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17 nº 2
Revista anual del Grupo de Investigación de Filosofía Práctica e Historia de las Ideas / INCIHUSA – CONICET / Mendoza
www.estudiosdefilosofia.com.ar – ISSN en línea 1851–9490 / Mendoza / Diciembre 2015 / Comentarios de libros
la tesis de la correlación que Adorno encuentra Kant y por Schiller, una ontología que posibilite
entre la existencia de los campos de concen- volver a trabar un lazo entre la obra de arte, el
tración nazis y los presupuestos ontológicos mundo (la historia) y el espectador. Para alcanzar
de la ética kantiana: un sujeto universal, libre, dicho propósito, el filósofo alemán recupera de
autónomo y reflexivo. Correlación que revela el un modo particular la vieja categoría aristotélica
carácter ingenuo o, incluso, sospechoso de la de mímesis, entendida como re-presentación.
ética deontológica de Kant. Por ello el nuevo Para Gadamer “El sentido de la mímesis con-
imperativo propuesto por Adorno -dirá Robles-, siste únicamente en hacer ser ahí a algo”. Esta
parte no del principio de la razón pura sino de idea rompe con la concepción subjetivista de
la experiencia histórica. La posición de Adorno, la representación que un sujeto se hace de un
al igual que la posición de Gadamer expuesta objeto (la Vorstellung moderna), y con la idea de
por Belén, pone bajo la lupa el carácter abstracto volver a presentar lo ya presentado, pues “en la
de la subjetividad humana moderna, rasgo que obra de arte acontece de modo paradigmático lo
concitó una retirada del análisis crítico de las que todos hacemos al existir: construcción per-
condiciones socio-históricas que intervienen en manente del mundo”. Para Gadamer, la mímesis
la producción de dicha subjetividad. Al tiempo entendida como re-presentación, como creación,
que denuncia el carácter ideológico del concepto se relaciona con la idea de poiésis, en tanto que
de subjetividad. Finalmente, Robles nos ayuda hacer aparecer algo es crearlo. A través del uso
a recuperar al mejor Adorno, al que interpeló cuidadoso de las fuentes, Belén nos elucida por
como pocos la subjetividad moderna al caracte- qué Gadamer sostuvo que la deriva subjetivista
rizarla como conciencia cosificada, que inmunizó de la modernidad disolvió toda unidad de per-
a los hombres frente al sufrimiento del otro y tenencia de la obra de arte respecto a su mundo
posibilitó el exterminio burocrático y técnica- histórico. En la ontología hermenéutica de Ga-
mente administrado de hombres y mujeres en damer no hay una realidad dada, sino creada,
los campos de concentración nazis. interpretada y comprendida. Por lo tanto, no hay
Por su parte, la investigación de Paola Sabrina ningún parámetro de “realidad real” que impli-
Belén, titulada “El juego como auto-represen- que que el juego del arte sea “ilusión”. Gadamer
tación y modo de ser de la obra de arte en la logra de esta manera borrar la diferencia que el
estética Hermenéutica de Gadamer”, tiene para subjetivismo había creado entre la realidad y el
nosotros una singular importancia. A través de arte como mera ilusión; la subjetividad abstracta,
ella nos adentramos de un modo restringido alienada en la forma de la conciencia estética
pero riguroso en el pensamiento complejo de se convierte con Gadamer en una subjetividad
G. Gadamer, uno de los filósofos contemporá- históricamente situada.
neos más influyentes del siglo XX, discípulo de Sostenido en un juego de coordenadas dis-
Heidegger y principal exponente de la tradición tintas, encontramos el artículo “El yo sobre la
hermenéutica. Belén nos muestra de un modo línea de ficción: análisis de las concepciones de
aprehensible y apasionante la disputa que Ga- Sartre y Lacan”, de Luisina Bolla, quien vincula la
damer libró contra el subjetivismo propio de su psicología fenomenológica y el psicoanálisis es-
tiempo. Cómo, a partir del concepto de juego, el tructural en torno a la crítica del ego cartesiano.
autor subvierte la formalización abstracta de la Así, la autora rastrea en Sartre un movimiento de
obra de arte que se desprende de la perspectiva puesta en cuestión del sujeto que puede verse
kantiana de la conciencia estética. Gadamer ten- como el paso a una verdadera “muerte del hom-
siona el juicio kantiano del gusto, en el cual la bre” a partir del estructuralismo. El denominador
categoría de sujeto desempeña un rol fundamen- común que une a estos dos autores tan disímiles
tal, para devolverle a la obra de arte su estatuto es la instalación del problema del yo en la línea
verdadero. Desplazamiento que le permite a su de la ficción. Lo que permite hacer este pasaje
autor trastocar el eje de la discusión estética y desde una primera crítica hacia una destitución
transformar la pregunta ¿cómo se produce la total de la categoría sujeto es, para la autora, el
obra de arte? en ¿qué crea una obra de arte? El concepto de ideología. Mientras que la filosofía
propósito de Gadamer es producir una ontología Sartreana se encuentra más bien emparentada
de la obra de arte distinta a la propuesta por con una noción clásica de la ideología que ve
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en este concepto las ideas de error e ilusión, La- en cuestión a la filosofía misma. Así, el autor nos
can produce un verdadero giro. En este sentido, propone pensar el “estructuralismo” como un
afirma la autora, al instalar el yo en una línea punto de no retorno a partir del cual algunos
de ficción, Lacan se encuentra más próximo a problemas, los problemas clásicos de la filosofía,
la concepción althusseriana de ideología, pues ya no pueden ser planteados.
otorga verdadera eficacia y materialidad al orden El artículo “Transformaciones, rupturas y
de lo imaginario. Así, la autora muestra en qué continuidades entre la perspectiva de Ernesto
modo poner al sujeto en cuestión supone, a su Laclau y la tradición (post)estructuralista”, de
vez, un cambio de terreno en la medida en que Hernán Fair, acerca de la discusión entre el es-
conceptos fundamentales de la filosofía moderna tructuralismo y el (post)estructuralismo consiste,
como representación, ideología, realidad y subje- precisamente, en señalar la ausencia de fronteras
tividad deben ser, si no abandonados, al menos precisas de demarcación en el terreno de este
re-pensados al interior de nuevos problemas. debate. Si bien el surgimiento del estructuralis-
La articulación impulsada por el estruc- mo marcó un giro importante en relación con la
turalismo entre la crítica epistemológica a la forma moderna de pensar la historia, la socie-
noción de sujeto y la dimensión política de esta dad, el individuo y su causación, algunas de las
destitución se pone de relieve en los tres escritos críticas surgidas a fines de los años ´60 -y que
que siguen. El artículo “Estructura, discurso y hoy tendemos a reconocer como (post)estructu-
subjetividad”, de Pedro Karczmarczyk, exami- ralistas- iniciaron la crítica de los límites de esta
na el asalto al sujeto filosófico por disciplinas tradición contemporánea: pensar a la estructura
no filosóficas a partir del movimiento que en como algo cerrado, centrado, racional, objetivo
Francia se dio a llamar como “estructuralismo”. y universal. Sin embargo, la tesis de Fair es que
Un cambio fundamental es producido en el no existe aún una delimitación clara ni precisa
pensamiento contemporáneo a partir de Saus- de las posiciones que acabamos de nombrar. En
sure, pues el planteo de una nueva ontología parte porque los autores que se ubicarían a uno
del signo lingüístico trajo consigo no sólo una y a otro lado de tal distinción no carecerían de
ruptura respecto del pensamiento anterior sino ciertas ambigüedades en sus propios desarrollos.
también un cambio de problemática a partir del Motivo por el cual, nos dice Fair, se torna difícil
cual se pone en cuestión la categoría filosófica todavía delimitar las transformaciones, las ruptu-
hasta ese momento fundamental: la categoría de ras y las continuidades entre ambas posiciones.
sujeto. Karczmarczyk recorre el pensamiento de La estrategia que Fair implementa entonces
Saussure, Lévi-Strauss, Benveniste y Lacan para para pensar un puente que salde, en parte y
encontrar los términos de esta nueva problemá- de alguna manera, esta puja es analizar la obra
tica que obliga a poner en cuestión al sujeto, no de E. Laclau, filósofo argentino recientemente
para suprimirlo de las consideraciones filosóficas, fallecido que marcó una época y una forma de
sino para pensarlo como un efecto en el campo pensar la herencia del estructuralismo desde una
del discurso. Contra el lugar común que asocia perspectiva (post)estructuralista. Laclau propone,
a la “corriente estructuralista” con el objetivismo a partir de una fundición singular entre la teoría
y el determinismo, el autor apuesta a una nueva política gramsciana, el jacobinismo rousseaunia-
lectura que permita pensar dicha corriente no no, la teoría política de Maquiavelo, el decisio-
como un conjunto homogéneo de ideas y au- nismo schmitiano, la fenomenología, la filosofía
tores ni como una serie de postulados definidos. post-analítica y el psicoanálisis de orientación
Por el contrario, se trata de pensar las tensiones lacaniana, pensar la dimensión histórica como
y los nudos al interior del problema del sujeto indeterminación. La prometedora travesía elabo-
ahora planteado en nuevos términos: en térmi- rada por Fair nos invita diligentemente a elucidar
nos de estructura, de discurso y de causalidad desde la perspectiva laclausiana dos dimensiones
estructural. Pensar al sujeto como sujeto de una inherentes al debate contemporáneo sobre el
estructura supone, así, remover los fundamen- legado del estructuralismo y su eventual vigen-
tos con los que el pensamiento filosófico había cia en la resolución de problemas actuales. Las
pensado las nociones de ciencia y verdad: poner dos dimensiones que Fair recorta y pone a jugar
en cuestión al sujeto equivale, en suma, a poner como ejes problemáticos para su análisis son el
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