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el límite es el mundo.
Laura Cabezas | 24 ago 2011 | Novos e críticos
El crítico ocupa un intersticio
de ficción y teoría
Raúl Antelo. Crítica Acéfala
En una entrevista, Néstor Perlongher, al ser consultado acerca de su opinión sobre la
crítica literaria, recupera la idea barthesiana por la cual las escrituras intelectuales podrían
pensarse como “paraliteratura”, estableciendo así una distinción entre lo que sería un
aparato crítico clasificador y codificador y una creación crítica capaz de montar
genealogías novedosas y marcar rumbos de sentido que alcen el pensamiento. La
producción teórica de Haroldo de Campos podría inscribirse en esta línea crítico-creativa
que traza Perlongher, en tanto sus operaciones de lectura están guiadas por un hacer:
reflexionar sobre la literatura, el arte, la música o la filosofía es para él (re)preguntarse por
el presente y, por tanto, ir construyendo en la escritura una visión de mundo, atravesada
siempre por la experiencia en el lenguaje.
Como technítes, Haroldo se pasea libremente por el centro y los márgenes de la cultura
mundial (no hay fronteras que lo detengan) buscando desestabilizar lo instituido y
reactivar lo desechado por la tradición, confiando en la potencia del lenguaje, en la
originalidad del transcrear y en las posibilidades que brinda la imaginación. De ahí
también la importancia que cobra el estilo en los textos haroldianos, las frases ágiles, los
párrafos extensos, llenos de ideas y asociaciones inesperadas, los neologismos, los
continuos paréntesis, no son meros juegos retóricos que se imprimen sobre la hoja, sino
que, por el contrario, informan sobre un modo de pensar y vivir que nunca abdicó de la
impronta vanguardista.
Los contactos con Argentina fueron, a lo largo de la vida de Haroldo de Campos,
permanentes; podemos nombrar su participación en los años sesenta en el Di Tella con el
grupo Noigandres, su amistad con Julio Cortázar y Néstor Perlongher, o su curiosidad
constante acerca de la producción literaria argentina. En los últimos años, el concretista ha
llamado la atención del mercado editorial nacional: como poeta ha sido incluido en
algunas antologías y dossiers, entre ellas se destaca la preparada por Gonzalo Aguilar para
la editorial Eloísa Cartonera (O anjo esquerdo da poesía/El ángel izquierdo de la poesía)
que reúne un conjunto de poemas vinculados con la política desde la década de 1960
hasta los noventa. Por su parte, como crítico cuenta con dos libros de ensayos, Brasil
transamericano y Del arco iris blanco, que permiten al lector acercarse a algunas de sus
“obsesiones” teóricas: la ruptura y transformación de la tradición, el rescate de autores del
pasado, su interés por el trabajo formal con el lenguaje, el desarme de las identidades, la
posibilidad de crear a partir de la traducción.