http://narratologie.revues.

org/6852

26 | 2014 : Nouvelles frontières du récit. Au-delà de l’opposition entre factuel et fictionnel

Fictions du réel : le journalisme narratif

Nicolas Pélissier et Alexandre Eyriès

Résumés

Dans cet article, nous avons choisi dans un premier temps de partir d’une injonction paradoxale (la nécessité de
recourir aux techniques de la fiction littéraire pour mieux donner à voir le réel et en rendre compte) pour ancrer
notre étude dans une pratique journalistique particulière, le journalisme narratif que nous définissons comme une
façon d’écrire qui s’appuie à dessein sur des ressources fictionnelles pour examiner et commenter des faits et les
mettre ensuite, dans un second temps, à la disposition du grand public. Nous développerons ensuite, dans un second
temps, une réflexion croisée sur le journalisme narratif et le storytelling qui entretiennent des rapports complexes et
équivoques aussi bien avec le réel avéré qu’avec l’invention fictionnelle.

Plan

• Journalisme narratif et storytelling : regards croisés

• Le journalisme narratif : le creuset d’un roman du réel ?

• Conclusion

En este artículo, se optó inicialmente comenzar con una paradójica (la necesidad de utilizar las técnicas de la ficción
literaria para dar un mejor ver el real y el informamos) para anclar nuestro estudio en una práctica periodística en
particular , la narrativa periodística que definimos como una forma de escritura que se basa en los recursos de
ficción a propósito de revisar y comentar sobre los hechos y poner a continuación, en un segundo tiempo, a
disposición del público en general. a continuación, desarrollamos, en un segundo tiempo, la reflexión transversal
sobre periodismo narrativo y contar historias que tengan relación compleja y ambigua tanto con el real con lo ficticio
invención.

Desde su introducción en las sociedades occidentales y su tumultuosa instalado en nuestro universo de referencia y
nuestras prácticas de consumo de bienes culturales, el periodismo ha seguido creciendo cada día un poco más de sus
competencias, para empujar el fronteras de su área de experiencia ... con el riesgo para esbozar las áreas
conciliaciones y formas de frases relacionadas (principalmente) y la literatura de riesgo en la tierra de otro modo
virgen de los menos mal señalizado.

1 N. Pelissier, "El periodismo narrativo prefiere vehículo de la narración o su bypa antídoto (...)

2 J.-M. Adam textos. Tipos y prototipos, París, El Umbral, 1992.

3 M. Camas de una historia a los medios de comunicación narrativa, Bruselas, De Boeck, 2008, p. 73.

4 Ibid., p. 71.

5 M. Vanoost "narrativa Periodismo: Una propuesta de definición entre la narratología y la ética," Dan (...)

6 «Narrativa periodismo», Fundación Nieman para el Periodismo en Harvard. Http: //www.nieman.harvard.ed (...)

2 Por lo tanto, lejos de limitarse a una simple transcripción de los hechos y acontecimientos autenticados, el
periodismo se ha asignado gradualmente una misión adicional: para contar historias para suavizar la descripción
objetiva de la realidad con sequedad. Para tener en cuenta con la transparencia y la lealtad, los periodistas todavía
requieren filtros que se interponen entre la realidad y la representación que da. Estos filtros son " un contrapunto a
la desnudez y crudeza de la realidad 1 ". Al igual que los periodistas, los abogados saben perfectamente que los
hechos constituyen una prueba que implica la preparación, un gran esfuerzo vestidor y puesta en escena. Es esta
necesidad de abordar el oropel reales de la ficción para mejorar el rendimiento, que es el vector de la cual se ha
desarrollado una forma específica de periodismo, periodismo narrativo, nos proponemos definir como una práctica
de la escritura usos periodísticos consciente y recursos ficción propósito de analizar e interpretar hechos y
retransmiten en una segunda etapa a una audiencia. En línea con la obra de Jean-Michel Adam en la creación de
prototipos de diferentes tipos de texto y su secuencialidad 2 , Marc Camas a su vez provoca una mayor definición al
escribir que " ciertos extractos de las declaraciones de discurso periodístico podrían tomar la forma de una tipo
narrativa cuando se cumplan los seis siguientes criterios: una sucesión de acontecimientos, una unidad temática,
predicados procesados (...) ensayo (es decir, una acción que forma un todo, con un principio, un nodo y un final), una
causalidad narrativa que excede la secuencia cronológica, una evaluación final configurante 3 ". Esta primera fase de
definición de inmediato llama la iluminación, ya que cualquier sección del periodismo narrativo indujo un cambio de
paradigma en las prácticas culturales y en los hábitos lectores. Esto se refleja en el hecho de enfrentarse con nuevas
formas de recepción que nunca se había enfrentado hasta ahora. Con el advenimiento del periodismo narrativo, " el
trabajo del lector no es sólo para seguir la secuencia de los acontecimientos, secuencias (...) la yuxtaposición, sino
organizar la información que recibe el trabajo cognitivo para llegar a una sensación general 4 ". El periodismo
narrativo es un modelo periodístico especial, la producción de " narrativas híbridas de periodismo y literatura
fronteriza. Se manifiesta hoy en día en el ámbito periodístico francés , donde se inscribió en la afiliación con la gran
historia si bien afirma que se inspiró de periodismo narrativo de América 5 ". Para una contextualización de
bienvenida, Marie Vanoost recuerda la importancia del fenómeno del periodismo narrativo en el mundo anglosajón
y da una definición lectura Americana de este fenómeno, producido en el corazón de la Universidad de Harvard: " El
tipo que toma la técnica de ficción y no ficción aplica a ellos. La forma narrativa requiere un informe profundo y
sofisticado, una apreciación de la narración, un alejamiento de las convenciones estructurales de las noticias diarias,
y el uso imaginativo de idioma año 6 ".

7 C. Salmón, Contar una historia. La máquina de fabricar historias y las mentes de formato, París, Edi (...)

3 Esta definición tiene el gran mérito de centrarse en el uso de ciertas técnicas tomadas de la narración literaria en el
contexto de las prácticas de redacción periodística. Además, destaca que el ejercicio del periodismo narrativo
requiere un largo proceso de descubrimiento para lograr la forma de hacer que refleja con mayor precisión la
realidad observada. Este recurso refleja el lado de los periodistas, por un creciente interés en la práctica de la
narración, un sabor comprobada para " el arte de contar historias 7 ", que es también el término dado a la
narración, práctica que Christian Salmon dedicado, en 2007, un libro que fue un gran éxito de crítica y editorial.
Entrar en una forma de periodismo de este tipo requiere descentrar convenciones totalmente habituales de
procesamiento y explotación de la información en bruto.

8 M. Vanoost "periodismo narrativo: propuesta de definición entre la narratología y la ética", Op. (...)

4 El periodismo narrativo descansa finalmente en un exhaustivo trabajo sobre el lenguaje que moviliza los recursos
de la imaginación y la cultura de su autor. " A pesar de los matices, por lo tanto, se necesitan constantes: para hacer
frente a un sujeto real, los autores establecieron procedimientos y el uso de técnicas literarias al escribir informes,
dándoles un intervalo de texto que tiende exceda el de periodismo "convencional 8 ".

9 R. Baroni, la tensión narrativa: suspenso, la curiosidad, la sorpresa, París, El Umbral, 2007.

5 A la luz de esto, ofrecemos nuestro turno para escribir el periodismo narrativo en una zona fronteriza en una
"narrativa intermediario" en la cual imperativo realista de la ética periodística no impide la celebración estilo y la
búsqueda de la narrativa de suspense a través de métodos de tensado 9 . De hecho, su estilo de escritura es mucho
menos limitado por los formatos más comunes (género, número de signos, la lectura de las etiquetas ...) el
periodismo más objetivo. El narrador se manifiesta de forma más activa su presencia y participación. Por último, la
búsqueda de estilo y suspenso se facilita mediante la adopción de distancia vis-à-vis del modelo canónico y sus
temas recurrentes: utilizar el "5 W" de las secuencias cronológicas (tiempo lineal), palabras clave de búsqueda, la
brevedad de expresión y, sobre todo, una neutra plantea como imperativo categórico. El periodismo narrativo ha
ganado gradualmente su libertad de las normas ... pero no lo suficiente para superarla. A pesar de que utiliza en su
provecho los recursos de la escritura de ficción (especialmente novela), sigue siendo ante todo una historia de lo real
( la escritura de no ficción ), que en gran parte determina sus formas narrativas y formatos específicos de las
escrituras . La narrativa periodística tiene con el mundo real en el que se hace eco de una relación ambivalente, ya
que también constituye una transcripción, una recomposición, reinvención.

6 Después de esta primera empresa en la definición de los temas, las formas y las prácticas de periodismo narrativo
que proponemos en este trabajo una cruz-reflexión sobre el periodismo narrativo y la narración (y su ambigua
relación con el hecho y de ficción), a continuación, análisis específico de los artículos periodismo narrativo de la
revista XXI para enfatizar las implicaciones éticas de las escrituras y específicos.

periodismo narrativo y la narración : visiones

10 M. Martí y N. Pelissier, "Contar una historia, es importante la historia" en Marc Martí y Nicolás Pe (...)

11 Cf. G. Leblanc, escenarios reales, París, La Harmattan, 1997.

7 El periodismo narrativo favorece historias sobre noticias y moviliza recursos narrativas con una preocupación
constante por la exactitud (que requiere una cuidadosa verificación de la exactitud de los hechos denunciados). Se
toma prestado caminos diferentes y complementarios que se encuentran en algunas formas de "gran historia".
Permite a " localizar el trabajo del periodista en tierras abandonadas u olvidadas por la información que apoyarse: la
inmersión, el testimonio de los actores, observando luego jugar un papel vital 10 ". El modelo narrativo periodístico
favorece detalles concretos y experiencias en tiempo real del lugar del acontecimiento tomar. Representa
personajes que interactúan entre sí a través de un escenario real de lo real con un principio, un final y tensores
episodios del lector 11 . El narrador en el fondo, se convierte en el actor del medio observado, lo que le permite
afinar su mirada y su percepción del entorno. Al final, ayuda a re-encantar a un mundo que encierra el periodismo de
hecho todos los días en recipientes cada vez más pequeños y estrechos.

12 Cf. T. Wolfe, The New Journalisme, Nueva York, Harper and Row, 1973.

8 Dicha historia de fondo se llevó a cabo bajo la dirección del nuevo periodismo 12 , que se inspira en la poesía, la
música, la literatura y el cine. Sus autores (Mailer, Thompson) ligar buen grado de lirismo. Ellos prefieren el estilo, la
subjetividad de la puesta en escena, la deconstrucción del tiempo, la detención del jugador y la producción de
imágenes de choque, a menudo bajo la influencia de sustancias ilícitas (como asco en Las Vegas Hunter S.
Thompson). La descripción de la realidad observada es formas de realización tanto confuso y muy logrado. Pero a
fuerza de procesos limpios utiliza a la ficción, este "nuevo periodismo" a veces pierde todo contacto con la realidad,
lo que le impide garantizar de manera sostenible su legitimidad por parte del público y los editores. Las
contribuciones del nuevo periodismo eran más fértiles y dieron a luz a un verdadero giro narrativo en la redacción
periodística en décadas.
9 Como ejemplo actual, podemos mencionar el papel activo de los profesionales de la información, tales como
periodistas aprendices en las plataformas web de participación, como Storify . El periodismo que, por tanto,
contribuyen, a su manera, el movimiento de las garras de la narración descrita por Christian Salmon? El uso cada vez
mayor de los procesos narrativos por los periodistas ha venido a ser manipuladora? La narración periodística que
tiene su propia lógica y la autonomía o se redujo a un relé efectiva de la "máquina de contar historias y las mentes
de formato" de las organizaciones comerciales y políticos?

13 Cf. JM. Caronte y A. Mercier., Armas de comunicación de masas, París, CNRS Ediciones, 2004.

14 Ibid., p. 147.

10 En referencia a los trabajos académicos que se ocupan de estas cuestiones, parece que la crítica de la narrativa
periodística abundan, sobre todo en la investigación francesa en ciencias de la información y la comunicación. Sin
embargo, el uso de la cuenta por los periodistas no es en sí censurable y de hecho existe un periodismo narrativo
puede ser un poder-contra a las narrativas hegemónicas de estas grandes organizaciones que entren en los
salmones. En la década de 1990 (durante la Guerra del Golfo, en particular), el discurso de los periodistas se percibe
cada vez más como un elemento de una estrategia para atraer al público en la utilización masiva de la comunicación:
dibujando atención del público a los elementos de decoración, que dirige su atención a los aspectos más dramáticos
de la guerra, incluyendo la destrucción y la muerte 13 . La lente deformante de la televisión, la idea de una "guerra
limpia" ya no es un discurso personal. Se convierte en realidad para un espectador cuya crítica fue anestesiado rico
en metáforas. El periodismo narrativo es una denominación de gran plasticidad " se puede utilizar con mayor
facilidad que otros, designar como textos escritos que otros tipos de producciones periodísticas, reportajes cómics
en el documental web. En los medios de comunicación actuales y el contexto periodístico de competencia
generalizada y los nuevos híbridos, especialmente en relación con las nuevas tecnologías 14 "flexibilidad del
concepto de periodismo narrativo abarca una multiplicidad de experiencias y prácticas que caen todos en diferentes
formas de usar la narrativa útil (o narración ) que está al servicio de procesamiento de la información en bruto que
es emitido por los informes de alambre o agencias de noticias AFP en la sala de redacción. No es del todo inocente
en última instancia, el periodismo, la narrativa que se considera potencialmente o realmente manipuladora. Sus
descripciones son vistos como amplificadores equívocos de la narración , instrumentos de dominación simbólica y la
valoración del mercado. Una fuerza de narrar y contar historias, los periodistas están desconectados de la realidad.
Ellos se creen que creer y "verdaderos", escribieron historias al público. La cobertura de los medios de comunicación
reciente peligrosos de ciertos procesos judiciales (el de Outreau, por ejemplo) proporciona una ilustración trágica.

11 Ahora queremos considerar el periodismo narrativo en un ángulo más crítico y examinar, en particular, la
tentación de la ficción (y la inclinación de la narración ) que a veces dió periodistas experimentados. A diferencia de
los partidarios del nuevo periodismo , fácilmente atraídos a la ficción, los representantes del Nuevo Nuevo
Periodismo dedican de hecho un retorno real en la narrativa periodística. Es menos para ellos encontrar el estilo del
palo de lo más cercano a la experiencia de historias humanas individuales y colectivas. Este "neorrealismo
periodística" utiliza estos métodos para describir mejor el inmunológico noticia a los más estrictos estándares de la
industria de los medios tradicionales, sino también a una mejor "llevar a la pluma en la herida" y revelar injusticias a
menudo eclipsada por estos medios de comunicación social. En este contexto, invierten durante un largo tiempo,
como antropólogos en la exploración a fondo de una situación o de una comunidad a menudo marginados. Este es el
caso de Eric Schlosser, que son los consumidores interesados con la comida rápida o Adrian Nicole Leblanc, que se
sumerge en el colorido mundo de los puertorriqueños en el Bronx. En Francia, Aubenas se sumergió en el medio de
los trabajadores precarios Quai de Ouistreham, y Arthur en el claro, poco atractivo, guardias de prisiones.
15 M. Camas, " Storytelling : valoración de un éxito editorial" en Marc Martí y Nicolás Pelissier (...)

16 Cf. K. Hernández, La evolución del periodismo narrativo en la red: el caso de la herramienta de Storify, memoi (...)

17 C. Salmón, Contar una historia, op. cit., p. 212.

12 El concepto de " hypernarrativité " acuñado por Marc Lits es particularmente aplicable a nuevas formas de co-
construcción de relatos periodísticos por "Play-actor de" (o prod usuarios ) de información en línea utilizando
dispositivos participativo socio-técnico (Huffington post): " la dimensión narrativa es [...] gracias a los elementos de
circularidad y presente otredad en tanto Ricoeur y en Bajtín, cada vez más en el cuerpo receptor que fundó su propia
historia en una polifonía enunciativa 15 ". Estos dispositivos permiten prácticas de crowdsourcing y promueven la
invención de una narración periodística mucho más favorable a los jugadores. Con esta narración , los lectores
tienen la oportunidad de recuperar las fuentes, escribir modos, sino también la información práctica jerarquía, una
vez reservado para los editores profesionales. Algunas herramientas de "proxy" como Storify también permiten que
los periodistas profesionales en colaboración con sus colegas, sino también con los usuarios comunes de Internet
para experimentar con nuevas técnicas narrativas hipertexto incluidos en el servicio de cobertura de noticias 16 .
Aquí nos encontramos con una suposición hecha por Christian Salmon cuando se habla de la aparición de contra-
historias que pueden competir con "aplanadora real" producido por la narración dominante " esta lucha ya ha
comenzado, que se abre paso en el tumulto Internet y el trastorno de historias, se despierta a las nuevas prácticas y
minoritaria, en gran medida fuera de la mirada de los medios de comunicación 17 '. Salmón Esta afirmación
inmediatamente llama a una precisión: las prácticas mencionadas también son presentadas en los Estados Unidos y
Europa, los representantes de los medios tradicionales, se mueve hacia los márgenes de sus organizaciones. Y uno
sólo puede lamentar que el salmón no se pronuncia sobre el papel del periodismo y de los periodistas en la narrativa
Reconquista que se necesita para profetizar.

13 ¿Hay que concluir que mientras periodismo narrativo es una panacea capaz de periodismo de la crisis estructural
que se enfrenta? Nada nos autoriza allí. Si tiene muchas ventajas, periodismo narrativo no puede, sin embargo, por
sí solo, compensar la disfunción de la maquinaria mediática contemporánea. Por otra parte, hay que evitar un "todo
narrativa" que podrían desviar a los periodistas de sus misiones éticos más fundamentales. Por tanto, creemos que
el periodismo narrativo puede ser un contrapunto a los excesos de la narración ... pero con ciertas reservas.

18 E. Mace, Medios de comunicación imaginario. Una sociología de los medios poscrítico , París, ediciones Amste (...)

14 El primero reservas se refieren al necesario fortalecimiento de las habilidades narrativas de los periodistas, que
son más del acervo que es innata y que podría ser una profundización durante el entrenamiento. Ahora, en lugar del
estudio y la práctica de la historia es rara y dispar en las escuelas de periodismo. Esto es por ello que recomendamos
un entrenamiento progresivo acercamiento de las humanidades (literatura, artes y humanidades) de aquellos que
planean carreras en el periodismo, sabiendo que estos dos tipos de formación han sido fuertemente disociado de un
cuarto de siglo. Los estudiantes de periodismo evolucionan en un mundo académico de diferencia, por lo general
desconectado de las artes y las letras, en los que se enseñan, incluyendo las técnicas de la ficción narrativa. La actual
convergencia "médiaculturelle 18 " nos lleva en lugar de pensar en conjunto, los diversos componentes del
conocimiento.

15 La reserva se refiere tanto a las instituciones de formación que las empresas de periódicos que se experimentan
en la fabricación serie de "pequeños soldados periodismo" capaz de volver a escribir en los despachos de las
agencias de emergencia segundo. centros de formación y los medios de comunicación se beneficiarían sin duda a dar
más importancia a las prácticas de campo de inmersión, métodos de investigación, como parte de los formatos y
tiempo adicional. En un momento de la producción fuera de control generalizado de nuevo, algún tipo de
desaceleración sería bienvenido. Es la única que puede garantizar la fase 3 narrativa "refiguración" reforzada por
Ricoeur, el de la apropiación por parte del lector.

19 M. Camas, " Storytelling : valoración de un éxito editorial", op.cit. P 35.

16 Esto nos lleva a evocar una tercera reserva: una mejor consideración de los periodistas de las expectativas del
público y habilidades . Sin esta consideración, la escritura periodística puede funcionar en seco. Blogs y sitios
participativos ofrecen innumerables matrices narrativas lectores, lo que les permite contribuir a la narrativa
periodística y volver a marcar, de apropiarse de él. Pero esta apuesta no es una conclusión inevitable, ni mucho
menos. Así se argumenta, por el contrario, a una generalización de las enseñanzas de la escritura y las técnicas de
introducción a los géneros periodísticos en la formación humanística más general. Esto es para mejorar las
habilidades de escritura de los estudiantes, pero lo más importante, para preparar a los ciudadanos para decodificar
los relatos periodísticos y reapropiarse de los medios de herramientas web de colaboración. Es, por otra parte, el
objetivo de la hypernarratologie teorizado por Marc camas y Observatorio historia Mediatique. Este "enfoque
transversal con la incorporación de los avances tecnológicos, los nuevos medios de comunicación, cambios de usos y
[...] capturarán al hombre como un animal socializado narró atravesado por historias construidas a formas
radicalmente nuevos públicos y abierto 19 ". Por último, creemos que un contrapeso periodismo narrativo para
contar historias dominante no puede prosperar sin una preocupación realista para la vigilancia por parte de sus
practicantes y promotores. Equilibrio de este requisito y el compromiso cívico (responsabilidad social del
periodismo) o una de las informaciones inevitable espectáculo en marcha no es fácil. Si hay una construcción social,
periodismo narrativo no es una ficción entre otros, que utiliza posiblemente (y con bastante frecuencia, así como
otros dispositivos socio-técnicos y que muchos de otras herramientas) para hacer sus hechos de relación de trabajo y
de restitución.

17 Al final de esta sección sobre las relaciones complejas y alterar el periodismo narrativo - que ha sido acusado de
traición a la real y la fuerza de los hechos de recurrir a la ficción - y narración - sinónimo para muchos de
manipulación - que a continuación proponemos una reflexión sobre las modalidades específicas en el periodismo
escritura narrativa (y matrices narrativas que moviliza) utilizando ejemplos de la revista XXI (actualmente en Francia
constituye la publicación más representativa del campo de periodismo narrativo ).

El periodismo narrativo: el crisol de una novela de verdad?

20 http://www.revue21.fr/ El proyecto

21 Véase, en particular D. Ruellan, profesionalismo desenfoque, Grenoble, PUG, 1993.

18 En el contexto de la redacción periodística, el uso de la narrativa y el uso de técnicas tomadas de la ficción

literaria no se va sin decir, estos no son los enfoques naturales a un periodista - que fue experimentado - que
implican un verdadero aculturación. El periodismo narrativo es un cambio de la experiencia de la práctica habitual.
Se ajusta con las reglas clásicas de la escritura (frases cortas, de legibilidad inmediata, pirámide invertida, 5W) y con
las normas que se enseñan en las escuelas de periodismo y manuales prácticos para aquellos que quieren entrar en
la profesión. La revista XXI, la cual fue una de las primeras revistas-libros (o Mooks ) lanzados en Europa, Francia da
la bienvenida a " todos los talentos del informe 20 '. El informe es, en esencia, uno de los lugares privilegiados de
quitar con las reglas de las escrituras clásicas. Esto también es una constante y una característica heredada de la
larga tradición de la gran factura reportaje "literaria" que pueden haber sido encarnado, en algún momento en
Francia, periodistas y escritores tan famosos y diferente Albert Londres ( con obras como la prisión, 1923. en los
locos, 1925) Gastón Leroux (autor del libro la agonía de la Rusia blanca, 1928) o Joseph Kessel ( en Siria de 1927 con
Alcohólicos Anónimos, 1960 ;. Tierra con el amor y el fuego de Israel 1965 21 ).

19 Para resaltar los componentes de este modelo periodístico y razones evidentes para su reciente reaparición,
vamos a analizar un artículo publicado en julio de 2012 en la revista XXI ( " Confesión de un sacerdote asesino ")
que lleva el germen tanto todas las características del género y las semillas de una renovación de las prácticas de
escritura narrativa que muchos profesionales de la información se le exige.

20 En este artículo, el periodista y director Thomas Dandois relata su primer encuentro en Colombia con Jorge León
Delgado, ex asesino a sueldo se convirtió en el primer distribuidor de drogas y pastor evangelista. Desde el título del
artículo, el campo léxico de la religión es convocado a través de una figura derivada de estilo ya que la "cura" es un
antiguo salarios profesionales "asesinas" y que su "confesión" no es hecha ante un ministro en el confesionario de
una iglesia, pero delante de los hombres, y especialmente antes de los jueces y miembros del jurado en un tribunal
de justicia. El periodista y su aparente capacidad de usar brillantemente la dimensión polisémica del lenguaje.

22 Thomas Dandois, "La confesión del sacerdote asesino," Revue XXI No. 19, julio de 2012, p. 33.

21 Como pastor, ex asesino profesional " ritmo calles todos los días de Siloé, un barrio pobre y violento de Cali, la
tercera ciudad más grande de Colombia. Donde la policía entró en un ejército y chalecos antibalas, avanzó con su
pequeña bolsa de hombro y una sonrisa para estirar pequeños papeles hermanas que fue escrito: "Dios te ama
incluso en las profundidades de la oscuridad. él le está llamando ". [...] Nadie se atrevió interponen en el camino del
profesional arrepentido 22 ". Este artículo se inicia es digno de las mejores películas de suspenso, que se encuentra
inmediatamente algunas de las características invariables del género (el valor físico, carisma, carácter peligroso,
capacidad para defenderse, etc.), una atmósfera reconocible entre todos.

23 Ibid., p. 34.

24 Ibid., p. 34.

22 La misma historia del edificio revela la habilidad escritural del periodista que voluntariamente se recurre a los
flashbacks (escenas retrospectivas en otras palabras, el equivalente a retrocesos en la película) - " brazos sobre la
mesa, Jorge sumerge a sí mismo hasta el cable, deje en el pasado que quería comprar 23 "- sino también para
prolapsos (Figura anticipación, lo cual es lo que encontramos en la ficción audiovisual en forma de flashforwards ) "
cuatro años más tarde - que acaba de cumplir 14 - encontró a su atacante y ha quedado atascado en una calle
desierta. "Los jóvenes en el barrio me había prestado una pistola P38. Fui el chico, me pusieron en libertad." Sin
escrúpulos, él volvió a su diario pequeño vendedor de maní 24 "- para mantener su lector hechizado, en un estado
de máxima concentración. aventuras de Jorge se leen como una novela, y son aún más emocionante que son
rigurosamente auténtico.

25 Ibid., p. 36.

26 Ibid., pp. 36-37.

27 Ibid., p. 41.

23 El artículo de Thomas Dandois toma la forma de una narración rítmica y controlada que recorre la vida en el fuego
y la sangre de Jorge León Delgado que siembra la muerte en torno a él durante diez años y se pasa todo el dinero
con drogas, las mujeres y fiestas en bares en los barrios malos. Con un agudo sentido del ritmo y la narrativa, el
reportero describió un carácter implacable y despiadada que el arma que " los hombres caen de rodillas y llaman a
sus madres, miedo a los jóvenes adolescentes se olvidan. Nadie encuentra gracia. "Mi corazón estaba hecho de
piedra. No podía ver más hombres frente a mí, simplemente se contrae 25 " . " Mediante el uso de las técnicas de la
ficción romántica, el reportero consigue recrear la ruta penal a Jorge, para remediar las deficiencias de su memoria,
para llenar las lagunas en la historia. Aquí viene el talento incomparable del narrador que sustituye al periodista de
imaginar el entorno y el estilo de vida de su protagonista pero real: " la familia vive en el barrio de ricos empresarios
y celebridades telenovelas, las series de televisión. La casa, de baldosas de mármol de imitación, tiene dos plantas.
estilo de vida de Jorge es extravagante: motos, coches grandes, relojes de oro, amas de casa " 26 . Como una novela
- pero entonces, por supuesto, una verdadera novela - el distribuidor asesino de drogas se convirtió en pastor para el
deleite de sus feligreses y se desplaza la parte más peligrosa de la ciudad. Su asesino pasado se desvanece hasta el
día cuando una bala le atravesó el cuello sin matarlo milagrosamente. Todavía es capturado por la justicia,
condenado a veinte años de prisión y liberado después de siete pastor Renunciando, se convierte en tiempos de
vendedor ambulante y varios a la violencia sin recaída. " Jorge no lo hizo que matar. No esta vez. "Quiero vivir en
paz", susurra 27 ".

Conclusión

24 Al final de este artículo queremos mostrar que la narrativa periodística un diálogo de voz individual y voz
narrativa y construido entre la exactitud de los datos necesarios y los requisitos de las escrituras de la historia. Es un
modo particular de cuestionamiento de la oposición tradicional entre los hechos y la ficción, y hay que aclarar aquí
que de ninguna manera, la elección de la forma narrativa exime al reportero de una colección de datos de fase
convencional . El reportaje apoyado sólidamente, la investigación documental en bases de datos, una cuidadosa
investigación llevada a cabo durante una temporalidad extendida, la inmersión en un entorno (ya sea hampa como
el crimen organizado, las redes de prostitución o cínica como la de la industria alimentaria) durante un largo período
son requisitos previos para cualquier narrativa periodística. La historia en el periodismo narrativo, es un
ordenamiento y palabras básicas fragmentos de la realidad que han sido recogidos en el campo.

25 Frente a la narración hegemónica (que funciona como una máquina de fabricar historias en serie), periodismo
narrativo puede ser una alternativa relevante, con una condición: que sus practicantes y sus partidarios más fuertes
demuestran en todo momento el bien de la vigilancia realista . De hecho, si hay una construcción social, el
periodismo no significa una mera ficción. Se utiliza la historia para cumplir con sus hechos de restitución. El modelo
de periodismo narrativo que creemos que es en el cruce de Ciencias de la Comunicación y estudios culturales.

26 En esta perspectiva se inscriben claramente el resultado de la obra de Robert Park y Esdras Geraldine Mulhmann
y considerar periodismo narrativo tanto como una forma cultural por derecho propio y como un método realista de
obediencia que implica el tratamiento de la sangre fría elementos de hecho . Porque, en última instancia, que el
periodismo narrativo, serán dichas ficciones, sino ficciones de un género en particular: la ficción reales.

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DOI : 10.3406/reso.1992.1922

Salmon C., (2007), Storytelling. La machine à fabriquer des histoires et à formater les esprits, Paris : La Découverte.

Vanoost M., (2013), « Journalisme narratif : proposition de définition, entre narratologie et éthique », Les Cahiers
du Journalisme n°25, Printemps / Eté.

Wolfe T., (1973), The New Journalisme, New York : Harper and Row.

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Notes

1 N. Pélissier, « Le journalisme narratif : vecteur privilégié du storytelling ou antidote à ses dérives ? » dans Marc
Marti et Nicolas Pélissier, Le storytelling, succès des histoires, histoire d’un succès, Paris, L’Harmattan, 2012, p.117.

2 J.-M. Adam, Les textes. Types et prototypes, Paris, Le Seuil, 1992.

3 M. Lits, Du récit au récit médiatique, Bruxelles, De Boeck, 2008, p. 73.

4 Ibid., p. 71.
5 M. Vanoost « Journalisme narratif : proposition de définition, entre narratologie et éthique », dans Les Cahiers du
Journalisme n°25, Printemps/Eté, 2013, p. 145

6 « Narrative journalism », Nieman Foundation for Journalism at Harvard.

http://www.nieman.harvard.edu/NiemanFoundation/ProgramsAndPublications/Narrative- Journalism.aspx, cité par
M. Vanoost « Journalisme narratif : proposition de définition, entre narratologie et éthique », op. cit., p. 141.

7 C. Salmon, Storytelling. La machine à fabriquer des histoires et à formater les esprits, Paris, Editions La Découverte
[première édition 2007] collection La Découverte / Poche, 2008, p. 7.

8 M. Vanoost « Journalisme narratif : proposition de définition, entre narratologie et éthique », op. cit., p. 146.

9 R. Baroni, La tension narrative : suspense, curiosité, surprise, Paris, Le Seuil, 2007.

10 M. Marti et N. Pélissier, « Storytelling, une histoire de questions » dans Marc Marti et Nicolas Pélissier (dir.), Le
storytelling, succès des histoires, histoire d’un succès, Paris, L’Harmattan : collection Communication et Civilisation,
2012, p. 14.

11 Cf. G. Leblanc, Scénarios du réel, Paris, L’Harmattan, 1997.

12 Cf. T. Wolfe, The New Journalisme, New York, Harper and Row, 1973.

13 Cf. J-M. Charon et A. Mercier., Armes de communication massive, Paris, CNRS Editions, 2004.

14 Ibid., p. 147.

15 M. Lits, « Storytelling : réévaluation d’un succès éditorial » dans Marc Marti et Nicolas Pélissier, Le storytelling,
succès des histoires, histoire d’un succès, op.cit., p. 36.

16 Cf. K. Hernandez, L’évolution du journalisme narratif sur le web : le cas de l’outil Storify, Mémoire de recherche
de Master en Sciences de l’Information et de la Communication, Université de Nice Sophia Antipolis, 2012.

17 C. Salmon, Storytelling, op. cit., p. 212.

18 E. Macé, Les Imaginaires médiatiques. Une sociologie postcritique des médias, Paris, éditions Amsterdam, 2006.

19 M. Lits, « Storytelling : réévaluation d’un succès éditorial », op.cit., p. 35.

20 http://www.revue21.fr/Le-projet

21 Voir notamment D. Ruellan, Le professionnalisme du flou, Grenoble, PUG, 1993.

22 Thomas Dandois, « La confession du prêtre tueur », Revue XXI n° 19, juillet 2012, p. 33.

23 Ibid., p. 34.

24 Ibid., p. 34.

25 Ibid., p. 36.

26 Ibid., pp. 36-37.

27 Ibid., p. 41.

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Pour citer cet article

Référence électronique

Nicolas Pélissier et Alexandre Eyriès, « Fictions du réel : le journalisme narratif », Cahiers de Narratologie [En ligne],
26 | 2014, mis en ligne le 14 octobre 2014, consulté le 07 juillet 2016. URL : http://narratologie.revues.org/6852

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Auteur

Nicolas Pélissier et Alexandre Eyriès

Laboratoire I3M, Université Nice Sophia Antipolis