Poliacordes

El concepto de poli acordes, es también conocido como terceras

superiores (upper structures), desde una terminología más técnica. Es
un concepto que parte a partir de los acordes dominantes.

Es una manera de pensar la armonía, como anteriormente se hizo con

los conceptos de shell y rootless voicing, aunque un poco mas abstracto.

El abordaje de la armonía consiste en poder dominar todas las técnicas

posibles para enriquecer la interpretación, composición y arreglos.
De otra manera todo se reduciría al mero análisis armónico.

El concepto de poli acordes nace de la posibilidad de alterar las voces en

un acorde dominante, lo que en términos más específicos seria también
realizar intercambios modales. Pero siguiendo un concepto muy
particular y sin ningún parangón similar, que es la utilización de
estructuras superiores (triadas).
Estas triadas pueden parecer extrañas si no tenemos claro su origen
modal y/o escalístico.

Es un concepto muy original e igualmente interesante porque plantea la

posibilidad de estructuras armónicas más complejas. Las triadas pueden
parecer venidas de un ámbito desconocido si no las interpretamos como
parte de los acordes.
Esta manera de ver la armonía le da más complejidad pero mas libertad
a las voces ya sea para tocar, componer y/o arreglar. Fuera del ámbito
de lo que puede ser un arreglo y/o composición, es más recurrente verlo
como recurso en el piano por ser un instrumento mas dotado
polifónicamente. Sin embargo al ser un concepto de mayor abstracción,
tampoco es de uso general, aunque todo pianista de oficio debería
dominarlo.

Los poliacordes permiten resaltar el chord melody de manera particular

como así también pueden servir para la improvisación melódica. Si bien
puede realizarse a partir de triadas mayores y menores, son las
mayores las mas brillantes y de uso frecuente.
Como se adelanto anteriormente, cada triada se corresponde con
diferentes modos y o escalas, siendo tres las de uso frecuente y
normativo en los acordes dominantes.

A ( II ) Lidia bemol 7
Ab- ( bII- ) Alterada
Bb- ( bIII- ) Alterada
Db ( bV ) Dism x sem. / Alterada
Eb ( bVI ) Alterada
E ( VI ) Dism x sem.

En la primera columna de la izquierda están las triadas tal cual se

aclaran en el cifrado americano, en la segunda columna (del medio)
están las mismas triadas con números romanos para indicar su relación
y distancia interválica en relación al bajo y/o fundamental del acorde de
G7. Por ultimo en la columna de la derecha se aclaran los modos de los
cuales proceden cada una de las triadas.
Como este concepto armónico se origina a partir de acordes
dominantes, en todos los casos se esencial el tritono (3 y 7) como base
de las triadas superiores, de ahí justamente su nombre. De no estar
este tritono la armonía quedaría incompleta. 1

A modo de síntesis, para su mejor abordaje y estudio, conviene

aprender cada una de las triadas superiores den los acordes dominantes
su relación con el bajo (cifrado en números romanos, en la columna del
medio) y practicarlo en progresiones con II V primero, y luego en
temas.

En el ejemplo anterior la triada de E (escala disminuida) se eligió para

armonizar la tercera del acorde, pero también podría haber sido otra
triada de otro modo (alterado) para armonizar la misma posición
melódica o chord melody. Ver los ejemplos de la siguiente pagina.

1
Por ejemplo una novena aumentada contradicería al acorde dominante, ya que en ausencia de la tercera
mayor, la novena aumentada puede también interpretarse como tercera menor.
La escala disminuida también comparte la posibilidad de contar con la
triada mayor bV. Si embargo no es justamente esta la que mas
sintetiza, prestándose a posibles ambigüedades. Si en cambio puede ser
optimo combinarlas a ambas triadas bV y bVI

La escala y/o modo alterado es sin lugar a dudas, la mas rica en

posibilidades, siendo las triadas mayores las mas recurrentes.

A pesar de su gran parecido diatónico con el modo mixolidio, tiene una

sonoridad muy característica y de uso muy frecuente.