ÍNDICE

1y3 Sistemas de registro 27-28 teoría de la cámara electrónica

presentación 29 divisor óptico de las cámaras
2 Índice 30- 36 CMOS vs CCD
4-5 Cuadro comparativo de sistemas 37-39 funcionamiento de los sensores
de registro 40 el Super CCD
6 presentación registro fílmico 41 Mascara de Bayer
7 cámara análoga 42-50 rango dinámico
8 composición del film de blanco y 51 grafico
negro 52 funcionamiento de las cámaras
9-12 composición del film de color electrónicas
13 diagrama explicativo de info de la 53-58 las cámaras electrónicas
lata de película (funcionamiento, registro
14 procesos (exposición, revelado, electrónico, entrelazado,
fijado, lavado, copiado y positivado) progresivo, resolución, compresión
15-16 revelado latencia y calidad)
17-19 técnicas de revelado especiales 59-66 flujo de trabajo
(bypass, forzar, sub-revelar, 67-71 intermedio digital
revelado cruzado, pre velado) 72-73 proyección o emisión
20- 24 Densitometría (densitómetros, (apartado en edición)
diagramas curvas características) 74- fin
25 cuidados con el material expuesto 75- Bibliografía
26 registro digital
Sistemas de Registro
Sistemas de registro
 Proceso cámara
Ojo cámara análoga cámara digital
/captura stenopeica

elemento óptico Cristalino Lente Lente agujero

pequeño
medio humor vitreo cavidad oscura cavidad oscura cavidad oscura

soporte Retina película cinta - disco Superficie

duro blanca
Reflexión de la
receptores Sensor superficie
conos- bastones haluros de plata (CMOS/CCD) blanca
revelado cerebro laboratorio decodificador No
visualización interpreta proyección monitor Reflexión

almacenado Memoria Película cintas/ discos No

duros
Cámara de análoga

•Cuerpo
•Sistema de arrastre
•Obturador
•Cavidad oscura
•Lente
•Elementos ópticos (lentes)
•Diafragma
•Mecanismo
•Magazín
•Soporte
•Núcleo
•Fuente de corriente
•Visor
•Dioptría
 COMPOCICIÓN DEL FILM DE BLANCO Y NEGRO

1º Capa protectora: es una capa anti-abrasiva.

2º Emulsión: contiene la sustancia sensible a la luz
3º Capa adhesiva: es una capa que une la emulsión al soporte
4º Base o soporte: es el material sobre el cual se deposita las
otras capas, puede ser de acetato poliéster o celulosa
5º Capa anti-halo: esta capa protege la emulsión de las
reflexiones de luz que se puedan dar en el interior de la cámara
 COMPOCICIÓN DEL FILM DE COLOR
Se le conoce como emulsión al componente químico empleado en la
fabricación de la película fotográfica consistente en dispersiones de
materiales, sensibles a la luz (haluros de plata) en gelatina, aplicadas en
capas delgadas sobre el soporte. Razón por la que este componente es
mas una suspensión (pequeñas partículas no solubles dispersas en un
medio) que una emulsión (mescla de dos líquidos).

Tipos De Película
Según su sensibilidad espectral
Película Ortocromática: sensible al azul y verde
Película Pancromática: sensible a todo el espectro visible
Película infrarroja: sensible a la luz infrarroja

Según Otras Características

Película Reversible: película de la cual se obtiene una imagen positiva en color
Película Negativa: película la cual registra los colores en sus complementarios
Película positiva: Película usada para realizar positivos maestros o copias de
exhibición
Película intermedia: son películas utilizadas para los procesos de post como los
interpositivos y los internegativos (no se usan en cámara)
Película Blanco & Negro
Película De Color
COMPOCICIÓN DEL FILM DE COLOR
.
1º Capa protectora: es una
capa anti-abrasiva.
2º Filtro ultravioleta: es
una capa que protege la
película de la radiación
ultravioleta
3º Capa sensible al azul con
copulante amarillo: está
capa registra el azul por medio
del amarillo. Los copulantes
son como globitos de pintura
que se rompen cuando la luz
entra y pintan de amarillo el
negativo
4º Filtro amarillo: que no
deja pasar el color azul a las
demás capas
5º Capa separadora:
COMPOCICIÓN DEL FILM DE COLOR
6º
. Capa sensible al verde
con copulante magenta: esta
registra graba en magenta lo
que está verde.
7º Capa sensible al rojo con
copulante cian: ésta capa
registra en cian todo lo que es
rojo.
8º Capa anti-halo: que no
deja pasar la luz a la base de
acetato
9º Base o soporte:
Las emulsiones de color pueden
contener otras sub capas (rápida,
media y lenta) para capturar el
rango completo de brillo de la
escena, y maximizar la latitud de
exposición, estos componentes
optimizan el color, contraste y
reproducción tonal de la película
COMPOCICIÓN DEL FILM DE COLOR

La sensibilidad a la luz de la emulsión o cantidad de luz requerida para

registrar una imagen, es determinada por el tamaño de los granos de
plata, cuanto más sensible es una película, mayor es el grano
PROCESOS
EXPOSICIÓN Los pequeños átomos de plata metálica formada, configuran una imagen
negativa del objeto durante la exposición llamada imagen latente

REVELADO proceso de intensificación química en donde se convierte una sal o cristal de

plata como: el cloruro, yoduro o bromuro de plata en plata metálica.
Pasos: revelado propiamente dicho, consiste en la formación de un gran número de
átomos de plata alrededor de cada átomo de plata inicial debido a la acción de una
sustancia química reductora que cede electrones a los haluros de plata. Es decir Bromuro
de plata más un electrón, produce plata metálica más un ion Bromuro.
AgBr + e ----------> Ag + Br-

FIJADO Se suprime los cristales de haluros no expuestos mediante un compuesto químico

ácido que los disuelve,

LAVADO Se eliminan los restos de productos químicos que pudiesen afectar a la emulsión
y se procede al secado

COPIADO Y POSITIVADO Se reconstruye la imagen con la gradación tonal del objeto.

REVELADO
REVELADO

PELICULA
DURANE
EL
PROCESA
DO
TÉCNICAS DE REVELADO PARA “LOOKS” ESPECIALES DE LA
PELÍCULA
Algunos directores de fotografía usan estas técnicas alternativas para
obtener diferentes “looks”. Las técnicas más
conocidas usadas para conseguir “looks” especiales son:

• Técnicas de retención de plata

• Revelado forzado y sub-revelado
• Revelado cruzado
• Pre-velado

Las técnicas mencionadas producen en la película distintos efectos

que difieren a la respuesta normal de los procesos foto-químicos en
los laboratorios, estos efectos se pueden utilizar como recursos
creativos. Los efectos producidos en las distintas técnicas son:

• Reproducción inadecuada del color

• Cambios de sensibilidad
• Cambios de contraste
• Aumento de velo
• Aumento de grano
TÉCNICAS DE REVELADO PARA “LOOKS” ESPECIALES DE LA
PELÍCULA

• Retención de plata, Bypass del blanqueador o Salto del blanqueador. La

retención de plata puede significar: Contraste más alto, Menos saturación,
Blancos y altas luces pasadas, Pérdida de detalle en las sombras, blanqueo
selectivo de la imagen de plata, la película no se blanquea en absoluto, la
película se deja con cantidades variables de plata.
La retención de plata puede ocurrir cuando se revela la película negativa,
intermedia o positiva. En cada caso se producen “looks” diferentes. Para
preservar el negativo de cámara original, muchos cineastas eligen la
retención de plata en la etapa del inter-negativo. Actualmente consiguen el
mismo “look” en un proceso de ID intermedio digital.
• Revelado forzado y sub-revelado En el revelado forzado, se una película
con un índice de exposición (IE) más alto que el correspondiente a la
película, para obtener un material utilizable en situaciones de baja
iluminación. El laboratorio después compensa esto en el primer revelador de
un proceso reversible o en el revelador de un proceso negativo. Visualmente,
el revelado forzado produce: Contraste más alto, Desequilibrio de color (las
curvas ya no son paralelas), más notablemente en las sombras o altas luces,
Más grano, y debido a los cambios en el registro amarillo, las sombras se
vuelven de aspecto grisáceo y a veces realmente aparecen azules
TÉCNICAS DE REVELADO PARA “LOOKS” ESPECIALES DE LA
PELÍCULA
• Revelado cruzado es revelar una película mediante un proceso para el
que no está destinada, por ejemplo, pasar una película reversible por un
proceso (ECN-2) de negativo de cámara en vez del proceso reversible de
color (E-6) para el que fue diseñada.
Al revelar películas reversibles mediante un proceso no estándar, la
sensibilidad real de la película se desconoce. Por lo tanto, se recomienda
firmemente que se realicen pruebas de exposición para determinar que el
nivel de exposición de la película deberá ser mediante el proceso del
laboratorio.
Otra consecuencia de utilizar un proceso no estándar es el impacto sobre la
reproducción del color. En consecuencia, hable con el laboratorio y realice
pruebas para estar seguro de que se consigue el “look” deseado de la
imagen final. Utilice el mismo laboratorio durante todo el proceso cruzado,
no cambie a otro ni suponga que verá los mismos resultados en otro
laboratorio.
• Pre-velado es un método para abrir las sombras. Esto se consigue con
métodos aplicados en la cámara o en el laboratorio Al pre-velar el negativo:
Se reduce el contraste y se simula un aumento de la sensibilidad en el pie de
curva, Abre las zonas de sombras pasadas que producen la retención de
plata. La zona del pie de la curva de una película negativa de color es donde
se captura la información de las sombras.
 Densitómetros

Si una muestra
Un densitómetro es
medida por
un instrumento
transmisión deja
formado por una
pasar todo el flujo
fuente de luz (que
luminoso que recibe,
funciona por
el factor de
transmisión o por
transmisión es 1 y la
reflexión), un sensor
densidad óptica de
y un indicador de
transmisión es 0.
densidad.

Si una muestra medida por transmisión deja pasar sólo una cuarta parte
del flujo luminoso que recibe, el factor de transmisión es 0,25 y la
densidad óptica de transmisión es 0,602.
Si una muestra medida por transmisión no deja pasar nada del flujo
luminoso que le llega, el factor de transmisión es 0 y el valor de la
densidad óptica de transmisión es infinito.
Lo análogo ocurre en el caso de la densidad por reflexión.
BASE +
VELO:
punto
situado
donde la
curva TALÓN: Es la parte de la curva característica que
comienza contiene los primeros indicios de detalle en las sombras
a mostrar y se correspondería con las zonas 0, 1, 2 y 3 Esta parte
más de la curva nos produce en las copias los tonos
densidad.. comprendidos entre el negro máximo y el detalle en las
sombras
PARTE RECTA: Es la parte aproximadamente recta que contiene los
tonos con mayor información de la imagen y que tiene una respuesta
casi lineal, es decir que la película ha respondido proporcionalmente a la
cantidad de exposición recibida.
HOMBRO. llega un momento en que por más que aumentemos la
exposición que recibe la película no conseguiremos que se ponga más
negra, que aumente su densidad. El hombro puede contener la
información desde las luces de detalle hasta el blanco puro.
si continuamos exponiendo por encima de la zona X, conseguimos un
negro cada vez más denso en el negativo.
DENSITOMETRÍA Diagrama de la curva vs características de la película
Cuidados con el material expuesto
Rayos X de seguridad en los aeropuertos
Los aeropuertos emplean equipos de rayos X para inspeccionar los
equipajes facturados y llevados en mano. La película
puede tolerar una cierta exposición a los rayos X, pero una cantidad
excesiva producirá un velo inaceptable (aumento
de la densidad del soporte y un notable aumento del grano). Cuanto
más sensible sea la película, mayores serán los
efectos de los rayos X.
Nunca deberá facturar su película junto con su equipaje. Los rayos X
utilizados para el equipaje facturado son más potentes que los usados
para la inspección de pasajeros. Con las actuales normativas de
seguridad lo más probable es
que su película será dañada si se inspecciona con el equipaje.
la calidad de imagen real es una
combinación de muchos factores
como el tono, el matiz, la fidelidad de
color, rango dinámico, la nitidez y la
resolución
Teoría
de La
Cámara
electrónic
a
•Lente
•Sensor
CCD
CMOS
•Amplificador La cabeza de cámara está compuesta de las
•conversor análogo siguientes piezas:
digital •El divisor óptico
•Codificador •Elementos transductores de imagen. CCD
Decodificador •Circuitos de proceso electrónico
•Procesador de •El visor
•Sistemas de comunicación
imagen
•Procesador de imagen
•Registro •Compresor
•→ edición •cpu
Teoría de la cámara electrónica
Divisor óptico de las cámaras
CMOS vs CCD
CCD (Charge-Coupled Device)
Un sensor CCD se compone de una serie de fotocélulas y registros de
desplazamiento, en las que las cargas deben ser transportadas fuera
de las fotocélulas. Como hay diferentes principios utilizados para este
transporte, se pueden encontrar varios tipos de CCD. Todos los tipos
de CCD tienen en común la carga de lectura secuencial, línea por
línea, lo que hace que esta tecnología sea menos flexible. Los CCDs
han existido desde los años 70. Dado que esta tecnología se ha
refinado a lo largo de los años, difícilmente puede esperarse pasos
más grandes en su desarrollo.

CMOS (semiconductor complementario de óxido metálico)

Un sensor CMOS también consiste en una serie de células
fotoeléctricas. A diferencia de un CCD, el CMOS funciona sin registros
de desplazamiento y permite una lectura individual de la carga de
cualquier píxel. Aparte de las aplicaciones, como la lectura de una
ventana más pequeña en favor de mayores velocidades de
fotogramas disponibles, el CMOS ofrece una serie de ventajas, que se
explica en la siguiente sección. Los sensores CMOS no recibieron
mucha atención hasta los años 90.
CMOS vs CCD
Al principio, estos sensores mostraron un nivel de ruido elevado en
comparación con CCD. Sin embargo los avances técnicos,, pronto
convirtieron los sensores CMOS en un fuerte competidor para el CCD,
muchos fabricantes de cámara (sobre todo en la industria de la
imagen fija) se cambió a esta tecnología.

Frecuencia de imagen
conexiones eléctricas más cortas para la transmisión de la señal y la
fuente de alimentación de los sensores, los CMOS permiten mayores
tasas de cuadro posible que el CCD. El rango de ips (imágenes por
segundo) que se trata, es varios miles de cuadros por segundo. A
esta velocidad, la calidad de imagen está muy por debajo alcanzable
lo que se considera aceptable para el trabajo de cine, por lo que una
comparación de la tasa máxima de la trama no tiene sentido para su
aplicación cinematográfica.

Ventanas - Lectura de un espacio reducido de la imagen

La lectura de un área más pequeña que el tamaño completo del
sensor se llama ventana. Esto reduce la cantidad de información
proveniente del sensor y, a su vez, permite la captura de más alta
velocidad de cuadros. Si una cámara está diseñada para hacer uso de
 CMOS vs CCD
ventanas, es capaz de ejecutar por ejemplo, 75 fps cuando se utiliza
el área del sensor completo y 150 fps cuando se utiliza la mitad de
ella. CCD diseño sólo permite un uso limitado de ventanas. Los
sensores CMOS permite la lectura de fotocélulas individuales y, por
tanto, el uso multiples ventanas.

Floreciente
Blooming se describe como un efecto, que hace que un centro de
atención brillante paresca más grandes. Este efecto sólo se produce
con los sensores CCD. Los sensores CMOS son inmunes a la floración.

Frotis
Unte es un efecto que muestra una raya brillante vertical a través de
toda la imagen. Este efecto se puede ver en escenas oscuras manchas
evidentes solitarias de luz. Los sensores CMOS son inmunes a la
difamación. Equipar CCD con un obturador mecánico puede neutralizar
este efecto

Recorte
Recorte se produce en el límite superior del rango dinámico, es decir,
la alta exposición. Ni el CMOS, ni los sensores CCD ofrecen una
CMOS vs CCD

Sensores de imagen: CCD (a la

izquierda); CMOS (a la derecha

CCD CMOS
Mas luminoso Menos luminoso
Mas consumo de Menos consumo de Ambos tipos de sensores
energía energía (CMOS/CCD)capturan la
luz en una rejilla de
DISPOSITIVO DE SEMICONDUCTOR
pequeños pixels en su
CARGA ACOPLADA DE OXIDO
superficie. Es en el
METALICO
procesamiento de la
COMPLEMENTARIO
imagen y en su
Mas costoso Permite mayores fabricación, donde ambos
aplicaciones sensores se diferencian
Mas desarrollado Lecturas mas rápidas el uno del otro.
por ser el primero (en desarrollo
actual)
CMOS vs CCD
manipulación a la sobreexposición buena. Las fotocélulas recoger su
carga proporcional a la cantidad de luz incidente hasta que alcanzan su
máxima capacidad y abruptamente se saturan (clipping). no se
reproducirá diferencias en el brillo más allá de este límite. la película
negativa proporciona más reservas para la sobreexposición, su curva
característica tiene un hombro muy suave en la parte superior. Cuando
la película es sobreexpuesta, las diferencias en el brillo, es reproducida
disminuye con relación al contraste en lugar de ser cortados, como con
un sensor.

Sensibilidad
El importe de los gravámenes recaudados en una célula fotoeléctrica es
proporcional a la de la luz incidente. Esto significa que una pequeña,
fotocélula totalmente saturado ofrece menos carga que una más
grande. Además, los chips del mismo tipo (mismo CCD o CMOS de la
tecnología) generan un nivel de ruido que es sobre todo independiente
de la cantidad de fotocélulas que tienen. Este nivel de ruido oscurece
los gravámenes recaudados por la célula fotoeléctrica y por lo tanto
reduce la gama disponible para crear señales utilizables. Por lo tanto,
mayor fotocélulas proporcionan la señal más útil, requieren menos
ampliación y son más sensibles que las pequeñas células. Al comparar
 CMOS vs CCD
un sensor de 6 mega píxeles y un sensor de 12 mega píxeles del
mismo tamaño y diseño (por ejemplo, 24 x 18 mm), el sensor de 12
MP tiene el doble de fotocélulas, cada una de las fotocélulas la mitad
del tamaño y el sensor de la mitad de la sensibilidad. Otros factores
que influyen en la sensibilidad a la luz:
La superficie total de las fotocélulas se utiliza para crear un píxel de
salida. El número de fotocélulas se combinan para un píxel de salida
depende del tipo de las imágenes (ver: fotocélulas).
Los sensores CCD proporcionar una superficie fotoeléctrica sensible a
la luz de aprox. 70 a 100% (factor de relleno).
sensores CMOS transportar más circuitos y tiene un factor de relleno
más pequeñas de aprox. Un 50%.
Un sensor de la cámara se encuentra detrás de una serie de filtros
de absorción de rayos UV y la luz por ejemplo, IR, filtrado de
componentes de color, o alejamiento de estructuras muy finas
(frecuencias espaciales) para evitar el aliasing. ¿Cuánta luz se pierde
depende de la calidad y la cantidad de estos filtros.
los chips CMOS inicialmente generan más ruido, que no produce
mayores consecuencias debido a los avances técnicos
CMOS vs CCD

Cuando solo se tiene un solo

valor de pixel. Y Sabemos que
los colores y valores de los
píxeles vecinos hay hay un
espectro de colores que se
superponen, por lo que se puede
reconstruir la información perdida
con mucha precisión. Para un
píxel de color rojo, también
tenemos que conseguir verde y
azul mediante la formula

Rojo 660nm 30%

verde 555nm 59%
Azul 380nm, 11%
Total Luz blanca 100%
 FUNCIONAMIENTO DE LO S SENSORES

Cada píxel de un sensor de imagen registra la cantidad de luz a la

que se expone y la convierte en un número de electrones
correspondiente.
 FUNCIONAMIENTO DE LO S SENSORES

Cuanto más brillante es la luz, más electrones se generan.

FUNCIONAMIENTO DE LO S SENSORES

Funcionamiento de una foto celda

Compuesta de Si=silicio, con 4 electrones, P= fosforo con 5(+)
electrones, B(-) boro con 3 3l3ctrones: de esta forma se obtiene un
ánodo y un cátodo para que los electrones sean empujados por los
fotones y se produzca la corriente eléctrica que forma la información
SUPER CCD

Súper ccd

El factor de multiplicación de la distancia focal, es un concepto que

se ha empezado a usar por la aparición de las cámaras
fotográficas digitales. Es el valor numérico por el que ha de
multiplicarse la distancia focal de un objetivo, para determinar la
distancia focal equivalente respecto a una cámara de formato 24 X 36
mm, a fin de saber qué objetivo sería en ese formato que nos sirve de
referencia. El campo visual o encuadre de la imagen lo tenemos
asociado al formato de "paso universal" o de 35 mm del uso de las
cámaras analógicas, las cuales registran una imagen de 24 X 36 mm,
medida que se sigue manteniendo en las cámaras digitales llamadas
de formato completo "FF" (Full Frame).
 Mas cara de Bayer: Conocido como filtro, máscara o mosaico de
Bayer por su inventor Bryce Bayer de Eastman Kodak, es una malla
cuadriculada de filtros rojos, verdes y azul que se sitúa sobre un sensor
digital de imagen (CCD o APS) para hacer llegar a cada fotodiodo una
tonalidad de los distintos colores primarios. Interpolando las muestras
de varios fotodiodos se obtiene un pixel de color.
El mosaico de Bayer se forma por un 50% de filtros verdes,
un 25% de rojos y un 25% de azules, interpolando dos
muestras verdes, una roja, y una azul se obtiene
un pixel de color. En la patente de Bryce
Bayer, se llama elementos sensores
de luminosidad a los verdes,
y elementos sensores del
color a los rojos y azules. La razón
de que se use mayor cantidad de
puntos verdes es que el ojo humano es más
sensible a ese color. La disposición de los colores

suele ser rojo-verde-rojo-verde... en una fila, y verde-azul-verde-azul

en la siguiente fila paralela.
Rango Dinámico
El rango dinámico corresponde a la magnitud de los cambios de brillo
reproducibles. Como la cantidad de luz de colección o de carga,
depende del tamaño de las foto celdas, celdas más grandes también
ofrecen mayor rango dinámico. El sensor de 12 MP ofrece un rango
dinámico menor que la versión de 6 MP. En otras palabras el rango
dinámico es la razón entre el máximo nivel de luminosidad que el
sensor puede medir antes de saturarse y el mínimo nivel descontado
el ruido de lectura (->). Fuera de ese rango la cámara percibe un
negro o un blanco absolutos. Y depende, fundamentalmente, del
tamaño real de las foto celdas y de la capacidad de diferenciar
matices del conversor analógico-digital. El rango dinámico se mide, en
términos fotográficos, en “pasos” (stops), en una escala logarítmica
en la que cada “paso” implica doblar la cantidad de luz del paso
anterior (2x2x2…x2 = 2n donde n es el número total de pasos). Las
mejores cámaras digitales tienen un rango dinámico de unos 8 ó 9
pasos, y excepcionalmente hasta 10 pasos (->), mientras que los
negativos químicos se mueven dentro de un rango similar y las
diapositivas en uno más limitado. Con rápidos ajustes de la pupila el
ojo humano puede abarcar hasta 24 pasos de rango dinámico, y con
una abertura constante entre 10 y 14 pasos.
 Rango Dinámico
Alto Rango Dinámico HDR
El HDR significa alto rango dinámico este
HDR se obtiene mediante varias técnicas
que permiten obtener un mayor rango
dinámico en una imagen, dos de los
principales métodos de obtención de
imágenes HDR son:
el renderizado por
computador y la mezcla
de varias imágenes
obtenidas con distintas
apertura de diafragma.

imágenes HDRI cedidas por

Juan David Hernández
(para la obtención de estas
imágenes se trabajo con “T”
constante y variaciones de
velocidad)
Imagen HDRI a
partir de tres
imágenes SDR
Imagen HDRI a
partir de tres
imágenes SDR
Imagen SDR CON UN T aprox 8 y alta velocidad
Imagen SDR CON UN T aprox 8 y velocidad media
Imagen SDR CON UN T aprox 8 y velocidad baja
Imagen DHRI obtenida a partir de las imágenes SDR de las
diapositivas 46,47 y 48
Rango Dinámico

Alto Rango Dinámico HDR

Los fabricantes de cámaras digitales RED con la EPIC y ARRI con su

ALEXA prometen imágenes HDR, para el caso de la ALEXA todo
parece que lo logran con un “doble registro” combinando los dos en
un solo archivo, la EPIC de RED ofrece un rango de hasta 18 pasos lo
que la ubica dentro de las cámaras HDRI

Formas de reproducir HDRI (imágenes de alto rango dinámico)

O HDR en pantallas LDR (bajo rango dinámico) o SDR (rango
dinámico estándar): Mapeado De Tonos “una pequeña trampilla” se
hace reduciendo el rango dinámico de la imagen al mismo tiempo que
se mantiene el rango en pixeles vecinos. Recorte Y Compresión Del
Rango Dinámico en la parte cercana al talón y en la parte cercana al
hombro de la curva sensitometría. Reducción De Contraste es
simplemente estirando y acostando la curva sensitometría
Profundidad de campo (DOF) Balance de blancos
Funcionamiento de las cámaras
electrónicas
Cámara de Vídeo
 Funcionamiento de las cámaras electrónicas

Primarios de la luz
blanca según la “UER”
Unión Europea de
Radiodifusión
Rojo 660nm 30%
verde 555nm 59%
Azul 380nm, 11%
Total Luz blanca 100%

En T.V. profesional el color blanco se produce por la síntesis aditiva de

diversas proporciones de los tres colores primarios, es decir, por la
suma de ciertas cantidades de los colores Rojo, Verde, Azul, (30%-
59%-11%) respectivamente
Registro Electrónico en Video

La cinta magnética
Funcionamiento de las cámaras electrónicas
Barrido entrelazado
El sistema NTSC "estándar" utiliza 525 líneas de barrido para crear una
imagen. La imagen se compone de dos campos: El primero consta de
262,5 líneas impares (1,3,5...) y el segundo de 262,5 líneas pares
(2,4,6...). Las líneas impares se escanean en 1/60 parte de segundo, y
las pares en la siguiente 1/60 parte de segundo. Con ello se obtiene
una imagen completa de 525 líneas en 1/30 segundo.

Barrido progresivo
En lugar de dividir cada imagen de vídeo en dos campos secuenciales,
como el vídeo NTSC entrelazado estándar, este formato muestra toda
la imagen en un solo barrido. En un segundo el vídeo NTSC estándar
muestran 30 imágenes, mientras que el barrido progresivo muestra 60
imágenes completas.

Resolución
La nitidez de una imagen de vídeo se suele describir en términos de
"líneas de resolución" o píxeles. La resolución obtenida depende de dos
factores: la resolución de la pantalla y la resolución de la señal de
vídeo. Las imágenes de vídeo tienen forma rectangular. La resolución
es tanto vertical como horizontal
Funcionamiento de las cámaras electrónicas
Compresión intra frame e inter frame:
Las técnicas de compresión de vídeo consisten en reducir y eliminar
datos redundantes del vídeo para que el archivo de vídeo digital se
pueda enviar a través de la red y almacenar en discos informáticos. La
compresión intra frame es la eliminación de datos que el dispositivo
considera redundantes (repetidos) dentro del cuadro, lo que significa
eliminar el pixel repetido del cuadro. y la compresión inter frame en la
eliminación de datos que el dispositivo considera redundantes
(repetidos) pero esta vez se realiza entre cuadros consecutivos lo que
significa eliminar el cuadro “repetido”
Latencia
El tiempo que se tarda en comprimir, enviar, descomprimir y mostrar
un archivo es lo que se denomina latencia. Cuanto más avanzado sea
el algoritmo de compresión, mayor será la latencia.

Imágenes de alta calidad dependen de la materia. Excelentes fotos

con poca luz, necesidad de una alta sensibilidad, imágenes de alto
contraste necesidad de un amplio rango dinámico, mientras que los
pequeños detalles, como las hojas de un árbol o mechones de pelo de
un modelo, dependerá de alta resolución
Funcionamiento de las cámaras electrónicas
 Flujo de trabajo
Se puede hablar de cuatro tipos principales de flujo de trabajo
cinematográficos, cada uno de ellos requiere la mezcla de
herramientas analógicas y digitales durante la captura, procesamiento
y salida:

• Captura en película a entrega en película

• Captura en película a entrega electrónica
• Captura electrónica a entrega en película
• Captura electrónica a entrega electrónica

El flujo de trabajo hace referencia a los procesos necesarios desde la

captura hasta la entrega, inicialmente en cinematografía existía un
solo flujo de trabajo película – película lo que implica la utilización
de equipos análogos desde el registro hasta la exhibición pasando por
los procesos químicos y maquinas convencionales para la post
producción en la cual el montaje se realizaba con el cuidadoso corte
físico de negativos y mediante procesos químicos se manipulaba el
color y otros aspectos como el grano, contraste que dan la textura
típica del film .
Flujos de trabajo
En cinematografía
 Flujo de trabajo
Hoy en día se puede tener un flujo de trabajo 100% electrónico
que mirándolo en detalle es mejor llamarlo digital, en el, la captura se
hace con equipos digitales, la post y la entrega es en digital, este
proceso es 100% sistematizado o computarizado, toda vez que los
equipos son básicamente computadoras desde las cámaras hasta los
equipos de proyección, pasando por los procesos de post

Un tercer grupo de flujo de trabajo es el mixto en el que están

película-digital y digital – película aquí es pertinente recordar el
proceso película- película para ver el proceso simplificado de post.
Luego de la captura, viene la edición en la que se seleccionan las
escenas y las tomas que conformaran el film y en este sentido solo se
requiere del montajista y cortador de negativos. No obstante la
necesidad de corrección de color fue necesaria para igualar con
exactitud colores entre escenas y o tomas, en lo que se llamo el
proceso de corrección de color, que inicialmente se realizaba de
manera electrónica. Es necesario recordar que los noticieros de tv
desde muchos años antes utilizaron la transferencia de film a medio
electrónico; luego la transferencia de electrónico a film, solo fue cosa
de invertir el proceso, así que en gran medida el terreno estaba
 Flujo de trabajo
abonado para la llegada de los medio electrónicos-digitales. Estos
medios empezaron a ser una herramienta útil en la producción de
películas ya sea por ahorro de tiempo, ahorro de dinero o mayores
posibilidades de manipulación que redundan en mas espacio para la
creatividad.

TRANSFER FILM A VIDEO

SLOW DOWN 1/1000. PARA CONVERTIR LA

VELOCIDAD DE 24P A 23,98P, LUEGO PASA A
29,97
Flujo de trabajo NEGATIVO
DE CAMARA
El telecine o telecinado es un proceso
para convertir una imagen registrada
TELECINE
en un soporte fotoquímico —en REVELADO ONE LIGHT
imagen electrónica —imagen de DE
vídeo—. También recibe el nombre NEGATIVO
TELECINE
de telecine BEST LIGTH

Aunque inicialmente el proceso de ID estaba casi exclusivamente

utilizado en la corrección de color, el uso del ID puede ser mucho
mas amplio toda vez que se obtiene control sin precedentes de
ningún tipo. Una vez que el registro en fílmico, HD o video ha sido
digitalizado; todas las herramientas que son estándar en procesos
digitales quedan disponibles para el film, no solamente el color
puede ser corregido de formas antes impensables, sino que también
la película en su conjunto puede ser manipulada digitalmente.
Cambiar la paleta, apagar o resaltar brillos, agregar efectos visuales,
crear ventanas líquidas digitales, sobre imponer capas de imágenes.
Las partes medias, oscuras y brillantes de una imagen pueden ser
tratadas separadamente. Se puede ajustar el contraste, el color
puede
 Flujo de trabajo
cambiar gradualmente dentro de un mismo plano, las "power windows"
pueden modificar áreas específicas dentro de cada cuadro, se puede
hacer corrección secundaria de color, donde cada uno sea tratado las
posibilidades del ID (como proceso intermedio) otras posibilidades del
ID son: manipulación de la imagen añadiendo o eliminando elementos
dentro del cuadro, sustitución de elementos, modificación de
elementos, además de mayores posibilidades de editar y reeditar, en
trabajo alterno con otros laboratorios o medios para procesos
específicos como FX y una serie muy amplia de efectos digitales cuya
mayor virtud es que no se noten. Entre otras posibilidades están hacer
simultáneamente la edición del director y otras ediciones para toma de
decisiones, Los directores, directores de fotografía, y montajistas
pueden controlar y aprobar las diferentes versiones de la película y
cuidar otras tareas como hacer el pan-scan y letterboxing al mismo
tiempo, hacer pruebas de audiencia para corregir mas fácilmente el
material final. Definitivamente podríamos hablar en los procesos
cinematográficos de las entregas y de otras posibilidades comerciales
de la obra como entrega en film para salas de proyectores análogos y
festivales, entregas digitales para salas de proyección digital, entrega
de material electrónico para ventas a canales de tv, y posibilidad de
 Flujo de trabajo
entrega para explotación en DVD. Todo esto con gran agilidad y
ganancia de tiempo, otra posibilidad que brinda el ID es contar con
modelos de los personajes para la fabricación de juguetes y suvenires,
todo esto en tiempo real y con acceso inmediato a cada cuadro de la
película. Este grado de control total disponible para la película permite
la creación de un "look" que de otra forma sería imposible de lograr o
cuyos resultados serian impredecibles

Como resultado esto podría permitir que se filme más rápidamente y

con menos disciplina, lo que no es ideal, pero es realista. Por ejemplo
una película de época puede incluir ciertos elementos anacrónicos que
sabemos que pueden ser fácilmente removidos en la postproducción.
La otra ventaja es que el intermedio digital permite combinar pietaje
obtenido con distintos elementos: 16 mm, 35 mm, HDV, HD, Betacam
Digital, etc. y empatarlos a la perfección.

El proceso tradicional de laboratorio puede resultar más económico,

cuando se trata solamente de la entrega. El proceso digital toma más
tiempo que el de laboratorio tradicional para el timing. A pesar de ello
el ID combina muchos procesos y una enorme cantidad de aspectos
 Flujo de trabajo
incluidos en el presupuesto. El ahorro en la línea de ítems combinados
para film y video, como fundidos, disolvencias, títulos y efectos
especiales; puede terminar pagando largamente una finalización digital
completa.

Las tecnologías digitales para cinematografía evolucionan, muy

rápidamente. Con el aumento de la potencia de las PCs se puede
esperar que los precios bajen a medida que las tecnologías se hagan
más accesibles. Thomson fabrica el Spirit DataCine 2. Puede
escanearen 2K a 14-bits RGB real a una tasa de 30 cuadros por
segundo, y Puede escanear a 4K con una tasa de 6 a 8 cps. Las
herramientas digitales son simplemente nuevas puertas de acceso a la
comunicación y nos ayudan a pensar de forma más libre y a trabajar
las ideas alternando con otras artes como la fotografía, videografía,
diseño asistido por computadora, etc. La tecnología digital modifica el
proceso creativo, tanto en las imágenes como en el sonido y la forma
en que son combinados.

Las series de TV americanas, cuyo costo de producción es similar al de

un largo argentino, adoptaron las herramientas digitales para
enriquecer el contenido.
El Intermedio Digital ID O DI
El Intermedio Digital ID O DI
Beneficios para el Productor
Reduce, en algunos casos, el tiempo de postproducción
Reduce los costes relacionados con cambios de última hora
Posibilidad de realizar diferentes formatos a partir de la misma fuente de origen
Posibilidad de realizar directamente los master de vídeo desde el master digital
a 2K, sin necesidad de realizar un proceso de telecine habitual (con las
ventajas de calidad y control de la calidad).
Beneficios para la Producción
Coordinación integrada de todos los materiales dentro del laboratorio (siempre
que se realicen en él los trabajos digitales, claro)
Facilidad en los envíos de materiales
Mayor seguridad al estar todos los materiales originales (negativo) en el mismo
laboratorio.
Beneficios para la Postproducción
Permite posibilidades creativas más amplias
Proporciona un empaque mayor a la película
 El Intermedio Digital ID O DI
El proceso de ID beneficia no sólo al director de fotografía, sino a todos los
implicados en la película. Una serie de ventajas que, “lejos de encarecer un
producto, a la larga simplifican procesos e incluso ahorran costes”. (ve tú a saber
si el que escribió esto de que se ahorran costos esta libre de culpas económicas [ver ref bibliográfica])
Beneficios para el Director
Posibilidad de visionar el producto acabado antes de terminarlo
definitivamente.
Flexibilidad total de realizar cambios antes de que el offline esté terminado.
Visionado de cambios de forma instantánea en pantalla grande (proyección
digital).
Grandes mejoras de la imagen, sin necesidad de entrar en efectos especiales.
Beneficios para el Operador
Posibilidad de visionar los etalonajes y cualquier modificación en tiempo real,
sin necesidad de esperar a que salga un positivo.
Control absoluto del look durante el etalonaje
Disponibilidad del realizar correcciones avanzadas de color en cada plano.
Control completo de la calidad trabajando con diferentes formatos (16mm. y
35mm.)
Alta calidad en los encadenados y fundidos (opticals), que tradicionalmente
requieren hacer un interpositivo como paso intermedio.
El Intermedio Digital ID O DI

FORMATO INTERMEDI
O DIGITAL
CAPTURA 35&16mm
HDcam, f900 Escaneo,
1 Cine
SR 23 Masterizació
2 Video
P2 RED VIPER, n
3 data ETC Protección
data
El Intermedio Digital ID O DI
Proyección o emisión
Apartado en edición, haga clic para continuar
Dolby Digital es el nombre
comercial para una serie de
tecnologías de compresión de
audio desarrollado por los
Laboratorios Dolby.

Dolby Digital incluye muchas

tecnologías similares.

PROYECCIÓN
©MAURO KLAVIJO
CINEMATOGRAFÍA
WEB http://mauroklavijo.blogspot.com
EMAIL: CLAVIJOLUNA@YAHOO.COM
MÓVIL: 3123021798
AGRADECIMIENTOS ESPECIALES
JUAN DAVID HERNÁNDEZ DP
Bibliografía
http://es.wikipedia.org/
http://gadgetophilia.com/a-guide-to-ccd-and-cmos-sensor-technology/
http://elvidiaayala.blogia.com/temas/camara-fotografica.php
http://www.hugorodriguez.com/cursos/curso_sensit_03.htm
Guía esencial kodak
http://www.arridigital.com/technical/bayermask
http://www.foveon.com/article.php?a=67
La Magia del Cine
El Cine Digital Como Caballo de Troya (Alejandro Jiménez Londoño)
Revista "Cine y Artes Audiovisuales“ (Jorge Ricaldoni)
www.aite.es/informacion/tecnologia/fotofilm/2005/id_postpo.ht
m
www.sony.com
www.efilm.com
www.autodesk.com
www.assimilateinc.com
www.dcimovie.com
http://en.wikipedia.org/wiki/High_dynamic_range_imaging