Principios básicos de los

objetivos intercambiables

121
 Relación entre la estructura de una cámara SLR y el objetivo

Figura 1

1. Compruebe el motivo a través del visor. 2. El espejo se eleva y el obturador se abre para exponer la 3. El obturador se cierra y el espejo vuelve a su posición
película o sensor de imagen. inicial.

Círculo de la imagen
Figura 2 Plano focal

1. Compruebe el motivo a través del visor. 2. El espejo se eleva y el obturador se abre para exponer la película. 3. El obturador se cierra y el espejo vuelve a su posición inic

Ángulo de visión diagonal

Longitud focal Plano fotográfico

2º punto principal

¿Cómo se ve el mundo a través de un objetivo?
Estructura y características de las cámaras SLR.
La estructura de las cámaras réflex monoculares (SLR) permite
utilizar una gran variedad de objetivos intercambiables para
obtener un sistema de fotografía óptimo. Éste es el atractivo de
las cámaras SLR. La principal característica de dichas cámaras es
el sistema de visor. Gracias a que la imagen real del plano focal
aparece en el visor, se puede comprobar de antemano la imagen
que se captará digitalmente o en la película.
Los rayos de luz que atraviesan el objetivo son desviados hacia
arriba por un espejo situado frente al objetivo con el fin de
mostrar la imagen en una pantalla de enfoque equidistante al
plano focal. A continuación, se utiliza un pentaprisma para
orientar y proyectar la imagen correctamente antes de que se
muestre por el ocular. Cuando se presiona el disparador, el espejo
se levanta y el obturador se abre para exponer la película o el
sensor de imagen. Al cerrarse el obturador, el espejo vuelve a su
posición original (figura 1).
Este proceso permite encuadrar las imágenes con precisión sin
que afecte el paralaje, un problema de las cámaras compactas,
que tienen distintas trayectorias de luz para el objetivo y el visor.
Cómo pueden cambiar las distintas longitudes focales
sus fotografías.
La impresión que ofrece una fotografía puede cambiar
enormemente si se utiliza una serie de objetivos diversos para
fines distintos. En concreto, las diferencias de longitud focal de
los objetivos modifican en gran medida el alcance (ángulo de
visión), la perspectiva y la profundidad de campo del motivo que
se esté fotografiando.

122
 Principios básicos de los objetivos intercambiables

Fotografía 1
Fotografías realizadas con EF 28-135 mm f/3,5-5,6 IS USM
Figura 3

Longitud focal Ángulo de visión diagonal

28 mm

50 mm

Ojo de pez

135 mm

El ángulo de visión es el ángulo de alcance de la fotografía, por lo La fotografía 1 muestra instantáneas tomadas con longitudes
que suele representarse como el ángulo de la dirección diagonal. focales de 28 mm, 50 mm y 135 mm. La composición varía
Como es natural, la imagen que capta el objetivo es circular (no radicalmente de una vista amplia que muestra la mesa y el
es un rectángulo del tamaño del plano focal) y se denomina entorno, a un primer plano del individuo.
“círculo de imagen”. La imagen que en realidad se fotografía se
toma del centro del círculo de imagen (figura 2).
En el caso de una cámara de 35 mm, el ángulo de visión
(diagonal) es 180° con un objetivo de ojo de pez de 15 mm, 46°
con un objetivo de 50 mm, 24° con un objetivo de 100 mm, 12°
con uno de 200 mm y alrededor de 4° para un teleobjetivo de
600 mm, por lo que, cuanto mayor sea la longitud focal, más
reducido será el ángulo de visión (figura 3). Si la longitud focal es
el doble, el ángulo de visión se reduce aproximadamente a la
mitad y el área fotografiada a un cuarto de su tamaño.

123
 Cambio en pantalla según la longitud focal

15 mm (ojo de pez) 14 mm

28 mm 35 mm

100 mm 135 mm

400 mm 600 mm

124
 Principios básicos de los objetivos intercambiables

20 mm 24 mm

50 mm 85 mm

200 mm 300 mm

Si conoce qué es la longitud focal, podrá seleccionar el objetivo adecuado.

Esta serie de fotografías muestra un mismo lugar fotografiado con objetivos con distinta longitud focal.
Cuanto menor sea la longitud focal del objetivo, mayor será la escena abarcada y viceversa.
Como se ha mencionado en la página anterior, cuando la longitud focal es el doble, el área de la imagen fotografiada se reduce a un cuarto
de su tamaño, por lo que conviene recordar el grado de cambio, especialmente para los objetivos que utilice habitualmente. Por ejemplo, a
la hora de elegir objetivos, puede resultar útil imaginar que la iglesia, que es el motivo principal con 50 mm, aparece cada vez más
próxima de forma gradual al usar 100 mm, 200 mm y 300 mm sin tener que mirar en el visor.

125
 Perspectiva/profundidad de campo
f/1,4
f/22
La profundidad de campo es el campo enfocado.
A menor apertura, mayor profundidad de campo.
La profundidad de campo es el campo que hay delante y
detrás del motivo enfocado. La profundidad de campo varía
enormemente dependiendo de varias condiciones, entre las
que se incluyen, la longitud focal del objetivo, la apertura, la
posición enfocada, la distancia de la fotografía y la diferencia
de distancia entre el motivo principal y el fondo.
La fotografía 5 muestra que, con las mismas condiciones de
realización, cuanto menor sea la apertura, mayor será la
profundidad de campo. Asimismo, el campo enfocado
responde a una relación aproximada de 1:2 y, con respecto a
la distancia de enfoque real, es más plano en la parte
delantera y más profundo detrás.
Además, el aspecto "borroso" del área alejada de la
profundidad de campo produce distintos efectos fotográficos
que dependen del objetivo utilizado, por lo que es importante
126
f/2,8
f/5,6
f/11
usar este efecto con habilidad para obtener fotografías con
una cierta perspectiva.
Igualmente, con el mismo valor de apertura, la profundidad
de campo puede disminuir o aumentar si se reduce o se
incrementa la distancia de la fotografía respectivamente.
Asimismo, si se disminuye la longitud focal del objetivo,
aumenta la profundidad de campo y viceversa con cualquier
distancia. La distancia entre el motivo y el fondo afecta
también en gran medida a la profundidad de campo. Por
ejemplo, incluso cuando se utiliza un teleobjetivo con gran
apertura para realizar un retrato, si no hay distancia entre la
persona y el fondo, el fondo no puede aparecer borroso, e
incluso si se utiliza un objetivo gran angular con una gran
profundidad de campo, los fondos borrosos se pueden
originar durante una fotografía de primer plano.

16 mm
200 mm
La perspectiva es el efecto visual de la fotografía.
Si se utiliza la perspectiva de manera eficaz, como al crear
fotografías dinámicas con gran angular y efectos de cercanía
con teleobjetivos, se pueden realizar fotografías expresivas e
impactantes. La perspectiva es el efecto visual que determina
la cercanía o lejanía aparentes del fondo con respecto al
motivo. Cuanto menor sea la longitud focal del objetivo,
mayor será el efecto obtenido y cuanto mayor sea, menor será
el efecto y la fotografía se verá más cercana.
Este efecto se aprecia fácilmente si se observa una serie de
fotografías tomadas cambiando la distancia de disparo y
manteniendo el mismo tamaño del motivo. Resulta sencillo
apreciar cómo la perspectiva cambia enormemente dependiendo
de la longitud focal.
Principios básicos de los objetivos intercambiables
24 mm
50 mm
135 mm
Compare las fotografías superiores de 16 mm y 200 mm; con
un objetivo gran angular, parece como si el fondo se alejara
del individuo. A la inversa, si se utiliza un teleobjetivo, parece
como si hubiera muy poca distancia entre el fondo y el
individuo, lo que da a la fotografía un aspecto de cercanía.
En otras palabras, al comparar la distancia aparente entre el
individuo y el fondo a medida que varía la distancia de
enfoque y la longitud focal del objetivo, se observa cómo se
crea la perspectiva. Por ello, incluso aunque desee mantener al
individuo con el mismo tamaño, utilice un objetivo gran
angular si desea que el fondo sea panorámico o un
teleobjetivo si desea ajustar el fondo y resaltar al individuo.
Éste es el motivo por el cual es importante distinguir entre los
objetivos que se van a utilizar dependiendo del efecto
fotográfico deseado.
127
 Características especiales de los objetivos EF-S
EF-S 60 mm EF-S 10-22 mm EF-S 17-55 mm
f/2,8 Macro USM f/3,5-4,5 USM f/2,8 IS USM
Sistema óptico de objetivos EF-S
EF 17-40 mm f/4L USM
(compatible con el tamaño de marco completo de 35 mm)
Tamaño del marco
Plano focal
Enfoque posterior
36 x 24 mm
Círculo de imagen: φ43,2
EF-S 18-55 mm f/3,5-5,6 II USM
(Uso exclusivo con cámaras EOS SRL compatibles con objetivos EF-S)
Tamaño del marco
Plano focal
Enfoque posterior 22,5 x 15,0 mm*
Círculo de imagen: φ27,3
*Tamaño de imagen para EOS 30D
La creciente gama EF-S incluye ahora un objetivo macro
de distancia focal fija, zoom ultra gran angular y zoom
estándar de Image Stabilizer (estabilizador de imagen).
Nuestros objetivos EF-S ofrecen sistemas ópticos y mecanismos
especialmente diseñados para cámaras SLR digitales que utilizan
sensores de tamaño de fotograma APS-C, que es más reducido
que el del formato de 35 mm. Además de contar con un círculo
de imagen más pequeño que el de otros objetivos EF con el fin
de obtener un tamaño de fotograma más reducido, también
permiten adoptar el enfoque corto trasero (distancia desde la
parte trasera del objetivo al plano focal) gracias a los compactos
espejos de retorno rápido de las cámaras.
El sensor de formato APS-C proporciona a la cámara un factor de
conversión de longitud focal de 1,6x para el formato de película
de 35 mm, lo que da como resultado un ángulo de visión reducido
cercano al teleobjetivo. Canon ha creado los objetivos EF-S 17-
55 mm f/2,8 IS USM de gran diámetro, EF-S 17-85 mm f/4-5,6 IS
USM equipado con Image Stabilizer (estabilizador de imagen) y el
compacto y ligero EF-S 18-55 mm f/3,5-5,6 II USM como objetivos
zoom estándar versátiles, capaces de responder a todas las
necesidades fotográficas, desde escenas de gran angular hasta
instantáneas normales, pasando por retratos con teleobjetivo.
Asimismo, la serie EF-S incluye ahora el objetivo zoom EF-S 10-
22 mm f/3,5-4,5 USM ultra gran angular con objeto de
128
EF-S 17-85 mm EF-S 18-55 mm
f/4-5,6 IS USM f/3,5-5,6 II USM
EF-S 18-55 mm
f/3,5-5,6 II
Comparación de partes traseras de objetivos
Objetivos EF estándar (compatibles con todas las
cámaras EOS SLR)
Indicador
de montaje
del objetivo
Punto de
conexión
Objetivos EF-S (Se ha añadido una “S” a los nombres para distinguirlos del resto de objetivos EF.)
Indicador
de montaje
del objetivo
Anillo de goma
Punto de
conexión
Utiliza un anillo de goma para impedir un montaje por error en
cámaras EOS SLR que no sean cámaras EOS DIGITAL SLR
diseñadas para admitir objetivos EF-S.
complementar los zooms estándar, así como el excelente
teleobjetivo macro EF-S 60 mm f/2,8 macro USM.
* Algunos de los objetivos EF-S no utilizan un sistema óptico de enfoque
corto trasero.
* Cámaras EOS SLR compatibles con objetivos EF-S
EOS 30D, EOS 20D, EOS 20Da/EOS 400D DIGITAL/EOS 350D
DIGITAL/EOS 300D DIGITAL (en septiembre de 2006)
Diseño que impide el montaje involuntario en cámaras
EOS que no admitan objetivos EF-S, así como daños en el
cuerpo de la cámara.
Los objetivos EF-S están diseñados de tal forma que su mecanismo
se ajusta totalmente sólo en los cuerpos de las cámaras EOS SLR
que son compatibles; se acoplan mediante un anillo de goma en la
parte trasera del objetivo, para evitar daños en el cuerpo de la
cámara en caso de que se intente acoplar por error el objetivo en
cámaras EOS SLR que sean incompatibles. Los objetivos EF-S
también cuentan con una posición de montaje distinta y una señal
de montaje rectangular de color blanco que difiere en forma y
color del resto de los objetivos EF para impedir que se monten
estos objetivos en cámaras EOS SLR incompatibles.
60 mm (equivalente a 96 mm en formato de 35 mm)
EF-S 60 mm f/2,8 Macro USM
10 mm (equivalente a 16 mm en formato de 35 mm)
EF-S 10-22 mm f/3,5-4,5 USM
85 mm (equivalente a 136 mm en formato de 35 mm)
EF-S 17-85 mm f/4-5,6 IS USM
Equivalentes de longitud focal en formato de 35 mm
16 mm 27 mm 35 mm
EF-S 60 mm f/2,8 Macro USM
EF-S 10-22 mm f/3,5-4,5 USM 16 mm 35 mm
27 mm
EF-S 17-55 mm f/2,8 IS USM
EF-S 17-85 mm f/4-5,6 IS USM 27 mm
EF-S 18-55 mm f/3,5-5,6 II USM 29 mm
EF-S 18-55 mm f/3,5-5,6 II
Amplia gama de objetivos que abarcan desde la
macrofotografía de tamaño real a la fotografía de
teleobjetivo de alcance medio.
W EF-S 60 mm f/2,8 Macro USM
Con una longitud focal equivalente a aproximadamente 96
mm en un formato de 35 mm, este teleobjetivo macro medio
puede abarcar desde la macrofotografía de tamaño real hasta
el infinito. Permite inmortalizar una gran variedad de motivos
que incluye, no sólo macrofotografías de flores, insectos y
pequeños animales, sino también escenas, retratos e
instantáneas.
W EF-S 10-22 mm f/3,5-4,5 USM
Con un alcance de longitud focal de 16-35 mm equivalente a
35 mm, este objetivo zoom ultra gran angular amplía de
manera espectacular el campo de visión más allá de lo que el
ojo no ve. Esta capacidad lo convierte en el objetivo perfecto
para tomar extensas fotografías marinas o ampliar grandes
paisajes florales.
W EF-S 17-55 mm f/2,8 IS USM
Este objetivo zoom de gran diámetro abarca una longitud focal
equivalente a 27-88 mm en un formato de 35 mm. Su apertura
máxima de f/2,8 con diafragma circular consigue un bonito
efecto borroso del fondo y el mecanismo de compensación de
desenfoque por movimiento de la cámara lo hace ideal para
una gran variedad de condiciones de realización de fotografías,
incluidos retratos con iluminación natural.
W EF-S 17-85 mm f/4-5,6 IS USM
Este objetivo zoom de 5x con longitud focal de 27-136 mm en
formato de 35 mm abarca desde la fotografía con gran
angular hasta la de teleobjetivo. El gran alcance de su zoom lo
convierte en un objetivo altamente versátil para prácticamente
todas las situaciones fotográficas (desde fotografías de paisajes
y grupos, hasta instantáneas y retratos).
W EF-S 18-55 mm f/3,5-5,6 II USM / EF-S 18-55 mm f/3,5-5,6 II
Con una longitud focal equivalente a 29-88 mm en formato
de 35 mm, estos objetivos zoom compactos y ligeros son lo
suficientemente versátiles para todo tipo de fotografías, desde
amplias fotografías de grupo de gran angular hasta
instantáneas de detalles con un alcance estándar, o retratos
con teleobjetivo con un exquisito fondo borroso.
50 mm 88 mm 136 mm
96 mm
88 mm
136 mm
88 mm
129
Correspondencia entre los objetivos EF y la fotografía digital

130
 Tamaño de imagen y selección de objetivo
Tamaño de imagen (dimensiones de la fotografía) y selección de objetivos para 35 mm a tamaño completo y fotografías digitales
— EOS-1Ds Mark @/ EOS 5D — EOS-1D Mark @N
Diferencias en el tamaño de imagen
Las cámaras SLR digitales contienen sensores de imagen CMOS
o CCD en vez de película. El tamaño del sensor determina el
tamaño de la imagen (dimensiones de la fotografía), que varía en
función del cuerpo de la cámara. Las cámaras SLR digitales
Canon ofrecen imágenes en los tres tamaños siguientes.
36,0 x 24,0 mm (EOS-1Ds Mark @)
*Tamaño de imagen para EOS 5D: 35,8 x 23,9 mm.
28,7 x 19,1 mm (EOS-1D Mark @ N) 22,5 x 15,0 mm (EOS 30D)
*Tamaño de imagen para EOS 400D
DIGITAL SLR: 22,2 x 14,8 mm.
131
EOS-1D Mark @ N
— EOS 30D* EOS 30D*
Tamaño de imagen y ángulo de visión efectivo
Las diferencias en el tamaño de la imagen afectan al área real que
aparece en la fotografía, es decir, al ángulo de visión efectivo. La
cámara EOS-1Ds Mark II/EOS 5D presenta un tamaño de imagen
equivalente al de una película de 35 mm, mientras que la EOS-1D
Mark II N ofrece un tamaño de imagen menor, aunque el tamaño de
imagen de la EOS 30D* es incluso inferior. Cuanto menor es el
tamaño de imagen, menor es el campo de visión efectivo a una
longitud focal determinada. Como se muestra en la comparación de
tamaños de imagen anterior, el uso de un objetivo de 100 mm con
EOS-1D Mark II N y EOS 30D producirá fotografías con ángulos de
visión efectivos similares a los de fotografías realizadas con objetivos
de 130 mm y 160 mm, respectivamente, en la EOS-1Ds Mark II/EOS
5D. Dicho de otro modo, el factor de conversión de la longitud focal
para la EOS-1D Mark II N es alrededor de 1,3 veces el factor de
conversión normal para imágenes de película de 35 mm y 1,6 veces
el de la EOS 30D.
Se puede beneficiar de este efecto para aumentar el efecto del
uso de un teleobjetivo o un objetivo macro para acercar el motivo
aún más. Por otro lado, la fotografía de gran angular requerirá un
objetivo incluso mayor.
* La cámara EOS 400D DIGITAL SLR presenta un tamaño de imagen similar a la EOS 30D.
Selección de objetivos gran angular
Para la EOS 30D, por ejemplo, disparar con una longitud focal de
16 mm puede ofrecer el mismo ángulo de visión que hacerlo con
una longitud de 25 mm con una cámara de 35 mm a tamaño
completo. La perspectiva viene determinada por la distancia de
disparo, de modo que la Fotografía 1 y la 2 tendrán la misma
perspectiva. En otras palabras, para obtener el mismo ángulo de
visión que al disparar con 35 mm a tamaño completo con una
EOS 30D, se debe seleccionar un objetivo mayor. La serie de
objetivos EF contiene una línea completa de objetivos zoom gran
 Correspondencia de objetivos EF con fotografía digital

Cámara de 35 mm a tamaño completo con una longitud focal de 16 mm Fotografía 1

Cámara de 35 mm a tamaño completo

con una longitud focal de 25 mm
Ángulo
Fotografía 2 de visión
equivalente

— EOS-1Ds Mark @ / EOS 5D — EOS 30D*

EOS 30D* con una longitud focal de 16 mm

angular y objetivos gran angular de distancia focal fija, incluidos Selección de un objetivo de nuestra amplia gama
EF 16-35 mm f/2,8L USM, EF 17-40 mm f/4L USM, EF 24-70 mm Las diferencias en el ángulo de visión para cada tamaño de
f/2,8L USM y EF-S 10-22 mm f/3,5-4,5 USM, que le permite pantalla pueden crear confusión al utilizar una cámara SLR
seleccionar el objetivo que se corresponda con el tamaño de digital por primera vez. Sin embargo, en cuanto se acostumbre a
pantalla del cuerpo de la cámara. este aspecto nuevo, se podrá beneficiar de estas diferencias
mediante la creación de ángulos de visión y profundidades de
Profundidad de campo y perspectiva campo nuevos para cada objetivo. Parte del atractivo de la serie
El objetivo EF 85 mm f/1,8 USM es realmente un objetivo 136 mm de objetivos EF se encuentra en la amplia selección disponible a
f/1,8 en términos de ángulo de visión cuando se utiliza con la EOS través de una gama de más de 50 objetivos, lo que le permite
30D. Si observamos estos casos, puede parecer factible realizar una encontrar el objetivo adecuado a sus necesidades.
fotografía con una profundidad de campo mayor que si se utiliza
una película de 35 mm en un EF 135 mm f/2L USM, pero no es así.
Puesto que la longitud focal en realidad no cambia, la profundidad
de campo relacionada con los sensores y la imagen borrosa en el
área desenfocada permanecen igual para el EF 85 mm f/1,8 USM.
Si la imagen se amplía al tamaño de impresión A3
(aproximadamente 11 x 14 pulgadas/27,94 x 35,56 cm), el grado de
ampliación necesario para la EOS 30D es mayor que el necesario
para el tamaño de película de 35 mm, porque el tamaño de pantalla
es menor. Sin embargo, la profundidad de campo en la impresión Gama completa de objetivos EF
será mayor en la última combinación, lo que producirá un fondo
más borroso. Esto significa que si desea obtener un fondo más
borroso con la EOS 30D, deberá disparar con una apertura mayor.
Por otro lado, la perspectiva se relaciona con el ángulo de visión, de
modo que, incluso si la longitud focal es diferente para cada
objetivo en concreto, si el ángulo resultante es el mismo debido al
tamaño de imagen, como en la fotografía anterior, la perspectiva
tampoco cambiará.

132
 Cómo tratar los destellos y efectos fantasma propios de la fotografía digital

Para un cristal protector plano Para una lente menisco

Cristal protector (cristal plano)

Rayo de luz reflejado por el

cristal protector
Sensor de imagen

Rayo de luz reflejado por la

superficie del sensor de imagen
Rayo de luz entrante

En los objetivos que utilizan cristal protector, se produce un reflejo entre el sensor de En los objetivos que utilizan una lente menisco, no se producen reflejos como el que se
imagen y el cristal protector que provoca que el motivo se deba fotografiar en una muestra a la izquierda.
posición distinta de la real.

Cristal protector (cristal plano) Cristal esférico protector (lente de menisco)

Rayo de luz reflejado por el Rayo de luz reflejado por el

cristal protector cristal protector
Sensor de imagen

Rayo de luz reflejado por la Rayo de luz reflejado por la

superficie del sensor de imagen superficie del sensor de imagen
Rayo de luz entrante Rayo de luz entrante

Características reflectantes de los sensores de imagen Uso de lentes menisco

Las características reflectantes de los sensores de imagen en una Imagínese a un grupo de jugadores en un estadio o coches de
cámara digital se distinguen de los de una película en que carrera recorriendo un circuito a toda velocidad. Todos están
presentan una protector
Cristal esférico mayor (lente
reflexividad,
de menisco) así como una característica iluminados por la brillante iluminación de los focos del campo o
conocida como reflexión normal o de “espejo”, que tiene el efecto de los faros de los coches, produciendo numerosas fuentes de luz
de crear destellos e imágenes
Rayo de luzfantasma
reflejado pordentro
el de la lente cuando brillante. Los superteleobjetivos normales tienen un cristal
cristal protector
luz procedente de una fuente brillante entra en la misma y protector en la parte delantera de la primera unidad del objetivo. Si
vuelve a reflejar en el sensor de imagen. Para solucionar este dicho cristal es plano, cualquier luz entrante que proceda de una
problema tan concreto de las cámaras digitales, se ha aplicado un fuente brillante se volverá a reflejar en el sensor de imagen y, de
nuevo enfoque al diseño óptico con el objetivo de obtener la ahí, de nuevo al interior del elemento protector, lo que produce
notable resolución de imagen de los objetivos EF en la fotografía imágenes fantasma con puntos*. Para evitarlo, se utilizan lentes
Rayo de luz reflejado por la
digital. Al fin y al cabo, esta es la función dedellos
superficie objetivos
sensor de imagenEF en menisco como cristal protector en todos los superteleobjetivos de
Rayo de luz entrante
la era digital, ya que ocupan el núcleo del sistema EOS, ya sea en gran apertura con tecnología IS de Canon. Las lentes menisco son
formato de película o digital. lentes esféricas con la misma curvatura a ambos lados de la lente.
Al utilizar estas lentes como cristal protector, la luz reflejada desde
el sensor de imagen crea una imagen delante del sensor y se

Muchos teleobjetivos, incluido el EF 300 mm

f/2,8L IS USM, emplean una lente menisco
para eliminar los reflejos internos de la
imagen que se producen en las cámaras
digitales.

133
 Correspondencia de objetivos EF con fotografía digital

Objetivo para el que no se ha mejorado la forma y revestimiento de la lente Objetivo para el que se ha mejorado la forma y revestimiento de la lente

Los destellos e imágenes fantasma se producen en objetivos para los que no se ha Los destellos e imágenes fantasma desaparecen en objetivos para los que se ha mejorado
mejorado la forma y revestimiento de la lente. la forma y revestimiento de la lente.

Rayo
Rayode
deluz
luzentrante
entrante Rayo
Rayode
deluz
luzentrante
entrante

Rayo
Rayode
deluz
luzreflejado
reflejadopor
porlalasuperficie
superficiedel
delsensor
sensorde
deimagen
imagen Rayo
Rayode
deluz
luzreflejado
reflejadopor
porlalasuperficie
superficiedel
delsensor
sensorde
deimagen
imagen

Sensor
Sensorde
deimagen
imagen

La
Lapotencia
potenciade
delas
laslentes
lentessólo
sólose
sehace
haceevidente
evidente ElElreflejo
reflejode
delalasuperficie
superficiede
delalalente
lentese
seha
ha
en
enlas
lasampliaciones
ampliacionesextremas
extremas eliminado
eliminadopor pormedio
mediodedeuna
unaoptimización
optimizacióndel
delrevestimiento.
revestimiento.
Lente
Lente

dispersa. Como la mayor parte de luz reflejada no ilumina los
elementos reflectantes, esto evita las imágenes fantasma al mismo
tiempo que se obtiene un alto contraste en la imagen resultante.
Los superteleobjetivos de gran apertura con tecnología IS
utilizados en los estadios deportivos y en los circuitos de carreras
pueden ofrecer ahora la expresividad demandada por los
fotógrafos profesionales mediante las cámaras SLR digitales
gracias a la destacable resolución de imagen.
* Cuando se instala un filtro en un objetivo normal, se pueden producir imágenes
fantasma sobre el punto del marco donde existe una fuente de luz potente. En tal caso,
retire el filtro cuando desee realizar fotografías.
Superteleobjetivos que utilizan lentes menisco
VEF 300 mm f/2,8L IS USM VEF 500 mm f/4L IS USM
VEF 400 mm f/2,8L IS USM VEF 600 mm f/4L IS USM
VEF 400 mm f/4 DO IS USM
mejorado la forma y el revestimiento de la serie de zooms f/2,8L,
incluido el modelo EF 16-35 mm f/2,8L USM y otros modelos
como EF 17-40 mm f/4L USM.
Cada elemento del objetivo presenta un diseño específico para
reducir la reflexión repetida en el objetivo. Además, la superficie
de la lente, que tiene un efecto notable en la reflexividad, es
tratada con un revestimiento especial de varias capas que ofrece
una alta trasmitancia. Esto permite que la luz reflejada desde el
sensor de imagen salga del objetivo en dirección al motivo, lo que
reduce los destellos e imágenes fantasma. Por otro lado, esto
garantiza el equilibrio de color característico de Canon gracias a
un equilibrio perfecto entre los revestimientos de varias capas y
de una sola capa.

Forma y revestimiento óptimos de la lente

Incluso cuando se utilizan objetivos sin cristal protector
incorporado, las condiciones fotográficas del momento pueden
hacer que el uso de una cámara digital produzca más destellos e
imágenes fantasma que una cámara con carrete. Si hay una
fuente de luz potente en el marco, la luz reflejada desde el sensor Se emplea un revestimiento
optimizado en el modelo EF 16-35 mm
de imagen puede crear complejos patrones reflectantes dentro del f/2,8L USM y en otros objetivos para
objetivo, lo que produce destellos e imágenes fantasma. Para eliminar los destellos e imágenes
fantasma que se suelen producir en las
evitar este efecto concreto de la fotografía digital, hemos cámaras digitales.

134
 La potencia de unos objetivos que sólo se hace evidente
en las ampliaciones extremas
Un objetivo EF posee un gran potencial incluso en combinación con una cámara digital. En esta fotografía de un puerto repleto de yates, la alta resolución ofrece detalles mínimos de cada una de las embarcaciones.
Es posible capturar imágenes con motivos llenos de detalles, como los paisajes, sin diferenciar entre una cámara digital y una cámara con película de 35 mm.
Lo divertido de realizar ampliaciones digitales extremas
Gracias al rendimiento mejorado de las impresoras de inyección
de tinta, algunos modelos obtienen una calidad equivalente a la
de la impresión en gelatina de plata. Si a esto añade el coste
menor de imprimir en una impresora y la posibilidad de
modificar la imagen en el ordenador, se encuentra cerca de
alcanzar la utopía en la reproducción de imágenes. Por estas y
otras razones habrá cada vez más oportunidades para divertirse
con la ampliación de imágenes digitales a tamaños de hasta A4 y
A3 (aproximadamente 8,5 x 11 pulgadas/29,59 x 27,94 cm y 11 x
14 pulgadas/27,94 x 35,56 cm, respectivamente).
Elección de un objetivo de alta resolución
Al igual que ocurre con la impresión en gelatina de plata para las
cámaras con carrete, al ampliar reiteradamente una fotografía
digital, el resultado del proceso viene determinado en gran
medida por la nitidez de la imagen. La realización de fotografías
mediante objetivos de alta resolución produce capturas más
impactantes al ampliar las imágenes digitales a tamaños de hasta
A4 y A3. La serie de objetivos EF presenta una amplia gama de
objetivos de alta resolución, incluidos los objetivos tipo L, que
ofrecen un resultado extremadamente nítido en las ampliaciones
de fotografías digitales.
135
Cuando el objetivo ofrece alta resolución
Cuando el objetivo presenta una
resolución baja
Elección de un objetivo que produzca una aberración
mínima del color
La aberración de color axial común en los teleobjetivos y la
diferencia cromática en la relación de ampliación que se produce
frecuentemente en objetivos gran angular, aparecen en las fotografías
como colores en forma de líneas que atraviesan el motivo. Este tipo
de color es más evidente en los tamaños de impresión mayores, lo
que provoca un deterioro en la calidad total de la imagen.
Los objetivos tipo L de la serie de objetivos EF utilizan fluorita y
elementos de lentes UD y super UD para corregir las aberraciones
mencionadas de los teleobjetivos y objetivos gran angular. Los
modelos EF 400 mm f/4 DO IS USM y EF 70-300 mm f/4,5-5,6 DO
IS USM tienen elementos de lente DO que ofrecen resultados muy
buenos en la eliminación de aberraciones de color severas. Los
efectos de estos materiales ópticos especiales y de las lentes DO
son más evidentes cuando la fotografía se amplia radicalmente.
Puesto que una aberración menor del color es sinónimo de una
nitidez mayor del conjunto de la imagen, el resultado es muy
bueno incluso para ampliaciones muy grandes.
Objetivos con sistema de estabilización de imágenes IS
Otro factor que se hace más obvio en los tamaños mayores de
impresión es el efecto borroso debido al movimiento de la mano
al realizar una fotografía. Se trata de un factor menor, pero puede
arruinar una fotografía potencialmente excelente.
Los efectos del movimiento de la mano pueden aparecer más
pronunciados en función del tamaño de la imagen en la cámara
digital. Por ejemplo, como la imagen en la EOS 30D es menor que
en una cámara con película de 35 mm, realizar una impresión del
mismo tamaño implica una ampliación mayor de la imagen
original. Asimismo, como una ampliación mayor de la fotografía
significa un efecto borroso más evidente, un grado similar de
movimiento de la mano será más evidente en la EOS 30D.
 Correspondencia de objetivos EF con fotografía digital

Cuando el objetivo corrige la

aberración de color de la relación
de ampliación

Cuando el objetivo no corrige la

aberración de color de la relación
de ampliación

La aberración cromática axial (también denominada “diferencia cromática de la relación de ampliación”) se produce por variaciones en la
longitud de onda o en la frecuencia de la luz reflejada desde el motivo. Este fenómeno reduce la nitidez de la fotografía y puede también
crear bordes de color que no deben existir alrededor del motivo de la imagen. Los objetivos EF diseñados para contrarrestar aberraciones
cromáticas permiten conseguir una nitidez uniforme y una reproducción correcta del color desde el centro de la fotografía hasta los bordes.

La serie de objetivos EF actual presenta una gama de 16 objetivos

IS que cubre desde el gran angular hasta el superteleobjetivo. El
uso del objetivo IS apropiado para la escena puede facilitarle la
consecución de una resolución de imagen nítida con un efecto
borroso menos evidente incluso en las impresiones de
dimensiones mayores.

Gama de la serie de objetivos IS

VEF 300 mm f/2,8L IS USM
VEF 300 mm f/4L IS USM
VEF 400 mm f/2,8L IS USM
VEF 400 mm f/4 DO IS USM
IS desactivado IS activado VEF 500 mm f/4L IS USM
VEF 600 mm f/4L IS USM
VEF 24-105 mm f/4L IS USM
VEF 28-135 mm f/3,5-5,6 IS USM
VEF 28-300 mm f/3,5-5,6L IS USM
VEF 70-200 mm f/2,8L IS USM
VEF 70-200 mm f/4L IS USM
VEF 70-300 mm f/4-5,6 IS USM
VEF 70-300 mm f/4,5-5,6 DO IS USM
VEF 100-400 mm f/4,5-5,6L IS USM
VEF-S 17-55 mm f/2,8 IS USM
VEF-S 17-85 mm f/4-5,6 IS USM

136
 Reproducción del color en cámaras digitales
Realización de fotografías de motivos con iluminación fluorescente mediante AWB (equilibrio del blanco automático)
El color real se puede reproducir incluso con iluminación fluorescente.
Realización de fotografías de motivos con iluminación
fluorescente mediante el modo de equilibrio del blanco
(luz del sol)
El color correcto no se puede recrear como al utilizar una película en color de tipo “luz natural”.
Factores implicados en la reproducción del color
En el caso de la impresión fotográfica en gelatina de plata, existe
la creencia de que la lente y la película determinan la
reproducción del color. Sin embargo, en las cámaras digitales no
es sólo la lente, sino más bien el modo en que el sensor de
imagen convierte la luz recibida en una imagen el que marca la
diferencia en la reproducción del color. También se puede realizar
un ajuste preciso de la reproducción del color, del ajuste de
equilibrio del blanco y de la selección de la matriz de color.
137
Ajuste de equilibrio del blanco
En términos generales, existen dos tipos de película en color de
cloruro de plata. Una es de tipo “luz natural” y ofrece el equilibrio
de color correcto para la luz del sol; la otra es de tipo “tungsteno”
y ofrece el equilibrio de color correcto para la luz de una lámpara
de tungsteno. Por otro lado, para luces fluorescentes no se puede
conseguir el color correcto sin utilizar un filtro de gelatina, etc.
con el fin de corregir la temperatura del color.
Sin embargo, las cámaras digitales no precisan dichos métodos.
En lugar de seleccionar tipos de película diferentes para fuentes
de luz diferentes y filtros para obtener calidez del color, se define
previamente el equilibrio del blanco para ajustar las condiciones
de iluminación. La serie Digital EOS preajusta los modos de
equilibrio del blanco que se pueden seleccionar para luz natural,
sombra, nubosidad, iluminación incandescente, iluminación
fluorescente y fotografía con flash. El equilibrio del blanco
también se puede ajustar manual o automáticamente. El efecto
de sombra azul que aparece en los retratos realizados en zonas
sombreadas cuando se utiliza una película en color de tipo luz
natural no volverá a ser un problema gracias al ajuste de
equilibrio del blanco presente en la fotografía digital.
 Correspondencia de objetivos EF con fotografía digital

Matriz de color 3

Matriz de color 1

Esta fotografía se realizó utilizando la matriz de color 3 con un ajuste elevado de la saturación para reproducir los colores Esta fotografía se realizó utilizando la matriz de color 1, que
frescos de las flores. TS-E 45 mm f/2,8·1/1000 seg.·f/2,8 es el ajuste estándar.

Selección de la matriz de color

A menudo se suelen anunciar marcas diferentes de películas en
color de gelatina de plata de tipo luz natural como las adecuadas
para reproducir el color de la piel o los colores brillantes de las
flores, de manera que los fotógrafos escogen la película en
función de sus necesidades.
Del mismo modo, los modelos EOS-1Ds Mark II y EOS-1D Mark
II N le permiten elegir de entre una variedad de matrices de color.
Una matriz de color presenta tres propiedades: matiz, saturación y
luminosidad. La terminología de las cámaras digitales incluye otro
término: espacio de color, que hace referencia a la parte de la
región de luz visible que se puede reproducir. El espacio de color Diagrama de cromaticidad xy
más común es sRGB. Puesto que contiene cuatro matices, se
pueden seleccionar características de reproducción del color como y 0,9
Rango de luz visible
si se tratara de una película. Si la situación lo requiere, también se
puede seleccionar Adobe RGB, que es un espacio de color capaz 0,8
Adobe RGB
de reproducir una amplia gama.
0,7

Equilibrio de color del objetivo sRGB

A menudo se piensa que si es posible definir los ajustes de una 0,6

cámara digital y comprobar el resultado, es posible ajustar el
equilibrio de color del objetivo. Sin embargo, las cámaras SLR se 0,5
han creado con la posibilidad de cambiar el objetivo.
Independientemente de si utiliza una cámara con carrete o una 0,4
digital, es muy importante normalizar la reproducción de color
(equilibrio de color) de todos los objetivos. El tradicional equilibrio 0,3
de color estándar por el que se conocen los objetivos Canon es
también un elemento esencial al proporcionar un entorno 0,2
fotográfico especialmente apropiado, incluso para cámaras
digitales. 0,1

0,0
0,0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8
x

138
 Precauciones al utilizar cámaras digitales
Si hay polvo en el sensor de imagen, se reproducirá en la fotografía. Esto se notará especialmente en las impresiones de gran tamaño.
La corrección de las imágenes no debe depender del
ordenador
Es posible definir la nitidez, luminosidad, contraste y otros
factores de las imágenes capturadas con una cámara digital
mediante un ordenador. Sin embargo, intente no depender
excesivamente del ordenador para corregir los defectos de sus
fotografías. El motivo es que la mayoría de las fotografías
procesadas presentan un descenso en la calidad de la imagen.
Los principios básicos de la fotografía de calidad son los mismos
para cámaras digitales y cámaras con carrete. Si su propósito es
realizar una buena fotografía, es esencial comprobar la
exposición y el enfoque, así como evitar los movimientos de la
cámara. Es preferible que utilice el ordenador para dar el toque
final a su fotografía, como un aspecto complementario, si desea
aprovechar la resolución de imagen del objetivo EF al máximo.
Por lo general, resulta difícil obtener resultados que superen la
calidad de la fotografía original mediante retoques de la imagen
posteriores mediante ordenador, especialmente en imágenes con
formato JPEG, ya que el tipo estándar de “revelado” (en realidad,
un tipo de procesado digital de la imagen) se desarrolla dentro de
la cámara justo cuando se realiza la fotografía. Si utiliza formato
RAW, debe procesar la imagen en el ordenador mediante el
software suministrado (incluido Digital Photo Professional). Este
proceso le permite modificar la imagen como desee sin producir
un descenso en la calidad de imagen, aunque se traten
repetidamente los mismos datos. No obstante, el tratamiento
posterior no es suficiente para arreglar una fotografía realizada
con la exposición incorrecta, desenfocada o con movimientos de
cámara.
139
Correspondencia de objetivos
EF con fotografía digital
En una impresión de tamaño A3
Cómo evitar la acumulación de suciedad y polvo en el
cuerpo de la cámara o en el objetivo al cambiarlo
Cambiar el objetivo donde hay viento puede provocar la entrada
de suciedad o polvo en la cámara a través de la montura del
objetivo. El polvo que alcance el sensor de imagen puede
aparecer en forma de manchas negras o borrosas en la imagen.
Para evitarlo, se recomienda lo siguiente:
V Cambie rápidamente el objetivo en lugares donde no hay viento
V Coloque siempre la tapa en el cuerpo de la cámara cuando no
hay ningún objetivo montado
V Cambie el objetivo con la cámara hacia abajo
V No deposite la cámara hacia abajo
V Compruebe que no hay polvo dentro de la tapa del cuerpo de
la cámara o en la tapa contra el polvo del objetivo
Los sensores de imagen son muy delicados. Si en algún momento
necesita limpiar la suciedad o el polvo de la superficie del sensor,
hágalo como se ha descrito en el manual de la cámara o llévela
al servicio de asistencia técnica de Canon.
EF LENS WORK III Los ojos de EOS
Septiembre de 2006, octava edición

Edición y planificación Canon Inc. Lens Products Group

Producción y publicación Canon Inc. Lens Products Group
Impresión Nikko Graphic Arts Co., Ltd.
Gracias por su colaboración a: Brasserie Le Solférino/Restaurant de la Maison Fouraise, Chatou/
Hippodrome de Marseille Borély/Cyrille Varet Créations, Paris/Jean
Pavie, artisan luthier, Paris/Participation de la Mairie de Paris/Jean-
Michel OTHONIEL, sculpteur
©Canon Inc. 2003

Los productos y especificaciones pueden cambiar sin previo aviso.

Las fotografías que aparecen en este documento pertenecen a Canon Inc. o se han utilizado con autorización de
los fotógrafos.

CANON INC. 30-2, Shimomaruko 3-chome, Ohta-ku, Tokyo 146-8501, Japan