Negativos digitales

Escritor y fotografía / Christina Z. Anderson y Ron Reeder

Un método de tres pasos para hacer negativos digitales por Ron Reeder y Christina Z. Anderson, un
extracto de Gum Printing y otros sorprendentes procesos de impresión de contactos .

A continuación se muestra un método relativamente simple de tres pasos para hacer

negativos digitales. Con algunos de los procesos más permisivos como el chicle y la caseína,
solo los primeros dos pasos pueden ser necesarios. El sistema está basado en la impresora
Epson que usa conjuntos de tinta Ultrachrome y viene con el sistema avanzado en blanco y
negro instalado en el controlador. Los mejores sustratos de película de transparencia están
hechos por Arista, Ink Press o Pictorico; tener algunos a mano. Capture la imagen en la
cámara RAW o TIFF con el tamaño de archivo más grande posible. Además, conserve o
convierta la imagen a 16 bits de profundidad y Adobe RGB (1998) o su equivalente en
escala de grises, gamma 2.2.

Flujo de trabajo negativo de tres pasos

1. Determine el tiempo de exposición básico para el proceso de fotografía que se
utilizará para obtener el máximo de negro.
2. Determine el contraste negativo general para que coincida con el contraste del
proceso y dé "papel blanco".
3. Haga ajustes de tonos medios para que coincida con la curva de respuesta del proceso.

1 Determinación del tiempo de exposición básico

El objetivo es determinar la exposición UV mínima necesaria para obtener el máximo de
negro al imprimir a través del material de transparencia en el que se imprime el negativo.

1. Cubra una media hoja de papel con la emulsión sensible a la luz de su elección.
2. Coloque una hoja de material transparente en la parte superior para cubrir la mitad del
papel.
3. Coloque una hoja de material opaco para que cubra ambas mitades y deje una tira
expuesta en la parte superior.
4. Haga una exposición (tal vez un minuto).
5. Mueva el material opaco hacia abajo para descubrir otra tira y hacer otra exposición.
6. Continúe este proceso hasta que haya una serie de exposiciones crecientes que se
extiendan a través de la unión entre el material de transparencia y ningún material.
7. Desarrolle la hoja de prueba y séquela. Tenga en cuenta que en las tiras que recibieron
exposiciones cortas, el límite entre el material de transparencia y ninguno se puede
ver fácilmente. El objetivo es encontrar la exposición donde este límite se vuelve
invisible. Esta es la exposición mínima que es capaz de dar el máximo de negro a
través del material de transparencia (u otro tono, por ejemplo, el azul máximo con
cianotipo). Una vez que la exposición básica se determina para ese proceso en ese
papel , no cambia . Si una impresión final resulta demasiado clara u oscura, esto
indica que hay otro problema en el flujo de trabajo.
2 contraste negativo

Figura D. Configuración de la
impresora 3. Nota El OD máximo se establece en - 12 en este
ilustración. Esto solo se ajusta cuando se usa en el Paso 2a.

El segundo paso para hacer un negativo digital es ajustar el contraste total del negativo para
que coincida con el rango de contraste de la emulsión. Por ejemplo, una emulsión de paladio
requiere un negativo con un contraste bastante alto (más tinta). Una emulsión de goma
requiere un negativo con un contraste bastante bajo (menos tinta). La forma en que se realiza
este ajuste es controlando la cantidad máxima de tinta que establece la impresora. Hay dos
controles deslizantes que se pueden usar para ajustar el límite de tinta de la impresora. El
primero está en el cuadro de diálogo avanzado en blanco y negro del controlador. Se llama
deslizador Max OD (Figura D). Su configuración predeterminada es 0 y la dejaremos en esa
configuración.
 Figura D2. Control deslizante de
densidad de color.

El segundo control deslizante se denomina control deslizante Densidad de color (Figura D2)
y se encuentra al hacer clic en Configuración de la impresora (consulte la Figura C) y abrir el
cuadro de diálogo Control de medios avanzado. La configuración predeterminada para el
deslizador Densidad del color es 0 y esto produce un negativo de contraste relativamente bajo
adecuado para la goma o el cianotipo. Mover el control deslizante hacia + 50% produce
mayores negativos de contraste adecuados para impresiones de paladio o sal. Aquí está el
flujo de trabajo para determinar el contraste negativo correcto para que coincida con el
proceso de la foto.
 Figura C. Configuración de la
impresora 2.

1. Figura A. Tableta
positiva de 8 bit gamma 2.2.
 Descargue el archivo de imagen Step Tablet gratis en alternativephotography.com .
Abra el archivo en Photoshop. Una imagen de esta tableta de paso se muestra en la
Figura A.

2. Voltee la imagen de la tableta horizontalmente (Rotación de imagen / imagen / Volteo

horizontal) y luego invierta a negativo (Imagen / Ajustes / Invertir). Voltear la imagen
asegura que la destreza izquierda y derecha permanezca correcta cuando el lado de
tinta del negativo se coloca contra el lado de emulsión del papel durante la exposición
de impresión.
3. Las siguientes instrucciones son específicamente para una computadora Mac que
ejecuta Photoshop CS6 con una impresora Epson 4880. Sin embargo, también se
aplican a CS5 y esencialmente a cualquier impresora Epson que utilice el sistema
Advanced B & W.

4.
Figura B. Configuración de la impresora 1.

Ve a Archivo / Imprimir. La ventana de diálogo que se abrirá se muestra en la Figura

B. En el cuadro de diálogo:

a. Seleccione la impresora, Epson Stylus 4880.

b. En el lado derecho, bajo Administración del color, marque el botón junto a
Documento. Presumiblemente, se dirá Profile Gamma 2.2 Gamma ya que ese
es el perfil que debería haberse incorporado en el archivo de imagen al
comienzo de este flujo de trabajo. Si dice algo más, vaya a la parte inferior,
presione Cancelar, rescate, vuelva y convierta la imagen a gamma 2.2, y
comience nuevamente el proceso de impresión (sollozo).
c. Si aparece gamma 2.2, vaya a Manejo del color y seleccione Impresora
administra los colores.
d. Para Rendering Intent, elija Perceptual (valor predeterminado).
 e. Seleccione la orientación de medios Horizontal (horizontal) o Vertical
(vertical).
f. Haga clic en Configuración de impresión. Se abrirá otra ventana (Figura C).
g. Seleccione el tamaño de papel (8,5 × 11 ").
h. Haga clic en Diseño y desplácese hacia abajo a Configuración de la impresora.
i. Elija Fuente de papel (generalmente la bandeja de papel).
j. Elija el tipo de medio: Papel fotográfico Premium Lustre. Esta opción le dice a
la impresora que imprima con tinta negra fotográfica (en contraposición a la
tinta negra mate). La tinta Photo Black es un absorbente de UV más débil que
Matte Black, pero es lo suficientemente fuerte para la mayoría de los procesos.
k. En Modo de impresión, seleccione Blanco y negro avanzado.
l. Tono de color, déjelo en neutral.
m. Resolución de salida. Establezca en un máximo de 2880 ppp. Esto es
importante para obtener los negativos de la más alta calidad.
n. APAGUE la velocidad alta.
5. Con todas estas configuraciones ingresadas, vuelva al medio de la ventana y haga clic
en Configuración de color avanzada. Se abrirá una ventana con una imagen de una
mujer rubia a un lado y un grupo de varios controles deslizantes (Figura D). Solo
cambia una cosa en esta ventana :
Cerca del círculo de color hay una casilla con la etiqueta Vertical. Escriba el número
75 en esta casilla. Esta acción hace que la impresora arroje la mayor cantidad de tinta
amarilla a la imagen. El amarillo es el absorbente de UV más fuerte después de Photo
Black. El aumento del amarillo hace que los rayos UV sean más densos y los
negativos más contrastantes.
Toca GUARDAR.
6. Ahora regrese a Configuración de impresión, haga clic en Diseño, y en el menú
desplegable seleccione Control de medios avanzado. Mueva el control deslizante
Densidad de color para establecer el contraste del negativo (Figura D2). La posición
predeterminada de 0 es más o menos adecuada para las encías y el cianotipo, mientras
que para el paladio o la sal son necesarias configuraciones más altas, en el rango de +
30-40%. Toca GUARDAR.
7. Deslice una hoja de material de transparencia en la bandeja de papel, presione
Imprimir y haga un negativo. Use un secador de pelo para secar el negativo durante
uno o dos minutos para deshacerse de toda la leche si el negativo se va a usar de
inmediato.
8. Tome la tableta impresa del paso negativo y utilícela para exponer una hoja de papel
cubierta con la emulsión fotográfica, utilizando el Tiempo de exposición básico
determinado en el Paso 1. Al realizar la exposición, coloque una pequeña pieza de
plástico opaco para que se solape ligeramente con el 0% parches de lo negativo.
Procese y seque la impresión en tableta paso a paso. Los parches oscuros y 100% de
la impresión deben ser tan negros como pueda ser el proceso, ya que están
controlados por la exposición básica. Ahora mira el área debajo del plástico opaco.
Esta área ha sido recubierta por la química de la emulsión, pero no ha recibido
exposición. Esta área de referencia es el tono más claro que se puede obtener con esta
emulsión en particular. Si se ha elegido la configuración de contraste negativo
correcta (control deslizante de densidad de color, ¿recuerdas?), Los parches más
ligeros de 0% de la impresión estarán muy cerca del tono del área de referencia. Si el
parche de 0% es notablemente más gris que el área de referencia, es necesario volver
a realizar el proceso, pero esta vez mueva el control deslizante Densidad del color
hacia la derecha un poco para aumentar el contraste. Por otro lado, si varios de los
 pasos más claros se ven tan blancos como el área de referencia, el contraste es
demasiado alto y es necesario mover el control deslizante hacia la izquierda.

Para simplificar este proceso, cree una serie de negativos de tableta de paso, uno con el
control deslizante Densidad de color establecido en 0, otro en + 10%, 20%, 30% y 40%. Es
probable que estos contrastes variables cubran todo el rango necesario para la mayoría de los
procesos fotográficos. Al calibrar un nuevo proceso, imprima unos pocos y determine
rápidamente qué configuración de contraste será necesaria.

2a Control de medios avanzado

Otra opción para controlar el contraste negativo es elegir papel mate mejorado como la
opción de medios (en lugar de papel fotográfico de brillo). Esta elección obligará a la
impresora a utilizar tinta Matte Black, que es un absorbente de UV más fuerte que la tinta
Photo Black. Cuando se utiliza tinta Matte Black, ya no se necesita la barra deslizadora Color
Density. Se puede obtener toda la gama de contrastes necesarios para la mayoría de los
procesos fotográficos cambiando el control deslizante Max OD (en el cuadro de diálogo
Advanced Black and White) de
- 12 (bajo contraste) a 0 (contraste muy alto). Las tintas Photo Black y Matte Black
producirán buenos negativos. Existe la opción de usar cualquiera en caso de que no se desee
cambiar los tipos de tinta. Si hace negativos para goma, caseína o cianotipo, use tinta Photo
Black y deje ambos controles deslizantes en sus posiciones predeterminadas.

3 ajustes de tonos medios

Para ajustar los tonos medios de la imagen, se realizará una impresión positiva de la tableta
de pasos que se muestra en la Figura A, utilizando un negativo digital con su contraste
ajustado para este proceso fotográfico en particular. Luego, esta impresión se mide para
descubrir cuán lejos pueden estar los tonos medios, y con esta información se construye una
curva de corrección para devolver los medios tonos a una linealidad perfecta. Una vez
construida, esta curva de corrección se aplicará al archivo de imagen positiva .

1. Imprime un negativo digital de la tableta de paso. Voltee la imagen horizontalmente,

inviertala en negativo e imprimala en material de transparencia utilizando la
configuración descrita del controlador de la impresora, incluida la configuración del
control deslizante Densidad del color que proporciona el contraste negativo general
correcto para el proceso fotográfico.
2. Exponga esta tableta negativa a la foto emulsión usando el tiempo de exposición
básico previamente establecido.
3. Al realizar la exposición, asegúrese de colocar una pequeña pieza de plástico opaco
para superponer ligeramente los parches más claros de la tableta (parches al 0%).
4. Procese y seque la impresión de la tableta.
5. Figura E. Configuración del escáner 1.

Escanee la impresión de la tableta con un escáner de superficie plana configurado en

modo Reflectancia. En el cuadro de diálogo (Figura E), haga clic en la pestaña
General y en Original elija Reflectante.
6. Figura F. Configuración del escáner 2.

Luego, haga clic en la pestaña Marco (Figura F).

a. Tipo de scaneado. Elija escala de grises de 16/8 bits (esta es su forma de decir
que el escaneo tendrá una profundidad de 8 bits).
b. Establezca el control deslizante de resolución en 180 ppp (la resolución baja
está bien).
7. Presiona el botón Prescan. El escáner realizará un escaneo de muy baja resolución de
todo el vidrio. Mueva las pautas para limitar el escaneo final a solo la tableta de paso.
8. Figura G. Histograma del escáner.

Ahora sube y presiona el botón de histograma en la parte superior (el tercer botón
desde la izquierda). Esto abrirá un histograma del preescaneo de la tableta de paso
(Figura G). Mueva la sombra y resalte los controles deslizantes para que estén fuera
de todos los píxeles (las cosas oscuras). Asegúrese de que el deslizador central
permanezca en 0. Esto asegurará que el escáner registre toda la información vista por
los receptores de fotos y no recorta ni las sombras ni los reflejos. Ahora regrese al
cuadro de diálogo principal y presione Escanear.

9. La imagen escaneada de la impresión de la tableta debe abrirse en Photoshop. Haga lo

siguiente a esta imagen:
. Vaya a Filtros> Desenfocar> Desenfoque gaussiano y difumine la imagen
hasta que los números apenas se puedan leer en la tableta (un borrón de
aproximadamente 6). La borrosidad promedia pequeñas irregularidades en el
escaneo y permite lecturas más precisas.
a. Vaya a Imagen / Ajustes / Niveles. Aparecerá un histograma con un control
deslizante oscuro y un deslizador ligero en cada extremo. Mantenga
presionada la tecla Opción mientras toma el control deslizante oscuro con el
mouse. Toda la pantalla se pondrá blanca. Utiliza el mouse para arrastrar el
control deslizante oscuro hacia la derecha. Eventualmente aparecerán parches
negros en la pantalla. Estos parches representan todos los píxeles negros puros
en la imagen. Arrastre el control deslizante oscuro hasta que el parche al 100%
de la tableta de paso simplemente se ponga negro. Luego se detiene. El parche
100% (negro) ahora es negro puro.
b. Mantenga presionada la tecla Opción, use el mouse para agarrar el control
deslizante ligero. Toda la pantalla se pondrá negra. A medida que el control
deslizante se mueve hacia la izquierda aparecerán parches blancos puros. Estas
representan áreas de la imagen de la tableta que se han vuelto de color blanco
puro. Mueva el control deslizante ligero hasta que el área debajo del plástico
 opaco se vuelva blanca y se detenga. Si se ha elegido el contraste correcto para
este proceso negativo y fotográfico, entonces el parche de 0% de la tableta
también debería ser blanco, o casi. En este punto, las regiones en blanco y
negro de la imagen de la tableta de paso se han configurado en negro puro y
blanco puro, respectivamente, y ahora se medirán los valores tonales de los
otros parches de la tableta.
10. En Photoshop, vaya al menú de Windows, desplácese hacia abajo y haga clic en
Información. La paleta Info se abrirá. En la esquina superior derecha, haga clic en una
pequeña pila de líneas que abren la ventana Opciones del panel. Para la primera
lectura de color, seleccione Escala de grises. Cierre las opciones del panel, pero deje
abierta la paleta de información. Ahora ve a la barra de herramientas, selecciona la
herramienta Cuentagotas y en la barra de opciones de herramientas configura el
cuentagotas para medir un área de 11 × 11 píxeles (esto iguala las lecturas).

11. Figura H. Tabla de entrada / salida.

Tome una hoja de papel y escriba dos encabezados de columna, Entrada y Salida. Los
valores en la columna Entrada se tomarán de los números escritos en los pasos
individuales de la tableta de pasos. Los valores en la columna de Salida serán los
números leídos de la imagen de escaneo ajustada de la impresión en tableta de paso,
medida con la herramienta Cuentagotas. Si el contraste seleccionado a través del
control deslizante Densidad del color para la tableta paso negativo es casi correcto, el
primer par de números puede leer Entrada 0, Salida 1. Es casi imposible obtener la
Salida del paso del 0% para realmente leer 0 sin aumentar el contraste demasiado alto
y recortando algunos de los valores altos. Por lo tanto, generalmente acepto una
lectura de salida del 1% como muy bien. Afortunadamente, la lectura de salida del
paso del 5% será superior al 1% (el 5% sería perfecto). Me parece útil hacer lecturas
en intervalos de 5% hasta 30%, cada 10% a partir de ese momento, y finalmente a
90%, 95% y 100%. Cuando haya terminado, habrá dos columnas de números
emparejados que se parecerán a la Figura H. Estos pares de números describen una
 curva que muestra cómo va la imagen de blanco puro a negro puro. En el archivo de
tableta de paso original Entrada igual a Salida, lo que significa que los medios tonos
son lineales. En la tableta escaneada, la entrada de impresión casi nunca será lo
mismo que la Salida, ya que la mayoría de las emulsiones fotográficas responden a la
luz ultravioleta de forma no lineal, en forma de S. Los pares de números en la tabla de
Entrada / Salida que acaba de crearse corregirán esta situación y alinearán
completamente los medios tonos de impresión para este proceso fotográfico en
particular.

12. Es fácil hacer una curva de corrección a partir de los pares de números en la tabla de
Entrada / Salida (eso es lo que dicen todos los chicos de la computadora justo antes de
empujarlo hacia el fondo del grupo). Vaya a la parte superior de la tabla, tache
Entrada y vuelva a etiquetarla Salida (esta operación se muestra en la Figura H). Del
mismo modo, tache Salida y vuelva a etiquetarla Entrada. Voilà! Estos son los pares
de números necesarios para construir la curva de corrección.
13. Para usar estos pares de números, abra cualquier archivo de imagen en Photoshop
para acceder al cuadro de diálogo Curvas (con un archivo de imagen abierto, vaya a
Imagen / Ajustes / Curvas).
14. Figura I. Panel de diálogo
Curvas (Nota: el panel de curvas en CS6 parece una
un poco diferente, con números de entrada / salida en la parte inferior.)

Hacia la parte inferior del cuadro de diálogo, haga clic en el botón al lado de Pigment
/ Ink%. Ahora, vaya a la línea diagonal en el cuadro Curvas y haga clic en cualquier
lugar de la línea para colocar un punto activo (esto se muestra en la Figura I). Cuando
esto se haga, aparecerán dos cuadros más, etiquetados como Entrada y Salida.

15. Vaya a los números de Entrada / Salida (reetiquetados para describir una curva de
corrección) y escriba el primer par de números. El punto activo se moverá a la
posición correcta.
16. Ahora agrega otro punto activo, arriba del primer punto, y escribe el siguiente par de
números. Y así sucesivamente hasta que se hayan agregado todos los puntos de toda
la curva de corrección. Nota: Photoshop solo permite 16 puntos en la curva, así que
elija los puntos donde realmente parezcan necesarios para definir la curva (en el
medio no se necesitan tantos puntos). Y Photoshop no insertará puntos que estén
separados por menos del 2%, por lo tanto, elija más puntos espaciados. Recuerde que
la curva de corrección real nunca se inclina hacia abajo (siempre ascenderá) y no
 tendrá saltos irregulares ni incrementos. Es bastante aceptable mirar la curva final y
corregirla manualmente a una curva suave y razonable.
17. Una vez que se construya la curva, haga clic en las líneas apiladas en la esquina
superior derecha y elija Guardar preestablecido. Nombre la curva y elija un lugar para
guardarla. Una buena sugerencia es hacer una carpeta para albergar todas las curvas.

Notas finales a este sistema de 3 pasos

No es necesario realizar los tres pasos todas las veces. El paso 1 es necesario para establecer
un tiempo de exposición básico. Casi siempre es necesario pasar por el Paso 2 y ajustar el
contraste de la imagen. El paso 3 puede no ser necesario. Para varios procesos que utilizan un
negativo de bajo contraste (es decir, goma, caseína, cianotipo), se pueden obtener resultados
bastante aceptables simplemente siguiendo los pasos 1 y 2 y omitiendo el paso 3. Pruébelo y
vea. Sin embargo, para procesos que necesitan un mayor contraste negativo (ejemplos son
platino / paladio, sal y ziatype) sin una curva de corrección de medios tonos, las sombras
serán demasiado oscuras y se bloquearán mientras que las iluminaciones desaparecerán.

Monocromo digital negativo

1. Si la imagen está en color, conviértala a blanco y negro. La forma más flexible de
hacerlo es ir a Imagen / Ajustes / Blanco y negro. Juegue con los controles deslizantes
hasta lograr el aspecto deseado y haga clic en Aceptar.
2. Aunque la imagen ahora es monocromática, todavía está en modo RGB. Vaya a
Imagen / Modo y seleccione Escala de grises.
3. Asegúrese de que la imagen tenga incrustado gamma 2.2 (el equivalente en escala de
grises de Adobe RGB (1998)). Vaya a Editar / Convertir a perfil (NO asignar perfil) y
elija Grey gamma 2.2 como el espacio de destino. Si, finalmente, se realiza el Paso 3
de este flujo de trabajo negativo digital, la tableta digital paso tiene incrustado gamma
2.2. Es importante ser coherente y tener el mismo perfil incrustado tanto en el archivo
de imagen como en la tableta de paso utilizada para calibrar el proceso general.
Aplanar la imagen si no está ya (Capa / Acoplar imagen).
4. Aplique una Curva de corrección a la imagen positiva derivada del Paso 3 del Flujo
de trabajo negativo digital. Esto se hará solo si se ha encontrado que el Paso 3 es
necesario. Primero abra el cuadro de diálogo Curvas (Imagen / Ajustar / Curvas).
Haga clic en las líneas apiladas superiores derechas y elija Cargar preestablecido. Se
abrirá una ventana. Encuentre dónde está almacenada la curva de corrección y haga
clic en ella para abrirla y presione Aceptar en la ventana Curvas. La curva de
corrección se aplicará al archivo de imagen positiva y la ventana Curvas se cerrará (el
archivo de imagen también comenzará a verse bastante extraño porque la curva de
corrección lo distorsiona).
5. Ir a Imagen / Tamaño de la imagen. Establezca la resolución en 360 ppp y ajuste el
tamaño de la imagen al tamaño de impresión final. Aplane la imagen y la curva
mientras sigue siendo positivo .
6. Invertir a negativo (Imagen / Ajustes / Invertir).
7. Voltee la imagen horizontalmente (Rotación de imagen / imagen / Voltear
horizontalmente) Al voltear la imagen, se asegura que la destreza izquierda y derecha
permanezca correcta cuando el lado de tinta del negativo se coloca contra el lado de la
emulsión durante la exposición de impresión. Ahora la imagen está lista para
imprimir.
 8. Imprima un negativo utilizando todas las configuraciones de impresora descritas
anteriormente, incluida la configuración de contraste de densidad de color correcta.

Tricolor negativos RGB

1. Comience con una imagen digital en color que se haya editado y esté en Adobe RGB
(1998) y profundidad de 16 bits.
2. Aplanar la imagen a una sola capa, luego dimensionarla en 360ppi y las dimensiones
correctas.
3. Invierta la imagen de tamaño a negativo (Imagen / Ajustes / Invertir).
4. Guarde en este paso dado que el siguiente paso no se puede deshacer.
5. Ve a Ventana / Canales. Esto abrirá el panel Canales. En la esquina superior derecha,
haga clic en la pequeña pila de líneas para abrir la ventana Opciones de canal.
Desplázate hacia abajo y selecciona Dividir canales. Esto hará que la imagen en color
desaparezca y sea reemplazada por tres imágenes en escala de grises, una para el rojo,
una para el verde y una para el canal azul.
6. Cambie el nombre de la separación roja como imagename_BLUEneg.psd, la
separación verde como imagename_MAGENTAneg.psd, y la separación azul como
imagename_YELLOWneg.psd. Haga una práctica de marcar también cada negativo
que sale de la impresora como azul, magenta o amarillo, ya que se ven casi idénticos.
7. Asegúrese de que cada archivo negativo tenga Grey gamma 2.2 incrustado en él
(Editar / Convertir en perfil / Seleccionar Gamma gris 2.2 como el Espacio de
destino).
8. En este punto hay dos opciones. Si ya se ha determinado el contraste negativo
correcto, los negativos pueden imprimirse en la capa de goma elegida en el Tiempo de
exposición básico determinado en el Paso 1 del método de 3 pasos y la Configuración
de impresora determinada en el Paso 2, incluida la configuración de Densidad de
color correcta por contraste.
9. Por otro lado, si es necesario un ajuste más fino de los medios tonos, será necesaria
una curva de corrección de medios tonos como se describe en el Paso 3, pero cuando
se aplica a las separaciones RGB, debe aplicarse al positivo . Dado que en este punto
las divisiones RGB son negativas, es necesario invertir cada archivo nuevamente en
positivo, aplicar la curva de corrección, aplanar, luego volver a invertir a negativo.
Imprima el negativo corregido utilizando los ajustes de exposición e impresora
determinados en los pasos uno y dos .

Christina Z. Anderson es Profesora Asociada de Fotografía en la Universidad Estatal de

Montana, Bozeman, donde se especializa en fotografía de procesos alternativos y
experimentales. Sus libros The Experimental Photography Workbook y Gum Printing y otros
asombrosos procesos de impresión de contactos se han vendido en todo el mundo.

Ron Reeder (1939-) vive en Mercer Island, Washington. Se retiró en 2002 y comenzó una
segunda carrera en fotografía. Ha escrito dos libros y varios artículos sobre negativos
digitales. Prefiere procesos como el paladio, el bicromato de goma y la albúmina.

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Por AlternativePhotography Publicado en Negativos

Publicado en 24 de marzo de 2013 29 de agosto de 2017
TAGS: negativos negativos digitales de Christina Z. Anderson Ron Reeder

2 pensamientos sobre " negativos digitales "

1. Thinkshesanartist dice:

7 de julio de 2014 a las 11:14 p. M.

¿Podría alguien decirme si puede hacer buenas curvas de corrección con el escáner en
su impresora de inyección de tinta multifunción de gama alta (como una Epson o
Canon)? Utilicé este método antes (con un buen escáner dedicado utilizado para
escaneos de película) para impresiones de albúmina con gran éxito. En este intento,
debo confiar en el escáner de MFP, pero como no estamos realmente buscando la
resolución (solo la tonalidad) para hacer una curva, me pregunto si estaré bien.
¿Alguna experiencia real de primera o segunda mano por ahí?

2. Mike dice:
 27 de octubre de 2015 a las 2:10 p.m.

¿Puede alguien decirme si debe usar tintas grises en impresoras de inyección de tinta
de alta gama o solo debe usar negro (y blanco)? No estaba seguro de si todas las tintas
de mi Canon Pro-1 absorberían las longitudes de onda UV adecuadas para la
impresión de Pt y Pd.

Por cierto, iba a usar Matt Black ya que no lo uso para nada más de todos modos.

En definitiva, puedo usar la calibración anterior para averiguarlo, supongo.

Gracias,

Micro

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