Belting: uma visão
Artigo recebido em 07/10/2007
otorrinolaringológica
Belting: an otolaryngologic approach
Luís Henrique Chechinato Costa1, André de Campos Duprat2
1) Mestre - doutorando pelo departamento de otorrinolaringologia da Faculdade de Ciências Médicas da Santa Casa de São Paulo Professor auxiliar ORL FMJ
2) Doutor - Professor Instrutor do Departamento de Otorrinolaringologia da Santa Casa de São Paulo
Instituição: Faculdade de Ciências Médicas da Santa Casa de São Paulo, São Paulo, SP, Brasil
Endereço de correspondência: Luís Henrique Chechinato Costa, End: Rua do Retiro, 444 sl 41 tel 11-4586 0088 Jundiaí –SP - Brasil - CEP 13209-000
e-mail: lhc.costa@uol.com.br
RESUMO
O belting é um padrão musical caracterizado pela qualidade
da sua projeção, clara e de alta energia. Consagrado no teatro
musical, tem despertado interesse de otorrinolaringologistas
e fonoaudiólogas pelo aumento da demanda atual. É uma
técnica descrita como uma extensão do registro de peito, a
agudização é atingida às custas de ajustes do trato vocal e
da laringe sem utilizar a mudança de registro. No belting há
predomínio do funcionamento do músculo tireoaritenóideo
aumentando o ciclo fechado da fonação, a laringe é alta, a
faringe estreitada e a posição da língua é alta e larga. No exa-
me endoscópico é visto somente a região posterior das ari-
tenóideas e a região superior da cricóidea, as pregas vocais
estão completamente escondidas. Todos os ressonadores
são usados para o canto, mas para o belting há predomínio
da cavidade nasal. Quando bem feito o resultado é um som
claro e forte, o bastante não somente para ouvir, mas para
sentir e nunca mais esquecer.
Descritores: Belting, Laringe, Qualidade da Voz
INTRODUÇÃO
O belting é um padrão musical caracterizado pela qua-
lidade da sua projeção, clara e de alta energia. Podemos
observar traços do belting em diferentes estilos: muitas das
músicas étnicas ao redor do mundo, spirituals, blues, rock,
gospel, jazz, teatro musical e mesmo no samba.
Mas é no teatro musical onde o estilo foi realmente con-
sagrado e ganhou algumas características próprias, fruto da
demanda dos musicais, tornando-se popular em diferentes
partes do mundo.
No Brasil, com o aumento dos musicais, a procura por pro-
fessores de canto especializados no assunto cresceu muito,
depertando o interesse de fonoaudiólogos e otorrinolaringo-
logistas que começaram a atender este grupo de cantores,
com diversas queixas relacionadas à exigência que a técnica
impõe às estruturas do aparelho fonador, agravadas pela
demanda do número de apresentações semanais.
ACTA ORL/Técnicas em Otorrinolaringologia - Vol. 26 (1: 13-14, 2008)
Tec Otorr v26 n 1_ 10 01 08_L8.i13 13
Artigo Original
Aprovado em 11/11/2007
ABSTRACT
Belting is a musical pattern with a typical projection quality,
clear and with high energy. Consecrated in the musical theater,
due to actual demand increment had awaked the interest of
speech therapists and otolaryngologists. This technique is
described as chest register extension, the high notes are
produced by vocal tract and larynx adjusts without changing
the register. There is a thyroarytenoid muscle predominance,
increasing phonatory closed cycle, the larynx is high, the
pharynx is narrow and the tongue position is high and wide. On
endoscopic examination only the posterior arytenoid region
and the cricoid superior region is seen, the vocal folds are
completely hidden. All the resonators are used to sing, but
for belting predominates the nasal cavity. The good belting
results in a strong and clear sound, strong enough not only
to hear, but to feel and never forget.
Keywords: Belting, Larynx, Voice Quality
É de conhecimento geral que a música não clássica sur-
giu como extensão da fala, na qual há um domínio maior do
registro de peito. Se assumirmos que os escravos cantavam
sons, provavelmente de sua terra natal, em campo aberto,
e a qualidade vocal deveria ser tal que fosse ouvida a uma
determinada distância teríamos a origem mais provável do
belting1.
O primeiro nome descritivo foi o termo coon-shouting ou
em português algo como grito do guaxinim. Nos anos 20
por não existir amplificação adequada, era necessário que
o canto fosse forte o bastante para encher o teatro, houve
então uma popularização desta técnica de canto1.
No dicionário Cambrige um dos significados do termo
BELT é Hit Hard ou bater forte com violência, que é o que
o cantor faz durante o canto com a técnica de belting, onde
a laringe é submetida a uma grande pressão subglótica.
Como o termo se adequava bem à forma do canto, pegou e
acabou ficando1.
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Técnicas em Otorrinolaringologia
Esta técnica de canto produz um som de alta energia.
Mesmo no canto lírico, alguns tenores utilizam esta técnica
na emissão de notas altas2. A sonoridade por ser muito forte,
é pouco tolerada em locais pequenos, ficando restrita sua
utilização em grandes teatros.
O Belting é uma técnica descrita como uma extensão do
registro de peito, a agudização é atingida às custas de ajustes
do trato vocal e da laringe sem utilizar a mudança de registro.
Não é sobre fazer tons bonitos, a qualidade do som produzi-
do é forte, metálica e algumas vezes anasalada. Soa como
grito, porém modelado pela organização de suas frequências
e pelo seu andamento em forma de música5.
Um belting eficaz significa usar um fluxo consistente de
ar, ressonância nasal e uma forte voz falada que sustente os
sons cantados. Se o fluxo de ar não for rápido o suficiente,
o som pode parecer espremido ou tenso5.
Esta técnica requer uma laringe mais alta, a faringe é
estreitada e a posição da língua é alta e larga. O som me-
tálico é obtido pela constrição do esfíncter ariepiglótico e o
encurtamento do trato vocal, o que resulta em uma supraglote
mais estreita3.
Possivelmente a diferença do belting e outros tipos de
canto reside nas forças longitudinais sobre a laringe. Em
teoria quanto mais longo o tubo mais escuro é o som, e
quanto mais curto o tubo mais claro é o som4. O Som claro
do belting seria devido a contração dos músculos infrahi-
óideos, usados para estabilizar a cartilagem tireóidea em
posição vertical e permitir que a cartilagem cricóidea incline
dorso-cranialmente.
Há um predominínio do funcionamento do músculo tireoarite-
nóideo, as pregas vocais ganham massa aumentando o ciclo
fechado da fonação em quase 70% e conseqüente aumento
da pressão subglótica2.
As características acústicas e fonatórias dos estilos de can-
to dependem da fonte sonora e da frequência característica dos
formantes. São controladas pela pressão subglótica, ajustes
laríngeos e formato da faringe4. Quando a laringe é elevada
e a faringe estreitada, o resultado acústico é o aumento das
frequências de todas os formantes6. Na voz de belting o pri-
meiro formante é elevado a frequência do segundo harmônico,
somando as ondas e aumentando a intensidade3.
Em ordem para evitar a sobrecarga das pregas vocais, a
parte da boca do trato vocal deve ser gradualmente alargada
conforme o pitch aumenta.
REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS
1- Robert T. Sataloff, M.D., D.M.A., F.A.C.S.- comunicação pessoal, 2006.
2- Estill, J “ Belting and classic voice quality: some physiological differences”. In Medical
problems of performing artists, Hanley & Belfus, Philadelphia, 1998,3(1): 36-43
3- Lawrence, V “Laryngological observations on belting” J. Res in Singing 1969;2; 26-8.
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É importante enfatizar que o belting não é puramente voz
de peito. A voz de peito é vista com a laringe baixa, faringe
ampla, posição alongada da boca, e vibração de peito har-
moniosa4.
No exame endoscópico é visto somente a região posterior
das aritenóideas e a região superior da cricóidea, as pregas
vocais estão completamente escondidas. A aparência disto
é devida a cartilagem cricóidea inclinar anteriormente3.
Para mulher o belting é mais uma voz mista, peito e mé-
dio, que só peito. A sensação não deve ser de tensão, mas
o som pode ser intenso devido ao aumento das vibrações ao
redor da face pela ressonância nasal. Quando está correto os
cantores de belting dizem que a sensação é como de registro
médio, mas soa como peito5.
Para os homens é mais simples, para criar um som de
belting deve-se procurar um som com ressonância anterior
e tom cheio, este tom pode ser atingido com o aumento da
ressonância nasal.
A ressonância nasal é um excelente caminho para agu-
dizar sem levar o registro para a cabeça, a voz é tirada da
máscara. Esta seria outra diferenças do lírico. O problema
é que a ressonância nasal tira a projeção, que precisa ser
compensada com a abertura da boca5.
Todos os ressonadores são usados para o canto, mas
para o belting o ressonador proeminente é a cavidade nasal.
Quando o som muda para ressonância posterior é chamado
cobertura, isto é, usa mais ressonância posterior.
A voz com ressonância nasal é mais leve para o agudo. O
misto de ressonância posterior com nariz suaviza os efeitos
caricatos da ressonância puramente nasal, dando um som
mais agradável para a voz5.
É postulado que o belting utiliza o uso o modo de fala
da laringe com ambos o pitch e o loudness aumentados e
nos extremos de esforço. As doenças encontradas nestes
profissionais são pouco diferentes das vistas em indivíduos
não profissionais, que apresentam hiperfunção vocal no seu
comportamento vocal3 .
O belting é controverso entre cantores e professores
de canto, pois se tem a idéia que é uma técnica que pode
arruinar a voz, mas na verdade qualquer tipo de técnica mal
feita pode arruinar a voz , incluindo uma técnica ruim para
o belting. Quando bem feito o resultado é um som claro e
forte, o bastante não somente para ouvir, mas para sentir e
nunca mais esquecer.
4- Sundberg J, Grammming P, Lovetri J “ Comparisons of pharynx, source, formant
and pressure characteristics in operatic and musical theatre singing” J Voice,
1993;6(4): 301-10.
5- Philips, P S “Singing for dummies”. Wiley Publishing, New York, 2003.
6- Titze, I. R. “Principle of voice production”. National Center for voice and speech,
Iowa City, 2000.
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