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decir que podemos cambiar el orden de las tres notas de un acordes y conseguir que sea
el mismo acorde pero con otra sonoridad.
En el caso de los ejemplo de abajo, podemos ver que la primera inversión podemos
tenerla en distintas posiciones del mástil. Lo más importante que tienes que recordar es
que la nota que da el nombre al acorde es la nota más a la derecha o la nota más aguda
de las tres.
R= fundamental
Primera inversión desde la sexta cuerda
En el ejemplo podemos ver que la nota más aguda es un MI, por lo tanto es un acorde de
Mi mayor en primera inversión. El segundo acorde es un Mi menor, que se hace
desplazando un traste la tercera nota del acorde.
Para los otros dos acordes tenemos que la fundamental sigue en su sitio. Sólo cambian la
3ª y la 5ª.
salto de 2 trastes
2º acorde con forma de Fa
salto de 1 traste
3er acorde con forma de Re
X
XMaj7
XMaj9
XMaj11
XMaj13
Xm
Xm7
Xm9
Xm11
Xm13
Xm
Xm7
Xm7b9
Xm11b9
Xm11b9b13
X
XMaj7
XMaj9
XMaj9#11
XMaj13#11
Mixolidio (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7b):
X
X7
X9
X11
X13
Xm
Xm7
Xm9
Xm11
Xm11b13
Xdim ó X°
Xm7b5 ó Xø
Xm7b5b9 ó Xøb9
Xm7b5b911 ó Xøb9/11 ó Xø11
Xm7b5b911b13 ó Xøb9/b13 ó Xøb13
Ahora ya podéis enriquecer los acordes a la hora de improvisar con los modos.
A la hora de improvisar con una escala bajo estos acordes, tenéis que tener en cuenta
que cuantas más notas tiene un acorde más restrictivo es éste con las escalas que se
pueden utilizar. Me explico: Podríamos tener una secuencia de acordes formados con
1ª, 3ª y 5ª en la que fuera posible utilizar varias escalas, pero si a alguno de estos
acordes le añadimos las notas de sus extensiones, iremos acotando el número de
escalas que podemos utilizar cuando suena ese acorde.
Las tríadas están formadas por tres notas: tónica, tercera y quinta. Estos dos últimos
intervalos determinan el tipo de tríada
Existen cuatro tipos de tríadas o acordes tríada:
Tríada mayor: formada por tónica, tercera mayor y quinta justa.
Tríada menor: formada por tónica, tercera menor y quinta justa.
Tríada aumentada: formada por tónica, tercera mayor y quinta aumentada.
Tríada disminuida: formada por tónica, tercera menor y quinta disminuida.
Un poco de matemáticas: si existen cuatro tipos de tríadas, y cada tríada está formada
por tres notas, significa que una nota cualquiera estará presente en doce tríadas
diferentes; tres son mayores, tres menores, tres aumentadas y 3 disminuidas, pero
¿cuáles son?
Vamos a enumerar los 12 intervalos formados en los cuatro tipos de tríadas:
4 intervalos de unísono (el que forman las 4 tónicas).
2 intervalos de tercera mayor.
2 intervalos de tercera menor.
2 intervalos de quinta justa.
1 intervalo de quinta aumentada.
1 intervalo de quinta disminuida.
Para saber las 12 tríadas en las que está contenida una determinada nota, simplemente
tenemos que “sumar” la inversión de cada uno de los 12 intervalos que acabamos de
listar a esa nota y obtendremos la tónica de la tríada que buscamos.
Los intervalos inversos que obtenemos son estos:
4 intervalos de octava, es decir, la misma nota. Obtendremos una tríada de cada tipo:
mayor, menor, disminuida y aumentada.
2 intervalos de sexta menor. Obtendremos una tríada mayor y otra aumentada.
2 intervalos de sexta mayor. Obtendremos una tríada menor y otra disminuida.
2 intervalos de cuarta justa. Obtendremos una tríada mayor y otra menor.
1 intervalo de cuarta disminuida. Obtendremos una tríada aumentada.
1 intervalo de cuarta aumentada. Obtendremos una tríada disminuida.
Ejemplo:
¿Cuáles son los 12 acordes tríada a los que pertenece la nota Do?
4 tríadas en las que Do es la octava, es decir, la tónica:
Do mayor
Do menor
Do aumentado
Do disminuido
2 tríadas en las que Do es la tercera mayor. Sumamos a Do un intervalo de sexta
menor y obtenemos las tónicas de estos dos acordes tríada:
Lab mayor
Lab aumentado
2 tríadas en las que Do es tercera menor. Sumamos a Do un intervalo de sexta mayor
y obtenemos las tónicas de estos dos acordes tríada:
La menor
La disminuido
2 tríadas en las que Do es la quinta justa. Sumamos a Do un intervalo de cuarta justa
y obtenemos las tónicas de estos dos acordes tríada:
Fa mayor
Fa menor
1 tríada en la que Do es la quinta aumentada. Sumamos a Do un intervalo de cuarta
disminuida y obtenemos la tónica de este acorde tríada:
Fab aumentado
1 tríada en la que Do es la quinta disminuida. Sumamos a Do un intervalo de cuarta
aumentada y obtenemos la tónica de este acorde tríada:
Fa# disminuido
Ahora ya sabemos que la nota Do está presente en todos estos acordes tríada:
Do mayor (Do-Mi-Sol)
Do menor (Do-Mib-Sol)
Do aumentado (Do-Mi-Sol#)
Do disminuido (Do-Mib-Solb)
Lab mayor (Lab-Do-Mib)
Lab aumentado (Lab-Do-Mi)
La menor (La-Do-Mi)
La disminuido (La-Do-Mib)
Fa mayor (Fa-La-Do)
Fa menor (Fa-Lab-Do)
Fab aumentada (Fab-Lab-Do)
Fa# disminuida (Fa#-La-Do)
De una manera genérica podemos ver esos acordes a partir de los grados de una
tonalidad:
Grado Acorde tríada
Im
I
I aug
I dis
IV
IV
IVm
VIb
VIb
VIb aug
VIm
VI
VI dis
Ejemplo:
¿En qué acordes tríada está presente la nota Re?
Los grados de la tonalidad de Re mayor son estos:
I II III IV V VI VII
Re Mi Fa# Sol La Si Do#
Inversión de Acordes
Normalmente los acordes se forman así: con la tónica como la nota más baja y las demás notas
más agudas situadas en orden, produciendo bien acordes de tres notas (tríadas) o de cuatro
(acordes de 7ª). Esta es la manera más clara de ver las cualidades de los acordes y como esas
cualidades se organizan para dar lugar a progresiónes diatónicas. En la práctica, sin embargo,
los acordes no siempren funcionan así. Dependiendo de la naturaleza del instrumento, la
habilidad del músico o de la intención del compositor, las notas del acorde pueden organizarse
de varias maneras diferentes. El arreglo específico de las notas de un acorde en vertical con
respecto a la nota más baja se denomina voicing. Se puede pensar en las notas de una acorde
individualmente de modo que podemos moverlas a una posición diferente con respecto a las
otras. En la mayoría de los casos, la tónica permanece como las más baja y las demás se
reorganizan. Un acorde con la tónica en el bajo, independientemente del orden de las demás
notas, se describe como en posición de tónica.
Un principio básico para que los voicings de acordes determina que las notas de un acorde
pueden reorganizarse en cualquier orden sin que ello afecte a las cualidad de ese acorde. Esto
incluye reordenar las notas altas manteniendo la tónica en el bajo, o colocar otra nota como la
nota más baja. La segunda opción es la llamada inversión de acordes, es decir, invertir el
acorde respecto a su origen. Hay tres posibles inversiones con respecto a la posición de la nota
baja:
Primera inversión: voicing con el tercer grado del acorde en el bajo
Las tríadas sólo pueden adoptar la 1ª y 2ª inversión, mientras un acorde de 7ª puede adoptar
las tres. La inversión se refiere sólo a la nota situada en el bajo; las notas altas pueden
colocarse en cualquier orden.
C: acorde
Voice Leading
La razón para reordenar las notas individuales de un acorde en inversiones es la de crear más
posibilidades de conexión de acordes. El estudio de las conexiones de acordes de modo suave
y el modo en que esto es posible se denomina Voice Leading. El ténmino se refiere a la idea de
que las notas individuales de una progresión de acordes (voces) deben conectarse suavemente
con el tono más cercano de un acorde a otro. El efecto más obvio al invertir un acorde es el
cambio de la nota baja, y el resultado del voice leading mediante el uso de inversiones es la
creación de líneas melódicas de bajo que conectan unos acordes con otros del modo suave y
sin grandes saltos, como resultaría si no hiciéramos uso de estas inversiones.
Sustitución de acordes
El sistema diatónico es muy efectivo para organizar melodías y armonías según
patrones sencillos dentro de un gran abanico de estilos de música. Sin embargo, como
con cualquier sistema utilizado durante un largo periodo de tiempo, se hace necesario
hacer cambios. Algunos compositores y músicos del jazz y la música clásica (al menos
en esos estilos catalogados como “música culta” en oposición a la música popular)
reaccionaron repetidamente en contra de la simplicidad del sistema diatónico yendo al
punto contrario, la atonalidad. La música popular, de sonido familiar por definición, no
suele investigar demasiado en esa dirección. En cambio, lo músicos populares intentan
incluir variaciones en el sistema diatónico, combinando los elementos habituales de
nuevas formas. Algunos ejemplos de estas variaciones son: inversión de acordes,
extensiones, alteraciones, intercambio modal y dominantes secundarios. Otra de estas
formas es la sustitución de acordes. Esto quiere decir que se reemplaza el acorde
obvio y esperado por otro ligeramente diferente pero que sigue desempeñando la
misma función. Cuando el acorde sustituido comparte la misma escala armonizada que
el original, este método se denomina sustitución diatónica.
La forma en que se eligen unas sustituciones u otras es mediante el agrupamiento de
acordes por familias de sonidos relacionados y la posterior sustitución de unos por
otros. Esto no significa que los acordes sean totalmente intercambiables, pero sí
tenemos varias opciones dentro de cada familia de crear diferentes voice leadings y
diversos matices emocionales. El intercambio de acordes relacionados para crear
progresiones de sonido diferente pero manteniendo la estructura original se
denomina rearmonización.
Familias diatónicas
Los acordes del sistema diatónico mayor y menor pueden agruparse en tres grupos
principales, según su tendencia y efecto armónico:
1. La familia de los acordes I es la familia tónica. Su efecto es básicamente resolver una
pieza musical temporal o permanentemente.
2. La familia de los acordes IV es la familia subdominante. Su efecto es básicamente el
de separarse del acorde I.
3. La familia de los acordes V se denomina familia dominante. Su efecto es el de
acercarse o resolver al acorde I.
Los efectos de cada una de estas familias es claramente visible en una progresión de
blues, donde los tres acordes que la forman son el I, IV y V.
Los acordes diatónicos restantes: IImi, IIImi, VImi y VIIº, cada uno pertenece a una de
las tres familias. Estas familias son ligeramente diferentes en tonalidades mayores y
menores.
En las tonalidades menores, las familias son un poco diferentes debido a la distinta
estructura de las escalas, y por tanto, diferentes relaciones entre las tónicas de los
acordes:
Familia tónica: Imin y bIII
Familia subdominante: IVmin, IIº y bVI
Familia dominante: Vmin y bVII (ó V y VIIº*)
Es muy común en tonalidades menores reemplazar el acorde Vmi en la escala
diatónica menor armonizada con el acorde V ó V7, mientras al mismo tiempo el acorde
bVII es reemplazado por el VIIº. Aunque el sonido es diferente, las relaciones entre los
acordes permanece.
La progresión de blues, en este caso un blues menor) puede utilizarse para ver la
aplicación de sustitución deatónica en tonalidades menores.
De nuevo con la sustitución diatónica conseguimos un resultado de sonido muy
diferente pero en la que se mantienen las relaciones en los movimientos de acordes.
En los estilos de música basados en las tríadas, el acorde VIIº en mayor y el IIº en
menor. siendo tríadas disminuídas, se separan de las otras tríadas mayores y menores
debido a su disonancia. Para sugerir esas situaciones pero evitando armonías extrañas,
es muy común utilizar la tríada V en la primera inversión en lugar de la tríada VIIº en
tonalidades mayores, y la tríada bVII en primera inversión en lugar de la tríada IIº en
tonalidades menores. La inversión de acordes y la sustitución son dos formas de
conseguir el mismo objetivo de ganar en variedad dentro de la estructura diatónica, y
las dos están muy relacionadas.
Sustitución melódica
Sustitución de 5ª bemol