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Música en movimiento

Leticia Armijo

La labor de las mujeres siempre ha estado presente en el terreno musical. Diversas fuentes documentales dan noticia de ella dentro de los conventos, y de la existencia de compositoras mexicanas desde el periodo virreinal'. Después de realizar una búsqueda exhaustiva en archivos especializados, pude constatar que existen

un gran número de compositoras de los siglos xix y xx, sin embargo, la mayoría de las fuentes documentales no hacen mención de sus

trabajos 2 .

El siglo xx se ha caracterizado por una creciente participación de las mujeres dentro del campo de la composición musical. Aún así, la difusión de su trabajo ha sido escasa por diversas razones, entre las que destaca el hecho de que gran parte de sus obras no han sido estrenadas, grabadas ni publicadas, tal es el caso de la producción de Emiliana de Zubeldia, de Sofía Cancino de Cuevas y de Gloria Tapia por mencionar a algunas. Existen fuentes y registros de la existencia de obras escritas por mujeres, sin embargo, éstas han sido escasamente citadas en revistas, antologías, catálogos y boletines musicales. Por ejemplo, el libro de Dan Malmstriim de

Introducción a la música mexicana de/ siglo xx 3 no incluye a ninguna compositora, aunque en 1947 la Orquesta Sinfónica Nacional, bajo la dirección de Carlos Chávez, ya habla estrenado el poema sinfónico Oda celeste de la compositora María Teresa Prieto 4 . Es hasta el año de 1958, con la publicación de la obra de la

pianista, musicóloga y compositora Esperanza Pulido,

mexicana en la música, que se aborda la participación que ésta ha desempeñado en el terreno musical desde el período prehispánico hasta 1930. Aunque carece de un análisis musical y podría ser considerado como un documento descriptivo, su importancia reside en el hecho de referir datos importantes tanto en el terreno de la investigación, como en el de la composición e interpretación musical,

La mujer

`Leticia Armijo, La Mujer en la composición musical del México de la segunda mitad del siglo xx: la obra de Gloria Tapia, Lilia Vázquez y Maria Granillo, Tesis

(Licenciatura en Composición), UNAM, 1997.

' Miguel Bernal Jiménez, da cuenta de la labor musical de las niñas del colegio de Santa Rosa en su catálogo El archivo musical de las niñas de Santa Rosa de Santa María

Valladolid, Michoacán, Ediciones de la Universidad Michoacana de San Nicolás, 1939.

' Dan Malmstrom, Introducción a la música mexicana del siglo xx, Fondo de Cultura Económica, México, 1974. ° Orquesta Sinfónico de México, Programa 16. >x Temporada, 26 y 28 de septiembre, 1947.

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por lo que podría considerarse piedra angular para investigaciones futuras. Por ejemplo, su mención a la obra de compositoras como Angela Peralta, Sofía Cansino de Cuevas y María Teresa Prieto, ha motivando continuamente la inclusión de sus obras en el repertorio de los y las intérpretes. La década de los 70 marcó importantes avances en el terreno de la interpretación musical. Esto se debió ala labor de la compositora mexicana Gloria Tapia, quien fuera promotora nacional del área de música en el Año Internacional de la Mujer, función que le permitió alentar la realización de conciertos semanales en donde todas las interpretaciones fueran realizadas por mujeres. Los conciertos se ll evaron a cabo en el teatro de la Secretarla de Comunicaciones, y en ellos participaron intérpretes de la talla de Yolanda Moreno, María Teresa Rodriguez y Margarita González. A partir de la década de los 80 las editoras de música comienzan

a incluir la obra de las compositoras dentro de sus catálogos. Prueba de ello son Dos piezas para oboe ypiano de Gloria Tapia publicada por Ediciones de la Liga de Compositores de México, la Suit para clarinete,

fagot violoncelo ypianode Mamela Rodríguez publicada por El Centro de Investigación, Documentación e Información Musical (cEN DIM) y Gratitud de Marra Garifas, incluida dentro de la Antología de valses mexicanos del siglo xvX publicada por Ediciones Mexicanas de Música, A.C. En el año de 1984 se llevó a cabo en México el Tercer Congreso Internacional de las Mujeres en la Música s . Este evento, coordinado por Jennie Pool, se realizó en el Hotel del Prado y en el estado de Zacatecas. En él participaron 200 compositoras de todo el mundo y durante las jornadas se escucharon sus obras tanto grabadas como en concierto. En la década de los 90, la inclusión de la obra de las compositoras en las fuentes documentales fue en aumento, como podemos corroborar en los trabajos de Yolanda Moreno Compositores mexicanos del siglo xx y en el Diccionario de Compositores de Eduardo Soto Millán. Merece una mención especial

la obra recientemente escrita por la musicóloga Clara Meierovich,

titulada Mujeres en la creación musical deMéxico s , de próxima publicadón.

De esta manera, durante el siglo xx tanto en México como en otras latitudes del mundo han surgido diversas investigaciones en torno al tema de la mujer en la música. En dichos trabajos encontramos diversos enfoques. El primero de ellos, aborda la problemática de las mujeres dedicadas ala música desde un punto de vista descriptivo basándose en fuentes documentales y testimonios, el segundo, hace mención

n Tercer Congreso Internacional de Mujeres en la Música, Programa del 22 al 25 de marzo de 1984. 6 Clara Meierovich, La mujer en la acaciónmusi cal de México, 1998. Próxima publicación

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de sus obras basado en el análisis de las fuentes documentales y el tercero, se refiere a la obra de las mujeres desde un punto de vista estrictamente musical. En lo que a publicaciones de la obra musical se refiere, en el año de 1999 la editorial canadiense ARIA Music Publishing Company publicó tres antologías con la obra inédita de compositoras mexicanas: Four Contemporary Piano Pieces by Women Composers

que incluye:

a lo impredecible de Claudia Herrerías,

Medina y Patios serenos de Gabriela Ortíz; Three Moderm Ensembles by Women Composers con obras de Graciela Agudelo, Georgina Derbez y Cecilia Medina, y Christmas Carols From Latin America and Spain: One, piano four hands, Selected and Arranged by Graciela Agudelo. Para comprender la importancia de este suceso es necesario hacer un breve recuento del trabajo editorial realizado en México para la publicación de las obras de las compositoras mexicanas. En las últimas páginas de La mujer mexicana en la música publicado en 1958, Esperanza Pulido señala: "editoras de música que publicaban las obras de los compositores masculinos, descartan casi consuetudinariamente las de las mujeres, sin otra explicación que la acostumbrada de «la mujer no sirve como compositora» (una especie de veredicto inquisitorial, sin el beneficio de la inquisición)". Con esta simple cita, la autora muestra claramente algunas de las posibles razones que explican el hecho de que las obras de las compositoras mexicanas hayan sido escasamente editadas. Ninguna editorial nacional se habla dado a la tarea de brindar el lugar que merece la música compuesta por mujeres. ARIA Music, bajo la inteligente visión de la destacada pianista Alicia Romero, merece un reconocimiento sustantivo ya que nos abre un horizonte que promete contribuir al desarrollo justo y equitativo de la composición en México. A partir de entonces la editorial canadiense presenta una nueva publicación dentro del marco de actividades de los encuentros anuales organizados por El Colectivo de Mujeres en la Música A.C. Durante el Tercer Encuentro Nacional de Mujeres en la Música, que se realizó en marzo del año 2000 en la Sala Manuel M. Ponce del Palacio de BellasArtes, ARIA Musicpresentó una nueva antología de cuartetos de cuerda de las compositoras mexicanas Leticia Annijo y Maria Granillo. En el nuevo milenio el arte mexicano se ha visto enriquecido con la obra de sobresalientes artistas que con su trabajo le han dado prestigio y reconocimiento a nivel internacional. Los eventos de mayor importancia sin duda son aquellos que han impulsado el desarrollo colectivo e individual contribuyendo a la creación de un movimiento de mujeres interesado en difundir la investigación de las diversas disciplinas del arte con una perspectiva de género.

Tres Miniaturas del Siglo xxde GracielaAgudelo, Preludio

Wind Chimes de Cecilia

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El Colectivo Mujeres en la MúsicaA.C. surge en el año de 1994 con el propósito de impulsar la difusión de la obra musical de las mujeres tanto de México como de otros países del mundo. Dentro de sus primeras actividades destaca la realización de la serie radiofónica Murmullo de sirenas, un espacio para sentir y entender

la creación musical de las mujeres, en colaboración con Radio Educación de México con la producción de Laura Elena Padrón, ARIA Music y la celebración de encuentros anuales de mujeres en la música dentro del marco de actividades de la celebración del Día Internacional de la Mujer. Paulatinamente se han sumado a nuestra convocatoria las principales instituciones culturales del país como son la Universidad Nacional Autónoma de México, el Centro Nacional de las Artes y el Instituto Nacional de Bellas Artes. En este mismo tenor, destaca la inclusión de las obras de compositoras mexicanas y de otras latitudes en los programas regulares de la Orquesta Sinfónica Nacional dirigida por el maestro Arturo Diemecke. De igual forma, importantes concertistas y grupos de cámara comienzan a hacer suya la tradición de llevar a cabo durante el mes de marzo programas especiales destinados a la interpretación de la música de las compositoras mexicanas. Ejemplo de ello, fueron los conciertos realizados durante el mes de marzo por el Cuarteto Ruso-Americano dirigido por Alain Dubeq y por el ensamble vocal Cantorum Camerata Vocale dirigido porAurelio Tello, con obras de Guadalupe Olmedo, Marcela Rodriguez, Lilia Vázquez

y Maria Granillo'.

El Tercer Encuentro Nacional de Mujeres en la Música representó una nueva oportunidad para impulsar al movimiento a nivel internacional. Lo anterior fue posible gracias a la participación de la Doctora Cecilia Piñero Gil y el Dúo de pianistas Clavel Cabeza

y

Mar G. Barrenechea, integrantes de la asociación EUTERPE-Música

y

Mujer de Madrid, España; quienes además de mostrar un nivel de

excelencia tanto en el ámbito de la investigación como en el de la interpretación musical, volvieron una realidad la oportunidad de compartir e intercambiar experiencias, así como la posibilidad de impulsar la investigación de estudios musicales de género entre ambas naciones.

A pesar de estos avances y de la participación de la mayoría de las compositoras de música de concierto en los encuentros que

realizamos anualmente, algunas de ellas consideran que en México

la discriminación de la mujer en el terreno musical no existe. Ana

Lara afirma: "yo no creo que en México exista marginación. Este problema ha afectado más a países como Estados Unidos y Alemania

' Angel Vargas, "Primavera 2000 se desarrollará en el Palacio de Bellas Artes", en La Jornada, 19 de mayo del 2000.

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en donde existe mayor número de asociaciones de mujeres compositoras debido al mismo problema" 8 . De esta misma forma, la organización de encuentros y de foros especiales ha sido un tema muy controvertido: "yo estoy en contra de armar foros especiales de mujeres. No hay que cerrarse en estos círculos porque nos excluimos de la vida normal"', opina Marcela Rodríguez, al tiempo que Gabriela Ortiz, señala: "me parece muy peligroso que las mujeres busquemos este escudo feminista para esconder ciertas carencias". Para ella la primera forma de automarginación es organizar nfestivalitos» de mujeres, pues dependiendo de como se hagan pueden resultar contraproducentes'°. Sin embargo, los frutos que ha dado el movimiento de mujeres en la música han favorecido indiscutiblemente a las compositoras en nuestro país. A pesar de los grandes avances del movimiento feminista en los últimos años, las organizaciones de género han enfocado su atención en problemas económicos, de salud y violencia, ya que existe la falsa creencia de que el arte y la cultura son prescindibles y superfluos. El arte es un factor que afirma la identidad de los pueblos, por ello no es casual que en los paises en vías de desarrollo la primera víctima de los recortes presupuestales sea el arte. Igualmente, en la mayoría de las instituciones culturales prevalece una visión masculina que sigue ignorando las grandes obras de las creadoras de México y del mundo como el poema sinfónico El gallo de Pátzcuaro de Sofía Cancino de Cuevas. De esta misma forma la mayoría de las obras de las compositoras no ha sido estrenada, grabada o publicada y su interpretación en concierto es escasa por lo que en su mayoría es desconocida para el público en general. Es necesario impulsar la creación de estudios especializados que aborden la creación musical de las mujeres desde una perspectiva de género, considerando aspectos musicológicos, históricos, políticos, sociológicos y de la vida cotidiana, con el propósito de ofrecer una visión integral del quehacer de las mujeres dedicadas a la música. La difusión de la obra de las creadoras a través de foros de mujeres, grabación de videos, discos compactos, la publicación de catálogos y partituras continúa siendo una necesidad prioritaria. En tanto que no existan condiciones de equidad el movimiento de mujeres en la música seguirá teniendo razón de ser.

' Elda Maceda, "Ofrecerá "Cantonan su primer concierto en el Día de la Mujer", en El Universal, 2 de marzo del 2000, p. F3. 'Claudia Silva, "La composición musical femenina mexicana madura y es reconocida", en Milenio Diario, 8 de marzo del 2000, p. 42. 19 Edgar Alejandro Hernández, "Apenas empieza la equidad de los géneros", en Reforma, 8 de marzo del 2000.

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