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com)
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Gil Gallardo Osorio (gilsaxgallardo@gmail.com)
Se escribe así:
Se toca así:
1
Ignacio Medilla. El blues y el jazz en el saxofón. PDG Music Publishing, 2005.
2
Gil Gallardo Osorio (gilsaxgallardo@gmail.com)
que puede ser copiado o imitado. En este libro consideraremos un patrón a una
secuencia de notas repetida en diferentes notas de la escala”.2 Así mismo, Berle
dice, “lick es un pequeño fragmento melódico basado en un acorde en particular,
ya sea mayor, menor o de séptima”.3
Las escalas más comunes en la música occidental son las escalas diatónicas
en modo mayor y en modo menor.
2
Arnie Berle, Jazz saxophone licks, phrases and patterns, United States of America, Mel Bay Publications,
1987, p. 4.
3
Arnie Berle, Ibíd. p. 4
4
Arnie Berle, op. cit. p. 15
3
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5
Arnie Berle, 1983, op. cit., p. 55.
4
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Mi menor pentatónica
La escala blues está formada por seis notas o grados, como proponen Jim
Odgren y Bill Pierce6, y si se compara con la escala diatónica mayor (formada por
siete notas), se construye con los grados siguientes: 1, b3, 4, b5, 5, b7.
6
Odgren Jim y Pierce Bill, Berklee Practice Metod: Tenor sax and soprano sax, Get your band together.
United States of America, Berklee Press, 2001, p. 31.
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Después de conocer algunas de las escalas que pueden ser empleadas en una
improvisación, se expone un cuadro de referencia sobre qué escalas pueden
emplearse en determinados acordes. Cabe mencionar que las escalas de
correspondencia que se proponen para cada acorde, no son las únicas, pero en
esta propuesta se sugiere iniciar con estas.
C Mayor
G Mayor pentatónica
C menor pentatónica,
F Mayor pentatónica,
b
Cm7, Cm9, Cm11, Cm B Mayor pentatónica,
C blues, C menor
C menor melódica,
C menor pentatónica,
Cm7(-5) C locria
Cdim7 C disminuida
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7
Arnie Berle. How to create and develop a jazz sax solo. United States of America, Mel Bay Publications,
1983, p. 15.
8
Progresión armónica: definida como una sucesión de acordes. Enric Herrera. Teoría musical y armonía
moderna Vol. I. España, Ed. Antoni Bosch, 1995, p. 38.
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Buscar las notas del acorde más cercanas a alguna nota del
siguiente acorde.
Evitar hacer saltos interválicos muy grandes.
Que la elección de notas tenga una lógica melódica.
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Aunque las notas principales en una improvisación vertical son las contenidas en
el acorde, existen otras notas que es factible introducir en un solo para proveer
una interconexión fluida con las notas del acorde. Este tema lo aborda Arnie Berle
como Embellecimiento melódico9, ya que el propósito es embellecer y perfeccionar
la línea melódica para aumentar el interés.
Nota de paso, es una nota que se encuentra entre dos notas del acorde.
Nota vecina (contigua), es una nota de paso arriba o debajo de una nota
del acorde, la cual tiene que regresar inmediatamente a la nota principal.
9
Arnie Berle. How to create and develop a jazz sax solo. United States of America, Mel Bay Publications,
1983, p. 42.
10
Charley Gerard. Improvising Jazz Sax. United States of America, Amsco Publications, 1983, p. 14.
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Las notas cromáticas (escala cromática) pueden ser usadas entre las notas
del acorde.
D
Las notas que están un semitono debajo de las notas del acorde pueden
ser utilizadas antes que ellas.
4. IMPROVISACIÓN MOTÍVICA
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Idea original
Variación 1
Variación 2
Variación 3
Variación 4
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Ejemplo 1.*
Ejemplo 2.*
Ejemplo 3.*
Ejemplo 4.*
*Ejemplos transportados, extraidos de Arnie Berle en How to create and develop a jazz sax
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solo.
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Arnie Berle, 1983, op.cit. p. 50.
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REFLEXIÓN
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REFERENCIAS
Berle, Arnie. How to create and develop a jazz sax solo. United States of
America, Mel Bay Publications, 1983.
Berle, Arnie. Jazz saxophone licks, phrases and patterns. United States of
America, Mel Bay Publications, 1987.
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Herrera, Enric. Teoría Musical y Armonía Moderna Vol. II. España, Antoni
Bosch Editor, 1995.
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Videos:
Lovano, Joe. Jazz Improvisation. United States of America, Berklee Press, 2003.
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