Presentado por:

LESLIE PACHECO PEÑA

  OBJETIVOS

○ OBJETIVO GENERAL
 COMPRENDER SU IDEOLOGIA Y PENSAMIENTO FENOMENOLOGICO, PARA ASI DE
ESTA MANERA TENER UN CONOCIMIENTO MAS PROFUNDO DEL ARQUITECTO,
TOMANDO TODO ELLO EN CUENTA PARA LA APLICACIÓN EN EL CURSO DE TALLER.
○ OBJETIVOS ESPECIFICOS

 IDENTIFICAR LA HISTORIA Y EL CONTEXTO EN EL QUE EL ARQUITECTO SE
DESEMBUELBE.
 ANALIZAR SUS INFLUENCIAS Y EL PENSAMIENTO QUE LO CONLLEVA A CREAR UNA
ARQUITECTURA TAN PROPIA.
 ANALIZAR SUS PRINCIPALES OBRAS PARA ENTENDER PARTE DE LA ARQUITECTURA
POSMODERNISTA E HISTRIONICA QUE DESARROLLA EL ARQUITECTO ALDO ROSSI.
 DEMOSTRAR QUE LA TENDENZA ES PRODUCTO DEL PENSAMIENTO E IDEOLOGIA
QUE EL ARQUITECTO REFLEJA EN SU LIBRO LA ARQUITECTURA DE LA CIUDAD.
 “… Siempre he afirmado que los lugares son más
fuertes que las personas, el escenario más que el
acontecimiento. Esa posibilidad de permanencia es lo
único que hace al paisaje o a las cosas construidas
superiores a las personas.”

Aldo Rossi. Autobiografía científica. Barcelona, GG,

1992
CONTEXTUALIZACIÓN DEL SIGLO XX
ITALIA
El término neoliberty indica un tipo de
Neoliberty arquitectura revivalista nacido en Italia
en los años cincuenta como una
reacción a los postulados de la
ARQUITECTONICOS

arquitectura racionalista y la
arquitectura orgánica, esta última
propuesta en Italia unos años antes por
Bruno Zevi.
El movimiento encuentra a su favor a
los editores de la revista Casabella en
aquellos años dirigida por Ernesto
Nathan Rogers, y la aversión de la
En 1959 Reyner Banham inicia, con la
publicación del artículo “Neoliberty. La
retirada italiana del movimiento
moderno”, una guerra abierta entre la
revista británica Architectural Review
(de la que es editor) y la italiana
Casabella
BIOGRAFIA
Fue una iniciativa de los Estados unidos para
apoyar a todo Europa Occidental, con el fin de
Plan Marshall reconstruir aquellas zonas destruidas por las
guerras, para evitar la propagación del
comunismo. Italia entra al plan Marshall en los
años 1948 – 1951.

Es en todo ese contexto que Aldo Rossi un arquitecto

italiano, fue uno de los grandes renovadores
ideológicos y plásticos de la arquitectura
contemporánea; con su poesía metafísica y el culto
que profesó a la vez a la geometría y a la memoria,
este milanés cambió el curso de la arquitectura y del
Aldo Rossi urbanismo del último tercio del siglo XX..

Emergiendo como la voz teórica mas sugestiva y

coherente de ese panorama arquitectónico.
BIOGRAFIA
BIOGRAFIA
BIOGRAFIA
BIOGRAFIA
INFLUENCIAS
INFLUENCIAS
Giorgio Chirico
• Plasma su arquitectura en sus propios
dibujos, que representaba para cada
ARTE Y FILOSOFIA

proyecto con plantas en perspectiva,

con efectos de sombras y fondos
estáticos.

• Dando la sensación de vacío e inmovilidad,

representando un mundo visionario, en la que
se enlaza con la mente inconsciente, más allá
de la realidad física.
• GENERA ESA PERMANENCIA DEL TIEMPO Y
LA NOSTALGIA.
INFLUENCIAS
PINTURA METAFISICA
ARTE Y FILOSOFIA
INFLUENCIAS
PINTURA METAFISICA
ARTE Y FILOSOFIA
INFLUENCIAS
SURREALISMO
ARTE Y FILOSOFIA
INFLUENCIAS

MARIO SIRRONI
• El creador del movimiento
pictórico del novecento,
ARTE Y FILOSOFIA

influye también a Aldo Rossi

por la época de pinturas
metafísicas que represento
imágenes urbanas, de calles
desiertas, vistas con
perspectivas, fachadas con
ventanas idénticas, con
sombras, maniquíes, que
escenifica la modernidad
interpuesta con el pasado
INFLUENCIAS
SACRO MONTI
• No puedo olvidar el Sacro
Monte de S. y los demás
ARQUITECTURA

Sacri Monti que íbamos a

visitar…. Sin duda fue ese
mi primer contacto con el
arte figurativo, y me
sentía, como aun me siento,
atraído por lo inmutable y
por la naturaleza, por el
clasismo de las
arquitecturas y por el
naturalismo de las personas
y objetos
INFLUENCIAS
ADOLF LOOS
• Fue un arquitecto austriaco, precursor del
racionalismo arquitectónico.
• RACIONALISMO
ARQUITECTURA

Predilección por las formas geométricas simples, con

criterios ortogonales

Concepción dinámica del espacio arquitectónico



Empleo del color y del detalle constructivo en

lugar de la decoración sobrepuesta

Uso limitado de materiales como el acero, el

hormigón o el vidrio (nuevos materiales.
INFLUENCIAS
ERNESTO NATHAN ROGERS
• Rogers es un arquitecto italiano, crea
progresivamente un original enfoque teórico sobre
la arquitectura, muy influida
ARQUITECTURA

contemporáneamente a partir de estudios de Enzo

Paci sobre la fenomenología de Edmund Husserl.
• CULTURA ARQUITECTONICA

Las preexistencias ambientales.



El papel crucial de la historia de la arquitectura.



La centralidad de la discusión sobre la tradición en la ciudad europea.



La idea de monumento.


La responsabilidad del artista y del intelectual dentro de la sociedad moderna.



El deber continuar con las enseñanzas de los Maestros de Movimiento Moderno.


PENSAMIENTO
PENSAMIENTO

MEMORIA COLECTIVA
ARQUETIPOS PENSAMIENTO METAFISICO

SURREALISMO

ARQUITECTURA
MUNDO RIGIDO
TEORICA POETICA
ESCENCIA URBANA
PENSAMIENTO

MEMORIA COLECTIVA
ARQUETIPOS PENSAMIENTO METAFISICO

SURREALISMO

ARQUITECTURA
MUNDO RIGIDO
TEORICA POETICA
ESCENCIA URBANA
PENSAMIENTO
ESTRUCTURALISMO
PENSAMIENTO
PENSAMIENTO ANALOGICO
Formas geométricas
elementales

HISTORIA

ARQUETIPO

ELEMENTOS
ARQUITECTONICOS

ESENCIA DE LA FORMA

LOGICO

EXPRESARLA PARA OTRAS

CIUDAD ANALOGA Arquitectura análoga
FORMAL EXIGENCIAS
CIUDAD ANALOGA
• Aldo Rossi habla de la ciudad análoga, aquella
operación lógico-formal que utilizando el mecanismo
de la memoria es capaz de mostrar con imágenes la
esencia de una ciudad. Rossi pone como ejemplo la
Venecia palladina y análoga dibujada por el
Canaletto (pintor italiano famoso por sus pinturas
de Venecia)
ARQUITECTURA DE LA CIUDAD
ARQUITECTURA DE LA CIUDAD

CIUDAD BIEN HISTORICO CULTURAL

“Rossi concibe la ciudad como arquitectura, lo que, al analizar la

estructura de los hechos urbanos, lleva a la recuperación del concepto
de tipo, entendiendo éste como el momento analítico de la
arquitectura. La tipología edificatoria determina la forma urbana y los
elementos de la ciudad: los tejidos o áreas residenciales y los
elementos primarios o monumentos. (…) Su línea metodológica se
basa en la tensión entre tejido y monumento, que determina la
dialéctica entre permanencia y cambio, y con ello la relación entre
ciudad, arquitectura e historia, mientras reabre el debate entre
tipología y metodología, y entre racionalismo y arquitectura” (Alonso
Pereira, 1995, p.289).
El tejido
• Consolidación de tipologías residenciales y elemntos singulares, que definen según sus características como el tejido
basico de la ciudad.
• su morfologia esta mas proxima a la repeticion y adicion de la residencia que a la singularidad de los monumentos.

Los monumentos
• Son los edificios singulares, memoria colectiva por resumir el avance de cada época.
• Revalora el monumento como hito,pues define la imagen y el caracter de la ciudad.
• Mediante formas, técnicas y materiales simbolizan y marcan un tiempo histórico. (Formación social)

Trama urbana
. Cada tipologia arquitectonica debe entenderse en funcion de la morfologia ubana.
LA TENDENZA
• La tendenza surgió como el movimiento italiano de estilo neo racionalista de postguerra
• En oposición a la arquitectura pop y high-tech.
• Continuar con la tradición racionalista de la arquitectura italiana.
• La crítica tipológica desarrollada por A. Rossi y Tendenza está vinculada a la lingüística
estructuralista, tal y como señala J.M. Montaner (Montaner, 2002, p.154-156), y a una
interpretación que busca “lo trascendente, los valores esenciales y permanentes, los
principios únicos e invariables”.

LOS HECHOS URBANOS EL MONUMENTO

• Proponen autonomía de funcionalidad,
adecuados al contexto y a la ciudad vista
como una creación humana a medida
que crece a través del tiempo, adquiere
conciencia y memoria de sí misma.
• Comprende señalamiento y
trascendencia de un sentimiento o
costumbre de una ciudad a través del
tiempo. “Signos de voluntad colectiva
expresados a través del principio de la
arquitectura: puntos fijos de la dinámica
urbana”.

LA MEMORIA COLECTIVA LA NUEVA MONUMENTALIDAD

• Supone una tradición histórica de mucho
peso que une períodos anteriores de la
arquitectura del lugar con la actual.
Sugerencias de vida contenida en las
propuestas arquitectónicas.
• Está basada en la exigencia de la
simplicidad y unidad. Opuesta al
desorden de la ciudad moderna con
pocas reglas decisivas: simplicidad,
unidad, simetría, proporción, claridad
tipológica, homogeneidad entre planta y
alzado, y negación del desorden.
LA TENDENZA
EL LOCUS (SITIO)
• Otorga carácter concreto al análisis
morfológico de la ciudad, “relación
singular y sin embargo universal
que existe entre cierta situación
local y las construcciones que están
en aquél lugar”.
LA TEMPORALIZACIÓN
• Supone supervivencia en el tiempo.
Requiere de permanencia de la
obra a través del tiempo. Solo es
posible si se vincula con la realidad
humana.
LA CIUDAD ANÁLOGA
• Es la operación lógico formal que
utilizando el mecanismo de la
memoria es capaz de mostrar con
imágenes la esencia de una ciudad.
LA TRASCENDENCIA
• Es la lógica de lo transitorio y de lo
imperecedero puesta de manifiesto
en las reflexiones de la
supervivencia de la obra
arquitectónica.
 OBRAS
ARQUITECTONICAS
 GEOMETRIAS PURAS Y LA
VERDAD DE LA ARQUITECTURA
 VIVIENDAS POPULARES (Caleppio)
Se trata de un proyecto, que
pudo a verse encontrado en las
viviendas de españolas o
italianas de aquellos años, un
polígono en el que se agrupan
se agrupan los 4 cuerpos
constructivos de este lugar.

1961
Pequeña ciudad al norte de
Milán, da lugar a que Rossi
MONUMENTO A LA insista en aspectos que ya
RESISTENCIA (Cuneo) estaban presentes en el
proyecto de Turín, Rossi
exploro lo que podía ser
arquitectura con este
proyecto, ya que contiene un
gran contenido simbólico.
El cubo de Cuneo En este
proyecto se hace presente la
1962 obra de un artista como Max
Bill.
TEATRO PAGANINI
Este proyecto a pesar de tratarse de
un edificio de nueva planta, no
consigue si quiera alejarse de lo que
es conocido como un teatro en
Italia, y eso a pesar de que se usan
formas primarias para su
construcción, esto sugiere una
relación intima entre la arquitectura
y el descubrimiento de poliedros.

1964
COMPLEJO RESIDENCIAL DE SAN ROCCO

El espíritu de San Rocco está

puesto también en el proyecto
de la Escuela en San Sabba
(1968-1969) en este proyecto son
mas notorias las alusiones a la
arquitectura histórica.

1969
 Un cubo sin techo,
desolado, un cubo
que nos hace
pensar en aquella
experiencia primera
y primaria de Rossi
en Cuneo. Se trata
de un camino que
avanza entre
espacios
intersticiales que
nos hablan de la
infinitud de la
eternidad, de la
perdida de valor del
tiempo que implica
la muerte. Esta
presencia de la
muerte nos lleva al
punto en que
culmina el drama, el
cono despojado,
como si de un
fantasma despojado
se tratase.
CEMENTERIO DE MODENA (ITALIA)

1971
ESCUELA DE FAGNANO OLONA Los espacios
subsidiarios
encierran un
espacio central que
en el Fagnano Olona
esta enfatizado por
la presencia del
cilindro que
contiene la sala de
espacios múltiples.
El peso iconográfico
del cilindro alude al
autoritarismo de las
instituciones. Tal
presencia da pie a
toda una serie de
espacios exteriores
que Rossi explota.
VILLA Y PABELLON DE BORGO TICINO
Rossi se recrea en una contradicción que hace
que un mismo proyecto asuma, por un lado, la
geometría de una arquitectura de bloques de
matriz racionalista; por otro, la simetría que
acompaña a tantas arquitecturas cuyo origen
esta en la academia; y, en tercer lugar, la
nostalgia de la construcción racional.

1973
 VIAJE A AMERICA
El viaje a América
va ha suponer un
cambio sustancial,
tanto en la obra de
Rossi como en la
percepción que de
ella se tiene.
América le hace ver
que su arquitectura
son, ante todo, sus
dibujos, que es con
ellos como mejor
transmite sus
sentimientos y que
son estos su único
patrimonio, aquello
que interesa
transmitir y legar a
los demás.

 FINALES DE
LOS 70’
APARECEN PROYECTOS EN EL QUE
SE CONDENSAN TODOS SUS
INTERESES Y SENTIMIENTOS
• De ahí que su meta ahora sea materializar sus
sentimientos, proponer “otra” realidad, aquella que
resulta de construir sus dibujos.
• El dibujo dicta cual va ha ser esa nueva realidad que,
en ultimo termino, se confunde con la arquitectura:
a finales de los años setenta Rossi es perfectamente
consiente de esta nueva situación.
• Rossi comienza en América a trabajar en un
nuevo libro, A Scientific Autobiography, en el HOTEL IL PALAZZO
que claramente se da el salto del que estamos (FUKUOKA, JAPÓN)
hablando y que lleva del conocimiento al
sentimiento.
• Para Rossi los recuerdos, las memorias vagas
son lo que cuentan.
• La descripción para Rossi es importantísima.
 Para Rossi es difícil
SAN ANDRES DE MANTUA pensar en algo más
difícil que cuando un
arquitecto consigue
hacer que elementos
tan distintos como la
bóveda el muro
diafragma y el óculo
conforme un todo
que nos haga olvidar
sus diferencias.

PATIO SEVILLANO
Rossi es amante de la arquitectura
anónima esa del conocimiento colectivo,
para Rossi los zócalos pintados de verde
oliva en las estrechas calles de Sevilla
adquieren un valor de gesto
arquitectónico. Hablándonos con ello del
decoro que se pretende para el espacio
público en el que se producirá la vida
social.
 En estas casas
palafiticas ligadas por
CASAS EN EL DELTA DEL PO redes sugiere la
colonización del lago
respondiendo así en
transformar la
naturaleza en fuente
productiva, mediante
actividades como la
pesca comunitaria.
Esto es importante ya
que para Rossi el
atributo más importante
de la arquitectura es
reforzar la vida en
común.

Hay momentos en que la arquitectura se FARO DE INGLATERRA Y SAN

confunde con aquello que llamamos figura
CARLONE EN ARONA
como el caso del faro de New England, tan
presto a desatar nuestra fantasía o el caso de
San Carlone que parece encarnar al fantasma
que tantas veces hemos visto en sueños que
tantas veces hemos intentado suprimir y en
nuestra desesperación lo hacemos realidad
en cualquier construcción, siendo así la lógica
de la construcción no es capaz de hacer
desaparecer los fantasmas que nos
acompañan en nuestras vidas.
 Pensado para tener una vida
TEATRO DEL MONDO breve.
El proyecto ha decidido
sobrevivir en la MEMORIA
COLECTIVA
Rossi realiza una abstracción
y un rescate de la forma,
toma el modelo de
elementos existentes y los
reinterpreta.
Estructuró su obra en cuanto
a elementos arquitectónicos
históricos que pudieran ser
recordados y trascender.

En este teatrito Rossi condensa todo lo que es su

visión de Venecia
Formas, técnicas y materiales simbolizan y
marcan un tiempo histórico.
Método de diseño: asegurando la belleza perfecta
de los edificios, asegura al mismo tiempo la belleza
de la ciudad.

1979
EXAGERACION DE ESCALA Y
TOPICOS ICONOGRAFICOS
 El edificio no por
casualidad
construido a
espaldas de una
iglesia con cúpula,
compite con ella
proporcionando
una fachada que
LANDESBIBLIOTEK no es ajena a la
que tiene la

1979 La chimenea aparece

continuamente en sus trabajos
iglesia.

En este proyecto se
trata de conseguir el
aura de lo urbano.

EDIFICIO DE VIVIENDAS EN
BERLIN

1981
EL TEATRO DE FELICE (GENOVA) La conciencia de
que la
arquitectura en si
misma es una
condición teatral
de la vida esta
presente en la
decoración de la
sala.

EXAGERACION DE LA
ESCALA

UN EJEMPLO DE
EXAGERACION EN
LA ESCALA SE
OBSERVA EN LA
MONUMENTAL
CORNISA QUE SE
CONVIERTE EN UN
ELEMENTO
ICONOGRAFICO.

1982
 Reafirman que:
Rossi se recrea
en tópicos
iconográficos
Los FRONTONES
de Perugia
 CENTRO CÍVICO DE (ciudad italiana)
PERUGIA

1985
  CENTRO COMERCIAL TORRI
COMMERCIALE

Reafirman que: Rossi

se recrea en tópicos
iconográficos

La falsa
espontaneidad de
Parma (ciudad
italiana)

1985
  PALACIO DE VERSALLES

Reafirman que:
Rossi se recrea
en tópicos
iconográficos

Las palmeras de
 EDIFICIO VIVIENDAS, Miami
PARÍS
 ESCUELA DE
ARQUITECTURA,
Las cubiertas
MIAMI amansardadas
de París

 TEJADO

1986  FRANCÉS
 Modelo: edificios neoyorquinos
de hierro fundido FRAGMENTO
DE LA HISTORIA
DE LA
 HOTEL IL PALAZZO ARQUITECTURA
(FUKUOKA, JAPÓN)
Potente
Fachada que
transmite
Solidez:
constructiva y
materiales.

Forma estática

Fragmento
indiferente al
contexto: como
algo que
aconteció.

1987
 Una de las obras
EL EDIFICIO AURORA EN TURIN mas logradas de
ROSSI en los
últimos años.
Un elemento
iconográfico al que
nos tiene
acostumbrados se
utiliza para resolver
una esquina que se
convierte en el
nucleo de lo que
será un edificio de
oficinas.
EL ENFASIS EN LA
LOS MATERIALES,LA ESCALA PUESTO EN
CUIDADOSA FABRICA DEL LA EXHIBICION DE
LADRILLO. LOS DISTINTOS
ELEMENTOS
CONSTRUCTIVOS.

1987
  Muebles
 Relojes REFLEJO DE LAS
IMÁGENES
 Cafeteras
Rossi es «Maestro
El mundo de objetos que nos acompañan en la en la construcción
vida: las cosas de Objetos»

En el objeto
reposa la imagen:
el significado

Pero el edificio es
algo mucho más
complejo: la
arquitectura se
resiste a la tiranía
de la forma.

 M U S EO B O N E N N FA N T E N , M A A ST R I C H T

1993
 QUARTIER SCHÜTZENSTRASSE BERLÍN – ALEMANIA DOCE FACHADAS DIFERENTES
INSPIRADA EN LA Como si hubiesen sido
HETEROHENEIDAD CLASICA DEL
LA ANTIGUA SCHÜTZENSTRASSE terminadas de manera
independiente a lo largo
del tiempo.
Relacionara con el paisaje
urbano histórico de esta
zona del Friedrichstadt.
Collage de iconos y
arquetipos con varias
PERSPECTIVAS
referencias obvias a otros
LONGITUDINALES
edificios de Rossi, como
HORIZONTALES Y
también a referencias
VERTICALES
históricas.

Palazzo Farnese- A nto n i o s a n ga l l o y m o d i f i ca d o

1997 por Michallengo

R E N A C I M IE N TO
ANALISIS ARQUITECTONICO
 ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO
TEATRO DEL MONDO IDEA: evocar los teatros
UBICACIÓN: VENECIA, ITALIA flotantes tan
FECHA DE CONSTRUCCIÓN: 1979-1980 característicos de la
ciudad en el siglo XVIII

Construido sobre el gran

canal de Venecia, Italia.
Con estructura flotante y
escenario adaptable

Se posiciona de acuerdo
con el movimiento y las
actividades de Venecia.
Construida para la Bienal
es desmantelada en 1981
Es aquí en dónde esquematiza por primera vez su
idea del Teatrino Scientífico, la obra de Giorgio
Chirico esta muy presente aquí medante el
pensamiento metafísico. Genera NOSTALGIA
• Rossi desarrolló sus diseños
realizando un estudio
detallado de la zona urbana,
el contexto y la morfología
del sitio, estableciendo así
una nueva tipología basada
en la abstracción máxima de
estos elementos.

• Rossi percibe el teatro

flotante como un nuevo
símbolo de la ciudad de
Venecia, un nuevo
monumento que
comprendiera sus funciones
hermenéuticas, sociales y
prácticas así como su
trascendencia en la memoria
colectiva y las costumbres de
una ciudad a través del
tiempo.
 CONCEPTO
inspirada en
TEATRO ANATÓMICO DE PADUA GLOBE THEATRE SHAKESPERIANO

Realiza una abstracción y un

rescate de la forma, toma el
modelo de elementos existentes y
los reinterpreta

PRNSAMIENTO ANALOGICO
ESPACIO Y FORMA

PODEMOS VER LAS ESCALERAS LATERALES

ESCENARIO
EBSTRAIDAS DEL GLOBE THEATRE
ESCALERAS
LA REINTERPRETACION SE VE EN EL
TRIBUNAS ESCENARIO QUE NO ESTA TIPICAMENTE
JERARQUIZADO SINO QUE ES UN PASILLO
CONECTADO DIRECTAMENTE CON LA
ENTRADA
GALERIAS
ESCALERAS

TEATRO ANATOMICO
DE PADUA
El cuerpo Con escaleras
principal está laterales y un
formado por un remate vertical
paralelepípedo de una cúpula
cuadrado bajo, cónica
un cubo de
9,5x9.50 m
El edificio fue levantado sobre
una estructura de vigas de acero,
soldadas entre sí para formar una
balsa. El Teatro se construyó con
una estructura de acero tubular
revestida de madera y alcanzó una
altura de 25 m

Usa la madera no solo porque es un

material solido y resistente al paso
del tiempo sino por su vinculación con
el entorno histórico
 CEMENTERIO SAN CATALDO DE MÓDENA

UBICACIÓN: MODENA, ITALIA

FECHA DE CONSTRUCCIÓN: 1971-1984
Se construye sobre un
antiguo cementerio realizado
por Cesare Costa a mediados
de 1800

Es la aplicación de las
ideas que formulo durante tu
estancia en el hospital tras
un accidente automovilistico

Inspirada también en los

cementerios neoclásicos

Concibe el cementerio como si se tratara de una “ciudad para los

muertos” inconclusa y efímera.
• “Podría quejarme de que muchos de mis proyectos
no han sido realizados y de que algunos
construcciones han sido efímeras: pero (…) la obra
del hombre siempre es efímera, tanto si es
destruida por el capricho y la arbitrariedad de los
políticos como si se vuelve naturaleza a través del
tiempo, y amamos siempre aquellas columnas y
aquellos arcos transformados en cal, los edificios
abandonados y transfigurados, los monumentos
mutilados” (Aldo Rossi en: Braghieri, 1982, p. 5-7).
 CEMENTERIO MODENA CEMENTERIOS NEOCLASICOS

Pretende desarrollar un monumento para la memoria colectiva de una sociedad,

que identifica los atributos formales propios de la arquitectura del pasado, y
proyecta significados sobre estas nuevas formas esenciales.
CONCEPTO Y ANALOGIAS
UNA CIUDAD PARA LOS MUERTOS- CASA DE LOS MUERTOS

OSTEOLOGIA: esta parte

del proyecto representa
la estructura humana
(columna vertebral) ,
REMATE VISUAL RECORRIDOS RECTILINEOS
EN LA FOSA
Principios
COMUN
ordenadores
clásicos: SIMETRIA,
VOLUMENES PUROS,
DELIMITACION DEL
ESPACIO
DISTORCIONA LA
PERSPECTIVA:
mientras que en una
perspectiva normal
el objeto se hace
mas pequeño con la
distancia, los
pabellones
(perpendiculares a
la circulación)
hacen lo contrario:
los mas largos van
al frente y va
disminuyendo
mientras se alejan
(normal), pero así
como son los mas
largos son los menos
altos, entonces la
altura va aumentando
con la distancia
 VISTAS EXTERIORES E INTERIORES
Materiales de construcción sin recubrir
Otros elementos aparentan estar totalmente “concluidos”

Palazzo della civiltá italiana

ESTRICTAMENTE GEOMETRICO, EL TRAMADO EN SERIES DE

ABERTURAS CUADRADAS Y SIN CUBIERTA, COMO UNA
OBRA INACABADA.

Expresa la repetición, refuerza la contundencia, la monumentalidad, la solemnidad.

• [como afirma Aldo Rossi,]”la muerte señalaba un
estado de paso entre dos condiciones cuyos límites
no estaban bien definidos (…). La casa de los
muertos, la tumba, el cementerio, es una casa
desierta, abandonada” (R. Moneo en: Bonfanti &
Ferlenga, 1992, p.46).
 CONCLUSIONES
• Aldo Rossi retoma el concepto de tipología desarrollado a
través del tiempo y lo individualiza tanto en el análisis de la
ciudad como en el proceso compositivo de nuevas intervenciones.
• Rossi dejó un legado internacionalmente reconocido, en el que
da respuestas a problemas específicos en el ámbito de la
Historia de la Arquitectura Contemporánea. Su obra y su método
han sido y serán inspiración para muchos jóvenes arquitectos.
• Rossi nos muestra la memoria colectiva, la proyección de la
ciudad mediante este concepto.
• Para Rossi la arquitectura refleja queramos aceptarlo o no
parte de nosotros, un recuerdo una memoria una vivencia, es
nuestra forma de permanecer perpetuos.