité céleste».

Por último, en el 6 9 de ensayo aparece de forma también homófona

«[...] y o q u e r í a e l i m i n a r t o t a l m e n t e las alturas. E s t a s e s t á n , p e r o n o se

t a r d e , a partir del Requiem, c o m e n c é a s e r v i r m e d e las alturas, p e r o e n la

puesto a ello, el segundo inciso, también transformado, se expone en la trom

En el número 3 2 de la partitura encontramos de forma también muy cla

Esta línea es presentada en las siguientes entradas en diferentes transposi