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 A Peter Wegelin Indice
por su ayuda e inspiración ¿Qué es u~ libro? 7
La tarea del discñador de libros 8
Algunos términos técnicos .... 9
Simetría, asimetría y movimiento 11

Función y Iuncionalismo . 13

Formato, grosor, manejo y aspecto 14

Proporciones del libro y de la doble página 16
Elección del tipo de letra . 24
Clases de libros . 25
Libros de lectura continuada: novelas y
narracIOnes .. 26
Poesía . 28
Obras de teatro 29
La Biblia 30
Literatura ilustrada 32
Libros de arte . 35
Libros de información .. 36
Libros de ciencia .. 4°
Libros de consulta .... 41-
Libros de texto 46
Libros de imágenes y de lectura para niiios 4-7
Libros de bibliófilo . 48
Excepciones y experimentos 50
Páginas preliminares y finales .. 52
La anteportada .. 53
La portada . 54·
La contraportada 58
La dedicatoria 59
La página del Índice 60
Las notas 62
Bibliograffas 64·
El Índice ....
, 65
, I

Papel, impresión y reproducei,ón .. 66

La encuadernación .... 67
La sobrecubierta 70
El libro como un todo .. 72
Lista de lecturas seleccionadas 77
(e) '!)!)2 de Agr" Corporal ion, Willllingloll (M"".) EE.U U.
Traductor ,,1español: Allijcl Artola Notas . 78
 7

¿ Qué es un libro?
En las p.igin as siguientes, la palabra "libro » signifIca el objeto en Iorrna
de códice que todos usamos y conocemos. El término excluye el conte-
nido literario =cl mcnsujc que c1libro se propone tranSlllitir- y también
excluye los libros como «objetos de arte ••.
Incluso en este sentido li mit ado, la palabra « libro » puede ser alllbigua.
Vendedores de libros, bibliotecarios, encuadernadores y lectores no
siempre quieren decir lo mismo con esta palabra.
El diseii;¡dor de libros trata con impresores y encuadernadores, y le es
más útil el1lple;lr~1 definición del encuadernador, generalmente acep-
tada en el ramo, que podría expresarse como sigue:
U;; ~onsiste en un conjunto de páginas unidas'eon guardas, for-
mane o una cncuadcrnacuin por separado; las p;ígillas pueden estar impre-
sas o en blanco; pueden estar encoladas o cosidas en la eneuadcr
Cualqu ier otra rorma de códice, sea cual sea su contenido, se denomina o
folleto o catálugo.
El estilo de la encuadernación -sca de libro o de folleto en todas sus
varia.!.!1l:s- y los materiales empleados, se combinan con las dem,iÍ~~i-
dudes lid libro para establecer su propio carácter lisieo
Sea un libro o un folleto, es indiferente en cuanto a la tipografía. Lo
más importante es si está cosido, encolado o e~stical lo que significa
una diferencia considerabfé en los márgenes del lomo,
En 1;15p;íginas sigu ientes, en lo que se refiere a cuestiones tipográficas,
no se han hecho distinciones entre libros y folletos; la palabra « libro » se
usa en su sentido m ás amplio.

,
8 9

La tarea del diseñador de libros Algunos términos técnicos

~l cometido del diseñador de libros abarca las siguientes materias: for- Con el fin de cvil"r.!n"lcnICn~lidos y errores en la producción, es import nntc que el diseña-
~, volulnen (número de pÚginas), tipografía -todas ellas se influyen dor utilice los lt-fmil1os técllicos COI'l'CClos.

mútu arucntc ; materiales (papel, materiales de encuandernación); nlé-

todos de reproducción; impresión; y todo el trabajo de la encuaderna- Corte superior Cahcz.ad«
- - .. ---
ción. Cabecera <::c.i;~
----
En este folleto nos ocupamos primero y ante todo de lo que se incluye
bajo el encabezamiento de tipografía, y en particular lo que se denomina Rccundro dd Iítulo
.. -------------
« macrotipografía».
Articulación
La « microripografía-, o tipografía detallada, comprende los tipos de .'·---III---II--~-- ----------HI

letra y el espaciado entre letras, las palabras y el espaciado entre pala- ~l~'~~:,_~I_~icrl;t~I-=-I~'Jtcr~ I 1 _
-li'pa posterior
bras, las líneas y el interlineado y las columnas en las que se distribuyen
los caracteres.
La <mLlcrotipogra la , conocida también como «~'" in-
cluye deciSIOnes sobre el formato de la pÚ~ina, el:amaiio de las columnas
Corte Iroutnl
del texto y las ilustraciones y su colocación, la organización de la portada,
las pÚgir;a;; prclimarcs, los pies de las ilusuacioncs y t~do;¡;~ dem;ís ele-
mentos de ¡; pÚgina i~1presa. Pie

Mientras que en la microtipografía el diseñador no puede prescindir

Corte inferior Cuarda posterior pc¡.:acla
libremente de las convenciones, sería erróneo trazar normas demasiado I-----~
estrictas en la macrotipografía, y las páginas siguientes deben leerse
teniendo esto en cuenta.

" :---" 1
~\ord=-~p~~~or l~e~~~~~" _
/>->/// I
!I.~de~~:)'::'I~~ . llll // 1
1

~~.ia rronl'~ . _ --- ~ I I

Vuelta (rlc tda o papel de
encuadernar) 1 1
----------- ~ 1
Articulación
--------
interior CJ c41ja
-_._------- 1- 1
1 1
J'ru le de la ¡;II;~J(I.,slIclta pc¡.:.,d., 1111 1
a 1.1 piuncra polglll.l 1 -- _1
-----.--- --- 1 1

GUarda,-~I:~,n~~'~: IIII_ ¡-;f-----------

--- l· I

1
1

1 /
1/
v:
Borde inferinr de la tapa Pe¡;ada Suelta
-------------~._--
 11
10 Algunos términos técnicos

Simetría, asimetría y movimiento

(\ I;Irgt'1I xuprrior Tíllllu rqt\'liclll ¡'\ "11I H'I"() lit- I':I!~III.I

------- U n libro abierVJ es sin~étrico. Su eje es la columna vertebral a la que se

I, t
I unen las p:lginas. Toda la tipografía, incluida la nximót rica, debe recorro-
I ' I 1 I ccr la simetría esencial del libro C0l110 objeto. Esta simetría siempre está
ahí; se puede esquivar, aunque no ignonu·. La tipografía de un libro es,
I debido a ello, [und.uncut almcruc diferente de la tipogralTa de páginas
::; ¡:::::::= .\,./
1-- individuales, COIllO folletos publicitarios, carteles, cte.
" §
..---
-¡;
v El eje de sillletrí;l es UIlO de los factores importantes en el diseño de un
libro, el cual el diseñado¡ nunca debe olvidar. El segulldo es el elemento
L:- de movimiento inherente a los libros, derivado del acto de girar las pági-
nas,
Desde el punto de vista del discñador, lo que cuenta no es la página
~
individual, sino la pareja de páginas en Ull libro abierto, unificadas por
~ un eje central. La secuencia de girar las páginas lleva a una imperativa
conclusión, que debe ser comprendida: no es una única pareja de pági-
f\ i
I;II'!~I'II 11 ¡'" rit 11'

nas lo que forma la unidad Ilflográfica de un libro, sino todas las páginas
tomadas conjuntamente. (Pero la tipogralTa es solamente una parte del
I't( 11 rlt' t t (¡-l..rlo rr ("cll'll'
libro, a cuya imprcsión global también contribuyen el grosor -el número
1~(lr(l(' dI'! p''1H'1
de p(lginas- el t.una iio y las proporciones de la página, los materiales y la

-i
encuadernación ).

r I r--' - "I;IIII",,,id,, - 11 Dado que en la secuencia

que el discñador
de las páginas
tiene que resolver es, en su sentido
interviene el factor tiempo,
más amplio, un pro-o
lo

t ----1 I blcma de espacio-ticnlpo.

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Los It";nllillos tt-clli('os lit ilizndos para des- mccli.uuc ofIst'I-lilograría. EII los p;,ís(,'s de
cribir las parles el•. la p,ígina de un lihro habla il1~lcsa, l.is dirucuxioucs de la p;'lgilla /'
1'"
illlpn'so se dcrivnn de los días de los tipos se dall en pro("undidad primero x .mchura, // ---o
IIH't:'di(,IIS.

)';1 flOt'S de
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y la
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se
el tipo
hace
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lar/a.
se refieren a la p¡ígilla cor-
11 {r
~/¡-~-:..:....-."-
--
12 Simetría, asimetría y movimiento 13

La discusión entre partidarios de la tipografía «simétrica» y «asimé- Función y funcionalismo

trica», que hizo furor en los años veinte, provocada por la « Nueva Tipo- En arquitcctu ra, f\1nción yfuncionalisI1lo han sido un tema de discusión
grafía», y que duró muchos años, en nuestros días ya se ha agotado. Solo durante más de cien años. En tipografía empezó alrededor del año 1920,
los teóricos más obstinados negarían ahora que si bien ambo» mérodos pero pronto quedó casi exclusivamente absorbido por la cuestión de
tienen sus ventajas e inconvenientes, algunos libros son IIl;'¡Sapropiados ¿Simetría o Asi mct rín :' A menudo se defendía la tipografía asirnétricn
para un estilo y algunos para el otro, o incluso para una mezcla de los dos. COIllO funcional porque parecía ser lógica y clara. A pesar de todos los
Condcu.i r por corn plcto la ti pografí a si lI1ét rica COIllO;\ n tidc mocr.i t iea argumcntos en sentido contrario, en última instancia el funcionalisIno
o autoritaria es un disparate. La simetría es universal por naturaleza; es solo es un estilo; a menudo tiene tan poco que ver con la función como el
tan evidente en el Cuerpo humano como en los reinos animal y vegetal y clasicismo con lo clásico. La tipografía nsimót rica puede ser funcional,
en la mincrulogía. Ha formado parte del arte popular y de la artcsan ía. pero no es funcional por el sirnplc hecho de ser asimét rica.
Naturalmente, en todas las épocas se han expresado ideas espirituales y Por ejemplo: un libro de texto sobre tipografía en dos idiomas, un libro
profanas de forma simétrica, y apenas hay tipografías de libros tradicio- destinado a ser leído, no solo contemplado, casi cuadraclo,,295 x 278 rnm,
nales sin portadas diseñadas axialmcntc. Pero el arguII1ento contrario de impreso sobre un grueso papel couché mate de un color ultrablanco des-
que el diseño simétrico es una expresión del pensamiento jerárquico lumbrante; 256 púginas y un peso de 1,95 kilos; tipografía asimót ricn, una
(COIlIO se ha manifestado recientemente en Alemania) no es cierto. La gran cantidad de texto en columuas estrechas, composición nojustificada
simetría, en sí misma, no es un credo sino un hecho. (alineada a la izquierda), sin mayúsculas en el texto alemán, composi-
En general, las concepciones de simetría y asi rncuIu cn la tipograría no ción total mente en mi núsculns ; con mucho espacio en blanco y muchas
deben tomarse demasiado literalmente. En los llamados Iorruatos asimé- ilustraciones que contienen información solamente y no tienen ningún
tricos, la simetría es normal en las cajas de impresión y en los números de otro valor; casi todo podía haberse hecho más pequeño. ¿ Funcionulist a?
púgina. En la llamada tipografía simétrica, a menudo los títulos se sitú.m ¡SÍ! ,: Funcional -r:s dcci r, apropiado para el propósito del libro y cómodo
a un lado, y las sangrías y finales de línea dan un aspecto más o menos asi- de lccr-? ¡No J"' (Ver uunbién el capítulo siguicntc ).
métrico a una pareja de páginas. De hecho, estas expresiones se aplican
realmente a la disposición de los títulos de los capítulos, secciones y ilpar-
tados.
A veces se utilizan en vez de las palabras «tradicional» y «contcmpor.i-
nca», pero entonces tienen un significado más amplio.

;
14 15

Formato, grosor, mano yojo

El libro, como objeto, está destinado a la mano humana y alojo humano,
Esto cst ablccc los Iím itcs su pcrior e inlc rio r pa ra el forrnato, cl t a m a ño ( cl
número de púginas) y el peso, Dentro dc estos Hmitcx se encuadra el pro-
pósito o la n.uu ralcza del libro, sea de tendencia uadicioual o cont crnpo-
ránca, y por último, aunque no menos importuntc, las consideraciones
sobre papel y las técnicas dc impresión, lo que dicta su formato.
Los libros de texto puros, destinados a una lcct ura cont inua, no plan-
tcan problemas dc principio, C0l110 tampoco lo hacen los libros pura-
mente ilustrados. Los primeros deben ser delgados y ligeros de peso y, Cll
la medida de lo posible, aptos para sosrcncrlos con u n a mano; los segun-
dos deben mostrar las reproducciones cn un tamaño apropiado, por lo
quc requieren una página mayor y proporciones diferentes, Es mús difícil
~jor ISWDaULllHra lib~os.cicntífico~tyscolarcs, cnlos que el
t~y~. i-U!straeio!lc:!. ~!lcl:.la....!.'!.lisrna il~~rtallcia. Las ilust raciones,
en la medida cn quc solo tcngan un valor de referencia, actualmente suc-
Icn SCI', como mucho, demasiado grandes, a expensas de la comodidad y
de la r(lcil lcgihilidad. M uchas reproducciones no pierden nada de su
significado si se reducen dc tamaño. Esto es aplicable a la mayoría de pia-
nos, discños técnicos, diagramas, de.

~)'V"".....---

,
16 17

Proporciones del libro y de la doble página 1:' 5:9

Que un libro sea agradable de manejar depende no solo de su tamaño,
sino también de las ~de la página. Puede decirse que los
libros dcst inudos a ser sostenidos con ambas manos o colocados sobre un a
mesa pueden ser más anchos en su proporción que los libros más peque-
ños, previstos para sostcucrlos con una mano y que, por lo tanto, deben
ser más estrechos.
1:V3(I:1,73') 3:5
Las proporciones calculadas son mejores que las escogidas arbitraria-
mente. Las siguientes proporciones, con la anchura delante de la profun-
didad, son las que se recomiendan:
La gama Fibonacci ': 1:2,2:3,3:5 (las proporciones de este folleto),
s: 8 (una aproximación racional a la Media de Oro); las proporciones
racionales 3:4 (para libros de formato granel e ) y 5: 9; las proporciones
1:1,610; 21:34 5:8
irracionales 1: 112 (1: 1,1-14), 1: ¡!3 (1: 1,732), el rectángulo sobre el pcntá-
gano (1: 1,53fl) Yla Media de Oro (1: 1,618) con las proporciones casi racio-
nales 21: 34 de la gama Fibonacei.
La doble E,ágina con cajas de impresión en la página i"quiercla (par) y
en la página derecha (impar) es la base de toda tipografía de un libro.~
tamaño y la colocación ele la c~ja de impresión y las proporciones ele los
márgenes son importantes. 1:1,538 2:3

En la literatura sobre el tema, 19s esquemas de Rennei·. Rosarivo

-
Tschichold
más variadas
.
son prornincntcs."
--
situaciones
No puede
y proporcionan
negarse
"-

agradables
que son útiles
resultados.
en las
(Algu-
nos de ellos se reproducen aquí.) Para libros profusarnente ilustrados,
incluidos los de ciencia.r.. de ':'ll.:.te,suelen ser menos útiles, r el ti pQgrafo
debe busc~una~n difcrent~. En tales casos, las sensibilidades del 1:v2 (1:1,411,) 3:4
lector y del usuario deben sumarse a las del diseñador.
El texto con mucho interlineado (mucho espacio interlineal), que da
u Il aspecto similar al tipo de letra de color claro, suele necesitar márgenes

-
Illiís anchos
Siempre
que el texto mÚs apretado.
y cuando
.olcccióri, en una primera
el libro que se va a diseñar
etapa de la planificación
no forme parte
+u n a ve" establecido
de una --,---_. __ . __ ._---,---_.,--"._- ---_._- _______ 1 ._.

en
__ ._

,'"
••

cc
__ .• _,_.

'"
__

·1 formato y la caja de impresión, elegido el estilo del tipo de letra, y

Tschichold t.unhién menciona las propor- , '" ,'"
:;: ;;- ..,-
cioncs 1: 1/5 (AI1Jc~C1Ui¡hltc Aufsdtsc .. '). 1'01' "'
t:
cuando se conoce el tamaño del libro, según la composición- hay que '"
~j
'"
'':' ~
ot ro lado, no da la proporción racional
-::. -::.
pcclirlc u n a maqueta del libro al encuadernador, en el [ormat o correcto, 5: n, que desde un punto de vista y práctico '- 00
<O o
¡I"

e ..
.nn los materiales previstos, el tipo de encuadernación planificado yel armóuico a la vez es 111{IS i mport.mtc que la ..::- o
M

11 (1 mero de p;ígi u as dcli n i l iva. Esto nos perm itcjuzg» r las elimcnsioncs, el
irracioual Media de Oro. (Ver los escritos
;>
."e
de Ilans Kayscr; cspcciuhucntc apropiados <5 c."
peso y las ('\Ialidades táctiles del libro, y hacer cambios si es necesario. para una introducr-iún : Die Harmonie da ~" -,;
'I':IIIl!)iÍ'll podemos, cuando tenemos la maqueta, ultimar la posición de la ~11-I1. Vicna: Elisahclh Lafirc, 1<)611), .~ e
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18 Proporciones del libro y de la doble púgina 19

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3 en¡-!;I( lo lúrrll;lln sin ('111'1;11- 1-

práct ica, la profundidad viene determi- por la lon~itud de la línea hasta cl milímc-

---- nada por cl nú mcro de líneas

lilas a la profundidad teórica,
III{lS próxi-
y la anchura
tro
pica,
11I;)S próximo o pica cntcru o Inedia

--",
~----'-----
1-
Construcciones de doble página se!jlin encuentran. Las proporciones de la
Construcción de doble púgina según Jan Iundidad y la anchura del papel en nueve ['aul Rermcr' p,igi na, una vez cortada, son 1: 1,7 (1: 113),
Tschichold partes, Rcnncr parte de las proporcioncs de los
J. Medidas de los tJl;í.rgencs de p;íginas sin
2. Las mismas proporciones que en " pero márgenes de un libro sin cortar, conside-
Tres esquinas de la caja de composición cortar2:3:4:G. Fornuuo dc pá~il1ares-
márgenes llJ;JS estrechos. rando para el corte del margen superior
cSltlll en las diagonalcs correspondientes de recto a cija de imprcsiú» ü: 4,.1.
3. La ptlg-illa y la G~ja de composición t ic- 2-3111111, para el exterior 51111U y para el
la doble 1"'gina, (El esquellla de Villard se 2. M<ÍrgcJleS2:3:4:5. P.1gilla a caja de
ncnla proporción 21 :34, 1l1{lrgcllcs cxt rc- inferior)J IIl1ll. Para cl lihro «corriente»,
basa en las diagonalcs), r. Así las cajas de COII1 posición U: 5.
chos. los 1I1úrgenes son 2:3:4:6, para un texto
inrprcsión t icncn las m isru as proporciones 3, Márgencs2::¡:5:6, P;íginaacajadc
4. El csquc ma tamhién puede usarse para muy cwaciado 2::1: 5: 6 y para Iormatos
que las p:'ginas del libro, De esta manera composiciún B:1 ..
Iormaios apaisados. La pú~ina y la caja de anchoscon composicióu sin intcrlincal
pueden obtcncrsc, en cualquier funnatu +, Márgclll'S2:3:1:5' 1':'~inaacajade
2: 3: 4: 5· Pur lo tanto, Rcnncr tienc Illárge-
composición tienen la proporción 4:3·
dado, u u a buenas proporciones de la caja ccnuposir-ión B: 1-.
División de b profundidad y la anchurn ncs pustcriorcs 11l<lS estrechos cuando la
rlc composición, de estilo tradicional. caja de composición es de cinco octavos
del papel en nueve partes, Rcnncr mucst ra cuatro Ci~jas de composi-
1. I.a p;í~illa y la ('(~iade cOlllpnsici{)I1 tic- Las coust ruccioncs <le la caja de imprc- Cit'Hl que SOIl todas ellas IlI:lS esl rcchas, en (nnrmal ), cuat 1'0 octavos y medio u cuatro

ucu la proporción 2:} División de la pro- sión son sobre una base teórica. En la proporción, que las p(lgillélS en las que se octavos del Iorruato de la página cortada,
 r ,1
.,!
~
'1
20 Proporciones dcllihro y de la doble p;i~illa 21
¡l'
"
caja dc impresión que se diseñó teóricamente sobre una hoja de papel ;
plana. ~gún
de pál!inas.
tener en cuenta
nucdc
la calidad

la facilidad
del p~cl, el tipo de encuac!<;rnación
ser necesario aurucnt ar los márucncs.nosicriorcs
o la diflcultud con la que se abre cllibro.
y d número

~ DDD DDD
DDD
es especialmente
Para todos los libros que no apropiados
importante en las encuadernuciones encoladas.
para una caja de composición DDD DDD
DDD
tradicional,
cuidadosa
el discñador
organización
texto y de ciencia profusamcntc
tiene que encontrar
de la doble página.
ilustrados,
otra solución
Para libros de arte y libros de
un sistema de cuadrícula
basada en la

DDD DDD
sude ser la mejor solución.
"También en este caw~ntcs del diseño,
...•..
hay que considerar
--
cuidadosa- DDD DDD
DDD
mente el propósito
más adecuados.
~uat]¡'ícula,
de las ilustraciones,
del libro, el tipo de lectura

la anchura
el discñador
y la prolundidad.dc
t~l
previsto y su formato

mentela
la caja de cornposi;
y peso

naturaleza
DDD DDD
c"lÓI1,elt~ upo de Ictra y el espaciado intcrlinea!.

- Una
mente,
cuadrícula
sobre
- una
para
división
ilustraciones
de la medida
suele orgal1izarse,
de la caja de composición
horizontal-
~
Cundrículu
nes.
de cuadrados COI1:; x 5 divisio- Cuadrícula con 3 x 8 divisiones
porciones de 3 :2. i No todas las cuadrfculas
son apropiadas para cualquier tipo de
en las pro-

(anchura) entre x partes, con un espaciado intcrcolumna dctc rtu in.ulo. IlIatcrial ilust fa( ivo!

Verticalmente, las dimensiones se basan en la multiplicación de líneas de r- ~ I [lee'n-en Leqat von Kantonsrichter Hans ~en'en'Legar von Kantonsrichtér Han
escritura del texto más el interlineado, repetido x veces, con el espaciad0j{ roder (20000 Franken}, Entworfen BrOder (20000 Franken l. Entworfen
I nd ausgeführt von August Bo sch nd ausgeführt von August Bósch
apropiado entre cada casilla de la cuadrícula, hasta toda la produndidad Ebnat.Kappel/ Bern /Zürich / Rom l. (Ebnat-Kappel/ Bern /Zürich / Rom l.
de la caja de composición. Bósch war befreundet mit Johannes Bósch war befreundet mit Johannes
I~ tauffacher, bekannt mit Arnold tauffacher, bekannt mit Arnold
~
IBocklin und Gottfried Keller. Der
ocklin und Gottfried Keller. Der
runnen erziihlt von der Freude dar- lS,runnen erzahtt von der Freude dar-
II!I- I!IIl i ~ "ber. da~ die Stadt jetzt eigenes und pber, da~ die Stadt jetzt eigenes und
II,I!
'1
11 eichlich vorhandenes Wasser bcsafs [eichlich vorhandenes WasseLbesa~

/1/
I 'Iil ~
r ist gespiesen
eben
vom Überlauf des
fertig gewordenen stádtischen
IEr ist gespiesen vom Uberlauf
eben fertig-gewordenen-stiidtis'chem
des

! 1
'1:1,11 jWasserwerks arn Bodensee. Die auf Easserwerks am 8odensee. Die auf
1
1I
I I drei
Schilder verteilte Inschrift lautet
~ 1;1
~rei Schilder verteilte Inschrift lautet

l
Ili, ,.Z,YrErinnerung.an.die Vollendunq _ «Zur Erinnerung an die Vollendung
I
1
er Wasserversorgung/Durch Zulüh- er Wasserversorgung/Durch Zuíüh-
'111 unqdes Bodenseewas sers TdSfi/Er- ung des Bodenseewassers 1895/Er·
11I ichtet aus der Broderstiftung und ichtet aus der Broderstiftung und

~I I 1\11
ur
lit
reiwilligen Beitráqen der Bürqer-
chalt». Alle Figuren haben Be-
reiwillj,gen Beitraqen der Bürqer-
chaf t». Alle Figuren haben Be-
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li: iehung zum Wasser: Zwei Nixen ~iehung zum Wasser: Zwei Nixen
li:11:
lil tellen das Bodenseewasser dar, ~tellen das Bodenseewasser
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dar,

Las líneas de la cuudrfcula cst;ín alinc;Hlas Aquí, ("UIIlO una alternativa a la cuadrícula
1.. 1 pusiritlll de la Cft.iil de ("('1l1posici()Jl, I r.r- libro y 1:. n n•.hura y la profundidad .'sa •.las en la parte su pcrior con los r<lsgos ascen- de la izquierda, las líneas de la cuadrícula
/'ólda !\'()I,j";lIlICllIc sobre un a p;',gina de la c;~ja (k cOlllposiciún, Esto es de la dentes de las letras, y en la parte inferior csl;íll alinrada« en la parte superior con los
1'1.111.1, M' a(';II>;II';; de definir SCg'tlll la cur- Illayor importancia ('11 libros encolados y COI1 los rasgos dcsccndcntcs. rasg'os ascendentes, y en la inferior con el
vauu 01 d.· las p,íf;inas de la lI,aquela del de cucu.rdcruncióu .unvric.ma. pie de la altura del núcleo de las letras.
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1

23 i
22 Proporciones del libro y de la doblc página
'I .!
"

Las fotografías solo pueden recortarse arbitrariamente para que que- I1

pan en una cuadrícula determinada cuando no tienen valor artístico." ), iltCgO-;;;¡-M~ I¡

135

Siempre que un buen fotógrafo se haya tomado la motstia de dar a sus !!

"
-l
V'~ fotografías unas dimensiones exactas, y las mismas no hayan sido recor-
l,
I¡
tadas al sacar las copias, el diseñador debe respetadas. Esto también se ,!,
o.
aplica cuando el fotógrafo ha hecho su propio recortado cn la m.iquin» -t-
u
'-~ copiadora. El tr;d);ljo del disc íiador es cspcci;dlllCnlc inturcs.uu c cllalHlo 'c
h;l)' que cornl ii nar ilusi r.u.ioncs qu« t icucu la prOp()ITic'1111: 1C()IIII1;lteri;d
n:ct ;lI1gl ti" r que puede ser ve rt ic;d u l u ui ZOIIt al. 1':11est e "<lSO,d,·I)(" l' 1''"1>;1-""\
~
~rarsc una ru.idrfcul« que se ;ld;lpte ;1 1;1.:'proporciolles de 1;1íhlstr;lcióll.
----------
-¡ y 110al revé:~I::-o, en la disposición de c;lt:dogos de cuadros, COII rcpro-
,... •.t- ,/
u
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duccioncs de tod;IS lax Iorrnas y t am a iiox, o bien se r0l11pe l ibrcuicut c la
cuarhícu!» básica, (J bien se inventan una, dos o III:IS al inc.u.ioncs alter-
nativas cu las que puedan caber n.p nxluccioucs de proporciones irregu-
e,
la res. 1 --:---1.,~ .;VL~ -t-
e,
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Cuando la cund rícu la se vuelve dernasi ad» dorni n.uu c, cuando las 'C

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ilustraciones parecen cst a r .illf no por sí mislll;IS, siuo C01110p.urc de la I
i
cu.ulrfcu la, cuando las zonas de letra e inl;ígenes se convierten ante todo "
en Iorrnas y dejan de ser palabras e ilusuacioucx, porque 1111principio de r..:,:,~u"''''.".
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25
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diseño (i solamente un principio de diseño! ya no es un sirviente, sino que 11111\1\ ¡O:;unldCI1\ Iwl
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ha ascendido hasta convertirse en patrón, o señor por propio derecho,
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entonces algo va mal. Ir' ¡jl"Surlq'"" ("11' d,.> '''\(14''1''1•.11
NI 11",plr,,~~.I,h IIOlt,h"fn'qll'
111'1!;¡I<;r.hpl,v,r'l
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Aparte de imágenes descuidadamente recortadas, a menudo encon-

1""1] D,/' (}!Jt dl.l!!s,·r srnd JO dlll( h • r
"''' sr"t"'l~rtI]JI"lollhr.lu)n. 1',f1stu~:k·
°1'11!\,l"k~"lwr m,'''''';¡II(I", v•.uhun.
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~ISCIl 1C;lilSV(1rd~ch('f,lfl ¡lon Hilllpt
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tramos, en libros de formación y clases de disciio gr;lfico, otro rallo: la ten OIf'<;I! tl.lrh (jl'¡!('rkl

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mil 0.-,1\1.
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~ imagen ya no es tratada como una imagen; sus valores torialcs, sus .colo- cne- Vnduld KOII~.,,,l;tl(J11 ,,, "lIn,t t
,,,''' !lelOIl VO" rl0bcll M,lIlIill1 Sn~ ova

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res, su carácter individual y su mensaje, todo ello ha sido desestimado. La el m,]~slv vmbtcnoer W.II,de VI r _
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unrf'llf ts NOItl<,'·IIt· ",,[ '1I1/I\"P"--- - n,.ú,,¡)wllq fn1fmlH1ñU rle, Och --.-
imagen se convierte en una forma gris neutra y se coloca en relación con
otras formas igualmente grises y neutras. Como estas formas no tienen
HtOrn. f'lIIq"I"s<'('I1crn
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ningún efecto entre sí, pueden colocarse muy cerca. Cuando se confec- '!IIII::" 10 d!'11 (JU •.••h..,H~o"!'"IIItt! 5",· ~tIf Losunq <1('1 S.lo1lh.lutr;¡qf" TU <D
""s(.",lrl',I~t,!r, Itl,lt~o,;I"" R"~t''''liI· r I 11 190"2. J rueu f)(,I,~~c/"u"r.NIf
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J;- ciona una doble página de este tipo, con imágenes de diferentes tamaños, 1011$1.'1111I ,,"1m dt~tII J(oll¡f'.I ••,l,ll rfVllllllfl(1 riel '0Iltl,1I1". SI (;,ll1rm
rcscr dUII..h CtrlUClOQCf'CIl UUUCfIuu- ,¡19U9 .. saz~8 (1 ~11 L S. nI 229. _
1- '!
y da la impresión de diversidad gráfica, muchos disei'íadores piensan que ~ 1(1 r : I 10 t" 10("

, se ha resuelto el problema. Pero una vez impresas, las púginas ya no pare- {1¡·ITI' pl(·;I, 11 ,- plllttu~
;
cen divesificadas y «vivas», sino caóticas -a pesar del seguimiento dog-
~ rnát ico de una cuadrícula que, según las enseñanzas, debería haber esta- P"ginil de U"
libro que c.u.ilogn los edificios Aquí'!a cuadrícula se ha diseñado de
I
:1
s blecido el orden. de interés de un a ciudad. Se han diseñado
tres cuadrícula.s 411C encajen exactamente
manera que los bordes superiores
ilustraciones se alineen con los rasg-os ascen-
de las l'

en la c;~ia de composición única (dos cuadrf- dentes, y los bordes inferiores con el pie
culas para las ilustraciones más pequeñas de la altura del núcleo. (.lust Kirchgrabcr,
de película de ~4 x 3G Illlll Y una para pclí- Pctcr Róllin : Stadt SI. Callen: Ortsbilder "lid
cula cuadrada de Go x Go m m l. Ver también Bauten. St.Gallen: VGS Vcrlagsgcrncin-
las pago 74 y siguientes. schnft , l
1984.~40 x 17511l1ll.
 1"'"'

24 25

Elección del tipo de letra Tipos de libros

El tipo de letra elegido para un libro influye sobre el efecto de la tipogra- Hans Peer VVitlberg, que ha tratado este tema en varios importantes
fía; esto es obvio sin necesitar una multitud de ejemplos para demos- cnsuyos," distingue, en la tipog rufía de los libros, las seis categorías
t rarlo. Es algo aceptado por los profanos en la matc ria, aunque sea sigu icntcs ; t.!J.10gralTa «lineal» es decir, para lcct u ru continua, para infor-
inconscientemente - conscientemente sólo cuando pueden com par.u: un mación, para consulta y para lectu ra selectiva; y «diferenciada", es decir,
tipo de letra con otro. tipografía para marcar dist inciones o diferenciaciones que, usando todas
Pero, ¿ qué tipo de letra usa r para un libro dctcrrninado? e: Caslon para las variedades de tipos de letra traduce la materia escrita en materia
The Pilgrilll 's Progress? ¿ fe 11, para Hcrrick ? Y <' qué hacemos con Hornero, impresa, como por ejelll plo en lingüística ; y ccTipogr¡dh Conceptual ", es
Dantc oJ anc Austcn ? ¿ Sans para u n libro de texto iécn ico? e: Para un t ru- dcci 1', la dcscorn posición de las fases según el significado (por ejelllpl~Q.
bajo sobre biología? los libros para niiíos).'"
Cualquier tipo de letra interpretará un texto; pero el tipo de letra por En las categorías de Willberg, se pasa del detalle tipogrúfico al libro }
sí solo no puede hacerla. ~I efec~o total deQende también eJel tamaiío del como un lodo. En el mismo libro se pueden encontrar varias situaciones
tipo, la longitud de la línea, el es~o entre líneas (interlineadn),~ tipogr¡ífiCilsdiferentes: una obra de literatura pura puede tenerun índice
I~ngi tud de las col u m nas (el número de líneas en una pÚgi na), la posición general, e incluso un índice de ilustraciones, notas bibliogrúlicas y un
de la caja de impresión en la página, ql color de la tinta, el color y la cali- aparato crítico, que requieran un trut aruicnt o diferente al del texto prin-
dad del papel; efectivamente, todas las propiedades físicas del libro, su cipal.
rigidez o su flexibilidad. La división de las p{¡ginas siguientes sigue los tipos de libros con los

J
La superficie del papel afecta el aspecto del tipo de letra. Esto no es tan que estamos familiarizados en el sector editorial. La clasificación de Will-
cierto en lallloderna impresión ollsc; como lo era en los d í¡ISde la co m po- berg est¡í destinada a expertos en tipografía, pero el sistema que hemos
sición en caliente, pero sigue siendo importante. Los tipos de letra cl{¡si- adoptado aquí pareee más apropiado para principiantes.
cos y afines, impresos en offset, quedan mejor sobre papeles lisos, mien- Las clasificaciones tienen la ventaja de facilitar el estudio de un úrea de
tras que los tipos de lct ra de estilo antiguo y de « Irunsición» dan su mejor información indistinta; pero se corre el peligro de tratar cada úrea dema-
efecto sobre papeles más suaves, de color blanquecino n.uu ral (no cstuca- siado aislad.uncruc.
dos ). En nuestro caso, no existen distinciones claras entre los diversos tipos
En este campo, la Única regla es: el discñador de un libro debe ser un de libros. Por ejemplo: toda la lectu ra es lineal; es diferenciada solamente
lector sensible al manuscrito. (i Ante todo debe ser un lector cxpcrirncn- por la longitud de la línea. Además, la tipografía para consulta también
t ado l ). Entonces será capaz de elegi r, de ent re los tipos de letra d isponi- debe hacer distinciones. Por otro lacio, ¿ dónde reside la diferencia entre
blcs, uno que se adapte a la obra proyectada y se combine con todos los libros de hechos y libro de ciencia o entre literatura pura y una obra de
diferentes elementos para dar la «sensación" adecuadaB filosofía científica?
Se haga como se haga la tipografía del libro, en todos los casos es sola-
mente una ayuda para establecer ciertos criterios que, sin embargo, no
dcbcn tomnrsc demasiado dogmúticarucntc, J.~amejor regla es analizar la
situación ante la que uno se encuentra de forma ra7:5.?nable y crítica, y por _
este lnedi-º-cncJ~ntra¡Ja ~·espuestkl-ade~. '.
 ·r
~

1~
26 Tipos de libros Libros de lectura conrinuada: novelas y narraciones 27
"
1

Libros de lectura continuada: nouclasy narraciones I

Un tamaño practico, si es posible para sostcncrlo con una mano, y por lo ,1
tanto relativamente pequeño y delgado; papel ni demasiado duro ni :,::':";;~I~~::~:~:I~(,Z.I~f:;~,~n:::1
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demasiado grueso, flexible y no demasiado blanco; no menos de 4-5 ni más

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de 70 letras por línea; tamaño del tipo de letra lo bastante grande (i pero ,1.,I •.•'"I.·""cI
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no demasiado grande!) Y una cuidadosa observación de todos los detalles 11"·f .• I,,.· "".f.u,~," ••1;~e.·",tl,.I.·. r~·,••, "". ~,,,.,, in ih.<'O ¡\n .,", ,h'" .,~tn" l:""~t,,,:;.·,,,.·,, ,l.·. 1:.,lk,
1:.-r.r" ••••• I. r•••• r.II~·" ,l •• 1;" •••, ,1•• ,~. '''' .. \,,'11.,11, .I""I~·I~·". :-.:••h, •••• il1 ,••• I:,,:.,·"'''''''''tw- ,1,-, I.,~, •.•
tipogr.ificos: composición de los tipos legible e intcmporal en la medida ~"I.·". O'"'' .•••"" ,,, ••1 !\I.II•.", o'•••• lo"",' •. ,,"" (:.o",~; r••. ,bl' (••. ("h ",ir ,\~. 1", ••.•Iio"hI~it 1"'1'.1",, ,~I"r ~.~, ,lo,
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", Ifl ••",. ,,,.,,, r.ro· •• "I •• ;o.:,~"·r",I,~ •.••'" .~·•••.;'~I,,·IM ,'••n ",~IIl •.• '" '·"'I'r.,,¡:~ .•.•• l.~ ,,,,r.,,,u~.\\',11,- ••" I•.•
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conecta, espaciado entre palabras correcto (tan reducido COIllOsea posi- ••,,,1 ••••,•• I.,h.",·" 1~1 ••·". 1'0. :'\",M ••• • •••. 1"' •. iI1 kri, ••.•. ,,,~I e ;.·f,~'UI••,I'e r." n" hl ",., ,1•.•I"(I,·,~,,,w r..kl, •• ~k
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ble y tan amplio COIllO sea necesario); la cantidad correcta de intcr- l •••f,II ••• " •••1I'.•.••.I~ 11, •••• h.Io.r. •. l .••••.••'" k.'"'' ••••.t(.. ,n tI~·•• b.I ..,.•. ,",,,,,t ••••· .1.', I.,·h, •.• ,I." ¡¡., " •• 1M.u(
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e.f,.~j,·"'.'If,I •• I,;,..,r.,I ••• " •.1

Iincado (separación interl incal ) ; párrafos con sangría, para que sean cla- ''''''''''''''
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ramente visibles; títulos suficientemente prominentes, pero que no intc- •u',I,·.I" •.,I"" •.•"\\',,I' ••hl,·,,"' ••II .•h·••••",,.;';,.f.~. '1,,·,,-, .,.r" ••I•.•h •. I¡,,,~,r''',,-,t ,leo 1.• 1",· ,,~, \\·,11,·••. !!
11.t".,,1 ,l."I",·,h.¡, , ••••t·•."I.·,,,,,t:,,.,,'T,, .••••. ' .•.iI••. (•••• f, ",,,11 :cf •.•~ ,l ••••,•••••.•" •••" r•• h., •• h ~n '1~1.,,'h 1"·,,.

rrulllpan el flujo de la página:;::n diseño tipogr;ífico que en la medida de 11,",,, I:.",,,,~I 1:".""1.', 1.",1,,· •• ,1•.• 1:"••.n.,I ••••••••••. '1", t.,'I,,~ iI¡~"·.I•• h ",,"1"'5,,~i¡:: ,,'" \\·illn,f,·h.(, ",,,1
,\I,,,,I •••. ,,,"" •• I"", ••·••.\;"".,¡.·,, .••• \\·,,,,.¡...,,'"''"' (:..r.·",h,.r ••·""·,"'·,••"·,"',•••.,,:\,,,,(.'~,,I,j ••n,h,.·.C"'"
I~posible no se deje ver. Y si la tipografía es siempre un sirviente, aquí ."',110-" '" 11",11.'"•• 1•• 10",~I (; •.""
'"'''' "".tri" ;" ",·"'"t,,,~,,.
"'k' •••• ;\,."., •••II~f .1.,."' .•••.
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1:,("n""¡:'''I,.""" ••.• ""ir,ht'~
•• 1,,',1 n.d"I,,·I,·.
h,I"'f,.I ••••",, I.\,n"·,,'~,,
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sobre todo debe ser un sirviente humilde. Humilde, pero no descuidado:
,l•• ~""'"
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111.",~I ,1"'1..1,,.
•••.• \\',II,-n""'(' ,,,,,1 ,l." C:d.·" •.•.
",;(.I"",t: •.•"11,,,•• d,,,, llo-ht:~.n:d" ",,,1,,1., ,1,·.\••.,.
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1,.1."" .1, .'". ~)n,""'" ~,,,,1'<.,,, ",~t ¡",II~". "1,,-. m'" 1'.1".,1« 1o\••" •• "',,,O!;,,,, •••••IZ.·,(.-,,,,,,I':.I,,,I,·,,,Io\,,, ••I•.• 'Iii
incluso la máx sencilla tipografía puede ser eficaz, agradable, e incluso
" " :I,1
,1

bonita. Todo lo anterior, y las proporciones correctas de la caja de impre- !

sión y los márgenes; ¿ qué más se necesita? - ... ._---- L _

11
La paginación (es decir, la división en páginas) de un texto continuo 1:]

en un libro largo no plantea, al menos en teoría, demasiados problemas.

, ---_._---_._---_ _--- ..
.1

I
Sin embargo, en la práctica suele ser más sencillo, en un texto compuesto
1
por muchos párrafos y muchas ilustraciones, asegurarse de que ninguna ~I,I"HI ••II{"""'V" ••••,1 s.~ ••••••Ir •. ~•••••• r••••••~•.•••• I.W ••••••• " "',
1_••, •• hl.·I ••• ~ ••,•.••••••
1.111

'i
Ixígina empiece con una viuda (es decir, el final de una línea continua- 1•••""., ••• ,••••1•••• ,•••••• I' ••• ~ ••• 11 .1, •• ~., •." •• oN••.
"..~.,.I'.•...."......•• 11",•••"" '1" •• "'" .1" "'~.,,' •••
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ción de la página anterior). Si bien es tolerable, pero no deseable, tener II"N''''" 11•••••• "~ .1. "'~ •••••• , •••,,, •• "",1 ."~,~,,,.,"'.
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I~ •••• ~•••" .k ••••h •••••• " •• " ••••, ••••• " ••. " ••••••. II •• " •.• h/ •••• .t.I.",.I ••• h.- •. "' ••• "' •• _I ••.•. "h, ••• 11
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F~
un nuevo párrafo que empiece en el pie de una p;ígina, siempre hay que •••• ",., 1••,,,,, 1.1
••• 1,1,••"" •• h ••••~I,•• "'I",,,' •••• I••I .\..t ••• _ ••••••• ".,1 •••••11,•••• " s. h ••• I. , •• ~"'I ••'~~ II", •• \,~.,

""""'''''''''''''''''''''''0·".",11 •• :0.: ••••• ,.1'''''''0".10,.,",. •.••.,.-••••.~" •• " ••;..,~,,,I."'I,..,"~"'.,,••I••IIh.h ••••••••I."

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1•. •.•,, ••
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n••~""" ~•••••••••• " •• Ih,,"••• 'I~"".
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de ,')116. A,"b"s SOIl i~ua""ellte re,eiles de HCrma1l11 IlcJJC und die Sclnueie,Berna:
scucilla pero cuidadosa
leer, ta lipo~raría Huhcr, 1')86. 205 x '25111111. Diseñado por
no es molesta, (Ed. Mnrt in Bubcr: Rrdcn Max Cuüisch.)
UI/f/ (;/cicll1liJJfdrs Tsclll1nllg Tu. Leipzig:
28 Tipos de libros 29

Poesia Obras teatrales

Todo lo que hace que la literatura en prosa sea fácil y atractiva de leer Las obras dramúj icas de ia literatura mundial y las contemporáneas cuya
también se aplica a la poesía. Pero la composición de las p{tginas de poe- estructura responde a líneas clásicas deben tener un tratamiento dife-
sía en más difícil, y normalmente solo puede resolverse COII un espaciado rente al del teatro experimental. Estas últimas son ejemplos de lo r¡ue
variable encima y debajo de los títulos, que aún así debe mantenerse den- Willberg ha clasificado como "Tipografía del escenario» (inszenierende
tro de unos límites y no obstruir demasiado. La poesía no siempre puede Typogralie )." En cada uno de los casos, sea teatro clásico o teatro no con-
situarse completamente contra el margen izqu icrdo y su colocación t icnc vencional, la claridad de la estructura t ipogrúfic.. es esencial, en el primer
que ajustarse de otras maneras. Pueden lograrse dobles páginas armo- caso, a t ravés de medios tipográficos no obstructivos y, en el otro, mos-
niosas cuando el eje central de los poemas, ya sea individu almcutc () en trundo claramente la secuencia de texto.
grupos, se determina visual mente y se sitúa sobre el eje central de la caja
de impresión. Esto es esencial para pocmas con líneas de longitud nltly ,.•••••..
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Un lihro de poesía cun obras de diferentes la p;íg-ina y c1c~tac.aclos con un ~tlhrayado
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Inedida del tipo. Los t írulos se destacan nombre. (1':<1. Rirh.ird lIutz, Christian
solnmcntc por un espacio de una línea y Ivl ;igerle: Sr,hrú/Jlvl'TkSlrull SI. catte»,
csi.in alineados a la izquicnla. Los nom- Momentaufnalnne L)"·Ik. Sr.Gallcn : ves Ver-
bres de los autores cstún centrados en lagsgelllcinschaft, t9B'f. 225 x 135111111.)
3° Tipos de: libros La Biblia 31

La Biblia
La Biblia de bolsillo o para el hogar; la Biblia para el púlpito o el atril; la I.MOSE4.S
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Biblia con textos escogidos para uso escolar, o destacando los títulos de los u•••llChm"O•••••. hw,,~t.k'•••n,An.'.f(hl.<I. , •••.••• lIo •••• ·",tk••.
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logos. Un libro con muchos propósitos diferentes: para lectura solemne "':hl·K'.,I•••••H•••.•••. "t.h, •••.••• hl ••••• I•.". ·,t./I 'fin ~•••,r •. ~h •••••• d ~IO j.hu, un.1 ••i.h""", ••."I •••• " Mrn •• h•••••• h, ••, ,L."n ...n, n.., ,l., •••.• I'<.uu •••l ••tI,tkn ,." •••••
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en voz alt a en la iglesia;
sillón); para el aula escolar,
libro versátil,
para estudio en casa (sobre tina 111l:Sa,o en un "So, ."'. "lO" h,n ••'•• y •••• ,"'m A,,~••• ", '"".t ••." ••." ••"hllol!·hlf"",I""."So'¡""" • ¡l.•• ,tr. /~" " ••,I •••• h '!,II" •••• h, .L. ,1••. •••••• l' •••. ", •••••• hrn", ••I W•.•h.hrn .• Ion
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para las manos y los ojos de los niños. Un ·t,,,...•.
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 32 Tipos de libros Literatura ilustrada 33
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Literatura ilustrada
Reunir letra e ilustraciones en una combinación armoniosa es una tarea , ••• ,.•• _.A .•••\._ •..I ••.".~•. ",oI".".r-""",,,,,.,,, •.
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deliciosa, pero difícil, para el dixcñador de libros. Para el ilustrador, .•,,,•••••,•...,('..••.,,..,...,••."--< •.•...• 1,•• "''' ••••••1'' ••.••••••••••.
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sign ificia SC1-su propio ti pógralo, o para el ti pógrafo, su propio ilust rador •••••••••••••••
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(i Y hacer ambas COS;ISigual de bicn' ): para in~gcnes y letras,..:?cr conce- •••, •••..-••" ••• '" •• " •••• "1"" •• 1••• " ••." •• \ •••• ,,•••• t~'.I •• _ •••••
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bidas en unJ~no unili~o y tornar su Iorrna bajo la IIlallO ue UII ltllin>.... ."" •••, ••." •••• ,••••• -.01•••.•••••• 1',_.••••.•••••• _.,.\
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C'II .u mnnla, se;1 por similitud o por COII- IICS de Max l l u nz ikrr, t!isci1;ulu pUl' l l ans lín: Aufbau , "):)'1 . ~()4 x 123"1111. l luxt r.ulo Lord 1)" nsany: Da Srhnttr» da Schcuer-
11.1\1(', ,,'11 v:d"l't's tou.ilcs, di 11icnsio Ilt.:S y Vollrnwrirk-r. - P. 3~$. nrriha: I h'l'l 11f\l I 11 y disciiad" por Wn"lT Klcmkc. - 1'.:34 lIIo.~d. Klcu-Cou.r, 19116. 215 x '35"1111. l lus-
,,,1,,, ,,,i¡',n. (1'.~2: l l ans C¡'rislop¡' von Mr-l vi llc : Kilrrik]. 1I'''''¡'\lr¡.;u: Ma ximi- arriba: Drci Dut zrru] 1',d"'I" VOIIXWIJ nut t r.ulo y diseii"d •• por I Ieinz Edcill""lIl.)
( ;I i 111111('lsllilIISt'II: /)1'1' ahrntrurrlichc Sim/,!i- l iau Ccsellsc¡'a!'l, '959' ~]2 x '15 ""11. rbrnsooirl 110/¡"(//IIil/1'II 111I11 Fclix Ilo{II/I(IIIII.
 Tipos de libros

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34 35

Las réproduq;ion(:..:!. (le libro~)inturas, dibujos, litografías,

KIIWJn:t' Klcid,t1n HJIIIl vnkOndir,t die Mor~(n~ escultura y buena fOlograría- d!:brn srr lan grandes COIllO sea posible,
unnde, di, aber i« Kh,inc Gemir IIl1d die I'uche da
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Vur Zci,cn wohneren die Frlkche fin und olm lile Sorg gen con u na mi rnd.r.) Además, cu ando un libro no cabe en la librería, hay
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marhte, dlB sie mil grnl1cm Cnch,ci VOl den Goo que dejado plano, y es un inconvcn icutc si sobresale demasiado. §libr(~
JnrnN lr..tmclI unJ von ¡hm einen Kiinig bq;chrtcn, da"
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(e 1JI;tllera que la disl;lIlcia 0(,111;11' de UII 'UI.\' dcm Bnsirr !\Ulirr.rlidIÁnhil/dl. Basilca:
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,"cdida del 1 ipo (111'1 U ni vcrs 5:') es justo Discñ.u lo por Andrcns 11is,

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36 Tipos de libros Libros de inforruación 37

Libros de irformacuin
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Este es un tipo de libro que no es fácil de describir y del que existen
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muchas variedades. En la media cn que el texto no consista solumcnro en

introducción y pies de ilust racioncs, sino que sca un coruponcruc sustan-
cial, t.uubién puede incluir libros de imágenes y volúmenes futugridicos.

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Cuando
casos, t
el texto
icncn la misma
y las ilustraciones,
importancia,
corno sucede
.
dC!JC controlarse
en la mayoría
cuidados.uucntc
de los
la
tendencia de los dos componentes a entrar en conflicto uno con otro. El . \.
texto dc po;; requiere un formato IllÚS mancjahlc ; las illlúgencs una .
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otra; inconvenientementc grande para un libro que conste solamente de "~

texto, y no lo bastante g¡'ande para hacerjustifica a las ilust racioncs. Sin n_~_ , ,._~._--
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valor artístico suelen reproducirse con un tamaiíu
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clcxmcsu rad.uncntc
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grande, a cxpensas de la comodidad del lector.

Cuando libros de este tipo constan principal o totalmente de texto, y
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cuando no tienen que seguir el formato de una colección existente, no hay
razón para que el discñador los haga menos cómodos para el lector que
las obras de literatura.

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ri1;icióll11entc organizada (C0I110 en 1" p. 39) Diseñado por Max lIill. - 1'.311: Karl
1\0 es siempre la mejor solución. A veces, Gcrst ncr: Progrannnc cnuuorfcn, Tcufcn AR: r::¡
unn caja de composición y dos o tres ali- Ni¡¡gli,'963. 250 x ,Horn,". Diseñado por
nracioncs adicionales serán suficientes Karl Gcrstncr. - 1'.39: Wcrncr Strulcl-
(p. 37), 0, si las proporciones de la ilu st ra- rn.m n : SI. Cnllcr Bnickcn. Sr.Cnllcn: VC;S
('¡(III no pueden IIlodifu . :arsc. pueden colo- Verlag"sgc'lleinschaft, '9°7. 2'fO x '75 "'"1.)
carse lihn-uicntc dentro de la caja <le curu-
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38 Tipos de libros Libros de información 39

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Tipos de libros 1
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f...v-.GJl 6-
¡Or Libros

_.-
de ciencia

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4.1

Libros de ciencia
11 •• , __ •••• ~ •••• ,_~ •• _ •• _ ••

Otra categoría que no es fácil de definir, y aún menos desde el punto de

vista tipográfico. (.Dónde está, por ejemplo, la línea divisoria entre libros
-~"."
.·1'.. _...
"='-' 1"'' ' - 1''''"',''
.~ _ ..
de ciencia
tratan
y otras obras
de filosofía,
cian (en el texto principal)
que tales libros ni siquiera
historia
de información?
o literatura,
de las obras normales
contengan
Muchos
tipográficamcntc

notas al pie de página,

libros de ciencia

de literatura.
no se diferen-
Puede ser
o solamente
que

:';;:::::~:~'
. 1 . r~"~t'"'e
~~:~;~~
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·r '~"':·1 ••••.•
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un mínimo de aparato crítico al final. Todo lo que se refiere a un libro que

::?:~::;~:.~
¡':":'---:-=--,-.:''::'=',C.::::J - - -- .....•.......•....
pueda leerse cómodamente debe tenerse en cuenta en estos casos. Aun-
~~':~'::= :~.:-_~;:::'~~:I;:;;:~:::;
!:'.~;¿~}~.~;. 1c.~..(.........•
:",~""h __ I...•."."' ", ~~_l-_~.~""_~
"..•.•..•...... =:,':':':-
" ~l".... :-':"':._,:::
que muchos científicos
tiene por qué ser difícil de leer ni visualmcntc
no quieran crccrlo, ¡la litcratu ra científica
Poc()~tiva.
no ::::'::':::.-:',,"..•.j,..••.
~:.~:. ; ••::.....
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•.• ".1 ••.•••••.••• " •••. ~,,"" •••• ...- ••••••••• a~ .• """'"',,,..
Pero además de estos libros de estructura relativamente sencilla, tam-
.
••••, •••••,.- •••~•••.••.•
~~•• I~"••I"'
•.:;~~I"..:~I:;;:h~"..•.•.•..•.•..•
•• ~.~ ••••.•.••••••••• "
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~•••_" ••••• " •.• 1'.,•. ""' •... ~
\o"'._ •••.••••.••.
....., •••.•••••
~•••••••• "'.I¡ "h ••••••••• " ••..••••..

bién hay libros de ciencia de una gran complejidad tipográfica. Requie- •,,~.~ •••.•, .•••• 'd' ••.' •••~, ••..~,...(" •."~' •••••"'~M
",", " .••.• "" ••., •. ",1 "'rA o1t. ,,~,Ir~ ••• " •• n,. do. 11•••• 1. •• •• 't'iI;
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ren la técnica más depurada del cliscñador .para tratar textos divididos ••• ld ••••• 1(/101"" u'o ,."',.•••• "'~ ,•..• , •••••• , •••.~ •.••.•••..••••,•••••••••••..
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bajo numerosos tipos de encabezamientos diferl:.!1tcs, con fórmulas e ilus- ~ •• 'O~ •• ,,'.',"
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t~ciones de diversa íl:!.S!2k -dibujos, fotografías en blanco y negro y en

color, planos, diagramils- todos ellos con pies de ilust raciÓn surt idos,
1::$
teniendo que reunir el con'unto en un diseiio coordina lo También
puede
también
un Índice

v---
dado.
Las ~Jras
completo
haber notas a~ l~e de p;ígilla () en los nl;'lrgenes,
ilustrados)
alfabético,

de crítica
repertorio
y finalmente páginas
t2,do lo cual d~r~li,~-
de notas y referencias

te.xt..~.:.al~on un caso especial.

de una única buena fuente
~Ip~

Para ellas, a veces el

de tipo de letra
(quiz;ís
y más de

110 es
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ProhlclJ1c. dcr Chirurg-ic.. vol. 3. Berna: de G ruyt cr, "171. '40 x Diseiiado
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Tipos dc libros Libros de consulta 45

44

Diccionarios
Libros de consulta
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texto básico. En enciclopedias y diccionarios grandes (dc varios volúme-
nes), la materia de debajo de un término puede extenderse por varias c()- .0.0.., .
lu mnus y páginas. (En tales obras, a menudo las columnas son c1cl11<lsi;l- :;:~;\~::::: ., ....,
do estrechas.) El discñador precisa de todos los recursos tipogrúlicos
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disponibles para hacer todas las distinciones necesarias en libros de este
tipo - ¡incluso el subrayado o la separación cnt rc letras para ciar ónlusis, ...
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 46 Tipos de libros 47

Libros de texto Libros de imágenes y de lectura para niños

Cualquiera que coja un libro de su propiedad con el fin de aumentar sus No se puede tl~lzar un(llínea divisoria exacta entre unos y otros: desde el
conocimientos, está motivado para leer, y leerá aunque el libro sea depri- libro puramente de imágenes para los más pequeños, pasando por el
mente y de difícil legibilidad. Pero un escolar no lec porque quiere, sino libro de imúgenes con algunas palabras (1\ de 1\rco), hasta libros con can-
porque debe. Esto requiere un diseño tipográflco especialmente claro y tidades de texto cada vez mayores para niños de la escuela primaria; y
también especialmente atractivo, para lo que se necesitarán todos los finalmente libros para jóvenes, que siguen exactamente las mismas nor-
recursos -incluso el color cuando sea preciso: letra de diferentes mcdi- mas tipográficas que los libros para mayores. Para los que empiezan a
das, ilustraciones, .0"Cas de tonalidad, rayas de diferentes grosores, ca- leer, se necesita un lipa de letra de tamaño grande y fácilmente legible
sillas, todo ello combinado y dispuesto de tal modo que los diferentes (¡con las letras bien scparaclas l ): el tamaño del tipo puede reducirse a
niveles del texto puedan verse y comprenderse a simple vista: el texto medida que aumenta la habilidad de lectura y el niño avanza hasta párra-
gelleral, el núcleo central, las frases destacadas o versos ncmotécnicos, los. fos más largos y columnas de libros corrientes. Los niños normalmente
comentarios, los ejercicios. Todo esto solo es posible si la tipografía se llegan a esto aproximadamente al final del quinto curso en la escuela.

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basa en una cuadrícula idónea y la respeta meticulosamente, lo que
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impondrá su unidad en cada uno de los detalles m.is pequeños. Puesto ¡.•••.••..

que los libros de texto no solo deben ser claros, sino también atractivos,
todos estos significados deben armonizarse sutil mente. Muchos libros de
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de idiomas () de mat cu uit icax, no solo pccall de

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(\V'''ter und /I/gt/¡m l. 22.1. X 1651ll1lJ. Discoado por l l ans Q."cck
Zurich: Leltnnittclverlag, 19115. y Walter Bri"tllnlilllll.)
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Tipos ti •. libros Libros de hiblióllk: 49

48

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Libros de bibliófilo
Los libros de imprentas privadas inglesas y alemanas de finales del siglo Thc I\bck I\""k 's MC"C/1~cr

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pasado y principios del presente sirvieron de modelos. No solo señalaron . ' .~
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hacia UIl rcdcscubrimicruo del concepto en la calidad del diseño del tipo :, -;
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totalidad, desde el formato hasta cada detalle de la ti¡logran;!, la ade- I ¡••••

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IllIprilll SOCi("I)', '!)73. 2+i x 159'lllll. l lus- disc;;"d" wOItI•••••

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 Tipos de libros Excepciones y cxpcruncntos 51
50
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LExcepciones y experimentos
Hemos descrito los principales tipos de libros. Hay algunos más: atlas, ',¡p1rJ1J
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libros de canciones, partituras musicales y libros especiales, COIllO los eJe "
-¡;~--; .'b4 n II
muestras de tipos de letra. ¿ y qué decir de las ediciones de bolsillo":' ,- .0 .....
Desde el punto de vista del discñador, no pertenecen a ninguna categoría I:~':2!..l; :::~~::~- .;.:;.~ .• w·¡ •.t~/···
"!'L.,!r 'r uJlr '1,"_-
en particular. ., I~-;'''-V.-l!f«:
Luego hay los tipos de libros que en los concursos de diseño de libros se
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H't$U" I
clasifican C0l110 « Experimentales » o « lnclasificablcs ». Si se amplia el con- ~L.J·,·!'rLl~_ r~JU-;-
cepto de libro de bibliófilo, muchas de estas excepciones pueden inclui rsc
"'1]' i;;f¡,,x:;¡Ol ~~'G}í"'ll

en la misma -como los libros de bibliófilo, a menudo se producen en edi- "o'.l:R I

".*j' ""------.
ciones mu y reducidas, i y a precios muy altos! También aqu í, como en los 1,1>,;" L~'U ~
~ 'I-'·DIÚ 4---.1~
libros de bibliófilo, lIegam~a línea divisoria entre libros ;:¡;:¡C;on rara
,..,- ~so y libros destinados a ser objetos de arte -~I arte por el arte..!-e1 ~ro ¡ ,¡ ,r-:j j '1 ,í
,Ir .: p'.' Ilfi.íJ I,.~l:~! ~ U>'¡
.experimentales.
como libro. En el mejor
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de los casos, estos 'libros pueden ser realmen¡C- e : r-:U ~W1 ;"jt.j 11 ~

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e innovadorcs ; en el peor, son juguetes muy caros. Lo
peor de lOeJOes cuando
tica e insignificante
son aburridos
idea hasta la muerte.
llevando ostentosamente
Los libros experimentales
una paté-
rara-
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mente salen de las firmas más importantes, sino que normalmente lo ~;;:;,;.:-r-· _~f....¡••~
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de diseño.
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En la ámbito
O minúsculos,
de la tipograría)'
oscuras imprentas
de la impresión,
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menudo proceden de la industria de la publicidad. (.;Chocante":' pcro es
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i No para los delicados t rndicion alistns 3()~X~I~11I1I1. Ilustrado por Frallciszka

til'''f4r:dirns' nos proycct os imprudcutc- Themcrson. 1)iscii"do por StCt"all Tlu-rucr-

urente origil1ales quc IlO deben conside- SOIl. - Abajo: Ed.l'ctcr !{"UI1I""11, l·:r k-
rarse: ("01110modelos pnra la producción de hnrd] 1111f4,llcrwi¡; M. 1-1illgcrl: I'HIJg/lIlt·
libros cot idinna, sino que dClIlllcslran de brn Sir: dcun ist l'icasso ? U 11 proyecto de la

qllC: Illal1lora -cuando se da la oportunidad l l ochschulc für Kunst und Musik de 1\1''''
;opropi;od;o- UII sunplc vestido puede e.un- mcn. Fischcrhudc : Atclicr i111 Ballern-

biarsc por ni ro IlIICVO. (P. 51, arriba: Stcfan hnus, '985.390 x 300 "'"1. Discúado por el
TI"'II"'rsol1: St. Fraucis & Ihr. 11M!nfGI1!J/¡io, l'r<~jcktf4rllppc licnxso-Bucl; dirif4ido pfll"

1/11 O/mil i" A,I" Arnsrc rduu}: De I l ar-

2 L::ckhard.J11 1lf4 y llcrwig M.llillf4cr1.)

1110Ili,'; 1.011dr"s: Gabcrbocchus, '972.

 52
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La anteportada
r: 53

Páginas preliminares y finales

Cuando el cliseiíador ha estudiado el manuscrito y conoce los deseos e La antcpurt ad a es u na ..rel19tli'ldehti.cmpos_c.n..quclos libros e1:<111
publ,i-
intenciones del editor, el di rector de la pu blicación y el au tor, y se ha deci- ~ados 1?2.r_~1imptesor (que a menudo también era el editor) en hojas sin
-- - ~ -----
dido el formato, puede empezar la tarea de delinir la caja de irnp rcsió n y encuadernar, y la primera púgina tenía que indicar el tema del libro y
planilic.u el contenido principal. Una vez establecido esto de lorma proteger la primera púgina principal de la suciedad. Si la verdadera por-
general y en detalle, el di scñ.«lor, uabajundo, podríamos decir desde el t;I(];\ es la pucrt.. delantera del libro, podría decirse que la anteportada es
centro hacia el exterior, puede abordar las p<Íginas del título y riel índice, la verja deljardín.
la disposición del aparato crítico, las notas al pie de página, la bibliogr;l- Hoy en día, C0l110 ya no tiene una función real, puede prcsciudirsc de
fía, el/u los índices alfubéticos: las p{lginas qlle van delante y dclr;ís del la anteportada. Si se usa, como un discreto telón, incluirá el título del

contenido principal. libro, a menudo abreviado, yel nombre del autor (a menudo solo el ape-
lIido); a veces solamente el título.

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Jo'''''' r/)"dwtrJ /1)

JOIIN IlYnJ:"

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--======-==== I ---

Las p;ígillflS iniciales El libro propiamente dicho Las p;'l!~illasti nalcs

del libro (prclimin~res) (contenido principal) del libro

1:)

Anteportada y purt ad.: princi p.rl ;Ijuego. Phoe nix 110m", 1956. IBnX 103 Jl1111. Dise-
(Jnhn Rydcr: A Suiteo! Flcurons. Londres: ñ.«!o porJnhn Rydcr.)

I
i
(.J
54 Páginas preliminares y finales La portada 55

La jJortad,
Centrada o asimétrica, clásica '; no ~vencional, en letras pequeñas o
grandes, con mucho o con poco texto, en una página o en dos: aquí, cn la
'1'>-";'¡Jtf(~~,.,i.~
portada, es donde el diseñador +O la discfiadora- se da a conocer, Lag
páginas de texto de un libro, si los conocimientos del discíiador son limi- A NEW SI'EC:IMEN

tados, pueden seguir fielmente normas aprobadas y tener un aspecto I\OOK ()fI

agradable. Pero en la portada, el único requisito es el de no contradecir JlANS 1I0LRf:INS DES JONGERN
BILUEM. ZUM AI.TfN

los principios de diseño del conjunto del libro. TESTAMEtlT CURWEN

El tipo de letra debe estar rclaciorgrdo cone] Ullo usado para el texto, l'ATTF.RN
-.....--
no solo con respecto al tipo, sino también a la medida.
----- -"
Esto no significa,
por ejemplo, que en una portada centrada tradicional deba scgui rsc e~ac-
FA P E us
tcrncruc el tamaño utilizado para el texto, pero debe estar en armonía con
él. Las palabras del título principal del libro, en algunas circunstancias,
pueden ser de un tipo de letra diferente. '1 ••••LI"",II;~.~¡••• 1',.,,,

Normalmente
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la portada
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deberá sccuir
..!il-
la misma Glja
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de impresión
que las PÚgllils dcl iqyto. Pero en los libros de concepción c1á"sica, la por-
tada no deberá llcriarla exactamente; puede ser más estrecha y un puco
menos profunda.
La portada contiene la información bibl iogrÚfica cscncial : El nombre
y apellido del autor o autores; el título del libro y, si tiene, el subtítulo; el
nombre del editor y el lugar de publicación, y el año de publicación. I <i ,::~
(Estos dos últimos datos pueden ponerse en el reverso del título, P.4, con - --- -----_. --------
las notas sobre los derechos de reproducción.) Si el libro furma parte de TIIE CASE
FOR LEUIUtl.lTY
una colección, también hay que incluir el título de la colección, a menos
",.¡,..
",-...",.. ,.,..-.
A.t •••• M'

que se encuentre en la página opuesta. u~.~..J7,

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,. ....,.,.j; .•'•.•I-
l-..,,~A/,..'" ~
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"._,."',., ......•... JOIIN RYDER
('~I'".)
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M;;:.:.~-::;,.¡

TIIF. IIOUU.\" IIt:AIJ

EJlIC)~ pies de ilust raciún de csf a sección, nc.ix». (Arriba a la izquierda: l Inlhrins Ni/-
Ins líllllos de Ins libros ,,,t;1I1 abreviados y la da ZI/íii 111/1.'" Tcstnmrnt, 191+ Se¡;ul1du color ,
illfoflllólciún bibliogr{dica restante solo se en el ori¡;il1al, teja. 201 x 134111"'. Diseñado
da cuando 110 puede leerse en las rcproduc- porjnn Tschichold. - Arriba a la derecha:
cuincs. CWWCll Pattcrn Papers. Audovcrsfurrl
(Glos. l, 19117. 267 x 19°111111. Diseiiado por
\Nllillin¡;lOn Prcss, - Abajo: Tlic Cascfor
Lrgihi/iIJ', 1979· 19" x 108111111.Disciiadu por
.1ohn Rydcr, Ver también la ilusuaciún de
la 1'. :)8, izquierda.)

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 56 Páginas preliminares y finales La portada 57
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('¡tHIIlll'S, a doble )J;tgiJ1a, centradas pero no burgo: Muximilian Ccscllschaft , '972. 215 X 1:15"11". Ilusuado y discfiado por idiomas - y dcdicatoriu. todo ello en 1I11a
lO I:',si('its11; (.'11 la pri iucr», el t ít 1110 cxtti en
~ :lOQ x 1'20111111. Ilust rallo y discOil(lo pur l lcin« Edchnunu. Ver I'\lnb!';n las ilustra- doble p;,g-ina. C'3'/JOgrn/¡/¡ir, '967. 234x
111 1'(,,~illí1 izquicrda y la ¡¡uSI ración c n la Ilans Pcrcr \-Yilllwrg-. - DcrSchattrn da ciones de la p. 3'h abajo, p. 7' abajo, a la 22flnllll. Disciiado por 1':llIil Rurlcr.)
 58 I':'ginas prcli m inarcs y íiuuh-s 59

~.$G La dedicatoria
Tschichold solía decir que esta pagina muestra si un tipógrafo es capaz de ..
En las obras de discño/ccnu-ado clásico, la dedicatoria se coloca sola en la
cu idar el detalle en la ti pografía. Las notus sobre los derechos de repro- primera pttgina derecha después del título. Según la import ancia que
ducción, ISNB, los datos sobre la publicación y cl nornbrc del impresor a haya que da rlc, puede ponerse en dos o n¡{IS líneas del tipo de letra del
menudo se presentan desordenadamente confusos. Si hay que incluir texto, o en mayúsculas o mayúsculas pequeñas cu estilo epitafio. En los
todos los detalles sobre la producción, con los nombres de los discñadorcs libros de dixciio 110 couvcncional o en las obras menos prctcnciosas, COIllO

gráfico~, impresores y encuadernadores, y detalles sobre los tipos de el presente folleto, puede ponerse de manera menos prominente, como
letra, papel y materiales de encuadernación, cte. Estos, si no quedan bien por ejemplo en la cout rnportnda.
en la p;ígina 4, pueden pasarse a la pcnúluma p;ígilla del libro. Aunque
estos datos bibliográflcos y técnicos le parezcan poco importantes o irre-
levantes al lector, el discñador debe trnuulos con cuidado y haccrlos
caber, normalmente en una medida de tipo más pequeña que la usada '1'0 TIIE MEMORY 01'

para el texto, en el mismo esquema de diseño que los dcrnás detalles del DONALD TOYNIlEE WORTIIY
'9' 6-·")7.1
libro.

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13ERTI-IOLDO WOLI'E
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""" NOVORVM ALI3ERTI CI-lARACTERVM
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AMICO FIDELISSIMO

I1VNC DEDICJ\T AVCTOR LII3RVM

,::¡ I::J ,
(1 zquicrdn: .John Rydur: Thr Casefor Legi- al¡;,jo. - Derecha: Philipp Luidl : '/j'/IO-
1:'2
hilily. Londres: Thc lIudley l lcncl, '979. grafie. l la n novcr: Schlütcrschc, '91\1..
'90 x 100mn r. Diseñado pur.Juhn Rydcr. 243 x ,63 In "" Discñndo por \"'alter
Ver I;III1biél1 la ilusirución c/c la P.55, Schwaigcr y ""ilipp Luidl.}
Dos dedicatorias de Bcr: holcl \'\Iolpe, la de Abajo: A, S. Oslry : Scribrs aud Sources.
debajo ell1111 libro dedicado a sí mismo. Londres: Faber & Fnbcr, '9130. 246 x
(Arriba: A.S.Oslcy: Mrrcator. Londres: '75'"111.) Ver uuubién l» dedicatoria de las
Fabcr & Fabcr, '969, 277x 2'5111111. - pp. 56/57, abajo.
60 I'á!{inas preliminares y finales La p!t!.(ina del índice 61

La página del índice

Al igual que la del título, la piigina del índice es una página impar. Solo a
petición especial del autor y si el índice no tiene realmente una función de \'.~I" ••••.•••
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como sea necesario, tan sencillo como sea posible. A veces las páginas del
índice resultan difíciles de usar y de aspecto poco agradable porque no se
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corre el peligro de que los títulos cortos quede demasiado lejos de su K· .•·r',,,h •••.•

número de página de la derecha. Si las longitudes de las líneas varían

considerablemente y no es deseable part irlas, deben usarse «puntos con-
ductores": para ayudar a guiar la vista desde las líneas más corras hasta ":1 r : :{

los nú meros.
ser muy atractivos.
Los índices cortos, trat ados con sutileza tipogriillca, pueden
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V"r l;lIllbi""I,, ilust r.iciún de la p. 71, 1 1;111 S Nellbur¡: y \,y"lter lIallfierler.)

 62 l';'tginas preliminares y finales Las nor as 63

Las notas
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La decisión acerca de si las notas se sitúan al pie de la página o en el mar- W'h,~"" ••••••••••• Mhl~ el••• , !.h.h" •••.••'u ~h.~" • .,¡1 Al . w"."~ ....•..•...• ,_ ....,....•.•. ,'''.''' .
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Cada not a deberá estar claramente separada de las demás. Es su fi-

cierne si las líneas segunda y siguientes se sangran una pica o si las cifras
se dejan completamente separadas (COIIIO en este folleto, p. 7B). o, i nvcr- l·"
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sarncntc, puede sangrarst.: la primera Iíncu de cada not a, como en la p. 63,
ilustraciones de más abnjo. En ambos casos ex innecesario dejar 1Il;IS
espacio entre las notas; pero puede ser necesario cuando una mcd ida m{IS
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estrecha (en el margen ) dificulta la sangría o las cifras separadas. Separar

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las notas con menos de media línea en blanco sude ser molesto y confuso. 1 •••.•• "'M ,to••• h n •• M •••••••••••

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P. G), arriba: Notas;d margcu, separadas des Crosscn, Basilca: Birkh;iuscr, 191:1' • , •••• , •. _••• ,,~.~ ••••• ,~ •.,.M ••••••• SIt.,,, •••
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V(;S Verl;¡¡;sf(el11einscltafl, 19B9. 300 x fin;.! del libro, la primera línea de cacln
200 nllll.) ¡\!J;¡jo, ixquicrdn: NOlas al pie de not a sallgr;l(la. (Ed ..Jall Tschichold: flrzfi"-, [ ::~ 1::;
p;ígilla, primcr.rs l iuc.is s;¡n!;radas. (f-lcnry Ccdichtc. Ilasilca: Birkh,iuser, 1')1-:1' 172 x
Ficldillg: Das Lrbrn des Alr . .If1rtrz(hart WilrI, 103"1111. Dist'iiado por.Jan Tschichold.)
64 1';Í~inas preliminares y finales 65

Bibliografías , El índice a/jabético

La bibliografía más detallada no sirve de nada si la tipografía no permite El índice al Iabérico, igual que el Índice general, proporciona una llave
al lector encontrar rápidamcnte el autor o el título que está buscando, o si para el libro. Si una obra de información o cicnt íflca va a usarse C0l110una
cl t ítulo de un artículo no puede distinguirse del título del libro o la publi- lu.rr.uuicut a , debe tener u n Índice alfabético. El presente folleto no nccc-
cación en que aparece. El apellido del au tor (y el 110m brc ) en muyúscu las sita un Índice allubético, en primer lugar, debido a su cxtcnsióu lirnituda
y mayúsculas pequeñas, con el título del libro () la publicación en it;ílicas y en segllndo IlIgar, por que ~1IÍndice gcneral es muy detallado.
mayúsculas y minúsculas, son esenciales pal·a un a (";ícil consulta. Esto
significa que, para publicaciones con bibliografías importantes, solo pue- Dado que en un libro encuadernado la última p;ígina, como la primera,
den usarse tipos de letra que tengan una itálica Licilmcntc distinguible de está pegada ¡¡ la tapa, en cualquier publicación cuidada se deja en blanco.
la romana, y mayúsculas pequeñas. Que el nombre del autor vaya antes Su anverso puede llevar el pie de imprenta, si se piensa que es demasiado
o después del apellido depende del estilo de la bibliografía y del criterio largo para el reverso de la portada.
del recopilador. Que los títulos de los artículos vayan o no entre comillas,
que el nombre del editor se incluya con el lugar de publicación, o solo se
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ponga el lugar de publicación, son aspectos de irnport ancia secundaria.

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alfabét ico en nC!{rila. (Hcrruann Haller scliuft , 1977. 240 x 17:) 111111.)

1: 1':1 uudu. <:lipl'ill~(·1I11)71.

P•.uu: de un.r hibliogr;tf'ía imprcsa, arriba, práct ica p;¡ra el lector en mc nus espacio,
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El papel, la impresión y la reproducción La encuadernación
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Al elegir el papel para un libro, el discñador considera los métodos de 1gual que todas las cuestiones del papel y todo lo relacionado con la
impresión propuestos, el formato y cómo se van a reproducir las ilustra- impresión deben tratarse con el impresor, los detalles de la encuaderna-
ciones. En todos los casos, el grano del papel debe ir p.ualclo al 101110del ción, J;¡ elección de los materiales para la encuadernación y las tapas, así
libro terminado; de lo contrario las p,ígi nas se abarqu illar.in y no podrán como J;¡ int cn ción del encuadernador, deben considerarse lo antes posi-
girilrse fácilmente. Tanto en los matcrialcs tic cncundcruación C011l0en el ble. Como se ha dicho anteriormente, a menos que el libro forma parte de
papel, las cualidades táctiles son muy importantes. P,lra textos segllidos y una colección cuyos materiales ya se hall decidido, el encuadernador
libros en los que solo se utilicen ilustraciones de línea, se recomienda un debe proporcionarle una maqueta de la encuadernación al discñador
papel no demasiado blanco, que debe tener un tacto agradable -ni dema- para su uprob.icióu.
siado áspero ni demasiado suave- y un tono que no moleste, COIl una Todas las encuadernaciones -al menos, todas las publicaciones con
buena opacidad, es decir, no demasiado traspurcntc. Esto es mús Iácil tic una anchura del lomo de al menos 3 lllm- deben tener un título en el
decir que de c ncoru r.n: el papel se está cstandariznndo cada vez más, y lomo, Si cl lorno es lo bastante ancho, el título dcbcrá'lccrsc transversal-
cada vez hay menos posibilidad de elección. Siempre que sea posible mente. Cuando el título va longitudinalrncntc sobre el lomo, ahora en
deberán evitarse los papeles espesados artilicialmente, utilizados para muchos países se ha convenido en que el título debe leerse de arriba a
que los libros parezcan más gruesos. abajo. (Pero cuando el libro está de pie en una estanter~, la lllayorÍa de la
Los sorprendentes avances en la impresión ollsct han hecho posible gente inclina la cabcza primero hacia la izquierda, I;? que hace m{ls fácil
imprimir tramas cada vez más finas sobre papel no estucado, y ya no en ~eer de abajo a arriba; también en los carteles, las líneas verticales se leen ~ o
gris, sino en blanco denso. Como la letra suele requerir una tinta más mús fúcillllente cuando van hacia arriba. No es necesario poder leer los r~
fluida y las ilustraciones más densa, hay un problema. Esto puede resol- títulos de los lomos cuando los libros están sobre una mesa, porque el lec- -
verse mediante impresiones independientes, lo que resulta caro, o, lo que tor sabrá qué libros tiene delante, y muchos libros también tienen sus
es más frecuente, mediante una solución de compromiso. Hoy en día títulos en la tapa. Pero hay que recordar que algunos libros son dema-
incluso las planchas tramadas de cuatricomÍa pueden imprimirse sobre siado grandes y pesados para estar de pie en estanterías y normalmcn te se
papel no estucado. Si se requiere más brillo, y sobre todo profundidad, en guardan planos. En su posición usual en la estantería, las palabras del
las ilustraciones, entonces es necesario usar papel estucado. Pero para lomo que se lean hacia abajo están entonces en la posición correcta para
tener la misma rigidez, el papel estucado debe ser de un peso superior al la lectu ra.)
del no estucado. El brillo de los papeles cstucados, especialmente molesto El diseíiador tiene a su disposición muchos materiales y tipos de
con luz artificial, importa más cuando el texto es escaso o nulo. Los pape- encuadernación alternativos, para los diferentes tipos de libros: papeles,
les cstucados mate nu tienen este inconveniente, pero son extraordinaria- telas, pl.is: icos, cueros; estampado e impresión de todo tipo; papeles
mente delicados y susceptibles de quedar marcados en los procesos de decorativos, con motivos o gofrados para cubiertas y tapas; ct iquctas de
encuadernación. Para evitar esto, deben b arnizursc a máquina después plás: ico o cuero; y una gran variedad de cabezadas. Todo ello ofrece una
de la impresión. Cuando las ilustraciones no son la característica princi- extensa gama de posibilidades. Si el lomo debe ser redondeado o cua-
pal, cuando el texto tiene una importancia igualo mayor O cuando las drado puede decidirse sobre bases funcionales o estéticas. El 101110redon-
ilustraciones deben integrarse en el texto y no pueden colocarse por sepa- deado (mejor si solo es ligeral1lentc redon~leado) suele escogerse para
rado, si es posible deberá utilizarse un papel blanquecino: ¡las manos y los volúmenes de mayor tamaño, de papel rn.is pesado, por razones fun-
los ojos del lector se lo agradecerán al discñador! La cst rcch a colabora- cionales: es menos probable que el peso del papel provoque I~. Los
ción entre el discñador, el irnprcsor y el responsable de las planchas es libros con lomos redondeados se abren mcjor : el plegado y la encua-
esencial para obtener los mejores resultados. dernación se fuerzan menos, Una buena regla: los libros de más de un
dedo de espcsor deben ser redondeados. Las cejas estrechas (las partes
de las tapas de encuadernación que sobresalen de las páginas del libro )
 6U La encuadernación 69

(2,5 m m es suficicruc), son más bonitas quc las que son dcmaxindo -------- ~
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l-abor, '969. 285 X 220 rn m. Diseñado por papel beige. (Johalll1es Bobrowski :
Berthold Wolpc. Ver i.unhiéu la ilust ración Lobcllcrmalddren, Fr.mkfurt a. M.' Bücher- j),1¡l.«~II\d!tn

ele I;¡ 1'- S'), abajo). gilde (;lIlel1iH-rg, «¡/lo. 267" '9.111I111.Cra- "
P. ()~J, .uriha: '!";¡P;¡S dd;lIl1('r;¡ )' I rasera "(lelos ('11¡1I;H!cra y disco" dt· Ouo ){oJ¡st',
y ¡IIIIIO: lel" "¡;lIlGI ('sl;l1llpacla en Ilq~ro. ¡lIlpreso por ()II() l~lIlls(' I)rcss. Ver
(EeI. Ilallsji;rg Viesel: 1,¡In"II'I/ fllI drr II;II/d. I;lIl1l>i{~1l b ilnsí r.uióu dc 1;\ p, 'I~J, .uriha.
I:r""k!,,,rt ;1. M., I\iichcrgilele C; "Iellhcrg, 1,;IS lIH'di,!;c.¡ d;Hb~ cu cstos pies dt' illl~1 r.i-
l!jBo. 2.1.0 x I(}:J 111111. Di:-.c·r¡;ulo por.JIH·rgclI ("jollt·s 11(1 SOIl c!('ILIIII;,il" di' J;¡ p;í~illa,

Seu".) si no r h- )" I;lp;l. inrlu ieb b ;11'1 il"lI!;ICiúlI }'

I\h,ljO: EnclI<tdcl'llacic'JlIl'1l papel. (;1';1- parle dclllllllo visto d('sde delante,
 7° 71

La sobrecubierta
Desde un punto de vista bibliográfico,
el "libro
puede
cubierta
» propiamente
Illodifil.:arse
de un folleto
o retirarse,
dicho;
las páginas
la cncu adcrnución
Pero para cl lector, la cucuadcrn.u.ión
forma parte dcl libro : tiene
de un libro constituyen
, en el curso del

u ua función
t ic rn po,

p;¡ra él. No
o 1;1
..
HI S
DERALTERE
E r~=:cum
i~. a.; ~
Il.c~mo
sucede lo mismo con la sobrecubierta, que puede cli ininarsc. El cometido
de la sobrecubierta es t riplc: inforrnación, publicidad y prolcccilílJ del
libro ;1I11l.:Sde ser vendido. Si el libro va envuelto en celofán, la sobre- LEBENS

UClC
cubierta solo tiene dos funciones: publicidad e inforruación. DesJlués del
l:c
a..
nombre del autor y el t ít ulo dcl Iibro (o COIIIOmín imo cl t írulo dcllibro),
ERINNERUNGEN
I(/)
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que cvidcn temen te son necesarios, aparezcan de la Iorma que ;q¡;IITzcall ', UND
puede dars« mayor importancia a la inf'ol'lll,lcic'lII () ,lla publicidad. Enl re !.. ~
la pura inlorrnución
ar ract ivo publicirario,
publicidad
concreta
prccisamcruc
m.is f1agrantl.:, las posibilidades
(que para algunas
porque
personas
110 est;Í dcfc)rlllad,l)
son infinitas.
tiene un Iucrt c

Sin cmb.uo,
y la
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AUSGEWÁHLTE

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inforrnación no debe ser aburridu, y la publicidad no debe ser torpe, lea ::J
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() brutal. El concepto de unidad en el diseño de un libro, cxtcudiéndos« a I~ ~
través (k sus púginas hasta la encuadernación y la sobrccubicrtn, difícil-
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I:E
10
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mente puede logr;lrse si la puhliciclad cs la lu ncióu prinr.ipal de la sobre- 1::;
cubierta. Pero incluso c n otros casos esta idea de unidad no tiene por qué
tomarse siempre demasiado literalmente. Una medida mayor eJcltipo de
letra del texto o eJel tipo de lct ra USileJOen el título, y un l.:COdel cst iln
j{o66it !jJ/U!JJC I :JflclHJ'olJa
lipogT(dico dcl lihro put-dcn b;lsl;lr ]l,lr;1 est;¡Jllccl'l' la u nirl.n]. No es IlC(,(,-
x.uio
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II)Bfi. 2.(1 x 141111111.

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I~:lllllll. Di:-.('- IllISI raciolll's r dis('IIO de I l riuz Edt'l- !iJeJl~c/zaIten,deJt
1;lIllbi(~1l p. :'H fj7
(1.61 .urib. •. iz'l"i •.•.da. - i\1.,rk"s Kut nr:
111;11111. \'1'1"

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2.p x Iti3"'"'' Dis r ii;"J" por «arf (;"rsll1l'1'. I;I~ sobrcru hic rt ;IS. , ;
 72 73

El libro como un todo

Como se ha subrayado a menudo en las páginas anteriores, cada una de
las pal-tes de un libro debe seguir un único plan de diseiío. El tratamiento
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Una oln-alitcr.u-in COIl

(pp. 72-73) Yun libro de inlorumción prolu-

samcntc ilustrado (pp. 74-76), ambos dise-
PDC;¡S
ñados de principio a fin de modo cohcrente.
Pago 72,73: Sobrecubierta: impresa en
aruarillo oscuro y negro sobre papel de
barba blanco hecho a uuiqu ina ; g-uanlas
de papel de barba am.uillo dorado hecho a
ilust racioncs III;íquina; tapa de papel marrón veteado
en oro y verde; etiqueta en el 101110 y I"pa
delantera i¡(ual quc las guardas, impresa
l_._ __ __ ~ _ J .¡
en negro; cabezada murrón ; texto sobre
papel de libro blanco u.uural. (Mct a
I Icusscr-Schwcizcr: l lauschronik. Kilch-
her¡(: Mirio Romano, lI)Bo. ~20 x 13211ll11.
Diseñado por Max CaIJisch.)
 74 El libro como UIl lOUO 75

Stadt St.Gallon: Ortsbildor und Bauton

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Ilt;g-ro sobre hcig«; f{uarclas mnrrúu arena •.. ..... '~.. "."'."'•...•.", ,
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 76 El libro como un lodo 77

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líook: Londres: Allen & Unwin, '979,

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I g"rl: I-/clller, ~" ('d., "169.
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vcrlag, 1~J77.
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R IJAR' Me I.EAN: ¡I{"dall IJollk nf.'(~Il. Londres: Faber and Fabcr, '9:)1\·
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STANI.EY MOI<ISON: Finll'l'illúj,lr.\·o{'fj'jJOgmj,Il)" Cambricluc : Univcrsit y Prcss, '967.

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SII.III¡':"rI: I'ocschcl, ,,)89,
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78

Notas
AI!;ullas panes de cst a obrn aparecieron en el art ículo "Über das Dct ail in clcr Disciiadn por .Jnsl •. llochuli/ Compuesto en líaskcrvillc e irálicn Baskcrvillc, y ncgru a
Buchi ypogr.ilic» (Sobre el del allc Cilla 1 ipOfil"afía de los 1ibros) en lmprimatur, Ei n.J ah rhuch Ullivcrs,l'g'gGoo. l mprcso cn Suiza.
íür lIücherrreundc, N. JI. XI. Frunkfurt a. M., '904. AI!;lInas rrases se hall tomado de u na
charla 110 publicada dada por el autor cilla inaugu ruciún de h Exposici¡'",,, Max Callisch,
UII lipóg-rafo suizo», el 12 de enero de '909 en Sr.Gullcn.
Nuestro 1I1ií.s cálido agradecimiento a l l.ms Burkh.urh , I lanshci mich Mcicr y all'l'of.
Dr. Pctcr VVc!{clin por u na lectura crítica del manuscrito.
Cuando en los pies de las ilustraciones no se cit a Ilingtíll discñador, o bicn cl nombrc del
discñador se desconoce (p. '27arriba,:lo arriba,:¿1 ahajo, "./~t45 ahajo) u el di!'icl-¡o es del
autor.

1 Verj osr IloCIIULl: Dctail in ¡Y/lOgra/Jhy. \'\'ilrllillg-Ion: COlllpllg-rapllic, ,,¡B7.

1.0 qlle Ccorg Schmidt escribió CI11931 con respecto a la arquitccnn-a, t amhié n es npl icahlc.
('11 g-ran medida, a la tipografía: « No olvidemos que el íortunlismo I u mbién se cOIl~igllC sin
ornamentos, cun (formas clcmcnrulcs. y con nuevas consuuccioucs y nuevos matc rialcx,
resumiendo, con .Iuncioualismu., indicaudo C011 ello un nivel social.» GEORG SCIIMIDT:

«Funktion und Forrn » cn lmprimatur, Eill Jahrbuch íür Illicherrreullde, 11. Humburgo :
Gescllschaft der Büchcrfrcundc, 1931.
3 Progrcsiúll n u mc ri cn, que torna el nombre de Lcon.udo Fiboll;1cci {Lcou ardo Pisano ),
hacia IIUU hasta después de 1240, matcrnát ico italiano .
.; I'AlIL RENNF.K: Dir Kunst da 7j'/JIIgra/Jhic. Berlín: Frrnzcl uud Eng-clhrecher, '93!l. 1'1'.4:.
a .)'1-

R AÓL M. ROSAIUVO: Diuina Proportio '/j>/iOgra/,I'¡ca. Krcfcld : Schcrpc, 1961.

.J AN TSCIIICIIOLD: Allsgewáhlle Au(,.áloe "ha Fraecn dr.r Ocstalt des Buches und da 7j'/JOgra/Jhie.
Basilca: Bi rk h.iusc:', 2" cd., '9°7. Pp, 45-75.
:. Tso rn c no r.n , Ausgcioohitc Aufsátzc, cte.
6 El esque",a de Villard ° la regla de la división tic Villard, que lUII'" el nombre del construc-
tor Picardy del siglo XIII Villard de 1lo" nccou 1"1 , autor del único manual de construcción
dc la edad mcdin quc ha sobrevivido. COII el esquema de Villard se puede, sin 1I1"'- regla
graduada, dividir una línea en cualquier número de partes iguales.
7 Rcnncr, Die KUI/sl, cte.
a Hochuli, Drtail, cte.
9 HANS I'ETEK \'\'II.LIIEKG : ••Buchform und Lcscu» en: Borscnblaüfúr den Dcutschen 11",",'/1(11I-
del, 103/104. Frankfurt a. M. 28 Dic. '9il. -H ANS PETER W II.'-IIEKC : Biichcr, 7riigcr drs WiJ-
scns. Druckobjcktc auf Natu rpapicrcn, 1 Raubling Ohh.: I'\VA Gral;sche Papicrc,
11.d. -HANS I'ETER WII.I.IIERG: Buchkunst im r#mrlel. Franklun a. M.: ::ilirtun¡; Buchkuust ,
19B+-
10 H ANS PETER \'\'1 LL"ERG: «Vcrsuch cincr Sysrcrn.u ik dcr Buchi ypo;¡l'al;e ». Munuscrito no #'

pu bl icado, '980.
" \'\'ILLUERC: Buchkunst im I%Tlflcl. 1'.63.
12 Ver el valiosísimo Eineinliandband. Handbudi da Eill"nTlf(~c.rlallulIg de IIANS I'ETER \,\,,1.1.-
""RG. Lconbcrg: Fórdcrgcmcinschaft Buchlcinen, n.d. (19B7).