Solemos asociar la belleza a algo que no es posible cuantificar objetivamente.

Nos pare-

LA DIVINA
ce que las cosas son hermosas exclusivamente en función de nuestra subjetividad, que
nos hace ver la realidad más o menos bonita. Pero, aunque para gustos se hicieron los
colores y aceptamos sin más el gusto de cualquier persona, el hecho es que en general de-
terminados rostros, edificios, plazas o composiciones nos resultan especialmente her-

PROPORCIÓN
mosas. Las relaciones entre las partes y el todo nos sugieren un mayor equilibrio y, por
ende, una mayor belleza. Detrás de estas consideraciones está la idea de proporción.
por Lolita Brain

Dado un segmento AB, se dice que está dividido

=
parte mayor
parte menor =
segmento total
parte mayor
= 1.618033... en media y extrema razón, cuando: "[...] si hay de
la parte pequeña a la parte grande la misma
relación que de la grande al todo" (Vitrubio).

Q U É M I D E E L N Ú M E R O D E O R O

S
upón que tienes un segmento y que lo quieres dividir en dos partes de ta-
maños distintos. Esto puedes hacerlo de muchas formas: por ejemplo divi-
diéndolo de modo que la parte mayor sea el doble que la menor, o cuatro
veces la menor. Ahora bien, sólo existe una forma de dividir tal segmento, de
modo que la relación (razón o ratio) que haya entre el segmento inicial y la
mayor de las partes, sea igual a la que mantienen las dos partes entre sí. De-
cimos que ambas partes se hayan en proporción áurea (La Divina Proporción
desde el Renacimiento) y su valor es el denominado NÚMERO DE ORO, FI=1,618....
Un número, que como PI, tiene infinitas cifras decimales no periódicas.

L
a reconocida belleza de EL PARTENÓN de La Acrópolis ateniense
se debe en buena parte al uso de la proporción aúrea en sus di-
mensiones. Es uno de los primeros ejemplos arquitectónicos
en los que las relaciones entre sus elementos se hallan en di-
cha relación. Los griegos, desarrollaron sus matemáticas sobre
bases geométricas y toda ella está expresada en términos de ra-
zones y proporciones entre segmentos. Encontraron en las
matemáticas una manera de crear armonía en las artes.

AULA
DE EL MUNDO
E N EL R E T R A T O DE LA J O V E N H ELEN
WILLS SE HAN DIBUJADO LAS LÍNEAS QUE
SE ESTUDIAN PARA UN ANÁLISIS
A R M Ó N I C O DEL R O S T R O . A LA DERECHA ,
L O S S E G M E N T O S C O N EL M I S M O C O L O R
IDENTIFICAN LAS MEDIDAS QUE SE HALLAN
EN PROPORCIÓN ÁUREA . POR EJEMPLO , LA
LA ARMONÍA DE UN ROSTRO, uno de L O N G I T U D DE S U S R O S T R O (AB) ES FI
los elementos que nos conducen VECES SU ANCHURA (CB), TAMBIÉN SU
a ver más o menos belleza en él, FRENTE (FD) ES FI VECES EL TAMAÑO DE
tiene una estrecha relación con SU NARIZ (DE).
las proporciones que percibimos
en él. La armonía del rostro se de decidir qué rostro es más ar -
analiza geométricamente mi - monioso. Estudios recientes de ci-
diendo las distancias entre la rujanos plásticos, demuestran es-
frente y la barbilla, entre los ojos tadísticamente, que aquellos ros-
y la boca, entre la nariz y el men- tros en los que estas relaciones
tón..., y comparándolas entre sí. entre las medidas de la cara obe-
La repetición de patrones entre decen a la proporción áurea son
estas medidas y el valor de dicho aquellos que nos producen una
patrón, es determinante a la hora mayor sensación de belleza.

E E
N EL PENTAGRAMA, la estrella l famosísimo dibujo armonioso, con ocho
de cinco puntas formada de Leonardo da Vinci cabezas, y además la
con las diagonales de un sirvió para ilustrar el longitud entre los extre-
pentágono, aparece en la libro LA DIVINA PROPOR- mos de los dedos de
proporción áurea en CIÓN del matemático ambas manos cuando
multitud de rela- Luca Pacioli editado en los brazos están exten-
ciones entre sus 1509. didos y formando un
segmentos. Por En dicho libro se descri- ángulo recto con el tron-
ejemplo, si AG mide ben cuáles han deben co. En este hombre
1 unidad, la diagonal ser las proporciones de armónicamente perfec-
MG mide FI unida- las creaciones artísti- to para Pacioli, el
des (1.618...), MG es cas. Pacioli propone un cociente entre la altura
FI veces MF, MF es Fi hombre perfecto en el del hombre, el lado del
veces MN. Los pitagóricos tenían al penta- que las relaciones entre cuadrado, y la distancia
grama como símbolo. No es difícil imagi- las distintas partes de su del ombligo a la punta
nar por qué. cuerpo sean proporcio- de la mano, el radio de la
Podemos encontrar manifestaciones de la nes áureas. Estirando circunferencia, es el
proporción áurea en el arte en cualquier manos y pies y haciendo número áureo. Por
época. Por ejemplo, LEDA ATÓMICA, una centro en el ombligo se supuesto este canon no
obra de Salvador Dalí de 1949, utiliza un dibuja una circunferen- es el único que han utili-
esquema compositivo basado en la Divina cia. El cuadrado tiene zado los artistas, pero sí
Proporción. Toda la composición se por lado la altura del uno de los más usados.
enmarca en un círculo en el que un cuerpo, que ha de coin- Y a ti, ¿te parece armo-
pentagrama organiza el espacio. cidir en un cuerpo nioso?

lolitabrain@hotmail.com