Historia de Chile Chile

24/3/2018 El foxtrot en chile
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Sandra Aravena Lepillan at ACCM Instituto Nacional

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El foxtrot en chile
1. 1. El Foxtrot en Chile, por los profesores : GustavoDíaz G. y Francisco Trivelli. 2011El Foxtrot en
ChileDe los bailes que exportó EE.UU en la primera mitad del siglo XX, el de mayordifusión, y el que
más tiempo estuvo vigente fue el “Foxtrot “ .La palabra “Fox-trot “, traducida, significa “trote del zorro”.
Así se va continuar conla seguidilla de bailes con nombres de animales, que aluden a las antiguas
danzasnegras que imitaban el paso y los movimientos de animales como el camel-Walk(paso camello), el
monkey-glide ( deslizada del mono), bunny- Hug (abrazo delconejo), o el horse-trot.(trote del caballo) El
foxtrot apareció en los salonesnorteamericanos en 1914, y se dice que tomó el nombre del cómico Harry
Fox -Arthur Carringford - (1882-1959) quien en 1913, presentó algunos pasos como detrote en la revista
“Ziegfeld Follies” utilizando como acompañamiento. música deRagtime. En el libro “110 years of the
Negro in Show Bussines”, describe el actornegro Tom Fletcher , una anécdota que le contó el director de
orquesta HughieWoolford. “Woolford actuaba en el restaurant “Trouville “de Long Beach,y tocabauna
pieza de su autoría llamada “The Trouviller canter “ ; Harry Fox que seencontraba cenando en el lugar, se
animó y subió al escenario de la orquesta y se 1
2. 2. puso a improvisar algunos pasos de baile ante el publico, Woolford entoncesanunció que la pieza se
llamaría el trote de Fox (foxtrot). Después supo que HarryFox en sus actuaciones en el New York Theater,
donde entretenía al publico enlos entreactos de las funciones de cine mudo, bailaba pasos con el nombre
defoxtrot, sin decir jamás que el nombre Foxtrot, se le había ocurrido a Woolford ”.El Foxtrot original , el
que hacía Harry Fox en la década del 10, se bailaba dandotrotes, pero estos desaparecieron poco a poco
agregándose pasos deslizantes ysuaves que permitieron su entrada a los salones. Pero fue la pareja de baile
deIrene y Vernon Castle (los mismos del one-step), la que lo sistematizó y lo difundióen Estados Unidos
durante la década del 10 y una vez terminada la primeraguerra mundial salió exportado a Europa y
Latinoamérica. A pesar que fueronartistas blancos, como Harry Fox o los Castle los que los que definieron
sus pasosy lo popularizaron, las raíces negras del Foxtrot son indiscutibles, pues se bailabaprimero
acompañado de música de ragtime, luego estilo dixie o Chicago yfinalmente de swing. Así los
desplazamientos, siguen un ritmo sincopado lo queinfluye en las características y en la calidad de los
movimientos. 2
3. 3. En Chile, el primer foxtrot que se publcó fue“He Haw” de Pete Wedling y Milton Ager, por la editorial
R.Wenrich Kirsinger deValparaiso en 1918 .Pero el Foxtrot dormiría un tiempo antes de alcanzar su gloria
, pues en los años20 sería aventajado por el shimmy y el charleston, y es a fines de esa década , enque el
foxtrot emerge con fuerza ,apoyado por las ya consolidadas “Jazz Band “,transformándose en el principal
baile swing, en las décadas del 30 y el 40 . Otrofactor que ayudó a la popularidad del Foxtrot, fue lo
simple que resultaba bailarlo,al tener libertad en la manera de combinar los pasos, aunque algunos
profesores 3
4. 4. de baile recomendaban algunas combinaciones básicas.La posición para bailar el foxtrot es similar a la
del vals, la pareja debe estar con elcuerpo erguido, los brazos abiertos con respecto al cuerpo y con fuerza
paraformar la unidad de la pareja .Su diferencia con el vals esta en la posibilidad dejuntar los cuerpos, y
cuando los cuerpos están juntos (la mayoría del tiempo) laposición de los brazos varía ligeramente.El
hombre toma a su pareja de la cintura o un poco más arriba con su manoderecha, acercándola hacia el. La
mano izquierda no cambia respecto al vals ycon ella sostiene la mano derecha de la mujer: La mujer tiene
libertad para colocarla mano izquierda en el hombro o en el cuello del hombre. A veces las mejillas
sepueden juntar, esta posición es denominada “chick to chick “, o mejilla con mejilla.Se distinguen 6
figuras básicas según Laurence A.Hostetler en su libro “The art ofsocial dance “New York (1930 ) :1.
“Paseo “, que es un suave deslizamiento con un paso similar al vals .2. “Deslizamiento “al lado
manteniendo el paso .3. “Cambio de paso”, deslizamiento más rápido.4. “Hesitación” (vacilación), esta es
una detención para cambiar de paso.5. ”Two-step “(dos pasos), se dan dos pasos lentos y dos rápidos.6.
“Giro” el giro se puede hacer en el paseo, en el two-step o como enlace. 4
5. 5. El Foxtrot, no tiene un patrón fijo de figuras coreográficas, estas se puedencombinar a gusto, además
estas se toman de otros bailes de la época o anteriorescomo el vals y el two-step. Muchos bailaban el
Foxtrot, despla-zándoseconstantemente,(andar sincopado) y realizado un prolongado “chick to
chick“,yesto para cualquier baile swing .Del baile se desarrollaron dos estilos:1. Slow-fox (slow = lento),
en tiempo lento, con 32 compases por minuto.2. Quickstep:(quick = rápido),en tiempo rápido, con 50 y 52
comp. / min.La diferencia entre uno y otro (en materia de baile), radica solamente en lavelocidad, aunque
en el quickstep, se incorporan a veces pasos más acrobáticos,para que decir como lo bailaban Fred Astaire
y Ginger Rogers, famosa pareja debaile que fue una de las principales difusoras del foxtrota través del
cine.La gran dispersión que tuvo el foxtrot en Latinoamérica y en el mundo en general,se debe ha su
facilidad para asociarse o mezclarse con bailes o géneros localesde ritmo binario de distintos países como
la rumba cubana, el corrido mexicano, eltango argentino, el paso doble español o la polca .Se pueden
nombrar algunosejemplos. ”El Manisero” de M. Simmons, editado como fox-rumba (1931), por la 5
6. 6. Casa Amarilla, al igual que “Ay mama Inés “, de Eliseo Grenet ; O la polca “Elbarrilito de cerveza”,de
J.Vajvoda, editada como fast-foxtrot (like a polca) Fox – rumbas Fox – Polca Puszta - Fox
7. 7. 6Aparece además: el fox –canción, (llamado fox-lied en Alemania) el fox- melódico,el fox-marcha, el
fox-característico.También se componen foxtrots, con rasgos nacionalistas, para expresarpersonajes o
ideas relacionadas con un país, como “Vírgenes del sol.” (1926),”fox-incaico” de Jorge Bravo de Rueda,
que después se conoció en formato demúsica tradicional peruana como “inca-son “ en la versión de Moisés
Vivanco endisco Odeón 15010 (1948), y que ahora es parte del folklore del Perú ; Inclusoactualmente se le
asocia más a la “música andina”, siendo su origen netamenteurbano.En Chile , esta corriente esta
representada ,en el fox-trot “Araucano” (1929),conmúsica de Roberto Retes y letra de Oscar Verdugo (ver
partitura y grabación)editado por Casa Amarilla y grabado en disco Victor por la orquesta del músico
8. 8. 7E, Davagnino en 1930 “Araucano” Fox- trot (1929) , con letra de Oscar Verdugo , y musica de Roberto
Retes5.7.1 Compositores Chilenos de foxtrot :Los precursores mas importantes serán :
9. 9. 1.- Armando Carrera (1899 -1949), quién publica “Valparaíso Alegre“, de granéxito y luego “En las
Terraza de las torpederas”( 1918), ambos en la editorial deA.Viergol . 8 Partituras de Foxtrot de Armando
Carrera .Durante la década del 20, Carrera, se dedicará más al shimmy,pero no dejará de componer foxtrot
, y en las décadas del 30 y 40 se consolidarácomo artista con muchos foxtrots propios en su repertorio,
entre los que sepueden nombrar “Alaska” ; “Exótico” ; “Nahuelbuta” , y “Aguas Azules”, además elhará
muchas grabaciones, las que afortunadamente fueron remasterizadas yeditadas como “Nostalgias
musicales” en dos LP Odeón (LDC-36925 ,1965) y(LDC-36232,1967) .
10. 10. 2.- Osmán Pérez Freire (1880 -1930) que publica el Foxtrot, ”Jui Jui”, en laimprenta Ortelli (Buenos
Aires), y luego en Chile, los Foxtrots “El moderno Pierrot“.y “Perro y gato” editados por la Casa amarilla,
en 1925. 9Foxtrots de Osmán Perez Freire .
11. 11. En la dédada del 40 ,algunos compositores lograron popularizar de tal manera algunos foxtrot queahora
son clásicos de la música chilena.Es el caso de, José Goles, Gamaliel Guerra y Armando González
Malbrán .1. José Goles (1917-1994), es autor de “El Paso del Pollo”(1940), foxtrot que popularizó, con el
conjunto”Los estudiantes Rítmicos “, este foxtrot,ha pasado ya ha ser parte del patrimonio de la música
popular chilena . 102.Gamaliél Guerra (1906-1988), autor del Foxtrot “En tuve Mejillones yo tuveun amor
“ (1945),.Su popularidad ha estado intacta desde esa época , hasta elpresente , se le ha grabado reiteradas
veces, siendo la versión clásica la queefectuó para el sello “Victor” (1945) . Porfirio Díaz con su orquesta,
cantandoJorge Abril (padre).
12. 12. Gamaliel Guerra es autor además,del fox-melódico, o fox- canción “Antofagastadormida” ,que ha
tenido una relativa popularidad “Mejillones “ foxtrot “Antofagasta Dormida” fox -melodía 1. Armando
González Malbrán (1912-1950), este importante compositor de música popular, desaparecido
prematuramente, es autor de varias piezas de gran valor, desde donde se destaca nítidamente “Vanidad”
(1939), slow- 11 fox de mucha calidad , y con un gran potencial para ser trabajado en forma jazzistica , así
fue grabado para el sello Victor en 1943 por el Quinteto Swing Hot de Chile . Después se ha difundido
más en formato de Bolero y así ha sido grabado por artista tan famosos como José Mojica, Leo Marini,
Tito
13. 13. Guizar, Sonia y Miriam .Otras composiciones de González Malbrán, son el slow-fox “Un amor que se
va “(1933), en esa época grabada en disco Nacional Odeón por el “chanssonier “Johnny Álvarez, y el
foxtrot “Ilusión”. Slows – fox de Armando González Malbrán .5.Sin la popularidad de los anteriores se
debe mencionar también el aportede:Fernando Lecaros (1911-1978), aunque su nombre está más asociado
a serautor de mapuchinas como “A moutu yanei “, fue un excelente compositor de 12
14. 14. música para cine, donde trabajó con el director Eugenio de Liguoro y en esaspelículas incluía
abundantes foxtrots. De esos se pueden nombrar elslow-fox , o slow-canción “Un hombre en la calle
“(1942),del film homónimo, y elfox-trot “El chofer de Taxi “(1946).6. José Bohr (1901-1994) músico y
cineasta. Su nacionalidad, a sido disputadatanto por Chile como por Argentina, pero el nació en Bonn,
Alemania como YopesBohr Elzer,y a los pocos meses su familia llegó a Punta Arenas donde se crió
eInició sus actividades profesionales, luego vivió intermitentemente en Argentina,Chile, México ,y EE.UU
.En Chile a Bohr se le recuerda principalmente por sus películas realizadas en lasdécadas del 40 y 50,
filmó 16 ; Pero también por ser el autor del famoso shimmy-fox “Y tenía un lunar “, aunque compuso
muchos otros temas cantados y bailables,especialmente foxtrots ,casi todos grabados en Chile, de los que
se puedenmencionar a : “Pero hay una Melena “, grabado para el sello Victor en1943, conVicente Bianchi
y su orquesta, y en 1956 con la orquesta de Don Roy (ademásaparece en la película “Uno que ha sido
Marino”) ; “Yo quiero ser estrella” foxtrot, 13
15. 15. grabado para el sello Victor 90-0169 en 1943, que cantaba Anita González “LaDesdiera”, ; y
“Columba”, fox-blue, publicado por A. Perrotti en Argentina. Portadas de partituras de José BohrOtros
autores chilenos que Incursionaron en el fox-trot, fueron :- Víctor Acosta (1905-1966), autor de” Donde te
encuentras”, de 1945.- Manuel Aranda Pérez (1907-1979), autor de los foxtrot, “Bonita” , “Nena” y”Linda
muñequita “.- Fernando Morello (1918) autor del fox-blue “Angel de amor” (1941).- Andrés Álvarez
Calvillo (Calvetty), autor de “Hindostan “(1938),que fue grabado por el pianista Armando Carrera . 14
16. 16. “Indostan” (1938),fox-trot de A.A Calvillo , editado por “El Palacio de la Música “, editorial
depropiedad del autor.También se debe mencionar el trabajo, mas como arregladores que
comocompositores a: Hernán Espónda, Josefina Barbat, Porfirio Díaz, y el peruanoRoberto Retes. Estos se
dedicaban a “editar” las partituras, llamadas de una hojade los temas de moda, generalmente en arreglos
para piano con letra. Muchasveces el tema era sacado por oído de un disco o una película, y se le
agregabaletra en castellano, porque el original era en inglés. Con esta práctica a veces lostemas se
desnaturalizaban y se entregaba al público una sombra de lo que era eltema original. El compositor
original venía nombrado generalmente solo con elapellido, e incluso no se le nombraba, así se evitaba
pagar derechos de autor (enuna época en que no había una legislación internacional de protección) y la
casaeditora, obtenía fáciles ganancias. Incluso se realizaban grabaciones deestosnuevos arreglos, lo que
llevaba a una especie de anarquía musical.
17. 17. 15Dispersión del Foxtrot en ChileEl foxtrot en Chile, transversalizó lugares, clases sociales, y dejo
huella, por suinfluencia musical y social.La música atraviesa todos los estratos sociales y culturales, y se
adapta a lassituaciones, condiciones y medios en que debe sonar.A continuación se verán dos ejemplos, de
asimilación, adaptación , y también deapropiación y resignificación de influencias musicales externas . Las
exigenciasdel medio, influyen en la actividad musical de dos exponentes de la músicatradicional chilena,
que se ven obligados a incluir en sus repertorios temas “demoda “. Es el caso de Chito Faró y Roberto
Parra, que se verán a continuación.El primer caso , el de Chito Faró - Enrique Motto Arenas- (1915-1986),
autor de“Si vas para Chile”, El en una entrevista, realizada por el periodista O. MuñozRomero en 1980 ,
recuerda ,” Empecé a cantar en un cabaret que estaba en sanDiego con Av. Matta, llamado ” Chanteclaire”
, por allá por los años 30 , un sectorbohemio donde había cabarets, casas de cena y de las otras .En esa
épocacantaba tangos de Gardel- Razzano, y les hacía la contestación (Algo así comocontinuar la historia
en otro tango) , me acuerdo que la contestación de” Mano aMano” tuvo mucho éxito, además cantaba
todos los foxtrot que estaban de modacomo ” Besos y Cerezas ”, “Nelly “, “Titina ” o el slow “Vanidad” ,
en versionesmedias tangeadas , porque me acompañaba allí la orquesta de Tadeo Ríspoli ,
18. 18. 16que fue el primer bandonionista que llegó a Chile . Luego me “levantó” del lugar elmaestro Angel
Capriolo y me llevó a la boite “La Cabaña “, en el centro, al final deBandera, De ahí me fui moviendo por
distintas partes y creando mi propiorepertorio .“1Cabe observar aquí, conductas muy típicas en esa época y
que aún se practicanentre los músicos y cantantes profesionales para, subsistir, el “hacerle atodo “.En
aquellos tiempos un músico, o cantante tenia un abanico grande dondeelegir, que iba desde el repertorio
típico argentino al de jazz-band americana, odesde el vals de salón o criollo, hasta la cueca.Chito Faro,
incluye en sus repertorio, géneros como el foxtrot, el tango la guarachay el corrido , incluso compone en
estos estilos, y lo enriquecen como músico, perosu fuerte siempre va a ser, lo tradicional chileno, sean la
cueca , la tonada o elvals .El segundo caso es el de Roberto Parra,(1925-1995), el trata de copiar lo que
seescucha en la radio y en los discos, por razones de su trabajo musical encabarets, o prostíbulos, donde
debía amenizar tocando foxtrot que es la música“de moda “ de ese época, la década de 1940. Dentro de sus
posibilidades elhacía recreaciones, tratando de imitar el estilo del quinteto del “Hot Club de1 Muñoz
Romero Osvaldo , “Buenas Noches Santiago” 1986 .
19. 19. 17Francia“. Como el viene de la periferia y no tiene una formación musicalsistemática, y además sus
influencias musicales son diferentes, realiza versionesmás simplificadas, o rusticas que el denominará
“huachacas”. Son versiones conun sabor distinto que le dan al foxtrot un rasgo de identidad nueva y lo
acercan al“folklore urbano”.que, paulatina-mente lo va a asimilar y a incorporar.Este proceso
transculturador, es por lo demás, el mismo que antes siguierongéneros como el vals, la polca o la habanera,
y que ahora son parte del folklore deeste país.A Roberto Parra, la asimilación de este estilo foráneo, lo
influenciará de tal modo,que pasará a ser de los más importante de su repertorio ,y no por eso dejará
,sulabor de “cuequero choro ” .Para ilustrar mejor esto es recomendable escuchar el CD ” Los Tiempos de
lanegra Ester”, Alerce 630 (1996) .Caratula y foto de R. Parra, del disco “Los Tiempos de la Negra Ester”
20. 20. 18Sobre este tema, hay un comentario que hace el musicólogo J .P González“ La música popular,
surge, tanto de prácticas locales como de sucesivasapropiaciones, modificaciones, y resignificaciones de
influencias externas ”, yagrega que en el caso de Roberto Parra “ ha contribuido a construir un referentede
identidad moderno y tradicional a la vez, revindicando las practicas deapropiación, pero realizadas desde
la periferia , constituyendo una identidadpropia que el mismo define como huachaca” 2 ..Hay que
diferenciar eso sí, lo que es la progresiva asimilación y posteriorfolklorización de géneros musicales
extranjeros, con la utilización que se puedehacer de estos, en arreglos o nuevas lecturas .En estos casos
debe primar uncriterio artístico y no netamente comercial.La folklorización del foxtrot, aún esta en proceso
,y hay cultores de músicatradicional que lo han tenido en sus repertorios con composiciones propias , es
elcaso de- Victor Acosta (1905- 1966) ,además de su trabajo en la música tradicionalchilena, incursionó
también en el foxtrot y es autor de “Donde te encuentras “,grabado por el para el sello Victor en 1945 .-
Lautaro Andino , autor de “No has estado en Cavancha “ (1947)- Choche Merida , y Luis Ortega, autores
de “Bello Iquique”2 J.P.González , “Historia. social de la música popular en Chile “ pág 572
21. 21. 19El genero del foxtrot, también lo cultivan hoy las estudiantinas o tunas, tratando derevivir el formato
de época, como el de los Estudiantes Rítmicos. ”Los Estudiantes Rítmicos”, liderado por José Goles. Este
conjunto, estuvo activo entre 1940 y 1951 y grabaron muchos foxtrot entre ellos “El Pobre Pollo “, “Así es
el Amor” y” Evocación” . “Los Estudiantes Ritmicos” (1945) 21A fines de los años 60, se volvieron a
reunir y grabaron en estéreo, lo masimportante de su repertorio.El formato de estudiantina, es un conjunto
básicamente de cuerdas punteadas :bandurrias, mandolinas, guitarras, guitarrón , mas pandero. También se
le agregacon frecuencia acordeón o violín o algún instrumento de viento como flauta .Son
22. 22. instrumento que se pueden trasladar mientras se toca y su sonido es mucho masfino y dulce, que una
jazz-band .Las voces casi siempre toman un cariz jocoso yun tanto españolado . Estos conjuntos son
ideales para dar serenatas.La estudiantina de la Chimba ha grabado diversos foxtrot, editados en el
disco“Eternamente recuerdos” (2008), Feriamusic -257223.-
23. 23. 22Partitura Foxtrot
24. 24. 23
25. 25. FichaGenero : Fox - trotTitulo : En Mejillones yo tuve un amorAutor : Gamaliel Guerra (1906 – 1988)
, chileno .Fecha de composición y edición : 1945Origen del balie : EE.UU ,el nombre deriva de pasos de
trote ideadospor el actor cómico y bailarín Harry Fox en 1913 , se desarrolla en losteatros de Broadway, y
los pasos definitivos fueron sistematizados , porVernon e Irene Castle. A pesar de ser estos artistas blancos,
las raícesnegras son innegables ,deriva de los ritmos binarios y sincopados delragtime, y en materia
coreográfica, a pesar que se baila elegantementecomo un vals , tiene elementos de los bailes step, y la
sincopación le dauna sensualidad especial a la calidad de los movimientos .Llegada a Chile 1918 , pero se
impone en las décadas del 30, y del 40 . 27
26. 26. Partitura Foxtrot 2 28
27. 27. 30
28. 28. En Mejillones yo tuve un amorAnalisis de la partitura :Tonalidad : Si b MayorMetro : 2 / 2 (lento ) o 2
/ 4 (rápido)Forma Musical : introd. A - A - BSecuencia armónica :IntroducciónCompás 1 2 3 4Acorde C7
Bb F7 B7Función II6/5 I V7 IA. (A´)Compás ||: 6 9 13 15 18 19 21 :||Acorde ||: Bb F7 Bb D7 Gm C7 F7
:||Función ||: I V7 I III 6/5 VI II 6/5 V7 :||B.Compás 24 27 31 33 36 38 39 40 41 IIAcorde Bb F7 Bb D7
Cm7 C7 Bb F7 Bb IIFunción I V7 I III7 II 6/5 II 6/5 I V7 I II 31
29. 29. Partitura Foxtrot 3 32
30. 30. 33
31. 31. El paso del polloAnalisis de la partitura :Tonalidad : Do MayorMetro : 2/4Forma Musical : Introd. - A
- BSecuencia armónica :IntrodCompás 1 3Acorde C G7Función I V7ACompás 5 11 19Acorde C G7
CFunción I V7 IBCompás 21 25 29 33 37 38 : II 39 40 41 IIAcorde C G7 C G7 C G7 :II C G7 C
IIFunción I V7 I V7 I V7 :II I V7 I II 34En Chile de todos los bailes “afro-norteamericanos”, de la primera
mitad del siglo20, es el Foxtrot, es el único que ha quedado, más como pieza musical que comobaile , ya
que si la gente lo sale a bailar, lo hace como corrido o paso doble , dosgéneros afines por su ritmo binario
.A continuación se nombran algunos interpretes que aun cultivaban el foxtrot.en la primera decada del
siglo XXI .
32. 32. Rafael Berríos (1926 -2005) conocido como “Rabanito”, que dejó varios registros,en el disco
“Rabanito y su Acordeón”, (CBS, 1984).;Eduardo “Tío Lalo “Parra (1919 -2009) ; que siempre
incluíafoxtrot en sus actuaciones como “Mejillones” , “ ¡Ay ! Josefina“ , o ”Mi Chica y Yo” 35
33. 33. Rafael TraslaviñaValentín Trujillo (1933), pianista de radio y televisión, que es especialista
enGershwin, y grabado fox con swing
34. 34. 36-“. Francisco (Panchito)CabreraFrancisco “Panchito Cabrera” (1940), guitarrista de Hot jazz y
Swing,, conocidocomo el “Django Reinhardt” chileno. El maestro Francisco “Panchito “ Cabrera con
Gustavo Díaz G. en 1er. festival de Gipsy Swing , realizado en Centro Cultural
35. 35. de España ,en nov. de 2009. 37Angel Parra, guitarrista, director del “Angel ParraTrio”, ellos, grabaron
en 2007,laproducción “Un año más “,CD y DVD -Feriamusic -257094 con V. Trujillo yPanchito Cabrera .
“Angel Parra Trío “El grupo de rock “Los tres”, a cultivado el genero en sus discos de la “Yein
Fonda”,donde tocan con diversos artistas y que está reflejado en el disco “La YeinFonda”(1996) Columbia
4-476136.
36. 36. 38 Bibliografía:• Advis, Luís; González, Juan Pablo (1994): Clásicos de la Música Popular Chilena.
1900-1960. Vol. I . Publicaciones SCD y Ediciones Universidad Católica de Chile, Santiago - Chile.•
Archivo de partituras de la Biblioteca Nacional de Chile• Astica Juan, Martínez, Carlos, Sanhueza Paulina
(1997). Los Discos 78 rpm , de la Música popular Chilena. Fondart .Santiago - Chile• Fuentes B. Victor
(2008) : Articulo “ Socios Inseparables “en Revista Club Feria N°12, Ediciones Feria del Disco• García
Canclini, Nestor (1989). Culturas híbridas. Estrategias, para entrar y salir de la modernidad Ed. Grijalbo.
México D.F.• Gazmuri, Cristián ; Sagredo Rafael (2005).Historia de la vida privada en Chile, (Tomos II y
III) .Ediciones Aguilar S.A. Santiago- Chile.• González, Juan Pablo; Rolle Claudio (2004): Historia social
de la música popular en Chile. 1890-1950. Ediciones Universidad Católica de Chile y Casa de las
Américas, Santiago - Chile.• Muñoz Romero Osvaldo (1986): Buenas Noches Santiago .Imprenta
Gendarmería. Santiago - Chile
37. 37. • Menanteau, Álvaro (2003): Historia del Jazz en Chile .Ocho Libros Ediciones. Santiago - Chile 39•
Plath ,Oreste (1997): El Santiago que se fue .Editorial Grijalbo S.A.• Revista “Zig zag” Santiago de Chile
1930 - 1940• Varios Autores (1998). Escenas Inolvidables del siglo XX .Reader ‘s Digest .S.A. de C.V.
México .
38. 38. 40
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Historia de Chile Chile

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Gustavo Ignacio Díaz

Publicado el 9 de oct. de 2012

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