Teoria y términos

de video digital

Compilación realizada por Ariel Xuar

Introducción
A la hora de “capturar” con nuestro vídeo doméstico, sólo tenemos que elegir el canal, darle al “Rec” y
listo, pero cuando se trata de capturar, comprimir o exportar vídeo en el ordenador la cosa no es tan sencilla.
Deberemos configurar numerosos parámetros para capturar, editar, exportar y, llegado el caso, realizar un DVD
o CD de vídeo y, lo peor es que, no sólo hay infinidad de opciones dentro de cada uno de esos parámetros, sino
que hay sutiles diferencias que pueden volverte loco.

    Este manual pretende ser una guía de referencia de los términos más comúnmente usados a la hora de trabajar
con vídeo digital. Sin saber qué significan es bastante complicado lograr en nuestros vídeos la mejor calidad
posible o, peor todavía, puede que obtengamos vídeos incompatibles con el formato que deseemos. Espero que
esta guía de referencia te sea de utilidad

Características del vídeo digital

     Lo primero a tener claro, es que todo lo que trabajamos en el ordenador es digital. Si escaneamos una foto,
la pasamos de formato analógico a formato digital. Si grabamos con un micro en el ordenador, pasamos la voz
a formato digital, y si capturamos imágenes desde el televisor, estamos transformando el vídeo de formato
analógico a formato digital. Un DVD YA está en formato digital, de modo que hacer cualquier cosa con él será
trabajar con vídeo digital.

    Un ordenador sólo sabe trabajar con ceros y con unos (dígitos) de modo que cualquier cosa que le llegue
del exterior, ha de transformarse a ceros y unos para que él se entienda. Una imagen de vídeo en un televisor
está compuesta de líneas (625 líneas para un televisor PAL, el formato usado en Europa, 525 para un televisor
NTSC, el formato usado en casi toda América y Japón) pero una imagen digital está compuesta de píxeles, o
puntos. Una imagen será de más calidad cuantos más puntos tenga. Un ordenador puede trabajar con imágenes
de CUALQUIER tamaño, pero hay unos estándares a los que conviene adaptarse si queremos que nuestro
vídeo se reproduzca, no sólo en ordenadores, sino también en televisores a través de DVD’s o CD’s de vídeo,
en cualquiera de sus posibles formatos que veremos más adelante. Para adaptar nuestro vídeo a esos estándares
hemos de ajustar los parámetros que veremos a continuación

Tamaños de pantalla
     Todos sabemos que cuanta más resolución tenga una imagen mejor, más definición tiene. Eso se comprueba
claramente a la hora de ampliarla: si la resolución es escasa, al ampliarla a pantalla completa se verán esos
famosos “cuadrados” que, cuanto más ampliemos más grandes se verán. Es el  efecto de “pixelación”. Todas
las imágenes digitales están compuestas por puntos. Cada punto es la parte más pequeña que un monitor es
capaz de representar y ese punto representa un sólo color. Dependiendo de la profundidad de color a la que
trabajemos, tendremos 16, 256 (8bits), 65.536(16bits), 16.777.216 (24 bits) o 16.777.216 con canal alpha
dedicado a trabajar con transparencias (32 bits). Si aumentamos una imagen de 640x480, por ejemplo, hasta
800x600 el ordenador necesita 160x120 puntos que NO están en la imagen original y que, por tanto, se tiene
que inventar. Aunque mediante técnicas de interpolación el ordenador puede calcular el color más probable para
esos píxeles de “relleno” es evidente que cuanto más ampliemos, mayor será el número de píxeles inventados y
la imagen se corresponderá menos con la original.

    Hasta aquí parece que “cuanto más grande, mejor”. Pero eso no es siempre cierto. El principal factor a tener
en cuenta a la hora de elegir el tamaño de captura es el destino final de nuestros vídeos. Los destinos más
comunes para dar salida al vídeo son VHS, Vídeo CD, Super VCD, ChinaVideoDisc, DV y DVD.
Los tamaños de captura para cada uno de estos destinos son:

    -VHS -> 768x576 Pal 640x480 Ntsc

    - Vídeo CD (VCD) -> 352x288 PAL, 352x240 NTSC
    - Super VCD (SVCD) -> 480x576 PAL, 480x480 NTSC
    - ChinaVideoDisc, (CVD) -> 352x576 PAL, 352x480 NTSC
    - DV y DVD - > 720x576, 720x480 NTSC

    Una de las cosas que más confunden al respecto y que más hacen pensar que esta afirmación no es cierta es
el hecho de que en monitor de nuestro ordenador los vídeos de 352x288 aparecen como una ventana bastante
pequeña que, para ver a pantalla completa, necesitamos ampliar considerablemente con la consiguiente pérdida
de calidad. Eso es sólo verdad a medias. Sí que es cierto que en nuestro monitor la calidad no es óptima, pero
hemos de tener en cuenta que el monitor de un ordenador está compuesto por puntos, mientras que cualquier
televisor está compuesto por líneas, en concreto, 625 líneas para el sistema PAL o 525 para NTSC. Por eso,
aunque en nuestro monitor la calidad VHS deje bastante que desear, al pasarla de nuevo a VHS o VCD
tendremos la máxima resolución para estos medios y, por lo tanto, tendremos la máxima calidad posible por
extraño que resulte.

Flujo de datos (bitrate)

     Un factor determinante en la calidad final del vídeo es el flujo de datos. Se llama así a la cantidad de
información por segundo que se lee del archivo de vídeo para reproducirlo. Al igual que con el tamaño de
imagen, a mayor flujo de datos, mejor calidad de imagen, pero hay que tener en cuenta que el flujo de datos es,
en muchas ocasiones, más importante que el tamaño y capturas de gran tamaño pero poco flujo de datos pueden
llegar a tener una calidad realmente desastrosa. Un VCD, de 1150 kbits/s y 352x288 se verá  mejor que uno de
720x576 y 300 kbits/s, por ejemplo. Aunque el tamaño de pantalla sea mayor, el escaso ancho de banda para
los datos hace que para guardar la información de luminancia y color del vídeo sea necesario agrupar muchos
píxeles con la misma información degradando la imagen rápidamente. El efecto resultante, es parecido al que
conseguimos aumentando una imagen de baja resolución.
    Por cierto, es muy frecuente confundir Kbyte (KB) con Kbit (Kb). Un byte es un “octeto” de bits, es decir,
cada 8 bits tenemos un byte. O sea, que los 1150 Kbit/s son, en realidad poco menos de 143 Kbyte/s

Flujo de Datos Constante (CBR - Constant Bit Rate)

     ¿Tienes un CD grabable a mano? Míralo. Verás que pone 650MB - 74 Min. Es decir, tiene una capacidad de
650 MB que equivalen a 74 minutos de audio. Hay un flujo constante de 150 KB/s, suficientes para suministrar
toda la información necesaria de audio. Si tenemos en cuenta que para poder registrar TODA la información de
un vídeo PAL a pantalla completa (720x576) necesitamos un CBR (Flujo de Datos Constante) de 32.768 KB/s 
entendemos pronto el porqué de la compresión a la hora de trabajar con vídeo. Una hora de vídeo a pantalla
completa sin comprimir son 115.200 MB.

    El principal inconveniente del CBR se presenta a la hora de capturar con compresión. Uno de los principales
métodos de compresión (el MPEG) basa su compresión, además de comprimir la imagen fija,  en guardar los
cambios entre un fotograma (o fotogramas) y el siguiente (o siguientes). Aunque el flujo de datos sea escaso, no
tendremos problemas de calidad en escenas con poco movimiento y pocos cambios de imagen entre fotograma y
fotograma. El problema llega con escenas de acción en las que la cámara se mueve con rapidez y un fotograma
es muy, o totalmente diferente, del anterior o el siguiente. En ese caso, el ancho de banda necesario para guardar
los cambios entre fotograma y fotograma crece considerablemente y queda menos espacio para comprimir la
imagen, deteriorándola notablemente, tanto más cuanto menor sea el flujo de datos.
    Este es el principal problema del VCD y lo que nos lleva a todos de cabeza. El VCD usa CBR de 1150 Kbit/s
para el vídeo y 224 para el audio, aunque yo aconsejo rebajar el audio a 128 Kbit/s y ampliar el vídeo a 1246
Kbit/s puesto que este formato también es  compatible en la mayoría de los casos con el formato VCD al no
pasar de los 1347 Kbit/s de CBR que se especifican en su estándar. Con un flujo de datos de vídeo tan bajo,
cualquier incremento es realmente de agradecer.

Flujo de Datos Variable (VBR - Variable Bit Rate)

     El único inconveniente del Flujo de Datos Variable (VBR) es que no podremos predecir cuál será el
tamaño final exacto de nuestros archivos (aunque sí podemos conocer el máximo o mínimo), todo depende
de la complejidad del vídeo puesto que, como su nombre sugiere, el flujo de datos varía dependiendo de la
complejidad de las imágenes a comprimir. Si el vídeo tiene poco movimiento, conseguiremos bastante más
compresión que con CBR pero, si por el contrario el vídeo contiene muchas secuencias de acción, el tamaño
final del vídeo puede ser sensiblemente mayor que usando CBR, pero a cambio habremos preservado la calidad.

    Cuando trabajamos con CBR basta con especificar el flujo de datos que queremos que tenga nuestro vídeo,
pero cuando trabajamos con VBR tenemos varias opciones:

    1. Especificar un valor medio al que el programa con el que trabajemos tratará de ajustarse en la medida de lo
posible, proporcionando un flujo mayor para escenas complejas y reduciéndolo en escenas más tranquilas.

NOTA: La mayoría de compresores no nos dejarán usar esta opción a no ser que elijamos comprimir a doble
pasada

    2. Determinar valores máximo y mínimo. En esta ocasión eliminamos el “criterio” del ordenador para marcar
los límites por encima y por debajo

    3. Establecer una opción de calidad de la imagen que se deberá de mantener sin importar el flujo de datos.
Si queremos calidad, esta será siempre la opción a utilizar, puesto que siempre usará el flujo de datos mínimo
necesario para preservar la calidad especificada. De este modo, evitamos el efecto que se produce en vídeos de
CBR en los que unas secuencias se ven perfectas y otras muy pixeladas con la imagen bastante degradada. El
tamaño final es completamente desconocido, pero preservaremos una calidad constante en todo el vídeo.

FPS (Frames per second) - cuadros por segundo

     El vídeo, en realidad, es un continuo flujo de imágenes. La retina tiene la propiedad de retener durante
unos instantes lo último que ha visto de modo cuando vemos una secuencia de imágenes, pero que cambia
rápidamente, las imágenes se superponen en nuestra retina unas sobre otras dando la sensación de continuidad y
movimiento. Ahora bien, ¿cuantos cuadros por segundo (frames per second en inglés) son necesarios para crear
esa sensación de continuidad? El estándar actual establece lo siguiente:

    - Dibujos animados: 15 fps

    - Cine: 24 fps
    - Televisión PAL: 25 fps, que en realidad son 50 campos entrelazados, o semi-imágenes, por segundo
    - Televisión NTSC: 29’97 fps que en realidad son 60 campos entrelazados, o semi-imágenes, por segundo 
Vídeo entrelazado (campos) / no-entrelazado
     El ojo humano es “tonto” y ante una sucesión rápida de imágenes tenemos la percepción de un movimiento
continuo. Una cámara de cine no es otra cosa que una cámara de fotos que “echa fotos muy rápido”. En el cine
se usan 24 imágenes, o fotogramas, por segundo. Es un formato “progresivo” Eso quiere decir que se pasa de
una imagen a otra rápidamente Vemos una imagen COMPLETA y, casi de inmediato, vemos la siguiente. Si
tenemos en cuenta que vemos 24 imágenes por segundo, cada imagen se reproduce durante 0,04167 segundos.
Las diferencias, por tanto, entre una imagen y otra son mínimas. Para ilustrar este concepto he elegido una
sucesión de 4 fotogramas de dibujos animados porque los dibujos son también un formato progresivo y porque
en animación se usa una velocidad de reproducción bastante inferior: 15 imágenes (o fotogramas) por segundo.
Aún así, como se puede apreciar, las diferencias entre cuadro y cuadro son muy escasas.

    El vídeo y la televisión tienen un funcionamiento totalmente distinto al cine. Para empezar hay dos formatos
diferentes. PAL, usado en Europa, y NTSC usado en América y Japón como zonas más destacadas. En el
formato PAL la velocidad de imágenes por segundo es de 25 y de 29,97 en el formato NTSC. A esta velocidad
de imágenes por segundo se le llama Cuadros Por Segundo en español (CPS), o Frames Per Second en inglés
(FPS)
    Otra diferencia es que la pantalla de un televisor no funciona como un proyector de cine, que muestra
imágenes “de golpe”. Un televisor está dividido en líneas horizontales, 625 en televisores PAL y 525 en
televisores NTSC. Estas líneas no muestran todas a la vez un mismo fotograma, sino que la imagen comienza
a aparecer en las líneas superiores y sucesivamente se van rellenando el resto hasta llegar a las líneas más
inferiores. Un único fotograma no es mostrado “de golpe”, sino de modo secuencial. Al igual que pasaba con el
cine, este proceso de actualización de líneas es tan rápido que, en principio, a nuestro ojo le pasa desapercibido
y lo percibimos todo como un continuo.
    Sin embargo, este proceso presenta, o mejor dicho, presentaba un problema. Las características de los tubos
de imagen de los primeros televisores hacían que cuando la imagen actualizada llegaba a las últimas líneas (las
inferiores) la imagen de las líneas superiores comenzaba a desvanecerse. Fue entonces cuando surgió la idea
de los “campos” y del vídeo entrelazado. El “truco” está en dividir las líneas del televisor en pares e impares. A
cada grupo de líneas, par o impar, se le llama “campo”. Así tendríamos el campo A o superior (Upper o Top en
inglés) formado por las líneas pares (Even en inglés) y el campo B, inferior o secundario (Lower o Bottom en
inglés) formado por las líneas impares (Odd en inglés)
    Primero se actualiza un grupo de líneas (campo) y, acto seguido se actualiza el otro    En la imagen que
presento a continuación las líneas negras formarían el campo A o superior (Upper o Top) y las líneas rojas
formarían el campo B o inferior (Lower o Bottom)
    Esa división de la imagen en campos tiene consecuencias TRASCENDENTALES para nosotros:
    - La primera consecuencia es que estamos dividiendo un único fotograma en dos campos. Ya no vamos a
tener 25 o 29,97 fps (cuadros por segundo) sino 50 o 59,94 semi-imágenes o, más correctamente, campos por
segundo. De ese modo, un único fotograma (fotografía, o dibujo en este caso), que tiene un tamaño “completo”
se dividiría en dos imágenes con la mitad de líneas (la mitad de resolución vertical) Eso, en principio, no
representaría problema alguno si no fuera porque cada campo se corresponde a un momento distinto en el
tiempo, de modo que cada campo ofrece una imagen distinta (he marcado de rojo las zonas en las que puedes
fijarte para notar las diferencias)
  ¿Qué ocurre si
juntamos los dos campos en un mismo fotograma? Esto...
    Si comparas las dos imágenes grandes con sus correspondientes de arriba verás que, en proporción, tienen el
mismo ancho (resolución horizontal) pero el doble de resolución vertical porque hemos entrelazado, esto es,
MEZCLADO, los dos campos. Aunque los dos campos muestran instantes en el tiempo muy próximos entre sí
al sumarse las líneas de un campo con las líneas del otro en un mismo fotograma se puede apreciar claramente
la diferencia.

    - La segunda consecuencia que todo esto tiene para nosotros es que trabajar con vídeo entrelazado no
supone problema alguno cuando el destino del  vídeo sea un televisor, puesto que un televisor NECESITA
vídeo entrelazado. Sin embargo, el monitor de nuestro ordenador funciona en modo progresivo, esto es,
mostrando imágenes “de golpe”, igual que en el cine. Siempre que reproduzcamos vídeo entrelazado en un
monitor lo veremos “rayado”, como en la imagen de arriba,  ya que se sumarán los dos campos para mostrar el
vídeo con la resolución completa. Cuando una escena es estática, no hay cambios, ambos campos coinciden,
o varían mínimamente, y la reproducción parece correcta a nuestros ojos (fíjate en el banco). Sin embargo,
en movimientos, sobretodo de izquierda-derecha (o viceversa) las diferencias entre un campo y otro son muy
notables, tal y como hemos podido comprobar en la imagen de ejemplo.

¿Cómo reproducir correctamente vídeo entrelazado en un ordenador?

    Si queremos reproducir en el PC correctamente un vídeo entrelazado hemos de usar un software de
reproducción de vídeo capaz de des entrelazar al vuelo, esto es, ser capaz de des entrelazar en tiempo real
lo que estamos viendo. Tal es el caso de todos los reproductores de DVD para PC (PowerDVD, WinDVD,
nVidia NVDVD...). Los DVD-Video, al tener como destino un televisor, contienen vídeo entrelazado y, por
tanto, todos los reproductores de DVD para PC están preparados para des entrelazar vídeo y para poder verlos
correctamente. Los reproductores de DVD para PC, además de reproducir DVD-Video suelen tener la capacidad
de reproducir cualquier archivo multimedia de modo que, si queremos ver una captura DV en el ordenador
correctamente, no tenemos más que ir a uno de estos reproductores y cargar con ellos ese vídeo.

Capturas de vídeo con más de 288 puntos verticales ¡Cuidado!

    Como hemos visto, sólo es necesario entrelazar cuando el vídeo vaya a tener como destino un televisor.
También hemos visto que un televisor está formado por líneas horizontales y que dichas líneas se agrupan en
campos pares e impares.

    Un monitor de ordenador no tiene líneas, sino puntos. La equivalencia que se establece entre un televisor y un
monitor es:

- 625 líneas PAL = 576 puntos verticales en el monitor

- 525 líneas NTSC = 480 puntos verticales en el monitor

- 288 puntos verticales = 1 campo PAL

- 240 puntos verticales = 1 campo NTSC
    Siguiendo estas indicaciones, dependiendo del tamaño de nuestra captura, estaremos capturando con o sin
entrelazado. Solamente estará entrelazado si el tamaño de captura es superior a 288 puntos verticales. A la
hora de capturar, no se eligen tamaños arbitrarios. Hemos de elegir siempre, a ser posible, EL MISMO tamaño
que tendrá el formato destino de nuestro vídeo. Solamente hay dos formatos estándar de vídeo con resolución
inferior a 288 puntos y en los que NO se entrelaza el vídeo.

- VCD y/o CVCD PAL: 352x288

- VCD y/o CVCD NTSC: 352x240

    Cuando capturemos con esos tamaños de pantalla lo que hacemos es capturar UN SÓLO CAMPO, de modo
que el vídeo se comporta como si fuera progresivo. Como hemos pasado de 720 puntos horizontales a 352 (la
mitad)  no tendremos problemas de relación de aspecto ya que, si recordamos, capturar un sólo campo también
significa tener la mitad de líneas y, por tanto, la mitad de resolución vertical.

Dominancia de campo
    Ya sabemos que en un televisor el vídeo se muestra de modo entrelazado mezclando los dos campos
disponibles (par e impar) pero no siempre se comienzan a actualizar las líneas por el mismo campo. Cada vídeo
tiene una dominancia de campo. Dicha dominancia, no depende del televisor, la “acuña” la tarjeta capturadora

    - No todas las tarjetas capturadoras usan la misma dominancia, pero eso sí, SIEMPRE que captures a más de
288 puntos verticales usarán siempre LA MISMA
    - Cuando usamos un compresor MPEG hemos de indicar correctamente cual es la dominancia del vídeo de
origen porque si lo invertimos veremos un vídeo a “saltitos”

Relación
de aspecto
    Los televisores actuales son, o bien 4:3 o bien 16:9. Si dividimos el televisor en 12 cuadrados iguales,
tendría 4 de largo por 3 de alto. Un televisor 16:9 dividido imaginariamente en 144 partes, tendría 16 de largo
por 9 de altura. Estamos hablando de la relación de aspecto de vídeo analógico que se forma a partir de  líneas
horizontales (625 para PAL, 525 para NTSC) Por su parte, el vídeo digital procedente de videocámaras DV
también tiene su propia relación de aspecto, pero al estar formado por píxeles (puntos) y no por líneas da
lugar a píxeles no cuadrados. Es decir, su proporción NO es 1:1, no son cuadrados. En el caso de DV NTSC,
la orientación de los píxeles es vertical dando lugar a una relación de 0.9 y en el vídeo DV PAL los píxeles se
orientan horizontalmente dando una relación de aspecto de 1.067. Cuando trabajes con vídeo DV cuida siempre
estas proporciones para evitar deformaciones.

    Por su parte, para vídeo no-DV lo único que tenemos que seguir a rajatabla es el apartado 2.1 Tamaño del
vídeo. Distintos tamaños (720x576 o 720x480 por ejemplo) dan lugar a la misma proporción de aspecto (4:3)
debido a que, aunque el ancho de los televisores es el mismo, no así las líneas, teniendo una mayor resolución
vertical los televisores PAL que los NTSC.
    Por último, tan sólo decir que para la relación de aspecto se mantenga correctamente, el tamaño de las dos
dimensiones (vertical y horizontal) ha de ser múltiplo de 16. Es por eso que se usa 352x288 para VCD PAL y no
384x288, por ejemplo

 Los archivos de vídeo digital

    Un CD de música contiene audio en un formato muy concreto: 44.100 Hz (número de tomas por segundo),
estéreo (dos pistas de audio) y 16 bits (calidad de procesado) y SIN compresión. Todo el mundo sabe que un CD
de audio tiene ese formato. Cualquier variación en esos parámetros daría como resultado cualquier cosa menos
un CD de audio y entonces tendríamos graves problemas para reproducirlo o, lo más probable, ni siquiera
podríamos reproducirlo.

 El formato MPEG

    Un vídeo no es más que una sucesión de imágenes en movimiento Si comprimimos todas esas imágenes
(las de un vídeo) en formato JPEG obtendríamos el formato MJPEG, o Motion JPG. Con este formato ya se
logra una buena compresión con respecto al original. Partiendo del MJPEG se llegó al formato MPEG (Motion
Picture Experts Group o Grupo de Expertos de Imágenes en Movimiento) La compresión MPEG supone un
avance importante con respecto la compresión MJPEG al incluir un análisis de cambios entre una imagen clave,
o cuadro clave, y un número determinado (suele ser 14) de imágenes posteriores. De ese modo, se comprime la
imagen clave en formato JPEG y los 14 cuadros o imágenes siguientes NO SE COMPRIMEN ENTEROS, tan
sólo se almacenan los cambios con respecto al primer cuadro clave tomado como referencia.

    A esta secuencia de “cuadro clave + 14 cuadros de cambios” se le conoce como secuencia GOP (Group
Of Pictures, o grupo de imágenes) Se pueden usar secuencias GOP más largas o cortas, pero recomiendo
usar secuencias de 15, al menos hasta que tengamos un poco más de experiencia y sepamos lo que hacemos.
Podremos conseguir la secuencia GOP de 15 cuadros de una de las siguientes formas dependiendo del
compresor que usemos.

    A) Definiendo 1 cuadro I (I-frame) 4 cuadros P (P-frame) y 2 cuadros B (B-frame)

    B) Definiendo ->  M=3     N/M =5

    En cualquier caso, la secuencia final será -> I BB P BB P BB P BB P BB

    Aunque la secuencia GOP se suele mantener constante a lo largo de todo el vídeo, esto no tiene porqué ser
así. Si la cadena GOP no varía, es frecuente que algunos compresores indiquen la cadena GOP que tiene el
vídeo SOLAMENTE antes del primer grupo GOP. Muchos reproductores no tendrán problema para reproducir
un vídeo con encabezado GOP (GOP Header) tan sólo al comienzo del vídeo, pero lo recomendable es indicar al
compresor que añada un encabezado GOP antes de cualquier secuencia GOP. Presento a continuación la opción
a configurar en tres de los compresores más utilizados actualmente:

     Si por más que buscas entre los parámetros del

compresor MPEG que utilizas no encuentras la opción que modifica la frecuencia del encabezado GOP,
posiblemente lo indique antes de cada GOP de forma automática.

    Da igual si ahora mismo no tienes NI IDEA de qué quiere decir eso. Confía en mí y en el apartado GOP del
compresor MPEG pon lo que te he dicho.

    Actualmente se usan 3 formatos de compresión:

    El MPEG-1 es el usado en el VCD y CVCD (más adelante veremos qué diferencias hay)
    El MPEG-2 es el usado en los DVD’s, SVCD’s, XVCD’s, CVD’s y en los televisores digitales (satélite y
cable)
    El MPEG-4 es el usado en los vídeos DivX

    Ahora mismo estamos trabajando ideas básicas que son necesarias ANTES de hacer CUALQUIER COSA.
Cuando hayas asimilado los conceptos de ésta sección y vayas a ponerte “manos a la obra” sería conveniente
que consultaras la sección MPEG para conocer cómo configurar los distintos parámetros de cualquier
compresor MPEG. Si tan sólo vas trabajar con CD’s de vídeo y/o DVD’s puedes saltarte el siguiente apartado,
pero es imprescindible si vas a capturar y/o hacer algún tipo de edición.

Los formatos AVI y MOV

    Es importante que entiendas cómo funciona el formato MPEG para que te des cuenta de la importante
limitación que tiene a la hora de editar vídeo. Si trabajas en un programa de edición como Adobe Premiere,
Ulead Media Studio, Avid o cualquier otro necesitarás marcar un determinado cuadro (imagen) en el que
realizar un corte de plano, transición, filtro, etc. Eso supone un problema porque, como hemos visto, en el
formato MPEG tan sólo existe un cuadro “completo” cada 15 cuadros. Los 14 restantes sólo contienen las
variaciones de ese cuadro clave. Eso no supone un problema cuando reproducimos el vídeo a velocidad normal,
pero a la hora de hacer la edición nos encontramos con desagradable sorpresa de que al intentar avanzar cuadro
a cuadro para marcar un determinado punto lo que hacemos en realidad es avanzar de 15  en 15 cuadros, algo
bastante inaceptable (totalmente inaceptable cuando se trabaja medianamente en serio)

NOTA:  Las últimas versiones de Adobe Premiere, Studio y Vegas Vídeo ya NO TIENEN esa limitación y los
MPEG se editan IGUAL que un AVI

    Por tanto a la hora de editar vídeo lo haremos en formato AVI (Audio Video Interleave o Entrelazado de
Video y Audio) para Windows o MOV para Macintosh.    El formato AVI es el nativo de Windows y un vídeo
será estándar, entendiendo por estándar que se reproducirá en CUALQUIER ordenador con Sistema Operativo
Windows (o capaz de leer archivos AVI), siempre y cuando no apliquemos ninguna compresión al vídeo. Con
el vídeo en formato AVI sin comprimir sucede lo mismo que con los archivos BMP: ocupa demasiado, casi 13
GB para una hora a un tamaño de pantalla (resolución) de 720x576, el usado para VHS y/o Video-8. Por tanto,
lo normal es que, a excepción de en la captura, se le aplique una compresión al vídeo AVI. Hay una infinidad
de formatos de compresión. A estos compresores se les conoce como “codecs de vídeo” y el haber tanta
variedad supone un problema porque para poder reproducir un vídeo comprimido con un códec concreto es
NECESARIO tener ese códec instalado en el sistema.
    Si a nuestras manos llega un vídeo que no podemos reproducir y no sabemos qué códec necesitamos,
podemos abrirlo con el programa Virtual Dub y éste nos dará un mensaje de error indicándonos cuál es el códec
que falta en nuestro sistema para poder reproducirlo
DivX y Xvid
En principio es algo “injusto” incluir aquí los formatos DivX y Xvid y no incluir otros muchos códec de vídeo,
puesto que el DivX no es más que una variante del formato AVI que usa compresión MPEG-4, pero lo cierto es
que a día de hoy DivX y Xvid se han convertido en el estándar de facto de las películas en formato CD y que
la inmensa mayoría de reproductores de DVD, teléfonos móviles y otros dispositivos multimedia portátiles son
capaces de reproducir estos formatos. Esto es así porque DivX y Xvid son los formatos de vídeo que ofrecen la
mejor relación calidad/tamaño. Es decir, logran la máxima calidad en el mínimo espacio.

Sin embargo sólo es recomendable usar DivX y Xvid como formatos FINALES, esto es, que no vayamos
a editar con posterioridad. La edición de DivX, y a veces incluso la reproducción, suele estar plagada de
problemas.

Los discos de vídeo digital

    En el mundo del vídeo digital, solamente hay dos estándares tan claros y definidos como el CD de audio, uno
es el Video CD, más conocido como VCD y otro es el MiniDV. El formato MiniDV lo dejaremos aparte en esta
guía, primero porque las cámaras DV ya graban en formato DV sin hacer nada, y segundo porque normalmente
nos interesa más volcar el resultado de nuestra edición a un formato compatible con un reproductor de DVD de
salón, que a una cinta DV tan sólo reproducible desde una videocámara.

VCD
    El formato VCD, al ser un estándar muy rígido es EL MÁS COMPATIBLE con todos los reproductores de
DVD de salón, con los reproductores de VCD de salón  (muy raros en Europa y América, pero extendidísimos
en Asia) y, por supuesto, con cualquier Ordenador Personal. Un VCD puede ser reproducido en la INMENSA
MAYORÍA de reproductores de DVD de salón (aunque no en todos, consulta el manual de tu DVD y el
apartado 2 ¿Qué se necesita para realizar y visualizar VCD’s?) y tiene unas características muy concretas.
Permite almacenar en un CD-R (W) de 650 MB hasta 74 minutos de vídeo en formato MPEG-1 CBR. La CBR
quiere decir Constant BitRate o flujo de datos constante, esto es, en cada segundo el VCD proporciona la misma
cantidad de información. En concreto 1.150 Kbit/s para el vídeo y 224 Kbit/s para el audio, lo que da un total de
1.374 Kbit/s, tanto para PAL como para NTSC.

NOTA: No es lo mismo Kbyte que Kbit. Un Kbyte equivale a 8 Kbits, de modo que 1.150 Kbits/ serían
aproximadamente 144 KB/s

    Como vimos al hablar del vídeo MPEG, la secuencia GOP ha de ser de 15 cuadros logrados con 1 cuadro-I
(I-frame) 4 cuadros P (P-frame) y 2 cuadros-B (B-frame). En algunos compresores esta misma secuencia GOP
de 15 cuadros se logra con parámetros distintos, ajustando M=3 y N/M=5

    Las diferencias entre un VCD PAL y un VCD NTSC son:

    - VCD PAL -> 352x288 y 25 fps (cuadros por segundo)

    - VCD NTSC -> 320x240 y 29,97 fps (cuadros por segundo)

    El audio por su parte, ha de ir, sin excepción, comprimido en formato MPEG Layer-II (también conocido
como mp2) con 44.100 Hz, estéreo y 16 bits. El  mejor compresor MP2 actualmente es TooLame

    Partiendo de un BUEN original y usando un BUEN compresor (para VCD ni me lo pienso, uso siempre
TMPGEnc) el formato VCD logra una calidad aproximada a la de un VHS. Pero el VCD presenta dos
problemas.
    - Si el original no es de buena calidad es muy frecuente que el vídeo resultante esté pixelado. No obstante
hemos de ser un poco “precavidos” y no dar un veredicto final sobre la calidad hasta haberlo examinado
en el TELEVISOR. Está 100% garantizado que un VCD se verá MAL en un monitor de ordenador puesto
que ofrecen infinitamente más resolución que un televisor y, por tanto, se aprecian mucho más los fallos de
compresión. Además, no vemos la tele a la misma distancia que un monitor. Al estar más lejos en el caso de la
tele algunos fallos quedarán fuera del alcance de la vista.

    - Si tan sólo caben 74 minutos, para un largometraje de mayor duración habremos de emplear 2 discos que
hoy día, más que un gasto, supone una molestia.

    Por último, decir que los VCD’s pueden hacerse de ejecución automática o crear sencillos menús para
acceder a los diferentes clips que queramos incluir (que necesariamente han de ser de corta duración) Se pueden
crear menús simples pero efectivos con Nero, o un poco más vistosos con Ulead DVDWorkShop

CVCD
Se le llama CVCD (Compressed Video CD, o Video-CD comprimido) a una variante del VCD. Utilizamos los
mismos tamaños de pantalla y también comprimimos con MPEG-1. La única diferencia está en que NO se usa
flujo de datos constante (CBR) sino flujo de datos variable (VBR o Variable BitRate) ¿Qué quiere esto decir?
Pues que podemos reservar un mayor flujo de datos o lo que es lo mismo, más información, para las escenas
más complejas y menos para las más simples. Eso da lugar a un mejor aprovechamiento del espacio disponible
de modo que se puede meter toda una película en un sólo disco.

    El utilizar flujo de datos variable aparte de ser un formato NO estándar,  lleva un problema añadido. Puesto
que la cantidad de información varía en función de la complejidad del vídeo a comprimir NO podemos predecir
el tamaño final del vídeo. Este problema es bastante evidente si queremos aprovechar al máximo la capacidad
de un CD para que el vídeo tenga tanta calidad como sea posible.

    Este problema se soluciona comprimiendo a “doble pasada”. CASI todos los compresores de vídeo MPEG
tienen la opción de comprimir a doble pasada. En una primera pasada analizan el vídeo pero NO comprimen.
Al finalizar la primera pasada guardan esa información en un archivo y aplican lo que han “estudiado” del
vídeo en la segundo pasada o compresión real. Cuando comprimimos a doble pasada podremos especificar
cuál es el máximo bitrate que queremos que tenga el vídeo (hasta 2.500 no suelen haber problemas) el mínimo
(recomiendo algún valor en torno a los 500 Kbit/s, y en ningún caso por debajo de 300) y, lo que más nos
interesa, un valor medio (average) Mientras el compresor analiza el vídeo en la primera pasada tratará de ajustar
los valores de compresión al valor medio que le hemos indicado obteniendo, con muy poco margen de error, un
vídeo del tamaño deseado.

    Eso está muy bien pero ¿cómo diablos sabemos el  flujo de datos medio (average bitrate) que debe tener
nuestro vídeo para aprovechar al máximo un CD de 700 MB? (o de 650, da lo mismo) Pues para eso están las
llamadas calculadoras de bitrate. Para vídeos CVCD, SVCD y XVCD recomiendo FitCD

    La calidad media que obtendremos de los CVD’s es bastante aceptable, pero en algunas escenas aparecerá
inevitablemente el pixelado, que será bastante evidente en un monitor de ordenador, pero que con un buen
compresor queda bastante disimulado en un televisor. De todos modos, la calidad final está íntimamente
relacionada con  la duración de la película. Si quieres que una película de 2 horas se vea bien en UN SÓLO CD,
tendrás que usar un bitrate medio de unos 600 Kbit/s, aproximadamente la MITAD de un VCD estándar. Es
decir, no le pidas peras al olmo. Si quieres calidad DVD, cómprate una grabadora de DVD’s o graba al menos
en 2 CD’s. Hay que tener en cuenta además, que el CVCD es un formato NO-estándar, lo que quiere decir que
NO todos los DVD’s de salón lo aceptan.
SVCD
Con el SVCD conseguiremos más calidad que con el VCD o con el CVCD gracias a una mayor resolución y
flujo de datos (bitrate). Es decir, que el tamaño de las imágenes es mayor, con lo que el vídeo gana en definición
(a medio camino entre el VHS y el DVD/DV) y también la cantidad de información por segundo. El tamaño
para SVCD PAL es de 480x576 y de 480x480 para NTSC. Recuerda lo que vimos en el apartado 2.4 Vídeo
entrelazado (campos) / no-entrelazado. El tamaño del SVCD supera los 288 puntos verticales, de modo que
hemos de respetar SIEMPRE el entrelazado

    El flujo de datos máximo (cantidad de Kbit/s) sube hasta los 2.450 Kbit/s. Este notable incremento en la
calidad  va irremediablemente unido a una reducción del tiempo disponible para el vídeo, quedando limitado
a 37 minutos en el caso de usar la máxima calidad. Aparte del tamaño, la principal diferencia del SVCD con
respecto al VCD es que además del MPEG-1 CBR, admite  el uso de MPEG-1/2 VBR (Variable BitRate, o flujo
de datos variable) dentro de su estándar, lo que presenta los mismos problemas que  acabo de comentar en el
apartado CVCD en lo referente al flujo de datos variable y el ajuste de un vídeo al tamaño del disco.

NOTA: Si usamos TMPGEnc u otro compresor que permita seleccionar el tipo de flujo de datos hemos de
asegurarnos que sea MPEG-2 SVCD, ya que si lo hacemos simplemente MPEG-2 VBR el disco no será
reconocido como SVCD en muchos reproductores y/o programas de grabación

    La secuencia GOP que recomiendo utilizar con los SVCD’s es la misma que para los VCD’s: GOP de
15 cuadros logrados con 1 cuadro-I (I-frame) 4 cuadros P (P-frame) y 2 cuadros-B (B-frame). En algunos
compresores esta misma secuencia GOP de 15 cuadros se logra con parámetros distintos, ajustando M=3 y N/
M=5

     La cantidad de imágenes por segundo sigue siendo la misma de siempre, 25 fps para PAL y 29,97 par NTSC.

    Los SVCD’s también puede visualizarse en la mayoría de DVD’s de salón, aunque está menos extendido que
el VCD, sobre todo en los  reproductores más antiguos.

    Otra característica del estándar SVCD, aparte del aumento de calidad del vídeo, es la posibilidad de incluir:

    - DOS pistas de audio MPEG Layer II (mp2, 44.100 Hz o 48.000 Hz, 16 bits, estéreo), para dos idiomas, por
ejemplo
    - Audio en formato Dolby 5.1 (reduciendo considerablemente el tiempo disponible de reproducción)
    - Subtítulos
    - Vídeo en formato 16:9
    - Listas de reproducción
    - Menús jerárquicos (esto es, menús y submenús) y capítulos

    Aunque el SVCD también es un “estándar” con sus normas recogidas, ofrece, como acabamos de ver, muchas
posibilidades, lo que hace que sea más fácil “meter la pata”. El VCD da menos libertad, pero también es más
sencillo al tener unas normas mucho más rígidas. A eso me refería anteriormente cuando decía que el único
estándar “claro” es el VCD.

CVD
Seguro que más de uno no estará de acuerdo conmigo en que haya metido este formato “dentro” del apartado
SVCD y  no lo haya dejado como un formato independiente. Aunque en origen son cosas distintas, lo cierto es
que la única diferencia es la resolución horizontal, que se usa la misma que para VCD. Es decir, el tamaño del
CVD es 352x576 para PAL 320x480 para NTSC. Por lo demás se comprime y se graba exactamente igual que
un SVCD.
- ¿Cuándo es mejor usar CVD?: La INMENSA mayoría de televisores están compuestos por líneas horizontales,
525 líneas para NTSC y 625 líneas para PAL, por lo tanto, la resolución vertical es más importante para un
televisor que la resolución horizontal. ¿A quién quieres más a papá o a mamá? Si usamos una resolución alta
tendremos más nitidez de imagen, más detalles, pero también habrá que repartir el flujo de datos disponible
(bitrate) entre más puntos, luego habrá MENOS precisión para cada punto que con una resolución más baja.
Con flujos de datos altos no es un problema, pero cuando usamos flujos bajos (menos de 1.500) se puede tener
PEOR calidad con un tamaño mayor que con uno menor. Por otro lado, una resolución más baja tendrá más
definidos sus puntos (más información para cada punto) pero, a la vez, al haber menos también tendremos
menos resolución. Ahora bien... puesto que ya sabemos que un televisor normal aprecia más los puntos
verticales que los horizontales podremos reducir la resolución horizontal sin que apenas se aprecie el cambio.
Al tener ahora menos píxeles totales ganaremos en definición vertical que es la que más aprecia un televisor. Es
decir habremos conseguido más definición (calidad) para un mismo flujo de datos.
    Una última ventaja del CVD es que el tamaño 352x565 o 320x480 es tratado como 1/2 D1 (formato DVD
con la mitad de resolución) de modo que podrás usar tus vídeos MPEG en formato CVD para hacer una autoría
de DVD. Podrás usara el MISMO vídeo para hacer CVD o DVD. Si haces primero CVD podrás pasar en un
futuro esos vídeos a DVD. Si grabáramos esos vídeos primero en formato SVCD y luego queremos hacer DVD
tendríamos que recomprimirlos para ajustar el tamaño con la consiguiente pérdida de calidad.

- ¿Cuándo es mejor usar SVCD?: Aunque casi todos los lectores que reproducen SVCD no tienen problemas
con CVD, se pueden presentar problemas de incompatibilidad. Es evidente que deberemos usar SVCD en esos
casos. También hay que usar SVCD cuando queramos que nuestro CD contenga un menú. De momento no hay
programas de grabación de CVD, sólo de SVCD, y por lo tanto crean los menús con resolución 480x576 PAL o
480x480 para NTSC y no con la resolución del CVD, 352x576 PAL o 320x480 NTSC. Al menos mi reproductor
de DVD no es capaz de leer CVD’s con menús. Tampoco he conseguido incluir subtítulos o dos pistas de audio
con I-Author (lo que sí es posible para SVCD)   
    Por último, he comentado que la mayoría de televisores muestran la imagen a partir de líneas y “aprecian”
más la resolución vertical que la horizontal. Si tenemos un televisor de alta resolución tendremos el conflicto de
siempre y  no apreciaremos grandes diferencias entre uno y otro formato.

XVCD
Se le llama XVCD a todo SVCD que se sale del estándar, pero puesto que el SVCD admite en sus
especificaciones MPEG-1, MPEG-2, CBR, VBR, subtítulos, audio 5.1, menús y formato panorámico 16:9 lo
único “no estándar” que podemos hacer, es aumentar el bitrate por encima de los 2.500 Kbit/s. No muchos
reproductores admiten esta posibilidad y el límite cambio mucho de un reproductor a otro

DVD
Si todavía piensas que las grabadoras de DVD y los DVD’s grabables están caros, es posible que si le echas un
vistazo a los precios actuales te lleves una agradable sorpresa. El problema actual, más que en precios, radica en
formatos. DVD-R es, de momento, el más compatible, pero sólo tiene a Pioneer que lo respalde. Por otro lado,
el DVD+RW (no confundir con DVD-RW el regrabable de Pioneer) ya ha dado paso al DVD+R (no confundir
con DVD-R, el de Pioneer) que por lo que parece, aunque no queda recogido en el estándar DVD, tiene la
misma compatibilidad que los DVD-R (o al menos muy parecida) Pioneer se encuentra luchando, literalmente,
con todos los demás. Se admiten apuestas

    Para crear un DVD la cosa se complica. No basta con comprimir y usar un programa de grabación cualquiera
de CD’s (en este caso de DVD’s además). Necesitaremos una herramienta de Autor como DVDMaestro, Ulead
DVD Workshop o DVDit. Aunque cada uno de estos programas admite distintos tipos de archivos de entrada, el
estándar DVD, y por tanto TODOS estos programas lo admiten, define los archivos de un DVD de la siguiente
manera.
    - Tipo de vídeo: MPEG 1  o MPEG 2
    - Tamaño: 352x288 ó 720x576 PAL  352x240 o 720x480 NTSC (muchos también admitirán formato 1/2 D1,
352x576 para PAL, 352x480 para NTSC)
    - Flujo de datos: Constante o variable de un máximo de 9.000 Kbit/s (para evitar saltos en la reproducción)
    - GOP: Máximo de 15 cuadros: Recomendable 4 cuadros-I y 2 cuadros-B entre cuadros-I  (M=3 N/M)15) y
*MUY IMPORTANTE* con encabezado de la secuencia GOP antes de cada secuencia. A esta característica
también se le conoce como secuencia GOP cerrada y NO todos los compresores MPEG-2  la seleccionan por
defecto, por lo que deberemos de comprobar nosotros mismos si dicha opción está seleccionada.
    - Audio: 48.000 Hz 16 bits estéreo. Si el audio NO va multiplexado con el vídeo (va en un archivo aparte) 
deberá estar el MPEG-1 Layer II o AC3.

Mini DVD
    El mini DVD, en cuanto formato, es el MISMO que el DVD. La única diferencia está en el soporte. Un disco
versátil digital (DVD) en un caso, un disco compacto (CD) en otro. Los dos inconvenientes de este formato son,
por un lado el escaso tiempo de grabación por disco del que disponemos (30 minutos como MÁXIMO y con
audio en mp2) y  por otro que son MUY pocos los reproductores de DVD que leen este formato. Es sin lugar a
dudas (al menos de momento) el formato MENOS compatible con DVD’s de salón

Formatos de cinta
DV
Aunque ocupa más tamaño que el formato DVD ofrece una calidad inigualable por lo que no es una mala idea
en términos de calidad. Si pasamos de DV al disco duro, hacemos la edición en formato DV y devolvemos el
vídeo a DV tendremos CASI la misma calidad que en origen. No se pierde calidad en el traspaso de la cámara
el disco duro, pero sí tras la edición, ya que el resultado se codifica como DV, de modo que tenemos una
compresión DV entre el mundo real y la cinta DV (compresión que realiza la videocámara) y otra compresión
DV entre el disco duro y la cinta DV (compresión que realiza el software de edición). Este método de trabajo
tiene tres problemas principales. Por un lado no todas las videocámaras DV admiten entrada de vídeo (conocida
como DV-in), aunque es posible activarla en la mayoría, aunque no la tengan activa de fábrica (ver http://www.
imagendv.com). Por otro lado, el soporte de las cintas DV es magnético, con la consecuente degradación del
material a medio plazo. Por último, pero no menos importante, trabajar con cintas DV supone reproducirlas
desde la cámara por lo que necesitaremos la videocámara siempre que queramos ver la cinta.

¿Qué formato elijo?

    Aunque con la información aportada más arriba deberías ya ser capaz de saber qué formato necesitas, si
no tienes ganas de comerte la cabeza o no te han quedado las cosas muy claras mis recomendaciones son las
siguientes:

    - ¿PC o DVD de salón?: Primera distinción. Si tu vídeo es para internet o si estás 100% seguro de que
NUNCA JAMÁS DE LOS JAMASES lo vas a ver en un DVD de salón entonces DivX es la mejor relación
calidad/tamaño. Procura trabajar siempre con vídeo no entrelazado ya que mejorará notablemente la calidad.

    - DVD de salón (y PC): Si te has decidido por un formato compatible con los DVD’s de salón, que también
podrás ver en el PC, tenemos un abanico bastante amplio de posibilidades donde elegir.

    - ¿Lo verás SOLAMENTE en casa?  Un GRAN problema de los CD’s de vídeo en cualquiera de sus
variantes es la compatibilidad. Para terminar de volvernos locos suele pasar que nuestros CD’s de vídeo se ven
en TODOS los DVD’s de nuestros amigos y familiares excepto en el nuestro. No menor es hacer nuestros CD’s
de vídeo, verlos perfectos en casa y al llegar a casa de un amigo ponerlo y no se lee. Si tenemos intención de
“pasear” nuestro CD por diferentes DVD’s de salón la cosa está clara: VCD estándar. Ni con esas podremos
estar seguros de que se verá en TODOS los DVD’s de salón, pero de todos los formatos posibles ese es el más
compatible. En contra tiene que el VCD estándar es el formato de CD con MENOS calidad de todos

    - Buscando la máxima calidad en casa: Si buscas la máxima calidad tendrás que prescindir de compatibilidad
con otros reproductores de DVD de salón. Si nuestros CD’s de vídeo son sólo para verlos en casa lo mejor será
comprobar cual es la máxima calidad que admite. No obstante hagamos una reflexión:

Más puntos significan más definición, más claridad de imágen. Los detalles se aprecian mejor y se “disfruta”
mucho más de la imágen. De acuerdo con esto el SVCD tendría la máxima calidad al ser el formato de CD con
mayor resolución (480x576 PAL 480x480 NTSC)

    Por otro lado tenemos el flujo de datos o bitrate. A mayor cantidad de información por segundo tendremos
mejor definición de todos y cada uno de los puntos que componen la imágen. SVCD y CVCD son los que
mayor bitrate admiten de forma estándar: 2.500 de máximo, aunque algunos lectores puede superar esta
“barrera” y llegar hasta 3.000 y pico

    Ahora viene el dilema: Si tienes una misma cantidad de información por segundo (1.150 Kbit/s por ejemplo)
y tienes que repartirla entre más puntos, aunque más puntos dan más resolución, la cantidad de información
asignada a cada uno de ellos es inferior, con lo que la calidad se degrada mucho más que usando un tamaño de
pantalla inferior. En la práctica los mejores resultados los tendríamos de la siguiente forma:
Para flujo de datos bajos (menos de 2.000 Kbit/s)

CVCD: MPEG -1 352x288 PAL 352x240 NTSC Flujo de datos  máximo de 2500 y medio (average) inferior a
2.000 (usar calculadora de bitrates para hallar el medio) El mínimo se sitúa entre 300 y 500 Kbit/s dependiendo
del valor medio. Si tenemos un valor medio igual o inferior a 700 mejor bajar el mínimo a 300. Si el valor
medio supera los 1.000, mejor dejarlo en 500

Para flujo de datos medio (entre 2.000 y 2.500)

SVCD: MPEG-2 480x576 PAL 480x480 NTSC Flujo de datos  máximo de 2.500 y medio (average) superior
a 2.000 (usar calculadora de bitrates para hallar el medio) El mínimo se sitúa entre 1.000 y 1.500 Kbit/s
dependiendo del valor medio. Si tenemos un valor medio cercano a 2.000 mejor bajar el mínimo a 1.000. Si el
valor medio se acerca a los 2.500, mejor dejarlo en 1.500

CVD: MPEG-2 352x576 PAL 352x480 NTSC Flujo de datos  máximo de 2.500 y medio (average) superior
a 2.000 (usar calculadora de bitrates para hallar el medio) El mínimo se sitúa entre 1.000 y 1.500 Kbit/s
dependiendo del valor medio. Si tenemos un valor medio cercano a 2.000 mejor bajar el mínimo a 1.000. Si el
valor medio se acerca a los 2.500, mejor dejarlo en 1.500

NOTA: CVD tiene la GRAN ventaja de ser un formato compatible con DVD, de modo que los vídeos que
hagamos CVD podrás ser luego reutilizados futuras autorías de DVD. Además, con flujos de datos cercanos a
2.000 Kbit/s tendremos mejores resultados que con SVCD.
Mas sobre compresión

Haremos una introducción para ver qué principios son los que nos permiten comprimir
una película DVD de varios GB de tamaño a un único archivo mucho más comprimido
(700 ó 1400 MB normalmente).
En la siguiente imagen, en la parte de arriba puedes ver una secuencia de imágenes
completas (fotogramas o frames), que pasadas a gran velocidad crean sensación de
movimiento (el principio básico del cine). Los formatos comprimidos sólo recogen las
partes de la secuencia que varían de un fotograma a otro: en la parte inferior de la
imagen, las figuras 1 y 5 son las denominadas keyframes, o fotogramas tipo I, que
son imágenes completas; entre dos keyframes sólo cambia en pantalla aquellas partes
con movimiento. Por ejemplo, durante una conversación el fondo queda estático y lo
único que varía son las caras de los personajes, por lo que no es necesario modificar
el fondo y por ello se deja como está, ahorrando espacio. Las caras de los personajes
sí se van guardando, pues van variando con el tiempo. Así conseguimos comprimir la
película sin sacrificar apenas la calidad.

A continuación cabe definir cuatro conceptos que conviene tener muy claros:

• AVI: es un tipo de archivo contenedor, que puede contener una pista de vídeo (comprimida con DivX,
XviD, Cinepak, DV, etc.) y una o más pistas de audio en formato WMA, MP3, AC3 o WAV. Dicho de
otro modo, el AVI es la “caja” o “envoltorio” donde se meten las pistas de vídeo y la/las de audio.

• DivX: con este nombre se conoce a uno de los codecs de compresión de vídeo que siguen el estándar
MPEG-4, consiguiendo altas tasas de compresión sin perder mucha calidad. Utiliza unos determinados
algoritmos y métodos para lograr este propósito. Un archivo AVI o un archivo OGM pueden contener la
pista de vídeo en formato DivX, pero también en otro distinto, por tanto cuando nos referimos a DivX
estamos hablando del formato en que está comprimida la pista de vídeo (no confundir por tanto AVI con
DivX).

• XviD: es otro codec que sigue el estándar MPEG-4 y se distribuye totalmente libre, al revés que DivX.
La diferencia con DivX es que los algoritmos y métodos de compresión de vídeo son distintos, siendo
más eficientes en XviD, lo que ha hecho que hoy en día su uso sea mayoritario. XviD hace referencia
al formato en que está comprimida la pista de vídeo, por tanto no debemos confundir AVI (el archivo
contenedor) con XviD (formato de la pista de vídeo).
 • Glosario de términos de video digital

cinerip=screener= pelicula que ha sido grabada directamente con una cámara de video y una grabadora de
audio en la pantalla del cine. Hay algunas con muy buena calidad.

DVD-Screener-Rip= pelicula que ha a sido ripeada de un DVD extranjero y puesta el audio grabado del cine en
español (también la hay con subtítulos en español).

DivxRip.- película pasada del formato divx a CVCD.

DVDRip.- película pasada del formato DVD a CVCD.

Ripeo.- compresión de un formato de video (DVD, Divx, etc) a otro (CVCD por ejemplo). También se le llama
a cuando extraes el contenido de un DVD a tu disco duro.

Multiplexar.- unión del video y el audio de una manera sincronizada.

Desmultiplexar.- lo contrario, desunir el video y el audio de un CVCD (o lo que sea). Es decir, el resultado será
un archivo de video y otro de audio.

Biltrate Video.- con las calidades de video asignadas a un fomato de compresión. Suelen ser máximo, mínimo
y average biltrate.

Biltrate de audio.- calidades de compresión del audio. Van desde el 32 en mono a los 64, 92, 112, 128, 164,
198, etc de los estereos. Se suele aplicar 128 por defecto (excepto en los Divx).

Doble pasada (multipasada).- es cuando comprimimos un video aplicándole la doble pasada, es decir, el
compresor hace una pasada de todo el video para comprobar en qué escenas hay mas movimiento, en cuales se
puede comprimir más, etc, y luego hace otra pasada para comprimir (este proceso dura el doble de tiempo que
el de una sola pasad, pero da mas calidad).

VBF Buffer.- es el porcentaje de variación asignado al compresor a la hora de hacer la película. Es mejor
colocarlo entre parametros que van desde el 80 al 100, ya que hay DVDs que no soportan otros intervalos.
también se suele poner a 0 para que el compresor asigne el que crea conveniente.

Formatos de vídeo
AVI

Audio Video Interleaved (AVI) es un software desarrollado por Microsoft que reproduce video interfoliado de
movimiento a tiempo real y secuencias de audio en Windows, sin equipo especializado , a cerca de 15 cuadros
por segundo en una pequeña ventana. Con el equipo de aceleración se pueden ejecutar secuencias de video AVI
a 30 cuadros por segundo. Como QuickTime de Apple, AVI brinda las siguientes características:
- Reproducción desde disco duro o CD-ROM.
- Reproducción en computadoras con memoria limitada; los datos se envían desde el disco duro o reproductor
de CD-ROM sin utilizar grandes cantidades de memoria.
- Carga y reproducción rápidas, ya que solamente unos pocos cuadros de video y una porción de audio son
accesadas al mismo tiempo.
- La comprensión de video mejora la calidad de sus secuencias de video y reduce su tamaño.
MPEG

MPEG (Grupo de Expertos en Imágenes en movimiento) es un estándar internacional, definido por un

comité llamado MPEG formado por la ISO, para la representación codificada y comprimida de imágenes en
movimiento y audio asociado, orientado a medios de almacenamiento digital El algoritmo que utiliza además de
comprimir imágenes estáticas compara los fotogramas presentes con los anteriores y los futuros para almacenar
sólo las partes que cambian. La señal incluye sonido en calidad digital. El inconveniente de este sistema es que
debido a su alta complejidad necesita apoyarse en hardware específico. MPEG aplica la compresión temporal
y la espacial. En primer lugar se aplica una transformada d coseno discreta, seguida de una cuantización para
finalmente comprimir mediante un algoritmo RLE. Los bloques de imagen y los de predicción de errores tienen
una gran redundancia espacial, que se reduce gracias a la transformación de los bloques desde el dominio del
espacio al dominio de frecuencia. MPEG requiere una intensiva computación para su codificación, aunque se
consiguen ratios desde 50:1 hasta 200:1 Existen diferentes opciones dependiendo del uso: MPEG-1 guarda una
imagen, la compara con la siguiente y almacena sólo las diferencias. Se alcanzan así grados de compresión muy
elevados. Define tres tipos de fotogramas:
- Fotogramas I o Intra-fotogramas, son los fotogramas normales o de imagen fija, proporcionando una
compresión moderada, en JPEG.
- Fotogramas P o Predichos: son imágenes predichas a partir de la inmediatamente anterior. Se alcanza una tasa
de compresión muy superior.
- Fotogramas B o bidireccionales: se calculan en base a los fotogramas inmediatamente anterior y posterior.
Consigue el mayor grado de compresión a costa de un mayor tiempo de cálculo. Estándar escogido por Vídeo-
CD: calidad VHS con sonido digital.

MPEG2

Con una calidad superior al MPEG-1, MPEG-2 fue universalmente aceptado para transmitir vídeo digital
comprimido con velocidades mayores de 1Mb/s aproximadamente. Con MPEG-2 pueden conseguirse
elevados ratios de hasta 100:1, dependiendo de las características del propio vídeo. MPEG-2 normalmente
define dos sistemas de capas, el flujo de programa y el flujo de transporte. Se usa uno u otro pero no los dos
a la vez. El flujo de programa funcionalmente es similar al sistema MPEG-1. La técnica de encapsulamiento
y multiplexación de la capa de compresión produce paquetes grandes y de varios tamaños. Los paquetes
grandes producen errores aislados e incrementan los requerimientos de buffering en el receptor/decodificador
para demultiplexar los flujos de bits. En contraposición el flujo de transporte consiste en paquetes fijos de 188
bytes lo que decrementa el nivel de errores ocultos y los requerimientos del buffering receptor. Los estándares
MPEG fueron desarrollados para ser independientes de la red específica para proporcionar un punto de
interoperabilidad en entornos de red heterogéneos.

MPEG4

Es un estándar relativamente nuevo orientado inicialmente a las videoconferencias, y para Internet. El objetivo
es crear un contexto audiovisual en el cual existen unas primitivas llamadas AVO (objetos audiovisuales). Se
definen métodos para codificar estas primitivas que podrían clasificarse en texto y gráficos La comunicación
con los datos de cada primitiva se realiza mediante uno o varios “elementary streams” o flujos de datos, cuya
característica principal es la calidad de servicio requerida para la transmisión. Ha sido especialmente diseñado
para distribuir videos con elevados ratios de compresión, sobre redes con bajo ancho de banda manteniendo una
excelente calidad para usuarios con buen ancho de banda. Ofrece un ancho rango de velocidades desde usuarios
con modems de 10kbps a usuarios con anchos de banda de 10Mbps. Es rápido codificando el vídeo de alta
calidad, para contenidos en tiempo real y bajo demanda.
MJPEG

Motion-JPEG es una versión extendida del algoritmo JPEG que comprime imágenes. Básicamente consiste
en tratar al vídeo como una secuencia de imágenes estáticas independientes a las que se aplica el proceso de
compresión del algoritmo JPEG una y otra vez para cada imagen de la secuencia de vídeo. Existen cuatro
modos de operación para el JPEG: secuencial, progresiva, sin perdida, y jerárquica. Normalmente se utiliza el
modo secuencial. La ventaja es que se puede realizar en tiempo real e incluso con poca inversión en hardware.
El inconveniente de este sistema es que no se puede considerar como un estándar de vídeo pues ni siquiera
incluye la señal de audio. Otro problema es que el índice de compresión no es muy grande. JPEG utiliza una
técnica de compresión espacial, la intracuadros o DCT. El sistema JPEG solamente utiliza la compresión
espacial al estar diseñado para comprimir imágenes individuales. Motion-JPEG es el metodo elegido para las
aplicaciones donde se envia la misma informacióin a todos los usuarios, las broadcast.

Tipos de CD de Video
VCD ( Video CD )

El VideoCD sirve para almacenar 74 minutos de video por CDR74. Su limitación esta relacionada con el tiempo
de grabación soportado por el CDR de este modo podríamos almacenar 80 minutos de video por CDR80, 90 por
CDR90, etc.. Generalmente es un formato que nos suele aparecer en 2 CD por película.

El VideoCD se realiza en Mpeg1 a una resolución de pantalla de 352 x 288, 25 Frames por Segundo, con una
resoluciones Constantes de 1.150 Kbs para el video y de 224 Kbs a 44.100 kHZ para el Audio.

Permite Autoría de Menús de nivel simple ( una sola pantalla ) o nivel múltiple ( varias pantallas ). No permite
mas de 1 Audio ni subtítulos seleccionables.

La gran mayoría de reproductores DVD del mercado soportan VideoCD, también muchos reproductores CD-I.
En China existen reproductores exclusivos de VideoCD que a penas han llegado a nuestro país, hay casos
aislados actualmente como los reproductores de VideoCD y MP3, NAPA, TANKI, Etc.

CVD ( China Video Disk )

El CVD fue el primer formato desarrollado oficialmente que superaba la calidad del VideoCD ( y lo que mas se
acerca al actual DVD ). suele realizarse a una calidad para almacenar alrededor de 40 minutos por CDR74. Es
ideal para realizar copias de seguridad de grabaciones de cámara, tanto analógica como digital.

El CVD se realiza en Mpeg2 a una resolución de pantalla de 352 x 576, 25 Frames por Segundo. En cuanto a
sus resoluciones de video y audio es posible elegir entre resoluciones fijas ( normalmente 2.550 kbs ) y variables
con máximo y mínimo ( valores máximos de hasta 2.550 kbs y mínimos de 2.350 kbs ). Para audio se puede
realizar a 44.100 kHZ o usualmente a 48.000 kHZ al máximo valor posible. ( Depende de la posibilidad del
lector de reproducir MP2 a 48000 khz )

Permite Autoría de Menús de nivel simple ( una sola pantalla ) o nivel múltiple ( varias pantallas ), audios
seleccionables, subtítulos, etc.

El CVD es formato oficial pero a consecuencia de una normativa de 1998, el China Video Disk se fundió
con otro formato llamado SVCD bajo la denominación Chaoji VideoCD. En Europa esta denominación llego
como SVCD, por lo tanto si tu reproductor tiene compatibilidad con SVCD te reconocerá este formato. Si tu
reproductor es Chino de importación directa te aparecerá en el manual compatibilidad Chaoji VCD y en el visor
también sólo que en carácter chino.

El CVD bien realizado es el único formato que queda como “ DVD Compilant “ o lo que es lo mismo
Compilación DVD, esto quiere decir que si guardamos nuestros vídeos en CD y el día de mañana poseemos
grabadora DVD podremos arrastras los CVD a los programas de autoría DVD sin problema y grabar el
contenido en cualquier DVDR.

CVCD ( Compressed VideoCD )

Variante del VCD que utiliza para comprimir el flujo de datos variable (VBR o Variable BitRate). Utilizamos los
mismos tamaños de pantalla y también comprimimos con MPEG-1. La única diferencia está en que NO se usa
flujo de datos constante (CBR) sino flujo de datos variable (VBR o Variable BitRate).

El utilizar flujo de datos variable aparte de ser un formato NO estándar, lleva un problema añadido. Puesto que
la cantidad de información varía en función de la complejidad del vídeo a comprimir NO podemos predecir el
tamaño final del vídeo. Este problema es bastante evidente si queremos aprovechar al máximo la capacidad de
un CD para que el vídeo tenga tanta calidad como sea posible.

SVCD ( Súper VideoCD )

SuperVideoCD. El SVCD fue creado por un consorcio de grandes empresas formado principalmente por Sony,
Philips y Matsushita con la intención de superar la calidad del VideoCD ( junto con el CVD es el que mas se
acerca en calidad al DVD ). Se suele realizar para almacenar alrededor de 30 minutos por CDR74. Es ideal para
copias de seguridad de grabaciones de cámara, tanto analógica como digital.

El SVCD se realiza en Mpeg2 a una resolución de pantalla de 480 x 576, 25 Frames por Segundo. En cuanto a
sus resoluciones de video y audio es posible elegir entre resoluciones fijas ( normalmente 2.550 kbs ) y variables
con máximo y mínimo ( valores máximos de hasta 2.550 kbs y mínimos de 2.350 kbs ). Para audio se puede
realizar a 44.100 kHZ o 48.000 kHZ. ( Depende de la posibilidad del lector de reproducir MP2 a 48000 khz ).

Permite Autoría de Menús de nivel simple ( una sola pantalla ) o nivel múltiple ( varias pantallas ), audios
seleccionables, subtítulos, etc.

El SVCD es formato oficial y para saber si un lector lo reproduce solo tenemos que ir al manual y buscar la
compatibilidad con SVCD.

KVCD

Formato de video no standar derivado del CVCD y del SVCD y que está basado en una modificación a la matriz
estándar de Mpeg-1 y de la estructura y del quantization de Mpeg-2 GOP.

Los usuarios de este sistema dicen que permite meter 2 horas de video en un sólo CD a máxima calidad.

La calidad de la imagen asciende a 704x576 y el sonido puede llegar a 48.000 Hzs STEREO 192 Kbps.
PVCD

Es en realidad una modificación del VCD Estándar,

parecido al CVCD o KVCD, pero con la diferencia de que se pueden comprimir archivos audiovisuales de
larga duración ( mas de 2 horas ) en un solo cd y con una extraordinaria calidad, lo que le erige como uno de
los mejores formatos disponibles en VCD no estándar, gracias también a su rapidez en la codificación de dichos
archivos.

XVCD ( eXtended VideoCD )

El XVCD no es un formato oficial pero reúne características muy interesantes. Basado en el SVCD reúna la
mayoría de características del SVCD pero en Mpeg1 y se pensó para reproducir ficheros de alta resolución en
lectores sin soporte para SVCD. Permite el almacenamiento de 30-45 minutos por CDR74.

El XVCD se realiza en Mpeg1 a una resolución de pantalla de 480 x 576, 25 frames por segundo. En cuando
a resoluciones de video es posible elegir entre variables o fijas aunque todo dependerá de la capacidad del
reproductor por soportar un determinado bitrate. Normalmente y ya que no hay normas fijas de este formato
hacia los lectores lo normal es realizar video desde 2350 y bajando 50 kbs hasta que nos los soporte el
reproductor. El audio se realiza a 44100 a la máxima resolución posible.

Permite Autoría de Menús de nivel simple ( una sola pantalla ) o nivel múltiple ( varias pantallas). No permite
mas de 1 audio ni subtítulos seleccionables.

Al No ser un formato oficial es difícil saber si un lector posee o no compatibilidad con XVCD, normalmente los
reproductores con soporte VCD suelen poder reproducirlo.

DVD ( Digital Versátil Disc )

Hay mucho que decir sobre DVD pero a nivel de usuario iniciado consideramos esto como mas importante:

Resolución de pantalla 720 x 576 a 25 Frames por Segundo, Audio en formato AC3. Resoluciones de video
variables o fijas. Siempre a valores de hasta 9.000 Kbs.

Permite Autoría de Menús de nivel simple ( una sola pantalla ) o nivel múltiple ( varias pantallas ), audios
seleccionables, subtítulos, etc.

miniDVD( Mini Digital Versátil Disc )

El miniDVD, en cuanto formato, es el MISMO que el DVD. La única diferencia está en el soporte. Un disco
versátil digital (DVD) en un caso, un disco compacto (CD) en otro. Los dos inconvenientes de este formato son,
por un lado el escaso tiempo de grabación por disco del que disponemos (30 minutos como MÁXIMO y con
audio en mp2) y  por otro que son MUY pocos los reproductores de DVD que leen este formato. Es sin lugar a
dudas (al menos de momento) el formato MENOS compatible con DVD’s de salón

DV

Aunque ocupa más tamaño que el formato DVD ofrece una calidad inigualable por lo que no es una mala idea
en términos de calidad. Si pasamos de DV al disco duro, hacemos la edición en formato DV y devolvemos el
vídeo a DV tendremos CASI la misma calidad que en origen. No se pierde calidad en el traspaso de la cámara
el disco duro, pero sí tras la edición, ya que el resultado se codifica como DV, de modo que tenemos una
compresión DV entre el mundo real y la cinta DV (compresión que realiza la videocámara) y otra compresión
DV entre el disco duro y la cinta DV (compresión que realiza el software de edición). Este método de trabajo
tiene tres problemas principales. Por un lado no todas las videocámaras DV admiten entrada de vídeo (conocida
como DV-in), aunque es posible activarla en la mayoría, aunque no la tengan activa de fábrica (ver http://www.
imagendv.com). Por otro lado, el soporte de las cintas DV es magnético, con la consecuente degradación del
material a medio plazo. Por último, pero no menos importante, trabajar con cintas DV supone reproducirlas
desde la cámara por lo que necesitaremos la videocámara siempre que queramos ver la cinta.

Estoy hecho un lío... ¿qué formato elijo?

Aunque con la información aportada más arriba deberías ya ser capaz de saber qué formato necesitas, si no
tienes ganas de comerte la cabeza o no te han quedado las cosas muy claras mis recomendaciones son las
siguientes:

    - ¿PC o DVD de salón?: Primera distinción. Si tu vídeo es para internet o si estás 100% seguro de que
NUNCA JAMÁS DE LOS JAMASES lo vas a ver en un DVD de salón entonces DivX es la mejor relación
calidad/tamaño. Procura trabajar siempre con vídeo no entrelazado ya que mejorará notablemente la calidad.

    - DVD de salón (y PC):  Si te has decidido por un formato compatible con los DVD’s de salón, que también
podrás ver en el PC, tenemos un abanico bastante ámplio de posibilidades donde elegir.

    - ¿Lo verás SOLAMENTE en casa?  Un GRAN problema de los CD’s de vídeo en cualquiera de sus
variantes es la compatibilidad. Para terminar de volvernos locos suele pasar que nuestros CD’s de vídeo
se ven en TODOS los DVD’s de nuestros amigos y familiares excepto en el nuestro... lo que aumenta
considareblemente el mosqueo. No menos mosqueante es hacer nuestros CD’s de vídeo, verlos perfectos en casa
y al llegar a casa de un amigo ponerlo y no se lee. Si tenemos intención de “pasear” nuestro CD por diferentes
DVD’s de salón la cosa está clara: VCD estándar. Ni con esas podremos estar seguros de que se verá en TODOS
los DVD’s de salón, pero de todos los formatos posibles ese es el más compatible. En contra tiene que el VCD
estándar es el formato de CD con MENOS calidad de todos.

    - Buscando la máxima calidad en casa: Si buscas la máxima calidad tendrás que prescindir de
compatibilidad con otros reproductores de DVD de salón. Si nuestros CD’s de vídeo son sólo para verlos en
casa lo mejor será “buscarle las cosquillas” a nuestro lector para comprobar cual es la máxima calidad que
admite. No obstante hagamos una reflexión:
Más puntos significan más definición, más claridad de imágen. Los detalles se aprecian mejor y se “disfruta”
mucho más de la imágen. De acuerdo con esto el SVCD tendría la máxima calidad al ser el formato de CD con
mayor resolución (480x576 PAL 480x480 NTSC)

    Por otro lado tenemos el flujo de datos o bitrate. A mayor cantidad de información por segundo tendremos
mejor definición de todos y cada uno de los puntos que componen la imágen. SVCD y CVCD son los que
mayor bitrate admiten de forma estándar: 2.500 de máximo, aunque algunos lectores puede superar esta
“barrera” y llegar hasta 3.000 y pico

    Ahora viene el dilema: Si tienes una misma cantidad de información por segundo (1.150 Kbit/s por ejemplo)
y tienes que repartirla entre más puntos, aunque más puntos dan más resolución, la cantidad de información
asignada a cada uno de ellos es inferior, con lo que la calidad se degrada mucho más que usando un tamaño de
pantalla inferior. En la práctica los mejores resultados los tendríamos de la siguiente forma::
Para flujo de datos bajos (menos de 2.000 Kbit/s)

CVCD: MPEG -1 352x288 PAL 352x240 NTSC Flujo de datos  máximo de 2500 y medio (average) inferior a
2.000 (usar calculadora de bitrates para hallar el medio) El mínimo se sitúa entre 300 y 500 Kbit/s dependiendo
del valor medio. Si tenemos un valor medio igual o inferior a 700 mejor bajar el mínimo a 300. Si el valor
medio supera los 1.000, mejor dejarlo en 500

Para flujo de datos medio (entre 2.000 y 2.500)

SVCD: MPEG-2 480x576 PAL 480x480 NTSC Flujo de datos  máximo de 2.500 y medio (average) superior
a 2.000 (usar calculadora de bitrates para hallar el medio) El mínimo se sitúa entre 1.000 y 1.500 Kbit/s
dependiendo del valor medio. Si tenemos un valor medio cercano a 2.000 mejor bajar el mínimo a 1.000. Si el
valor medio se acerca a los 2.500, mejor dejarlo en 1.500

CVD: MPEG-2 352x576 PAL 352x480 NTSC Flujo de datos  máximo de 2.500 y medio (average) superior
a 2.000 (usar calculadora de bitrates para hallar el medio) El mínimo se sitúa entre 1.000 y 1.500 Kbit/s
dependiendo del valor medio. Si tenemos un valor medio cercano a 2.000 mejor bajar el mínimo a 1.000. Si el
valor medio se acerca a los 2.500, mejor dejarlo en 1.500

NOTA: CVD tiene la GRAN ventaja de ser un formato compatible con DVD, de modo que los vídeos que
hagamos CVD podrás ser luego reutilizados futuras autorías de DVD. Además, con flujos de datos cercanos a
2.000 Kbit/s tendremos mejores resultados que con SVCD.