ACUSTICA

INDICE

INTRODUCCION---------------------------------------------------------------------------1

. DEFINICION Y CARACTERISTICAS DEL SONIDO Y EL RUIDO------------------2

. AUDIOFRECUENCIA, ULTRASONIDOS, INFRASONIDOS-----------------------5

. TRANSMISION DE LA VOZ-------------------------------------------------------------7

. TRANSTORNOS DE LA VOZ-------------------------------------------------------------9

. MODULACIÓN y MODULACION ACÚSTICA ---------------------------------------12

. EL TIMBRE, LA ENVOLVENTE----------------------------------------------------------14

. CONCLUCION------------------------------------------------------------------------------20

. BIBLIOGRAFIA-----------------------------------------------------------------------------21

1
 INTRODUCCION

La acústica es la ciencia que estudia los diversos aspectos relativos al sonido, particularmente los fenómenos de
generación, propagación y recepción de las ondas sonoras en diversos medios, así como su transducción, su percepción y
sus variadas aplicaciones tecnológicas. La acústica tiene un carácter fuertemente multidisciplinario, abarcando cuestiones
que van desde la física pura hasta la biología y las ciencias sociales.

La rapidez a la que la onda del sonido se propaga en el medio en ondas senoidales conocidas comúnmente como
vibraciones. En el aire tiene una velocidad de 331,5 m/s a 0ºC. Mientras se tiene la velocidad de propagación en sus
diferentes medios, así como la más común en el aire, también existe su nivel de presión.

En el ambiente acústico se encuentran dos variables del sonido, los sonidos deseados y los no deseados que en el
desarrollo de la información de este presente doc. Se va exponer con mas detalle.

Por otro lado, oír es uno de los medios más importantes de la supervivencia en el mundo animal. Por otro, el habla es una
de las características más distintivas del desarrollo humano. Por lo tanto, el objetivo de aprender acústica puede estar
motivado desde el ámbito musical (por ejemplo, aprender a afinar un instrumento) hasta el ámbito arquitectónico (por
ejemplo, aprender a diseñar un bloque de pisos en el que no se oiga a los vecinos), pasando por el ámbito sociológico (por
ejemplo, saber cómo afecta el ruido ambiental de una ciudad y a qué niveles se debe reducir este idealmente). Para
obtener un conocimiento correcto del mundo de la acústica en cualquiera de las ramas existentes (por ejemplo,
bioacústica, psicoacústica o electroacústica), debemos conocer los conceptos principales relacionados con el sonido, que
es lo que veremos en este módulo.

2
.

Definición y caracterización del sonido y del ruido

El sonido se puede definir como una onda de presión que transporta información y que, para que exista, necesita como
mínimo una fuente que la origine y un medio físico por el que se propague.

El ruido se puede definir como sonido sin información, el ruido, en pocas palabras más claras son sonidos indeseados,
molestos o irritantes, y ocurre cuando el oyente se encuentra mal adaptado mental o físicamente a la fuente que lo
produce. Cualquier sonido puede adoptar carácter de ruido en ciertas condiciones.

El sonido utiliza diferentes parámetros que lo caracterizan, los cuales se describen a continuación:

La propagación del sonido se hace por compresión y dilatación del medio. Un ejemplo claro, es cuando se da un golpe
en un tambor, la tapa de este se desplaza hacia adentro, se dilatan las partículas de aire cercanas a la superficie del
tambor y, cuando la tapa se desplaza hacia afuera, se contraen las partículas de aire. Por otra parte, las partículas de aire
más cercanas al tambor van contrayendo y dilatando las partículas (también de aire) cercanas a ellas mismas.

La presión sonora (P) es la magnitud que describe la variación de la fuerza de la onda ondulatoria ejercida sobre el
medio (por unidad de superficie). Así, la presión sonora es causada por la propagación de la perturbación sonora. Se
mide en pascales (Pa) o, dicho de otra manera, fuerza por unidad de área. El oído humano puede percibir desde (20 μPa)
hasta 200 Pa, y no es operativo hablar, por ejemplo, de 232.121 μPa. Por ello, a menudo se habla de nivel de presión
sonora (L), elemento que permite definir la cantidad de presión sonora en términos relativos:
𝑃
𝐿 = 10 log
𝑃𝑟𝑒𝑓
donde 𝑃𝑟𝑒𝑓 es la presión sonora de referencia y L se mide en decibelios (dB).

La amplitud (A) es la cantidad máxima de presión sonora que ejerce la onda sobre el medio. El valor máximo que puede
adquirir la onda se conoce como cresta si es positivo y como valle si es negativo. El punto en el que la onda se anula se
conoce como nodo. La amplitud se define en decibelios.

También a la amplitud o presión sonora se le denomina volumen.

La potencia sonora es la cantidad de energía emitida por unidad de tiempo. Se mide en watts (W). Igual que ocurría con
la presión sonora (P) a menudo se habla de nivel de potencia. Este permite definir la potencia sonora en términos
relativos a una potencia de referencia, se mide en decibelios y también se conoce como volumen.

La intensidad sonora es la cantidad de energía emitida por unidad de tiempo y por superficie. Por lo tanto, es la
𝑊
cantidad de potencia sonora por superficie. Se mide en 𝑚2 . A menudo, también se habla de nivel de intensidad sonora,
que se mide en decibelios.

La longitud de onda (λ) se define como la distancia, medida en la dirección de propagación de la onda, entre dos puntos
idénticos. Es una medida de longitud, como dice el nombre, y se mide en metros.

3
La frecuencia (f) tiene una relación inversa con el concepto de longitud de onda y, como sabemos, es el número de
repeticiones por unidad de tiempo. O, dicho de otra manera, el número de oscilaciones por unidad de tiempo. Se mide
en hercios (Hz) o ciclos por segundo (c/s).

El período (T) de una onda periódica es el intervalo de tiempo que hay entre dos puntos idénticos de la onda en
cuestión. Por lo tanto, el período de una onda no periódica es infinito. El período se mide en segundos y es la inversa de
la frecuencia.

La velocidad de propagación (c) es el ritmo al que se propaga la onda y depende del medio físico en el que esté. Se
mide en metros por segundo (m/s). Se relaciona con la longitud de onda y la frecuencia: 𝑐 = 𝛌𝐟

4
 Audiofrecuencia.
El oído humano tan solo puede percibir frecuencias comprendidas entre 20 Hz y 20.000 Hertz, aunque el límite superior
suele disminuir con la edad. Los seres humanos son especialmente sensibles a las frecuencias intermedias (entre 3.000 y
4.000 Hz aproximadamente), mientras que los sonidos más agudos o graves les parecen menos intensos. Como
referencia, la nota más grave y la más aguda en un piano de cola tienen una frecuencia de 27 Hz y 4.000 Hz
respectivamente.

Medidas realizadas en un gran número de oyentes han permitido determinar que el oído es más sensible a las
frecuencias comprendidas entre 2000 y 5000 Hz, decreciendo la sensibilidad para el resto de frecuencias audibles.
Además, se sabe que la sensibilidad auditiva es menor en la zona de frecuencias bajas.

Ultrasonidos.

Bien se sabe que un ultrasonido es una onda acústica o sonora cuya frecuencia está por encima del espectro audible del
oído humano, aproximadamente 20 kHz. Unos de los ejemplos más claros son los delfines y los murciélagos, estos
animales utilizan los ultrasonidos para orientarse. Lo que hacen es emitir este tipo de ondas altas, las cuales rebotan
fácilmente en los objetos situados alrededor de ellos. Esto origina una especie de “imagen” que les permite orientarse
en el lugar donde se encuentran. Los tiburones pueden oír frecuencias ultra-bajas y los perros ultrasonidos.

Los ultrasonidos se usan para diversidad de cosas como aplicaciones industriales, en ingeniería civil para detectar
anomalías y también son utilizados en medicina ( terapia de ultrasonidos, ecografías, fisioterapia).

5
 Infrasonidos

Por otra parte, un infrasonido es una onda acústica o sonora cuya frecuencia está por debajo del espectro audible del
oído humano que como hemos dicho antes se estima aproximadamente en 20 Hz.

El infrasonido es utilizado por animales grandes como el elefante para comunicarse en amplias distancias y
recientemente se ha demostrado que estos animales registran el infrasonido no sólo con sus oídos, sino también al
sentir las vibraciones producidas por ellos mismos mediante sus patas, ya que sus uñas actúan como sensores
conductores de sonidos de baja frecuencia.

Los tornados, vórtices atmosféricos, descargas eléctricas, turbulencias, ondas gravitatorias, ondas acústicas térmicas,
etc, son algunas fuentes atmosféricas naturales que producen ultrasonidos.

Se piensa que mientras se genera un tornado, éste se expande y contrae hacia su interior y hacia fuera. Las vibraciones
se transmiten hacia a fuera por ondas infrasónicas. Se ha observado que la frecuencia de vibración depende del tamaño
del embudo: cuanto más delgado, más baja es la frecuencia del sonido emitido.

Otro ejemplo al respecto de este tema son los volcanes y terremotos producen infrasonidos con una intensidad
semejante al sonido que hace la explosión de una bomba atómica (con la única diferencia de que al estar por debajo del
umbral de 20 Hertz, no son audibles al oído humano), lo que permite hacer investigaciones vulcanólogas y meteorólogas
para evitar desastres futuros.

6
 Transmisión de la Voz

Como ya se había mencionado la propagación del sonido involucra transporte de energía sin transporte de materia, en
forma de ondas mecánicas que se propagan a través de la materia sólida, líquida o gaseosa. Como las vibraciones se
producen en la misma dirección en la que se propaga el sonido, se trata de una onda longitudinal.

Si la temperatura ambiente es de 15 °C, la velocidad de propagación del sonido es 340 m/s (1224 km/h ).

Las cualidades o parámetros que permiten diferenciar un sonido de otro son intensidad, timbre, duración y tono.

Intensidad: La intensidad del estímulo auditivo se mide en decibelios (dB o dbs).

Si tenemos en cuenta que el «umbral» es el punto a partir del cual una persona empieza a ser consciente de una
sensación, podemos definir el «umbral auditivo» como la intensidad mínima que necesita una persona para empezar a
oír, y el «umbral de dolor» como la intensidad máxima que es capaz de soportar su oído. Entre estas dos intensidades se
encuentra el umbral de confort, desde donde tendremos la sensación más cómoda y agradable de estimulación sonora.

Timbre: Esta cualidad nos va a permitir identificar dos fuentes sonoras diferentes.

Duración: Permite diferenciar entre un sonido corto y un sonido largo cuando el resto de sus cualidades o parámetros
son idénticos.

Tono: Permite la distinción entre un sonido grave y otro agudo. Las frecuencias agudas nos permiten mejorar la
discriminación de los fonemas del habla, y las frecuencias graves permiten captar los parámetros esenciales del habla
como ritmo y entonación.

Ya sabemos que el oído humano percibe aquellos sonidos cuyas frecuencias se encuentran entre 20 y 20.000
vibraciones por segundo (frecuencias audibles). Como se ha explicado en otros cursos la frecuencia se mide en ciclos
por segundo y se expresa en hercios (Hz). El rango de frecuencias conversacionales de la voz humana está entre 250 y
3.000 Hz, si bien algunos fonemas se encuentran situados entre los 4.000 y los 8.000 Hz.

En la anterior imagen se puede observar a la frecuencia a la que se encuentra o trabaja algunos sist. De audio asi como
las tonalidades graves y agudas.

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 La Voz Humana

La voz masculina tiene un tono fundamental de entre 100 y 200 Hz, mientras que la voz femenina es más aguda,
típicamente está entre 150 y 300 Hz. Las voces infantiles son aún más agudas.

Sin el filtrado por resonancia que produce la cavidad buco nasal nuestras emisiones sonoras no tendrían la claridad
necesaria para ser audibles. Ese proceso de filtrado es precisamente lo que permite generar los diversos formantes de
cada unidad segmental del habla.

La voz humana está compuesta por ondas acústicas que viajan a través del aire a la velocidad del sonido, esto es a 1,244
Km/h (o 340 m/s). Pero esta rapidez no significa que me pueda comunicar fácilmente con puntos distantes pues la voz
humana se atenúa rápidamente, perdiendo energía a medida que viaja. Luego de unos pocos metros ya no podemos
escuchar una conversación.

La voz humana por tanto es de la misma naturaleza que el resto de ondas acústicas y esto ya se conocía desde antes de
la invención del teléfono.

Se investigo que antes de la invención del teléfono también se conocía que existían otros tipos de ondas llamadas ondas
eléctricas que podían ser transmitidas a través de un conductor metálico como un cable de cobre. Este segundo tipo de
ondas es de una naturaleza diferente a las ondas acústicas y viaja a la velocidad de la luz, es decir aproximadamente
300,000 km/s. Adicionalmente podemos controlar la atenuación de estas ondas y hacerlas viajar por grandes distancias.

Otra característica importante de la voz humana es que las cuerdas vocales modulan la voz en un amplio espectro de
frecuencias que van de graves a agudos en un rango aproximado de 20Hz a 20kHz. El cual se puede apreciar en la
siguiente gráfica:

En eventos para comunicar cierta información un micrófono debe ser capaz de capturar y transmitir todo este rango
de frecuencias. Por lo tanto, los teléfonos comerciales solo transmiten un rango aproximado de 400Hz a 4kHz. En el
teléfono la voz de una persona suena diferente que como suena en la vida real por que a esa frec. del tel. por que se
distorsiona un poco la voz.

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 TRANSTORNOS DE LA VOZ

Primero tenemos que saber que nosotros dependemos de nuestras voces para informar, persuadir y conectarnos con
otras personas. Su voz es tan singular como su huella digital. Muchas personas que conocemos en la vida diaria usan sus
voces durante todo el día, todos los días, para platicar con las demás personas, para exponer, informar sobre algún
acontecimiento, etc.

Cantantes, profesores, doctores, abogados, enfermeras, vendedores y oradores se encuentran entre los que imponen
grandes exigencias a sus voces. Lamentablemente, estos individuos son sumamente propensos a experimentar
problemas de voz, esto se debe por que deben hablar más fuerte, en donde en ocasiones sin que se den cuenta lastiman
lentamente las cuerdas vocales.

A continuación, se presentarán algunos problemas de la voz:

Problemas comunes que pueden afectar a su voz

LA LARINGITIS AGUDA es la causa más común de ronquera y pérdida de la voz

LA LARINGITIS CRÓNICA
ENFERMEDAD DE REFLUJO LARINGOFARINGEO (LPRD)
EL USO INDEBIDO Y EL USO EXCESIVO DE VOZ
que comienza de repente. Cuando las cuerdas vocales se
inflaman, vibran de manera diferente, dando lugar a
ronquera. El mejor tratamiento para esta condición es
mantenerse bien hidratado y descansar o reducir el uso
de la voz.
puede ser causada por la enfermedad de reflujo ácido,
por la exposición a sustancias irritantes como el humo, y
por infecciones de bajo grado, tales como las infecciones
por hongos de las cuerdas vocales en personas que
utilizan los inhaladores para el asma.
Ronquera (crónicas o intermitentes), problemas para
tragar, un nudo en la garganta, sensación o dolor de
garganta son síntomas comunes de la irritación de la
garganta por el ácido estomacal.
Excesivamente fuerte, prolongada, y / o uso de la voz
ineficazmente puede llevar a dificultades vocales, al igual
que el levantamiento inadecuado puede dar lugar a
lesiones en la espalda. Tensión excesiva del cuello y
músculos de la laringe, junto con una mala técnica de
respiración durante el habla conduce a la fatiga vocal, un
mayor esfuerzo vocal, y la ronquera. El mal uso de voz y
el uso excesivo pone en riesgo de desarrollar lesiones
benignas de las cuerdas vocales o una hemorragia de las
cuerdas vocales.

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SITUACIONES COMUNES QUE SE ASOCIAN CON EL USO
INDEBIDO DE VOZ:
LAS LESIONES BENIGNAS DE LAS CUERDAS VOCALES
HEMORRAGIA DE CUERDAS VOCALES
PARÁLISIS DE LAS CUERDAS VOCALES Y PARESIA
CÁNCER DE LARINGE
-Hablar en situaciones ruidosas
-Uso excesivo de teléfonos celulares
-El uso del teléfono con el auricular acunado en el
hombro
-Uso de tono inadecuado (demasiado alta o demasiado
baja) cuando se habla
-No usar amplificación cuando habla en público
Estas lesiones (o “piel”) en las cuerdas vocales (s) pueden
modificar la vibración de las cuerdas y conducir a la
ronquera. Las lesiones de las cuerdas vocales más
comunes son los nódulos, pólipos y los quistes. Se
presentan en las cuerdas vocales enfrentadas en el punto
de máximo desgaste y deterioro y generalmente son
tratados con terapia de voz para eliminar el trauma vocal
que lo está causando.
La hemorragia de la cuerda vocal se da cuando se rompe
uno de los vasos sanguíneos en la superficie de las
cuerdas vocales y los tejidos blandos se llenan de sangre.
Se considera una emergencia y se trata con reposo de voz
absoluto hasta que la hemorragia se resuelve.
La parálisis de las cuerdas vocales se presenta con una
voz suave y entrecortada. Cuando una de las cuerdas
vocales está paralizada o débil, la voz suele ser el
problema en lugar de la respiración.
es una enfermedad muy grave que requiere atención
médica inmediata. El cáncer de laringe es muy curable si
se diagnostica en sus primeras etapas.

Prevención de los problemas de la voz

 Tome mucha agua. Los especialistas recomiendan de seis a ocho vasos diarios.
 Evite comer alimentos picantes. Éstos pueden causar que el ácido del estómago se mueva
hacia la garganta o el esófago (reflujo).
 Trate de no abusar de su voz. Evite hablar o cantar cuando su voz está afónica (ronca).
 Evite conversar en lugares ruidosos. Conversar por encima del ruido, produce tensión en
la voz.
 No fume y evite el humo alrededor suyo. El cáncer de los pliegues vocales (vocal folds) se
ve con mayor frecuencia en los individuos que fuman.

 Limite el consumo de bebidas que contienen alcohol o cafeína. Éstos actúan como
diuréticos (sustancias que aumentan la necesidad de orinar) y provocan que el cuerpo
pierda agua. Esta pérdida de líquido seca la voz. El alcohol también irrita las mucosas que
revisten la garganta.

10
Principales patologías de la voz en los cantantes

No gritar, no fumar, tener cuidado en ambientes nocivos, evitar toser o carraspear… todos, como norma
general, debemos tener cuidado con nuestra voz.

Es importante que cuando el cantante define el tipo de técnica que va a seguir o el tipo de canto que va a
realizar con el profesor, delimite cuál es el registro vocal, porque si no usa el que le corresponde con el tiempo
podría generar problemas en un futuro. Si no se cumplen estas premisas se pueden generar patologías como
la disfonía, la más característica, aunque a veces también pueda darse afonía.

Una definición de disfonía, en pocas palabras, es una alteración de la voz.

En una definición más completa es un cambio del tono de voz que registra normalmente una persona.

Esta ronquera, explica el doctor, que puede ser algo transitorio, lo que se llama un abuso vocal, que surge al
forzar la voz más allá de las posibilidades de cada uno.

11
 Modulación
La modulación es la alteración sistemática de una onda portadora de acuerdo con el mensaje (señal modulada)
y puede ser también una codificación. La voz es un buen ejemplo de modulación.

Una portadora es una senoide de alta frecuencia, y uno de sus parámetros

(tal como la amplitud, la frecuencia o la fase) se varía en proporción a la
señal de banda base s(t). De acuerdo con esto, se obtiene la modulación en
amplitud (AM), la modulación en frecuencia (FM), o la modulación en fase
(PM). La siguiente figura muestra una señal de banda base s(t) y las formas
de onda de AM y FM correspondientes. En AM la amplitud de la portadora
varia en proporción a s(t), y en FM, la frecuencia de la portadora varia en
proporción a s(t).

Existen varias razones para modular, entre ellas:

 Facilita la PROPAGACIÓN de la señal de información por cable o por el aire.

 Ordena el RADIOESPECTRO, distribuyendo canales a cada información distinta.

 Disminuye DIMENSIONES de antenas.

 Optimiza el ancho de banda de cada canal

 Evita INTERFERENCIA entre canales.

 Protege a la Información de las degradaciones por RUIDO.

 Define la CALIDAD de la información trasmitida.

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 MODULACIÓN ACÚSTICA DE LOS OÍDOS

El funcionamiento de cada oído está modulado por el otro a partir de un mecanismo reflejo conocido como
MOCR (Medial Olivocochlear Reflex). Este mecanismo, influye en la audición, facilitando la escucha en entornos
ruidosos, ya que como se ha comprobado, el funcionamiento de los dos oídos es diferente cuando se escucha
una señal por un oído, existiendo ruido de fondo o ruido blanco. Al recibir la señal acústica por un oído, en el
otro se reduce la sensibilidad auditiva ante el ruido ambiente, es decir a partir de una relativa pérdida auditiva
en un oído queda facilitada la recepción de la señal por el otro (ganancia coclear apical). En definitiva, el MOCR
contralateral, puede cambiar las respuestas cocleares apicales en situaciones de escucha biaural.

Producción del sonido

Como ya se ha visto en la voz de los cantantes en este caso vamos a la parte de música. En la fuente, es decir,
en nuestro caso, el instrumento musical, hay diferenciados tres componentes:

1. El primer mecanismo estimulante o la mecánica activada por el instrumentista. Por ejemplo la vibración
de las lengüetas en los instrumentos de viento-madera, la acción de pulsar o friccionar las cuerdas de
los violines, o la percusión de los macillos sobre las cuerdas en un piano.
2. El elemento propio de la vibración o elemento oscilante que, al ser accionado por el primer mecanismo
puede originar determinadas formas de oscilación con frecuencias preestablecidas. Por ejemplo, la
vibración de las cuerdas (cordófonos), la vibración de la columna de aire (aerófonos), la vibración de
membranas o parches tensados (membranófonos) o la vibración del objeto en sí mismo, como en el
caso de las claves o los triángulos.
3. Por último, muchos instrumentos necesitan de una caja de resonancia (un cuerpo hueco lleno de aire
que sirve para reforzar los sonidos producidos por la fuente sonora ) para aumentar la sonoridad del
instrumento.

13
 EL TIMBRE, LA ENVOLVENTE

Timbre - hace posible que cada instrumento pueda tener un color determinado y particular que lo distingue de otros
aun cuando su espectro sonoro pueda parecer similar.

Está formado por un conjunto de frecuencias de alturas sonoras fija más su composición armónica.

Los sonidos armónicos son, en sus frecuencias, múltiplos enteros de la fundamental. La cantidad, magnitud y
distribución de los armónicos son constitutivos de la calidad o timbre del sonido.

La frecuencia fundamental de dos instrumentos diferentes puede ser la misma, pero su composición armónica es
diferente y es lo que hace que los podamos distinguir.

Un buen ejemplo: si generamos una frecuencia de 440 Hz con un piano y con una guitarra, aun cuando ambos están
afinados en la misma frecuencia y generando la misma nota, cada uno suena diferente. Esto es debido a que cada
instrumento genera una serie de armónicos según la construcción del propio instrumento, en el piano el arpa metálica y
la caja generan una serie de armónicos con una serie de niveles sonoros que le dan su sonido característico. En la
guitarra la caja, las cuerdas, etc. le confieren a la misma frecuencia un sonido diferente.

La forma de ejecutar el instrumento y la intensidad hacen también que el timbre varíe, al hacer variar su composición
armónica.

Serie armónica

Todos los sonidos de los instrumentos son sonidos complejos, esto es, compuestos de un sonido fundamental y de una
serie de armónicos o parciales. He aquí una serie de armónicos de un sonido cuya fundamental es el DO.

La frecuencia de los armónicos son múltiplos enteros de la frecuencia de la fundamental, es decir, 2f, 3f, 4f, etc..

14
Intervalos en la serie de armónicos

El intervalo como cociente de frecuencias se expresa en forma de fracción cuyos términos los constituyen la frecuencia
del sonido de referencia y la frecuencia del sonido que forma intervalo con él.

 Octava justa (entre el 2º y 1º armónicos) = 2/1

 Quinta justa (entre el 3º y 2º armónicos) = 3/2
 Cuarta justa (entre el 4º y 3º armónicos) = 4/3
 Tercera mayor (entre el 5º y 4º armónicos) = 5/4
 Tercera menor (entre el 6ª y el 5º armónicos) = 6/5
 Segunda mayor(entre el 9º y 8º armónicos) = 9/8 (tono grande)
 Segunda menor (entre el 16º y 15º armónicos) = 16/15
 Sexta mayor (entre el 5º y 3º armónicos) = 5/3
 Sexta menor (entre el 8º y 5º armónicos) = 8/5
 Séptima mayor (entre el 15º y 8º armónicos) = 15/8
 Séptima menor (entre el 9º y 5º armónicos) = 9/5
 Segunda menor (entre el 10º y 9º armónicos) = 10/9 (tono pequeño)
 Semitono cromático = 25/24

Estructura sonora de los instrumentos

Para la descripción de un sonido se necesitan datos sobre las frecuencias de los componentes armónicos, su intensidad
y el desarrollo temporal de estas magnitudes. El mencionado ámbito de formantes se origina en los instrumentos de
cuerda a través de las resonancias de sus cuerpos o cajas respectivos. En los de viento su origen es el propio generador
sonoro o boquilla.

Los ruidos que se originan en la producción de un sonido son asimismo elementos esenciales constitutivos del carácter
sonoro, ya sea el ruido del arco al frotar las cuerdas o bien el ruido del aire al soplar.

La envolvente

El timbre está además relacionado con los procesos de ataque, caída y sostenimiento de un sonido, es decir, con la
envolvente o curva de un sonido que define el proceso desde que se produce hasta que se extingue. En términos
electrónicos viene especificado por las siglas ADSR (Attack, Decay, Sustain, Release).

Cada sonido puede ser dividido en tres fases:

 Attack. Es el segmento de tiempo en el que el sonido va de su estado de reposo a su estado máxima amplitud.
 Decay: el sonido disminuye de intensidad hasta encontrar su amplitud más estable.
 Sustain: Sostenimiento (estado casi estacionario). El sonido puede considerarse inalterable.
 Release Caída (proceso de extinción) Va extinguiéndose hasta su completa desaparición.

El generador de envolvente es el encargado de dar la forma deseada al sonido.

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Algunos conocimientos previos que se ven en el curso de COMUNICACIONES ANALOGICAS, así como la de
COMUNICACIONES DIGITALES se ve esta parte de la acústica en forma de la mediación de las ondas y la modulación
entre otros conceptos como los siguientes:

Los filtros.

Los filtros son aquellos dispositivos que modifican el espectro de una señal.

Un filtro se caracteriza por su curva de respuesta de frecuencia, que indica la forma en que las diferentes frecuencias en
la entrada se atenúan o amplifican. Los filtros más usuales pueden clasificarse, de acuerdo con la forma de esta curva de
respuesta, en cuatro grandes familias: pasa-alto, pasa-bajo, pasa-banda y rechazo de banda.

Según el teorema de Fourier toda señal periódica compleja se puede descomponer en una suma de señales sinusoidales
simples de frecuencias y amplitudes diferentes. Esta descomposición se denomina espectro de frecuencias, y se
representa mediante un gráfico con frecuencias en las abscisas y amplitudes en las ordenadas, en el que se visualizan las
respectivas amplitudes de todas las frecuencias que componen un sonido.

Tipos de filtros básicos

Señal Original

El filtro pasa-bajo, deja pasar las frecuencias por debajo de un determinado valor, denominado frecuencia de corte. En
un filtro ideal esta frecuencia debería suponer una discontinuidad en la curva de respuesta, de forma que toda
frecuencia por encima de este valor se atenuará totalmente y toda frecuencia por debajo se dejará tal cual.

16
El filtro pasa-alto, realiza la labor opuesta ya que únicamente dejará pasar las frecuencias por encima de la frecuencia
de corte.

El filtro pasa-banda deja pasar una banda de frecuencias eliminando el resto. Se define a partir de la frecuencia central o
de resonancia y el ancho de banda.

El filtro de rechazo de banda actúa de forma inversa al de pasa-banda. Al igual que éste se caracteriza por la frecuencia
de resonancia y el ancho de banda.

17
Ecualizadores

Todos hemos visto alguna vez un ecualizador gráfico. Este aparato consta de varios potenciómetros, cada uno de ellos
asociado a una banda de frecuencia, que permiten amplificar o atenuar estos componentes frecuenciales. Cuantas más
bandas tenga el ecualizador más preciso será el control sobre el espectro armónico y más radicalmente se podrá
modificar el timbre de los sonidos procesados.

Un ecualizador gráfico se construye con un banco de filtros pasa-banda en paralelo.

Aplicaciones del filtrado

Las posibilidades del filtrado son muchas, describimos a continuación las más representativas:

 Filtrado pasa-bajo al reducir la frecuencia de muestreo. La reducción de la frecuencia de muestreo provoca el

fenómeno del aliasing, por el cual aparecen frecuencias "fantasmas" que no se encontraban en el sonido
original. Para evitarlo, antes de convertir un fichero a una frecuencia de muestreo inferior, se deberá aplicar un
filtro pasa-bajo con frecuencia de corte igual a la mitad de la nueva frecuencia de muestreo.

 Simulación de dispositivos analógicos. Un filtrado selectivo puede emular las características sonoras de
dispositivos de baja calidad como teléfonos, radios antiguas, megáfonos, etc...

 El realzado sonoro es especialmente eficaz y aconsejable para las grabaciones de voz. Muchas de las voces
suaves y aterciopeladas de los cantantes son fruto de un incremento o atenuación de ciertas frecuencias.

 Uso del análisis espectral para detectar ruidos molestos en las grabaciones o interferencias y, posteriormente,
eliminarlas.

 El uso principal de los filtros ha sido, sobre todo con fines creativos, la de modificar el espectro de frecuencias de
un timbre. De hecho, la síntesis sustractiva se basa principalmente en la aplicación de filtros a los tonos o ruidos
ya sean estos sonidos preexistentes o generados por un sintetizador.

5. Modulación de frecuencia . Modulación de amplitud. Tono y ruido.

Modulación es el proceso por el cual ciertas características de una señal, como la amplitud, la frecuencia, la fase, son
variadas según los cambios operados en las características de otra señal.

Dicho de otra manera, la tensión de una señal es variada según los cambios en la tensión de otra. A la señal que va a ser
modulada se le llama PORTADORA, y MODULADORA a la señal que modula a la portadora.

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Modulación de amplitud

La amplitud de una señal es variada según los cambios de la amplitud de otra.

A través de un amplificador es posible controlar con facilidad la amplitud de un sonido manipulando su dial de volumen.
Este control manual resulta suficiente si no se desean unos cambios demasiado rápidos en la amplitud. Pero si se desea
que, por ejemplo, la amplitud cambie 200 veces por segundo, habrá que recurrir a los sistemas electrónicos de
modulación de amplitud.

Onda portadora

Onda moduladora

Onda resultante

El efecto musical producido, cuando la modulación de la amplitud no es en exceso rápida es el de un trémolo.

Modulación de frecuencia

Modulación de frecuencia es la variación de frecuencia de un sonido. Un instrumentista al producir con su instrumento

un vibrato, cambia la frecuencia del sonido que produce a razón de 4 a 8 veces por segundo, según sea el tipo de vibrato
que produce (lento o rápido) ; en otros términos, modula la frecuencia a 4 u 8 Hz. Si aumenta la razón de la frecuencia
hasta 13 o 14 Hz, comenzará a producir un trino.

Por definición, modulación de frecuencia puede ser aplicada a cualquier tipo de cambio de frecuencia.

Onda portadora

Onda moduladora

Onda resultante

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 CONCLUCIONES:

Como vemos en este trabajo de investigación, se concluye que la acústica existe en todo, en el ámbito medico y en la
parte de la ingeniería, en donde en ambos ámbitos, tienen el mismo sentido de los conceptos como los que se
mencionaron el sonido, el ruido, la frecuencia, etc. Se observa que la acústica también tiene algunos problemas en la
parte de la transmisión de información mediante la voz, que lo explica la parte médica.

También se concluye que no madamas existe la modulación que se realiza matemáticamente en la parte de la
ingeniería, también existe la modulación natural que la realiza el oído, parte de nuestro cuerpo que no madamas
recibe el sonido en vibraciones, si no, también, modulan el audio que esta entrando para poderlo oír bien o cuando
hay varios sonidos, los modula para poderlos detectar mucho mejor, pues una de las ventajas de la modulación es la
facilitación de la propagación de la señal con la información deseada mediante un canal.

En pocas palabras se concluye que la acústica es buena, que sirve en la vida cotidiana en niveles adecuados para no
dañar la acústica auditiva ,para transferir información, como la voz, la música, alertas, etc.

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BIBLIOGRAFIA:

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 INTRODUCCION A LA ACUSTICA, Marta Ruiz Costa-jussà, Helenca Duxans Barrobés, PID_00188066, UOC
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 http://www.appluslaboratories.com/es/service/ensayos_acusticos-1328276215102

 http://www.deflexpro.com/2014/03/17/introduccion-a-la-acustica/

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