Alberto Mario Perona

Ensayos sobre video…

1. La puesta en escena

Concepto englobador y final de la selección, disposición y presentación de los elementos

visuales y sonoros que componen una realidad tanto documental como ficcional.

2. El tiempo fílmico

El tiempo real

Podemos reconocer un punto común de humanidad en todos nosotros. Uno de los puntos es la conciencia del tiempo.
Los seres humanos entramos en contacto con el mundo real a través de nuestra percepción, nuestra conciencia y
nuestra memoria. Sólo el conjunto de estos elementos puede darnos una idea cabal o aproximada de lo que es el
mundo.

El tiempo subjetivo

Depende de nuestra percepción, apreciación y posterior construcción discursiva, que nos hace tener concia de su
transcurso; vale decir del pasado, el presente y el futuro.

La representación del tiempo

Cómo el tiempo es una abstracción, los referentes que nos sirven para representarlo son los acontecimientos que
suceden y la significación que le asignamos. Construcción de historias, registro de acontecimientos según un sistema de
medición del tiempo, pasado, presente, futuro. Historia es un Relato. Los relatos pueden alterar la cronología de los
acontecimientos o referirlos con fidelidad.

Podemos agrupar los relatos en:

Mitos: acontecimientos fundantes de una determinada cultura, de difícil comprobación. Inciden en la sociedad porque
están construidos con Figuras Rectoras o Arquetípicas (personajes) que llevan a cabo Actos Fundantes (acciones) con los
cuales se construye la Cultura (Universo) . Nunca es ficción pura, sino una realidad lejana. El grueso de la sociedad lo
acepta como una verdad incuestionable.

Lirica: a través de formas rimadas cuentan historias del pasado rayanos con el Mito, llamadas Leyendas.
Narrativa: un relator transmite una historia en forma oral o escrita, a un destinatario que lo oye o lo lee.

Dramaturgia: preparación de una narrativa representada.

Relato fílmico o filme: la forma propia de nuestro campo de acción para representar el tiempo.

Componentes que determinan el Tiempo Fílmico

Narrativa fílmica

La narrativa fílmica consta de un eje diacrónico y un eje sincrónico.

Eje diacrónico: se interpreta el devenir natural y unidireccional del tiempo, compuesto por sucesivas sincronías de
planos y sonidos.

Eje sincrónico: se interpreta la acumulación de elementos significantes (o componentes del relato) que integran el
discurso por medio de las trasformaciones técnicas retóricas(imágenes, palabra, música, ruidos, silencio), en un mismo
instante del tiempo, o sea en una misma sincronía.

La concepción del tiempo audiovisual

Al ser el Tiempo Audiovisual un tiempo subjetivo, que tiene una doble dependencia de la representación del creador y
de la interpretación del espectador, tiene una subordinación dialéctica a la imagen y el sonido, las únicas vías posibles de
expresión del lenguaje audiovisual.

Limitaciones: el registro de la realidad presenta limitaciones 1) constreñir su registro a la imagen y el sonido. 2) Solo
registraremos lo que nos deja el dispositivo cámara y el dispositivo grabación de sonidos. De esta manipulación
dialéctica de la imagen y el sonido se logrará una representación aproximada de la realidad que es la creación del
Tiempo Audiovisual.

Construcción del tiempo y el espacio por medio de la puesta en escena

La puesta en escena permite construir el Tiempo y el Espacio Audiovisuales y la percepción del espectador otorga a esta
puesta en escena, cuyos resultados son el relato y la narración audiovisual, significados particulares que pueden
coincidir, o no, con los significados asignados por l creador o enunciador del relato.

Transformaciones sucesivas del Tiempo en el Relato

Las transformaciones sucesivas del tiempo, susceptibles de aplicar al registro de la realidad por parte del creador,
pueden dividirse en tres etapas claramente definidas: Antes, durante y después de la toma
Antes de la toma: se hace una selección de los acontecimientos y se estima su duración.

Durante la toma: se considera el tiempo real de la acción, el tiempo real del registro y la modalidad de este último.

Después de la toma: tarea de la etapa de Montaje, se hace la elección de duración, orden y frecuencia de cada toma y
de cada acontecimiento seleccionado por el creador.

Factores que construyen la Temporalidad Fílmica

Hay tres factores al definir la temporalidad fílmica: Duración, Movimiento y Sucesión. Y siete factores realacionados con
los anteriores

1. La toma: acción registrada sin cortes de montaje. Cada toma tiene su propia duración acorde al contenido de
la imagen, el tiempo de lectura y la acción que representa.
2. El tiempo de lectura: cada plano tiene un tiempo perceptual o de lectura.
3. Movimiento: Movimiento interno en el plano de los personajes más movimiento de cámara.
4. Ritmo: Cadencia creada por la armonización y contraposición de las unidades del espacio y del tiempo,
constituidas por los planos visuales y sonoros, que se articulan en el montaje.
5. Montaje: ordenamiento deliberado de las tomas en pro de un sentido (semántico, sintáctico y rítmico).
6. Formas de paso: o transiciones elegidas entre una toma y otra, escena y secuencia, marcaciones de cambios
temporales en la narración.
7. Sonido: como elemento integrado al discurso.

Características del tiempo fílmico

Tiempo continuo: ausencia de pausas y saltos hacia adelante, tanto en el registro como en los acontecimientos; y
/Tiempo discontinuo: las elipsis eliminan tiempos intermedios que no cumplen una función dramático-narrativa.

Tiempo real: acontecimientos que lo determinan son referenciados en función de su real devenir; Tiempo irreal donde
el tiempo no responde a las características normales de la realidad y está fuertemente determinado por la apreciación
que del mismo tiene el personaje.

Tiempo objetivo: calificable por un patrón científico; Tiempo subjetivo: calificable por la vivencia que el personaje tiene
del mismo.

Tiempo condensable/tiempo expandible: cuando desde la narrativa se condensan/expanden.

Tiempo acelerable/ralentizable: con la cámara o en montaje modificamos la duración de los acontecimientos.

Tiempo dinámico/estático: suceden sin pausa o se estancan, no evolucionan.

Caracteristicas independientes
Tiempo inverso: mediante dispositivos tecnológicos (cámara/montaje) invertimos el orden, acción en reversa.

Tiempo Holístico o integrador: los acontecimientos que configuran el transcurso del tiempo son vistos en forma
completa.

Tiempo cíclico: registra acontecimientos que se repiten en el tiempo, en ciclos reconocibles, sin diferencias sustanciales.

Tiempo quebrado: el devenir normal es alterado y trastocado por medio de recursos narrativos.

Tiempo circular: abre y cierra con el mismo acontecimiento o uno similar en significado.

Tiempo lineal: los acontecimientos responden al orden del tiempo real.

Estructuras temporales de la narración

Estructuras narrativas o tipos de narración complejos que operan sobre la representación del tiempo en el relato
(pueden coexistir varias de ellas en un mismo discurso particular).

Tiempo fiel: es el tiempo real, el tiempo del relato=tiempo de la historia.

Tiempo condensado: tiempo del relato<tiempo de la historia. Por medio de la elipsis abrevian la narración no alteran su
orden cronológico.

Tiempo en Flash Back: el devenir normal se quiebra para ir a tiempos pasados.

Tiempo en Flash Forward: Un acontecimiento del futuro que todavía no forma parte de la historia, se adelanta
narrativamente al presente del discurso.

Tiempo Abolido: pasado, presente y/o futuro coexisten en un mismo plano espaio temporal dentro del discurso

Tiempo en mosaico: Múltiples historias se mezclan en la estructura propuesta por el autor ''Amarcord'' de Federico
Fellini (1974).

Tiempo Alternado: cuando dos o más acontecimientos relacionados de la historia que se cuenta, son simultáneos en el
tiempo, pero son relatados en forma alternada.

Tiempo Paralelo: Hay más de una historia. Las mismas van desarrollándose linealmente, conservando su independencia
temporal y espacial. ''Los unos y los otros'' Claude Lelouch, (1980).