AÑO 1 / # 6 / SET.

2011

especial
PERÚ
VERDE ARQUITECTURA, DISEÑO & DECORACIÓN

Casa de
campo Cuando lo urbano se
encuentra con lo rural

OBJETOS TECNOLOGÍA
DE DESEO ECOLÓGICA
Karina Barhumi, Carla Cánepa, Cuando ciencia y
Giuseppina Cánepa, Karím Chaman conciencia se unen a favor
y María del Carmen Guerrero. de la conservación.

Precio: S/. 20.00

CASAS Del jardín
IMAGINARIAS
Fito Espinosa
diseña tres espacios
colonial al
parque zonal 54
pág.
imposibles para La historia de lo verde en Lima.
vivir mejor.
 arq. notas breves

2 arquitectura
arq. notas breves

arquitectura 3
arq. editorial

Nos habíamos
querido tanto
Eso es, los arquitectos nos queremos tanto que no dejamos que nadie nos critique. Somos una especie en
peligro de extinción, porque nos faltan críticos, porque no nos permitimos juzgarnos, porque no separamos el
ego del trabajo y confundimos el “yo” con nuestro proyecto. Porque si bien es cierto que nuestra obra está ahí,
sin que pueda ser admirada por todos, también puede estar equivocada. Y si alguien señala el error lo hace en
voz baja, o en chelas, o en una galería de arte con champanes de más.
Pero a veces es necesario. Es importante decir “esto está mal” o, mejor dicho, “esto es incorrecto, así no se
hace” o “esto es una copia”. Como es el caso de la oficina DLP Arquitectos, mostrado sin medias tintas por
Internet. Hablamos de la estación Los Cabitos del Tren Eléctrico de Lima, del arquitecto Alfonso de la Piedra;
plagio descarado del McCormick Tribune Campus Center, de Rem Koolhaas, en Chicago. Y hablamos tam-
bién del nuevo edificio del Ministerio de Educación del Perú, copia del Edifico Palmas en Ciudad de México,
de 1975; obra del arquitecto mexicano Juan Sordo Madaleno.
Si fuera chiquito (él, no yo), le diría que eso no se hace. Pero lo peor es que además ambos no fueron pro-
ducto de un concurso, sino de una elección a dedo, o sea, elegido por un pésimo funcionario el cual optó por
un “similar” arquitecto. Que se cree bueno además (el funcionario, ja).
Algo más, ya muy aparte. Estamos cansados de que Mario Lara, quien sabe que lo quiero y respeto muchí-
simo, nos haya inundado con sus casitas de Véneto, La Toscana o Florencia. Escúchanos bien, estamos hartos.
Porque lo que comenzó siendo una visión absolutamente válida dentro del contexto clásico de Barranco o
barrio similar, ha terminado convirtiéndose en un recurso barato, banal y repetitivo hasta el hartazgo en los
distritos menos pertinentes. Y Mario hasta sacó un lindo libro al respecto, el cual trataba de enseñarnos a los
arquitectos qué se debe hacer y dónde (como si su arquitectura fuera “la verdad”), cuando al final no somos
nosotros sus clientes, sino que lo son otros y que van en este orden: “el gueto”, las señoras bien o algún mecenas
–como lo fue su suegro en su momento– quienes no quieren saber de arquitectura moderna o sencillamente
les da mucha flojera pensar en “moderno”. No puedo imaginar a Mario haciendo un aeropuerto, por ejemplo.
Y me da miedo que ahora que se van a poner de moda las casas de campo, tengamos más “villas pala-
dianas” de Mario. Porque esto hacía Paladio: una villa en medio de la nada. Pero a Paladio se lo permitimos
porque era otra época, otra circunstancia, otra manera campestre de vivir la vida. Pero ya no más ¿no? Ya
estuvo bueno, y Mario hizo mucha fama y peculio, con todo el derecho del mundo, pero ahora sería un exceso
de confianza, una falta de cariño y hasta de respeto a dichos clientes, llenarnos de “villanas”.
En este sentido, creo que los arquitectos no nos permitimos criticarnos, no tanto por temor a agraviarnos,
sino que lo hacemos para darnos licencias mutuas entre nosotros. Para fomentar la impunidad, el juego entre
otorongos, la copia caleta. Pero esto no es más que pura hipocresía, doble discurso, pose, hoguera de vanidades,
querer siempre quitar el poto de la inyección. Speaking about the devil: sé que esta editorial pellizcará muchos
traseros, pero alguien tiene que empezar por decirle a los arquitectos –y no a los clientes que, pobres, como el
dice el dicho, qué sabe el chancho de alfajores– que lo que hacen puede estar equivocado, puede estar erróneo
y de muchas maneras. Ellos tienen que tragarse el sapo de escucharnos, y no entre susurros, como un secreto a
voces, como un embarazo no buscado, sino con la autoridad de opinar que todos los arquitectos tenemos sobre
todos los demás arquitectos y sobre, por supuesto, cualquier proyecto.
Finalmente, quisiera que esta reflexión sea un breve tributo al “Zambo” Vásquez Pancorvo, genial amigo,
estupendo arquitecto, olvidado caballero (como son todos los caballeros), y que antes de morirse me contó los
mejores chismes del mundo. Los de arquitectos, por supuesto.

Alfredo Queirolo de Armenteras

AÑO 1 / N° 6 / SET. 2011

AÑO 1 / # 6 / SET. 2011

Director General José Luis Arrarte Gerente General Alfredo Claux Directora de Publicaciones Cristina García Calderón Editor de Publicaciones Eduardo
ESPECIAL
PERÚ
VERDE ARQUITECTURA, DISEÑO & DECORACIÓN
Cornejo Asesor Editorial Alfredo Queirolo Redactor Renato Espinoza Colaboradora Diana Arce Editor de Fotografía Eduardo Amat y León Fotógrafa Mar
Casa de Hidalgo, Carmen Díaz Gerente de Marketing y Ventas Javier Céspedes Coordinadora General de Ventas Katherine Martínez Coordinadora General de
CAMPO Cuando lo urbano se
Marketing y Distribución Rossy Bulnes Asesores Comerciales Paola Araneda, Nadia Atoche, Sara Dall'orto, Ernesto Mendoza, Verónica Valera, Fernando
encuentra con lo rural
Barbachán, Silvia Gallegos, Rosalyn Pino, kmartinez@comunica2sac.com Coordinadora de Suscripciones Vania Gozalo, vgozalo@comunica2sac.com
Jefe de Diseño Gráfico Enrique Gallo Diseño Gráfico Antonio Revilla Pre Prensa e Impresión Comunica 2

OBJETOS TECNOLOGÍA
Los Negocios 219, Surquillo, Lima 34 - Perú arq. es una publicación de:
Teléfono: 610-4242 Fax: 610-4250
DE DESEO ECOLÓGICA
Karina Barhumi, Carla Cánepa, Cuando ciencia y
Giuseppina Cánepa, Karím Chaman conciencia se unen a favor
y María del Carmen Guerrero. de la conservación.

prensa@comunica2sac.com
Precio: S/. 20.00
CASAS Del jardín
IMAGINARIAS
Fito Espinosa
diseña tres espacios
colonial al
parque zonal 54
pág.
imposibles para La historia de lo verde en Lima.

Hecho el Depósito Legal en la Biblioteca Nacional del Perú Nº 2010-11352

vivir mejor.
 índice

8 Notas y breves
Vecindario ecológico y Galería
viviente vertical.
40 Lujo
Objetos del deseo.

10 Perspectiva
Casa de campo: ¿Ecológicas o no?
48 Laboratorio Arq.
Las casas imaginarias de Fito Espinosa.

16 Proyectos en proceso
Alfredo Queirolo, Enrique Gómez
54 Entrevista
Viaje Vertical. Vivi Modenese y Marco
Pachecho, de Arve.
de la Torre, Martín Dulanto y Óscar
Gonzales Moix.
58 Historia
Del jardín colonial al parque zonal.

24 Investigación
Cite hierbas aromáticas.
64 Agenda
Karim Rashid en Lima.

30 Concurso
Albergue bohemio para mochileros
en el barrio gótico de Barcelona 66 Portafolio
Todo sobre el asfalto, fotografías de Nicole
2011. Franchy.

74 Ecología
Qualbit y la ciudad reciclada.

82 Plan y concreto
Pamela Valqui.

6 arquitectura
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Teléfono: 411-2000 Ext.: 2102

7
Todos los derechos reservados. ©2011 Hewlett-Packard Development Company, L.P.
arquitectura
 arq. breves y notas

Vecindario
ECOLÓGICO
Esta operación, ubicada en los futuros vecindarios ecológicos de Prairie-au-
Duc, en Nantes, es única por su altura. Su principal reto es (re) crear el deseo
de vivir en edificios altos, en un lugar extraordinario, en el corazón de la ciudad.
Este proyecto mixto consta de una base con tiendas y estacionamiento, en
donde se ubica un cubo de oficinas de caucho negro y una torre de viviendas de
17 pisos, es decir, 60 metros. La torre consta de un cuerpo principal rodeado de
balcones elípticos. Los balcones varían de piso en piso y constituyen una silueta
orgánica gigante.
La torre es el soporte para una colección de plantas casmófitas que provie-
nen de las colecciones de los jardines botánicos de Nantes. Estas plantas han sido
recolectadas por científicos de todo el mundo y congeladas. El edificio mostrará
la colección de plantas de la ciudad. La originalidad de la plantación radica en el
hecho de que crecen en tubos largos de acero inoxidable, de 12 cm de diámetro
por 4 metros de largo. Estos tubos recrean las condiciones naturales de las plan-
tas casmófitas que crecen en fallas montañosas rocosas.
Actualmente, se está llevando a cabo un experimento científico de un año en
los jardines botánicos de Nantes, para someter a prueba la viabilidad del proceso
de plantación. El resultado de este experimento demuestra que el crecimiento
de las plantas es excepcional, con un consumo de agua muy reducido.

8 arquitectura
 Galería VIVIENTE VERTICAL
La intención es que la naturaleza se desplace hacia arriba. Así es. Mientras que en Bangkok se han incrementado los terrenos de
cemento, no ha sucedido lo mismo con las áreas verdes. Este edificio, con su respectivo envoltorio verde, vale como una solución para
paliar este problema. Si bien ha sido diseñado como galería de oficinas para venta de condominios, también vale como ejemplo de una
nueva definición de vivienda urbana.
La caja con módulos de paredes verdes ha sido fabricada con acero inoxidable para facilitar la construcción. Los maceteros colgan-
tes y el sistema de irrigación por goteo han sido instalados detrás del fieltro. La construcción de este sistema es económica y convenien-
te. Tomando en cuenta su ubicación, se seleccionó una planta local, Tokyo Dwarf, que normalmente se encuentra en tierra. Esta puede
crecer muy bien en el ambiente extremo de Bangkok. La textura de la planta también suaviza la rigidez y sobresale entre la compleja
estructura de la ciudad, mientras que el miembro más fino y angulado, una vez iluminado, expresa otra dimensión de la superficie,
contrastando con la superficie llana de la torre de gran altura.

GRAYMAR_arq6.pdf 1 31/08/11 11:07

arquitectura 9
 arq. perspectiva

10 arquitectura
 perspectiva arq.

Casa de campo
¿ECOLÓGICAS
O NO?
La casa sobre la piedra y rodeada de vegetación,
alejada de la vorágine de la ciudad y alentada por los
rayos solares, ¿basta para considerarse una casa que
respeta las reglas del medio ambiente y va, acaso, más
allá de lo meramente estético?

Por Alfredo Queirolo de Armenteras

arquitectura 11
 arq. perspectiva
Había crecido dentro del patio un olivo.
Edifiqué el dormitorio en torno a él
y lo cubrí bien con un techo
y le añadí puertas bien ajustadas.
La Odisea, Homero
p
or definición la arquitectura es un arte “artificial”, dis-
culpen el pleonasmo. Y seguramente también es mu-
cho más que cualquier otra arte, porque en donde se
ubique, influirá, transformará y desvirtuará su entorno.
No importa que sea el Falling Water de Frank Lloyd
Wright, ni la Casa Farnsworth de Mies van der Rohe, o si se trata de
los nuevos proyectos “verdes” en China del estudio de arquitectos
MVRDV. Da lo mismo ya que por ontología, la arquitectura es
profundamente invasiva y por lo tanto mutatis mutandi contami-
nante. Imagínese de qué manera puede llegar a ser de invasiva que
el mismo padre del psicoanálisis, Sigmund Freud, definió la explo-
1
Lance Hosey, Casas Ecológicas, Loft Publicaciones 2007.
12 arquitectura
tación de la tierra como uno de los sellos definitorios de la cultura.
Y la arquitectura es considerada la máxima expresión de la cultura,
ya que suele reunir a muchas otras.
Pero propongamos la primera diferencia dentro de la propia ar-
quitectura. Existe un mundo de diferencia entre la casa y el hogar.
“Una casa es tan solo un cobijo, cuatro paredes y un tejado; mien-
tras un hogar es, por supuesto, donde se encuentra el corazón”.1
Sin llegar a lo poético, podríamos afirmar que una casa es un hogar
cuando trasciende su hecho construido y se hace “una” con el lugar
en dos términos. O “mimetizándose” el lugar o “celebrándolo”. No
hay otras, o por decir lo menos, solo existen posiciones intermedias
entre estas. No hay más.
Ahora bien, en el Perú existen las siguientes regiones según Javier
Pulgar Vidal: costa o chala, yunga, quechua, suni o jalca, puna, jan-
ca o cordillera, por lo que podríamos definir que cualquier casa de
campo debería trascender, por lo menos, la región yunga y no pa-
sar mucho más allá de la región puna. El lector se preguntará, ¿por
qué? Bueno, es una premisa personal, pero creo que tiene que ver
con el clima, la altura, el asoleamiento y la posibilidad de hacer la
casa auto sosteniblemente viable. Más allá se nos hace muy difícil

y menos absurdo. Pero no pasemos de lo epistemológico a lo prag-
mático tan rápido.
La casa de campo se suele asociar con lo bucólico, silvestre y cam-
pestre. Por el contrario de la casa de playa, relacionada con lo frí-
volo, abierto y superficial. Es como si la primera fuese un refugio
interior y la segunda un refugio exterior. Y si esto fuera cierto, es-
tamos hablando que el “hogar” está mucho más relacionado con
la casa de campo ya que, incluso hablando de hogar, en el sentido
de la parte más importante de una chimenea, por ejemplo, es el
clima frío o la intemperie lo que nos obliga a ocuparla. Pero, ¿cuál
es el salto cuántico por el que se considera que una casa de cam-
po puede ser más fácil de convertir en un proyecto ecológico que
una casa en la ciudad o en la playa? Bueno, existen dos razones (o
sinrazones). La primera es que es un paradigma profundamente
enraizado que las casas en la ciudad o en la playa, suelen ser más
caprichosas o pueden pertenecer al modelo de “casas de autor”
por parte de los arquitectos, con la complicidad del cliente por su-
puesto, dado el clima benigno de toda nuestra costa y por lo tanto
obedecen a criterios estéticos antes que ecológicos. Y solo eso.
Sin embargo a las casas de campo sí se les exige mayor compromi-
so con su obligación ecológica sencillamente porque cuenta con
mayor y mejor exposición solar; no existen medios prácticos para
desperdiciar el agua, la vegetación es fácil de mantener ya que ne-
cesita muy poco mantenimiento, a diferencia del desierto costeño
del Perú, pero al que paradójicamente se trata siempre de “ajardi-
nar”; y, finalmente, porque queremos una casa distinta a la de la
costa. Esto se puede entender además en que el modelo de la casa
hacienda costera difiere de la costeña en que es mucho más cerra-
da, con menor exposición al fuerte sol serrano, de patios en vez de
zaguanes, y con mayor compromiso con la topografía, ya que la
Costa es casi plana. Es el caso del Convento de Santa Catalina, en
Arequipa, que sin ser propiamente una casa es un pequeño labe-
rinto preciosamente arreglado y diseñado por monjitas ecológicas.
La casa de campo cuenta con una condición primordial: no puede
estar a más de 100 kilómetros de la casa de ciudad, si no ya no
sería viable utilizarla como refugio de fin de semana. Es por esto
que han nacido tantas urbanizaciones de este estilo en Cieneguilla,
para los limeños, en el Valle del Urubamba, en Cusco, y en las cam-
piñas Characato o Sabandía, en el caso de Arequipa.
perspectiva arq.
En todo caso, para que una casa de campo sea considerada una
casa ecológica hay que plantearnos algunas preguntas. Sobre la
técnica: ¿Cómo está construida? Sobre los sistemas: ¿Cuál es su
rendimiento energético? Sobre su estética: ¿Es su imagen la de una
casa de campo? Y sobre el contexto: ¿Cuál es su relación inmedia-
ta con el entorno natural?
De ahí para adelante podríamos informarnos si los materiales son
adecuados. Si el empeño que ponemos en guarecernos está cubier-
to, o si estamos demasiado expuestos al asoleamiento. Si es que nos
sentimos cómodos, si no hace mucho frío o mucho calor, si huele
más a vegetación que a concreto armado.
De cualquier modo nuestra idea sobre lo que queremos lograr
debe referirse siempre a la posibilidad del disfrute. Como lo fue
siempre. Así, leyendo el libro Arquitectura Andina: Forma e Historia
de los Espacios Sagrados, de Adine Gavazzi, me di cuenta que los
antiguos peruanos, los incas y las culturas precedentes, no practica-
ban la ecología como una “ciencia posterior” sino como parte de su
precario sistema, pero efectivo e increíble para la época, de cobijo,
seguridad y disposición de alimentación, estancia y trabajo. Es lógi-
co, si no hubieran estado de la mano con la naturaleza no hubieran
podido sobrevivir. Lo que explica que todo este rollo ecológico no
es más que un intento más del ser humano por superar su propia
autodestrucción, como lo es el Protocolo de Kyoto, por ejemplo.
Como si la tierra pudiera o supiera esperar. De paso, cabe mencio-
nar que Adine Gavazzi, en su libro, decía que Machu Picchu, como
refiere la autora, y muchos ya sospechábamos, no era más que la
casa de campo de Pachacútec. Asoleamiento
arquitectura 13
 arq. perspectiva

La ecología no debería ser una ciencia que se

adecue a nuestra arquitectura, sino que debiera ser
un componente intrínseco al momento de plantear
nuestros BELLOS CUBOS BLANCOS.

14 arquitectura
 perspectiva arq.

y levantamiento de la obra. Las grandes cantidades de solventes,

La ecología no debería ser una ciencia que se adecue a nuestra ar-
quitectura, sino un componente intrínseco al momento de plantear
nuestros bellos cubos blancos, nuestras diáfanas casas minimalistas
o nuestras acogedoras casas de campo a fin que incorporen la ló-
gica de reutilizar los recursos, sin desperdiciar nuestro microclima
y tratando de alcanzar la mínima polución posible. Ahí podríamos
estar hablando de una casa de campo comprometida con el medio
ambiente y no solo con la estética.
polvos, fibras y otros agentes tóxicos son nocivos, incluso después
de la construcción y por un largo tiempo contaminan el interior del
edificio y provocan dificultades y/o enfermedades a las personas o
animales que habiten el lugar.
•Ahorrar agua: el uso racional del agua consiste en la utilización
de dispositivos que reducen el consumo hídrico, o que aprovechan
el agua de lluvia para diversos usos (WC, ducha, lavado de ropa,
riego de plantas, etcétera).
•Construir edificios de mayor calidad: los edificios ecológica-
mente sostenibles tienen mayor calidad y mayor longevidad, son
de fácil manutención y adaptables para los cambios de uso. Exigen
menos reparaciones y al final de su ciclo de vida son fácilmente des-
montables y reutilizables; sobre todo si el sistema de construcción
es simple y limitada la variedad de materiales usados.
•Utilizar materiales obtenidos de materias primas generadas lo-
calmente: el uso de materiales obtenidos de materias primas locales
(abundantemente disponibles) y que usen procesos que involucren
poca energía, reducen sensiblemente el impacto ambiental. El uso
de materias locales redunda en menores tiempos de transporte,
reduce el consumo de combustible y la contaminación ambiental.
•Utilizar materiales reciclables: el uso de materiales reciclables
prolonga la permanencia de las materias en el ciclo económico y
ecológico, por consiguiente, reduce el consumo de materias primas
y la cantidad de desechos.
•Gestionar ecológicamente los desechos: para poder gestionar ecoló-
gicamente los desechos provenientes de las demoliciones o restructu-
raciones-restauraciones de los edificios se debe disminuir la cantidad
y la variedad, subdividiendo los desechos por categorías (plásticos,
metales, cerámicas, etc.) de manera que se facilite la recuperación, el
reciclaje o la reutilización de materiales de construcción.2 

CONDICIONES PARA UNA CASA ECOLÓGICA

•Valorar las necesidades: la construcción de un edificio tiene im-
pacto ambiental, por lo que se deben analizar y valorar las necesi-
dades de espacio y superficie, distinguiendo entre aquellas indis-
pensables de las optativas, y priorizándolas.
•Proyectar la obra de acuerdo al clima local: se debe buscar el
aprovechamiento pasivo del aporte energético solar, la optimiza-
ción de la iluminación y de la ventilación natural para ahorrar ener-
gía y aprovechar las bondades del clima.
•Ahorrar energía: significa obtener ahorro económico directo.
Los más importantes factores para esto son la relación entre la su-
perficie externa, el volumen y el aislamiento térmico del edificio.
Ocupar poca superficie externa y un buen aislamiento producen
menor pérdida de calor. También se puede ahorrar más usando
sistemas de alto rendimiento y bajo consumo eléctrico para la ven-
tilación, iluminación artificial y los electrodomésticos.
•Pensar en fuentes de energía renovables: en la proyección de un
edificio, se debe valorar positivamente el uso de tecnologías que usan
energías renovables (placas de energía solar, biogas, leña, etcétera).
Es conveniente la producción de agua caliente sanitaria con calen-
tadores solares, o la producción de calor ambiental con calderas de
alto rendimiento y bombas de calor, la energía eléctrica con sistemas
de cogeneración, paneles fotovoltaicos o generadores eólicos.
•Evitar riesgos para la salud: los riesgos para la salud de los traba-
jadores no depende sólo de la seguridad en la obra, sino también
de los materiales de construcción utilizados durante la producción

2
Beatrice Bongiovanni, artículo escrito para Lifegate sobre los principios básicos de la ecología.

arquitectura 15
 arq. procesos

Proyectos
en proceso
Los procesos tratan sobre los procedimientos conceptuales que todos los arquitectos si-
guen para elaborar un proyecto definitivo. Estos son los “mapas para encontrar el tesoro”
que cada arquitecto debe elaborar para constituir una idea completa. Lo difícil y divertido
de la arquitectura se encuentra inscrito justamente en esos esquemas, bocetos, vistas,
esbozos y croquis que hablan por sí solos y que muchas veces cuentan con vida propia.
Las mismas maquetas funcionan como estudios sobre una idea, ya que sus planos, do-
bleces, vueltas e intimidades de su escala relatan el deseo de un proyecto por hacerse
visible, táctil, humano.
De todo esto se trata esta sección: de las idas y vueltas, tomas de decisiones, impron-
tas, exabruptos y vueltas de tuerca que narran los proyectos en su constante hacerse y
rehacerse.

PROYECTO ALFREDO QUEIROLO

CASA EN SIERRA MORENA

Memoria descriptiva
La idea de la casa es lograr cubrir todo el terreno únicamente con un único concepto. De tal manera que el proyecto parte de la premisa de ubicarse separadamente, respetando
los tres ejes de la arquitectura (x-y-z) hasta cubrir todo el terreno en su amplitud, de aproximadamente cinco mil metros cuadrados.
De otro lado, una de las exigencias del proyecto es que pudiera ser realizado por partes y en tres distintas etapas, por lo que se eligió utilizar una sola pieza de madera cavada que
pueda ubicarse en los tres ejes antes mencionados. Así, mientras el ingreso es ceremonial y marca un antes y un después con respecto al ingreso casi siempre delimitado por un
largo cerco vivo. Ya dentro, el programa se decidió de la siguiente manera.

VOLUMEN 1: Vector “x”, en el que se congregaría el siguiente programa:

1er Nivel: Sala-Comedor, Cocina
2do Nivel: 1 Dormitorio con baño incorporado
(posteriormente dormitorio de servicio con baño de visitas)

VOLUMEN 2: Vector “y”, en el que se congregaría el siguiente programa:

1er Nivel: Dormitorio principal con baño incorporado, Estar familiar
2do Nivel: Dormitorio de hijos
(posteriormente dormitorio de huéspedes)

VOLUMEN 3: Vector “z”, torre que cobijará el siguiente programa:

1er Nivel: Dormitorio huéspedes
2do Nivel: Dormitorio de hijo
3er Nivel: Dormitorio de hijo
4to Nivel: Dormitorio de servicio
5to Nivel: Baño de servicio, observatorio

16 arquitectura
Ficha técnica
Arquitecto: Alfredo Queirolo de Armenteras
Área del Terreno: 5.000 metros cuadrados
Área del Proyecto: 300 metros cuadrados
Constructor: Javier Vizcarra Ingenieros
Acabados: ArqStudio, Decor Center
Ingeniero: Pedro Moscoso
Constructora: Arquia
Ubicación: Sierra Morena

arquitectura 17
 arq. procesos

PROYECTO ENRIQUE GÓMEZ DE LA TORRE

CASA DE CAMPO EJIDOS
(Valle Medio – Piura)

Memoria descriptiva
Concebimos este proyecto evocando la memoria cultural de la arquitectura Moche.
Rescatamos sus elementos formales y funcionales: la plaza, los volúmenes escalo-
nados, los espacios mayores y menores definidos por la tensión entre muros. Esta
casa se ubica en las afueras de la ciudad de Piura, en un campo habitado de un
verdor silvestre. En su concepción han primado varios aspectos. El más importante,
sin duda, que el hábitat corresponda a la manera de vivir desprendida del acentuado
clima cálido. Por este motivo se plantea una casa cuyos ambientes se ubican alrededor
de un patio central cubierto con un techo sol y sombra, dividido en tres segmentos de
diferente altura. Este espacio está definido por dos bloques aislados que conforman
la construcción, volúmenes que encierran un espacio en el cual se puede cobijar del
intenso calor, desde donde se obtiene un eficaz drenaje ambiental. La conformación de
la arquitectura está definida por un escalonamiento gradual de los volúmenes. Hacia
el ingreso están las alturas menores. Y la más alta, donde la casa lleva a un segundo
nivel, se ubica al fondo de la construcción. Esto permite una percepción espacial muy
agradable con respecto a la escala humana.
La vivienda se ha sectorizado en tres zonas definidas. La zona de los dormitorios de los
hijos y visitas hacia adelante, con registro a los jardines donde no hay mayor actividad
social. La zona social hacia atrás con vista a la piscina y al espacio de jardín más am-
plio, y sobre esta área se plantea el dormitorio principal con un baño spa incorporado.
Luego la zona de servicio, en lo más profundo del lote, a la cual se accede con una
rampa, elemento que integra la volumetría bajo la reminiscencia de nuestra ancestral Ficha técnica
arquitectura del norte. Asimismo, se ha tomado en cuenta esta estética al diseñar las Proyecto: Casa de Campo Ejidos
fuentes de agua y la piscina, además de otros elementos formales como el volumen Ubicación: Sector Ejidos del Norte.
piramidal de la fachada frontal de la casa. Todas las ventanas han sido orientadas hacia Valle Medio.
el norte o el sur para protegerlas del asoleamiento, cuando no, se ha recurrido para Predio Las Mercedes. Piura
protección a los techos de madera sol y sombra como los que cubren las terrazas de Área de terreno: 955,00 m2
las áreas sociales. Área de construcción: 309,00 m2
Arquitectos: María de Carmen Guerrero Yábar
Enrique Gómez de la Torre Salas
Estudio Gómez de la Torre &
Guerrero Arquitectos

18 arquitectura
arquitectura 19
 arq. procesos
PROYECTO MARTÍN DULANTO
VIVIENDA UNIFAMILIAR “CASA oZs0”
(Cieneguilla – Lima)
Memoria descriptiva
Este proyecto trata de la edificación de una vivienda unifamiliar, la cual ha sido concebida
como cuatro bloques independientes: bloque social, bloque de dormitorio principal, bloque
de invitados y bloque de servicio, separados entre sí por las circulaciones.
El proyecto se ha resuelto en una edificación de un solo nivel y cuenta con tres accesos.
Uno principal, otro que va directamente a la terraza y por último el de servicio. El nivel de
toda la casa, incluyendo la terraza y la zona de servicio, se encuentra 0,25 cm por encima
del nivel cero, y a ésta se accede subiendo dos gradas desde el jardín.
Área del dormitorio principal. Conformada por el dormitorio principal y el baño del mismo.
Área de invitados. Conformada por dos dormitorios de invitados. Cada uno con
baño incorporado.
Área de servicio. Conformada por un dormitorio de servicio con camarote, baño, patio/
lavandería/tendal. Además cuenta con un clóset de depósito general para toda la casa.
Área social. Conformada por la sala, el comedor, la terraza y un baño de visitas.
Área de piscina y parrilla. Conformada por la piscina, deck, zona de parrilla/horno de
20 arquitectura
barro y comedor. En dicha área se ubicará también, de manera subterránea, el cuarto de
bombas de la piscina. Esta área se encuentra separada del resto de la casa por el jardín.
Fachadas. Los bloques del proyecto han sido planteados como volúmenes puros (prismas
rectangulares) con algunas perforaciones y un diseño de vanos bastante geométrico y sim-
ple. El bloque social ha sido planteado como un “volumen ligero” (cerramiento de vidrio con
carpintería de madera con acabado natural oscuro). El uso de un cerramiento transparente
(mamparas de vidrio) favorece a la integración visual del interior con respecto al exterior.
Dichas mamparas se plantean corredizas con la idea de lograr una integración física del
interior con respecto al exterior.
Los bloques de dormitorios (dormitorio principal e invitados) han sido planteados más ce-
rrados con respecto al exterior, con la idea de que dichos ambientes conserven cierta
privacidad. El bloque de servicios ha sido planteado cerrado casi al cien por cien con la
idea de ocultarlo y que no tenga ninguna relación con el exterior. Salvo la cocina, la cual sí
cuenta con una ventana y una mampara de vidrio hacia el jardín.
arquitectura 21
 arq. procesos

PROYECTO ÓSCAR GONZALES MOIX

ALMAZARA OLIPERÚ
Ica

Memoria descriptiva
Diseñar una Almazara, fábrica de aceite de oliva, en un desierto
tan extenso y con condiciones climáticas extremas, era el reto
de este encargo. La premisa del cliente era contar con una
arquitectura vanguardista en el rubro industrial, creando un
ambiente de trabajo favorable, con materiales sustentables y
producir un aceite de oliva de mucha calidad. Esta Almazara
debe generar un circuito turístico, hermanada con la produc-
ción del pisco de la región y complementarse a futuro con un
hotel boutique.
La horizontalidad del paisaje, la modulación y ejes de la planta-
ción del Olivo y la mixtura de colores, sin duda fueron referen-
tes conceptuales iniciales. El volumen arquitectónico reinter-
preta alegóricamente la arquitectura espontánea del desierto,
las esteras, primeras cajas funcionales. Incorporando estos
conceptos básicos y el proceso productivo lineal, se define en
tres grandes paquetes o tres cajas que albergan las funciones,
rematando en el área administrativa y atención a los turistas
que la visiten. Estos elementos se unen por unos fuelles vi-
driados recomponiendo la horizontalidad y se posan sobre un
suave lomaje del desierto, rodeado de una trama perfecta del
follaje de los olivos, asomándose sutilmente. La imagen que
pertenece al lugar, con un lenguaje de fachada fácil y rotunda,
representada a través de su mixtura y paleta de colores que
nos ofrece la naturaleza del entorno. La materialidad debía ser
pura, fiel a la mixtura de color natural, austero, regional y sus-
tentable. Para ello se trabajó con piedra del lugar, concreto ex-
puesto y ciclópeo, maderas y acero con cortes en las fachadas
ventiladas de los tres volúmenes principales, materiales que
resisten las condiciones agresivas de los vientos.

22 arquitectura
 procesos arq.

Ficha técnica
Proyecto: Almazara OliPerú
Propietario: OliPerú Industrial S.A.C.
Ubicación: Ica, distrito Salas.
Área del terreno: 15.000 m2
Área construida: 5.000 m2
Fecha Proyecto: 2010
Fecha Construcción: 2011
Arquitectura: Óscar González Moix.
Direccion de obra: Óscar González Moix / Ernesto
Bartra, arquitectos
Equipo de arquitectura: Ernesto Bartra / Nicolas Moser /
Beatriz Rodríguez / Anabelí
Oalechea / Esteban Pusarelli,
arquitectos
Constructora: BGS ingenieros S.A.C.
Gerencia de Proyecto: Sigral S.A.
Gerente de proyecto: Ing. Carlos Echevarria. Sigral S.A.
Contacto: www.gonzalezmoix.com

1º Puesto, IX Concurso Nacional de Arquitectura 2010, premio Celima.

Categoría Comercio e Industria Mayor de 2.000 m2

arquitectura 23
 arq. investigación

Cite Hierbas
Aromáticas El Perú ocupa el tercer puesto en la lista de los países con
mayor megadiversidad de especies en el mundo. A través
del estudio y la investigación se han efectuado importantes
aportes de especies y variedades para el planeta gracias
a los diversos pisos ecológicos y microclimas que
presenta el territorio peruano. Aquí, propuestas
arquitectónicas para aprovecharlas.

Por Elizabeth Añaños

n uestro país cuenta con ochenta y cuatro zonas de vida

de las 103 conocidas, donde habrían 50 mil especies
vegetales que representan el 20% de las existentes en
la Tierra, de las cuales 2.000 han sido utilizadas con
fines medicinales.
Si bien se reconoce un potencial y habida cuenta de que en los úl-
timos años se ha incrementado la demanda de productos naturales
para fines curativos, así como materia prima para la elaboración
de productos farmacéuticos y cosméticos, el Perú representa sólo
el 0,02% del total de exportaciones en este rubro según el ranking
internacional. Ante esta perspectiva se podría decir que no existen
suficientes actores dentro de la cadena productiva para aprovechar
los potenciales existentes, o que carecen de recursos físicos y de in-
formación para competir con el mercado internacional y responder
a los altos estándares de calidad.
En su busca por desarrollar y fortalecer los negocios basados en el
aprovechamiento sostenible de la biodiversidad nativa en el Perú,
organismos públicos y privados crearon el Programa Nacional de
Promoción de Biocomercio, que a través del intercambio de infor-
mación han impulsado el desarrollo comercial en los últimos años.
Un análisis del mapa del biocomercio encontró que en el Cusco
existen comunidades campesinas que vienen desarrollando una ex-
periencia de trabajo en el manejo sostenible de plantas medicinales
y aromáticas bajo la dirección del Instituto de Ecología y Plantas
Medicinales (Ieplan).
Ubicadas en las partes altas del Valle Sagrado de los Incas y a unos
10 km de la ciudad de Písac, las comunidades campesinas de Via-
cha, Ampay y Cuyo Chico son pequeños caseríos que tienen como
principal actividad la agricultura. La geografía accidentada, los cli-
mas extremos, sumados a la parcelación de su territorio, la ausen-
cia de tecnología y conocimiento son una barrera para el desarrollo
a gran escala de productos convencionales, tienen como resultado
una precaria producción agrícola que tan solo les permite el inter-
cambio de productos en los mercados próximos.

24 arquitectura

De acuerdo con este contexto y las condiciones de pobreza existen-
tes en esta zona del Cusco, la producción de hierbas aromáticas y
medicinales es una opción válida para el desarrollo sostenible de
las comunidades campesinas ya que son un producto nativo que
puede ser cultivado en las zonas en donde no podrían sobrevivir
otros productos, el manejo no requiere de tecnología sofisticada ya
que se basa principalmente en la recolección.
Por otro lado, activa la cultura y tradición regional, ya que el uso y la
domesticación de las hierbas son una herencia transmitida a través
de generaciones. La textura y la escala de este cultivo no modifican
las cualidades del paisaje, que se transforma en memoria viva al en-
frentarse a un entorno en donde la huella de la cultura inca y la tradi-
ción agrícola han quedado registradas en el tratamiento paisajístico
con sistemas de andenes para el aprovechamiento de la pendiente.
Finalmente la producción de hierbas aromáticas es una actividad
económica alternativa y paralela al potente turismo de la región,
que si bien representa saldos considerables para el desarrollo del
investigación arq.
La textura y la escala se
transforma en memoria viva frente
a la huella de la cultura inca.
país, resulta muchas veces lesivo con la cultura ya que se presenta
como una alternativa mucho más rentable para el campesino que
modificará su estilo de vida para así mejorar su sitiación al ofrecer
sus servicios como guía o algún empleo derivado de la industria
turística. La cultura se transforma finalmente en un suvenir, en un
recuerdo caricaturizado cuando no se tiene un soporte cultural y
estable que lo retroalimente.
Sin embargo el turismo sigue siendo otro importante potencial que
podría ser abordado desde un enfoque sostenible, si se le incorpora
arquitectura 25
 arq. investigación

a programas paralelos de producción en donde el beneficio y el

desarrollo sean un fin común en el que intervengan los actores de
esta cadena productiva en forma inclusiva: turista, campesino, em-
presas privadas, investigadores y programas nacionales.
Ubicado a unos kilómetros de la ciudad de Písac se elige al pobla-
do del Cuyo Chico como lugar ideal para el proyecto, ya que es el
punto estratégico central entre las comunidades campesinas que
forman parte del programa que realiza el Ieplam para la produc-
ción de hierbas, asimismo la cercanía a la ciudad de Písac lo incluye
dentro de un posible circuito turístico.
A través de un programa destinado a la producción de hierbas
aromáticas, se incluyen a las comunidades campesinas para me-
jorar y diversificar la producción precaria existente, además de los
servicios públicos para el uso eventual de turistas e investigadores
permanentes. Así también el proceso mismo de producción se
reinterpreta al relacionarse con el turismo. Finalmente contiene un
programa para la investigación y documentación de información recorrido terminó siendo la estrategia principal del proyecto, ya
que será un tema conceptual importante que definirá el carácter que descubrí en el final de mi recorrido, en los que el volteo y la
monumental del proyecto como estrategia sobre el paisaje. sorpresa fueron las acciones determinantes para el proceso, que el
terreno elegido estaba localizado en el lado opuesto a los andenes
Líneas en el paisaje y entorno condensado de Písac, y una línea muy fuerte las atravesaba perpendicularmen-
Se tenía un conocimiento previo de la cercanía de los andenes de te, la vertical era la secuencia de escaleras entre cada plataforma.
Písac. El tratamiento de terrazas sobre la fuerte pendiente fue la Estas líneas horizontales y el eje vertical se convirtieron, a partir de
estrategia de la cultura inca para intervenir el paisaje ante la nece- ese momento, en la intención principal que seguiría el proyecto,
sidad de aumentar tierra cultivable para sus actividades agrícolas. la experiencia del primer recorrido sería la forma cómo se debería
Si bien el lugar estaba definido por las condiciones funcionales y descubrir el paisaje.
la fuerte carga histórica, la dirección y las intenciones del proyecto Otra estrategia determinante fue la elaboración conceptual, una
podían adquirir cualquier forma. A través de un recorrido por el idea que apareció posteriormente a diversas escalas durante el pro-
lugar se decidió buscar rastros en el paisaje o elementos que con- ceso del proyecto. Ésta fue el resultado de las primeras impresiones
viertan al edificio en un condensador. Casualmente este primer sobre el lugar y las condiciones que exigía el programa. Pensar en

26 arquitectura
arquitectura 27
 arq. investigación
hierbas aromáticas me hizo analizar el proceso inverso de la produc-
ción en el que se debe condensar mucha materia prima para obte-
ner un extracto, el aroma. Apareció la pregunta sobre cómo podría
un edificio condensar muchos aspectos del entorno; así, a través del
programa se podría condensar la información, la cultura y la tradi-
ción podrían ser evidentes al enfrentar el edificio a los andenes in-
cas, finalmente se podría condensar también el paisaje. Todos estos
temas abordados darían como síntesis un entorno condensado.
El ingreso, espacio entre
el umbral y el volteo
El recorrido del edificio empieza por el paso del umbral, el volumen
principal que se apoya en el terreno y termina en la cota más baja
con una altura monumental, marca el ingreso y se abre en diagonal
en corte para dirigir la vista al volumen que se contrapone al ingreso.
Se produce un efecto de rebote, al pasar del umbral al espacio cen-
tral contenido por el volumen especial, de esta forma se ponen todas
las condiciones para que la persona que haya entrado en el recorrido
tenga una sola dirección para percibir el paisaje. El volteo viene se-
guido de la sorpresa al descubrir el paisaje. El recorrido por etapas
busca ser cinematográfico, ya que se trabaja cada escena incorporan-
do variables perceptivas en busca de un desenlace final.
Lo visual se sintetiza entre el volumen especial y el volumen alar-
gado, es una percepción vertical del vacío contenido entre los vo-
lúmenes en donde se lee la prolongación de la línea vertical de los
andenes en el lado opuesto del terreno.
El volumen alargado podría considerarse como un muro que se
prolonga longitudinalmente para contener la perspectiva. En un
primer momento del recorrido es un volumen perforado en donde
las columnas y la celosía lateral contienen las funciones públicas
techadas que son prolongaciones de los servicios públicos que ofre-
ce el edificio. A través del tratamiento de terrazas y escaleras, el
recorrido dentro de este espacio contenido se percibe como una
28 arquitectura
secuencia topográfica; sin embargo, hay una continuidad visual
que lo unifica bajo el plano horizontal.
El piso es trabajado como una topografía continua, una plaza des-
compuesta en niveles con una dirección al paisaje en diagonal. Las
terrazas se abren al lado apuesto del muro, en una sucesión de pla-
nos que se integran a la pendiente y son contenidos por las plata-
formas artificiales que albergan la otra parte del programa.
Las plataformas artificiales tienen un carácter y estética opuesta a
la del volumen principal, ya que la presencia del edificio alargado
era suficiente para indicar una dirección, mientras que el volumen
especial era el accidente que contenía el espacio de ingreso, el res-
to del programa debía ser parte del paisaje con la misma lógica del
tratamiento de la pendiente.
El volumen especial
El volumen especial es similar a una escultura que complementa al
edificio, su carácter anómalo obliga a que el programa y las condi-
ciones espaciales sean únicas. Se eligió una de las fases del proceso
de elaboración para reinterpretarlo. Analizado el proceso de seca-
do de hierbas para la posterior extracción de aceites esenciales, que
son la base de muchos productos farmacéuticos, se observó que las
condiciones básicas de secado exigían un ambiente seco con ven-
tilación controlada y protección solar. La hierba se coloca en unas
camas de malla en donde reposan hasta cumplir su proceso. Se
identificaron posibles cualidades como el aroma, luz, necesidades
de climatización, camas de secado para construir la espacialidad.
El recorrido como tema principal del proyecto organizó la for-
ma final. Se pensó un cuarto de secado atípico que podría ser a
la vez un museo del aroma. Las camas de secados se convirtieron
en puentes de circulación sobre el vacío principal, un recorrido en
zigzag a través de estos puentes determinarían la presencia de dos
planos laterales donde estarían alojadas las circulaciones. Un pla-
no inclinado perforado entre las circulaciones es el filtro de aire
 investigación arq.

la producción de hierbas
aromáticas es una opción válida
para el desarrollo sostenible de las
comunidades campesinas.

por donde ventila, la inclinación responde a condiciones climáticas que regulan la en-
trada de aire. Se incorporan otros sistemas pasivos para acelerar el proceso de secado
y aumentar la eficiencia. Al ser un museo que expone el aroma; así, debe ser oscuro
para que se lea el espacio a través del olfato. La luz es un elemento que se convierte
en textura, siendo el negativo de la celosía.

El muro, la textura y el envase

Si bien el secado de las hierbas era aprovechado como un recorrido en el volumen es-
pecial, apareció la opción de incorporar en alguna parte del proyecto las macetas para
que estén al alcance de los investigadores. Mientras tanto, el tratamiento de la fachada
interior del volumen alargado debía ser abstracto, continuo y poco evidente. Así apa-
recieron tres conceptos: envase para la maceta, andén como idea recurrente y muro
como necesidad. El resultado fue un muro compuesto por dos tipos de prefabricados
en forma de L y de U que apilados y dejando vacíos funcionaban como cerramiento y
celosía por el exterior. Mientras que por el interior se convierten en envases para las
plantas aromáticas. El peso de los prefabricados podría ser resuelto con una combina-
ción especial de concreto, con fibras naturales o minerales. Si bien se hizo prototipos
de las posibles mezclas de concreto, por ser un tema técnico no se continuó con la
investigación dejándolo como posible planteamiento.
La celosía maceta, desde la vista externa, llegó a ser un muro poroso con textura verti-
cal debido a la profundidad e irregularidad de su composición; muy por el contrario, al
interior era una sucesión aleatoria de protuberancias que podrían ser utilizadas como
envase o iluminación.
La apertura de vanos en la fachada de las terrazas artificiales debía ser mínima, de
forma que no debilite la naturaleza pétrea. Se trabajó con una textura de piedras, un
collage entre los vacíos y la incorporación de dinteles en concreto apoyadas sobre la
piedra, según la lógica tectónica del material. La profundidad y la densidad hacen que
el vacío se lea como manchas sobre la piedra, vacíos tenues sobre la roca.

La quinta fachada
En el proceso final apareció el tema de una quinta fachada, si bien el edificio con-
trolaba las escalas en los recorridos, con el uso de estrategias como las celosías y la
topografía, la percepción del plano de techo del volumen longitudinal debía tener un
tipo de tratamiento que sea sensible con el entorno.
Los andenes en conjunto vistos como imagen plana y la alteración vertical en la su-
cesión de líneas paralelas fueron una referecia que relacioné estéticamente con el
arte cinético, al tomar como referencia al artista venezolano Jesús Soto. La alteración
visual de una continua trama por el acercamiento en ciertos puntos producen una
ilusión de movimiento. Los andenes desde el punto el enfoque estético, ligado al arte
cinético, se materializaron en la idea de un piso-alfombra que por el tratamiento de
llenos y masa sea una textura cinética permanente, mientras el vacío podría ser culti-
vable y modificar el paisaje a través de las estaciones. Dispuestos en forma lineal, unos
prefabricados configuran una quinta fachada que hacía referencia al paisaje, las líneas
podrían variar en tonos según la elección del cultivo y el tiempo de cosecha. De esta
forma el proyecto a una escala de paisaje era una textura variable y viva que podría
ser una alfombra sobre el paisaje.
Finalmente, el carácter monumental del proyecto no es una opción gratuita, a través
de todas las extrategias tomadas y los acuerdos realizados, la respuesta ante un paisaje
monumental es clara y directa, la postura es revelar el paisaje y toma un carácter fuer-
te como edificio institucional, con un programa que modifica las condiciones sociales
del entorno, una propuesta que se enfrenta a la memoria, la reactiva y la condensa. 

arquitectura 29
 arq. concurso

Torre en Barrio Gótico

BARCELONA 2011

“Albergue Bohemio para Mochileros”

España ha sido siempre el lugar turístico más importante de Europa, con aproximadamente 100 millones de
visitantes al año, pero en los últimos tiempos se ha transformado en un polo de atracción para jóvenes viajantes
interesados no solo en la cultura y en el estudio, sino también en la vida nocturna y en la bohemia ciudad de
Barcelona. Es por esto que han surgido “albergues” que permitan un hospedaje económico pero sobre todo
ubicado en lugares neurálgicos o de gran atracción turística. Sin embargo todavía son pocos.
Es por esto que el reto para este concurso consistió en diseñar una torre-albergue de 100 metros de altura,
que contenga áreas de esparcimiento, tiendas de moda joven y que además constituya un hito para todo Barce-
lona. Para este fin se ha ubicado el lote donde se desarrollará el proyecto en la plaza del MACBA dado que está
ubicado en el núcleo del barrio Gótico, frente al Museo de Arte Contemporáneo del famoso arquitecto Richard
Meier. En las siguiente páginas, los ganadores de los tres primeros lugares y menciones honrosas.

30 arquitectura

Primer LUGAR
Arquitectas Marinel
Mabelle Dator y
Katie Yeung
La idea de una torre de cien metros en el Barrio Gótico al prin-
cipio puede parecer incongruente. Los techos medievales fijan un
precedente de lo que es una altura aceptable para un edificio en
el futuro. Es más, la agente acepta la aparición y desaparición de
trabajos temporales dentro de tal contexto histórico. Fenómenos
naturales como por ejemplo, la niebla o nubes al nivel del mar,
alteran igualmente nuestra percepción del medio ambiente circun-
dante.
En última instancia, todos los edificios son andamios tempora-
les para albergar diversas formas de viviendas. La Nube Colgante
(Hanging Cloud) es, en efecto, un intento poético de hacer frente
a la referencia histórica de los techos vecinos, explotando la tensión
entre el suelo y el cielo.
concurso arq.
Al sumergirse en el plano de tierra, se le ofrece a la Plaça dels
Àngels un espacio de intimidad, con actividades sociales en el bar y
el cine ubicados allí. La piscina ofrece alivio del calor del verano, y
a la vez actúa como disipador del calor para estabilizar las tempera-
turas internas para el albergue que se encuentra más arriba. Los es-
pacios para habitar y dormir parecen flotar, ofreciendo una sensa-
ción de individualidad que por lo general le hace falta a los edificios
del albergue. La energía cinética proveniente de las vibraciones del
viento en estos espacios, ayuda a activar el edificio y se alimenta de
la cuadrícula de Barcelona, promoviendo una ‘vivienda cero ecoló-
gica’. Finalmente, una sala de estar en la azotea corona el edificio,
ofreciendo un panorama de Barcelona y un lugar para que los visi-
tantes y residentes del albergue se conozcan e interactúen.
arquitectura 31
 arq. concurso
Segundo LUGAR
BLANK Architects
Hostel Bohemio
Las soluciones más simples y, en consecuencia, la idea consiguien-
te para el edificio, son siempre garantía de una arquitectura de éxito.
En este caso, el objetivo del proyecto arquitectónico fue crear un edi-
ficio que educara a la gente. Los sistemas no complicados, así como la
tecnología más reciente, lograrían esto, tanto como el conocimiento
práctico y simple que permanecería en las memorias de los visitantes
durante largo tiempo. Esta forma de pensar dio inicio a la idea de unir
el hostel con granjas ecológicas, uniendo el placer, el trabajo y la eco-
logía con la economía.
Cada visitante que desee quedarse en este extravagante hostel, tiene
que aportar en el estilo de vida ecológico interno. Los huéspedes del
hotel ayudan en las mini granjas, de modo que puedan quedarse con
algunos productos para ellos mismos u obtener un descuento. Esta es
la manera de promover un estilo de vida sostenible, así como ecológi-
co y económico. Los huéspedes que regresan a sus casas, en sus países,
difundiendo las noticias acerca del hostel-granja, son parte de la cadena
de información acerca de la nueva forma de vivir ecológica. Parte de
los bienes producidos en las granjas también se destinan a la tienda de
alimentos naturales, que se encuentra escaleras abajo, de modo que el
hostel pueda ganar dinero adicional e invertir en nuevas soluciones eco-
lógicas para el edificio y la promoción de la sostenibilidad.
Todo el edificio se encuentra elevado y separado de los alrededo-
res, de modo que se convierte en una forma independiente, en con-
traste con los edificios existentes, y visualmente, colgando sobre estos.
32 arquitectura
Por lo tanto, existe un espacio público creado en la planta baja del te-
rreno, que se convierte en una prolongación de la plaza del MACBA,
con tiendas y bares.
La rampa, que tiene una forma de “curva de Mobius”, conduce
desde la planta baja al nivel del lobby, cruzando toda el área pública
creada en los niveles inferiores. Desde ese punto, los elevadores llevan
a los visitantes a una de las cinco villas en el hostel. Una villa es un mó-
dulo separado que consta de ocho a doce habitaciones, baños, áreas
de relax y granjas. Cada villa tiene diferentes características referentes
a los corredores de visión, relacionados con los hitos de Barcelona; por
lo tanto, las habitaciones se están moviendo en el sentido opuesto a las
agujas del reloj en cada nivel - siguiendo la ubicación de las mejores
vistas. Mientras que las habitaciones se encuentran deambulando al-
rededor de los edificios, las granjas ecológicas diseñadas en el interior
y las áreas de relax en el exterior, las siguen en forma consecuente.
Esta filosofía simple y consecuente de unir un hostel y una granja
con la forma dinámica del edificio, parece ser la mejor forma de crear
un punto de referencia verdaderamente excéntrico y, a la vez, promo-
tor de la nueva ecología, en Barcelona.
 concurso arq.

TERCer lugar
Carlos Ruiz Acosta, Sandra
Gallardo, Luis Castillo y
Luz Posadas
Al hacer el proyecto aceptamos el reto de estar frente al emble-
mático Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona, pero toma-
mos en cuenta la capacidad financiera del mercado al que va dirigi-
do, por lo que diseñamos una torre con estructura convencional de
acero y concreto que se pueda construir en tiempo y costo.
Frente a la Plaza del Angel quedan tienda, bar, comedor, salón
de juegos y terrazas al aire libre. En el centro ubicamos la torre de
habitaciones y en la parte posterior los servicios. La torre se corona
con un área social y un mirador de 360º.
El conjunto se caracteriza por el movimiento. En el trazo to-
mamos como referencia el lado oriente del terreno. Los niveles
que dan a la calle, están girados 15º, 30º y 40º con respecto a ese
lado. La torre de habitaciones está compuesta de cuerpos girados
a 30º. El resultado da una sensación de movimiento perpetuo que Utilizamos paneles solares colocados en la fachada del muro
simboliza la dinámica y el entusiasmo de la juventud. de los elevadores, para el suministro de energía eléctrica y agua
Los acabados exteriores son de concreto blanco y cristal tipo caliente.
black out. Las ventanas son pequeñas para el ahorro de energía Nuestro proyecto está lejos de la insensatez. Buscamos un dise-
y están modulados con un patrón de 90 cm, dividido con listones ño cercano a la escala humana capaz de dialogar con el museo de
de colores iluminados con LEDs que le dan a la torre un carácter Richard Meier y opuesto a la arquitectura fantástica de recursos
festivo. Los cuerpos de los baños, van recubiertos de paneles de financieros ilimitados, como muchos ejemplos influenciados por el
aluminio perforado para ocultar las ventanas. efecto Guggenheim.

arquitectura 33
 arq. concurso

MENCIóN HONROSA
Arquitectos Irina Pienaru,
Ina Leonte, Ioana Popescu,
Irina Illie
La línea principal de inspiración para nuestro enfoque consiste
en la particularidad del albergue para conectarse con la gente que
no tiene nada en común, salvo el lugar que eligen para quedarse.
Hemos tomado en cuenta nuestras experiencias personales y con-
cluimos que las salas de estar de los albergues por lo general, son
un lugar en donde se crea una relación, ya sea solo momentánea
o quizá a largo plazo. De esto se trata el Facebook, solamente real
y tangible y con una sustancia real. Los albergues conectan a la
gente que muy probablemente se encuentra de vacaciones y está
abierta a las diferentes formas de experimentar su destino de viaje.
Y mucho más incluso en Barcelona, que invita bastante a la aper-
tura, el relax, la creatividad y es un núcleo de testimonios culturales
asombrosos. tir a cada habitación una vista diferente de Barcelona, debido a que
El aspecto distintivo de nuestra solución lo ofrece la materiali- la ciudad tiene mucho que ofrecer a este respecto.
zación de este concepto. Los hilos que conectan cada sala de estar Los acabados de cada módulo/habitación, forman una diver-
con las habitaciones son la expresión de la manera cómo los alber- sidad de materiales. Creemos que, de esta manera, capturamos el
gues tienen la capacidad de concentrar todo el mundo en una sala. mosaico que es la cultura española y nos la arreglamos para armar
Uno no solo experimenta la cultura de Barcelona, sino que puede el sitio mediante materiales de préstamo provenientes de los alre-
aprender cosas acerca de algún otro lugar en el mundo si uno se dedores, que tienen un estilo muy dinámico.
conecta con alguien en la sala de estar. Esto mejora la experiencia También consideramos aspectos como los períodos de visita y
de viaje, si así se desea. los planes de alojamiento, distribuciones eficientes de las habita-
Un medio para contextualizar nuestro concepto es lo que he- ciones así como el aspecto del edificio en la noche, cuando se con-
mos llamado el visor. Este es un proceso algorítmico para transmi- vierte en una atracción en sí.

34 arquitectura
Arquitectos LEED

arquitectura 35
 arq. concurso
MENCIóN HONROSA
Arquitectos Anna Simeonova
Haralambieva, Nedko Stoyanov
Georgiev, Ivo Atanasov Ivanov,
Miroslav Stefanov Boshnakov
Mientras se generaba la idea para el edificio, nuestro equipo en-
contró y trató de hallar soluciones para los siguientes retos principales:
El edificio se debe ubicar en la zona central de Barcelona - ciudad
con una larga historia y una arquitectura magnífica y única. El edifi-
cio debe ser un punto de referencia atractivo, aunque va a competir
con las obras maestras de Gaudi y Meyer - hecho que constituyó un
motivo de presión psicológica para el estado de ánimo del equipo.
Teniendo en mente sus capacidades reales, el equipo decidió
enfocarse en el aspecto contemporáneo y su función, buscando no
entrar en conflicto con la dura competencia pero sin alejarse de su
unicidad, e inspirando el estado de ánimo que un albergue debe
ofrecer a los modestos jóvenes, frente al caliente sol y las maravillo-
sas aunque agotadoras imágenes e hitos de la ciudad. Como resulta-
do, la composición pone su propio acento al ritmo del ambiente que
lo rodea, a la vez que encaja en el conjunto como un todo.
La decisión tomada prescinde de los edificios en los alrededores,
protege las áreas verdes existentes y llega, mediante una conexión
suave y armónica, a la plaza y al MACBA. El objetivo es que el hostel
haga notar su presencia como en un susurro, sin mayor escándalo
- esto se logró con una visión que no es compulsiva y dominante,
sino todo lo contrario: brillante y alegre, en armonía con el carácter y
36 arquitectura
estado de ánimo de los visitantes/jóvenes libres que buscan un lugar
para “recargarse”/.
Para responder a los retos de un planeta que se queda sin aliento,
se buscó la eficacia ecológica así como reducir el consumo de ener-
gía, sin comprometer la comodidad de los habitantes y, de esta ma-
nera, se encontró un efecto acumulativo con la implementación de
materiales ecológicos naturales que crean un micro clima específico:
La paja de cereal - abandonada y considerada como producto
de desecho, que tiene grandes cualidades: aislamiento sonoro, aisla-
miento térmico, absorción de vibraciones, es de bajo precio y poco
peso, y cuya estructura evita la contaminación debido a las ondas de
radio;
Arcilla - aislamiento sonoro, aislamiento térmico, comodidad,
control de la humedad y el microclima, ausencia de moho y hongos
peligrosos;
Pensando en el futuro, los materiales propuestos son fáciles de
reciclar.
Considerando el aspecto económico, el equipo trató de diseñar
un edificio real cuya construcción pueda realizarse realmente bajo
condiciones financieras restringidas. El edificio ahorra energía al
contar con su propia circulación de aire.
 concurso arq.

MENCIóN HONROSA
Arquitectos Dan Power
y Greg Horen
“El proyecto se concibió como una respuesta simple y unitaria
a un conjunto de varios problemas. Creemos que la instalación de
una estructura emergente de 100m, en un vecindario con muchas
construcciones, no podría restringirse a una respuesta formal y es-
cultural. Si el edificio negro vertical parece ser una respuesta, como
algo obvio, al negativo del MACBA de Richard Meier, este sigue
principalmente un proceso complejo, que responde de manera es-
pecífica a las diversas contingencias e incentivos del lugar. La torre
se define mediante una base y una estructura emergente unida, una
tiene que ver con la escala local, la de la plaza y del Barrio Gótico,
y la otra está relacionada con toda la ciudad y el paisaje. La base se
modela para ser un apéndice de la “Plaça del Angels”: un mirador
por encima de los techos del vecindario, un lugar para sociabili-
zar y adquirir noción de la ciudad. La estructura emergente es una
hoja delgada, incluida naturalmente en la extensión del terreno y
orientada a lo largo de la cuadrícula de Cerdá. Esta establece una
relación entre la realidad y el terreno disponible (escala local) y la
omnipresencia mental de la cuadrícula de Cerdá (escala regional).
El punto más alto de la torre es una terraza botánica, una masa
extraída desde la base y elevada 86m. También establece una rela-
ción local/territorial: un pedazo de terreno incorporado al grupo
de parques en Barcelona, en donde casi todo se encuentra ubicado
a más de 100m por encima del nivel del mar. Una celosía vertical,
compuesta de pórticos sucesivos, crea una topografía continua y
permite el ingreso de luz en la base. La base de metal, cubierta
de esmalte, es absorbida gradualmente por una pantalla de vidrio
estampada, que finalmente desaparece en el cielo”.

arquitectura 37
 arq. concurso

MENCIóN HONROSA
Arquitectos Johnny
Edward Mathews Jr. y
George Osei Owusu
El objetivo del edificio fue crear un hostel en donde los jóvenes
viajeros de diferentes países puedan conectarse con la cultura de
la ciudad así como conectarse con otros viajeros y artistas locales.
Esta meta se cumplió al contar con varios espacios únicos de
reunión en donde los usuarios pueden interactuar con otros trota-
mundos bohemios, y también al contar con un espacio urbano dis-
tintivo que podría funcionar en conjunto con la plaza del MACBA.
La torre del hostel cuenta con una característica no convencio-
nal que se relaciona con el estilo de vida no convencional de los
mochileros bohemios. residentes de Barcelona y que también actúa como una extensión
Las salas de estar han sido estratificadas en toda la torre y los de la Plaza del MACBA, uniendo a los usuarios de la cultura de
programas, que se agrupan en cajas, se dedican a una diversidad Barcelona. Las Cajas, que comprenden la forma en que el hostel
de aplicaciones. De esta manera, los usuarios tendrían más pro- subdivide la torre en segmentos más íntimos, independientes, que
babilidades de juntarse con otros residentes que tienen intereses promueven una cultura de diversidad. Las Áreas Comunes o Salas
similares. de Estar, ubicadas una por “caja”, que permiten que los residentes
Debido a que el objetivo de los viajeros es explorar la ciudad, interactúen con los demás y que tengan una conexión visual de la
se genera varias interacciones con la ciudad, a nivel visual y contex- ciudad, promoviendo el diálogo internacional entre los diferentes
tual. A nivel visual, mediante el uso de terrazas fuera de las salas viajeros. Del mismo modo, las salas de estar pueden tener dife-
de estar, y a nivel contextual, mediante una plaza pública que se rentes funciones para cada caja, atrayendo a una multitud diversa
conecta con la plaza del MACBA y la cultura que está presente allí. al hostel. Las Terrazas, que funcionan como una extensión de las
Existen cuatro elementos característicos del edificio. La Plaza, salas de estar, permitiendo que los residentes permanezcan fuera,
que permite un espacio de interacción entre los mochileros y los en el clima mediterráneo de Barcelona.

38 arquitectura
DISEÑO & DECORACIÓN

OBJETOS
DE DESEO.

40
Arquitectas y
diseñadoras proponen
cinco artículos para
presumir en casa.

CASAS
IMAGINARIAS.
Fito Espinosa esboza

48
tres nuevos prototipos
de casa. (Aquí, la
primera: Casa para
vivir suspendido)

TODO SOBRE
EL ASFALTO.

66
La fotógrafa Nicole
Franchy plantea un
diálogo abierto con
el espacio limeño.
 arq. lujo

Objetos
del deseo

40 diseño & decoración

 lujo arq.

A veces pequeños, otras grandes. Sumamente codiciados, envidiados o

pretendidos. Casi improbables e incluso imposibles. Objetos que se fijan en nuestra
mente y que reciben pulsiones de nuestro inconsciente —como diría Freud—.
Arq. interpeló a arquitectas y diseñadoras para que nos confíen sus artículos
imprescindibles, he aquí la galería de ensueño que armamos con sus ambiciones.

Por Renato Espinoza

diseño & decoración 41

 arq. lujo

Karina
Barhumi
Diseñadora de interiores.
e stos objetos le hacen recordar su infancia, a su madre y
a su abuela. Las tacitas que heredó están ahí junto con
las nuevas que supo conseguir en anticuarios y tiendas
en cada ciudad que visitaba. Son joyas únicas, con estilo
y personalidad propia. “Tuvieron su tiempo y su momento, pero al
tenerlas todas juntas cobran de nuevo vida”, dice Karina acotando
que algunas incluso datan del siglo XVII. Por ello cuando una de
ellas se quebró pensó que nunca iba a encontrar una igual en el
mundo, estaba equivocada. Tuvo que viajar a Londres y visitar el
Shepperd Market para darse cuenta de su error. Como es el azar
que justo la tienda que visitó poseía un ejemplar exactamente igual
a la que se rompió. Entonces la compró, sin importar el costo. 

42 diseño & decoración

diseño & decoración 43
 arq. lujo

María del Carmen

Guerrero
Arquitecta.

a María del Carmen le gustaba mucho las cosas orientales.

Tenía de hecho algunos adornos como estatuas y bustos,
pero sentía que algo faltaba. Necesitaba un mueble bonito
pero no pomposo, sobrio pero no aburrido, que colme la
atención en la sala. Pero en las tiendas de muebles no lo encontraba.
Un buen día llegó una amiga arquitecta y le dijo que se había sacado
la lotería, "un tanto macabra por cierto". Resultaba que la esposa del
embajador de la China en Perú acababa de fallecer y estaban poniendo
la mueblería en venta. Visitó la casa y solo le bastaron cinco segundos
para quedar absorta, el aparador la llamaba. Su forma geométrica y
sus trazos chinescos la tomaron por asalto. “Tenía razón mi amiga, ese
mueble fue para mí como la lotería”, dice María. 

44 diseño & decoración

 lujo arq.

Karim
Chaman
Arquitecta.
e ra lo más lógico. Que Karim Chaman, la arquitecta y
diseñadora que luchó contra viento y marea para ser la
representante de la marca Fendi (FF) en el Perú, ten-
ga como objeto de deseo una joya ornamental obra de
la susodicha casa italiana. Se trata de una lámpara, originaria de
la cuna veneciana del cristal, Murano. “Es una lámpara que tiene
una presencia increíble, tiene una elegancia única”, elogia Chaman
mientras repasa con la vista su forma ramificada. Nos confiesa que
el lugar ideal para ponerla es en la sala, en la vitrina de la casa.
Fendi fue fundada en 1918, en Roma, por Adele Casagrande como
una casa especializada en piel y cuero. “Qué orgullo ser la repre-
sentante en mi país”, repite Karim entusiasmada. 

diseño & decoración 45

 arq. lujo

Giuseppina
Cánepa
Arquitecta.

c uando conoció a la Diva Bugatti Giuseppina no podía

creerlo. No se trataba de una cantante, ni de una here-
dera de los famosos carros deportivos. Estaba allí, era
lo que andaba buscando. Era plateada, púrpura, roja,
azul y negra. Algo industrializada, tenía forma de cono de hela-
do y una palanca en el frente. Una diva de metal. Una cafetera.
“Ya tenía la licuadora, la tostadora y me faltaba la cafetera, pero
en cuanto la vi supe que esa sería la indicada. Su nombre terminó
de darme el empujoncito final para hacerme de ella”, relata entre
risas, quien declara ser asidua al vero café italiano que destila el
artefacto. “La cantidad de tazas no se dice, pero ya paré un poco la
mano”, confiesa. 

46 diseño & decoración

 objetos del deseo arq.

Carla
Cánepa
Diseñadora de interiores.

l a primera cosa que Carla trajo de Italia fue una silla. La

vio en una feria en Milán en el primer stand que visitó,
el de Kartell. Llevaba colorinches y trazos en los paños
del respaldo y un nombre digno de épocas isabelinas:
Mademoiselle. Los colores de las telas se le quedaron gra-
bados en la mente, eran fucsias, rojas y turquesas. Al poco
tiempo le llegó un pedido, le tocó decorar una casa con esta
silla, en la playa. Ella no quería dejarla. Incluso se tomó va-
rias fotos sentada en ella y como el cliente la miraba con
extrañeza lo invitó a ser parte de la sesión. “Sorrisi, sorrisi”,
le dijo. 

diseño & decoración 47

 arq. laboratorio

LAS CASAS
IMAGINARIAS
de Fito Espinosa

“¿Cómo graficas una casa perfecta?” le preguntamos al artista Fito Espinosa. Él se comprometió
a respondernos con su talento. Necesitábamos una casa que no corresponda necesariamente con
la realidad, una construcción con una arquitectura imposible. No queríamos que fuese perfecta,
tan solo deseábamos un boceto. Un hogar con fachada, jardín y cocina, o con nada de eso. Al
final no obtuvimos una, sino tres. Tres casas para convivir con la tierra, suspenderse en el cielo y
para viajar por el espacio-tiempo.

Por Renato Espinoza

48 diseño & decoración

 laboratorio arq.

La casa solar. Desde su aparición en la tierra, el ser humano ha adorado al astro rey de nuestro firmamento: el Sol.
Considerado muchas veces como deidad y otras como dador de vida. ¿Acaso esta nueva tecnología que se abastece a través
de paneles y receptores solares responde alguna necesidad acuñada en el origen de nuestra especie?

diseño & decoración 49

 arq. laboratorio

50 diseño & decoración

 laboratorio arq.

La casa voladora.
Vivir viajando a la velocidad
de la luz. Surcar el vacío in-
terestelar mientras se disfru-
ta de una dulce velada pa-
rece una fantasía sacada de
la mente de un escritor de
ciencia ficción. Pues la em-
presa rusa Orbital Technolo-
gies ha afirmado que para el
2015 este sueño se hará rea-
lidad, ¿usted se anima?

diseño & decoración 51

 arq. en vitrina

04.

03.

mejor
PARA VIVIR

Desde un diseño del egipcio Karim Rashid hasta una de las

últimas esculturas del artista Marcelo Wong, pasando por
mesas Vintage de la tienda de diseño Expresiones o por la
línea blanca de lámparas de Trazzo Iluminación. Lo necesario
para dar un toque de modernidad y lujo a los rincones más
preciados de nuestra casa.

02.

01.
01. Línea blanca. Mueble y curvas
por el afamado diseñador Karim
Rashid, disponible en Arq. Studio.

52 diseño & decoración

 en vitrina arq.

06.

05.

07.

08.

09.

11.
10.
02. Icen velas. Candelabro de clásico estilo en copa de vidrio y base de metal. Se vende en Expresiones. 03. Reflector. Diseño sacado de
los reflectores del cine que se encuentra en Trazzo Ilumimación. 04. Antiguo. Reloj en piedra de diseño vintage. Vernissage. 05. Simpleza.
Mesa de clásica personalidad en madera con toques modernos. Se busca y encuentra en Dédalo, arte y diseño. 06. Destino de un viajante.
De la última camada de obras de Marcelo Wong. Están en Av. La Mar 1339, Miraflores. 07. Luminosa II. Lámpara larga de elegante
devenir. Trazzo Iluminación. 08. Comodidad. Asiento de cuero reclinable. Vernissage. 09. Pop. Grabado de Marilyn Monroe, la novia de
Estados Unidos. Otros cuadros de otras divas también se pueden ubicar en Expresiones. 10. A tiempo. Diseño clásico de reloj con calen-
dario en base de madera. A tiempo, se encuentra en Vernissage. 11. Vintage. Mesa trabajada con toques de antigüedad. Se encuentra en
Expresiones, Miraflores. 

diseño & decoración 53

 arq. entrevista

Vivi Modonese y Marco Pacheco

Viaje
VERTICAL En tiempos donde los jardines quieren tomar la ciudad por asalto, ¿cuál
es la línea que separa la naturaleza de la arquitectura? Vivi Modonese y
Marco Pacheco, gerentes de Arvé, aseguran que no existe.

Por Renato Espinoza. Fotos Mariana Hidalgo

l os jardines siempre fueron la forma más racional de mante-

nerse conectado con la naturaleza. Los chinos adoptaron el
arte del jardín japonés, los babilónicos eran reconocidos, más
que por la fiereza de su monarca Nabucodonosor II, por la
belleza de sus jardines colgantes. Hacia la edad moderna prolife-
raron nuevas formas de tratar la flora, como la geometrización de
la naturaleza en Versalles, el arte topiario de los jardines romanos
y el pintoresquismo inglés. Pero no es sino hasta la aparición de Le
Corbusier, siglos después, para poder entender el potencial arqui-
tectónico de los jardines. Basta recordar su artículo Defensa del
Techo Jardín: “los techos de las ciudades podrían convertirse en
lugares llenos de poesía”.
Pues Le Corbusier, al parecer, se quedo corto. Eso es lo que
nos dice esta nueva forma de arquitectura verde, que no solo trata
techos, hay también muros orgánicos o jardines verticales. Poesía
en la ciudad gracias a Patrick Blanc, un botánico francés especia-
lizado en plantas del sotobosque tropical, que inventó en 1988 un
innovador sistema para acondicionar jardines verticales.
¿Y en el Perú? Vivi Modonese y Marco Pacheco sorprendieron
en la CasaCor 2010 ganando en la categoría ‘Espacio con mejor
paisajismo’ con un novedoso sistema de jardines verticales dispues-
tos en los muros y en el techo de la casa de Montero Bernales en
Barranco, a sazón antigua morada del ex presidente Billinghurst.
Su proyecto recupera la tradición y la tecnología de Blanc, pero
también incorpora elementos nativos del Perú. No por gusto su
empresa se encuentra buscando especies nativas en el Manú, y su
equipo de trabajo esta formado por ingenieros agrónomos, agríco-
las, jardineros y carpinteros.

54 diseño & decoración


¿Cómo se iniciaron en la decoración ecológica?
Todo comenzó cuando hicimos un techo verde en Miraflores
a pedido de un cliente. De ahí comenzó nuestro interés por la
‘arquitectura verde’. Con todo el boom inmobiliario y con toda la
inversión que se estaba dando en construcción, encontramos al-
gunos vacíos cuando se trataba de incorporar la naturaleza en la
arquitectura.
¿Les costó implementar este sistema en el Perú?
Nos ha costado muchísimo porque luchamos contra varios fac-
tores. Lo más difícil fue enfrentar el hecho de que estamos en una
ciudad donde no llueve regularmente, por lo tanto se dan algunas
limitaciones para nuestra arquitectura verde.
¿Cuáles son las soluciones a esto, cómo lo enfrentaron?
Depende de las necesidades del cliente, pero lo que nosotros
Lo que Marco
Pacheco y Vivi
Modonese, de Arve,
se traen entre manos
para Lima.
tratamos de brindar un jardín vertical auto sostenible. Que cada
vez que necesita energía recurra a paneles solares y que cuando
necesite ser fertilizadas solucionarlo de manera automática. Por
ejemplo en nuestro laboratorio tenemos un jardín vertical con le-
chugas hidropónicas y rojas que funciona con un panel y debajo de
este hay un criadero de tilapias que brinda los fertilizantes necesa-
rios para fertilizarlas. Muy aparte de esto también recomendamos
el uso de plantas nativas y resistentes a los climas áridos, como las
suculentas, que son capaces de almacenar agua.
diseño & decoración 55
 arq. entrevista

¿Qué sistema de riego es el que ustedes recomiendan? biente a un jardín vertical frente a un jardín convencional?
Depende del proyecto si usamos el sistema por goteo o asper- Un ahorro de agua significativo. En el riego de un jardín ho-
sión. Depende de las plantas que se tengan y la ubicación del jar- rizontal, digamos que de cien metros cuadrados, se gastan entre
dín: si se ubica en la costa, la sierra o la selva. Depende de cuánta sesenta u ochenta litros de agua. En un jardín vertical de más o
luz o sombra haya. menos las mismas dimensiones, se gasta entre veinte y veintisiete
¿Qué es un jardín vertical? litros de agua.
Es simplemente un sistema vivo, que está compuesto de ¿En un jardín vertical se pueden cosechar frutos o vegetales?
campos impermeables, sistema de riego. Es una es- Estamos desarrollando especies comestibles en
tructura que funciona en cualquier superficie nuestros jardines verticales, y hemos logrado cose-
vertical, ya sea un friso, una columna, una char lechugas, albahacas o perejil. Sin embar-
fachada, un edificio. Estos formatos o Lo más go, todavía estamos en una etapa de expe-
paneles son un cuadro vegetal. Como
te compras un cuadro de un pintor difícil fue rimentación.
¿Qué proyectos que tengan en mente
te compras también un cuadro de enfrentar el hecho supone un reto mayor a concretar?
plantas y lo cuelgas en tu comedor.
¿Cómo mantener un jardín ver- de que estamos Una de los retos más grandes que

en una ciudad
tenemos es el poder darle una solución
tical ante una eventual crisis de a nuestra ciudad, que está muy conta-

donde no llueve
agua, considerando que el grass minada y llena de polución. Un metro
consume más agua que toda una cuadrado de jardín vertical absorbe
familia en una casa? hasta 130 gramos de dióxido de carbo-
En cuanto el tema del agua, regularmente no. Colocarlo en un lugar donde haya
para mí, esto es una solución increí-
y asumir sus muchísima concentración de polución

limitaciones.
ble que no solamente se da la solu-
ción estética, porque uno ve las plantas
y transmite paz. Sino que hay un tema en
pro del medio ambiente. Porque nosotros
usamos todo lo que es sistema de riego, ya sea
por goteo o por aspersión pero ese tipo de riego
hace que tú no gastes agua. Se consume exactamente lo
que la planta necesita. Nosotros hemos viajado a México y Brasil
para conocer como emplean este tipo de sistema porque son los
dos países con más desarrollo en este campo. Todo el mundo, las
empresas y el Estado, tiene un interés por crear una imagen más
verde y responsable.
Además de la estética, ¿qué hace más saludable para el am-
es una gran solución dentro de la ciudad.
Hay que devolverle el verde a los ejes via-
les importantes y los beneficios ambientales
son múltiples. Son termorreguladores, retene-
dores de polvo, de humedad. Si tienes un cuarto
rodeado de jardines verticales en una zona como la
avenida Javier prado, por ejemplo, vas a tener un cuarto más
caliente en invierno y más refrescante en verano. Va a retener la
humedad y el ruido proveniente de la calle.
¿Qué construcción les gustaría verla totalmente verde?
El tren eléctrico. Es un lugar en donde todos los transeúntes
pueden sentirse beneficiados de estos jardines que brindan tanta
tranquilidad. Para que todos respiremos un aire más puro. 

56 diseño & decoración

diseño & decoración 57
 arq. historia

Del jardín
colonial al
parque zonal

58 diseño & decoración

 historia arq.

Es trillado pero cierto. Todo pasado fue mejor. Lima,

que fue la ciudad jardín; hoy parece ser la ciudad
cemento. Aquí las anécdotas de lo que fuimos. Y lo
que podríamos volver a ser.

Por Diana Arce

diseño & decoración 59

 arq. historia
l ima fue la ciudad jardín. Hoy el apelativo parece una exage-
ración, pero antes las áreas verdes predominaron en el valle
del río Rímac. Existían terrenos agrícolas y bosques, pero no
precisamente jardines. Entiéndase al jardín como lugar donde
se cultivan plantas ornamentales para contemplar y relajar al ciu-
dadano.
De los jardines babilónicos a los parques zonales de Lima hay
un largo trecho. Los primeros conquistaron Mesopotamia y Egipto
hace más de tres mil años, mientras que los segundos, hicieron lo
suyo, hace menos de cinco siglos, con Lima. A diferencia de los jar-
dines, los parques públicos —áreas verdes que sirven como equi-
pamiento recreativo de una ciudad— se crearon con la explosión
urbana tras la Revolución Industrial. Si los jardines significaban
exclusividad y misterio, los parques representaban la apertura y la
libertad de los individuos en una ciudad.
En la Lima prehispánica, las huacas y acequias, estaban rodea-
das por largos tramos de árboles frutales —lúcuma, pacae, chiri-
moya, guayaba, palta— así como puquios que contenían totorales.
Los productos que se extraían de estas especies eran materia prima
y alimento; en el caso de las flores, adornos. No hay registros de la
existencia de espacios dedicados exclusivamente al cultivo de plan-
tas ornamentales.
60 diseño & decoración
La plaza de Armas de
Lima mantiene, como en
un principio, sus áreas
verdes. A la derecha, la
bajada Balta de Miraflores
en nocturna iluminación de
sus jardines públicos.
Existían bosques densos de huarango y algarrobo en la zona de
Lima, tal como en Higuereta, Surco, San Juan, Lurín y Pachacá-
mac. Los cronistas señalan que estos terrenos fueron talados para
construir nuevas viviendas españolas y obtener leña. Francisco Pi-
zarro optó por ubicar la ciudad cerca de la bocatoma del río Rímac
para controlar el flujo de agua hacia los campos agrícolas y sus fu-
turas huertas, decisión que adoptó de los caciques del valle.
Los jardines aparecieron por primera vez en Lima, pero estos
eran en su mayoría huertos privados o alamedas (sin álamos) con
especies de plantas introducidas por los conquistadores, entre ellos
ficus, olivos, pinos, jacarandás y moras. Si bien algunos especíme-
nes fueron plantados en plazas y vías, solían ubicarse en las zonas
agrícolas o en las entradas de las haciendas.
Las mujeres en la Colonia derramaban lisura adornándose con
flores fragantes para también, de paso, ocultar los olores fétidos
ocasionados por la falta de higiene. De las especies peruanas, la
flor de Amancaes fue la más celebrada. Todos los inviernos, las lo-
mas y las pampas del Rímac se bañaban de amarillo por la apari-
ción, casi fantasmal, de la flor de Amancaes, fenómeno que venía
de la mano con una gran jarana criolla en la fecha de San Juan.
En Lima aparecieron con la Ilustración, el Paseo de Aguas, la
Alameda de los Descalzos y la Alameda de Acho. Los virreyes qui-
 Juan de Arona: “Los rosales y
el lujo de luz en el Miraflores de mi
niñez, desaparecieron bajo la opacidad
de los árboles exóticos extranjeros

sieron convertir las calles polvorientas en paseos empedrados elegantes y verdes.

Inclusive a finales del periodo colonial se creó el primer Jardín Botánico de la
ciudad en lo que es hoy la avenida Grau.
Cuando Leonce Angrand, diplomático y acuarelista francés del s .XIX, visitó
Lima, le llamó la atención no encontrar jardines totalmente manipulados por el
hombre, como abundaban en Francia. Se tropezó con áreas cubiertas de vegeta-
ción abandonadas, calles desoladas y plazuelas empedradas sin plantas, así como
alamedas y paseos amplios con hileras de árboles a los lados. Era un signo de
que Lima había atravesado diversos problemas políticos y la ciudad comenzaba a
cambiar de rumbo.
Cuando se derribó la muralla de la ciudad en 1868, se crearon grandes aveni-
das en dirección al mar para integrar Lima con los balnearios de Miraflores, Ba-
rranco y Chorrillos. La ciudad consumía con rapidez las áreas verdes dedicadas
a la agricultura para construir vías, fábricas y edificaciones. Así, se consolidó la
Lima gris que hoy conocemos.
Como parte de este crecimiento, el presidente Balta compró la hacienda San-
ta Beatriz, donde se concentrarían las infraestructuras públicas de ocio y entre-
tenimiento de las futuras décadas. Es allí donde aparece el primer gran parque
público de Lima: el Parque de la Exposición.
En las décadas siguientes, y pasadas las desgracias de la guerra con Chile, se
destruyeron manzanas enteras de la ciudad virreinal para ampliar las avenidas.
Con ello se perdieron casonas, instituciones públicas y centros religiosos pero
aparecieron áreas verdes como el Parque Universitario. Asimismo, nuevos par-
ques se crearon junto al Parque de la Exposición: el Parque de la Reserva (en el
periodo de Leguía y a cargo del arquitecto Jochamowitz) y el Campo de Marte
(iniciativa del arquitecto y presidente Benavides).
Hubo varios intentos por reverdecer la ciudad plantando más árboles en las
nuevas avenidas y plazas tradicionales. En la avenida Arequipa sucedió, que a
falta de encontrar suficientes árboles del mismo tipo, tuvieron que cambiar de

diseño & decoración 61

 arq. historia

01.

03.

02.
Los jardines y la vegetación en
los espacios públicos del pasado
limeño:
01. Convento de San Francisco,
estampa en papel de L. Angrand,
de 1847.
02. Palmeras de la Plazuela de la
Recoleta, hoy Plaza Francia.
03. Dibujo del Convento de San
Francisco, L. Angrand, 1838.
04. Palacio de Gobierno y Plaza de
Armas de Lima en toma de 1889,
de Eugenio Courret.

04.

62 diseño & decoración

especie cada cuatro o cinco cuadras. La Plaza de Armas y la Plaza Francia también
mutaron porque ciertos especialistas no estaban de acuerdo con la existencia de
palmeras tropicales y éstas fueron eliminadas.
Los parques de la ciudad eran manejados principalmente por los alcaldes de
los nuevos distritos, algunos aficionados a la jardinería. En Miraflores, la preocu-
pación por las áreas verdes venía desde su primer alcalde, Guillermo Schell, que
junto con Domingo Porta crearon jardines modelo que deslumbraban a los visi-
tantes.
Juan de Arona comentaba al respecto: “Los rosales y el lujo de luz que había
en el Miraflores de mi niñez, han desaparecido bajo la opacidad de la multitud
de árboles exóticos con que las colonias extranjeras han dotado al pueblo de sus
afecciones”. Algunas de estas especies son los populares ficus, árboles de clima
tropical, que requieren de abundante agua y sobrepasan los 10 metros de alto y
ancho. Por otro lado, las bajadas de baño de este distrito, así como las de Chorri-
llos y Barranco, fueron embellecidas con diferentes especies de árboles y arbustos.
La tendencia de enverdecer la creciente urbe no tan solo tenía un valor estéti-
co, sino sanitario. La tuberculosis, enfermedad de la que no se libra Lima, se con-
centraba en espacios con hacinamiento y los políticos consideraban importante
abrir áreas verdes para mejorar la circulación y calidad del aire.
Así fue que, pasada la mitad del s. XX, aparecieron parques de tipo bosque.
En Lince se creó el Parque Mariscal Castilla, donde se plantaron especies de
sauces, huarangos y eucaliptos. En los siguientes años se hicieron el Parque de
Los Próceres, en la avenida Salaverry, sobre lo que era el antiguo Bosque
Matamula y el Parque Oli- var, en San Isidro, donde
existía el fundo de oli- vos más importante de
la Colonia.
Las urbaniza- Las ciones planifica-
das y las invasio- mujeres en nes informales
fueron
las
bro-
tierras
la Colonia se tando sobre
agrícolas y
eriazas de la adornaban con ciudad con
rapidez. La flores fragantes para, de mayoría
designaba paso, ocultar los un espacio
para un
plaza, lo que olores fétidos parque o
no indica
que esta área ocasionados por fuera sufi-
ciente para
necesidades de
la falta de higiene. cubrir las
la población
que se asentaba. Los distritos
más emblemáticos y turísticos de la
ciudad empezaron a mejorar sus parques
o diseñar nuevos con ca- racterísticas distintivas.
Tal es el caso del malecón de Miraflores donde se creó el
Parque María Reiche —con formas de las Líneas de Nazca— sobre el antiguo
asentamiento humano El Chaparral, el Parque del Amor que fue diseñado por
el artista plástico Víctor Delfín y donde concurren turistas y recién casados, y el
Parque Salazar que fue transformado tras la construcción del Centro Comercial
Larcomar.
La nueva fisionomía de la ciudad —la que comprende Lima Norte, Sur y
Este— se ha visto acompañada de parques zonales de varias hectáreas. Juan Ve-
lasco Alvarado estableció estos espacios para equipar de áreas verdes a las po-
blaciones de los nuevos asentamientos humanos y a los limeños en general. Los
parques zonales tienen lagunas, piscinas, canchas deportivas, zoológicos y además,
todas llevan nombres de Incas como Túpac Amaru, Huáscar, Sinchi Roca, Lloque
Yupanqui, Cápac Yupanqui, Huiracocha y Cahuide.
Los jardines y parques de Lima han sido marcados por eventos históricos que
han moldeado su imagen y uso. El valor de un parque en los últimos años ha pa-
sado de ser estético y funcional a tener una carga ambiental elevada. La expansión
del cemento y la aparición de millones de vehículos motorizados han convertido a
las plantas en las principales salvadoras.
Lima es la segunda ciudad más grande del mundo sobre un desierto, así como
una de las más contaminadas y con menos áreas verdes por habitante de toda
América. Por ello, los parques y árboles deberían de proliferar con especies que se
adapten a un clima de lluvias escasas. La sabiduría de jardines indica que se debe
“sembrar poco pero sembrar bien”. 

diseño & decoración 63

 arq. agenda

Karim Rashid en Lima

Poesía de
mercado
El reconocido diseñador de productos llega a Lima
para una conferencia en la que se hablará sobre el
futuro y el presente de la estética industrial. La cita
la organiza Toulouse Lautrec en el Hotel Marriott

u
este 29 de septiembre a las 8 de la noche.

na imagen vale más que mil palabras. Esa parece

la consigna de batalla del creativo diseñador Karim
Rashid de 47 años, nombrado por la revista Time
como el diseñador industrial más famoso de Nor-
teamérica. Destacado en todos los ámbitos, desde el diseño de
muebles hasta cosméticos, en iluminación, arquitectura o diseño
publicitario, ha trabajado con marcas como Prada, Issey Miyake,
Davidoff, Toyota, Carolina Herrera, Coca Cola, Sony, Yahoo, y
Cyzone.
Semejante visita es organizada por la escuela de arte y diseño
Toulouse Lautrec, como parte del lanzamiento de su nueva ca-
rrera de Diseño de Producto. Que el genio hable.
“El diseño trata de mejorar nuestras vidas poéticamente, ex-
perimentalmente, sensorialmente, y emocionalmente. Mi deseo
real, es ver a la gente viviendo de un modo acorde a nuestros
tiempos, participar en el mundo contemporáneo, y librarse de la
nostalgia, costumbres antiguas, viejos ritos, cursis y sin sentido”,
comenta Rashid quien se ha autoproclamado a lo largo de su
carrera como un sujeto con ganas de cambiar el mundo. Y ojalá
que a eso venga. 

Quien quiera oír al

gurú en diseño, Rashid;
podrá inscribirse
gratuitamente en
Toulouse Lautrec sin
pago alguno. No se lo
pierda.

64 diseño & decoración

Informes: Vania Gozalo, 610 4242, anexo 103 / vgozalo@comunica2sac.com
diseño & decoración 65
 arq. portafolio

todo Sobre
el asfalto
Nicole Franchy, peruana que se encuentra participando en la
muestra Dublin Cotemporary, explora parajes y escenas de la
cotidianeidad extraídas de su lente fotográfico. Aquí dialoga
con su obra.

Por Renato Espinoza

66 diseño & decoración

¿Qué edificio demolerías en Lima?
No lo sé. Lo que sí puedo, es nombrar algunos que no demolería y que me encantaría se conserven: los edificios alrededor de la
plaza San Martín y el Hotel Bolivar. La Residencial San Felipe, el edificio de La Bonbonniere, el del arquitecto Enrique Seoane,
en la Av. Diagonal y el edificio del Cine Pacífico, que además es parte de uno de mis fotomontajes y el cual me he encontrado
varias veces admirando. Confieso haber llamado una vez al ver un cartel de venta en uno de esos departamentos. Quería una des-
cripción del espacio por dentro. No quise hacer una cita para no emocionarme ni perder la fantasía del lugar imaginado.

diseño & decoración 67

 arq. portafolio

¿Cómo un centro urbano se

vuelve un paisaje?

68 diseño & decoración

 portafolio arq.

Lo que me interesa, más allá de la idea del paisaje en términos tradicionales, es fotografiar lugares determinados para luego hacer
asociaciones entre ellos, por medio de yuxtaposiciones o montajes que elaboro a partir de las fotos. Como un trompe l´oeil en donde
el espectador se enfrenta a una fotografía de un lugar que al principio cree reconocer pero luego, adentrándose a la misma, comienza a
descubrir que son varios superpuestos.
El paisaje urbano en una ciudad como Lima está marcado por muchos contrastes y lo que me interesa es trabajar a partir de estos y
reconfigurarlos, como es el caso de la serie “solo acceso a propiedad”. En esa serie elaboro fotomontajes mezclando zonas muy distintas
en términos estéticos y sociales y que en el montaje, con la ayuda de la fotografía en blanco y negro, componen una nueva imagen.

diseño & decoración 69

 arq. portafolio

¿Cuánto de nosotros hay en las

estructuras?
En la estructura urbana esta inserta la complejidad de nuestra historia, nuestra manera de
entender la ciudad y como nos relacionamos socialmente.

70 diseño & decoración

 portafolio arq.

¿Qué necesita un fotógrafo

para trabajar con la luz de Lima?
Depende de lo que uno quiera. La luz de Lima es bastante caprichosa y yo lo que busco generalmente
es una luz neutral pero por lo general construyo la imagen final en la postproducción.

diseño & decoración 71

 arq. portafolio

¿Qué nos dice

nuestro espacio?
72 diseño & decoración
 portafolio arq.

Nuestra polis nos habla desde la historia en común hasta las vivencias más personales. Cada rincón, cada calle, parque y avenida es
parte de imaginarios compartidos e íntimos. Recuerdo hace pocos años haberme encontrado con los restos de lo que fuera una antigua
hacienda en surco viejo, a pocos metros de la avenida Ayacucho en donde aún tenían una vaca y vendían leche fresca, me pareció fantás-
tico! En la época que el terrorismo afectó a la capital, a principios de los 90´s, cuando yo era adolescente y para los que vivíamos en zonas
residenciales, era impensable ir al Centro de Lima o a otras zonas. 

diseño & decoración 73

 Alfombras
ecológicas.
Hechas a base de
material reciclado, ayudan
al medio ambiente
conservando materia
prima virgen y recursos
naturales.

Tecnología
ecológica
Hace un año y medio, Jaime Camino, Brian Thorne y Giancarlo Zúñiga crearon
Qualbit, empresa que batalla día a día para que esta selva de cemento llamada
Lima se convierta en un oasis ecológico, hecho de material reciclado y con
capacidad autosostenible.

74 diseño & decoración

 ecología arq.

c oronel Pringles, ciudad ubicada al sur de Buenos Aires, y

el complejo deportivo del Real Madrid, en Valdebebas,
no tendrían nada en común de no ser por una caracterís-
tica responsable: su preocupación por el reciclaje y por
el medio ambiente. Al mismo tiempo que Cecilia Ianni, desde la
Argentina, nos dice orgullosa que en su localidad de 23 mil habi-
tantes las familias compiten por tener el árbol de Navidad hecho de
botellas de plástico y de cajas de cartón más vistoso; el mandamás
del club madridista, Florentino Pérez, se regodea al anunciar que
todas las canchas que el club utiliza se riegan a base de agua reci-
clada.
Sin duda, iniciativas como estas conllevan la posibilidad de
preservar bosques, de disminuir la acumulación de desechos y de
regular el gasto del agua. Algunos podrían objetar que es pura
publicidad madrileña, pero vayamos a los hechos. Más del 50%
del consumo de agua dulce del mundo se gasta en los regadíos. Y
bueno, regar el Estadio Santiago Bernabéu implica cubrir unos 82
mil metros de césped natural, ¿cuánto es eso en litros de agua?
Haciendo cálculos al vuelo se podría estimar que unos 2 millones
460 mil litros de agua se gastan al día regando canchas en Madrid.
Y no queremos ser aves de mal agüero, pero los estudios cien-
tíficos estiman que Lima será una de las ciudades más golpeadas
por el calentamiento global al tener reducidas fuentes inmediatas

diseño & decoración 75

 arq. ecología

La casa verde.
Materiales reciclados para
acabados (como los porcelanatos y
pepelmas hechas de vidrio, cartón o
papel) y los pisos de bambú, caucho
o corcho (de rápido crecimiento
y altamente renovables), aportan
puntajes LEED MR4 y MR-5 para la
certificación.

76 diseño & decoración

 ecología arq.

dad. Contamos con acabados desde pisos de bambú, de corcho, tableros para

baños y cocinas de material reciclado, alfombras con alto contenido de ma-
terial reciclado, pinturas libres de compuestos orgánicos volátiles (COV´s),
porcelanatos y mosaicos de material reciclado. Adicionalmente, tenemos
equipos que ayudan a ahorrar agua, como plantas de tratamiento de aguas
grises, urinarios secos, inodoros eficientes e inteligentes y en ahorro de ener-
gía, termas y paneles solares como también energía eólica. Todos estos mati-
ces ofrecen un alto estándar de autosostenibilidad a las construcciones que
permiten certificarlas a nivel LEED, certificación mejor reconocida a nivel
mundial para edificios sostenibles.
¿En qué proyectos se encuentran abocados para certificaciones LEED
en este momento?
Mediante nuestra empresa asociada Tiyaq Arquitectos, estamos desa-
rrollando la consultoría para la certificación de la primera planta industrial
en el Perú, Santa Rosa, de los señores Lindley. Asimismo, estamos desa-
rrollando la consultoría del primer conjunto residencial en ser certificado
LEED en el Perú de los señores Madrid Ingenieros en el distrito de Surco.
Debemos estar cerrando 3 o 4 proyectos más de consultoría antes de fina-
lizar el año.
¿Cómo abordar el tema de reciclaje de insumos para la construcción
en el Perú?
En la actualidad es muy difícil encontrar producción de acabados para
la construcción con materiales reciclados. Las empresas aún no apuestan
por ser cuidadosas con el medio ambiente sin alterar la calidad del pro-
ducto final. Nosotros hemos tenido que hacer alianzas con las mejores
marcas a nivel mundial, producidas en Norteamérica o Europa, porque
lamentablemente no se encuentran con facilidad en la región. Y no so-
lamente el uso de materiales reciclados, sino también de productos que
no sean nocivos contra la salud y el medio ambiente como las pinturas y
pegamentos que representamos. Asimismo, usar bambú o corcho, que
son maderas rápidamente renovables, que requieren 10 años para su
extracción en vez de 40 años como el roble, por ejemplo, o el uso de
maderas certificadas provenientes de bosques controlados. 
¿Existen bosques de este tipo en el Perú?
Los de la Maderera Bozovich entiendo que tienen bosques en la
zona oriental controlados y certifican que por cada árbol que se extrae
hay otros sembrados.
En el tema de paneles solares, ¿el cielo de Lima es un impedimento?
El Perú, por encontrarse muy próximo a la línea ecuatorial, tie-
ne mayor influencia de radiación solar que otras partes del mundo.
Si bien es cierto que el colchón de nubes que tiene Lima hace que
esta radiación no sea tan alta, igualmente estamos en niveles más ele-
vados que otras ciudades como por ejemplo Barcelona, en España,
que tiene gran consumo de paneles solares. Esto también se debe
a que el gobierno incentiva y promueve el consumo de energías re-
novables. Nosotros tenemos que hacer que los gobiernos apoyen
los proyectos de energías limpias, así como lograr reducir los pre-
cios de las mismas, que es el mayor impedimento que aún existe.
¿Volviendo a la certificación LEED, ya existen en el Perú cons-
trucciones certificadas?
Sí. Las oficinas del laboratorio Roche fueron las primeras en ser
certificadas. El Hotel Tambo del Inca, en el Cusco, la tienda Saga
Falabella de Angamos y el edificio de oficinas Platino Plaza en San
Isidro también recibieron la placa LEED del Consejo Norteameri-
cano de Construcción Sostenible, US-GBC, del cual nosotros somos
miembros y fundadores del Perú GBC. Ahora existen muchos más
proyectos registrados. Esto ya no es una moda, como lo escuchamos
de abastecimiento de agua. ¿Acaso estamos preparados? ¿Será hace un tiempo atrás, es una necesidad y es la tendencia que marca
el fin de las canchas aptas para el fútbol profesional en Lima? Los la construcción actual.
chicos de Qualbit aseguran poder combatir con su tecnología al- ¿Cuál es el plan de Qualbit en el corto y mediano plazo?
gunos estragos de este trastorno climático. Hay que escucharlos. En el corto es ser reconocida como la empresa líder en conse-
¿Qué es Qualbit? guir soluciones integrales para proyectos sostenibles, y en el media-
Una empresa dedicada a la innovación tecnológica en el sec- no, expandirnos en la región. Debemos estar abriendo oficinas en
tor construcción, con más de 20 marcas a nivel internacional de Argentina antes de que finalice el año, y en Colombia y Ecuador
productos ecológicos y equipos que ayudan a la autosostenibili- en el 2012. 

diseño & decoración 77

 arq. sociales

04.

02.

03.

01.

78 diseño &
& decoración
decoración
 arq. sociales

Manos
A LA OBRA
A un año del lanzamiento de Arq., la revista trascendió el papel y se inició en la promoción de
cultura con la muestra de arte “De tal palo, tal peruano”, que convocó a 17 artistas para intervenir
muñecos articulados de madera. Pero no solo eso. Lo recaudado se donó a Un Techo Para Mi
País, monto destinado a la construcción de casa en zonas de emergencia. Es decir, a un año de
Arq., la revista no se ha estancado en la frivolidad que muchas veces puede aparentar errónea-
mente el diseño y la decoración, sino que sensibilizados con la realidad de nuestro país; se ha
convertido en una revista de arquitectura que construye. Aquí lo que fue. Y pronto, lo que será.

05.

06.

08.
07.

07.
08.09.

01. Luis José Arrarte, Micaela Wensjoe, representante de Un Techo Para Mi País y José Luis Arrarte, director general de Comunica2. 02. Valentino Sibadón,
artista creador del muñeco cósmico. 03. Melisa Ceni de Solórzano y Flavio Solórzano en fotográfica admiración al Peruano Oprimido, de Ramiro Llona. 04.
Colaboradores con la muestra, Ramiro Llona y Mencía Olivera. 05. Caterina Capurro, José Miguel Valdivia y Alina Santos. 06. Mahok Carpio, Michael Day y
Stephanie Day. 07. Ismael Randall y Alejandra Arrarte. 08. Alfredo Queirolo, arquitecto y asesor editorial de la revista Arq. 09. Ricardo Geldres Piumatti, dise-
ñador industrial, entrevistado por Luis enrique Piccini.

diseño
diseño && decoración
decoración 79
 directorio

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80 diseño & decoración

diseño & decoración 81
 arq. plano y concreto

PAMELa
VALQUI la U nive rs id ad Unifé. Cuenta co
n una maes-
Arquitecta, egresa
da de alunya. Ha
la U ni ve rs id ad Politécnica de Cat
tría en diseño inte
rior de de Chile. De
s distritos de Lima y en Santiago
decorado casas en
vario a obser-
ca ci ón ar qu itectónica, le encantab
a su vo
pequeña tuvo clar s.
r los detalles y colores en la casa
va
e
gunos trabajos qu
sta le s qu e ¡Claro! Quizás al
mi colección de po icio de mi carrera.
d pe rfec ta? mi mami y da un o de mis hice al in amente orgulloso
¿Cómo es para uste
d su ciu da
m be n he id o consiguien do en ca
¿Y se siente verdader
nde no se derru de alguno?
Una ciudad en do viajes. do los veo siento
la
n va lo r ar qu ite ctó nico irremplazable. ón de de se ar ía vi vi r? Si, de varios. Cuan -
casas co be rí a ¿D o en un a ió n qu e la lle
itectura que de En Londres, París
, Bogotá ración del color y es
a emoc
¿Época de la arqu e se r un lu - vib ña s co sq ui lla s.
ta al mar. Tiene qu y produce esas extra
volver? pe rs on as es- casa con vis la do de la perso- na una, l o gubernamental.
Me gusta esta époc
a. La s
r do nde esté en pa z y al
U n desacierto municipa -
as opciones de di seño y ga
no no po dr ía ! tá acabando el tiem
tán abiertas a nuev m bi én na qu e me hace feliz, ¡si di se ño de Odio cuando se es es y se po ne n
quieren algo único
. Me gustaría ta punto cree que el dato de los alcald
ct ura jard ín se ¿Hasta qué do o en cu ad rado po de man o minuto y sin coor
-
que la época de la
ar qu ite
sus obras está lim ita
? a hacer obras de últim . Es to ge ne ra
encias económicas pios
vuelva a repetir. n entre los munici
ar qu ite ctur a qu e le por las exig ad o. Pe ro ta m bién eso dinació ho ra s en el tráfico.
de Está muy lig
Obra de diseño o más cu an do el ca os y largas
hubiera gustado cr
ear. teresante. Se crea mo un Un obje
to de valor.
ao , de Frank es lo in . Lo ve o co edras y cuadros.
El Guggenheim de Bi lb
rá ne o pr es up uesto es aj us ta do Mi colección de pi
de arte contempo encias.
Gehry. El museo rning reto. Mencione sus influ de
H ad id . Y el Tu sa be r ha ce r. co ntem poránea en varios
en Italia, de Zaha Q ué le gustaría de pe ns ar La línea Ll oy d W rig ht,
de Sa nt ia go Ca latrava. Co cin ar , ca nt ar y… ¡dejar su s ex po ne nt es como Frank
Torso tre
etropolitano de Li
ma? iago Calatrava, en
¿Qué opina del M e no s ta nt o! es su oc u- Re nzo Piano y Sant o en la s ga -
av an ce, y creo qu pr of esión, ¿cuá l ta nt o en el estilo, sin
un pr im er em ás de su ot ro s. N o e
Es bería Ad tamente todo lo qu
o proyecto que de pación favorita? s de diseñar absolu
llevará al próxim ar fotos, ir al te at ro na
mesas, sillas y todo
lo
ser el metro de Li
ma. Cantar, bailar, tom ún ico qu e ha go: los acabados, e esto y re m o-
que lo ente qu
¿Y del Tren Eléctr
ico?
ía n qu e y al cine. La verdad es m po . qu e vaya en el ambi
historia! ¡Ten do esto es tie
¡Ya es parte de la falta para hacer to delando. pudie-
lo ! m pl et e la fr as e: “Lima la...” -S i fu er a el ge ni o de la lámpara y
termin ar Co os, lo ¿cuál
es lo qu e m ás le desagrada de Lima? … lin da . Po rq ue a pesar del ca ra co nc ed er le un deseo a Lima,
¿Qué e-
mbis, con sus chof ayor peso.
El tránsito. Las co sas demás tiene m sería?
s verdes, que hasta
co br ad or es . El de so rd en . Ve r ca
Si yo fu er a al ca ld e de Lima…” Que haya más área
res y an -“ l al ca l- el mar se
de str ui da s pa ra construir un gr
… Co nt in ua ría con las ob ra s de
lo m ás sim pl e tenga estética. Que
linda s ar el smog, y
. an te rio r y m e centraría en mejor vu el va lim pi o, que desaparezca el
edificio de ía el aminan el
qu e m ás le ag ra da? ns po rte m etro politano. Retomar co n él lo s bu se s y autos que cont
¿Y lo tra
ás áreas verdes.
a, la comida. jismo para tener m medio ambiente. 
La gente, la famili es or ad a? pa isa
n di se ño suyo?
ón m ás at te de al gú
¿Cuál es su posesi lo -¿Se arrepien
n an illo sú pe r an tiguo que me rega
U

82 diseño & decoración

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