LENGUA CASTELLANA Y LITERATURA CATÁLOGO DE FIGURAS RETÓRICAS -- 1

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ÍNDICE DE FIGURAS RETÓRICAS

I. FIGURAS DE POSICIÓN

POR RUPTURA DEL ORDEN REGULAR

1.- Anástrofe
2.- Hipérbaton

POR INSISTENCIA EN EL ORDEN REGULAR

3.- Paralelismo
4.- Quiasmo
5.- Correlación diseminativa recolectiva

II. FIGURAS DE REPETICIÓN

POR REPETICIÓN DE ELEMENTOS IDÉNTICOS

6.- Aliteración
7.- Anadiplosis
8.- Concatenación
9.- Epanadiplosis
10.- Anáfora
11- Epífora
12.- Polisíndeton
13.- Concatenación
14.- Retruécano o conmutación
15.- Similicadencia
16.- Palindromía
17.- Onomatopeya

MODIFICACIÓN DE PARTE DE LA PALABRA

18.- Paronomasia
19.- Derivación

MODIFICACIÓN DE LA TOTALIDAD DE LA PALABRA

20.- Sinonimia
21.- Pleonasmo
22.- Gradación

MODIFICACIÓN DEL SIGNIFICADO DE LA PALABRA

23.- Calambur

III. FIGURAS DE AMPLIFICACIÓN

24.- Enumeración - enumeración elíptica - enumeración caótica

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25.- comparación o símil

26.- Antítesis
27.- Epíteto
28.- Prosopografía
29.- Etopeya
30.- Retrato
31.- Topografía
32.- Cronografía

IV. FIGURAS DE OMISIÓN

33.- Elipsis
34.- Asíndeton
35.- Reticencia

V. FIGURAS DE APELACIÓN

36.- Exclamación
37.- Interrogación retórica
38.- Sujeción
39.- Licencia
40.- Ostentación
41.- Hipérbole
42.- Personificación o prosopopeya

VI. TROPOS

43.- Metáfora
44.- Metonimia
45.- Sinécdoque
46.- Alegoría
47.- Paradoja
48.- Eufemismo
49.- Ironía

DEFINICIÓN

Entendemos por FIGURA RETÓRICA toda modificación del uso normal y corriente del lenguaje;
para que dicha modificación se considere realmente como una figura retórica debe obedecer al
propósito de alcanzar una expresión innovadora y atrayente. Las figuras aparecen, sobre todo, en el
ámbito del lenguaje literario, pero no sólo en él. Tanto en el uso cotidiano como en los distintos
lenguajes especializados es posible hallar un inventario rico y variado de figuras; algunas de ellas se
utilizan casi inconscientemente; otras son deliberadas, y responden a los más diversos propósitos: la
persuasión (en el mundo de la publicidad), la necesidad de captar rápidamente la atención del lector y
de saber mantenerla (en el periodismo), el afán de crear un efecto estético (en la literatura), etc.

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I. FIGURAS DE POSICIÓN

POR RUPTURA DE LA DISPOSICIÓN REGULAR

1.- Anástrofe. Inversión en contacto de elementos sucesivos de la oración. Ej., <<El nombre de la
madre dezir no lo sabría>> (Berceo); <<Era del año la estación florida>> (Góngora).

2.- Hipérbaton. Consiste en la inversión del orden lógico de las palabras. Sirve para realzar alguna
palabra o concepto, corno recurso de embellecimiento y elegancia, pero si se quebrantan unos límites
normales puede convertirse en mera afectación o arbitrario recurso de oscurecimiento. Ej., <<Del
salón en un ángulo oscuro>> (Bécquer).

POR INSISTENCIA DE LA DISPOSICIÓN REGULAR

3.- Paralelismo. Puede ser léxico, con repetición total o parcial, o sintáctico, con repetición de
funciones sintácticas. Ej., <<a sus suspiros, sorda,/a sus ruegos, terrible,/a sus promesas, roca..>>
(Tirso de Molina).

4.- Quiasmo. Posición cruzada de elementos coordinados que a menudo expresan conceptos
antitéticos. Ej., <<¿Siempre se ha de sentir lo que se dice? / ¿Nunca se ha de decir lo que se siente?>>
(Quevedo).

5.- Correlación diseminativa/recolectiva. Se da una primera pluralidad de elementos diseminada a lo

largo de todo el poema o de parte de él, y la segunda está reunida (recolectada) en un solo verso. Ej.,
soneto de Luis de Góngora:

Mientras por competir con tu cabello

oro bruñido al sol relumbra en vano;
mientras con menosprecio en medio el llano
mira tu blanca frente el lilio bello;

mientras a cada labio, por cogello,

siguen más ojos que al clavel temprano;
y mientras triunfa con desdén lozano
del luciente cristal tu gentil cuello;

goza cuello, cabello, labio y frente,

antes que lo que fue en tu edad dorada
oro, lilio, clavel, cristal luciente,

no sólo en plata o vïola troncada

se vuelva, más tu y ello juntamente
en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.

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II. FIGURAS DE REPETICIÓN

REPETICIÓN DE ELEMENTOS IDÉNTICOS

6.- Aliteración. Repetición de un sonido o varios, acústicamente semejantes, que despierta una
resonancia afectiva o sensorial. Ej., «el ala aleve del leve abanico» (R. Darío); «En el silencio sólo se
escuchaba / un susurro de abejas que sonaba» (Garcilaso de la Vega).

7.- Anadiplosis: consiste en la repetición del elemento final de un grupo de palabras (sintagma,
oración o verso), al principio del grupo siguiente. En realidad, esta figura es también una variedad de
geminación.

ideas sin palabras ¡Mueran tiranos traidores!

palabras sin sentido ¡Traidores tiranos mueran!
(Gustavo Adolfo Bécquer) (Lope de Vega; en este caso,
la anadiplosis se encuentra
dentro de un quiasmo)

8.- Concatenación: se trata de la sucesión, encadenamiento o continuación progresiva de dos o más

anadiplosis.

Trescientos Canetes eran

de este rebato la causa,
que los rayos de la Luna
descubrieron sus adargas;
las adargas avisaron
a las mudas atalayas,
las atalayas los fuegos,
los fuegos a las campanas
(Luis de Góngora)

Y desventurados de los que por ostentación quieren tirar la barra con los más poderosos: el
ganapán como el oficial, el oficial como el mercader, el mercader como el caballero, el caballero como
el titulado, el titulado como el grande, el grande como el rey, todos para entronizarse. (Mateo
Alemán)

9.- Epanadiplosis, epanástrofe o redición: los elementos repetidos se colocan al principio y al final de
una unidad sintáctica o métrica, formando un marco.

Dicen que me case yo ¡Qué alegría, en el campo, qué alegría!

no quiero marido, no (Rafael Morales)
(Gil Vicente)

10.- Anáfora. Figura que consiste en la repetición de una o varias palabras al comienzo de una o varias
frases. Ej., <<Salid fuera sin duelo. / Salid sin duelo, lágrimas, corriendo.>> (Garcilaso).

11.- Epífora. Figura que se basa en repetir una palabra o varias, al final de una o varias frases. Ej., <<Él
dirá: oooh/ Ella dirá: oooh>>.

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12.- Polisíndeton. Repetición de conjunciones que no son estrictamente necesarias; da un tono

solemne y lento. <<... y como, y duermo, y leo>>.
13.- Concatenación. Repetición en serie que pone de relieve la continuidad; generalmente la última
palabra de una frase o verso es primera en la frase o verso que sigue. Puede haber una gradación y
hay una vinculación entre los términos repetidos: «No hay criatura sin amor / ni amor sin celos
perfecto, / ni celos libres de engaños, / ni engaños sin fundamento» (Tirso de Molina).

14.- Retruécano o conmutación. Se repiten varias palabras o una oración entera con inversión del
orden de sus elementos. Ej., <<En este país no se lee porque no se escribe o no se escribe porque no
se lee>> (Larra); <<Un santo triste es un triste santo>>.

15.- Similicadencia. Se basa en utilizar dos o más palabras en el mismo accidente gramatical (tiempo y
persona, género, número). Ej., «De carne nacemos en carne vivimos, en la carne moriremos» (A. de
Guevara); «Con asombro de mirarte /con admiración de oírte, / ni qué pueda preguntarte» (Calderón).

16.- Palindromía. Construir una frase o un verso de tal manera que diga lo mismo cuando se lee de
izquierda a derecha que en sentido contrario. Ej., <<Dábale arroz a la zorra el abad»; <<Somos nada,
ya ve, o lodo o dolo, Eva y Adán somos>>. (Julián Ríos).

16.- Onomatopeya. Consiste en imitar sonidos reales, ruido de movimientos o de acciones mediante
los procedimientos fonéticos de la lengua. Ej., Guirigay; zumbido; silbido; Tic-tac; boom. «Uco, uco,
uco, uco / Abejaruco» (G. Lorca).

MODIFICACIÓN DE PARTE DE LA PALABRA

17.- Paronomasia. Consiste en la semejanza fonética de palabras o grupos de palabras. Trata de

realizar una operación conceptual a base de la semejanza. En el habla vulgar es frecuente la confusión
entre palabras próximas acústicamente. Al utilizar palabras de sonido muy semejante pero diferente y
con significado muy distinto se produce un contraste de gran efectividad. Es el recurso típico del
Conceptismo, utilizado insistentemente por Quevedo. Ej., «Vendado que me has vendido» (Góngora);
«Allí se vive porque se bebe>>. Es también muy frecuente en el lenguaje publicitario; <<LEJÍA ACE,
HACE MÁS>>.

18.- Derivación. Consiste en la combinación de palabras que proceden de una misma raíz, en la misma
cláusula («Pues mientras vive el vencido / venciendo está el vencedor»).
MODIFICACIÓN DE LA TOTALIDAD DE LA PALABRA

19.- Sinonimia. Acumulación de sinónimos para reiterar un concepto. Ej., <<Ha dejado opinión, fama,
renombre.>> (Jorge Manrique).

20.- Pleonasmo. Redundancia, insistencia en una palabra o varias. Se añaden términos no necesarios
para entender la idea, pero que pueden tener valor expresivo. Ej., «lo vi con mis propios ojos».

21.- Gradación. Cuando varios conceptos o palabras aparecen en escala ascendente o descendente.
Ej., << Allí los ríos caudales, allí los otros medianos/e más chicos…>> (Jorge Manrique)

MODIFICACIÓN DEL SIGNIFICADO

22.- Calambur. Cuando al unir de otro modo las mismas sílabas se producen otras palabras con
distinto significado. Ej., «oro parece, plata no es / oro parece, plátano es».

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III. FIGURAS DE AMPLIFICACIÓN

23.- Enumeración. Descripción ágil y sintética mediante sustantivos, adjetivos (una lista de
elementos). Si los elementos están ordenados puede darse en gradación ascendente o descendente.
Ej. << Cuando Roma es cloaca/mazmorra, calabozo,/catacumba, cisterna,/albañal, inmundicias,/
ventanas rotas, grietas,/cornisas que se caen>> (Rafael Alberti).

24.- Comparación o símil. Comparación expresada como tal diciendo “A es como B”. Ej., <<Castilla es
ancha y plana como el pecho de un varón>> (Ortega y Gasset). A diferencia de la metáfora no funde el
objeto ideal y el real ni establece una identificación, sino que se mantiene expresa la comparación
entre los dos términos. Su expresividad depende de la originalidad del término con el que se compara.

25.- Antítesis. Es la oposición de dos ideas, pensamientos, expresiones o palabras contrarias. Ej.,
<<Con ansias vives, con mortal cuidado>> (Fray Luis de León).

26.- Epíteto. Siempre se trata de adjetivos calificativos. Dos acepciones de epíteto; el semántico, en el
que el adjetivo calificativo es redundante con respecto al sustantivo al que califica, y el sintáctico, en el
que adjetivo se antepone al sustantivo, sea redundante o no. Es lo que se conoce como adjetivo
explicativo. Ej., <<verde hierba>> (se dan los dos).

27.- Prosopografía. Descripción exterior de una persona o de un animal. Ej., <<Platero es pequeño,
peludo...>> (Juan Ramón Jiménez).

28.- Etopeya. Descripción del carácter y/o las cualidades espirituales y morales, de una persona. Ej., <<
... entró a decir don Celedonio de Obeso, ateo declarado y republicano agresivo; en el fondo un
pedazo de pan, un zoquete.>> (Ramón Pérez de Ayala)

29.- Retrato. Prosopografía más etopeya (rasgos físicos y morales). Ej., <<Flora era una viejecilla
pequeña y vivaracha>> (Galdós).

30.- Topografía. Descripción de un paisaje. Ej., <<Sobre el monte pelado/con calvario./Agua clara/y
olivos centenarios./Por las callejas/hombres embozados,/y en las torres/veletas girando./Girando
eternamente./Oh pueblo perdido,/en la Andalucía del llanto!>> (Federico García Lorca)

31.- Cronografía. Descripción de una época. Ej., <<Cuando yo era más joven/(bueno, en realidad, será
mejor decir/muy joven)/algunos años antes/de conocernos y/recién llegado a la ciudad,/ a
menudo pensaba en la vida./Mi familia/era bastante rica y yo estudiante./Mi infancia eran recuerdos
de una casa/con escuela y despensa y llave en el ropero...>> (Jaime Gil de Biedma).

IV. FIGURAS DE OMISIÓN

32.- Elipsis. Supresión de elementos sobreentendidos sin alteración de significado en la frase. Ej.,
<<Por una mirada, un mundo>> (Bécquer); <<Lo bueno, si breve, dos veces buenos>> (Gracián).

33.- Asíndeton. Supresión de conjunciones. Da vigor y rapidez. Ej., <<Vine, vi, vencí>>.

34. Reticencia. Se deja una frase sin acabar porque se sobreentiende la idea o para darle mayor
énfasis. (Puntos suspensivos...).

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V. FIGURAS DE APELACIÓN

35.- Exclamación. Manifestación emotiva y sentimental de alegría, miedo, dolor, tristeza..,etc. Va

entre signos de exclamación y dota de expresividad al texto.

Amigo de sus amigos, ¡Oh riguroso empeño

¡qué señor para criados de la verdad! ¡Oh máscara del día!
y parientes! ¡Noche al fin, tenebrosa
¡Qué enemigo de enemigos! antípoda del sol, del sueño esposa!
¡Qué maestro d'esforçados (Tirso de Molina)
e valientes!
(Jorge Manrique)

36.- Interrogación retórica. Pregunta que no exige respuesta; figura enfática que puede estar dotada
de gran tensión emotiva.

¿Qué se hicieron las damas,
sus tocados e vestidos,
sus olores?
¿Qué se hicieron las llamas
de los fuegos encendidos
d'amadores?
(Jorge Manrique)
¿Será verdad que cuando toca el sueño
con sus dedos de rosa nuestros ojos,
de la cárcel que habita huye el espíritu
en su vuelo presuroso?
(Gustavo Adolfo Bécquer)

37.- Sujeción. El autor se hace preguntas que él mismo se responde.

38.- Licencia. Reproche enérgico dirigido al público, para incitar su amor propio.

39.- Ostentación. Afirmar o negar enérgicamente algo, poniendo como testigo a los hombres, cosas o
Dios.

40.- Hipérbole. Exageración desproporcionada de términos, acciones, cualidades.., etc. Ej.,<<Me duele
hasta el aliento>> (M. Hernández).

41.- Personificación o prosopopeya. Otorgar cualidades de seres animados a seres inanimados, o

cualidades humanas a seres animados o inanimados. Ej., <<Dijo la zorra...>> (Tomás de Iriarte).

VI. TROPOS

En los tropos se produce un fenómeno característico: el término propio (es decir, aquél que
designa la realidad a la que se refiere el autor) se sustituye por otro término que está alejado de su
significación original. El cambio de significado es, por tanto, la clave que define los tropos en relación
con el resto de figuras retóricas; tales cambios pueden ser muy variados, desde los muy leves y
fácilmente perceptibles hasta otros muy complejos o muy alejados de la significación original. Los
tropos son recursos muy importantes a la hora de incrementar la expresividad de un texto, debido a
sus posibilidades imaginativas y a la riqueza de sugerencias que contienen.

42.- Metáfora. Comparación entre dos realidades, pero frente al símil en que aparece expresada la
comparación, en la metáfora se establece una identidad entre los dos términos (el real y el evocado

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o imaginario). Cuando aparecen los dos términos (el real y el evocado) estamos ante una metáfora
impura. Cuando no aparece el término real, sino solamente el metafórico, estamos ante la metáfora
pura.

 Metáfora impura: Amapola, sangre de la tierra (Juan Ramón Jiménez).

Término real Término evocado

Nuestras vidas son los ríos (Jorge Manrique).

Término real T. evocado

 Metáfora pura: Dentro hay una niña muerta/con una rosa encarnada/ oculta en la cabellera.
T. evocado o imaginario
El término real omitido es herida.

Tipos de metáfora:

— Metáfora sinestésica: se basa en la mezcla confundida de sensaciones visuales, auditivas,

táctiles...; fundamental en el Modernismo. («sobre la tierra amarga») (Machado).
— A (plano real) es B (plano evocado o metafórico) (metáfora simple impura): «Nuestras vidas
son los ríos... »(Jorge Manrique).
— B es A (metáfora simple impura): «el vacío es luna» (Aleixandre).
— A de B (metáfora simple impura): labios de coral.
— B de A (metáfora simple impura): «tocando el tambor del llano» (Lorca).
— A, b, b’, b”... (metáfora descriptiva): el plano real da lugar a varios planos evocados: «La
cintura no es rosa / no es ave, no son plumas. / La cintura es la lluvia» (Aleixandre).
— B en lugar de A (metáfora pura): «Su luna de pergamino. / Preciosa tocando viene» (Lorca).

43.- Metonimia. Recurso literario similar a la metáfora, pero en el cual la relación entre los términos
identificados no es de semejanza sino de contigüidad. Se basa en las relaciones de causalidad o
sucesión entre dos términos. Los distintos tipos de metonimia te ayudarán a comprender las
características de este tropo:

— La causa por el efecto: «vive de su trabajo».

— El efecto por la causa: «respeto de las canas» (la vejez).
— El instrumento por quien lo maneja: «un famoso espada» (matador de toros).
— El lugar por el producto que procede de él: «tomó un oporto».
— El autor por la obra: «leo a Calderón».

44.- Sinécdoque: No es clara la distinción entre metonimia y sinécdoque ya que ambas se basan en la
contigüidad de significados. Esta contigüidad se fundamenta aquí en las relaciones entre el todo y sus
partes (relación de inclusión). De hecho, podríamos incluir la sinécdoque dentro de la metonimia. Las
principales clases son:

— La parte por el todo: «mil cabezas de ganado».

— El todo por la parte: «Brillan las lanzas» (el metal de las lanzas).
— La materia por la obra: «los bronces» (campanas).
— El continente por el contenido: «comió tres platos».
— Singular por plural: «el perro es fiel».
— Plural por singular: «los Dantes y Petrarcas».
— El género por la especie: «animal veloz» (león).
— La especie por el género: «ganar el pan» (alimentos).

45.- Alegoría. Imagen continuada a lo largo de todo un poema o una parte, o de un texto en prosa.
«Va traduciendo al plano metafórico cada uno de los componentes de una esfera real» de modo que a
una realidad formada de los términos a1, a2, a3 . . . etc., corresponderán los términos evocados b1, b2,

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b3... etc. Sirve para hacer comprensibles conceptos abstractos e ideas complejas.

Miré tus ojos sombríos bajo el cielo apagado.

Tu frente mate con palidez de escama.
Tu boca, donde un borde morado me estremece.
Tu corazón inmóvil como una piedra oscura.

Te estreché la cintura, fría culebra gruesa que en mis dedos resbala.

Contra mi pecho cálido sentí tu paso lento.
Viscosamente fuiste sólo un instante mía,
y pasaste, pasaste, inexorable y larga.

Te vi después, tus dos ojos brillando

tercamente, tendida sobre el arroyo puro,
beber un cielo inerme, tranquilo, que ofrecía
para tu lengua bífida su virginal destello.

Aún recuerdo ese brillo de tu testa sombría,

negra magia que oculta bajo su crespo acero
la luz nefasta y fría de tus pupilas hondas,
donde un hielo en abismos sin luz subyuga a nadie.

Vicente Alexandre. De Sombra del paraíso.

A lo largo de todo el poema aparecen una serie de metáforas que sugieren constantemente la
analogía entre la mujer amada y una serpiente. De hecho puede decirse que el significado del poema
gira en torno a dicha relación, que se dispone en forma de alegoría.

46.- Paradoja. Unión de dos ideas que en un principio son irreconciliables o no pueden aparecer
juntas. Ej., <<Vivo sin vivir en mí,/y tan alta vida espero,/que muero porque no muero>>. (Santa
Teresa de Jesús)

47. Eufemismo. Perífrasis o rodeo para no emplear una palabra malsonante, grosera, tabú o que no se
quiere mencionar. Ej., irse al cielo (por morirse).

48.- Ironía. Se da a entender lo contrario de lo que se dice; es decir, se dice lo contrario de lo que se
piensa. Los ejemplos de ironía son prácticamente infinitos, pero quizás los más evidentes sean
aquellos tomados del lenguaje coloquial y de situaciones comunes de la vida. Así, por ejemplo, dice el
profesor a una clase revoltosa e indisciplinada: <<¡Pero qué bien os estáis portando!>>; o una chica a
una amiga, hablando de la falta de higiene de un conocido: <<ese individuo deja un perfume muy
delicado a su paso>>.
Una variedad de la ironía, caracterizada por el tono amargo, mordaz, cruel e insultante, es el
sarcasmo. También es muy frecuente en la lengua coloquial, y recurso común del llamado "humor
negro". Cuando se hace mordaz, cruel e hiriente recibe el nombre de sarcasmo.

Gocemos, sí; la cristalina esfera

gira bañada en luz: ¡bella es la vida!
¿Quién a parar alcanza la carrera
del mundo hermoso, que al placer convida?
Brilla radiante el sol, la primavera,
los campos pinta en la estación florida.

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Truéquese en risa mi dolor profundo...

Que haya un cadáver más ¿qué importa al mundo?

(José de Espronceda. Toda la estrofa es irónica, porque en ella el poeta parece alabar la belleza del
mundo, cuando lo cierto es que esa belleza aparente le resulta insoportable. Pero la ironía se
transforma en sarcasmo cruel y doloroso en el último verso)

BIBLIOGRAFÍA

DÍEZ BORQUE, José María, Comentario de textos literarios (Método y práctica), Madrid, Editorial
Playor, 1990.
ESTÉBANEZ CALDERÓN, Demetrio, Diccionario de términos literarios, Madrid, Alianza, 1996.
FERNÁNDEZ, Pelayo H., Estilística, Madrid, Ediciones Porrúa Turanzas, 1984.
GENETTE, Gérard, Figuras, Barcelona, Lumen, 1989.
MARCHESE, Angelo y Joaquín Forradellas, Diccionario de retórica, crítica y terminología literaria,
Barcelona, Editorial Ariel, 1989.
MAYORAL, José Antonio, Figuras retóricas, Madrid, Editorial Síntesis, 1994.
SPANG, Kurt, Fundamentos de retórica, Pamplona, Eunsa, 1979.

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