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Discurso Narrativo
Manual de estimulación
El propósito de este manual es abordar el tema del discurso narrativo en los niños y
está dirigido en especial a los profesionales que trabajan con menores. El objetivo básico
es que el lector pueda utilizar de modo práctico las propuestas del manual para estimular
pueden presentar un manejo deficitario de sus habilidades narrativas que dificulte un buen
desempeño escolar.
En primer término, se presenta un capítulo con los conceptos básicos acerca del
(EDEN). Se desarrollan los tres programas básicos que lo constituyen, señalando los
[1]
EL DISCURSO NARRATIVO
El discurso es una entidad muy compleja que ha sido enfocada desde diferentes
perspectivas teóricas y que suscita múltiples controversias. Sin embargo, como primera
aproximación, partiremos señalando que es una unidad lingüística que se emite en una
situación comunicativa particular, con una intención determinada, y expresa un mundo real
o posible. Lo anterior se grafica en la figura Nº 1:
Figura N° 1
Un emisor.
Receptor o receptores.
Intención comunicativa.
Un entorno (o situación espaciotemporal).
Dadas las características anteriores, un manejo adecuado del discurso requiere que
el emisor logre transmitir efectivamente su intención comunicativa. Ello exige manejar
habilidadades sociales que le permitan adaptarse a distintos receptores (pares,
subordinados, conocidos, desconocidos, etc) en diferentes entornos (oficina, casa, calle,
sala de clases, etc). El manejo adecuado del discurso permite que la intención comunicativa
sea efectiva, es decir, que el propósito que busca el emisor se logre. Otro aspecto
importante es el tipo de mundo al que se refiere el discurso. Este puede ser el mundo real,
[2]
aquel que existe en la realidad, y el posible que no existe pero puede darse en el futuro.
Por lo tanto, también incide en el manejo del discurso el conocimiento del mundo que posee
un emisor.
La diversidad de narraciones es, por lo tanto, muy amplia. Para abordarla en este
manual utilizaremos una clasificación de los tipos de discurso narrativo que se expone a
continuación en la figura n°2 :
Figura N° 2
Ficticio
Discurso
Narrativo
No ficticio
[3]
En el discurso “no ficticio”, los hechos narrados ocurrieron en la realidad (como
debiera ocurrir en los hechos narrados en las noticias de los diarios y de la T.V., por
ejemplo). Por su parte, en el discurso “ficticio”, los hechos narrados no ocurrieron en la
realidad, sino que fueron creados por el emisor. Los discursos narrativos ficticios pueden
clasificarse en dos tipos: verosímil e inverosímil.
Un discurso verosímil alude a hechos que podrían ocurrir en la realidad, por ejemplo,
cuando alguien inventa y relata un viaje a Buenos Aires que no ha efectuado pero que
podría haber realizado. Un discurso inverosímil, en cambio, se refiere a hechos que no
pueden ocurrir en la realidad (como por ejemplo, el relato ficticio de alguien que narra sus
aventuras en el planeta Mercurio). Entonces, resumiendo nuestra clasificación quedaría de
la siguiente manera:
Figura N° 3
No ficticio
Discurso
Verosímil
Narrativo
Ficticio
Inverosímil
[4]
la puerta y me fui al paradero de buses”. Se relatará el regreso a casa cuando “haya ocurrido
algo especial y diferente”, esto es, ¡una nueva experiencia !
[5]
señalado que el discurso narrativo es un “puente” entre el lenguaje oral y el escrito. Esto es
explicable, porque las narraciones son discursos, en general, más extensos, más
descontextualizados y con más marcas de cohesión lo que los asemeja a los textos escritos
(Paul, R. y Smith, R., 1993). También se ha encontrado que la habilidad para narrar es un
indicador importante para predecir los logros académicos en la educación primaria en niños
con problemas de aprendizaje (Feagans y Appelbaum, 1986, cit. Por Paul,R. y
Smith,R.,1993).
SÍNTESIS
[6]
EL DESARROLLO NARRATIVO EN LOS NIÑOS
Figura N° 4
[7]
Este tipo de guiones constituye una de las primeras aproximaciones de los niños a
lo que será el discurso narrativo (Shank y Abelson,1977), por ello se presentan acá como
un aspecto del desarrollo temprano de las futuras habilidades narrativas.
[8]
Por ejemplo, “Había una vez una addillita , era bien gotona , vivía en un bosque y siempre
les robaba toa su comía a los amiguitos”.
[9]
la adolescencia. Así el número de episodios y la cantidad de episodios completos se
incrementa hasta los 16 años.
[10]
ESTIMULACIÓN DEL DISCURSO NARRATIVO
En este caso, los contenidos que constituyen el plan EDEN, en una secuencia de
complejidad creciente son:
Los guiones,
La estructura narrativa,
La complejización de la narración,
El relato de experiencias personales,
La unidad está planificada para facilitar a los niños la experiencia con los guiones,
fragmentándolos en los eventos que lo componen. Por lo tanto, el objetivo es desarrollar la
capacidad de comprender y verbalizar los eventos que forman parte de un guión. Así,
pueden acceder de mejor manera a la organización de las acciones o situaciones
implicadas en el script a través de la representación, ordenación y verbalización.
[11]
Esta unidad está pensada para aquellos niños que no son capaces de representar
guiones (ordenando láminas o representando la secuencia de acciones de un guión) ni de
verbalizarlos completamente. Por ello, se recomienda iniciar la estimulación con secuencias
simples de dos acciones que forman parte de un guión.
Consideraciones:
Los guiones deben ser conocidos por los niños, es decir, los niños deben haber tenido
experiencias previas con ese tipo de evento cotidiano.
Los eventos que lo componen no deben ser más de tres o cuatro situaciones. Por
ejemplo, si se desea incorporar el guion ”tomarse un refresco (gaseosa)”, las
situaciones implicadas podrían ser :
a) tomar la botella de algún lugar (mesa, refrigerador).
b) girar la tapa de la botella abriéndola.
c) llevarla a la boca para beber
Pueden ser guiones interactivos, es decir, con participación de más de una persona.
En esta unidad se pretende que el niño organice un guión completo, es decir sea capaz
de representarlo, ordenarlo y verbalizarlo incluyendo cada uno de los eventos que lo
componen en el orden temporal correcto. Su objetivo final es desarrollar la capacidad de
comprender y verbalizar guiones completos. De este modo, las actividades deben
incorporar eventos cotidianos como los que se sugieren en los siguientes esquemas de
ejemplo.
[12]
Guión N°3: “Comerse un yogurt”
A partir de estos ejemplos resulta más fácil seleccionar los scripts adecuados. Es
posible en base a estos esquemas agregar algún otro evento propio del guión para
completar mejor la secuencia (no más de dos escenas para que sea funcional y no
demasiado largo).A continuación le presentamos una actividad que puede realizarse en
esta unidad.
[13]
ACTIVIDAD “EL TREN DE LOS GUIONES”
Es la unidad final del programa I “Los guiones” y constituye una transición entre este
programa para desarrollar habilidades narrativas iniciales y el programa II para el desarrollo
de la estructura de la narración propiamente tal. Su objetivo es desarrollar la capacidad de
expresar secuencias de acciones temporales y causales en torno a un personaje. De
acuerdo a lo planteado en el capítulo sobre desarrollo narrativo, uno de los estadios
evolutivos que se ha descrito en los niños que aún no manejan la estructura narrativa
corresponde precisamente al hecho de que ellos enumeran acciones en torno a un
personaje (es decir, las acciones solo se relacionan porque aluden al personaje). Esto
significa que aún no son capaces de expresar verbalmente relaciones causales y
temporales a través de los eventos o sucesos que realiza y/o le ocurren a un personaje
determinado. Por lo tanto, en esta unidad es importante considerar los siguientes
contenidos para el diseño de las actividades de intervención:
El orden temporal en el que ocurren los eventos o sucesos.
Las acciones o sucesos que corresponden a causas y efectos.
[14]
Quién realiza las acciones o a quién le ocurren determinados sucesos (personaje).
A modo de integrar los conceptos aprendidos, lea con atención la siguiente actividad
que ha sido diseñada para estimular la secuencia de acciones en torno a un personaje.
[15]
ocurrir. De este modo, se cumple con el principio de significación para los niños, es decir,
que el contenido sea conocido para ellos (como puede ser un guión ya presentado).
Tal como se mencionó al inicio de este capítulo uno de los fundamentos del plan
EDEN es el desarrollo narrativo. También se ha enfatizado en que el tema se ha estudiado,
principalmente, en función de la adquisición de las categorías formales básicas propias de
la narración. A continuación, se presenta en el recuadro una pequeña síntesis de la
organización formal de la narración como una forma de recordarla.
El episodio, donde aparecen las acciones que realizan los personajes, los
obstáculos que deben enfrentar y los resultados o consecuencias de los
obstáculos. Eventualmente puede aparecer la meta que los personajes desean
alcanzar.
El programa II del plan EDEN tiene como objetivo principal que los niños adquieran
la estructura narrativa básica para ayudarlos a comprender y construir mejor los relatos, es
decir manejen las categorías formales básicas así como las relaciones temporales,
causales y de finalidad propias del discurso narrativo.
El segundo programa del plan EDEN consta de una gran unidad: “La estructura de
la narración”. Está constituida a su vez, por miniprogramas de estimulación, compuestos
por objetivos, contenidos específicos y sugerencias de actividades. Al igual que el primer
programa del plan, su secuencia estructural implica un orden de complejidad creciente. De
este modo, los miniprogramas se organizan en este orden:
[16]
1. La presentación
2. El episodio
3. El final
4. La integración de la estructura narrativa
a) Miniprograma 1. La presentación
¿Dónde
Espacio
está?
Problema o ¿Qué le
evento pasó?
b) Miniprograma 2. El episodio
[17]
tardíamente, por lo tanto, no es exigible en los relatos de los niños más pequeños. Sin
embargo, si Ud. quiere desarrollar esta categoría en niños mayores de 6 años es necesario
que la incluya en las actividades a realizar.
El episodio constituye una categoría formal de la narración donde se integran las
relaciones de contenido propias de los relatos, es decir: las relaciones causales de
temporalidad de finalidad y motivacionales.
La complejidad de los relatos se relaciona, entre otros factores, con la cantidad de
episodios que contengan. Es aquí donde se desarrolla la trama del cuento a partir del
problema inicial, pues según eso, los personajes con determinados propósitos e intenciones
realizan cierto tipo de acciones y resoluciones con encadenamiento temporal y/o causal
(Muth, 1991).
c) Miniprograma 3. El final
El objetivo de este miniprograma es desarrollar la habilidad del niño para comprender y
expresar el final de un relato en cuanto a resolución del problema que lo origina. La idea es
integrar contenidos de la presentación, especialmente el conflicto que genera la narración,
así como también del episodio para relacionarlo con el término del cuento. Es necesario
señalar en este punto que cuando la categoría de final está presente en el relato de los
niños puede manifestarse de dos formas:
final abrupto
final normal
[18]
ACTIVIDAD 1. “DESCUBRIENDO EL FINAL DE TU CUENTO”
El adulto reparte a cada niño una historia representada en una serie de láminas
que están desordenadas.
Cada niño debe ordenar la historia y pintar el final.
Finalmente la profesora cuenta en voz alta la historia que le tocó a cada niño,
señalando explícitamente el final.
La misma actividad anterior, pero esta vez quien estimula pide a cada niño contar
su historia una vez que las ha ordenado e identificado el final en las láminas.
[20]
b) Unidad 2. Relato de experiencias personales y creación de narraciones
ficticias.
La estimulación sistemática que los niños han recibido a lo largo de todo el programa
les permitiría desarrollar una mayor capacidad de contar los eventos de su vida diaria más
organizadamente, lo que corresponde a relatar sus experiencias personales y también las
de otros cercanos. Además, a partir de las diferentes estrategias de estimulación que se
utilizan en el programa tanto generales como específicas, se ha favorecido la creatividad e
imaginación de los niños. Esto les facilitaría la creación de historias ficticias.
[21]
Además si los niños están en edad escolar (sobre 7 años), es posible utilizar mayor
variedad de recursos como: recontado de películas vistas en el colegio y comentarios
acerca de otras con temáticas diferentes; preparación de videos breves con su familia o
conocidos como personajes; escribir historias a partir de un tema o de personajes
específicos (en forma individual o en grupo); confección de diarios; discusión sobre estados
internos, etc. Todas estas estrategias son utilizadas con frecuencia en la intervención
narrativa con niños en edad escolar (Hoggan y Strong,1994).
[22]
BIBLIOGRAFIA
Pavez, M., Coloma, C., Maggiolo, M. (2012). El desarrollo narrativo en niños. Una
propuesta práctiva para la evaluación e intervención en niños con trastornos del
lenguaje. Barcelona. Ed Lexus.
Coloma, C., Pavez, M., Maggiolo, M. (2012). Terapia para el desarrollo narrativo
en niños con trastorno específico del lenguaj. Rev. Logopedia, Foniatría y
Audiología Vol 23, Issue 2, 2003, Pages 98-108.
Acosta, V., Moreno, A., Axpe, A.(2002) Speech and language intervention on
narrative skills in children with Specific Language Impairment. Rev. Infancia y
Aprendizaje Vol. 35 , Iss. 2.
[23]