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PERSONAS.

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v
 III
NOTA.

Debo advertir á los puramente

curiosos y aficionados que por gus
to , utilidad ó economía , deseen
aprovecharse de algunos de estos
tan utiles experimentos , que mu
chas veces no basta para el logro
de su buen éxito el seguir fielmen
te las fórmulas aquí prescriptas,
pues apesar de la bondad experi
mentada de ellas , muchas veces una
mala eleccion de los ingredientes,
algun defecto de parte de las vasi
jas , el corto ó excesivo grado de
fuego , la falta de práctica en el
agente , que es lo principal ; y fi
nalmente , una multitud de acci
dentes al parecer leves , ó que no
se notan , dexan infructuoso todo
el trabajo. Contra semejantes in
convenientes , el único remedio es
el de repetir con constancia las
*3
IV
pruebas, redoblando la observancia
de las reglas señaladas, con lo que
al fin conseguirán el logro, como
la experiencia ha hecho ya ver á
infinitos.
Tambien habrá varias personas
que encontrarán dificultad en el co
nocimiento de muchas plantas, raí
ces , resinas , vasijas &c. , cuyos
nombres tecnicos y propios no co
nocerán ; en este caso deben pre
guntar é informarse de los inteli
gentes. Estas prevenciones me han
parecido indispensables , y conse-
qüentes á la gratitud con que de
bo mirar la aceptacion favorable y
general que el público ha hecho de
esta obra , empeñándome del mo
do mas lisonjero á su mayor per
feccion.
 ÍNDICE.
t
VARIOS SECRETOS PEBTENECISNTES
A TOS METALES.

Modo de afinar el oro con el an

timonio. Pag. i.
Afinacion del oro con el agua fuer-
te ó apartado. 4.
Otro modo de afinar el oro por el
antimonio. 6.
Modo de purificar el oro por la
cementacion. 7.
Preparacion del os ustum. 8.
Recetits de algunos cementos expe
rimentados con suceso para pu
rificar el oro por la cementa
cion, id.
Otro cemento. 9.
Otro tnodo de purificar el oro por
la cementacion. IO.
Afinacion de la plata con el oro. id.
Afinacion de la plata por el sali
tre. r3.
Afinacion de la plata por Mr.
Homberg. T4^
Otro modo. /*5.
VI
Purificacion de la finta por el
apartado. id.
Para separar el oro y, la plata,
fundidos y afinados juntos. íj.
Para separar en la fundicion el
oro, la plata y el cobre. 19.
Modo de separar el oro de la
plata. id.
Modo de separar el oro y la plata
de las lavaduras de los plateros. 20.
Modo de separar el oro del cobre
dorado. -z i .
Otro modo. id.
Modo de esftraer el oro de la pla
ta dorada. 23.
Otro. id.
Para quitar el oro de una pieza
de plata ó de cobre.' • . 23.
Modo de extraer el oro de las ma
deras doradas. itl,
Modo de calcinar e.l oro. 25.
Agua regia para disolver el oro. 27.
Modo de disolver el oro en el agua
regia. zU.
Para limpiar el oro , y volverlo su
vivacidad y su color. id.
Pora limpiar un anillo ó qtialquie-
 VII

ra alhaja de oro que haya cai.

do en el fuego. 29
Para dar al oro color subido. id.
Para dar al oro pálido color mas
subido. id.
Para dar color á una cadena vie
ja ú otº a alhaja de oro, de
modo que quede nueva. id.
Oro de colores. id.
Polvos para dorar en frio. 32.
Precipitado de oro para los esma
fé.S. 33
Otro precipitado de oro de color de
púrpura. 34.-
Otro precipitado de oro que pro
duce en los esmaltes el mismo
efecto que el dorado. 35
Modo de calcinar la plata con el
azufre para los esmaltes. 36.
Otro modo. 37.
Modo de limpiar el oro y la plata
de los bordados , de las telas,
caxas , \9 c. id.
Para blanquear bien la plata. 38.
Para ensayar si la plata ó el co
bre contienen oro. 39.
id,
Licor para blanquear la plata.
vm
Otro. 40.
Modo de limpiar la plata. id.
Otro modo. id.
Para limpiar y dar lustre al oro ó
• qualesquiera obra dorada. 41.
Otro. - id.
Para dar color verde á las cade-
• ñas de oro. 42.
Agua que da á la plata un her
moso color de oro. id.
Otro. id.
Polvos que dan color de oro & la
plata. 43.
Modo de calcinar los metales para
que puedan comunicar su color
á otros. • 44.
Fundente para los metales. 45.
Otro fundente. id.
Para dulcificar un metal agrio. 46.
fara hacer los metales maleables, id.
Para hacer afincar artificial. id.
Otro. 47.
Otro. id.
Modo de preparar el alinear. id.
 '~<**,
SECRETOS PERTENECIENTES AX
COBRE.

Para purificar el cobre y darle

color de oro. "~. 48.
Para afinar el cobre. • . 49.
Modo de purificar el cobre para
hacer tumbaga. •- id.
Para platear el bronce ó cobre. 50.
Modo de platear el cobre sin plata. 5 1.
Para blanquear las figuras de co
bre, ú otras obras de. dicho me
tal. • id.
Para conservar el cobre siempre
brillante. 52.
Otro. id.
Para estañar el cobre. id.
Otro modo. 53.
Modo de estañar de los orienta-
• les mucho mas seguro que el
nuestro. id.

VARIOS SECRETOS PERTENECIENTES AL

PJLOMO Y AL ESTAÑO.

Modo de purificar el plomo. 54.

Calcinacion del plomo. 55.
Para hacer el plomo quemado. id.
Para dar al plomo color de bronce. 56.
Para mudar el plomo en estaño fi
no y sonante, id.
Para blanquear el estaño y ha
cerlo sonante. 57.
Para hacer el estaño tan blanco
como la plata. 58.
Para afinar el estaño. id.
Para hacer las cenizas de estaño. 59.
Modo de estañar el interior de
vasos ó vasijas de vidrio. id.
Para estañar cristales para es
pejos y otros vidrios. . 6o.
Otro modo de. estañar el interior
de las vasijas de cristal. 6t .
Modo de azogar los cristales. 62.
Otro modo. id.
Calcinacion del estaño con el nitro
para los esmaltes. 63.

SECRETOS TERTENECÍENTES AL ACERO

y AL HIERRO.

Modo de hacer el acero por ce

mentacion. 64.
Primer cemento. id.
 XI

Segundo cemento. id.

Otro modo. 66.

Reglas generales para templar to

do género de resortes, armas y
berramientas cortantes de acero. 67.
Grados de calor convenientes pa
ra toda suerte de aceros y mo
do de templarlos. 69.
Modo de dar el recocido conve
niente ú las diferentes obras cor
tantes, segun para el uso á que
se destinen. 72.
Otros varios modos comunes de
templar resortes é instrumentos
COrta,71 te5. 78.
Otro modo. id.
Otro modo, 79.
Otro. id.
Para ablandar el hierro ó el acero. 8o.

Otro para el mismo efecto. 8 I.

Para fundir el bierro de modo
que se haga ductible. id,
Modo de hacer tan fragil el hier
ro á punto de poderlo moler co
mo vidrio. 82.
Modo de volver tan blanco el hier
id.
ro como la plata.
XII
Para hacer el hierro semejante &
la plata. id.
Para quitar el moho al hierro. 83.
Para preservar al hierro de en
mohecerse. 84.
Modo de hacer la hojadelata. id.
VARIOS SECRETOS PERTENECIENTES At
DORADO.
Dor'ado d fuego sobre metales. 93.
Modo de dorar de oro molido. id.
Para dorar de oro en hojas. 95.
Para dorar de oro cortado. 96.
Modo de dorar sobre el cobre ó el
acero. 97.
Dorado sobre hierro. id.
Para amalgamar el oro 6 mezclar
lo con el mercurio : sect eto útil
para los doradores. 98.
Modo de dorar la plata. 99.
Otro modo muy ventajoso de dorar
la plata. id*
Otro modo. . loo.
Modo de dorar al usa de los Grie
gos, i oí.
Verdadero modo de dorar á la Ita-
iiana. id.
 XIII
Para dorar el cobre , la plata ó
hierro. 102.
Para dorar el hierro con hojas de
oro. id.
Para aplicar el oro sobre hierro. 103.
Modo de platear. id.
Modo de platear el cobre ó el
bronce. 105.
Otro modo. . 106.
Para platear figuras de bronce. 109.
Pora que el hierro parezca plata. id.
Agua para dorar el hierro. id.
Para dorar metal ó piedra sin
oro. no.
Para dar color de plata al hierro, id.
Agita para dorar hierro. ni.
Pura platear figuras de cobre. id.
Para conservar el dorado de las ,
obras quando hay necesidad de
ponerlas al fuego para volverla t
á soldar. 112.
¿Agua - para dar color de oro á
qualesquiera metal. id."
Oro propio para hacer relieves
sobre el oro y la plata aplican
dolo con pincel: secreto útil pa
ra los joyeros. , 113.
XIV
Modo de hacer la cal de oro. 116.
Modo de dorar sin oro los meta
les. . id.
Cera de dorar. 117.
SECRETOS PERTENECIENTES AL
GRABADO.

E/eccíon y preparacion del cobre

para el grabado de estampas. 1 1 8.
Moda de preparar el carbon pa
ra pulir la lámina ¡i; cobre. 119.
Modo de preparar la lámina de
cobre para grabar al agua fuer
te. 121.
Modo de señalar sobre la lámina
el dibuxo que se quiera grabar. 124.
Modo de grabar con agua fuerte
sobre hierro y cobre. 127.
Cera para barnizar el hierro ó el
acero para grabar. 129.
Barniz fuerte para grabar* 130.
Cera para grabar. 1Z1.
Agua para grabar sobre hierro ó
acero. 132.
Otra agua ptopia para grabar
hierro ó acero. id.
 XV"

Otra agua para grabar sobre co

bre. I33.
Modo de grabar láminas con agua
fuerte. I34.
Modo de grabar al humo ó arte
negro. I 39.
Modo de grabar mas de cien bo
jas de cuchillos á un tiempo. 141.
Modo de grabar sobre bojas de
espadas ó cuchillos. I42.
Para hacer letras azules sobre ho
jas de espada. I.43

VARIOS SECRETOS PERTENECIENTES

A LOS BARNICES.

Preparacion del aceyte de lino pa

ra hacer los barnices grasos. 144.
Barniz para broncear las obras I 45 -
de yeso. v,

Barniz que aplicado sobre una te

la parece como cristal, y es
propia para ponerla sobre pin
tu rd S. - 148.
Barniz de china superfino. 1 49.
Hule para fundas de sombreros,
y otras obras de seda. id.
 xvr
Otro modo. 15 o.
Otro hule, id.
Otro hule mejor para fundas. 151.
Barniz para imitar la porcelana. 152.
Modo de preparar los vasos que
deben imitar la porcelana para
recibir el barriz. 253.
Barniz para hacer una especie di
pasta , con la qual se imita al
- bordado de Venena. 154,
Modo de hacer la pasta. 155,
VARIOS SECRETOS PERTENECIENTES
AI. TOCADOR.

Aceyte de perlas para limpiar y

blanquear la cutis. 15 5.
Aceyte de tártaro compuesto pa-
• ra blanquear la cutis. id.
Secreto de un Persa para quitar
las arrugas de la cara. 157.
Secreto para hacer carmín exce
lente. 1 5 a.
¿¥gua simple dulcificante y balsa
mica , que quita las arrugas de
la cara. 159.
Agua para qititar las pecas en po
co tiempo. 160.
 XVII

Pomada para quitar las arrugas

de la cara. id.
Polvos para quitar las manchas
encarnadas de la cara. 1 61.
Recetas excelentes para limpiar
y hermosear la cutis. id.
Pomada de la Sultana. 162.
Pasta real para limpiar y blan
ºquear la cutis. id.
Para teñir el pelo de negro. 165.
Otra receta para el mismo efecto. id.
Otra. 1 66.
Para reparar las deformidades
ó defectos de las uñas. 167.
Modo de dar un color hermoso á
las uñas. id.
Para quitar las manchas de las
uñas. º I68.

Para disipar la sangre quajada

quando sale á las uñas. I69.
Para que adquieran su estado na
tural las uñas comidas. id.

3kxe

-
XVIII

PARA LIMPIAR LA DENTADURA.

Preparacion moderna de las raices

de malvas para limpiar los dien
tes. - 17o.
Otra preparacion de las raices di
chas. º 17 I.
Preparacion de las esponjas para º
los dientes. I 74.
Esponjas preparadas para la ca-º-
º 1” ( , º 175.
Polvos para limpiar la denta- *\

dura. id.
Opiata para los dientes. - 177.
Para limpiar los dientes, y hacer
crecer la carne de las encías. id.
Para afirmar las encías y los dien--
tes que se mueven. id.
Para quitar la dentadura. 178.
Modo de purificar el xabon para
hacer xaboncillos. id.
Xaboncillos de olor. 179.
De las pomadas. I8o.
Pomada blanca. I8 I.
Otra. id.
 XIX
Tomada de aceyte esencial de ber
gamota. 184.
Pomada de flores de naranja. 285.
Modo de flxar el olor de las flo
res y plantas sin necesidad de
destiiacion. 186.
Aceyte esencial de cidra hecho por
expresion. 189.
jAceyte esencial de bergamota. 190.
Aceyte esencial de violetas. 191.
Para hacer aceyte esencial de ca
nsía. ip3.

**
 VAHÍOS SECRETOS CURIOSOS.

Modo de secar las flores de suer

te que conserven su forma y co
lores naturales. 194.
Negro para dar á los zapatos y
botas. 195.
Ofr» negro líquido de Inglaterra. 1 96.
Secretos para lavar laí blondas *•"=.
y encoges. ijfj
Secreto admirable para blanquear
las perlas. *. 198.
Otro. id.
Para que el marfil usado quede
como- nuevo. ' ¡ 199*
Para hacer las cenizas gravela,
. das que sirven pqra sacar to
dos los colores , Ve. 200.
Para purificar el aceyte comun, id.
Secreto para conservar los huevos
frescos. 201.
Para mejorar los quesos y afinar
los. 202.
Para conservar los quesos. 203.
Para hacer .hielo artificial. id.
Piróforo. 204.
 XXI

Modo de representar un relám

pag.
P ¿uarto.
los quatro
2,11
ele
2 o 5.

mentos 2 o6.
... o id.

Ros gº. Mr. 2o8.

Dia , segun Hom

2 Io -

Pºº, segºn Le
2 1.
2I 2.

Modo de resser el tabaco pa

a l.
S100. 2 I 3-

p¿e
*dar a tabaco el olor y gus
-
a id. -
3

¿ verdadero carmin. 2 14.

Pºd
C ca . ... 2 16.

a banquear el
de algodo, y otras te
las.
exa de
-, a
eros º
arbon e 0 - 222.
e
3. XII

Agua de luce. -
Cuero para asentar las
Otro cuero para asen
bajas "¿ r.
Modo de bacer la zapa,
Modo de hacer alm d
 VARIOS SECRETOS
PERTENECIENTES
A LOS

METALES.

Modo de afinar el oro con el

antimonio.

Oe sirven de un horno de viento y

de un crisol ordinario proporcionado
á la cantidad del oro que se quiera
afinar , de suerte que el oro y el an
timonio que en él se pongan no lle
nen mas que la mitad : puesto el oro
en el crisol y estando derretido , se
le echa una suficiente cantidad de
antimonio en polvo ; la proporcion,
es de una libra de este mineral por
marco de oro , si este tiene mas de
veinte y dos quilates hasta diez y
seis : mientras mas baxo sea el oro,
mas antimonio se necesita para afi
narlo.
Puesto el antimonio en el crisol
se cubre este , y despues de cargar el
horno de carbon , se procede á fun
dirlo , estándolo se dexa enfriar en
el mismo horno hasta que se pueda
sacar con la mano ; luego se quie
bra para quitar lo que se llama el
boton , que es una masa toda de oro
fino en el fondo , y encima se hallan
el antimonio con la plata y el cobre
de liga , y algunas veces parteenlas
de oro.
Aunque el boton de oro sea muy
fino , con todo , el antimonio le co
munica una calidad tan agria y tan
quebradiza , que no es , por decirlo
así , ya ductible , y que es menester
dulcificarlo al fuego con salitre y atin-
car.
Para esta operacion se prepara lo
que se llama una copela seca , en la
qual despues que se ha recocido en
el horno de afinacion , se echa el oro
agrio , y se cubre con carbones ; quan,
do esté en fusion , lo que sucede proa
 (3)
to á causa del antimonio que le ha
quedado , se sopla cpn el soplete para
quitarle enteramente este minera,! que
se evapora en humo , luego que no
humee se le añade al oro un poco,
de salitre y de atincar en polvo , que
unen y desprenden las escorias que
haa quedado sobre el baño , y que
ñxan el oro ea la copela, en forma
de peya.
En fin , al salir el oro de la co
pela , se funde de nuevo en un cri
sol con dos onzas de salitre , y otro
tanto de atincar en polvo por cada
marco de oro ¿ luego se vacia en bar
ra y se halla de veinte y tres quila
tes ff.
lo que hace á las partes de
oro que pueden quedar en la liga con
las escorias del antimonio , estas se
sacan por medio de la copela seca y
de los mismos fundentes que han ser
vido para dulcificar el oro agrio ; y
estando seguro por el ensayo de que
aquella materia tiene oro , se afína
para separarlo del cobre , haciendo
el apartado : en quanto al oro que
A2
 (4)
podria quedar adcrido á las copelas
secas , este se saca por medio de las
lavaduras.
Afinacion del oro con si agua fuerte
ó afanado.
Esta es una operacion para se
parar el oro de la plata : es preciso,
desde luego que el oro y la plata se
hallen en una proporcion convenien
te.; porque si hubiese mucho oro re
lativamente á la plata ; este metal que
se hallaria cubierto por el otro , no
experimentaria la accion del agua
fuerte : la proporcion es de quatro
partes de plata , por lo menos , sobre
una de oro ; por lo qual se debe ase
gurar por medio del ensayo de las
proporciones , antes de proceder á la
operacion : si tuviera menos de las
quatro partes de plata , seria menes
ter añadir de este metal que es nece
sario en la operacion.
En segundo lugar , es preciso ase
gurarse que el agua fuerte , 'que se
emplee esté pura , y sobre todo exenta
de h mezcla de los ácidos vitrióli-
co y marino : sin esta precaucion su-
•cederia que~*estos dos ácidos redu
cirían una cierta cantidad de plata
en vitriolo de luna , ó en luna cornea
de que el oro no se podrá separar.
En este supuesto se reducirá en lá
minas ó granitos la masa que se ha
de Qividir ; se pone en un matras y
se echa encima tanto y medio de pe
so de agua fuerte como haya de pla
ta en la masa ; y como el ácido ní
trico , comunmente se emplea mas
débil que fuerte , se ayuda la diso
lucion en el primer momento , por el
íalor de un baño de arena sobre el
qual se coloca el matras. ^
Quando apesar de el calor no se
nota seña alguna de disolucion , se
saca suavemente por decantacion el
agua fuerte cargada de plata , y se
reemplaza otra mas fuerte , pero en
menor cantidad , la que se hace her
vir con el resto de la masa que se es
tá separando ; despues se saca como la
primera vez : esta maniobra se repite
por tercera vez para asegurarse que
 (6)
exáctamente se ha disuelto toda la pla
ta. Se concluye la operacion lavando
el oro en mucha agua hirviendo; y
si las operaciones que se acaban de
describir se han hecho exáctamente,
el oro es muy puro, y se llama oro
de apartado.

Otro modo de afinar el oro por el

antimonio.

Se pone á fundir el oro en un cri

sól, y se añade poco á poco quando
esté fundido, quatro veces mas de an
timonio ; quando el todo se halle en
una fusion perfecta, se echará la ma
teria en otro crisol , y quando se ha
lle enteramente fria, se separan las
escorias del metal, y luego se volve
rá á fundir á un fuego abierto para
disipar el antimonio, soplando ó me
jor echandole salitre en diferentes oca
siones.
 (7)

- Modo de purificar el oro por la

cementacion.

La cementacoin es un arte por

el qual se purifica el oro de la liga
xle todos los demas metales : esto se
hace por medio de un polvo humedeci
do, que come y cousumc los metales me
nos puros que en él se encuentran ; pe
ro es preciso observar que este medio
únicamente se emplea quando el oro
domina mucho , porque si hubiera mas
plata ú otro metal que oro , seria me
jor hacer la operacion con agua fuerte.
Los cementos ó polvos para ce
mentar , se preparan con sales é in
gredientes , cuya acrimonia corre la
plata y el cobre ; tambien se le aña
de el os ustitm que da un hermoso
color al oro , la tutia y el azafran
de marte , el vitriolo calcinado y otras
muchas cosas para realzar la hermo
sura de este metal.
Se emplea en el cemento el pol
vo de ladrillo para recibir la liga,
sea de plata , cobre , ú otro metal fue-
 (8)
ra de los ingredientes que lo atraen
y lo separan del oro , porque sin esto,
•la liga quedaria aderente al oro.

Preparacion del os ustum.

Se ponen capas de láminas de co
bre y de azufre en polvo alternati
vamente en un crisol grande ; se cu
bre , y s& enloda bien con un cubér-
culo que tenga un agujero en medio;
se le dá un fuego vivo , en un hor
no de viento , hasta que no salgan
vapores ; se apartan luego las lámi
nas de cobre aun calientes ; y des
pues de haberlas dexado enfriar se
hacen polvos : esto es lo que se lla
ma os ustum , ó bronce quemado.
Recetas de algunos cementos experimen
tados con suceso para purificar
el oro por la cementacion:

Se toman polvos de ladrillo bien

finos y sal molida , partes iguales hu
medecidos y mezclados con vinagre,
llena hasta la mitad del crisol con
 (9)
esta mezcla , se ponen capas de lá
minas de oro , ó de oro limado , y .se
aprieta bien por encima , poniendo
tantas capas como se necesiten del
oro y dicha composicion , y sobre to
do una capa gruesa de dicha pasta;
se cubre luego, se enloda el crisol,
de modo que nada se pueda evapo
rar ; se coloca el crisol sobre un la
drillo grande puesto en medio del hor
no , y se le comunica un fuego violen
to : Ja sal comerá y consumirá las
impurezas del oro , y las depositará
en el polvo de ladrillo.

Otro cemento.

Se toman partes iguales de sa

litre , alumbre y sal ammoniaco , dos
partes de vitriolo , quatro de sal , y
ocho de polvos de ladrillo ; se mez
cla todo junto con vinagre , se coloca
el oro en un crisol como en la an
terior receta se ha dicho ; y despues
de haberlo bien enlodado , se le dará
un fuego violento por una hora ó dosj
dexándolo enfriar del mismo modo,
 (I0)
pero antes que se enfrie enteramente,
se saca el oro echándolo en vinagre
blanco y haciendolo hervir en él ; lue
go se le dará con la brocha , y se
hará enroxecer sobre una lámina de
hierro.
Otro modo de purificar el oro por
la cementacion.
Se mezclan en un crisol las lámi
nas de oro con una pasta seca y du
ra, llamada cemento real, que se com
pone de una parte de sal ammoniaco,
de dos de sal comun , y de quatro de
polvos de ladrillo , todo ' amasado con
una cantidad suficiente de orines : se
cubre el crisol despues de haberlo ro
deado de carbones encendidos , se ha
ce calcinar la materia con violencia
por diez ó doce horas para que las
sales coman y consuman las impure
zas del oro.
Afinacion de la plata con el oro.
Esta se hace con una copela bien

.
¿
 (II)
seca , que se pone á enroxecer en un
horno de reververo ; despues se pone
en ella plomo : la cantidad de plomo
que se emplea , no es la misma para
todas las operaciones ; se emplea mas
ó menos plomo , segun la plata que
se quiera copelar se crea tener mas
ó menos liga : para saber la cantidad
de plomo que se deba emplear , se
pone una parte de plata con dos de
plomo en la copela ; y si el boton de
plata no queda bien limpio , se añade
plomo poco á poco hasta que se haya
puesto lo suficiente • , luego se calcula
la cantidad de plomo que se ha em
pleado , y de este modo se sabe la can
tidad que se necesita para afinar la
plata.
Se dexa fundir el plomo antes de
ponerle la plata , y aun es menester
que el litargirio que se forma sobre
el plomo fundido se halle bien di
suelto : esto es lo que se llama el
plomo descubierto. Si se pusiera en
él la plata antes , se expondrian á ha
cer saltar la materia : si al contrario,
si tardaran mas de lo necesario de
 (12)
xando el plomo descubierto , se da-
ñaria la operacion , porque este me
tal se disminuirla mucho por la] cal
cinacion. Estando el plomo descubier
to se le pone la plata.
La plata en la copela se funde y
dá vueltas sin cesar de abaxo arriba,
y de arriba á baxo , formando glóbu
los que se engruesan do mas en mas
á medida que la masa se disminuye;
y en fin , estos glóbulos que algunos
llaman ñores, disminuyen, en número
y se hacen tan grandes , que se re
ducen á uno que cubre toda la mate
ria haciendo como un relámpago , y
queda inmoble : quando la plata está
en este estado , se dice que hace opal,
y durante este tiempo parece dar vuel
tas $ y finalmente , ya no se le vé mo
ver ; parece roxa , blanquea , y ape
nas se puede distinguir de la copela:
en este estado no se mueve ya : si se
saca muy pronto mientras .que bulle
introduciéndosele el ayre , vegeta , y
se forma en espiral ó en una masa he-
rizada , y algunas veces se sale de la
copela. Hay varias diferencias en el
 ('«3 )
modo de copelar en pequeño ó erv
grande. Por exemplo , quando se co
pela len grande ,• .se sopla sobre la co
pela mientras que la plata dá yjieltas,
para desprenderle el litargirio ; se pre
senta al litargirio una salida abrien
do una ragita al borde de la cope
la , por donde se saca con un ins
trumento conveniente ; y así es que
quando el obrero no trabaja bien , se
halla plomo en el litargirio ,'y algunas
veces plata , cosa que no sucede quan
do se trabaja en pequeño. En esta ope
racion es menester contar sobre diez
y seis partes de plomo , para cada
una de liga.
Afinacion de la flota por el salitre.

Se pone á fundir la plata en un

crisol en un horno de viento : estan
do fundida ( esto es lo que se llama
la materia en bañó) se echa salitre
en el crisol , y se dexa fundir bien
todo junto ; se aparta el crisol del
fuego , y se echa por decantacion en
un barreño lleno de agua , en donde
 (14)
la plata se vuelve granitos , con tal
que el agua se remueva con un pa
lo ; si el agua está quieta , la plata
cae en masa.
Se funde la plata tres veces d&
este modo , poniendole cada vez dos
onzas de salitre, y una dracma de atin
ear calcinado por cada marco de pla
ta ;. y la tercera vez se dexa enfriar
el crisol sin focarlo , luego se quiebra
y se halk, el boton de plata fina. Las
escorias que forma son compuestas del
salitre y de la liga que estaban en la,
plata.
".'»••" /
Afinacion de la plata por Mr.
Homberg.
.t't'.': ..: '. . . " t • \
La plata se calcina con la mitad
de su peso ordinario , de azufre co
mun , y despues de haberlo derretido
junto , se le echa en diferentes veces
una cierta cantidad de limaduras de
acero. Por esta operacion el azufre
abandona la plata para unirse al hier
ro , y uno y otro se convierten ea
espuma que nada sobre la plata , y
 05)
se baila en el fondo del crisol el me
tal porificado.
Otro modo.

Habiendo hecho fundir la plata,

y reducido en granitos del modo que
antes se ha dicho , se hace secar y se
revuelve en el crisol con salitre , co
menzando con una capa de esta ma
teria y otra de granillos , y así al
ternativamente de modo que la últi
ma capa sea de salitre : se adapta otro
crisol exactamente sobre este , y se
enlodan juntos , se dexan secar bien,
luego se ponen sobre un fuego fuerte
de fundicion , y la plata quedará pu
rificada.
Puri/ícacíon de la, finta por el
. apartado.
Se funden juntas tres partes de pla
ta y una de oro , en un crisol á fue
go fuerte ; se echa poco á poco la
mezcla fundida en agua fria para re
ducirla á granitos que se ponen á di
 (16)
solver en dos ó tres tantos mas de su
peso , de agua fuerte ; • el oro se pre
cipitará en el fondo de la vasija : es
te precipitado se llama oro de apar
tado.
Se echa por inclinacion la diso
lucion de la plata , en una cazuela,
en la qual antes se haya puesto una
plancha de cobre, y diez ó doce ve
ces mas de agua comun ; se dexa es
ta mezcla en reposo por algunas ho
ras , y quando se nota que el cobre
está cubierto del polvo ó precipitado
de la plata y que el agua está azul se
filtra • , esto es lo que se llama agua
segunda : se hace secar el polvo de
la plata , y se pone á derretir en un
crisol con un poco de salitre , y lue
go se hace barras.
Nota. Si se pone durante algunas
horas una lámina de hierro en la se
gunda agua , el cobre que la hacia
azul se precipitará á medida que el
hierro se vaya disolviendo.
Si se filtra esta disolucion , y se -
mete en ella un pedazo de piedra ca-
laminar , el hierro disuelto caerá en
 07)
polvos al fondo de la vasija , y la pie
dra se disolverá.
Si se filtra esta nueva disolucion y
se echa en ella gota á gota del licor
de nitro fixo , se hará una precipita
cion de la piedra calaminar.
Si en fin se filtra este licor , y des
pues se evapora una parte de él , de-
xándolo cristalizar , se tendrá un sali
tre que arderá como el comun,
Para separar el oro y la plata , fun
didos y afinados juntos.

Se pone el oro y la plata que se

quiera apartar en un crisol de refun
dir ; quando el metal esté tan calien
te que dé vueltas , se echa en un cal
dero lleno de agua , se hará granitos
que se pondrán á secar al fuego , lue
go se echan estos granitos en una va- •
eija de vidrio ó de loza , en la qual
se habrán puesto dos tantos mas del
, peso de los granillos , de buena agua
fuerte , esto es , dos onzas de agua
fuerte , á una de granillos : se pone
Ja vasija sobre unas trévedes á fue-
 (18)
go manso, y se dexa hervir todo has
ta que el humo salga blanco, se apar
ta entonces la vasija del fuego y se
echa el agua en una jarra de loza;
se lava la primera vasija muchas ve
ces con agua comun , la que se echa
rá en la misma jarra con la primera
agua hasta que se note el oro bien
limpio : entonces se pondrá en una
taza , y habiéndolo lavado bien se
echa esta agua con las primeras, por
que aun puede contener plata ; se sa
ca el oro , se pone en un crisol á que
se seque , y despues de bien seco se
recuece ; entonces quedará puro , y
muy bueno para dorar $ para poner
esta cal de oro en barras se hace fun
dir á parte en un crisol con un poco
de atincar para reunir todas sus par
tes en una masa.
Para sacar despues la plata de las
aguas que se han apartado en la cazue
la , es menester poner dentro una lá
mina de cobre roxo que tenga por
lo menos doble peso que la plata que
se debe sacar : habiendo dexado repo
sar todo ppr veinte y quatro horas,
 (19)
se echará el agua suavemente en otra
vasija de barro, despues se lavará la
lámina de cobre, y se echará en un cri
sol toda la plata que se halle pega
da en ella, se hace secar, y se funde
con salitre.

Para separar en la fundicion el oro,

la plata y el cobre.
Se mezclan partes iguales de azu
fre y de cenizas de plomo, quando
el metal esté fundido se le echa poco
á poco de este polvo; los metales se
precipitarán y se separarán unos de
otros: se dexa enfriar el crisol y se
hallará el oro en el fondo , la plata
en medio, y el cobre encima.
Modo de separar el oro de la plata.
Se ponen á fundir en un crisol
tres partes de plata con una de oro:
quando la mezcla esté en fusion se
la echará en agua fria, y se conden
sará en granitos que se harán secar;
luego se ponen á disolver en dos ó
B 2
 O)
tres partes mas de agua fuerte ; la
plata se disolverá inmediatamente , y
el oro se precipitará hecho polvos en
el fondo de la vasija , porque este di
solvente no lo penetra. Igualmente se
puede separar el oro de la plata con
el agua regia que disuelve el oro y 110
la plata. Luego se saca el agua por
decantacion , y- se lava coa agua co
mun el polvo que ha quedado en el
fondo del vaso.
Modo de separar el oro y la plata de
las lavaduras de los plateros.

Se ponen las lavaduras ó tierra

en una vasija de barro barnizada , se
añade una cantidad proporcionada de
mercurio , se revuelve éste y el pol
vo con las manos hasta que se juz
gue que el mercurio haya atraido to
do el oro y la plata del polvo ; se sa
ca todo el mercurio , y puesto en un
saco de cuero ó de ante , se tuerce
este para hacer salir la mayor parte
del mercurio ; To que quedará será
como una pasta , se pone esta en un
 ~(•o
alambique , y se hace salir el mercu
rio en un vaso lleno de agua que se
adaptará al alambique para que lo re
ciba , y luego se separa la materia que
quede con el agua fuerte.
Modo de separar el oro del cobre
dorado.

Se toman quatro onzas de azufre

amarillo , dos de sal ammoniaco , una
de salitre , y media de atinear ; se
muele todo con vinagre fuerte , y se
hace pasta que se aplica ligeramente
sobre el cobre dorado , se pone á un
fuego suave hasta que la pasta se que
me y el cobre parezca negro ; en se
guida se quita del fuego , y con un
cuchillo ú otro instrumento semejan
te se. raspa al oro sobre un plato lim
pio que se desprenderá facilmente.
• j

Otro moáo.
Se toma salitre y atincar , de ca
da uno una onza , disuelto en una cor
ta cantidad de agua ; y puesta á re,
 O)
cocer la pieza de cobre dorado se
mete en esta agua , se repite muchas
veces esta operacion , y el oro caerá
en el fondo de la vasija.
Modo de extraer el oro de la flata
. . dorada.. > ... •

Se toma una parte de sal ammo-

niaco , y una y media de salitre , se
muelen y se hacen polvos , se unta
con aceyte la pieza de plata dorada
de la que se haya de quitar el oro , se
espolvorea por encima con este polvo,
y se pone la pieza al fuego hasta que
esté bien' caliente ; se aparta luego,
y teniéndola con una mano encima
de un plato de loza , se golpea coa
una vara de hierro : el polvo caerá
entonces en el plato con el oro , y
este se separará de él con mucha fa
cilidad.

Se toma una onza de agua fuerte,

otra de agua de pozo , media de sal
comun , y una dracma de sal animo
niaco , se mezcla todo junto y se pone
al fuego ; se mete en esta composi
cion la obra de que se quiera quitar
el oro , poco despues sacando la pie
za y gratándola , el oro quedará en
el licor , y se precipita echando so
bre aquella agua régia , doble canti
dad de agua comun; ó haciéndola her
vir un poco , se meterá en ella una
pieza de cobre encarnado , y el oro se
pegará á ella.
Para quitar el oro de una pieza de
flata ó de cobre.

Se hace enroxecer la pieza , y se

mete en agua de alumbre , se espolvo
rea con flor de azufre , y se pone á
calentar por graduacion : el oro se
desprenderá luego que el azufre se
derrita.
Modo de extraer el oro de las made
ras doradas.

Se pone esta clase de maderas en

agua hirviendo , se dexan en ella p"ara
que el agua tenga tiempo necesario
de humedecer bien la cola de que es
tán cubiertas : en poco tiempo se irá
desprendiendo la cola , y llevará con
sigo las hojas de oro que se deseen
separar , y todo caerá en el agua. He-
.cha esta primera operacion , se saca
la madera del agua , y se hace her
vir esta hasta que se evapore entera
mente : en el fondo de la vasija se
hallará una masa informe compuesta
de cola y oro , se toma esta masa , se
pone en un mortero y se hace pol
vos ; estos en un crisol , se exponen al
horno ; el fuego quemará la cola , eva
porará todas las partes aceytosas, y
solo quedará un polvo de oro , que se
triturará con mercurio con el qual
se amalgama perfectamente: Para se
parar el oro del mercurio se pondrá di
cha masa en un crisol, y este al fue
go , adaptándole una vasija propia pa
ra que reciba los vapores del mercu
rio que el fuego volatiliza : de esta
suerte se obtendrá en la última vasija
muy buen mercurio sin pérdida sen
sible , y el oro quedará en el crisol.
Por este detalle se conocerá lo facil
y poco costosa que es esta operacion.
La experiencia y el cálculo han ma
nifestado que se puede sacar un es
cudo de oro por hora , lo que mere
ce la pena de ocupar á un industrio
so artista que quiera dedicarse á es
te trabajo.
MOJO de calcinar el oro.

Se toma una onza de oro fino , se

funde con otro tanto de bismut ; estan
do bien fundido se tendrán doce onzas
de azogue bueno bien caliente en otro
crisol , de suerte que hierva como si
quisiera evaporarse • , "entonces se pone
en una grande cazuela el crisol que
contenga el oro , al mismo tiempo se
cha en el todo el azogue caliente, se re
mueve muy bien con un palo, y se ten
drá una hermosa pasta que se llama
amalgama. Es menester lavar esta
amalgama en un mortero lleno de agua
clara , moliendola fuertemente coa
mano de marmol , en seguida se pasa
por un lienio blanco , al qual se pe
gara la negrura del estaño ; y des
pues de pilarlo , molerlo y lavarlo , se
vuelve á pasar por otro lienzo blan
co , lo que es preciso repetir veinte
y cinco ó treinta veces hasta que el
lienzo por donde pase el mercurio
quede muy blanco y sin ennegrecer
se : entonces todo el bismut se habrá
desvanecido.
Habiendo enjugado bien y secado
aquella pasta , se pondrá con el mer
curio que ha salido en cada vez , por
el lienzo .entre dos crisoles que se
enlodarán bien el uno sobre otro; se
le dará fuego de sublimacion suave
mente por veinte y quatro horas , y
se dexarán enfriar los crisoles antes
de abrirlos : quando se abran es me
nester recoger con una escobilla sua
ve todo el mercurio que se haya pe
gado al cuello , y guardarlo aparte,
despues moler la amalgama que se ha
lla en el fondo del crisol , y volver
la á poner á sublimar como antes; es
preciso separar del mismo modo el
mercurio que se habrá sublimado en
lo alto del crispí superior , y poner
 (27)
lo con el que ya se haya recogido.
Se continuará muchas veces las
mismas operaciones hasta que se haya
recogido todo el mercurio , y que so
lo se halle en .'el fondo del crisol in
ferior el peso del oro que se puso:
de este modo se tendrá una hermosa
cal de oro mas sutil que la flor de
harina.
Agua regia fara disolver el oro.

En quatro onzas de espíritu de ni

tro coman se hace disolver una de
sal ammoniacQ pulverizadas, se dexa
reposar esta disolucion en un vaso de
vidrio alto y estrecho 5 decantándola
suavemente , quando esté bastante re
posada se guardará en un frasco con
tapa de vidrio.
En esta preparacion no se debe
^ emplear el espíritu de nitro muy des
flemado, pues resultaría una agua ré
gia capaz de hacer saltar la vasija.
 (28)
. ~ ')-
Modo de disolver el oro en el agua
regí*.
i • . '. "i í:,
Se reduce el oro en hojitas muy
finas , ó en pagillas menudas que se
echan en una cantidad del agua ré
gia dicha , que será seis veces mas
del peso del oro , y se ayuda la di
solucion poniendola sobre un baño de
arena medianamente caliente por me
dio de un calor suave. A medida que
el agua regia disuelve el oro , esta
toma un bello color amarillo que ad
quiere intensidad hasta ponerse de un
hermoso amarillo dorado , y aun al
go anaranjado : quando el disolvente
se halla enteramente saturado de oro,
la disolucion es muy clara y muy trans
parente.
Para limpiar el oro , y volverle su
vivacidad y su color.
.,Se hace disolver sal ammoniaco en
orines , y se pone á hervir en ellos la
obra de oro que tomará su color vivo
y brillante.
Para limpiar un anillo ó Cualquiera al
haja de oro que baya caído en
el ^fuego.

Muchas veces sucede que Hti ani

llo ú otra alhaja de oro caen en el
fuego y salen de él muy negras : en
vano seria emplear el albayalde para
limpiarlas y volverlas su hermoso co
lor natural : no hay otro secreto sino
ponerlas á recocer al fuego para con
sumir las partículas grasas que las ce
nizas le han podido comunicar , y lue
go lavarlas con algun ácido como el
vinagre.
Para dar al oro color subido.

Se toma una libra de cera virgen,

onza y media de azafran de venus,
de sal ammoniaco verde , de tierra
fina y alumbre , una onza de cada uno;
greda roxa cinco dracmas , azafran de
marte y tutia , de cada uno media on
za , salitre dos dracmas , se mezclan
todos estos ingredientes juntos, se mue
lea y se incorporan con la cera der
retida. Con esta composicion se dará
á la obra , se pone á recocer , y co
municará al oro un' color admirable.
Para dar al ovo pálido color ma¡

Se toma cardenillo , se le echa vi

nagre , se remueve bien , se unta con
él el oro , y despues de haberlo ca
lentado al fuego se apagará en orines.
Para dar color á una cadena vieja á
otra alhaja de oro , de modo que
quede nueva.
Se disuelve sal ammoniaco en ori
nes , y poniendo á hervir la cadena
de oro , tomará un color vivo y bri
llante. ..
Oro de colores.
Oro de color , se dice al que se da
por la liga de qualesquiera otra sus
tancia metálica, un color diferente del
que le es natural. Se usa particular-
 (30
rúente en las alhajas de oro para re
presentar en ellas con mas propiedad
los objetos que se quieran executar
imitando en lo posible la naturaleza;
por exemplo, para representar una ca
sa , se emplea el oro blanco ; para un
árbol el verde ; para ropage el azul
y el amarillo ; las carnes se imitan
bien con el roxo. Solo se conocen cin
co clases de oro de color , que son el
blanco , el amarillo , el roxo , el ver-
de , y el gris ó azulado.
El oro amarillo es el fino en toda
su pureza. El roxo es de diez y seis
quilates , ligado con tres partes de
oro fino sobre una de cobre roseta.
, El oro verde tambien es de diez
y seis quilates , hecho de tres partes
de oro fino , y una de plata igual
mente fina : de este es que se puede
sacar mas partido para los diferen
tes colores , porque con él se hacen
mas sensibles. Considerando el total
como veinte y quatro , se toman diez
y ocho partes de oro fino sobre seis
de plata igualmente "fina , y se ten
drá un verde de hoja muerta ; y al
 (30
contrario , poniendo diez partes de
plata fina sobre catorce de oro fino,
dará un verde de agua.
El oro gris ó azul se hace por
la mezcla del. arsénico ó limaduras
de acero : como sale mejor es con
alambre grueso de hierro dulce , del
qual se toma una parte y tres del
oro que se quiera variar, y se echa
en el crisol : quando el oro esté bien
fundido , y quando se note que se ha
hecho la incorporacion se aparta del
fuego , pues de otra suerte hirviendo
mucho el oro con la liga la despe
dirla de sí hecha escorias ; este co
lor menos importante es el mas difí
cil de hacer.
El oro blanco no es otra cosa que
la plata á menos que para apagar su
vivacidad se le mezcle un poco de
oro , lo que rara vez sucede.
Polvos para dorar en frío.

Se tomará media dracma de oro

muy fino que se disuelve en agua ré
gia, y se aumentará á la disolucion
 (33)
la misma cantidad en peso de salitre
refinado que igualmente se dexará di
solver ; despues se mete en. esta di
solucion un pedazo de trapo fino has
ta que se haya embebido todo ; se
pone á secar suavemente , y que
mándolo sé hace polvos , con . los
guales se dora la plata frotándola en
agua fresca con un pedazo de cor
cho y dichos polvos , ó con un cue
ro pegado á la punta de un palo.
Precipitado de oro para los esmaltes.

Se ponen eir un matras de vidrio

dos onzas de nitro bien purificado, y
dos de sal ammóniaco en polvo , lo
que formará un agua regia ; en la
que se disolverá media onza de oro
en. granos ; para apresurar la diso
lucion se pone á calentar ligeramen
te el matras hasta que el oro se haya
enteramente desaparecido. Se tendrá
otro matras , en el qual se pondrán
algo mas de la cantidad de agua re
gia ; á la que se irá echando poco á
poco limaduras ó pedacillos de es,ta
 (34)
fio hasta que la mezcla no fermente;
porque sin esta precaucion la mez
cla se ensancharia y fermentaria á
punto de quebrar él matras. Se echa
rán treinta ó quarenta gotas de la di
solucion de oro en una copa de agua,
despues quince ó veinte dela disolu
cion de estaño : el oro se precipitará
en forma de polvos roxos : se saca
el agua por decantacion , se vuelve
á poner otra de fuente , y se echan
nuevamente otras treinta ó quarenta
gotas de la disolucion de oro , y quin
ce ó veinte de la de estaño : se saca
el agua como ya se ha dicho antes,
quando el polvo roxo se apose , re
pitiendo esto mismo hasta que la di
solucion de oro se acabe : entónces
con una esponja fina se enjugará el
agua que haya quedado en el polvo , y
éste se pone á secar..
Oíro precipitado de oro Je color de
púrpura.

Poniendo á disolver el oro en agua

régia como se acaba de decir , se le
 (35)
aumenta unk disolucion de tartaro, que
se hace poniendo á disolver media
onza de tártaro en una libra de agua
hasta que la fermentacion cese : se
dexa reposar el polvo , y se hace
lo mismo que para el estaño , de que
se ha hablado en el artículo prece
dente : á.' este polvo se le da el nom
bre de oro fulminante , porque ex
poniéndolo á cierto grado de calor,
hace una explosion y un ruido de los
mas violentos ; por cuya causa se
debe tener cuidado hasta mezclarlo
con sii fundente : de este modo es me
nos dañoso , porque lavándolo -se le
separan, las sales que contcnia.
*
Otro precipitado de oro que produce
en los esmaltes el mismo efecto que •
el dorado.

Se tomará una cantidad de. oro

disuelto en agua régia , como se ha
dicho 'antes , se le echan dentro- unas
láminas de cobre , y se dexan en la
disolucion hasta que el oro no forme >
polvo sobre la superficie de las la-
c2
 (36)
minitas: para conocerlo mejor se sa
cude de tiempo en tiempo el oro que
se pega á ellas; ó bien dexándolas
hasta que el licor no fermente, se apar
tan entónces las láminas de cobre , y
despues de dexar reposar el polvo,
se saca el agua por decantacion, se
vuelve á poner nueva, y se reite
ran estas lociones hasta que el agua
esté insípida; luego se pondrá á se
car el polvo, y se guardará para
quando se necesite.
Modo de calcinar la plata con el azufre
para los esmaltes.
Se toma plata en láminas, se po
ne en un crisol, con otro tanto de
flor de azufre mezclado entre ellas,
de modo, que cubra la superficie de
cada una ; se coloca todo sobre el
fuego hasta que la plata se enroxez
ca, de este modo se hará desmoro
nable, y se podrá hacer polvos im
perceptibles, moliéndola en un mor
tero de vidrio. -
 (37)
Offo modo.
Se mezclan limaduras de plata con
flor de azufre , esto es , una onza
de plata , y media de azufre , se ha
ce enroxecer en un crisol , 6 bien se
echa el azufre en el crisol quando
la plata esté bien enroxecida.
Modo de limpiar el oro y la plata de
los bordados , de las telas , ca-
xas , ttfc.

Se hace revivir perfectamente el

lustre del oro y de la plata frotán
dola con un palito suave , humede
ciéndolo en espíritu de vino calien
te. Entre todos los líquidos no hay
otro que tenga la actividad suficien
te para desprender las materias su
cias del oro y plata sin perjudicar
las telas.
 (38)

Para blanquear bien la plata.

Se pone primero á recocer la

plata sobre la lumbre , hasta que se
ponga un poco roxa , despues se ha
ce hervir por un quarto de hora , en
una caldera con agua y partes igua
les de sal y de tártaro en polvo ; se
saca la plata , se brocha fuertemente
en agua ; despues se toma tártaro
bueno , se lia bien en un papel , se
pone al fuego hasta que el tártara se
haya quemado , y no humee ; hecho
esto se muele , se hace polvos fi
nos , y se mezcla con agua de modo
que forme una pasta , con la que se
frotará la plata, y recociéndola de
nuevo , se echa en agua fria , se
brocha lo que quede negro con una
brocha de cerda , y luego se pone
á hervir por dos minutos en el agua
de tártaro ; se enjuaga por último
en agua clara , y se enjuga con un
lienzo seco.
 <39)

Para ensayar si la piafa ó el cobre

contienen oro.
Se toman algunos granos de pla
ta ó de cobre , se toca sobre una pie
dra de toque ; y despues con las bar
bas de una pluma, se echa una ó dos
gotas de agua fuerte sobre lo marca
do , y se dexan por algun tiempo. Si
hay oro en la plata ó cobre , que
darán algunos bestigios de él , sino,
las señales desaparecerán.
Licor pafa Manquear la plata.
Se ponen en un caldero partes
iguales de tártaro crudo y de sal ma
rina que se hacen disolver en el agua:
las piezas de plata se ponen á enro-
xecer al fuego tomando cuidado de
no dexarlas derretir ; luego se ponen
en esta legia , en donde se hacen her
vir teniendo cuidado de removerlas
con una varita ó una cuchara de co
bre amarillo , si se usase de otro ins
trumento de hierro , se harian man
 (40)
chas sobre la plata : de guando en
quando se sacan las piezas , para ver
si blanquean bien ; se frotan con are
na fina , y se vuelven á poner en el
agua , si no se hallan bastante blan
cas se reitera la misma operacion,

Ofro.

Se frotan las piezas de plata con

agua de xabon sin hervirlas , ó con
piedra pomez hecha polvos finos , con.
polvos de huesos de seca ó con greda
y vinagre.
Modo de limpiar la plata.

Humedeciéndola con buen aceyte

de tártaro, se pone á la lumbre, luego
se apaga, y se hace hervir en agua, en
la qual se disuelve tártaro y un poco
de sal.
Otro modo.

Se toman cenizas graveladas con

las que se hará una pasta con agua;
despues de dar con esta composicion
 (41 )
á la pieza, se expondrá al fuego ó al
sol hasta que se seque, luego se la
vará en agua clara caliente ó fria,
frotándola con unas brochas, y des
pues se enxugará bien,
Para limpiar y dar lustre al oro ó
qualesquiera obra dorada.
Se tomarán dos onzas de tártaro,
dos de azufre, y quatro de sal, se pon
drán á hervir en mitad de agua y
mitad de orines; en esta composicion
se pone el oro ó plata dorada , y to
mará un hermoso lustre.

- Otro.

Se toman ocho onzas de azufre,

igual cantidad de arsénico amarillo,
una libra de tártaro, y se pone á her
vir todo en suficiente cantidad de agua
y de orines.
 (4O

Para dar color verde á las cadenas

de oro.

Se toman quatro onzas de sal am-

tnoniaco , quatro de cardenillo , una y
media de salitre , y media de vitriolo
blanco ; se hace todo polvos y se echa
en vinagre , en cuya composicion se
pone á hervir la cadena.
Agua que da á la fíata un hermoso
color de oro.

Se toma una onza de azogue y

otro tanto de agua fuerte , todo jun
to se pone en un vaso de vidrio ; des
pues que el azogue se haya disuelto,
se aumentarán cinco onzas de agua
fresca , se pone á calentar , y despues
se usa de esta composicion para dar
color de oro á la plata.

Otro.
Se toma una onza de agua fuerte,
que se pondrá en un matras , agre
 (43)
gándole dos dracmas de mercurio , y
se hace disolver; se toma despues agua
comun , que mezclándola con la diso
lucion se pondrá á calentar , y des
pues se dexa reposar tapando bien la
vasija ; de este modo se tendrá una
agua excelente para dar color de oro
á la plata.
Polvos que dan color de oro á la
plata.

Se disuelven juntas una onza de

oro pimento y una de vitriolo , des- _
pues se hace esta mezcla polvos : si
se mezcla de este polvo con la plata
quando esté en fusion , esta tomará al
instante un hermoso color de oro. Es
menester guardarse bi¿n de los vapo
res que esta composicion exhale , pues
son dañosísimos.
 (44)

Modo de calcinar los metales para qut

puedan comunicar su color
á otros.

Es menester para esto hacer disol-

ver cada metal en su propio menstruo
ó disolvente , como el oro en agua
régia, la plata y otros metales en agua
fuerte ordinaria , ó en vinagre desti
lado ; despues que se hayan disuelto,
se echará una buena parte de nitro
en la disolucion , en la qual se embe
berán lienzos blancos y finos , los qua-
les se pondrán á secar al fuego ; en
seguida se quemarán sobre un plato
de loza , y la ceniza que resulte es
el metal preparado.
Para servirse de ella es preciso
tomar un pedacillo de corcho ó de
madera blanca bien suave , que se
unta con aquellas cenizas para fron-
tar en frio el metal que le convenga:
las del oro doran la plata ; las de esta
platean el cobre ; las de este dan al
hierro ,'al plomo y al estaño color de
cobre.
 (45)

Fundente para los metales.

Se toman dos onzas de salitre,
media de azufre , y dos de limaduras
de encina ú otra madera ; se mezcla
todo y se hace polvo ; se revuelve
este polvo en un crisol cpn el metal
que debe fundirse , y despues se le
dá fuego con el soplete.
Esta misma operacion se hace,
pero en menos cantidad , en una cás
cara de nuez que se llena con esta
composicion : se pone encima un quar-
to ú otra moneda que se quiera , cu
briéndola con el mismo polvo y pe
gándole fuego ; el metal se derrite al
momento, y se halla en pella en eí
fondo de la cascara.
Otro fundente^
Se detonan juntas una libra de ni
tro y otra de sal de tártaro ; se di
suelve esta sal en seis onzas de vina
gre destilado filtrándolo y dexándolo
congelar , se revuelve bien en seco en
 4
un crisol , con el oro ó con la plata
que se quiera fundir , y el metal se
fundirá prontamente.
Esta composicion funde el hierro
tan facilmente como la manteca.
Para dulcificar un metal agrio.
Se toman partes iguales de atin-
car , de mercurio sublimado , de sal
ammoniaco y de euforvio , todo en
polvos ; y se echa de esta mezcla so
bre el metal quando esté en fusion.
Para hacer los metales maleables.

Se toman almáciga , incienso ma

cho , mirra y atinear de Venecia , de
cada uno media onza ; pulverizado y
mezclado todo junto , se echa un po
co de estos polvos sobre el metal quan
do se halle fundido.
Para loacer afincar artificial.
Se deslie alumbre en polvo, sal
ammoniaco y salitre en orines , agi
tándolo bien en un mortero.
 (47)

Otro.

Se toma tártaro crudo , y se le

añade una sexta parte de sal decre
pitada ; se hace hervir todo hasta que
esta composicion se vuelva agua $ se
mezcla alumbre , sal ammoniaco y ni
tro, dexándolo secar despues, y quan-
do todo haya hervido bien junto, y
que se haya endurecido , estará el afin
car propio para fundir todo género de
metales.
Otro.
Se pulverizan partes iguales de
alumbre de roca y almáciga , y se in
corporará con otro tanto de aceyte
de lino , ó lo suficiente , para hacer
de todo una pasta , que se amasará
bien , y se dexará por un mes en di •>
gestion en estiercol.
Modo de preparar el afincar.

Es menester tener una plancha de

hierro que se pondrá á calentar á la
 (48)
lumbre, sia dexarla enroxecer; se echa
encima el atinear , el qual se volverá
espuma , y esta se quitará con un cu
chillo , y se volverá á poner mas atin-
car como la primera vez , hasta que se
haya recogido una cantidad suficiente
que se guardará para quando se ne
cesite. .
SECRETOS PERTENECIENTES AT,
COBRE.

Para purificar el cobre y darle color

de oro.
Se toma una cantidad qualquiera
de cobre roseta , la qual se pondrá en
un crisol á fuego de fusion , quando
esté en baño se le añade en muchas
veces tutia en polvos con partes iguales
de salitre refinado ; pasadas las deto
naciones se aparta el crisol del fuego,
se quiebra quando se haya enfriado,
se separan las escorias del régulo ; es
te se pone en otro crisol , y se repite
la misma fusion y los mismos proce
dimientos quatro. veces ; entonces el
cobre quedará semejante al oro.
 (49)
Para afinar el cobre.
A una libra de cobre amarillo fun
dido en un crisol , se pondrán quatro
onzas de zinc , y despues de haberlo
echado en_el cobre , se debe apartar el
operario al momento para evitar el
humo que es muy dañoso. Quando la
materia haya prestado su goma y se
halle quieta , entonces se puede acer
car' á ella para vaciarla en el molde.
Modo de purificar el cobre para ha
cer tumbaga.
Se toma un quarteron de potasa
bien seca , otro tanto de hiel de vi
drio .y tres onzas de vidrio blanco;
se pulverizan estas materias ,"se mez
clan , y se dividen en dos partes igua
les ; hecho esto, se pone una libra y.
dos onzas de cobre en un crisol , se
coloca en un horno de viento , y se
le dá un fuego bastante violento , por
que el cobre se funde con dificultad:
quando este metal esté fundido se le
u
añadirá poco á poco y en diferentes
veces , la mitad de la mezcla que se
ha dicho arriba ; se cubre el crisol, y
se le dará fuego durante un quarto de
hora ; al fin de este tiempo se vaciará
el cobre derretido en un molde unta
do de sebo, ó se dexará enfriar el cri
sol ; se quebrará este despues para sa
car el cobre separándolo de las sales
que forman una especie de escoria en.
su superficie. Se reitera la misma ope
racion con la otra mitad de la mezcla.
Esta purificacion volverá al cobre mu
cho mas dulce , mas ductible y mas
brillante : en esta operacion el cobre
pierde solamente dos onzas de su pe
so , y por conseqüencia debe quedar
una libra de cobre purificado.
Para flotear el bronce ó cobre.

Se pone en una vasija sobre un

fuego suave una onza de agua fuerte
y una dracma de plata en grano ó en
laminitas , quando enteramente se ha
ya disuelto se le echa una cantidad
suficiente de tártaro blanco para que
 (50
. absuerva todo el líquido que haya , y
quedará una especie de pasta que dará
color de plata á las obras de bronce
que con ella se froten.
Modo de platear el cobre sin flata.

Se hace una disolucion de mercu

rio con bastante exceso de ácido ní
trico , este disuelve el cobre ,con el
qual tiene mas afinidad y depone en
ci el mercurio que le hace parecer
plateado : se mete una .lámina de co
bre en la disolucion dicha de mercu
rio , y al momento sale con una bri
llantez argentina.
Para blanquear las figuras de cabré,
ú otras obras de dicho metal.

Se toman sal ammoniaco , sal gern-

ma , sal comun , cristales de plata;
de cada uno una dracma ; se forma de
todo esto una pasta con agua comua,
se cubre con esta composicion la obra
ó figura , y se pone á la lumbre hasta
que no humee.
Da .
 (5<0
Para conservar el cobre siempre
brillante.
Se pone á hervir tártaro en un
caldero con agua , se hacen hervir en
ella las piezas de cobre dexándolas así
por un quarto de hora , echándolas en
agua fria y enxugándolas bien de mo, '
do que no las quede nada de humedad
quedarán las piezas hermosas y bri
llantes.
Otro,
Se ponen á hervir cenizas grave-
ladas , ó tártaro de vino blanco en un
caldero con agua comun , se echan en
esta composicion las obras de cobre,
se hacen hervir por un quarto de ho
ra , y luego se echan en un cubo lle
no de agua fria.
Para estañar el cobre.
Estando bien limpia la obra y bien
desengrasada , se frotará con sal am-
moniaco , despues se meterá en es
 (Í3)
taño fundido , y se estañará por to
das partes con mucha propiedad.
Otro modo.
Se comienza raspando hasta lo vi
vo la superficie de la vasija con un
gratador de acero en la parte que se
quiera estañar , luego se coloca sobre
el fuego , y quando esté suficientemen
te caliente se frota con pez resina,
despues se le echa el estaño derretido
y se extiende con un estropajo de es
topa , distribuyéndolo con igualdad so
bre toda la superficie que se quiera
estañar.
Modo ds estañar de los orientales mu
cho mas seguro que el nuestro.

Consiste en limpiar con escorias

de hierro ó con arena las piezas de
cobre , hacerlas enroxecer sobre un
fuego de carbon y echarlas algunos
polvos de sal ammoniaco con pedaci-
llos de estaño fino ; se frota la parte
que se quiera estañar con una vara
 (54)
larga de estaño ; se enxuga al mo
mento con un puñado de algodon, y
manteniendo siempre la vasija sobre
el fuego , se le echa por segunda vez
sal ammoniaco y estaño , y no se dexa
de extender hasta que el cobre quede
de un blanco plateado y bien pulido
con igualdad por todas partes. Quan-
do se quieren estañar por los dos la
dos , se vuelve la obra , y se hace la
misma operacion : este modo de esta-
fiar preserva de una infinidad de. ac
cidentes.
VARIOS SECRETOS PERTENECIENTES AI/
P.LOMO Y AL ESTAÑO.

Modo de purificar el piorno.

Despues de fundir el plomo se echa
para apagarlo en vinagre fuerte y bue
no : se vuelve á fundir y se apaga en
xugo de Celedonia j luego en agua
salada y al momento en vinagre , en
donde se haya disuelto sal ammonia-
co ; finalmente , es preciso echarlo en
cenizas despues de volverlo á fundir,
y entonces quedará bien purificado.
 (55)
Calcinacion del plomo.
Se pone á hervir vinagre muy
Tuerte sobre un fuego suave y se hace
recibir el vapor al plomo $ en él se
formará un polvo blanco que es me
nester recoger para formar con ellos
pastillas. Tambien se puede hacer es
ta operacion echando vinagre poco á
poco sobre un perol enroxecido al
fuego , y hacer que el plomo reciba el
vapor.
Para hacer el piorno quemado.
Se revuelven en un crisol láminas
de plomo con azufre en polvo y otro
tanto de sal comun , bien molida , que
se echa por encima ; se dexa hervir
todo hasta que se forme una espuma
ó grasa que se recoge con una cucha
ra de hierro : quando se haya espu
mado bien se vuelve á echar nueva
mente de los mismos polvos sobre el
plomo en fusion , y de este modo se
continúa hasta que se haya recogido
 (56)
bastante de aquella grasa, que es el
plomo quemado.
Para dar al plomo color de bronce.
Se ponen á disolver limaduras de
cobre amarillo en una onza de agua
fuerte, debilitada con dos libras de
agua comun, se mete en esta el plomo,
y se volverá amarillo ó roxo, segun
la calidad de las lirmaduras que se ha
yan echado en el agua fuerte. /

Para mudar el plomo en estaño fino

y sonante. -

Quando el plomo esté en fusion

se le añadirá una onza de régulo de
antimonio en polvos, y media de li
maduras de cobre roseta, se remove
rá bien todo al fuego , y despues se
echará en vinagre y sal. La dosis que
se ha dicho es para cada libra de
plomo.
 (57)

Para blanquear el estaño y hacerlo

sonante.

Se pone á fundir en un crisol la

cantidad que se-quiera de estaño cru
do : se añaden á cada libra de este
metal dos onzas de régulo de antimo
nio , dos dracmas de arsénico roxa, y
una onza de aceyte de olivas ¿ se re- '
vuelve.:bien todo sobre el fuego , has
ta que. el aceyte se haya quemado en
teramente , teniendo cuidado de no
respirar el humo que es muy dañoso:
se echa encima un buen puñado de
salvado y se dexa consumir. Despues
de esta operacion se echa la materia
en moldes.
El régulo de antimonio . s,e hace
con partes iguales de antimonio cru
do , y de salitre, mezclados juntos , y
despues de pulverizados se ponen al
fuego : lo que queda es el régulo de
antimonio.
 (58)

Para hacer el estaño tan blanco como

la flota.

Se toma una libra de cobre puro,

se hace fundir , y luego se le echa
una libra de limaduras de estaño de
Inglaterra ; se continúa la fusion por
media hora, se echa despues la ma
teria en unos moldes , se hace polvos
finos , y se echa de ella en el esta
ño fundido, tanta cantidad , quanta
se crea necesaria. Se hallará despues
de haberlo echado en el molde , que
es de hermoso color de plata , que
será duro , y tendrá un sonido muy
claro. Se da á las obras de estaño
color de cobre , hirviéndolas en vi
nagre con cardenillo.
Para afinar el estaña.

Se toma estaño bueno, se hace fun

dir en un crisol , y quando lo esté se
le echa nitro muchas veces hasta su
perfecta calcinacion : se hace polvos
esta materia , y mezclada con carbon
 (59)
molido se vuelve á poner en fusion;
entónces volverá á tomar la consis
tencia de estaño , y será muy fino.

Para hacer las cenizas de estaño.

Se pone á fundir estaño fino ó de

Inglaterra en una cuchara de hierro,
quando esté en fusion , se revuelve
con un alambre de hierro , hasta que
el estaño' se reduzca en ceniza.

Modo de estañar el interior de vasos

ó vasijas de vidrio.

Se toman dos partes de mercurio,

una de bisinut , una de plomo , y otra
de estaño , se funde éste y el plomo
juntos en un crisol , se añade el bis-
mut hecho pedacillos ; quando esté
este fundido se pone el mercurio que
antes se habrá purificado , se dexa
enfriar esta mezcla despues de espu
mada , se empleará esta composicion
echándola sucesivamente y con len
titud sobre todas las partes de la su
perficie interior de los vasos ó vasi
 (¿o)
jas, las quales deben estar bien lim
pias , bien secas y un poco calientes.
Para estañar cristales para espejos
y otros vidrios.

Se toma azogue , bismut y plo

mo , de cada uno una onza ; se po
ne á fundir el bismut y plomo jun
tos á un fuego suave en un crisol,
teniendo cuidado que no esté ni de
masiado caliente ni muy fundido.
Estando en fusion , se añadirá el
azogue removiéndolo todo con un pa
lo hasta que se haya incorporado bien;
se apagará la materia en vinagre , y
éste se quita luego , y la composicion
se pone nuevamente en otro crisol,
en donde se hace calentar hasta que
esté tibia , entónces se dexará enfriar,
y se pasará dos ó tres veces en frio
por un tamiz ~ó por un lienzo seco:
se hará calentar aun un poco para
aplicarlo sobre el vidrio ó cristal,
que tambien debe estar caliente , de
modo que se pueda coger con la ma
no : si es un cristal plano se le haré
nn reborde al rededor para contener
Ja materia ; hecho esto se echa la com
posicion sobre el vidrio ó cristal, de
suerte que se pegue por todas partes.
La demasiada materia no puede da
ñar , porque el cristal solo tomará
lo que necesite : lo restante se echa
en el crisol para otra obra.
Otro modo de estañar el interior dt
las vasijas de cristal.

Se hace fundir una onza de bis-

mut , media de estaño fino , y otro
tanto de plomo ; estando todo fun
dido se añaden dos onzas de azo
gue , y se remueve bien todo para
incorporarlo , y luego estando la ma
teria fria se echa en la vasija que
debe ser nueva , y que no se haya
usado para nada ; se le da vuelta,
suavemente para que se pegue en ella:
lo mismo se puede hacer sobre los
cristales.
 (62)

Modo de azogar los cristales.

Es menester tener una mesa muy

igual mas grande que el cristal , y
poner sobre ella vyia ó muchas ho
jas de estaño de Inglaterra ; de mo
do que no quede ni pliegue , ni raya,
ni mancha : fiecho esto se echa mer
curio purificado sobre la hoja de es
taño , hasta que esta se cubra ente
ramente ; estando el estaño bien em
bebido del mercurio se pone encima
el cristal , y se pegará á el ; despues
se vuelve , y poniendo hojas de papel
bien lisas sobre el estaño , se oprime
suavemente ; se pone luego á secar el
espejo al sol ó á un fuego muy lento,
Otro modo.

Se estiende una hoja de estaño,

sobre una mesa muy igual , luego
se echa mercurio en un lienzo muy
fino, y se sacude sobre la hoja; quan-
do esta esté bien cubierta de azogue,
se le pondrá encima suavemente el
 (¿3)
cristal , y se apretará : por este medio
la hoja, de estaño se pegará.
Calcinacion del estaño con el nitro para
los esmaltes.

Se hace fundir media libra de ni

tro en un crisol , se echa dentro de
él poco á poco , diez onzas de li
maduras de estaño fino , teniendo cuU .
dado quando la descomposicion se ha
ya hecho para poner otra ; se re
mueve la materia con el tubo de una
pipa de barro : estando todo bien
fundido, se continúa removiéndolo al
gun tiempo , y apartándolo del fuego
se saca lo que haya en el vaso , y se
echa en agua para reblandecer lo que
pueda haberse quedado pegado ; pero
teniendo cuidado que ninguna sustan
cia del crisol se mezcle con la ma
teria calcinada , se muele y se pone en
una botella para quando se necesite.
 (¿4)

SECRETOS PERTENECIENTES AL ACERO

y AL, HIERRO.

Modo de foacer el acero por cemen

tacion.

Se elige el hierro mas perfecto y

nías maleable , tanto en caliente , co
mo en frio : se forja primero en lá
minas ó en barras , mas bien peque
ñas que grandes, segun para las obras
que se destinen , y se cementan con
una ú otra de las recetas siguientes. ,

Primer cemento.

Se toma una parte de carbon me

dianamente pulverizado , y media de
cenizas de madera , mezclado todo
exactamente.

Segundo cemento.

Se toman dos partes de carbon

en polvo ; una de huesos , de cuerno,
de pelo, ó de pieles de animales, que
 («5)
madas en una vasija cerrada hasta
que se ennegrezcan y se hagan pol
vos , y media parte de cenizas , mex-
clado todo junto. Quando se quiera i
hacer el acero se toma un crisol ci-
lindrieo de mas de tres pulgadas de
alto que las barras de hierro que se
quieran transformar en acero : se pone
en el fondo del crisol una capa del ce
mento arriba dicho , del espesor de un
dedo ; en seguida se colocan las bar
ras de hierro verticalmente en el cri
sol , y se ponen un dedo de distancia
unas de otras, Jo mismo que de las
paredes del crisol : se llenan exacta
mente con el cemento tod,as las cabi-
dades , de modo que 'el crisol quede
exactamente lleno, y las barras total
mente cubiertas , por lo menos con -el
espesor de dos pulgadas $ luego se ta
pa el crisol con un cubérculo que
ajuste bien , el que se debe tener cui
dado de enlodar exactamente con ar-
silla mezclada con arena ; se coloca
el crisol en un horno , en donde se le
pueda siempre conservar á un fuego
igual , y se mantiene roxo por ocho ó
E
 (66)
diez horas , despues de este tiempo el
hierro se halla convertido en un ace
ro segun su calidad , y sin necesidad
de templarlo.
Otro modo.
Es menester un horno grande pro
visto de una buena regula de hierro,
sobre la qual se ponen las láminas de
hierro revueltas con cuernos ó uñas
de animales; se pone baxo la reja un
fuego muy violento, entonces los cuer
nos se inflaman y calcinan el hierro:
quando éste esté bien roxo , y antes
que se funda , se apartan prontamen
te todas las láminas ó barras que se
echan encendidas en una gran pila
de agua fría , pues mientras mas gran
de sea , contendrá mas agua , y tanto
mas duro quedará el acero.
Reglas generales para templar todo
género de resortes , armas y herra
mientas cortantes de acero.

Todo instrumento acerado adquie

re sus qualidades con el temple: los
diferentes aceros exigen diferentes
atenciones para templarlos ; y un misr
mo acero se debe templar diferente
mente , segun para el uso á que se des
tina el instrumento.
El modo de templar las hojas de
espadas, &c. en las fábricas es sim
ple y uniforme. Calientan las láminas
algo mas que de color de cereza ; pa
sado este grado , se^uelven de color,
de rosa. Nunca las oexan pasar de es
te último color , porque si varía el de
rosa , se debilitaria , y si la hoja co
menzára á blanquearse , el temple no
seria tan bueno para cuchillos ; por lo
qual luego que ven que toman co
lor de cereza tirando á rosa , las sa
can del fuego y las echan en agua
fria.
Mientras mas fino es el acero me
E 2
 (68)
nos calor sé necesita para templarlo,
y aunque esta operacion parezca de
las mas simples , exige , no obstante,
mucha atencion. Generalmente mien
tras mas fuego se dé al acero para
templarlo, y mas fria sea el agua pa
ra 'apagarlo , tanto mas duro será el
temple , pero tambien es mas quebra
dizo. Si una hoja toma el temple muy
duro , está sujeta á desquebrajarse , si
el temple es débil , el corte se dobla.
Se podria tomar el punto conveniente
calentando poco el acero ó templan
dolo en una agua mas ó menos tria;
pero seria muy difícil llegar por este
medio al puuto que se desea : por es
te motivo los cuchilleros templan siem
pre sus hojas muy duras , y luego re
conociéndolas disminuyen una parte
de la dureza del temple.
A medida que forjan y marcan la
hoja del cuchillo la templan : despues
que el obrero le ha dado el grado de
color que le parece conveniente la me
te en agua y la saca ; pero como la
extremidad de la hoja es delgada , es
ta parte se calienta mas pronto que
 (¿9)
lo demas de ella ; y asi es , que los cu
chillos toman mas dureza en la pun
ta. Es preciso , pues , arreglarse á los
diferentes gruesos de las piezas que se
templen ; tener cuidado de la tempe
ratura del ayre , considerando si se ha
calentado el agua después de habet
recibido muchas hojas 5 tambien se
debe tener atencion de poner mucha
agua en la pila > la qual debe estar en
un lugar oscuro para ver mejor el co
lor del acero caliente que se templa.
Grados de calor convenientes fara to
da suerte de aceros y modo de
templarlos.
Es menester un fuego proporcio
nado á la magnitud de las obras que
se quieran templar , es mejor que na
ya mas que menos , porque la pieza se
debe calentar igualmente por todas
partes quando es corta ; pero si es lar
ga , es menester pasearla en el fuego:
si este no es bastante extenso , la pie
za está expuesta á torcerse , y ademas
 (7°)
se calentaria mas en un lugar que en
otro , porque el fuego siempre es mas
vivo frente del soplete que en lo de
mas. Supóngase , pues , un brasero de
carbones bien encendidos ; se toma con
las tenazas la hoja del cuchillo ; se
entra ligeramente por la punta en el
fuego , se comienza haciéndola calen
tar hácia la parte del mango que es
lo mas grueso de la hoja , mientras que
esta se calienta se puede poner otra á
su lado para que vaya calentándose:
se sopla algun poco , teniendo siem
pre la vista sobre la hoja , para que
no tome mas calor que el que nece
site , teniendo cuidado de conducir la
parte que no esté roxa al lugar don
de el fuego sea mas vivo j se pasca
muy lentamente la pieza en el fuego
sin dexar jamas el fuego descubierto,
ni que el viento del soplete dé sobre
la pieza ; en fin esta , estando de un
buen color de cereza , esto es , de un
roxo claro é igual , se saca del fuego
con viveza , se echa en el agua de
golpe, de modo que siempre sea el
 (70
lomo el que entre primero en el agua,
porque si entra el corte primero se
quebrarla todo.
Del mismo modo se templan otras
piezas , con tal que sean del propio
acero, porque cada especie de acero
exige un color particular entre el de
cereza y el de rosa.
En todas las piezas que se tem
plan es menester poner atencion pa
ra no meter en el agua sino lo que se
quiera endurecer : se debe unir á esta
atencion la de pasear la pieza en el
agua para buscar la frescura y hacer
la enfriar lo mas pronto posible ; por
que como el agua hierve siempre al
rededor de la pieza , si esta no se pa
sease en ella , el enfriamiento no se
ria tan súbito , y por conseqüencia la
dureza no seria tan grande 5 y asi es
preciso moverla con viveza , porque
es menester dar tiempo al líquido pa
ra que comunique su frescura á la ma
teria que se templa. Por regla gene
ral es menester dexar apagar y en
friar bien el acero en agua antes de
sacarlo ; no se debe poner al ayre in
 (7»)
mediatamente que salga del agua , so
bre todo en los tiempos frios ó quando
haga ayre , porque el acero trabaja
tres ó quatro minutos despues de estar
frio. Es un método bueno dexar las
obras templadas sobre la fragua por
diez ó doce minutos antes de sacarlas
al ayre , tambien se pueden pasar las
piezas por encima de la lumbre quan
do se sacan del agua.
Quando las obras se han templa
do todas , es menester recocer cada
una segun el color que le correspon
da , pero antes es menester descubrir
la blancura de la pieza , para darle el
justo grado de recocido que el acero
necesite ; para este efecto se toma un
pedazo de greda en seco , se pone la
pieza bien á plomo por el lado con
vexo sobre una tabla , y se blanquea
siempre del lado cóncabo.
Modo de dar el recocido conveniente
á las diferentes obras cortantes , segun
para el uso á que se destinen.

£1 modo de recocer el acero con-

 (73)
sistc por ío general en poner las obras
sobre lumbre bien encendida ; pero
cuyos carbones sean pequeñitos ; es
menester ponerse donde haya bastan--
te luz para ver bien el justo grado de
recocido que se juzgue conveniente.
Todos los grados de recocido se redu
cen á seis , y se conocen por oíros tan
tos diferentes colores , que son , el de
paja , de oro , de cobre rpxo , viole
ta , azul , y color de agua.
El color de paja es el que con
viene mejor á las navajas de afeytar
y á todos los instrumentos de torno.
El de oro da mas cuerpo al ace
ro , y conviene á una infinidad de cor
tantes como bisturies , lancetas , to
da especie de tixeras que sirven para .
las artes- y oficios, y finalmente para .
todos los cortantes ó instrumentos pa
ra cortar cueros , madera , &c. i,
El color de cobre roxo aumenta
aun mas el cuerpo del acero que con
viene mejor para los-cuchillos é ins
trumentos de jardinería , &c. Siendo
este el último color que conviene á los
cortantes.
 (74)
Los colores violeta y azul, solamen
te se destinan para los resortes ; el vio
leta dá un resorte vivo , pero expues
to á romperse , por esta razón solo se
debe usar para los resortes finos y
extendidos : el azul dá un resorte ca
paz de resistir á un esfuerzo conside
rable ; es tan tenaz que hay dificul
tad en quebrarlo , y aun se dobla á
voluntad , y vuelve á tomar su direc
cion sin perder casi nada de la que se
le habia dado.
El color de agua da tambien un
resorte mas tenaz , pero no guarda su
figura, su elasticidad se pierde, obede
ce un poco , por cuya razon no se usa
este color. Habiendo puesto el fuego
en un perol á la claridad , se colo
can cinco ó seis piezas sobre las bra
sas , bastante cerca unas de otras , pe
ro sin tocarse. Con una mano se toman
unas tenacillas para estar pronto siem
pre á coger las piezas ; con la otra
se tiene un abanico para .agitar el
ayre con igualdad y acelerar la ac
cion del fuego. Es menester estar ex-
crupulosamente atento para examinar
 el color de las piezas , y luego que
se note alguna mutacion en el color
del azero , se cesa de soplar para de-
xar venir lentamente el color, pues
importa mucho no dexarse sorpren
der. Quando el color es igual por to
das partes , se toma la pieza y se me
te en agua para hacerla enfriar pron
tamente, lo que no se debe omitir, por
que una pieza que sale del fuego de
color de oro quando, se dexa enfriar
por sí misma sin meterla en agua es
tando fria , en lugar del color de oro
que tenia , se halla de color de cobre
roxo , y lo mismo sucede en los de
mas colores,
Para evitar la sorpresa del fuego
quando se recuecen obras chicas co
mo por exemplo , cortaplumas , vis-
turies y otros semejantes , es menes
ter proveerse de un pedazo de laton
hecho en él muchos agujeros. Se po
ne sobre un braserillo , y sobre él se
colocan las obras , se dá un poco de
ayre , dexándoles tomar lentamente el
color ; y á medida que se van reco
ciendo se echan en agua ; las lanze..
 (7O
tas se recuecen del mismo modo, y
piden una atencion particular al tra
bajarlas : es menester recocer una lan-
zeta de tal modo , que la parte del agu
jero sea de color azul , que hasta la
marca sea de, violeta ; que dos ó tres
líneas mas abaxo de la marca , sea co
mo el de cobre roxo , y que lo demas
hasta la punta sea de color de oro.
Para recocer piezas grandes , co
mo por exemplo , cuchillos de cocina,
tixeras de sastre , de antero , de za
patero &c. , se recuecen al fuego de
fragua bien encendido , y siempre de
brasas menudas : se tiene la pieza por
la cola con las tenazas : se pone el
lomo sobre el fuego : se pasea la obra
lenta y continuamente sin dexar de
soplar con suavidad : se mira mu
chas veces para ver el instante en
que el color comience á manifestar
se ; quando se ve el color de paja , se
ha de poner mas atencion , y se pasa
la obra un poco mas pronto sobre el
fuego : quando un lugar esté mas ade
lantado de color que otro , se tiene
cuidado de pasar mas lentamente el
 (77)
lugar que se retarda ; en fin , quando
se han acabado de recocer todas las
obras , es menester examinar si el re
cocido es igual ó no ; y feliz quando
es por poco recocido porque hay re
medio.
Supongamos que la hoja de un >
cuchillo esté perfectamente recocida
en la punta y hácia el mango color de
cobre roxo , y que en el medio sea
color de paja ; ciertamente que se rom
perá con facilidad hácia esta parte.
Para perfeccionarla se ponen á enro-
xecer unas tenazas muy fuertes : quan
do lo estén bien se coge el lomo de
la hoja con ellas en el lugar que no
esté bastante recocido , y en un ins
tante las tenazas comunicarán su ca
lor á la hoja haciéndola llegar al pun
to que se quiera , sensiblemente á la
vista sin que pueda haber equivoca
cion. Este método de recocer es muy
recomendable , principalmente para
las obras forjadas de acero crudo , á
cuyas hojas se dá un recocido de co
lor de agua á todo lo largo del lomo
y en el medio de violeta. ; y á todo
 (78)
cortante de quatro ó cinco líneas de
largo el color de cobre roxo ; un cu
chillo recocido con estas precauciones
es un instrumento excelente.
Otros varios modos comunes de tem
plar resortes é instrumentos
cortantes. /

El mas ordinario es , poner á en-

roxecer el hierro ó el acero despues
de trabajado y limado , y echarlo to
do encendido en el agua : quando es
te temple es muy fuerte y que hace
las obras ó resortes muy quebradizos,
se vuelven á poner á calentar por se
gunda vez hasta que hayan adquirido
un color azul ó roxizo : si son para
cortar maderas se les da un color azul;
si para cortar 'hierro , roxizo , y se
templa segunda vez sin esperar que
tomen color azul.
Otro modo.

Los instrumentos despues de aca

bados ,' se meten estando enroxecidos
 (79)
en agua de la fragua, ó en agua limpia
que es mucho mejor ; se sacan pronta
mente sin esperar á que se enfrien
del todo • , se vuelven á la lumbre , y
quando se pongan azules ó roxizas se
echan por segunda vez en agua donde
se dexan hasta que absolutamente se
enfrien. Para los resortes de reloxes
y péndolas se hace calentar un poco
ei agua para templarlos.
Otro modo.

Quando la obra ha recibido en el

fuego de la fragua color de cereza , se
frota con sebo y al momento se mete
en vinagre fuerte , en el qual antes se^
halla desleído ollin.
Otro.
Este consiste en templar las obras
en aceyte ó en grasa ; los instrumen
tos templados de este modo son mas
dulces , los resortes adquieren mas
fuerza , y son menos quebradizos que
'os que se templan en agua ó en ori?
 (8o)
nes ; ademas , jamas se tuercen y que
dan tan blancos como si se templaran
en agua ; por cpnseqüencia se pue
den de este modo hacer los resortes
de reloxes , para lo qual es muy esen
cial ; y tambien resulta de este mé
todo otra ventaja muy considerable,
que es , que los obreros que trabajan
en resortes de reloxes y de péndolas
pueden trabajar quando haga mucho
frio sin temor que el temple falte ni
los resortes se quiebren , como comun
mente sucede en el invierno quando
se usa de otro temple.
Para ablandar el hierro ó el acero.

Se muelen en un mortero partes

iguales de cal viva y. alumbre, se hace
del todo una mezcla , se extiende una
capa de ella del espesor de un dedo,
sobre un lienzo , en el qual se envol
verá el hierro ó el acero que se quie
ra dulcificar ; luego se pone sobre un
fuego moderado por una hora , al fin
de este tiempo se dexa apagar el fue
go , de donde no se sacará el hierro
 (Si)
hasta que, enteramente se haya enfria
do ; y entonces será un acero ó un
hierro tan, tierno como el cobre.

Otro para el mismo efecto.

Se toma media onza de tártaro,

dos de sal comun , dos y media de
cardenillo , se mezcla bien todo , se
pone al sereno por ocho ó nueve no
ches en una cazuela ; esta mezcla se
resolverá en agua , en la qual se apa
ga el hierro despues de haberlo hecho
asqua.
Paro fnndir el hierro de modo que se
'baga ductible

Se toman partes iguales de cal de

tártaro y de sal álkali , se echan en
cima bastantes orines para formar con
ellos una pasta espesa, y se pone á
secar al sol , ó á un fuego lento ; en.
esta materia se apaga el hierro hecho
asqua , y despues se pone á fundir
del mismo modo que se funde la pla-
F
 (82)
ta ; y quedará capaz de poderse es
tender en frio con el martillo.
Modo de hacer tan fragil el hierro á
punto de poderlo moler como
vidrio.

Se apagan por siete veces láminas

de hierro ó de acero muy finas , en
agua destilada de alumbre de roca,
y se volverán tan quebradizas , que
se podrán moler como el vidrio.
Modo de volver tan blanco el hierro
como la flata.

Se pone sal ammoniaco en polvo,

con igual cantidad de cal viva , y
desleido todo en agua fria , se pone
á enroxecer el hierro , y echándolo
en esta agua se volverá como plata.
Para hacer el hierro semejante á la
flata.

Despues de haber hecho rundir

limaduras de hierro con polvos de
 (83)
arsénico , se toma una onza de esta
materia , una de estaño , y una de
cobre ; se funde todo junto , pues
to en una copela , y se sacará de
esta composicion cerca de una onza
de metal que parecerá plata.
Para quitar -el moho al hierro.
i
Se hacen polvos finos de cristal,
se toma un lienzo ó un pedazo de
paño muy fuerte , se extiende bien
sobre una mesa ó sobre una tabla,
se le dá á la tela ó al paño una
buena mano de agua goma , se es
polvorea encima con el vidrio pul
verizado , y se dexa secar todo; esta
misma operacion se repite hasta tres
veces , y la última se dexa secar bien
el lienzo así preparado , el qual ser
virá para quitar facilmente el moho,
y limpiar las armas ú otros instru
mentos de hierro ó acero. Tambien
se limpian humedeciendo un trapo en
aceyte de tártaro por deliquio , y fro
tándolas.
F2
 (84)
Para preservar al Ucrro de enmohe
cerse.

Este consiste en mezclar polvos

de imprenta con brea derretida , la
que se aplica con brochas fuertes so
bre las rexas , y otras obras de hier
ro expuestas al ayre , y produce el
efecto de un barniz negro y luciente.
El mejor secreto conocido hasta
el presente para libertar las obras de
hierro ó de acero de enmohecerse,
es frotarlas con aceyte ó grasa de
tiempo en tiempo.
Tambien se preservan cubriéndo-
} las de un color qualesquiera desleí
do en aceyte.
Igualmente se conserva bien el
acero , haciendo derretir una onza
de sebo , y una dracma de alcanfor,
con lo que se frotan los instíumen-
tos ú otras obras.
Modo de hacer la bojadelata.
Se toma hierro en barras peque,
 (85)
ñas : el mejor es , el que se estien
de facilmente , que es ductible y dul
ce , y que se forja bien en frio. Al
principio se aplasta un poco , y des
de la primera vez que entra baxo del
martillo , se corta en pedacitos que
se llaman suelas , cada una puede
dar dos hojas : estos pedazos se ca
lientan violentamente hasta centellar,
se aplastan groseramente , se calien
tan por tercera vea , y se golpean
con un martillo grande , hasta que
se extiendan el doble de su anchura
y largor ; despues se doblan en dos
por largo , y se meten en una agua
turbia arenosa ; el efecto de esta in
mersion es para impedir que los do
bleces no se suelden. Quando ya hay
una gran cantidad de estas hojas do
bladas en dos , se llevan á la fra
gua , se colocan en ella unas al la
do de otras, verticalmente sobre dos
barras de hierro que las tienen sus
pendidas , y se forman con ellas una
fila mas ó menos grande , segun su
espesor : se llama esta fila un boa:
una palanca de hierro que se levan
 (86)
ta y se baxa quando se necesita sir
ve para tener el haz apretado. Se
pone luego encima, y debaxo carbones
muy gruesos, y se encienden: quando
se apercibe que el haz se ha enroxe,
cido bien , se toma un paquete de qua-
renta de aquellas hojas dobles, y se
pone debaxo del martillo. Este segun
do martillo es mas grueso que el pre
cedente : pesa mas de setecientas li
bras , y no está acerado ; por con
secuencia ya se da á entender que
estos martillos estan dispuestos de un
modo particular para manejarlos , lo
que facilmente comprenderá qualquier
fabricante.
El haz se bate baxo de este últi
mo martillo , hasta que las hojas ha
yan adquirido á poco mas su dimen
sion ; pero se debe obéervar que las
que tocan inmediatamente al yunque
y al martillo no se extienden tanto
como las interiores.
Despues de esta primera opera
cion las hojas se entremezclan para
que las que en el trabajo precedente
no se extendieron bien , se igualen
 (8?)
con las demas ; por lo que se repite
la misma operacion sobre todos los
paquetes : se vuelve cada uno de es
tos entremezclados al fuego y se ca
lientan ; estándolo bastante se retiran
las hojas del fuego por paquetes de
cerca de cien hojas cada uno : cada
paquete se divide en dos partes igua
les , y estas se aplican de modo que
lo de adentro se halle fuera , y se
baten por tercera vez con el marti
llo : se debe observar que en las dos
ultimas operaciones no se ponen ya en
haz , y solo se calientan por paque
tes.
Mientras que se forma un nuevo
haz en la fragua , y que las hojas se
preparan para ponerlas en el estado
á que han llegado estas , se cercenan
las primeras : para esto se sirven de
unas tixeras grandes y de un basti
dor que determina la extension de
la hoja. Cada una de estas se cer
cena separadamente y quando lo es
tan , se forman pilas de ellas sobre
dos gruesas barras de hierro encen
didas , que se ponen en tierra , estas
 (38)
pilas se sujetan por otras dos barras
de hierro encendidas que se ponen
encima. A este tiempo las^hojas del
haz que se trabaja del paquete si
guiente se adelantan hasta el estado
de -quadrar.se ; pero en el caldeo que
precede inmediatamente despues de
quadradas , se divide cada paquete
en dos ; entre estas dos porciones igua
les de hojas sin quadrar se mete cier
ta cantidad de las quadradas , y se
ponen baxo del martillo grande para
batirlas ; de este modo , las quadra
das reciben su último pulimento ; des
pues de esta operacion las quadradas
se apartan , y las que no lo estan van
á la tixera para cercenarlas ; luego se
blanquean. Lo principal de este arte
consiste en preparar las hojas , por
que el menor moho ó .polvo sobre su
superficie bastaria para impedir al es
taño incorporarse con ellas : para este
efecto se meten por cierto tiempo en
una agua acida , y se espolvorean con
arena , despues de haberlas limpiado:
por este método una muger puede
limpiar en una hora mas hojas de
 (89)
hierro , que el obrero mas hábil po
dria limar en muchos cuas. Esta agua
\no es otra cosa que la comun , agria
da con contento , lo que cuesta poco
trabajo ; porque despues de moler el
grano groseramente , se dexa fermen
tar en agua comun por cierto tiem
po , y seguramente se tendrá con un
poco de paciencia una composicion
agria y mordente , con la qual se lle
narán las pilas ó toneles , en los qua-
les se ponen las planchas de hierro;
para hacer esta composicion mas agria
y mas activa se ponen dichas vasijas
en cuebas ó estufas , en donde haya
poco ayre y se mantenga lumbre.
Los obreros revuelven una ó dos
"veces al dia aquellas hojas , sacan las
que encuentran suficientemente lim
pias , y ponen otras en su lugar.
Mientras mas ácido sea el licor , y
mas considerable sea el calor de la
cueba ó estufa , tanto mejor se lim
piarán las hojas ; pero para esto se
necesita á lo menos dos dias y algu
nas veces mas.
Tal es el método de que los ale
 (90)
manes se sirven para disponer las
planchas de hierro , á recibir el esta
ñado.
Entónces se pone á fundir el es
taño en una caldera de hierro , colo
cada en medio de una especie de me
sa compuesta de planchas de hierro
inclinadas ligeramente , la caldera de
be tener mas profundidad que las ho
jas de altura , estas se meten en ella
verticalmente y nunca de plano : de-
baxo de la caldera se hace un horno
semejante al de los panaderos , y cu
ya boca se halle opuesta á la parte
del estañador : se calienta el horno
con leña.
A las seis de la mañana se debe
comenzar el estañado : el dia antes
el estañador pone su estaño á fundir
desde las seis de la tarde ; lo dexa
en fusion , y despues le introduce ó
le añade una corta cantidad de cobre
en pedacitos. Se pone á derretir el es
taño con una' capa de sebo de quatro
ó cinco pulgadas de grueso , porque
se calcina facilmente estando en fu
sion , y teniendo comunicacion coa el
 (9O
ayre : la capa de sebo derretido im
pide esta comunicacion , y aun es pro
pia para reducir algunas porcionci-
ílas del estaño que podrian calcinarse.
Quando el estaño tiene el grado
de calor conveniente se meten en él
las hojas , se sacan luego , se tiran á
un lado sin molestarse en separar unas
de otras , pues en efecto quasi se ha
llan pegadas todas juntas : este pri
mer trabajo hecho con todas las hojas,
el obrero vuelve á tomar una parte
de ellas que mete juntas en el esta
ño fundido ; las revuelve en todos
sentidos , dividiendo y subdividiendo
el paquete sin sacarlo de la caldera;
despues las toma una por una , y las
mete separadamente en un espacio
separado por una plancha de hierro
que forma una division en la misma
caldera : la division que se ha dicho
solo debe ocupar la tercera parte de
la caldera ; hecho esto las saca y po
ne á escurrir sobre dos barras de hierro
juntas paralelamente, y llenas de otras
baritas de hierro fixadas perpendicular,
mente sobre cada una de las barras : las
 hojas colocadas sobre estas, quedan sos
tenidas entre las barras verticales , ha
ciéndolas conservar aquella situacion.
Un muchacho va cogiendo hoja
por hoja del escurridero , y si hay
algunas manchadas , por no haber to
mado el estaño , las raspa fuertemen
te con un instrumento apropósito , y
las vuelve á poner al lado del taller
para entrar de nuevo al estañado ; las
que salen perfectas se distribuyen á
muchachas y muchachos , quienes con
aserrín y lodo las frotan mucho tiem
po para desengrasarlas , y ya solo
se trata de quitarles una especie de
rebaba que se forma en uno de los
lados de la hoja quando se ponen á
escurrir : para conseguirlo se mete
exactamente aquel reborde en el es
taño derretido ; pero teniendo cuida
do de no tenerlo mucho tiempo ni
poco , pues de lo contrario el estaño
fundido haria derretir al de la plan
cha , dexándola negra é imperfecta
en aquel lugar : despues de esta in
mersion , un obrero frota fuertemen
te los dos lados de aquella parte •., qui-
 (93)
ta el estaño superfluo , y las hojas
quedan hechas.
Se hacen planchas de diferentes
larguras , anchuras y espesores , se
gun para los diferentes usos á que
se destinen.
VARIOS SECRETOS PERTENECIENTES At
DORADO.

Doraáo á fuego sobre metales.

Tres modos se usan para dorar á

fuego ; á saber , de oro molido , sim
plemente en hojas y de oro cortado.-
MOÍÍO de dorar de oro molido,

El dorado de oro molido se hace

con el oro amalgamado con mercurio
en una cierta proporcion que ordina
riamente es de una onza de azogue
sobre una dracma de oro.
Para esta operacion se hace ca
lentar primero el crisol con el oro y
el mercurio. dentro ; se remueve sua
vemente con un" alambre hasta que se
 (94)
note que el oro se ha fundidp é in
corporado con el azogue , y despues se
echa asi en agua para lavarlo. Para
preparar el metal á recibir el oro
es preciso desengrasarlo , lo que se
hace con agua fuerte debilitada con
agua comun : estando el metal bien
limpio se cubre con la amalgama de
oro y azogue , extendiéndola lo mas
igual posible : en este estado se po
ne la obra al fuego sobre unas par
rillas de dorar : estas son hechas de
un texido fino de alambre , se colo
can sobre la lumbre , y sobre ellas se
ponen las obras que se doran ; las
que se platean no tienen necesidad de
tanto aseo. A medida que el azogue
se evapora , el oro se fixa ; los poros
del metal que se dora , dilatados por
el calor se aprietan al enfriarse , y
retienen las partecillas de oro que en
ellos se han introducido : si algunas
partes no han quedado doradas , se
repara la obra , añadiéndole nueva
amalgama en donde sea necesario.
Para hacer esta especie de dorado
mas durable , los doradores frotan la
 (95)
obra con mercurio y agua fuerte , y
la doran segunda vez del mismo mo
do : reiteran algunas ocasiones esta
aperacion hasta tres ó quatro veces,
para que el dorado quede de un es
pesor conveniente: quando la obra es
tá en este estado , se grata y se le da
color.
Para dorar de oro en hojas.

Se comienza por gratar el metal,

estando bien , se pule con un pulidor
de hierro acerado , despues se calienta
el metal; quando lo esté suficientemente
se le aplica la primera capa de oro en
hojas , se rebaxa ligeramente con urv
bruñidor ó pulidor . la accion de re-
baxar consiste en oprimir contra el
pulgar y este instrumento , las hojas
que se han aplicado ; ordinariamente
solp se dan tres ó quatro capas de una
hoja de oro en las obras comunes ; y
en las buenas de dos hojas á cada ca
pa rebanándolas , y luego se pone la
obra al fuego , lo que se llama reco
cer ; despues de la última capa el oro
 (96)
está en estado de bruñirse con la pie
dra de bruñir.
"Para dorar de oro cortado.

Este dorado se hace con hojas de

oro como el precedente , y se practica
del mismo modo , pero difiere en dos
puntos esenciales.
Quando el metal se ha gratado y
pulido , se le hace un número prodi
gioso de picaduras en todos sentidos
con el cuchillo de picar ; este es un
cuchillito de hoja de acero, corta y an
cha, con mango de madera ó cuerno-.
Las picaduras que se hacen sobre los
metales antes de aplicarles el oro , han
dado á este modo de dorar el nombre
de oro picado , aunque las picaduras
no se vean en el exterior despues de
concluido el dorado.
Para el dorado picado es menes
ter hasta diez ó doce capas de dos
hojas cada una , en vez que para el do
rado liso solo se necesitan tres ó qua-
tro : esta grande cantidad de oro se
necesita para cubrir las picaduras ; pe
 (97)
ro el dorado que de este modo resul
ta , es mucho mas hermoso y mas só
lido.
Modo de dorar sobre el cobre ó el
acero.

Se evapora la disolucion del oro

por el agua régia hasta la cristalizacion;
se ponen los cristales sobre papel pa
ra que absorva la humedad , y luego
se disuelve en agua destilada. Esta
disolucion así preparada , ataca lige
ramente las piezas delicadas de relo-
xería , y fixando en ellas el oro las
dora. Se lavan despues en agua , y
se obtiene de este modq|un dorado her
moso , brillante, sólido, y que no de-
xa pumitos negros sin dorar , como su
cede por ¿1 método ordinario de los
reloxeros.
Dorado sobre hierro,

Es menester tomar alumbre y sal

marina , una dracena de cada una , y
media de nitro : despues se toman veía-
o
 (98)
te y cinco hojas de oro , se muelen
bien , se echan encima quatro onzas
de agua clara , se hierve , y se le aña
de luego tres dracmas de espíritu de
vino , se dexa reposar todo por vein
te y quatro horas ; y entonces se po
drá con esta mezcla escribir ó dibu-
xar sobre el hierro : las letras ó dibu-
xos parecerán como si el hierro estu
viera dorado ; pero es necesario pa
sar prontamente agua por encima, sin
lo qual se ennegrecerian las letras ó
dibuxos ; de este modo se pueden es
cribir nombres ó cifras sobre el hierro.
Para amalgamar el oro ó mezclarlo con
el¡ mercurio r secreto útil para
los doradores.

Se toma una dracma de oro fino,

se bate , y se hace laminitas muy del
gadas, que se pondrán á enroxeccr en
un crisol ; se echan luego ocho veces
mas de azogue puro ; se remueve la
materia con una varita de hierro; quan,
do comience á humear , lo que sucede
~ muy pronto , se echa la mezcla en una
 (99)
vasija de barro llena de agua ; se coa
gulará , y se volverá como manteca,
se lava muchas veces para hacerle
perder su negrura ; por este medio se
obtiene una buena amalgama separan
do de ella el mercurio que no esté
bien unido con la materia , envolvien
dola en un lienzo y apretandola con
los dedos.
Modo de dorar la flota.
Para dorar la plata se toma de
la amalgama arriba dicha , se frota
bien con ella toda la pieza que se quie
ra dorar para "que reciba el oro por
¿oda su superficie , despues se pone la
obra sobre lumbre , y el mercurio se
separará.
Otro modo muy ventajoso de dorar
la flata.

Se toma una parte de tártaro y

dos de sal ; se echa agua y se añade
un poco de limaduras de acero : se
hace hervir la plata en esta mezcla
G 3
 (
hasta que se ponga roxiza , con esta
precaucion solo se necesitará la ter
cera parte de oro que se tendria que
emplear sin este modo.
~*l •'" , -'.•: '•"
Otro modo.

Despues de extender agua fuerte

fon una pluma ó con un pincel so
bre la pieza de plata que se quiera
dorar , se frotará con la amalgama
dicha arriba , y despues se pondrá so
bre la lumbre , la que se soplará has
ta que todo el mercurio se haya eva
porado , y al instante se echará en
orines , reiterando esto mismo hasta
que el color quede perfecto. Este do
rado es muy hermoso , y propio para
vaxillas y vasos de iglesia.
Se puede del mismo modo platear
los metales imperfectos sustituyendo al
oro la plata de copela.
 Modo de dorar al uso de los
Griegos.

Se toma de mercurio sublimado, y

de sal ammoniaca , una onza de cad'a
uno ; se disuelve en agua fuerte , y
despues en esta . disolucion se disuel
ve oro fino batido en láminas muy
delgaditas ; esta disolucion se evapo
ra á la lumbre hasta que quede ó se
vuelva como aceyte' , en él se mete un
alambre de plata si este se ennegrece,
y poniéndolo á recocer al fuego se
vuelve dorado , la disolucion es bue
na , y podrá servir para dorar todo
lo que se quiera sobre plata.
Verdadero modo de dorar á la
Italiana.
i
Se toman quatro onzas de vitrio
lo comun , dos de alumbre , una de
blanco de plomo , dos puñados de sal
y dos libras de agua de r¿o ; todo se
pone á hervir hasta que merme la mi
tad , en este estado se dexa reposar
 (102)
para que se aclare , y así estará pro
pia para dorar.
Para dorar el cobre , la plata
ó hierro.

Se mezcla en una vasija de loza,

tanta cantidad de mercurio como de
agua fuerte ; se dá á'la obra con esta
composicion , luego se lava en agua
clara , se enjuga con un lienzo y se
aplica el oro en hojas con algodon si
la obra es cincelada ; si es lisa , se
pondrá sobre la hoja de oro apretán
dola con algodon para que se pren
da ; despues de esto se pondrá á se
car sobre un fuego moderado sin que
toque á los carbones. Para recargar
de oro la obra se repetirá lo dicho
teniendo cuidado de secar la obra y
de huir del vapor que exhale. Este
oro se bruñe con bruñidor de piedra.
Para dorar el hierro con hojas
de oro.

Se toma vitriolo romano , alum-

 (io3)
bre de roca y sal ammoniaca , de
cada uno una onza , se hace iodo pol
vos y se ponen á hervir en agua co
mun ; estando el hierro bien pulido se
moja con esta agua frotándolo bien, y
despues se le aplican las hojas de oro,
luego se pone á secar la obra al fue
go , estandolo , se bruñe con bruñidor
de piedra.
Para aplicar el oro sobre
hierro.

Se da al hierro con un pincel una

mano ó dos , si es necesario , de vitrio
lo azul disuelto en agua ; se pasa lue
go un poco de agua sobre el hierro
para quitarle el vitriolo , despues se le
aplica el oro amalgamado con el mer
curio , hecho esto , se pone á calen
tar la obra para que se evapore el
mercurio , y luego se pule con el bru
ñidor.
Modo de flotear.
Se foma una dracma de plata de co
pela, esto es, muy pura y separada de
 ( 104)
la liga de todo otro metal : se hace di
solver en media onza de agua fuerte,
y se le incorpora un poco de agua en
que se haya disuelto una dracma de
sal comun. La plata se precipita en
forma de polvo blanco , y entonces se
halla combinada con el ácido de sal
marina que dexa su base para unirse
á la plata , al paso que el ácido ni-
trbso abandona la plata , se combina
con la base de sal marina ; y este pre
cipitado de plata entonces se llama
luna cornea : se muele y se mezcla con
media onza de sal de vidrio , una drac
ma de sal ammoniaco , y media onza
de sal gamma ; estando todo molido,
forma el polvo de que se sirven para
platear. Luego se disuelve en seis li
bras de agua , media onza de sal co
mun y otro tanto de tártaro : se pone
á enroxecer la pieza de cobre que se
quiera platear , y se mete en esta di -
solucion donde se hace hervir , se sa
ca y se lava en agua limpia , estando
seca se frota exactamente con el pol
vo de que se acaba de hablar , el qual
contiene la plata dividida e» molccu-
 '(10?) ,
las muy finas , este frote la hace ad
herirse sobre la pieza preparada , se
echa nuevamente en la agua que tie
ne la sal en disolucion , hasta que ha
ga cieno ruido ; se aparta , se fro
ta con tártaro bien seco y pulveriza
do ; finalmente , se lava en agua bien
limpia , y entonces se halla la pieza
plateada de un modo hermoso , bri
llante y sólido.
Modo de flotear el cobre ó el bronce.

Se toma una onza de plata fina,

sal gemma , sal ammoniaco , y hiel de
vidrio , de cada uno seis onzas ; se
bate la plata muy fina , y se disuelve
en una onza de agua fuerte , despues
se echa en ella un poco de sal ; la pla
ta se precipitará" al fondo en forma
de cal blanca ; se quita aquella agua
y se pone otra nueva ; se repite esta
operacion hai-ta que la cal de la plata
haya perdido todo el olor del agua
fuerte y luego se saca ; despues se
toman los ingredientes arriba dichos,
se muelen sobre una piedra limpia, es*
tandolo bien , se mezcla y se muele de
nuevo con la cal de plata , añadiendo
un poco de agua , hasta que la mez
cla parezca una pasta espesa ', la que
se pondrá en una vasija de barro bien
limpia. Para platear con esta compo
sicion , es menester tener cuidado que
el metal esté limpio y bien limado,
despues se frota con la pasta dicha y
se pone sobre la lumbre. Quando cese
de humear se grata bien, y se frota
aun con la materia de plata ; la mis
ma operacion se repite por tres veces
y el metal queda bien plateado.
Otro modo.
Se hacen hojas tan delgadas como
el papel , de media onza de plata fi
na ; cortadas en pedacitos , se ponen á
disolver en un fuerte matras de vi
drio con media onza de agua fuerte
sobre rescoldo ; se echa la disolucion
en una cazuela barnizada, en donde
se habrá puesto antes una dracina de
sal comun limpia , se llena la cazue
la de agua fresca , y se dexa reposar
 (107)
todo por veinte y quatro horas ; al fin
de este tiempo se saca toda la agua por
decantacion : entonces se muele muy
sutilmente en la piedra una onza de
sal ammoniaca , y otro tanto de sal co
mun con la plata que ha quedado en
el fondo 'de la cazuela ; el todo es
tando bien molido se guarda para que
sirva , como se dirá despues.
Otra dracma de plata se disolverá
del mismo modo que la antecedente : se
pondrá en media onza de agua fuerte
ó algo menos , y se muele bien con
una onza de tártaro blanco bueno , y
con otra de sal comun , despues se
guardará en un vaso bien limpio te
niendo cuidado del aseo en todo. He
cho esto se pone á hervir una libra
de raspaduras de tártaro de tonel en
un cubo de agua limpia por media
hora.
Nota. Esta última operacion no se
hace quando se quieren servir al mo
mento de las materias que se han pre
parado aunque se pueden guardar bas.
tante tiempo.
Para platear es menester desea-
< (ro8)
grasar bien el cobre , lo que se con
sigue hirviendo la obra en la lexia qufe
se acaba de decir ; despues se frota
con la primera preparacion de la pla
ta , y se pone sobre la lumbre para
que se seque : quando no eche ya mas
humo , se echa en la lexia que debe
estar caliente , despues se grata y se
limpia bien , lo que se reitera hasta
tres veces ; á la tercera , estando la
obra bien limpia y gratada , se toma
la segunda preparacion de la plata , y
se frota con ella la obra restregándola
con los dedos ó con brochitas , luego
se echa y pone en agua fresca bien
limpia. En fin , se bruñe como la pla
ta : si es una obra que debe grabar
se , no se plateará hasta concluido el
grabado.
Se ha dicho que se podian guardar
las preparaciones de plata por algun
tiempo para esto quando se hayan se
cado mucho , se vuelven á moler con
un poco de agua fresca , y una ó dos
gotas de agua fuerte.
 Para platear figuras de bronce.

Se pone á disolver en una onza de

agua fuerte á un calor moderado una
dracma de plata fina en pedacitos,
quando se disuelva enteramente la
plata , se aparta la vasija del fuego y
se le echa una cantidad suficiente de
tártaro blanco para que absorva todo
el licor , y se haga una pasta , con la
qual se frotarán las obras de bronce
para darles color de plata.
Para que el hierro parezca plata*

Se toma sal ammoniaco y cal, par*

tes iguales , todo puesto en agua mez
clado bien , y en estando el hierro
caliente , se apaga en esta agua , y
quedará como plata.
Agua para dorar el hierro.

Se toma una onza de caparrosa

calcinada hasta que quede blanca, una
oiua de piedra alumbre , quatro adar
 (no)
mes de cardenillo , y otros quatro de
sai comun , todas estas drogas se po
nen en una vasija con un quartillo de
agua , y se tapa ; se hace hervir hasta
que se reduzca á la mitad : estando
el hierro bruñido y caliente se apaga
en esta agua , y se sacará admirable
mente dorado.
Para dorar metal ó piedra sin oro.

Se toma sal ammoniaco , vitriolo

blanco , salitre y cardenillo , todo en
polvos muy sutiles : se echan estos pol
vos sobre la piedra ó metal , de mo
do que quede todo cubierto , despues
se pondrá de este modo dentro de la
lumbre ó sobre brasas , dexandolo una
hora , luego se apaga en orines.
Para dar color de plata al hierro.

Se toma sal ammoniaco en polvo

y cal mezclado , todo en agua fria , y
quando el hierro esté caliente se apa
gará en esta agua varias veces, y llega
rá á ponerse 'tan blanco como la plaia.
 (III)
Agua para dorar hierro.
Se toma cenizas grabeladas, alum-,
bre y vino blanco , una onza de cada
uno ; sal gemma media onza , carde
nillo y caparrosa , dos dracmas de
cada uno ; sal comun una dracma, agua
de rio una azumbre ; se hace hervir,
todo hasta que merme la mitad ; -lue
go esta composicion se echa en una
vasija nueva tapandola con siete ú
ocho hojas de papel de estraza y con
un paño por encima para que no to
me ayre : esta agua sirve quando se
quiere dorar alguna pieza chica de
hierro , la que se pone á enroxecer y
se apaga en dicho licor.
Para platear figuras de cobre.
Se toma, sal ammoniaco , sal gem
ma , sal alcali , y cristales de plata
dos dracmas de cada uno : de todo se
hace una pasta con agua comun , se
cubren las figuras con dicha pasta , y-
luego se ponen sobre la lumbre hasta
que no humeen. , .¡
 (na)

Para conservar el dorado de las obras

guando hay necesidad de ponerlas al
fuego para volverla á soldar.
Se untará la obra con ocre , y se
dexará secar antes de ponerla al fue
go , ó tomando tanto xugo de ajo co
mo de clara de huevo para hacer una
pasta con alvayalde , y se untará la
pieza : quando la pasta esté seca se
pone la pieza al fuego , y se suelda
sin riesgo.
Agua para dar color de oro á qua-
lesijuiera metal.
Se toma azufre en polvos , se ha
ce hervir un poco de agua comun , y
se echa muy caliente sobre el polvo
removiéndolo bien" todo ; se pone á
hervir la mezcla , y se le añade una
onza de sangre de drago ; quando ha
ya hervido bien se aparta del fuego
y se pasa por un lienzo ; se echa lo
colado en un matras , se pone en él el
metal que se quiera dorar , se tapa
bien , y se hace hervir todo al fuego,
por cuyo medio el metal adquirirá un
hermoso color de oro.
Oro propio para hacer relieves sobre
el oro y I" plata aplicandolo con pin
cel : secreto útil para los
joyeros.

Se toman quatro partes de cal de

oro precipitada por el apartado : se
pone sobre una piedrecita de ágata,
y se, hace en medio un hoyito , en el
qual se echan dos partes de mercu
rio fino , que se debe tener cuidado de
pesar antes exactamente.
Luego que se hayav puesto el mer
curio se le echa espíritu ó xugo de
ajo , el qual fermenta al momento con
el mercurio y el oro ; y sin perder
tiempo se mezcla , y se muele todo
hasta que se seque y quede hecho pol
vos.
No se puede decir fixamente la
cantidad de ajo que se deba emplear,
pero nada se arriesga en poner bas
tante ; todo el inconveniente que hay
H
 (»*)
es , que es menester moler la mezcla
mucho mas tiempo y dexarla para que
se evapore y espese hasta el dia si
guiente para que quede perfectamen
te seca.
Para emplear este polvo sobre oro
ó sobre plata es necesario : primero,
que la pieza sea muy limpia , y la ca
lidad de su plata muy fina porque es
menester calentar la pieza , y esta se
ennegreceria si la plata no fuera bien
pura : segundo , inmediatamente an
tes de aplicar el oro preparado se fro
tará la pieza cgn xugo de limon , se
deslie un poco del polvo , que. es gr^.-
so y como ceniza , con dicho xugo:
se aplica con un pincel sobre la pie
za de oro ó de plata con una facilidad
increíble , mas ó menos cargado segun
se quiera : para este efecto no es me
nester mas , que poner del polvo mu
chas capas unas sobre otras , y dexar
espesar un poco la mezcla antes de
aplicarla ; tambien se puede rebaxar
esta pasta despues de aplicada,con bu
ril si se ha puesto demasiada sobre la
pieza.
 C"O
Quando el polvo se ha aplicado
como se acaba de decir , y que se ha
cubierto con él el dibuxo que se haya
hecho , se pone á calentar la obra á
la lumbre para que se evapore el mer
curio : mientras mas se caliente menos
mcrcurip quedará , y por consecuen
cia mas subido será el color del oro;
éste vuelto amarillo en el fuego , se
frota con los dedos y un poco de are
na molida ; entonces toma brillantez
" y se puede cincelar y raspar como el
ordinario , á excepcion que es mas
blando y exponjoso : por cuya razon
para trabajarlo , es mejor sumirlo con
el cincel que quitarlo con el buril: raras
veces este dorado se desprende , pero
si llegára á suceder seria muy facil
volver á poner el oro como la prime
ra vez. Quando se haya desleído con
el xugo de limon mas polvo que el
que se necesite ó mas del que se pue
da emplear al momento , no puede ya
servir segunda vez despues de estar se
co : es menester echarlo entonces en
agua clara en donde se precipita ; en
la misma agua se lavan los pinceles,
H3
la piedra de moler y la mano que han
servido : se saca lo que se ha preci
pitado en el fondo del vaso , vertien
do el agua suavemente , y haciendo
evaporar la que quede en un fue
go suave.
Modo de hacer la cal de oro.

Esta puede hacerse por el aparta

do ordinario .de la plata y oro , ó pre
cipitándolo de una disolucion muy de
bilitada por medio de láminas de co
bre roxo bien limpias , ó debilitando
una disolucion de oro con veinte y
cincq ó treinta partes de vino blan
co y exponiendo la vasija al sol : es
ta última operacion dá una cal muy
fina y de un hermoso color.
Modo de dorar sin oro los metales.

Se pone á infundir en agua por

algunos dias curcuma pulverizada su
tilmente , luego se hierve en un cal
dero , y en dicha composicion se me
te la obra por veinte y quatro hora*
luego se saca , y se dexa secar , des
pues se enxuga , y se frota coa un
lienzo blanco. Quando la obra ha per
dido su brillantez se vuelve á hacer
la misma operacion.
Cera de dorar.

Se toman dos libras de cera , dos

y una onza de greda roxa , una de
vitriolo , media de cobre quemado,
tres onzas de cardenillo , y media de
atincar : se muele todo junto , y quan-
do la cera esté, derretida , se remueve
hasta que parezca se ha enfriado un
poco • , entonces se le echan los ingre
dientes removiendolo todo : quando la
composicion se haya enfriado se ha
rán barras de ella.
Para servirse de esta cera se po
ne primero á calentar el oro , y luego
se frota con ella ; se pone á recocer
al fuego , y se pasa prontamente por
agua de tártaro hirviendo ; por este
medio el oro adquiere un color su
bido.
 (118)
SECRETOS PERTENECIENTES AL
GRAIBADO,

Eleccion y preparacion del cobre para

el grabado de estampas.
--

El cobre que sirve para el gra

bado de estampas debe ser roxo: se
aplana, se corta, y se pule: una lá
mina de cobre del grandor de cerca
de un pie sobre nueve pulgadas, de
be tener cerca de una línea de grue
so; y esta proporcion puede servir
para arreglar otras dimensiones. La
lámina debe estar bien batida y bien
igualada en frio por este medio, el
grano del cobre se aprieta mas y es
menos poroso. Despues de esta prime
ra atencion se pule; para esto se eli
ge uno de los lados de la lámina que
parezca mas igual y tenga menos grie
tas; se fixa sobre una tabla y se fro
ta el lado elegido con un pedazo de
greda, humedeciendo la lámina con
agua comun; de este modo se pule lo
mas igual que sea posible, frotando
N
 ( 1 19 )
fuertemente con la greda en todos sen
tidos, y mojando siempre el cobre y
la greda, hasta que esta primera ope
racion haga desaparecer las señales de
los martillazos que quedaron señala
dos al forjar la plancha.
Quando hayan desaparecido di
chas señales y otras desigualdades que
se le encuentren , se sostituye á la
greda una piedra pomez bien elegida,
con la que se frota el cobre, en todos
sentidos , humedeciéndolo con agua
comun, de este modo se borran las
rayas que el grano desigual de la gre
da dexa sobre la lámina; luego para
darle un pulido mas fino se usa de
una piedra de pulir; y finalmente, el
carbon y el bruñidor acaban de bor
rar las mas pequeñas desigualdades.
Modo de preparar el carbon para pu
lir la lámina de cobre.

Se eligen carbones de madera de

sauce bastante gordos y llenos, que
no tengan hendiduras ni grietas; se
les raspa la corteza y se colocan jun
 (I.*)1
tos al fuego , se cubren con otros car
bones encendidos y coa bastante res
coldo , de modo que puedan perma
necer sin comunicacion con el ayre,
cerca . de hora y media , y que pene-
trandolos el fuego no les dexe nin
gun vapor ; estando en este estado se
meten en agua y se dexan enfriar.
Quando la lámina se ha alisado
con la greda , piedra pomez y de pu-
Jir ; se frota con un carbon prepara
do como se acaba de decir , humede
ciendo con agua comun el cobre y
carbon, hasta que las señales que pue
dan haberle quedado desaparezcan en
teramente.
La última preparacion que debe
recibir la lámina es el bruñido , pa
ra esto se sirven de un bruñidor de
acero con el que se da lustre á la plan-
c,ha echando algunas gotas de aceyte
sobre el cobre ; por esta última ope
racion se llega á dar á la lámina un
lustre igual al de un espejo.
 c»o
Modo de preparar la lámina de cobre
para grabar al agua fuerte.

Es, menester cubrir la lámina cotí

un barniz ó composicion de cera co
mo mas adelante diremos ; pero autes
de aplicarlo es menester quitar de su
superficie la menor impresion de gra
sa que pueda contener , para lo qual
se la frota con una miga de pan , un
lienzo seco , .ó con un poco de alba-
yalde en polvo y un pedazo de piel:
se debe tener cuidado sobre todo de
no pasar los dedos ni las manos sobre
el pulido del cobre al tiempo de apli
car el barniz : para aplicarlo en la
lámina, esta se pone sobre un fuego
moderado : estando un poco caliente
se aparta de la lumbre , y se le apli
ca el barniz : despues se estiende con
^igualdad por todo , con un rollito he
cho de tafetan nuevo , en el qual se
pone algodon que tambien debe ser
nuevo.
Esta operacion concluida , es ne
cesario /ennegrecer luego el barniz
 (123)
para percibir mas facilmente los di-
buxos que luego se hacen. Para este
fia se toman muchos cabos de velas
de cera amarilla , que se unen para
que estando encendidos , resulte un
humo graso y espeso : hecho esto se
pone la lámina á que reciba el humo.
• Para dar al barniz , así ennegre
cido , el grado de consistencia con
veniente , se enciende una cantidad
proporcionada de carbones , segun el.
grandor de la lámina , con ellos se
hace en un lugar que no haya pol
vo , un brasero mas grande que la
lámina ; esta se pone sobre el bra
sero , sostenida con dos morillos á la
altura de dos pulgadas del fuego , el
que debe darle por la parte que no
esté barnizada : pasados algunos mi
nutos , la lámina echa humo , y para
no arriesgarse á sacarla muy tarde,
lo que sucederia si se esperara á que
no echara mas humo , tocando el bar
niz con un palito se prueba si resiste
ó si cede á un frotecito que se le dé,
si el palo se pega , y 'el barniz se
desprende del cobre , no se ha en-
 (I23)
durecido ; si resiste y no se pega , es
menester apartarlo : entónces el bar
niz tiene su grado de perfeccion.
Si se usa barniz 'blando , se sos
tiene la lámina con unos morillos so
bre un fuego moderado , y quando
tenga un calor regular , se le pasa
un pedazo de tafetan , en el qual está
metida una bola de barniz ; restre
gándola por diversas partes , el ca
lor hace derretir suavemente el bar
niz , este pasa por el tafetan , y se
esparce sobre la superficie del cobre,
estando este suficientemente cubierto
de barniz , se toma una bola de al
godon aforrada en tafetan , y se pasa
suavemente por toda la lámina , lle
vando de este modo el barniz á don
de no lo hay , y quitándolo en donde
hay demasiado.
Quando esta operacion se ha con
cluido se pone ' un instante la lámina
sobre rescoldo , y quando el barniz
ha tomado una blancura igual que lo
haga luciente por todas partes ; se
ennegrece del mismo modo que ya
hemos explicado.
 (I34)
La lámina en este estado solo pre
senta por un lado una superficie negra
é igual, sobre la qual se trata de seña
lar el dibuxo que se quiera grabar.
Modo de señalar sobre la lámina el
dibuxo que se quiera grabar.

Estando la lámina dispuesta como

se acaba de decir , el modo mas usa
do de. transmitir sobre el barniz los
perfiles del dibuxo que se ha de gra
bar ; es frotando el diseño por el re
ves con cenizas de plomo ó con lapiz
encarnado , de modo que no quede
muy cargado de polvo ; se pone el
diseño sobre el barniz por la parte
de los polvos , sujetándolo con un
poco de cera por las quatro esquinas;
despues con una punta de plata ó
de acero que no sea cortante y sí fina;
se pasa por todas las líneas que se
quieran transmitir , y por este medio
quedan señaladas sobre, el barniz;
esto se llama calcar el diseño : este
se quita despues , y para que las se
ñales ligeras que se han marcado al
 calcar el dibuxo no se borren al tiem
po de grabar al apoyar la mano $ se
pone la lámina por un instante á un
fuego casi apagado ó sobre la llama
de un papel encendido , y se aparta
luego que se note que el barniz se
ablande un poco , y haya absorvido
las lineas del calcado.
Este modo de calcar es el mas co
mun y fácil • , pero tiene sus inconve
nientes : los objetos marcados y gra
bados así sobre la lámina se hallan
quando se imprimen , colocados de un
modo contrario al que tcnian en el
diseño ; por consecuencia , en las es
tampas parecerá que las figuras ha
rán con la mano izqukrda las accio
nes que representaban hacer con la
derecha en el diseño. Para remediar
estos inconvenientes , si el diseño está
hecho con lapiz encarnado ó con ce
nizas de plomo , por medio de la
prensa de estampar , se saca una con
traprueba , esto es , transmitir una co
pia del original sobre un papel blan
co , haciendo pasar el diseño y el pa
pel puesto encima por la prensa : en-
 (126)
tónces se consigue una representacion
del diseño original en un sentido con
trario ; y luego haciendo con la con
traprueba lo que se acaba de pres
cribir para el diseño mismo , esto es,
calcándola sobre la lámina ; las prue
bas que de esta se saquen presentarán
los objetos colocados en el mismo sen
tido que sobre el original.
Si el diseño no está hecho con lapiz
encarnado ó cenizas de plomo, y que es
lavado, dibuxado con tinta ó pintado,
es preciso valerse del medio siguiente:
se toma papel fino barnizado con espí
ritu de trementina ; se aplica estan
do seco y muy transparente , sobre
el diseño ó pintura ; entónces se di-
buxan los objetos que se ven al tra-
,ves con lapiz ó con tinta de china:
luego quitando el papel de encima
del original se vuelve : el dibuxo que
se haya formado , y que se ve por
la transparencia , parece dispuesto
de un modo contrario que en su ori
ginal. Se aplica sobre la lámina el
lado del papel por donde se ha dibu
xado ; se pone entre el papel y la la
 (i*7)
mina una hoja de papel blanco , y
que el lado que este toque á la lá
mina deba estar frotado con lapiz en
carnado ó con cenizas de plomo : se
aseguran los dos papeles con cera para
que no varien , y se calcan con la
punta , apoyando un poco mas que
quando hay un papel solo , sobre la
lámina. Por este medio se consigue
un calcado tal como debe ser para
que la estampa dé los objetos dis
puestos como lo estan en el original.
Para salir mejor en la execucion
de la lámina , se debe consultar la
contraprueba ó el diseño que se haya
hecho : y si para una mas grande
exactitud se quieren servir del dise
ño ó de la pintura' original , es me
nester colocarla de modo que reflc-
xándose en un espejo presente los
objetos del sentido en que estan seña
lados sobre la lámina.
Modo de grabar con agua fuerte sobre
hierro y cobre.
i
Estando la plancha barnizada y
 (138)
calcada como se acaba de decir , se
señala con la punta de una aguja,
engastada en un pedazo de madera,
los caractéres ó dibuxos que se quie
ran ; de modo que por donde se pase
se dexe descubierto ei metal : despues
se pondrá un cordon de cera blanda
al rededor de la lámina , para hacer
una barrera que contenga el agua
fuerte que en seguida debe echársele.
En este estado se pone firme y
paralelamente la lámina , y se cubre
con agua fuerte convinada con igual .
cantidad de agua comun , de modo
que solo haya el espesor de una linea
sobre la superficie metálica , y se de-
xa todo en aquella situacion por un
quarto de hora.
Quando el licor haya comido su
ficientemente , lo que solo exige el
tiempo que .se acaba de indicar, se
saca la pieza , se pone á escurrir , y
se calienta hasta que la cera que la
cubre se derrita $ se limpia con. un
lienzo , y se hallará el metal bastante
bien grabado. Si se quiere que este
sea mas profundo , no se necesita mas
que dexar que obre mas tiempo el
licor ácido , ó emplear uno mas con
centrado , esto es , mezclando menor
cantidad de agua en el agua fuerte;
pero este último método está sujeto
á inconvenientes , que solo la expe
riencia ó un artífice son capaces de
notar.
Quando se quita el barniz de la
lámina el cobre queda de un color
desagradable , el qual se le quita fa
cilmente , frotándola con un lienzo
humedecido en ígua , mezclada con
una corta cantidad de agua fuerte:
en seguida despues de enxugarla con
un lienzo seco y caliente se unta con
un poco de aceyte de olivas , se fro
ta nuevamente con un pedazo de pa-
fio , y finalmente se enxuga con un
lienzo bien seco.
Cera para barnizar el hierro ó el acero
fara grabar,

Se derrite tanto como una nuez de

cera blanca , se le añade el grueso de
una avellana de albayalde , se mezcla
todo bien , y se forma con dicha com
posicion varitas , con las quales se fro
tará la obra despues de calentarla
de modo que pueda derretir la cera,
Ja que se extiende muy igual con las
barbas de una pluma ; quando la cera
se haya enfriado , se marca el dibuxo
como ya se ha dicho ; luego se pasa
sobre lo señalado el agua propia para
grabar sobre el hierro ó el acero,
como mas adelante diremos.
Barniz fuerte para grabar.
Se toman partes iguales de ber
mellon y de cenizas de plomo , y dos
ó tres granos de almaciga en lágri
mas , se muele todo sobre piedra coa
aceyte de lino , y se pone esta com
posicion en una tacita de loza ; luego
se prueba con plumas si este color se
extiende bien sobre la lámina de hier
ro que quieran grabar , la qual debe
estaj: bien pulida ; si el color no cor
re bastante^ se añadirá un poco de
aceyte , hasta que la pluma señale fa
cilmente : entonces desengrasando la
lámina con cenizas , >y enxugándola
se le aplica el barniz con un pincel;
despues se dexará secar por dia y me
dio , quando lo esté se' recocerá poco
á poco el color sobre un fuego suave
hasta que se vuelva oscuro , teniendo
cuidado de no dexarlo quemar por
que se descascararia al abrir con la
punta los lugares sobre los quales de
te- obrar el agua fuerte.
Cera para grabar.

Se toman dos onzas de aceyte de

lino del mas claro , dos dracmas de
benjuí en lágrimas , un pedazo de ce
ra virgen del grueso de una avellana;
se hace hervir todo hasta que merme
la. tercera parte , teniendo cuidado de
remover continuamente la materia con
un palito ; se dexa enfriar hasta que
haya adquirido cierta consistencia , en
tonces se hacen bolas de ella las qua
les se aforrarán con tafetan para usar
las como se ha dicho arriba.

I 2
 Agua para grabar sobre hierro
ó acero.
Se toman dos onzas de cardenillo,
una de alumbre quemado , y una de
sal disuelta en agua ; se hace hervir
esta mezcla en dos quartillos de vi-
nagre hasta que merme la mitad. Quan,
do se quiera grabar se calentará esta
composicion y se echará de ella coa
una cuchara sobre la obra , que se
tendrá sobre el fuego para mantener
la en su calor , y se continúa la mis
ma operacion hasta que el agua haya
mordido suficientemente.
Otra agua propia para grabar sobre
hierro ó acero.

Se toma cardenillo , vinagre fuer

te , sal ammoniaco , sal comun y ca
parrosa , de cada uno partes iguales;
se hace hervir todo junto por un
quarto de hora ; se cuela el licor por
un lienzo , y se echa sobre la lámina
de hierro ó de acero , y media hora
despues
 (133)

Otra agua para grabar sobre cobre.

Se toman seis qiiartillos de vina
gre , seis onzas de sal ammoniaco,
seis de sal comun , quatro de carde
nillo ; se machacan bien las materias
duras , y se pone todo junto en una
vasija de barro barnizada , bastante
grande , para que hirviendo lo que
contenga no se salga : se cubre con
su tapadera y se pone á un fuego fuer
te , para que dé prontamente dos ó tres
hervores grandes solamente : quando
se juzgue poco mas ó menos que el
hervor quiere subir , se destapa la va
sija , y se remueve todo con un palo,
teniendo cuidado no se derrame ; lue
go que esta composicion haya dado
dos ó tres buenos hervores , se aparta
del fuego y se dexa enfriar mante
niendola tapada. ; despues se echará la
composicion en una botella , se dexa
reposar un dia para el uso : si es muy
mordente, y que haga descascarar el
barniz , se puede moderar su fuerza
añadiéndole un vaso ó dos del mismo
 C'34)
vinagre que se empleó para hacerla;
si esto no basta se podrá debilitar con
agua.
Esta especie de agua fuerte es ex
celente para abrir las láminas dadas
con barniz blando , no hace saltar el
barniz , y no perjudica á la vista ni
á la salud como la del apartado.
Modo di grabar láminas con agua
fuerte.
* •
Se toma una plancha de cobre ro-
xo bien pulida , tersa como un espe
jo , y dispuesta para recibir la com
posicion siguiente. Si sef trabaja en
estío se toman dos onzas de pez , dos
de espalto , una de pez resina pulve
rizado todo , y dos onzas de cera vir
gen.
Si en invierno , dos onzas de pez,
dos de espalto , media de pez resina
pulverizado todo , y tres onzas y me
dia de cera virgen : se hace derretir
la cera con los polvos en un puche-
rito á fuego manso por un quarto de
hora , removiendo sin cesar la compo
 Os?)
sicion para que se mezcle bien ; en
tonces se aparta la vasija del fuego
para que no se queme , y se echa la
mezcla sobre un pedazo de tafetan
nuevo , quando se haya enfriado un
poco se hará bolitas, y sedexarán en
friar enteramente , despues se guardan
en un parage donde no les caiga pol
vo. Para servirse de ellas se coloca la
plancha sobre unas parrillas suspendi
das á distancia de un pie, sobre un
fuego de ascuas moderado c igual ; en
seguida se toma una de las bolitas y
con ella se frota la lámina por lo lar
go y al traves con igualdad sin dexar
ni rayas , ni mas espesor en una par
te que en otra , y teniendo cuidado
que la composicion no fiierva , y que
no le caiga polvo. Para apartar la lá
mina del fuego es menester ponerse
un guante , y cogerla con mucho cui
dado por los bordes sin tocar al bar
niz.
Quando se haya enfriado ,se en
ciende una vela y se pasa sobre la
llama para ennegrecerla , teniendo
cuidado de no acercarla demasiado pa
 ra no quemarla , y estando bien ne
gra se dexa enfriar.
i jHuech° est° se toma la estampa ó
el dibuxo que se quiera , se le frota
el reverso con lapiz encarnado hecho
polvos, y se aplica con mucho cuida
do sobre la lámina ; entonces se pa
sa sobre todas las líneas del disefio
una punta que no sea cortante ; y pa
ra ver si el diseño se calca bietf, se
levanta una de sus esquinas con pre
caución paja no moverlo. Es preciso
despues de esto tener agujas muy fi
nas , que se rompen por el medio . y
se engastan de firme en manguitos de
madera , con las puntas ácia fuera , se
gun las líneas y sombras qu« se han
de grabar. •
Siempre se señalarán las primeras
lineas de los contornos con una mis
ma aguja , y las sombras con las mas
chicas, teniendo cuidado de descubrir
el cobre igualmente por todas partes,
sin lo qual el agua fuerte morderá im
perfectamente ; todo lo qual' se debe
hacer con la precaucion y la delica
deza que se requiere.
 (137)
Quando la lámina esté grabada en
teramente , sé" liará una pasta de cera
del modo siguiente : se derriten jun
tas quatro onzas de cera amarilla , me
dia libra de sebo de velas , dos onzas
de pez y una de trementina comun.
Se toma de esta mezcla con un pin
cel grueso , y se hace un reborde del
espesor de un dedo al rededor de la
lámina para retener el agua fuerte:
antes de echar esta , es menester exa
minar si hay algunos arañazos sobre
la\obra, y en este caso se derriten
parces iguales de pez negra y de sebo
de vela , con cuya composicion se ta
parán con mucho cuidado los defec
tos , y se dará al interior del rebor
de , para no dexar salida alguna al
agua fuerte.
Estando así todo bien preparado
se toma agua fuerte , á la qual se aña
de una quarta parte de agua clara,
despues se echa sobre la obra el espe
sor de cerca de medio dedo de dicha
composicion, teniendo cuidado de que
cubra igualmente por todas partes : se
conoce que produce su efecto en el
eolor verde que se nota en todas las
líneas. Luego que el agua fuerte haya
mordido suficientemente lo que «e re
conoce raspando en un lugar de la lá
mina de poca entidad , se echará en
una vasija el agua fuerte , y en su lu
gar se le echará agua clara. Si el agua
fuerte no ha mordido bastante , se
volverá á cubrir la parte raspada con
un pincel embebido de la pasta de pez
negra y de sebo. Si el licor ha comi
do mas en un lugar que en otro se
quitará el agua fuerte , y se repararán
los lugares defectuosos estando seca
con la misma pasta ; defpues se le vol
verá á poner el agua fuerte teniendo
cuidado de tiempo en tiempo de que
no fermente y no corroa demasiado.
Quando esto suceda se pone un poco
de agua. La proporcion mas justa pa
ra el agua fuerte es añadirle una ter
cera parte de agua 5 pero entonces se
necesitan de cinco á seis horas para
que produzca su efecto : esto tambien
depende de la calidad del cobre.
 (139)

Modo de grabar al humo ó arte

negro.

.La preparacion de la plancha es

larga y enfadosa $ para esta opera
cion se sirven de un instrumento de
acero llamado cuna , que tiene una
forma circular para poderlo pasar so
bre la plancha sin que se agarre en
ella. Este instrumento está lleno de
dientecillos muy finos formados por
picaduras rectas iguales y muy cerca
unas de otras.
Se valancea dicha cuna sobre la
plancha , sin apoyar mucho, en senti
do vertical, orizontal y diagonal. Es
ta operacion se repite muchas veces
para que el grano señalado sobre el
cobre quede por todas partes igual
como un terciopelo , p^úes de la igual
dad y finura de las picaduras señala
das por el instrumento sobre la plan
cha, depende toda la hermosura de es
te grabado.
Estando la lámina enteramente pre
parada como se acaba de decir , se
 calca el diseño sobre el cobre fro
tando el papel del dibuxo por detras
con greda ; pero como esta no se man
tiene bastante , se puede por donde
ha señalado dibuxar con tinta, de
china.
Este grabado se hace gratando y
quitando el grano de la plancha de
modo que solo se dexe puro en los
toques mas fuertes. Ai principio se
comienza por las masas de luces , y
poco á poco se sigue á los reflexos;
despues se ennegrece toda la plancha
para ver su efecto.
Este grabado no es propio para
toda clase de objetos como el del bu
ril. Los que requieren oscuridad co
mo los efectos de noche y quadros
donde hay mucho oscuro son los mas
fáciles de executar : tiene el defecto
de no ser firme ; y el grano de que se
compone le dá cierta blandura y lo
hace poco suceptible de hacer cosas
de primor. Con todo es capaz de
grandes efectos por la union de la os
curidad que dexa en las masas , pero
case presta bastante á las gracias lie-
ñas de fuego que el grabado al agua
fuerte puede recibir de un hábil di-
buxante. Tambien es mucho mas di
fícil de estampar , porque las luces y
los golpes claros que deben quedar
bien limpios , están picados en la plan
cha , por lo que pide mucho cuidado
y atencion.
El papel sobre, el qual se quiera
estampar , debe ser de una pasta fina
y suave , y la tinta que se debe em
plear la mejor y mas negra , entintar
Ja plancha fuertemente, enxugarla con
la mano , y no con rodilla ó trapo.
Tambien se debe notar que este gra
bado no da un gran número de prue
bas buenas , y que las planchas se gas
tan muy pronto.
Modo de grabar mas de cien 'hojas de
cuchillos & un tiempo.

Se muele bermellon con aceyte de

lino ó con barniz , con esta compo
sicion se untan todas las hojas , sé~
dexan secar , y luego se señalan en
ellas con un buril las marcas ó le-
 C 142 )
iras que se quieran ; se ponen á algu
na distancia unas de otras en una ca
zuela de barro bien barnizada , y se
disuelve un poco de vitriolo en agua
caliente ; se echa la disolucion sobre
las hojas , y se tapa bien la vasija , se
pone á la lumbre , se hace hervir al
gun tiempo , y luego se dexa enfriar;
despues se sacan las hojas , se las qui
ta el bermellon de que están cubier
tas con un gratador ; entonces las ho
jas se hallarán grabadas.
Modo de grabar sobre hojas de espa
das ó cuchillos.

Se toma mercurio y agua fuerte,

se ponen juntos en un vaso hasta que
el mercurio se haya disuelto , enton
ces el agua está preparada para em
plearse.
Para hacer el fondo se toman tres
onzas de bermellon , una de albayal-
de , una y media de greda , se hace
todo polvos finos , se muele esta mez
cla con barniz , y con ella se untan
las hojas ; luego se dexan secar al
 ('43)
sol ó á un fuego lento , para despues
señalar por encima con una aguja
puntiaguda ó con un buril lo que se
quiera , y se les echa el agua prepa
rada como se ha dicho arriba.
Para hacer letras azules sobre hojas
de espada.

Se pone la hoja sobre el .fuego

basta que se ponga azul , luego con
colores molidos con aceyte se dibu-
xan los caractéres que se quieran; se
dexan secar , se calienta vinagre fuer
te , se echa sobre toda la hoja ; hecho
esto se humedecen los caracteres con
agua , los quales se borrarán facil
mente , pero el lugar que ocupaban,
quedará azul.
 (i44)

VARIOS SECRETOS PERTENECIENTES

A LOS BARNICES.
4

Preparacion del aceyte de lino para

hacer los barnices grasos.

El modo mas comun y el mas

adaptado , es hacer hervir el aceyte
hasta que queme una- pluma que se
meta en él ; ctros le añaden una mi
ga de pan mas ó menos gruesa , pa
ra que absorva la grasa del aceyte y
lo haga mas ó menos secante : los es
tampadores para hacerlo mas espeso
y mas secante , le prenden fuego des
pues de haberlo hervido algun tiem
po , y dcxan consumir la grasa. del
aceyte por la llama ; despues tapan
la boca de la vasija con un lienzo mo
jado ; dicha vasija debe ser de cobre
para que no se quiebre , y el momen
to de ahogar la llama es , quando se
considera que el aceyte ha adquirido
el espesor y la consistencia de miel.
 Barniz para broncear las
de. yeso.
V
Se pone en un nutras media azum
bre de buen espíritu de vino , una
pnza de goma laca en grano , y una
dracma de almaciga en lágrimas : se
tapa bien el matras ó vasija de vi
drio , que se pondrá sobre una hor
nilla con fuego , suspendida lo me
nos un pie para que no se reviente
ó quiebre ; se la acercará al fu^go
poco á poco conforme se vaya ca
lentando , y quando solo le falte tres
dedos se dcxa eu aquel estado , me
neándola de tiempo en tiempo para
hacer derretir las gomas f continuan
do de este modo hasta que el espíritu
de vino hierva ; tres ó quatro minu
tos despues se pasará el licor en ca
liente por un lienzo , y se pondrá en
una botella calentándola antes , y ses
tapa bien.
Es menester observar que las go
mas y el espíritu de vino , solo deben
llenar la mitad del matras. Para ser
 C'4*)
virse de este barniz es preciso dar
primero de cola á la figura de yeso,
con cola de pergamino , ó de retales
algo clara , hasta que ya no embeba
la cola y comience á quedar lustrosa;
estando la obra bien seca se aplicará
el bronce del modo siguiente.
Es preciso tener un vasito bien
limpio, en el qual se pondrá muy po
co de este barniz , porque si se pone
demasiado se evaporará antes de em
plearlo , por lo que es mejor echar
muchos poquitos : se tendrá otro va
sito en el que se pondrá un poco del
bronce , y en fin se tomará otro ter
cero , en el qual se pondrá ber
mellon con el barniz , y se desleirá
con el dedo : se tomará de este color
con un pincel de cerda del grosor de
un dedo, y se extenderá con prontitud
sobre la figura , sin volver á dar pqr
encima en donde antes se haya da
do hasta que esté enteramente seco;
quando"el color comience á ponerse
lustroso , se arrimará ligeramente la
obra al fuego antes de ponerla el bron
ce , el qual se aplicará de este modo.
 (147)
Se toma con un pincel de cerda,
del grosor del dedo chico, un poco
del barniz del primer vasito , y des
pues de haberlo exprimido sobre los
bordes , se mete en el bronce , y se
extiende con mucha ligereza sobre la
figura , tan presto d*e un lado como
de otro , sin volver á pasar el pincel
sobre un mismo lugar para darle tiem
po á secarse , porque la segunda apli
cacion quitaria la primera. Sino es en
estío en que se hace la operacion , se
rá bueno poner la pieza cerca de un
fuego muy débil , de modo que. ape
nas se sienta el calor ; y así se dará
dos ó tres manos ó mas , hasta que la
obra tenga una hermosa vista.
Para hacer el bronce , que entra
en esta composicion , se toma laton
limado sutilmente , se molerá sobre la
piedra , y se lavará muchas veces,
hasta que el agua salga clara y lim
pia ; se pondrá á secar para que sirva
segun se ha dicho.
Barniz que aplicado sobre una tela
parece como criítaí , y es propia para
ponería sobra pintura;.

Se extiende bien la tela sobre un

bastidor , y se le dá por ambos lados
con el barniz siguiente : se toma ácey-
te de pez que se incorporará en frio
con esencia de trementina , removién
dolo continuamente hasta que la mez
cla tome consistencia de clara de hue
vo, y se continúa batiéndola por me
dia hora ; despues se dexa reposar un
poco , y se decanta lo claro en otra
vasija ; luego se extiende con un pin
cel grueso sobre la tela por ambas
partes ; se alisa con un cuchillo de
madera , de hueso ó de marfil , y se
dexa secar á la sombra en un lugar
aseado. Quando esté seca se le puede
dar segunda mano del mismo modo , y
entónces la íela queda tan transpa
rente como el cristal.
 Barniz de china superfino.

Se toma una libra de espíritu de

vino rectificado , cinco onzas de gra-
silla , cinco de goma laca , una de
almaciga en grano , media onza de
trementina de Venecia , una onza de
aceyte de trementina , media de goma
copal , y el todo se cocerá al sol.
Hule para fundas de sombreros , y otras
obras de seda.

Se derriten dos onzas de tremen

tina de Venecia en una cazuela de
barro , se añade estando caliente tres
onzas de aceyte de~ trementina , y lue
go una dracma de almaciga en lá
grimas ; se mezcla bien todo , y se
echa en un matras ó en una botella
de vidrio , se pone sobre rescoldo,
removiéndola muchas veces hasta que
la almaciga se haya disuelto.
Estando bien extendido el tafetan
sobre un bastidor , se dará una mano
de este barniz con un pincel por cada
 lado del tafetan , y se dexa secar por
dos ó tres dias.
Ofro modo. •.

Se pone en un pucherito barniza

do, dos onzas de aceyte de nuez ó lina
za , y quatro de trementina buena ; se
Calienta la mezcla , y al instante que
comience á hervir se espuma , se apar
ta , y se aplica ligeramente sobre la
tela con un pincel. Se disuelve en
una onza de aceyte de trementina una
dracma de almaciga , y se añade á,
la composicion antes de aplicarla.

Ofro buíe.

Se pone una libra de espíritu de tre

mentina, y otra de trementina de Venc-
cia en un matras de vidrio , que sea lo
menos una tercera parte mas grande que
lo que se necesite para contener las ma
terias; se adapta á este matras otro mas
pequeño , cuyo cuello entre en el del
grande : se tapan bien los dos cue
llos con tiras de papel y engrudo;
y estando éste bien seco se pone el ma-
tras sobre un baño de arena ; se hace
hervir el barniz suavemente por una \
hora , despues se quita el matras del
fuego , se dexa enfriar , y luego se
echa el barniz en una botella donde
se guardará para el uso.
La trementina desengrasada y pu
rificada es la mejor para hacer los
hules.
Otro bule mejor para fundas.

Se ponen á hervir dos azumbres

de aceyte de lino ó de nuez , coa
uiía corteza de pan, en un caldero ó
perol por dos horas , y hasta que me
tiendo en él una pluma se queme : se
saca entónces la corteza de pan , se
añade en seguida poco á poco media
libra de litargirio , hecho polvos su
tiles, y se remueve continuamente con
un palo ; despues se añaden dos on
zas de caparrosa , igualmente en pol
vos sutiles , y se continúa removien
do sin cesar para que las drogas no
se peguen y quemen ; se dexa her-
 (I.JS)
vír por algun tiempo , y despues se
añadirá poco á poco media libra de
pez griega, y quatro onzas de san
daraca en polvos , y siempre remo
viendo para que no suba el hervor y
se salga el barniz , y así se dexa her
vir hasta que tome cuerpo.
Si se quiere barnizar la tela de
color obscuro , se le añadirán dos on
zas de tierra de sombra al barniz ; si
de carmesí, igual cantidad de ber
mellon ; para color de oro , azaj.con;
para verde , cardenillo ; para azul,
esmalte de Venecia ; para blanco , al-
bayalde ; para negro , humo de pez.
Este barniz no debe colarse , por
que todas las drogas se mezclan , y
forman un cuerpo con el aceyte.

Barniz para imitar la porcelana.

Se pone en una vasija de barro

barnizada sobre rescoldo ó en baño
de maría una onza de sandaraca , y.
media de almaciga en lágrimas , todo
en polvos , con uria onza de tremen
tina de Venecia bien clara : estando
incorporado y disuelto todo , se ana
de poco á poco quatro ó cinco onzas
de espíritu bueno de trementina , se
tapa la vasija , y se dexa un poco
mas sobre el rescoldo ; estando las
materias perfectamente disueltas y bien
incorporadas , se pasa el baíniz por
un lienzo ,. y se guarda donde no le
caiga polvo.

Modo de preparar los vasos que deben

imitar la porcelana para recibir
el barniz.

Toda clase de maderas , excepto

la haya , es propia para esta espe
cie de vasos ; despues de encolarlos
se les dan tres ó quatro manos del
blanco comun , el que luego se alisa
con un lienzo mojado , y despues con
la lija.; hecho esto se darán d^ ma
nos , una despues de otra , de albayal-
de , mezclado con un poco de ultra
mar fino , para darle un poco de azul,
desleído con aceyte de trementina ó
barniz blanco sobre la paleta ; despues
escando Ja última mano bien seca, se
 (154)
dibuxarán con el ultramar fino , des
leído con aceyte de trementina , las
figuras que se quieran. Como este bar
niz se pone duro en muy poco tiem
po se aplica con mucho trabajo , por
lo que solo se debe tomar con la pun
ta del pincel , á medida que se traba
ja aplicándolo bastame claro : se pon
drá segunda tríano mas espesa en los
lugares en que las figuras estén som
breadas; Estando la obra seca , si fal
ta alguna cosa para la perfeccion de
las figuras , se enmienda del mismo
modo que se ha dicho para dibuxar
la obra,
Barniz para hacer una expecie de pas
ta , con la qual se imita al bor
dado de Fenecía.

• Se ponen á hervir al fuego por

quatro horas dos libras de aceyte de
lino ó de nuez , con quatro onzas de
trementina fina , una de sandaraca,
dos de litargirio y tres de pez griega;
se pasa el barniz por un lienzo á una
vasija de barro barnizada y se tapa
bien : si esta composicion ha quedado
muy clara, se añadirá pez griega, y
si muy espesa , aceyte,
Modo de fcacer la pasta.

Se toman tres libras de albayal-

de , una de cenizas de plomo ana
ranjada y greda blanca , con quatro
onzas de ladrillo molido en seco y
hecho polvos finos : se pone barniz del
dicho arriba en un plato de loza so
bre rescoldo , y quando esté caliente
se mezcla tanto de los polvos ya di
chos , como se necesite para hacer una
pasta de buena consistencia , y que se
pueda manejar bien para poderla ama
sar facilmente con las manos. Si no
se emplea al momento, se pondrá en
agua fresca en estío , y en templada
en invierno para conservarla ; quan-
do se quiera usar de ella , se calienta
entre las manos , y luego se aplica.
 VARIOS SECRETOS PERTENECIENTES
AL TOCADOR.

Aceyte de ferias para limpiar y blan

quear la cutis.

Se pone en un plato aljofar , se

echa encima buen vinagre destilado;
quando las perlas se hayan disuelto,
se añade un poco de goma ; para ser
virse de esta disolucion de perlas , se
tendrá cuidado de lavarse primero la
cara , y despues untarse con dicha so
lucion , la que se secará muy pronto.
Esta experiencia que se puede hacer
facilmente ; demostrará que es uno de
los mas bellos secretos para limpiar
k • cara ; blanquearla y darla lustre.

Aceyte de tártaro compuesto para blan-

•. ijitaar la cutis.

Se toman tres libras de tártaro de

vino blanco , quatro onzas de nitro,
tres de estaño calcinado , y una de
alumbre de roca : se muelen todas es,
tas drogas juntas, , se ponen en una
cazuela , y luego en un horno de re-
ververo , hasta que se calcinen y que
den blancas : despues se pone una on
za de esta materia , ya calzinada , en,
un quartillo de aguardiente , el quai
de este modo , es uno de los me
jores cosmeticos para blanquear la tez
y conservarle la frescura natural.
Secreto de un Persa para quitar las
arrugas de la cara.

Se pone sobre la lumbre un pe^

rol ó una cazuela nueva , y quando
esté hecho asqua , se le echa dentro
mirra en polvo , y se recibe el humo
en la cara tapándose la cabeza con
una servilleta para que el humo se
recoja y no se disipe : esta misma ope
racion se repetirá tres veces al dia,
continuando del mismo modo por ma
ñana y tarde todo el tiempo que aco
mode. El que ha comunicado este se
creto , promete maravillas. En algu
nas personas conviene tambien y sa
len mejor los efectos , usandolo del
 modo siguiente ^ despues de recibir el
humo de la mirra como ya se ha di
cho , riegan el perol ó cazuela estan
do aun al fuego con vino blanco , y
reciben del mismo modo el vapor , te-
tiendo la boca llena del dicho vino.

Secreto paro hacer carmín excelente.

Se muele una libra de madera de

brasil , y se pone en infusion por tres
ó quatro dias en una vasija conve
niente llena de vino blanco : en se
guida se hace hervir por media hora,
se cuela por un lienzo fuerte y se
vuelve á poner al fuego : separada
mente se tiene un vasito , en el qual
se habrán puesto á disolver ocho on
zas de alumbre en vinagre blanco, es
tos dos licores se mezclan y remue
ven bien con una espátula. La espu
ma que saldrá de esta composicion es
el carmin de que se trata : se recoge,
y se pone á secar.
 (159)

Agua simple dulcificante y balsamina,

que quita las arrugas de la
cara.

Se toma un buen puñado de ceba

da , Se pone al fuego con suficiente
cantidad de agua , luego que de un
hervor se aparta , y se le echa agua
nueva : quando ésta tambien-haya her
vido , se cuela por un. lienzo fino y
se le añaden algunas gotas de bálsa
mo de la meca : se agita la botella
bien por diez ó doce horas sin cesar,
hasta que el bálsamo se haya entera
mente incorporado con el agua , lo
que se couocerá quando esté un poco
turvia y blanquizca. Esta agua es ma
ravillosa para hermosear el rostro y
para conservarlo en su juventud y fres
cura. Con una sola vez al día que se
use untandose con ella , quita las ar
rugas, y dá á la tez un lustre admi
rable. Se debe tener cuidado antes de
servirse de esta agua lavarse bien la,
cara con agua muy clara.
Agua para quitar las pecas en poco
tiempo.
Se toma una libra de vinagre blan
co , media de tártaro blanco ,' y me
dia de alumbre de roca , hecho todo
polvos sutiles se añade media libra de
harina de cebada y otro tanto de ha
rina de habas : se ponen en una re
torta todas estas cosas bien mezcladas,
y se destila en un baño de arena ; sal
drá una agua en la qual se embeberá
un lienzo para ponerlo por la noche
en la cara al acostarse , y las pecas
desaparecerán pronto continuando al
gun tiempo su uso.
Pomada para quijar las arrugas
de la cara.
Se toma xugo de cebollas de li
rios blancos y miel blanca , dos on
zas de cada uno , y una onza de cera
blanca derretida , se incorpora bien,
y se hace una pomada de todo. Es
menester untarse todas las noches la
 ( tói )
cara, yenxugarsela por la mañana coa
un lienzo.
Polvos para quitar las manchas encar
nadas de la cara.

Se calcinan al fuego canillas de

carnero , y hechas polvos , se ponen
estos en infusion por veinte y quatro
horas en vino blanco, y se lava la
cara con dicha composicion.
Recetas excelentes para limpiar y her
mosear -la cutis.

Se toma medio quartillo de leche,

se exprime en ella el xugo de un limon,
se añade una cucharada de aguardien
te , se hace hervir todo , se aparta del
fuego , se cuela , y se guarda para el
uso. Algunas personas añaden á la le
che un poco de azucar blanca y un
poco de alumbre de roca.
El agua fresca de pozo lavandose
con ella la cara por la noche es muy
recomendable , como tambien el agua
de piupinela.
 Tambien es bueno restregarse al
gunas fresas sobre la cara al tiempo
de acostarse , dexarlas secar durante
la noche , y por la mañana lavarse con
agua de perifolio ; y de este modo la
piel queda fresca , hermosa y lucien
te. Este es uno de los mejores secre
tos , y que no se hallará en ningun
otro libro que trate de cosméticos.
Pomada á la sultana.

Esta pomada se hace con bálsamo

de la meca , esperma de vallena y
aceyte de almendras dulces ; conserva
el color fresco , y es útil para los que
tienen granos en la cara.
Pasta real para limpiar y blanquear
la cutis.

Para conseguirlo es menester ob-

«ervar todas las reglas que vamos á
dar.
Se toman quatro onzas de cada
una de las quatro simientes frias re-
ciemes , quatro onzas de piñones freí
eos, teniendo cuidado no huelan á ran
cio , porque echarian á perder la pas
ta, y quatro onzas de almendras amar
gas mondadas.
Tres onzas de harina de arroz muy
blanca.
El grueso como de un huevo , de
miga de pan blanco.
Media onza de esperma de va-
llena.
Una dracma de cera virgen , otra
de atincar , y otra - de alumbre de
roca.
Tres quartillos de leche fresca.
Dos quartillos de espíritu de vino
rectificado , y dos yemas de huevos
frescos.
Se ponen en un mortero de mar
mol las simientes frias , las almendras
y los piñones para pilarlos , echando
de tiempo en tiempo un poco de leche
para que la trituracion no convierta
la pasta en aceytc ; quando ésta esto
bien fina , se añade is. harina de ar
roz y la miga de pan ya humedecida
con leche ; se mezclan y muelen bien
estas cosas , continuando en añadirle
L 1 "
leche poco á poco ; luego se añade el
atinear y el alumbre pulverizados su
tilmente , y se molerá hasta que todo
se haya mezclado bien : despues se
pone la pasta en una cazuela nuera
barnizada , y se deslie con la mitad
de la leche que ha quedado removien
dola con una espátula : en seguida se
pone á hervir sobre un fuego de car
bones : quando comience á calentarse
se menea con la espátula continua
mente ; y quando comience á hervir se
le echa la cera y la esperma de valle-
na , luego que dexe de hervir se le
añade poco á poco la leche , dexando
un poco para desleir las yemas de hue
vo que se echarán de una vez ; y re
ducida la pasta en consistencia , se
aparta del fuego sin dexar de remo
verla continuamente hasta jjuc esté
fria , entonces se le incorpora el es
píritu de vino , removiendo siempre
hasta que todo se haya mezclado bien.
Si se quiere que la¡ pasta sea olorosa,
se usará del espíritu de vino de olor,
segun el gusto que se le quiera comu
nicar ; estando el espíritu de vino in,
corporado se guarda la pasta en ba
tes para el uso.
Esta pasta es maravillosa para lim
piar , blanquear y poner la cutis de
las manos y de los brazos suave y her
mosa , lavandose antes con agua co
mun , y luego tomando un poco de
ella para frotarse las manos y los bra- .
zos.
Para teñir el feto de negro.

Se pone á hervir á un fuego len

to por media hora xugo de limon , vi
nagre y litargirio pulverizado , de ca
da uno partes iguales : humedeciendo
se el pelo con esta decoccion en poco
tiempo se ennegrecerá.
Otra receta para el mismo efecto.

Se toman coftezas de higuera , ho

jas y varas de zarza , nuez de agallas,
pino y cipres, de cada uno partes
iguales: todas estas cosas se hacen her
vir en una cantidad suficiente de lexía
ordinaria por dos horas , y quando
esté fria se humedece con ella el pelo
 (166 )
que se quiere teñir de negro, lo que
se conseguirá en poco tiempo. Para
hacer este cocimiento mas eficaz se
disuelve en cada libra de él dos onzas
de litargirio, y otro tanto de cobre
hecho polvos sutiles.
Otro.

En un lugar húmedo se pondrán

tres onzas de cal viva para que se
apague; se le unen dos onzas de plo
mo quemado sin lavar hecho polvos
sutiles, y quatro onzas de litargirio
del mismo modo, luego se ponen es
tas cosas en un mortero de plomo pa
ra incorporarlas con agua comun, y
dexarlas en consistencia muy líquida:
se unta con esta composicion el pelo,
cubriendolo luego con un gorro, el
qual se quitará, poco despues se seca
el pelo con una servilleta blanca ha
ciendo caer el polvo que ya habrá te
ñido el pelo de negro. -
 (167)
Para reparar las deformidades ó de
fectos de las uñas.
Una mano hermosa muchas veces
se afea por las deformidades de las
uñas; algunas son amarillas, roxas ú
oscuras, y aun manchadas de blanco
ó de negro &c. Para reparar estos
defectos pondremos las preparaciones
siguientes por medio de las quales se
volverán hermosas, blancas, sin man
cha, y conservarán un justo equili
brio con la hermosura del encarnado
de las manos.
Modo de dar un color bermoso á
las uñas.

Es preciso primero lavarse los de

dos con xabon, luego frotarse las
uñas con partes iguales de sinabrio y
esmeril hecho polvos; despues se un
tan con aceyte de almendras amargas;
y continuando de este modo por algun
tiempo las uñas se volverán blancas,
trasparentes y limpias como una perla.
 Tambien lavandose las uñas con
agua de marrubio blanco y frotándo
las despues con polvos de chipre , la
vandolas al momento despues con el
agua dicha de marrubio , se volverán
bien pronto blancas.
'Para quitar las manchas de las
uñas.
>*
Se derriten partes iguales de pez
y de trementina en un pucherito ó
cazuela sobre el fuego ; despues se
añade vinagre y azufre pulverizado
sutilmente ; aplicada esta mezcla so
bre las uñas , las manchas desapare
cerán en poco tiempo.
La pez y la mirra derretidas jun
tas hacen los mismos efectos.
El agua destilada ó el xugo de
melon , es un buen medio para quitar
las manchas blancas de las uñas , te
niendo cuidado de lavarse con dicho .
xugo.
"Para disipar '<* sangre quajida quand*
sale á las uñas.

El emplasto diaquilon ablandado

con un poco de aceyte y aplicado so
bre la uña , disipa la sangre negra
y qtiajada.
El euforvio mezclado con grasa de
pato ó de oso , resuelve poderosamen
te la sangre quajada de las uñas. Igual
mente se disipan en poco tiempo la
vandose muchas veces con agua de es-
caviosa destilada , y teniendo siempre
aplicado un lienzo embebido de dicha,
agua.
Para que adquieran su estado natural
las uñas comidas.

Es preciso frotarse muchas veces

con el agua destilada de la yerba lla
mada lengua, de perro , este medio
es soberano para que vuelvan á su
estado natural las uñas secas , roidas
y rajadas.
La corteza de tocino tambien es
muy buena frotandose con elía las uñas
de tiempo en tiempo.
Las semillas de berros molidas en
un mortero con miel , y aplicadas so
bre las uñas las hacen adquirir su es
tado natural.
PARA LIMPIAR £A DENTADURA.

Preparacion moderna de las raices de

malvas fara limpiar los dientes.

Se cogen en otoño raices de malvas

que no sean ni muy gruesas , ni muy
chicas, pero sí medianas ; se eligen las
mas derechas é iguales , se cortan del
largor de seis pulgadas , se ponen á
secar al sol ó en un lugar mediana
mente caliente hasta que no conten
gan humedad , despues se raspan las
cortezas con un cuchillo ó con una
lima para igualarlas y hacerlas mas
capaces de recibir la impresion del
roxo quando se pongan en la compo
sicion siguiente. Se toman ocho onzas
de sangre de drago en lágrimas , qua-
tro de goma laca buena , todo en pol-
TOS, los quales se ponen con dos libras
de espíritu de vino en un marras gran
de que quede vacio mas de la mitad;
luego se tapa exactamente , y se po
ne al fuego en baño maría por veinte
y quatro horas , removiéndolo de tiem
po en tiempo : despues se untan las ya
ces con dicha mixtura , y quedarán de
un hermoso color roxo barnizado.
Otra preparacion de las raices
dichas.

Las raices para limpiar la den

tadura se disponen en forma de bro-
chitas por las dos puntas ; verosímil
mente las han sostituido á los cepi
llaos , porque son mas suaves para
las encias y mas cómodas. El modo
de servirse de días es humedecer una
de las puntas con un poco de agua,
y meter la raiz en el polvo ó en la
opiata para frotarse, los dientes.
Las raices fibrosas son las que se
disponen mejor en forma de pincelitos,'
y las que merecen la preferencia son,
las de mielga , de malvas y regaliza;
les quitan enteramente su parte ex
tractiva , hirviéndolas varias veces en
mucha agua , que cada vez se muda.
Se eligen las raices de mielga de dos
años gruesas á poco mas de un dedo;
no sirven las muy gordas , ni las ca
riadas ó picadas por insectos : se cor
tan del largor de cerca de seis pul
gadas , y se jes despoja de su mate
ria extractiva , haciendolas hervir en
agua como lo hemos dicho , cuyos her
vores pueden ser hasta quince ; en
tónces se sacan del agua , y se dexan
escurrir , luego se pasa por cada ca
bo de las raices la punta de un cu
chillo muchas veces para separar las
fibras leñosas , y hacerles tomar la
forma de un pincel ó brocha ; se po
nen á secar lentamente para que no
se rajen.
Algunas personas las ponen des
pues en una infusion de regaliza para
disfrazarlas : las ponen á secar de nue
vo , y las conservan para el uso. La
raíz de regaliza se prepara del mis
mo modo : en quanto á las de mal
vas su preparacion es mas facil , pero
 ('73)
son muy quebradizas quando están se
cas á causa del mucilago que con
tienen. Se eligen las gruesas y bien
iguales ; luego se raspan con un cu
chillo para quitarles la corteza ex
terior , y se tiñen de roxo poniéndo
las en infusión en la tintura siguiente.
Se toman quatro onzas de madera
del Brasil , tres dracmas de cochini
lla machacada , media onza de alum
bre de roca y quairo libras de agua:
todas estas sustancias se meten juntasi
en una vasija conveniente : se hace
hervir esta mezcla hasta la reducion
de la mitad del líquido , se cuela la
decoccion por un lienzo , se echa
caliente sobre las ya preparadas co
mo se ha dicho , y quando estas
han estado veinte y quatro horas en
la tintura , se sacan y se ponen á
secar lentamente ; luego se les dan
dos ó tres manos de mucilago de go
ma tragacanto , y se dexan secar.
Coa esta tintura y del mismo modo
se dá color á las raices de mielga y
de regaliza.
 (174)

Preparacion de las esponjas para los

dientes.

Se eligen esponjas muy finas , se

lavan en muchas aguas restregándo
las para desprender , y hacer salir
las Conchitas y piedrecillas que se ha
llan eri su interior , se ponen á se
car , y luego se cortan con curiosi
dad para darles la forma de una bola
del grosor de un huevecillo , estando
así preparadas se echan en la tintura
que se ha dicho en el capítulo an
terior , se dexan en infusion por doce
horas , se sacan estando teñidas , se
lavan en muchas aguas para quitar
les la demasiada tintura hasta que la
última agua salga clara , se ponen á
secar, luego se meten por algun tiem
po en espíritu de vino , aromatizado
de aceyte esencial de canela , de cla
vo , ó del espliego &c. : se sacan las
esponjas del espíritu de vino , se ex
primen y guardan en botellas de cue
llo ancho bien tapadas.
 075)

Esponjas preparadas para la cara.

Se ponen en agua por algun tiem

po las mejores y mas finas esponjas
que se puedan hallar $ se lavan bien,
se ponen á secar , y luego se meten
en aguardiente por un dia , se expri
men y se vuelven á poner en nuevo
aguardiente : se dexan secar , y por
último se meten en agua de flores de
naranja ú otra olorosa por once ó
doce horas , despues exprimiéndolas
y secándolas quedan perfectas para
lavarse la cara.
Polvos para limpiar la dentadura.

Se quema tanta madera de romero

como se quiera , hasta que se haga
carbones, se echan encendidos en vina
gre rosado , y se dexan así en infu
sion por veinte y quatro horas al se
reno ; despues se secan al sol , se ha- .
cen polvos , los que servirán para lim
piar los dientes, humedeciendo una rail
 de las preparadas como se ha dicho
arriba.
Los huesos de canillas de carne
ro calcinados y hechos polvos lim
pian del mismo modo los dientes.
La cebada tostada como el café
y hecha polvos es Tambien buena para
blanquearlos.
La grana con que tifien la escar
lata que los boticarios llaman grana
de kermes hecha polvos , es muy bue
na para limpiar los dientes.
Los polvos de piedra pomez pul
verizada con igual cantidad de sal co
mun , disueltos en agua , luego seca
dos ^1 sol y nuevamente pulveriza
dos , son tambien muy buenos para
blanquear los dientes.
Los polvos hechos con partes igua
les de alumbre , de coral blanco y
raices secas de bistorta , son excelen
tes para el mismo efecto.
Partes iguales de marmol blanco, de
coral , de huesos de seca , de incienso
y almaciga pulverizados sutilmente, y
pasados por tamiz de seda forman un
polvo muy bueno para el mismo uso.
 Opiata para los dientes.

Se toma de quina , de canela , de

sangre de drago , de coral roxo y
de crcmor tártaro , una onza de ca
da uno bien pulverizado todo , y una
cantidad suficiente de miel rosada pa
ra formar una opiata , segun acomo
de mas ó menos dura.
Para limpiar los dientes , y hacer crecer
la carne de las encías.

Se toma una onza de mirra bien

machacada , dos cucharadas de miel
blanca de la mejor , y un poco de sal»
•vía verde , bien pulverizado todo para
frotarse con esta composicion los dien
tes por mañana y tarde. •

Para afirmar las encías y los dientes

que se mueven.

Se toma una onza de mirra con

vino y aceyte para enxuagarse coa
esta composicion la boca : ó se hier-
M
 (i78)
ven hojas de encina para enjuagarse
con su decoccion , añadiéndole unas
gotas de espíritu de vitriolo.
Para quitar la dentera.
La verdolaga , las acederas , las
almendras dulces ó amargas , las nue
ces y el pan quemado pueden reme
diar esta incomodidad.
Modo de purificar el xabon para hacer
xabonciílos.

Con dos libras de agua rosada ú

otra de olor , y dos puñados de sal
en polvo , se ponen á derretir en un
caldero veinte ó veinte y cinco li
bras de xabon bueno, cortado muy fi
no : se debe remover mientras se der
rita , y luego se echa en cazuelas ó
en otras vasijas ; despues se corta muy
delgadito , y se pone á secar al ayrc
para usarlo quando acomode.
 (179)
Xaboncillos de olor.

Es menester tomar seis libras del

xabon ya purgado como se ha di
cho, y remojarlo con agua rosada ú
otra de olor para que se humedezca
bien : se remueve exáctamente hasta
que se haya embebido toda el agua,
despues se pila en un mortero, de mo
do que no le quede dureza alguna;
entonces se toma una libra de lirio de
Florencia, quatro onzas de benjui, dos
de estoraque, una nuez moscada, dos
dracmas de clavos de especia, dos de
canela, y media onza de labdano; to
do se hace polvos muy finos, y des
pues de desleirlos en agua de flor de
naranja, se añadirá esta mezcla al
xabon ; finalmente se molerán en
un morterito unos granos de almizcle
con el agua de olor que acomode, y se
mezclarán con la pasta, á la qual se
añadirán tambien unas gotas de esen
cia de ambar, y otro tanto de esen
cia de canela y de clavo; y solo fal
M 2
 (I8o)
tará ya amoldarlo , hacerlo bolas ó
pastillas , segun se quiera.
Para dar olor al xabon con los
aceytes esenciales despues de purga
do y remojado con agua , se remueve
hasta que se haya embebido toda , se
machaca en un mortero hasta que no
le quede dureza alguna ; entonces se
le añade poco á poco el aceyte esen
cial de bergamota , limon , clavo , ó
el que gusten , y la cantidad que quie
ran mas ó menos , pues en esta con
siste el punto de olor que se le quie
ra dar.
De las pomadas.

Las pomadas para el pelo son mu

chas , su uso es mas frecuente que el
de las esencias ; la manteca de puer
co , el sebo de carnero , la cera blan
ca y amarilla , los aceytes de almen
dras y de ben , los aceytes esencia
les &c. , son los principales ingredien
tes que se usan en las composiciones
de dichas pomadas.
 Pomada blanca.

Se toma una onza de raíz de lirio

de Florencia , media de cálamo aro
mático , otro tanto de benjuí , dos
dracenas de madera de rosa , y otro
tanto de clavos de especia ; se ma
chaca todo groseramente , y se pone
á cocer en baño de maria con dos
libras y media de injundia de puerco
fresca sin salar , y bien lavada , se
añaden dos camuesas finas cortadas en
pedazos , quatro onzas de agua rosa
da, y dos de agua de flores de naranja:
despues de un ligero hervor se cuela,
se dexa enfriar , y se guarda para,
el uso.
Otra.
Se toman doce libras de empella
de puerco , se le quita la piel y las
ñbras , se pone en agua fresca por
ocho ó diez dias, mudando el agua
dos veces al dia , por la noche y por
la mañana , y cada vez restregando
bien la grasa para purgarla de sus
impurezas : en el estío se deben pur
gar las grasas en quatro dias porque
el calor las dilata y dexa salir la san
gre , mas tiempo setia dañoso.
Lo mismo se debe hacer con tres ,
libras de grasa de carnero , para dar
á la pomada consistencia , en seguida
estando bien purgadas , se pondrán
en un mortero de marmol para ma
chacarlas juntas , y despues se lavan
en tres ó quatro aguas : si se quiere
que la pomada salga olorosa despues
de haberla lavado como ya se ha di
cho , se pone en infusion por veinte
y quatro horas en el agua de olor que
se quiera , para disponerla á que re
ciba el olor ; quando se eche en esta
agua , se remueve largo tiempo con
una fuerte espátula de madera ; á las
veinte y quatro horas se saca , y se
pone en baño de maria para disol
verla y hervirla , y quando haya co
cido se cuela por una estameña , po
niendo debaxo una cazuela llena de
agua comun muy clara , si la poma
da ha de ser sin olor ; si al contrario
se quiere que sea olorosa , se pone la
 V *"3 I
misma agua de que antes se ha usado
para ponerla al fuego ; se agita mu
cho , y estando bien fría y blanca , se
dexa hasta el dia siguiente en la mis
ma agua : si ésta está cargada de al
gunas impurezas se quita , y se le sos,
tituye otra, en la qual se batirá de
nuevo la pomada ; luego se pone en
botes escurriendo bien el agua. Es
ta pomada saldrá blanca , y tendrá
consistencia ; si se quiere que ten
ga mas olor , se le incorpora , co
mo mas adelante indicaremos : de es
te modo se hacen todas las pomadas
propias para el pelo , teniendo sieny.
pre cuidado de purgar como se ha dt-
cho la grasa de puerco y de carnero:
muchas veces se sirven de cera para
dar cuerpo á la pomada , quitarle la
repugnancia que ordinariamente causa
la grasa de carnero , y para incorpo
rarle mas facilmente los aceytes esen
ciales quando son precisos y quando
el caso lo exige.
Quando se hace la pomada , sobre
todo para poderla emplear inmedia
tamente , es menester darle el grado
 (i84)
de consistencia segun la estacion , esto
es , menos dura en invierno que en
las demas estaciones , y darle en estío
todo el cuerpo que pueda tener , lo
que se consigue aumentando ó dismi
nuyendo la grasa de carnero ó la ce
ra , porque estas dos cosas son las que
le dan el grado de consistencia nece
sario.
Pomada de aceyte esencial de
bergamota.

Se toman ocho libras de grasa de

puerco y tres de carnero , purificadas
y preparadas como se ha dicho , y
en la última agua se meten las grasas
en agua simple de bergamota; y des
pues de haber lavado bien las mante
cas en esta agua , se ponen en una
vasija , se hacen cocer en baño de ma-
ria hasta que se derritan y cuezcan
bien ; entonces se pasa la pomada por
una estameña en una cazuela , en don
de se pondrá agua de bergamota sim
ple , se bate con una espátula hasta
que la pomada se endurezca , se de-
xa en esta agua hasta el día siguiente,
y se ve si es necesario continuar la
vandola en otra agua de la misma
clase , lo que se hará si es preciso. Se
escurre bien el agua , y en seguida
se le incorporan con prontitud ocho
onzas de aceyte esencial de bergamo
ta , y quando todo tenga una buena
consistencia se pondrá en botes. Del
mismo modo se hacen con todos los
demas aceytes esenciales , como el de
limon , naranja &c.
Pomada de flores de naranja.

De flores de naranja mondadas

quatro libras , de manteca de puerco
depurada, como ya se ha dicho, igual
cantidad : las flores se mezclan con
la manteca , y esta mezcla se pone en
una vasija al fuego en baño de maria,
se mantiene en él por tres horas ; lue
go se cuela , se añaden nuevas flores
á lo colado , y se repite la misma ope
racion hasta que quede bien olorosa.
Quando la pomada ha tomado su
última perfeccion se liquida una onza
 (186)
de cera blanca para incorporarle y
darle consistencia. • , • .
Del mismo modo se preparan las
pomadas de jazmin , rosas &c. , ob
servando siempre la perfecta depura
cion de las grasas , y sirviendose siem
pre para derretirlas del baño de ma-
ria.
Estas pomadas son excelentes pa
ra peinar , para suavizar las manos
y cara.
Modo de fixar el olor de las flores y
plantas sin necesidad de des
tilacion*

La mayor parte de las flores reu

nen la doble ventaja de lisonjear la
vista y el olfato , pero desaparece su
olor con su hermosura fugitiva. Se ha
hallado el secreto de conservar á las
flores su forma y color como luego
se dirá : aquí indicaré el modo de con
servar su perfume y su espíritu rec
tor , el qual se puede comunicar á las
mismas flores desecadas.
Para este efecto se hace una caxa
 (i87)
cuyo interior esté guarnecido de hoja
de lata para que la madera no em
beba la esencia ni comunique olor al
guno á las flores : se harán tambien
unos bastidores que puedan entrar fa
cilmente en la caxa. Su madera debe
ser de dos dedos de grueso y llena de
puntas de agujas al rededor : se ten
drá una tela para cada bastidor , ésta
será de algodon , y se tendrá cuidado
de pasarla por una buena lexia , lue-
se lava en agua clara , y se secará
bien antes de servirse de ella.
Despues de embeber bien las telas
en aceyte de ben , se exprimen un po
co , y se extienden sobre los bastido
res prendiendolas á las agujas ; lue
go se pone un bastidor en el fondo de
la caxa con la tela ácia arriba: se pone
con igualdad una capa de las flores
de que se quiera sacar la esencia : se
cubren con otro bastidor , sobre la te
la del qual , se pondrán tambien flo
res , y se continúa de este modo hasta
que la caxa se llene.
La madera de los bastidores es de
dos dedos de grueso, para que las Sores
 («88)
no queden oprimidas entre las telas.
Poce horas despues se quitan aque
llas flores , se ponen otras nuevas , y
de este modo se continúa por algunos
dias.
Estando el olor bastante fuerte se
sacarán las telas de los bastidores , se
plegarán en quatro , y despues de ple
gadas y enrolladas biqÉP, se atarán
con un hilo para contenerlas é impe
dir que no se extiendan demasiado , y
se ponen en la prensa para exprimir
el aceyte. La prensa debe estar afor
rada de hoja de lata para que la ma
dera no se embeba del aceyte : se re
cibe la esencia en vasos , y luego se
guarda en botellas y se tapa bien.
No se puede hacer en una misma
caica á un tiempo , mas que la esen
cia de una sola flor , porque el olor
de unas dañaria á las otras ; y por es
ta razon las misma telas no sirven pa
rí sacar la esencia de otras , á meaos
que no se pongan en lexia , se laven
en agua clara y se sequen bien. Se
usa de este medio para obtener el olor
de las flores que no dan aceyte esen-
 ip
cial por destilacion ; tales como la itu-
verosa , el jazmín , violetas &c.
Aceyte esencial de cidra hecho por
expresion.

Como no hay nada decidido sobre

el producto , no se puede determinar
la cantidad de las frutas. Se toma un ra
llo bueno fino , se examinan las cidras,
se las quita la menor mancha que ten
gan , despues se raspa el espesor de
la cascara hasta llegar á lo blanco,
sin raspar este , pues dañaria á la
operacion embebiendose el aceyte.
Luego que se haya raspado una
cucharada se pondrá en una botella
y se tapará ; se continúa raspando y
observando siempre la misma regla de
embotellar lo rallado , poco á poco y
á cucharadas.
Rayado todo y metido en la bo
tella , se tapará esta exactamente y se
guardará por veinte y quatro horas;
entonces para exprimir el aceyte se
echan las raspaduras en un saquito de
estameña fina , y que cierre bien por
 ( '90 )
todas partes , se pone en una prensa
bien igual y se aprieta poco á poco:
todo lo que salga se pone al instante
en una botella coa un embudo de vi
drio ; quando se haya exprimido to
do , se tapará bien la botella , se de-
xará reposar hasta que el licor esté
perfectamente claro , y entonces se
separa con cuidado.
Aceyte esencial de bergamota.

Se eligen bergamotas frescas muy

transparentes y olorosas , se raspan
las cortezas , teniendo cuidado á me
dida que se raspe , de echarlas en una
botella , y de no , hacer montones para
guardarlas , porque una parte del per
fume se exhala siempre ; y en quanto
á lo demas , se procederá, como se ha
dicho arriba para la cidra.
Los que tienen necesidad del es
píritu esencial pondrán en una botella
de ocho libras , quatro de espíritu de
vino á prueba de algodon , y acabarán
de llenarla de las raspaduras de sus
frutos olorosos. Mezclarán todo coa
 ('9')
una espátula de madera, cubrirán bien
la botella , y la dexarán reposar seis
semanas; al fin de este tiempo exprimi
rán el líquido por una estameña, lo vol
verán á poner en una botella que ten
drán cuidado de prevenir antes., por
que es menester prontitud en este tra
bajo , pues la menor dilacion es per
judicial. Taparán bien la botella , la
pondrán lacre , luego la dexarán re
posar hasta que se haya clarificado el
espíritu , y quando lo esté , lo sacarán
con mucho cuidado para no rebotar
lo ; y de este modo saldrá excelente.
Aceyte esencial de violetas.

Se pila groseramente en un mor

tero de marmol , y con mano de ma
dera , una libra de flores de violetas,
se echan en una vasija con quatro li
bras de aceyte bueno de olivas , y se
expone esta mezcla al sol por quatro
dias ; despues de este tiempo se cuela
la infusion por un tamiz de cerda,
exprimiendo bien las heces ; luego
se toma otra libra de violetas frescas,
 (192 )
se pilan en un mortero de marmol
como la primera vez; se ponen en
infusion en el aceyte ya impregnado
de tintura de violetas, y todo se de
xa en maseracion en un calor suave:
despues de tres dias de infusion, si se
llega á notar en la superficie del acey
te algun viso de humedad, se le dará
un grado de fuego mas vivo para ha
cerla desaparecer; despues de esto se
echa el aceyte con las heces en un ta
miz de cerda, se exprimen fuerte
mente, y se echa todo el líquido en
una botella, que se dexará en repo
so por algunos dias: se aposará una
especie de sedimento, entonces se echa
en otra botella lo que esté claro y fi
no, se mezclará este último aceyte
con el que al principio pasó muy cla
ro por el tamiz antes de exprimir
las heces. - -
 ( 193 )

Para hacer aceyte esencial de

canela.

Se toma media libra de canela de

la mejor hecha polvos finísimos , se
pone en una botella , y se ic echa
encima de espíritu de vino bien rec
tificado tanta cantidad que exceda mas
de un dedo de la canela , luego se ta
pa bien la botella con un tapon de
corcho , y se le pone lacre encima;
y por un mes se pone la botella al
spl , teniendo cuidado de menearla
fuertemente dos veces cada dia ; pa
sado el mes se echa por inclinacion
lo mas claro de la tintura en otra bo
tella bien limpia : lo demas que que
da turbio podrá servir para otros usos.
 (IP4)

VARIOS SECRETOS CURIOSOS.

Modo de secar las flores de suerte

que conserven su forma y colores
naturales.

Se toma arena fina , se lava mu

chas veces mudando de agua clara
hasta que quede perfectamente lim
pia , y luego se pone á secar al sol,
en un horno ó en una cazuela al fue
go : despues se echa en un vaso ó
vasija de loza como cosa de dos de
dos de dicha arena , y en ella se cla
va la varita del pie de la ñor , dando
á ésta y á sus hojas su situación na
tural ; despues se cubre poco á poco
con la arena hasta la altura de una
ó dos lineas sobre la flor , y se co
loca la vasija al sol , ó si es invier
no en una habitacion templada hasta
que se seque bien : entónces se le
quita la arena con toda la precau
cion posible limpiando las hojas coa
una pluma. Aunque algunas flores pier
dan su brillante/, , ésta se les puede
volver : por lo que hace á las rosas
y á otras flores muy delicadas , estas -
vuelven á adquirirla exponiéndolas á
un vapor moderado de azufre : las de
color de punzó ó carmesí la vuelven
á adquirir exponiéndolas al vapor de
una solucion de estaño en espíritu de
nitro : el vapor de la solucion de li
maduras de hierro en espíritu de vi
triolo hace volver su verdor á las ho
jas y varas.
En quanto al olor que en gran
parte se disipa , se les puede resti
tuir echando en medio de la flor una
gota de agua de olor ; por exemplo,
de rosa á las rosas , de aceyte de cla
vo á los claveles y clavellinas &c.
Negro para dar á los zapatos
y botas.

Se toman seis papeles de polvo*

de imprenta , se apagan en .una copa
de aguardiente , se añade una cucha
rada de miel , y media onza de goma
arábiga disuelta en una copa de agua
comun , y se mezcla bien todo ba~
N2
tícndolo. Con esta, composicion se un
tan los zapatos ó botas con una bro
cha ; luego se extiende el tinte
con un cepillo para que quede igual
por todas partes , y con oiro cepillo
se restregará para dar el lustre, que
mientras mas se cepille mas negro y
brillante quedará.

Otro negro liquido de Inglaterra.

Se toma un quartillo de cerveza,

seis papeles de polvos de imprenta,
ó mejor si se puede de negro de mar
fil ; • de azucar candi , de goma ará
biga y cera virgen dos dracmas de
cada cosa ; se pone á hervir todo
junto en un puchero bastante gran
de por ocho minutos , luego se dexa
enfriar.
£1 modo de usarlo es el mismo
que el dicho en la anterior receta.
Estos dos licores pasado algun
tiempo sino estan bien guardados cu
botellas , se engruesan , y no son tan
cómodos para usarlos , pero este in
 C'97)
conveniente se remedia añadiendo un
poco de agua caliente.
Secreto para lavar las blondas
y encoges. v

Se doblan las puntas ó encages

sin apretarlos , y de este modo se
ponen en una vasija aseada , y pro
porcionada , la qual se llena de agua
de xabon , y se hace hervir 'por una
hora ; entónces se quita aquella agua,
y se vuelven á poner á hervir por otro
tanto tiempo con nueva agua de xa-
bon , y quitada ésta se vuelven á po
ner á la lumbre para que hiervan otra
hora coa agua, clara : luego se sacan,
y sin exprimirlas se ponen en agua
de goma arábiga hecha con aguar
diente y un poco de alumbre ; se es
triegan ligeramente , y estando á me
dio secar se planchan coa plancha de
cristal.
 (198)

Secreto admirable para blanquear

las perlas.
º

Se pone en una vasija de barro

barnizada una cantidad suficiente de
sal ammoniaco y de salitre en polvos
sutiles; se humedece esta composicion
con aceyte de tártaro, y se mete en
ella las perlas hasta que hayan adqui
rido la blancura que se desee.
Otro.

Se ponen las perlas por dos ó tres

minutos en aceyte de vitriolo, se sa
can luego, y se ponen en aceyte de
tártaro por un quarto de hora ; y des
pues se lavan en agua fresca: si no
quedaren bien limpias, se repite la
misma operacion, y quedarán her
mosas y brillantes.
 Para que el marfil usado quede como
nuevo.
Se toma un quartillo de vinagre,
cal la que fuere menester , para que
quede como ungüento , se añade el
grueso de una nuez , de xabon : en es
tando todo bien incorporado , se to
ma el marfil limpio de polvo % y se
pone en esta composicion , se dexa
por cinco ó seis horas , luego se saca,
y se pone á enxugar : estando enxuto,
con una brochita se irá limpiando para
ver si se ha blanqueado por igual , y
caso que no lo esté , se volverá á po-
ner en el baño hasta que quede bue
no ; despues se lava y se pone otra
vez al sol : quando esté enxuto se
toma un trapo de lana , y se icstre-
ga el marfil , con lo qual tomará el
mismo lustre que tenia antes , y que
dará como nuevo.
 (aoo)

Para hacer las cenizas graveladat que

sirven para sacar todos los colo
res , Ve.

Se toman las heces del vino ( no

el tártaro ) , se le saca si se quiere el
aguardiente , y lo restante se pone al
sol á secar , cuidando no les caiga
agua ni rocío ; estando bien secas se
harán unos hoyos en la tierra , y se
les dará fuego ; y para conocer si es
tan bien quemadas , deben quedar en.
consistencia de piedra , y estarian he
chas.
Para purificar el aceyte común.

Se toma aceyte , se pone en un

frasco que no esté dcl'todo lleno , se
pondrá tapado en parage que mas du
re el sol , se dexa en este lugar día
y noche , y al cabo de algunos días se
hallará un aceyte claro como agua;
luego se separa de las heces.
 (201)

. Secreto para conservar los huevos

frescos.

Para esto es necesario que sean

recientes ; se ponen en agua fresca,
de modo que esta los cubra enteramen
te , y se tendrá cuidado de mudar el
agua todos los dias : ó metiéndolos en
agua hirviendo , se dcxan en ella por
uno ó dos minutos ; de este modo la
clara forma una especie de membra
na que cubre el interior , y lo hace
impenetrable al ayre. En las indias
orientales los conservan untándolos
con una pasta hecha de tierra grasa,
de cenizas comunes y de sal ; los po
nen al horno ó al rescoldo , en don
de los dexan el tiempo necesario pa
ra cocerlos ; y así se conservan de
tal. modo despues de esta operacion,
que las naves europeas , hacen de esta
suerte las provisiones para sus viages.
 ( 2O2)

Para mejorar ki quesos y ajinarlos.

Se toma vinagre blanco bueno y
del mas fuerte , se le echa nitro alca
lizado en varias veces , hasta que
no haga efervescencia ; de esta satura
cion resulta un licor á poco mas de
la misma naturaleza que la disolucion
de la tierra foliada de tártaro.
Los quesos que se quieran afinar
y mejorar , se envolverán con lienzos
bien embebidos del licor que se aca
ba de decir ? y se dexan así por vein
te y quatro horas , pasado este tiempo
se echa nueva cantidad del mismo licor
sobre la envoltura de los quesos para
remojarlos , teniendo cuidado de dar
vueltas á cada queso , poniendo lo de
abaxo arriba ; esta maniobra, se repi
te por veinte ó treinta dias seguidos,
segun la naturaleza de los quesos , y
aun los mas secos y de mas mala ca
lidad , adquieren por este medio una
suavidad , y un sabor excelente.
 ( 203)

Para conservar los quesos.

Quando algun queso comience á

dañarse , se abre , y se le pone greda
en la abertura que se haya hecho. Pa
ra impedir se caiga la greda, se pone
un poco de manteca encima , y segu~
ramente no se podrirá mas , porque
Ja greda desecará la humedad que lo
dañaba ; si se engendran gusanos , se
unta el lugar donde esten con aceyte
ó con ceniza de encina , y morirán
todos. Estos medios son simples , pe
ro infalibles.
Para hacer hielo artificial.

Se ponen juntas en una botella de

vidrio bien fuerte , dos partes de es
píritu de nitro concentrado , y una de
sal de nitro fixo ; se cierra herméti
camente la botella. Para sacar la fle
ma de qualesquiera licor se mete en
él la botella , y por el solo contacto
convertirá en hielo toda la humedad
fria que en él se halle , la qual se
 C 2°4)
pega á las paredes exteriores de la bo
tella; despues se saca esta para quitar
le el hielo, se vuelve á meter para sa
car otro , y se continúa así hasta que
dexe la mas pura sustancia liquidar
por este medio se pueden desflemar
enteramente todos los licores sin fue
go y sin adiccion de cosas extrañas,
Íal mismo tiempo se puede tener
ielo.
Piroforo.

Se mezclan tres partes de alumbre

de roca y una de azucar ¿ se pone
á secar este polvo en una marmita de
hierro al fuego ; al principio se iatla
esta mezcla, luego se seca , y se vuel
ve por partes carbon ; se aparta del
fuego y se hace polvos ; entonces se
introduce en un matras de cuello es
trecho y largo , que se colocará den
tro de un crisol , s,e cubre por todas
partes de arena , y se calienta el cri
sol hasta que se enroxezca , y hasta
que salga del matras una llama azu
lada ; entonces se aparta la vasija del
fuego , se tapa el matras para solo-
 ("O
car la llama , y quando se haya en
friado un poco , se echa en un frasco
vacío de ayre.
Este piriforo tiene la propiedad
de inflamarse por su contacto con el
ayre.
Modo de representar un relámpago
en un quarto.

Es preciso que el quarto sea pe

queño , oscuro y cerrado , de modo
que no le pueda entrar el ayre fa
cilmente i estando de esta suerte dis
puesto , se pone en él una vasija con
espíritu de vino y alcanfor , sobre un
brasero con lumbre para que hierva,
hasta que todo el espíritu de vino se
haya evaporado. Si alguno entra lue
go en aquel quarto con una vela enr
cendida, se formará al momento un
relámpago que no dañará , ni al quar
to , ni á los espectadores.
 (20<S)

Para representar los quatro elementos.

Se toma una botella de vidrio
cristalina , ó de cristal fino , algo lar
ga , quadrada ó redonda , dentro se
pondrán partes iguales de aguardiente
bueno , de aceyte de trementina , de
aceyte de tártaro , y de heces del mis
mo tártaro , mezcladas con un poco
de cardenillo molido ; y quando todo
esté dentro , se sella la redoma her
méticamente , y se verán estos licores
separados, de manera, que el uno rei-
presentará el fuego , otro el ayre , otro
el agua y la tierra.
Fósforo curioso.

Se mezcla una parte de sal am-

moniaco , y dos de cal viva apagada
al ayre ; puesta la mezcla en un cri
sol , cuya tercera parte por lo menos
quede vacía j se rodea el crisol de
lumbre , la materia se inflará al der
retirse ; se remueve con una espátula
de hierro , y quando esté bien fundí-
 (207)
da , se mete en ella algunas varitas
de hierro ó de cobre , para que se cu
bran de la materia como de un esmal
te ; despues de haber untado con di
cha mezcla muchas varitas , y que la
materia se haya empleado toda , se
guardarán en un lugar bien seco.
Quando se quiera usar de dichas
varitas , se toma una, y se golpea con
x un martillo de hierro ; entonces el lu
gar golpeado parecerá todo de fuego,
y se podrá encender una mecha ; pe
ro la parte que haya servido , no sirve
para otra vez , porque la untura se
cae en aquella parte ; por esta razon
se usan las varitas de hierro para ex
tender la materia , y poder martillar
en diferentes partes : es preciso~~tener
mucho cuidado que las varas así pre
paradas , no contraigan ninguna hu
medad , porque entonces no produ-,
cirán efecto alguno.
• .
 (so8)

Fósforo de Konkel , segun Mr.

Homberg.
'
Es menester evaporar á un fuego
manso la mayor cantidad de orines fres*
eos que se pueda, hasta que solo quede
una materia negra casi seca : se pone á
podrir esta mats-na en una cueva por
dos ó tres meses : se le mezcla dos li
bras de bol de Armenia : se pone la
mezcla en una buena retorta de barro
quese enlodará bien: se echa una azum
bre de agua coman en un recipiente
de vidrio de cuello largo : so le adap
ta á la retorta , y se coloca sobre un
fuego abierto : al principio se le da
por dos horas un fuego suave , y lue
go poco á poco se aumenta hasta que
sea muy violento ; y se continúa de
este modo durante tres horas segui
das. Al fin de este tiempo pasará al
principio un poco de nema al reci
piente , despues un poco de sal vola
til , luego mucho aceyte negro y fé
tido ; y finalmente, la materia del fos
foro aparecerá en forma de nuves blaa-
 ( 209 )
cas , que se pegarán á las paredes del
recipiente , como una película amari
lla , ó caerá al fondo en forma de gra
nos de arena muy menudos ; entonces
es menester dexar apagar el fuego, y
no quitar el recipiente hasta que en
teramente se haya enfriado , para que
el fosforo no se incendie si le da el
ayre , estando caliente el recipiente.
Para hacer solo una masa de estos
granitos , se echan en un molde de
laton , se calienta el molde para que
se derrita el fosforo como cera ; en
tonces se echa agua fría hasta que la
materia haya tomado una consisten
cia semejante á la cera amarilla : se .
corta la masa en pedacitos para me
terlos en una botella llena de agua,
y se tapa bien.
Amalgama del fosforo precedente
con mercurio. f

Se ponen cerca de diez granos

del fosforo precedente en una bote
lla un poco larga : se le echa una
dracma de aceyte dé espliego , de mo-
9
 (ato)
do que las dos terceras partes queden
vacías : se calienta un poco la bote
lla á la llama de una vela ; quando
el aceyte comience á disolver el fos
foro, se echa en la botella media drac-
ma de mercurio , y se menea fuerte
mente por dos ó tres minutos ; hecho
esto , el mercurio se hallará amalga
mado con el fosforo. Colocando esta
amalgama en un lugar oscuro , pare
cerá que la botella está llena de fuego.
. Árbol de Diana , según Homberg.

Se toman quatro dracenas de lima

duras de plata fina , se mezclan con
dos dracmas de mercurio , triturán
dola en un mortero de marmol ó de
vidrio , de modo que se unan entera
mente los dos metales : la plata amal
gamada de este modo , queda como
una pasta que se puede amasar ; se
le echa encima espíritu de nitro pu
ro y medianamente fuerte , en muchas
veces , y quando se note que ya no ha
ya efervescencia, es señal que la amal
gama se ha disuelto bien ; entonces
 (311)
se dilata esta disolucion con cerca de
libra y media de agua destilada ; se
agita la mezcla , y se guarda cu un
frasco con tapa de cristal.
Quando se quiera usar de esta pre
paracion se toma una onza de ella,
se pone en un vaso de cristal, y se
le añade tanto como un garbanzo pe
queño de una amalgama de oro ó de
plata hecha como se ha dicho arriba, y
que tenga la consistencia como de
manteca ; se dexa el vaso en reposo,
y casi al momento despues se verán
salir de la bolita de amalgama hilitos
que se aumentarán en poco tiempo,
echarán ramas de una y otra parte,
y tomarán la forma de arbolitos.
Otro árbol de Diana , según
Lemery.

Se pone á disolver una onza de

plata . fina en . dos de espíritu de nitro
bien puro , estando hecha la disolu
cion se añaden cerca de veinte onzas
de agua destilada , y luego dos onzas
de mercurio, y todo se dexa en repo-
oa
 (712)
«o : á los quarema días se re formar
se sobre el mercurio una especie de
árbol imitando mucho una vegetacion
natural por sus ramificaciones.
Árbol de Marte.
Se echa una cantidad suficiente
de licor alcalino de táriaro sobre uaa
disolucion de limaduras de hierro en
un vaso ; el licor se calienta al mo
mento considerablemente , aunque con
muy "poca fermentación. No bien se
halle en reposo quando se elevan es
pecies de ramas adercntcs á la super
ficie del vaso , las quales continúan
creciendo , y finalmente lo cubren to
do. Se ve formarse un arbol, y crecer
poco á poco ; es tan perfecta la for
ma de sus ramas , que se pueden des
cubrir en ellas especies de hojas j
flores.
Modo de restablecer el tabaco fosado.

Se toma del mejor tabaco en polvo

fino , se mezcla con igml cantidad de
euforvio , se pone en infusion todo en
agua tibia por veinte y quatro horas,
se mete en esta infusion el tabaco pa
sado, y se mantiene en ella por algu
nas horas , se saca , y se pone á se
car á la sombra.
Para ¿ar al tabaco el olor y gusto
de macuba.
• Se parte un diente de ajo en dos,
y se echa en el fondo de una botella
con un poco de aguardiente , que bas
te para cubrir el ajo ;• á las veinte y
quatro horas se saca el ajo y el aguar
diente , y se dexa escurrir un poco la
botella $ despues se llena de rapé, se
tapa , y á los quince dias ó tres sema
nas podrá servir. Este tabaco , no ten
drá el menor olor de ajo , es muy
fuerte , por lo qual se mezclará con
otro para usarlo.
 Para \jacer ti verdadero carmín.
El carmin es un color roxo subido
aterciopelado , que se extrae de la co
chinilla , insecto hemiptero que se cul
tiva , ó mas bien se multiplica en la
.América meridional , sobre • el nopal
ó higuera de Indias.
La preparacion del carmin aun
en el dia , es una produccion del ar
te que ocultan con el velo del miste
rio. La receta que voy á manifestar,
es el resultado de las observaciones cu
riosas hechas por Simon Morelot , cé
lebre químico de Paris , en un lavo-
ratorio , en donde se fabrica este co
lor con mucho cuidado , y no menos
misterio , pero donde ¡se le conce
dió una entrada libre quando creye
ron que no tenian que temer que des
cubriese lo que tomaban tanto cuida
do en ocultarle.
La fórmula siguiente es la que él
cree mas exacta.
De cochinilla mcstcca una libra.
Se hace polvos en un molino de
 .<-•'$)
café que no tenga otro uso ; se pone
á hervir luego por media hora en, una
gran caldera , colocada de firme sobre
un horno , cotí quatro libras de agua
de rio , la mas pura y la mas trans
parente que pueda hallarse ; entonce»
«e añaden seis dracmas de alumbre de
roca , se dexa hervir de nuevo, por
dos ó tres minutos ; se cuela por un
lienzo , se dexa reposar el líquido , lo
decantan para obtenerlo muy transpa
rente y privado de todo cuerpo ex
traño , se mezcla á lo colado quatro
dracmas de nitro muríate de estaño:
con el tiempo y por el reposo se pre-
cip'ita un polvo de color roxo subido
aterciopelado, que se separa por de
cantacion ; luego se lava en muchas
aguas muy limpias hasta que esta sal
ga insípida ; en seguida se pone el
polvo á secar sobre platos de loza en
una estufa. Una libra de cochinilla,
apenas produce onza y media de este
color tan apreciable.
El carmin lo usan los pintores en
miniatura , y para hacer ropages de
pinturas de consecuencias. Su noca
 ( 2 16)
bre le viene del Kermes, especie de
insecto de que se servian para teñir
la escarlata, antes que los hermanos
Gobelins empleáran la cochinilla pa
ra teñir la lana y la seda de este
color.
NoTA. El nitro muriate de estaño
se prepara con partes iguales en pe
so, de los ácidos nítrico y muriático,
esto es, una onza de cada uno, y
una dracma de estaño fino: esta di
solucion de estaño en el ácido nítri
co, se conoce en las artes, con el
nombre de composicion.
Laca carminada.

Materia de color para el uso de

los pintores, que participa de la tierra
aluminosa, y del pincipio colorante,
extraido de la cochinilla.
Esta laca se puede preparar con la
decoccion inmediata de la cochinilla,
ó con la que ha servido para separar
el carmin por el nitro muriate de es
taño. Los fabricantes de colores ha
cen comunmente la laca carminada
 (2I7)
después de la operacion del carmín.
Todo el licor que le sobrenada ofre
ce una tintura bastante subida en co
lor , el qual se trata fixar. La fixa-
cion de este principio se consigue
por medio de la fermentacion : he
aquí qual es el método que se debe se
guir para obtenerla : se toman seis li
bras, dos onzas y una dracma de alum
bre : se disuelven en treinta y tres li
bras de agua ; se filira la solucion
para tenerla muy transparente. Por
otra parte se toma igual cantidad que
la del alumbre , de potasa , y en igual
cantidad de agua , se hace disolver y
del mismo modo filtrar por papeles
de estraza.
Estando preparadas estas dos so
luciones se dispone una cuba á me
dio llenar de agua , es,o es , que pue
da contener cerca de cien libras : se
echan las soluciones en esta agua á
un mismo tiempo juntas , agitándo la
mezcla con un gran palo , y se dexa
reposar el licor : en el fondo de la
cuba se precipita un polvo blanco
muy ñno conocido por los boticarios,
 (íi8)
con el nombre de tierra aluminosa 6
alumina carbonate.
Esta tierra se lava luego con mu
cha agua y muchas veces hasta que
el agua salga insípida ; entonces se
recoge la tierra , y se pone sobre te
las tixadas en grandes bastidores para
privarla de toda su humedad : final
mente se divide en pedacitos para se
carla al ayre. Esta composicion lla
man los fabricantes de colores, blanco,
con el qual hacen el cuerpo principal
de todos los demas colores.
Para acabar de hacer la laca car
minada , se toman dos libras de la
tierra aluminosa bien seca y en polvos
finos , se forma con ella una pasta algo
líquida con la tintura de cochinilla de
que se ha precipitado el carmín ; y
se expone al ayre para que fermen
te : á medida que el líquido se evapora
se añade nueva , hasta que todo se
haya incorporado con la tierra alumi
nosa. El principio colorante se oxi
gena por la fermentacion , y se fixa
sobre la tierra aluminosa. Se aprove
chan del instante en que la mezcla
 (219)
está todavía en pasta blanda para ha
cerla trociscos , pasándola por un em
budo propio para el efecto ; luego los
ponen á secar en estufa , y los guar
dan en vasos de vidrio y en parage
donde no les hiera el contacto de la
luz. Esta es la que llaman laca fina:
entra en la composicion de los polvos y
opiata dentrífica , es de uti uso gran
de en la pintura , sobre todo para los
papeles pintados.
Xabon propio para blanquear el hilo de
algodon , y otras telas.

Se torna libra y media de lexia de

Jaboneros , dos de sebo de carnero,
y una de manteca de puerco ; se pone
todo en una vasija conveniente á un
fuego suave , se agita la mezcla , y
se hace evaporar hasta .la consistencia
de xabon. Si despues de haber apar
tado la vasija del fuego la grasa so
brenada , no se ha hecho bien la com
binacion ; entónces se añade nueva
lexia , y se continúa la evaporacion
basta que el xabon esté hecho ; final-
 ( 220 )
mente se le añaden doce libras de sal
comun en polvos , y se hace hervir
todo junto por una hora , sin dexar
de mover la -mezcla. En este estado se
echa en una vasija conveniente para
que se enfrie y tome consistencia : á
la mañana siguiente se corta en peda-
citos , y se hace hervir en un caldero
con catorce ó diez y seis libras de cer
veza fuerte por cerca de una hora;
se echa todo en una caxa de madera,
y se dexa enfriar ; quando esté sufi
cientemente duro , se corta en pe
dazos quadrilongos mas ó menos grue
sos , y se ponen á secar al sol ó en
un Jugar templado.
El modo de usarlo es poner á on
za y media de hilo una del xabon di
cho , y hervirlos en quatro quartillos
de agua por hora y media ; se saca.
el hilo de la disolucion de xabon , se
cuelga en varas, y se expone al sol: á
medida que se seque se le riega ligera
mente con agua , evitando no le cai
ga lluvia. Quando el tiempo es bueno
se blanquea en cinco ó seis dias ; es
tando bien blanco se lava con xabon
«diñarlo , y se enjuaga con agua sa
lada.
Legia de Raboneros,

Esta legia se llama asi porque sir

ve para hacer xabon. El modo de
componerla es el siguiente ; se toman
dos libras de barrilla , tres de cal vi
va , se hierve todo en cantidad sufi
ciente de agua muy pura , por media
hora , se filira por papeles de estraza
puestos sobre telas clavadas en basti
dor quadrado , se evapora el líquido
filtrado hasta que un huevo sobrenade
en él. De este modo puede servir para
hacer el xabon dicho arriba y otros:
mas si se quiere que sirva para hacer
el xabon medicinal , entónces se echa
en frascos que tengan tapones de cris
tal , y se dexa en reposo durante un
mes antes de usarlo ; y en este caso
se pone á una onza de esta legia dos
de aceyte de almendras dulces.
 (aas)

Carbon económico.
Se toman dos partes de polvo de
carbon ó de cisco , y una parte de
greda llamada tierra de manchas , se
amasa el cisco con ella , y se hacen
bolas ó ladrillos ; despues de bien se
cos se ponen sobre la lumbre , y al
momento se encenderán. Esta materia
cuesta poco , y produce un fuego cla
ro y durable.
Agua de luce.

Especie de xabon volátil líquido

de un olor extremadamente penetran
te. Su composicion es la siguiente:
se toman quatro onzas de espíritu de
vino , diez granos de xabon blanco,
y un escrúpulo de aceyte de sucino •
rectificado : se hace disolver el xa
bon en el espíritu de vino , y luego
el aceyte de sucino : quando la diso
lucion esté hecha se filtra el licor , y
se le añade para hacer adquiera la
mezcla , un estado perfectamente le-
choso , la cantidad necesaria de* am~
moniaco cáustico líquido el mas fuer
te que se halle.
El agua de luce se debe guardar
en frascos que cierren perfectamente.
Se usa en casos de apoplegía , de so
focacion , de desmayos , respirándola;
y tambien es útil aplicándola sobre
las quemaduras recientes.
Cuero para asentar las nabajas.

Se encola sobre cada uno de los

dos lados de la tablita que se destine
para este uso , un pedazo de baqueta
ó de suela ; estando bien secos se igua
lan y se alisan los dos lados con una
piedra pomez en seco ; luego se der
rite manteca de puerco , en la qual
$e mezcla esmeril molido y pasado por
un tamiz de seda en bastante cantidad
para que resulte una pasta muy dura
la qual se extiende sobre uno de los
lados con una hoja de un cuchillo
fuerte ; sobre el otro lado , que debe
eer menos mordiente y mas suave , se
pone una pasta semejante , pero be-
 (224)
eha*<jpn roxo de Inglaterra en lugar
'del esmeril.
Otro cuero para asentar las nabajas .
de afeitar.
Se toma un pedazo de suela ó de
baqueta , se corta del grandor de la
plancha de madera , la que debe te
ner su mango , en ella se pega con
cola fuerte , y luego se espolvorea
con pizarra hecha polvos finísimos;
en seguida se echará aceyte sobre el
polvo , y se dexará que la piel se em
beba de esta mezcla ; esto mismo se
repetirá muchas veces hasta que el
cuero quede bien preparado : por este
medio se tendrá un cuero excelente
que producirá por mucho tiempo el
efecto de una piedra de afilar , y de
un cuero de asentar nabajas : quando
por el uso haya perdido sus quali-
dades , éstas, se le restituyen reite
rando la misma operacion.
 (225)

Modo de hacer la zafa.

Esta se hace con piel de cabra 6
cabajlo de la parte mas fina, bien
curtida y adelgazada todo lo posible;
se pone húmeda en prensa por algun
tiempo , despues de haberle puesto
encima granos de mostaza bien finos.
.Quando el grano ha señalado bien las
pieles quedan hermosas , para lo qual
debe tenerse cuidado de poner con
igualdad la mostaza , sino quedan pa-
rages lisos que se llaman espesos , y
que es un gran defecto.
Modo de hacer almidon.

Se debe tomar el mejor trigo , y

limpiarlo bien, 'de modo que solo que
de el grano bueno ; luego se pone en
infusion en una vasija , con la canti
dad de agua suficiente , se expone al
sol ó en un lugar templado , y se le
muda el agua por mañana y tarde:
el agua de rio es la mejor para esta
operacion. Quando el grano se des
 (sai)
haga facilmente al apretarlo entre los
dedos , es señal que se ha humedeci
do suficientemente.
Se debe tener un saco hecho ex
presamente de media vara de largo,
y de una quarta de ancho , de tela
algo clara : tambien se debe tener un
barril ó un barreño bien limpio : se
toman cinco ó seis puñados de dicho
trigo ~, se meten en el saco , el qual
debe estar bien cosido , se aprieta lue
go y se frota con fuerza , como quan-
do se lavan lienzos ordinarios. El saco
se debe humedecer de tiempo en tiem
po en agua , para facilitar la salida
de la arina ; todo lo que sale de él
cae en el barreño , y quando solo que
dan las cascaras en el saco se deb.en
tirar estas , y limpiarlo bien para po
nerle nueva cantidad de granos r y
continuar del mismo modo hasta que
se acaben.
Estando todo el almidon en el fon
do del barreño , se forma encima de
él una agua roxiza que se debe sacar
de tiempo en tiempo por inclinacion,
y en seguida ponerle otra agua fresca,
 (827)
removiéndolo bien ; todo se pasa por
un lienzo , se vuelve á poner en el
barreño con el agua , y ésta se le mu
da quatro ó cinco veces sin colarla,
y se dexa la vasija al sol : por último
se le quita el agua por inclinacion , y
se corta á pedazos el almidon para
sacarlo y ponerlo sobre un bastidor
cubierto de un lienzo ; despues »• po
ne al sol ó al ayre á secar , y se
guarda.
Del mismo modo se hace con ce
bada , aunque ésta tarda mucho mas
en ponerse sus granos en estado de
deshacerse.

t 2
 MAD R ID,

IMPRENTA DE v1LLALPANDo. . .
18o6.

Este tomo y el 19 se hallarán en

las Librerías de Castillo, frente las
gradas de S. Felipe el Real, y de
Villarreal, calle de las Carretas; y
el 39 y 49 están prontos á darse
á la prensa.
（***** ± ------------------_