Búsqueda de Talentos Para la Producción Musical

Sherley Díaz

Pablo Ponce

Julián Robayo

Laura Uñate

Universidad San Buenaventura

Ingeniería de sonido

Bogotá D.C

26/04/2018
 Introducción

El tema que vamos a abordar es la falta de apoyo a personas que presentan aptitudes adecuadas al ámbito

musical, pero no cuentan con el apoyo suficiente para desarrollar sus habilidades y así avanzar en una

sociedad estancada donde el débil suele verse ahogado ante los obstáculos impuestos por la alta clase. La

principal característica de esta problemática anteriormente mencionada, es que estos individuos no tienen

la forma de como demostrar, de forma efectiva, sus habilidades ante personas que tengan la capacidad y

los recursos de apoyarlos en su mundo, es decir, no encuentra la manera de hacerse sentir o llamar la

atención de, ya sea, ingenieros de sonido o productores. Para analizar esta problemática es necesario

mencionar sus causas; una de ellas es la posición económica de estas personas que no pueden darse a

conocer y su única manera de hacerlo es a través de la tal llamada “calle”.

Las personas talentosas muestran su talento para la subsistencia de ellos y sus familias, viéndose

obligados a rebajarse a prácticas vistas, generalmente, de forma despectiva por las demás personas, como

por ejemplo, el hecho de tocar un instrumento o cantar solo para conseguir aunque sea un poco de

sustento para ellos mismos y así poder subsistir ante la opresión capitalista impuesta por los líderes de la

sociedad que suelen ser de la clase alta. La investigación de esta problemática se realizó por el interés que

surgió en nosotros al ver como estos artistas fueron presionados a adentrarse dentro del trabajo informal y

hacer una especie de presentaciones improvisadas en espacios públicos los cuales no se prestan para tal

objetivo, todo esto nos hizo darnos cuenta de la injusticia por la que tienen que pasar estas personas y no

ser reconocidas como otros artistas de mayor fama los cuales varios no tienen el mismo talento que tienen

algunos de estos artistas callejeros.

 Antecedentes

Primer Artículo:

Nombre: Música callejera en Madrid: una mirada hacia la calle

Podemos entender un poco más acerca de los músicos callejeros a través de este artículo, ya que en este

se explica la problemática que nos nosotros intentamos abordar dando como ejemplo la muisca callejera

en Madrid, la cual la sociedad no es muy diferente de la de países de Latinoamérica como Colombia.

Aquí se pude apreciar un ambiente muy familiar en el que solemos vivir cotidianamente, en donde en

diferentes partes de la ciudad se pueden ver varios músicos callejeros en las calles de Madrid,

especialmente el centro, esto debido a que estas personas siempre intentan ejercer su oficio en lugares

concurridos. Por otro lado, también se indaga que no todos los músicos callejeros se dedican a esto por su

situación económica, sino que algunos lo hacen como una forma de expresarse.

Bibliografía

https://www.raop.net/images/etnografias_audiov/una_mirada/Musica_callejera_en_Madrid.pdf

Segundo Artículo:

Nombre: Cultura política de los músicos callejeros del Parque Berrío en la ciudad de Medellín.

Nuestra problemática anteriormente plateada puede ser más profundizada gracias a este artículo, ya que

en este se habla de los artistas callejeros desde varios enfoques que intentan explicar su situación en la

ciudad de Medellín. Así pues, se nos menciona que prácticamente todos estos músicos se dedican a tocar

y/o cantar debido a precaria situación económica. Por otro lado, se nos da a entender que un factor

determinante del problema es la falta de apoyo por parte del gobierno, el cual le da poca importancia al

tema y si quiera se molestan en tratar de entender la situación para proporcionar condiciones adecuadas a

los músicos callejeros; además, debido a la falta de cultura y educación de estas personas, estas no son

capaces de encontrar la forma de llamar la atención del gobierno para que los apoyen.
Bibliografía

https://cienciashumanasyeconomicas.medellin.unal.edu.co/comunicado/4Cultura_politica.pdf

Tercer Artículo:

Nombre: Análisis de normativas para artistas callejeros: el caso de los buskers.

Los buskers son los tales llamados “músicos ambulantes o músicos callejeros”. Los nuevos movimientos

en distintas disciplinas que luchan por la popularidad y lo mas importante que es la aceptación en la

sociedad, es un esfuerzo que hacen muchos artistas callejeros como los músicos que lo hacen para

conseguir el perfil de profesional y evitar enfrentamientos con la ley. Los músicos que en su mayoría son

autodidactas, buscan un punto estratega para ubicarse y empezar a entretener a las personas a cambio de

dinero. La música en la calle se ha convertido en un fenómeno mundial en nuestros días, en donde todos

los países albergan talentos musicales, pero existe un problema mayor que viven los músicos callejeros,

en donde la sociedad rige normas de conductividad, donde se apresa al vagabundo siendo esto comparado

con el musico callejero, la inconformidad de los horarios en donde este se ubica para empezar a trabajar,

aquel problema es que no le permite al musico callejero expandirse en la música.

Bibliografía: file:///C:/Users/Personal/Downloads/3616-12671-1-PB.pdf

Cuarto Artículo:

Nombre: Como vivir de la música

El nombre del titulo de el libro en donde se habla de este tema es “Actuaciones en la calle y músicos

callejeros” de la página 151

La ventaja, si es que así podemos llamarla de los artistas famosos que empezaron tocando en la calle es la

perfección del arte de tocar en directo en donde proporciona un contacto directo con las personas y el

artista podrá darse cuenta de quien se detiene a escucharlo, los ingresos que estos obtienes suelen estar en

el sombrero que carga este o en los estuches de dicho instrumento que anda a cargar el artista, otra ventaja
es el impacto que este genera a su público, ya que estos suelen estar rodeados de muchas personas, así el

musico podrá estar dándose cuenta de que realmente les esta causando impacto a las personas y realmente

el es bueno, La confianza que tiene que tener el musico debes ser bastante buena para atreverse a hacer

esto, algunos músicos callejeros no lo haces simplemente por subsistir sino también por el simple hecho

de hacerse escuchar y mostrar el gran talento que tienen ellos

Bibliografía: http://www.wipo.int/edocs/pubdocs/es/wipo_pub_939.pdf

Quinto Artículo:

Nombre: Una tipología de las prácticas de los músicos callejeros del centro histórico de la ciudad de

México

El musico callejero en la sociedad occidental a sido parte de la construcción histórica de la llamada

música culta occidental o de las bellas artes por lo tanto su música es reconocida como un componente

del patrimonio cultural. En la actualidad el musico callejero muestra perfiles muy diversos en los distintos

contextos, donde mantiene esa misma característica de marginalidad. Este es mal visto ya que donde este

se posiciona es en la vía publica en donde el musico convive con mendigos e indigentes sin hogar, con

muchas cosas que lo rodean como seria el comercio y podríamos llamarlo la criminalidad que puede estar

pasando a su alrededor y esto la autovaloración detonada quizás por las circunstancias que este puede

estar pasando.

Bibliografía: http://148.206.53.84/tesiuami/UAMI13963.pdf
Descripción:

La problemática escogida fue la falta de apoyo que hay hacia las personas que ejercen el arte de la

música, esta fue elegida debido a la cantidad de gente con talento que se sube a la mayoría del transporte

público, en especial en Transmilenio, donde en su gran mayoría lo hacen para buscar una oportunidad

económica y a la vez laboral debido a la falta de empleo en su área o especialidad.

Justificación:

El porqué de esta problemática erradica en que se le quiere brindar la oportunidad a personas que tienen

talento musical y en su gran parte valen la pena apoyarlas al grabar un sencillo, para así lograr

promocionarlos y que en sí logren a la vez tener mucho más éxito en su vida laboral sacándolos del

transporte público y en cierta parte también de las calles que es donde a veces estas personas suelen

demostrar su talento.

Objetivos General:

Llevar a cabo el proceso de producción musical junto con artistas callejeros prometedores

Objetivos Específicos:

● Búsqueda de artistas callejeros adecuados para la producción musical

● Investigación para el aprendizaje de la producción musical
● Realización de la grabación así como su masterización

Metodología
Teoría metodológica

La presente investigación en la que se está trabajando se identifica como una investigación de tipo

descriptiva la cual comprende: “la descripción, registro, análisis e interpretación de la naturaleza actual, y

la composición o procesos de los fenómenos. El enfoque se hace sobre conclusiones dominantes o sobre

cómo una persona, grupo o cosa se conduce o funciona en el presente.”(El Proceso de la investigación

científica, Tamayo, p.46, 2003). Así pues, nuestro trabajo al basarse tanto en un aspecto sociológico, el

cual es la búsqueda y convocatoria de personas talentosas en el ámbito musical, como en un aspecto

ingenieril (enfocado en la ingeniería de sonido), el cual es la producción musical, este se puede clasificar

como una investigación descriptiva. Por lo tanto, para llevar a cabo esta investigación se deberá tener un

grupo de personas los cuales serán nuestra muestra para la obtención de datos y resultados (que también

se obtendrán de la búsqueda de información acerca de la producción musical) los cuales serán analizados

e interpretados para cumplir con el objetivo de la investigación; lo anteriormente dicho es característico

de una investigación de tipo descriptiva

Bibliografia

 Tamayo, M. (2018). El Proceso de la investigación Científica. 4th ed. [ebook] México D.F:

Editorial Limusa, p.página 46. Available at: https://clea.edu.mx/biblioteca/Tamayo%20Mario

%20-%20El%20Proceso%20De%20La%20Investigacion%20Cientifica.pdf [Accessed 23 May

2018].

Procedimiento metodológico:
Fase 1: Búsqueda de artistas callejeros adecuados para la producción musical
-Investigar que lugares tienen mayor presencia de artistas callejeros.
-Visitar los lugares para la búsqueda de estas personas.
-Evaluar las personas con mayor talento.
Fase 2: Investigación para el aprendizaje de la producción musical
-Investigar las técnicas de producción musical más eficientes.
-Usar programas adecuados para la grabación y edición.
Fase 3: Realización de la grabación así como su masterización
-Realizar la grabación
-Llevar a cabo la preproducción y postproducción

Limitaciones
Las limitaciones de nuestro proyecto, hasta dónde puede llegar nuestros propósitos para ayudar a las

personas con talentos musicales que tienen que pasar por situaciones difíciles, es dependiendo de los

problemas que se nos pueden presentar en la trayectoria del cumplimiento de nuestros objetivos

propuestos antes. Uno de los problemas que se nos pueden presentar en el trayecto de los objetivos,

puede ser por ejemplo la disponibilidad de tiempo tanto de la persona que queramos ayudar, y como del

tiempo de nosotros para poderlos producir como músicos talentosos que son, siendo el caso de muchos

músicos callejeros los cuales les toca subir de un bus, o de paradero en paradero o de plaza en plaza para
tener un buen lugar estratégico para empezar a trabajar y llevar lo mínimo, dependiendo de cómo les

haya ido en el día, para subsistir ellos mismos y sus familias, dependiendo de la persona, ya que sus

horas de trabajo diarias son muy extensas para poder llevar una buena cantidad de dinero a sus hogares.

El cruce de horarios, por decirlo así, puede ser un poco complicado entre el músico y nosotros, porque

tras nuestros objetivos planteados se nos iría bastante tiempo trabajando con ellos y cumpliendo todo lo

propuesto para ellos.

Otro problema que se nos podría presentar, puede ser la falta de recursos de parte de nosotros para

poder brindar con una buena calidad lo que propusimos en los objetivos, para la persona que estemos

apoyando, proporcionarles un buen instrumento para que ellos puedan darnos un buen resultado de

alta calidad, ya que la calidad de instrumento influye mucho en la calidad de grabación, también contar

con los aparatos adecuados para la grabación de estos, siendo esta última muy importante para el

proceso de grabación, edición, mezcla y masterizacion.

Otro problema que puede surgir en encontrar un músico en el cual podamos cumplir, ya que en la

mayoría de músicos callejeros tiende a tener vicios que los llevan a un mal camino, los cuales no nos

pueden dar una buena confiabilidad para tener en ellos y sería difícil trabajar en personas las cuales nos

puedan incumplir.