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1. Introducción 1-2
3. Recinto teatral 7 - 14
4. Escenas 15 - 16
Escena 1. Oficina 17 - 22
Escena 2. Faro 23 - 28
Escena 3. Hospital 29 - 34
Interludios 35 - 36
5. Maqueta 37 - 46
6. Materiales 47 - 56
7. Iluminación 57 - 58
8. Gira 59 - 62
9. A vista de pájaro 63 - 64
10. Bibliografía 65 - 66
1 Introducción
Respecto a la dirección, todos los capítulos siguen una línea muy homogénea. No se notan
grandes diferencias entre las tres historias a pesar de que están dirigidas por distintas per-
sonas y esto, sin duda, es todo un acierto. La estética del montaje es excelente, su ilumina-
ción, la ambientación sonora y el juego que se le saca a la escenografía que, con muy pocos
elementos, se logra crear la atmósfera más idónea en cada capítulo.
‘La vida imposible de Oliverio Funes’ sobresale por el excelente nivel interpretativo. Los Inma Gamarra, Antonio Gómez , Antonio Velasco
tres actores poseen una calidad enorme y, además, son muy polifacéticos. Inma Gamarra
da una auténtica exhibición de versatilidad interpretativa bordando todos y cada uno de
los personajes a los que se tiene que enfrentar. Antonio Velasco introduce los momentos Dirección: Roberto Cerdá, Juan Vinue-
sa, Pilar G.Almansa
Dirección artística: Mónica Florensa
Iluminación: Enrique Chueca
más divertidos de la obra en los que las risas y las carcajadas de adueñan de la sala 1 de los y Luis López de Arriba Espacio sonoro: Enrique Mingo
Luchana. Velasco, además, raya a gran nivel en el registro dramático en el resto de papeles. Dramaturgia: Luis López de Arriba y Música: Infumables
Por su parte, Antonio Gómez también hace alarde de su versatilidad encarnando los dife- Caridad Fernández
Reparto: Inma Gamarra / Antonio
Fotografía: Norberto Gutiérrez
Producción: Teatro En Serie
rentes papeles a los que tiene que hacer frente. Gómez / Antonio Velasco Prensa y comunicación: María Díaz
Introducción 2
Numen / For Use es un colectivo que se mueve entre el arte conceptual, la escenografía
y el diseño espacial. Sven Jonke, Christoph Katzler y Nikola Radeljkovic se conocieron en
la universidad y, casi veinte años después, siguen teniendo la inquietud por descubrir y
realizar propuestas únicas.
Los miembros de este trío juegan con la ley de la gravedad, la tradición circense y una visión da-
daísta del arte. Con personalidades completamente diferentes han conseguido fusionar sus ideas
y perfeccionarlas tras largas reuniones por Skype. Residir en tres países diferentes no es un proble-
ma para ellos, sino la mejor solución. Analizan el espacio, los límites del mismo, sus posibilidades.
Estudian la condición y valentía del cliente, el texto si se trata de teatro… Y solo entonces, cuando
descubren qué es lo que requiere cada una de esas piezas, es cuando comienza la magia. El punto
de partida de todo.
Si tuviéramos que definir su labor, tendríamos que hablar de instalaciones emergentes, esceno-
grafías inestables, arte site specificic o esculturas a gran escala, pero, en el momento en el que
puedes entrar dentro de una escultura, esta se convierte en arquitectura. Así que quizá, podemos
decir que lo que hacen es arquitectura experimental.
En la mayoría de sus intervenciones, se muestra una pequeña obsesión por desafiar a la gravedad.
La idea es envolver, dramatizar, emerger. Interactuar no solamente con los ojos sino con todos
los sentidos. Cogen los elementos que están a su disposición y buscan un equilibrio a través de
plásticos, cintas adhesivas, textiles, vidrios, láminas metálicas, componentes que en las manos de
Numen / For Use se alejan de sus usos más habituales y cobran un nuevo sentido.
Hacer de lo estático algo dinámico a través del visitante se convierte en su leitmotiv. Crear algo que
depende totalmente de la interacción del usuario. Realizan modelos, prueban y esperan a que
el material empleado y las formas orgánicas que se generan se conviertan en lo que quieren ser,
pero, insisto, sin tecnología.
Construcción para la instalación Tape Paris
Numen 4
Circus Destetica
Teatro nacional croata Ivan Zajc, Rijeka 2010
Relatos cortos de Daniil Kharms
Director: Aleksandar Popovski
RECINTO TEATRAL
‘‘Circus Destetica’’
Pese a que se conservan la mayoría de elementos intactos (en especial formato, medidas y
piezas que lo componen), hemos hecho diversas modificaciones, creando un teatro adapta-
Como ya hemos introducido anteriormente, nuestro recinto teatral huye de los do perfectamente para escenificar esta obra y, además, aplicable a cualquier tipo de lugar,
escenarios más convencionales para establecerse en un formato más alternativo. bien sea exterior o interior.
Para ello, contamos con el recinto ya creado por Numen, Circus Destética, que
En especial, el gran cambio que llama la atención es la modificación del gran telón rojo por
nosotros modificaremos para acercarlo a lo buscado con esta obra. el ciclorama que cubre todo el perímetro.
Sin embargo, antes de dar con esto, teníamos en mente crear una obra circu-
lar, envolvente, donde la propia escenografía se autodesplazase dependiendo
de la escena y donde la iluminación, a través de un gran ciclorama, jugaría un
gran papel en la puesta en escena escenográfica.
Exterior Interior
Buscábamos un espacio circular para crear un teatro ‘‘invertido’’. Es decir,
Oscuros Claros mientras que en el teatro tradicional el espectador está sentado en su butaca
viendo la obra que acontece frente a sus ojos, queríamos crear algo contrario.
El exterior se introducirá en tonalidades El interior se introducirá en tonalidades Queríamos un espacio donde el escenario envolviera al espectador, creando
grisáceas oscuras en acabado mate. La más claras para facilitar las labores de así una atmósfera de intimidad y contacto para hacer que, el usuario, pudiese
madera será pintada de esta forma para iluminación a la hora de proyectar. Pese a introducirse aún más en la trama que acontecía.
así, facilitar el limpiado y, convervar, la es- puede complicar la estética limpia que se
tética de un teatro más convencional. quiere conseguir, gracias a los acabados, Así, los ejemplos más particulares los vemos en:
su limpieza es sencilla.
Recinto teatral 8
Tierheim Berlin
Roden Crater
AEON FLUX
Karyn Kusana / 2005 / USA
RODEN CRATER
James Turrell / 1960 / USA En el año 2011, un desastre industrial ha eliminado al 99% de la población del
planeta. Los supervivientes se refugian en una ciudad aislada, donde se proponen
Roden Crater, ubicado en la región del desierto pintado del norte de Arizona, es una obra de arte a gran escala sin preceden- alcanzar una vida perfecta por medio de una revolución. Basada en una serie de ani-
tes creada dentro de un cono de escoria volcánica por el artista de luz y espacio James Turrell. Representando la culminación mación de la MTV.
de la investigación de toda la vida del artista en el campo de la percepción humana visual y psicológica, Roden Crater es un
entorno controlado para experimentar y contemplar la luz. En Berlín, encontraron la mayoría de las localizaciones necesarias, como un crematorio de recién
construido o, como se muestra en las fotos, el refugio de animales abandonados de la ciudad,
Toma su lugar dentro de la tradición del arte paisajista estadounidense que comenzó en la década de 1960, que requiere un viaje para visitar Tierheim Berlin, diseñado por el arquitecto berlinés Dietrich Bangert . Se caracteriza por hormi-
la obra en el remoto desierto con cielos nocturnos verdaderamente oscuros. Si bien es mínimamente invasivo para el paisaje natural externo, gón expuesto incorporado y amplias superficies de agua. Este espacio también ha sido utilizado
internamente la ceniza roja y negra se ha transformado en espacios diseñados especialmente donde se pueden experimentar directamente para partes del episodio 610 de la escena del crimen Sufrimiento como un animal (2005)
los ciclos del tiempo geológico y celestial. Constituirá un fenómeno verdaderamente culminante en el arte mundial.
9 Recinto teatral
Bocetos previos: A continuación se incluyen los primeros esbozos de la estructura principal. Primero se partió de un boceto más general del cual se co-
menzaron a indicar los diferentes detalles de creación - montaje o uso de materiales (entre otros)
Planos técnicos:
60
500
635
635
75
60
90
E 1:50
unidades en cm
Vistas técnicas, Adobe Illustrator
Recinto teatral 12
10
90
150
60
130
0
20
R
90
30º
30º
o 700
E 1:50 60
unidades en cm
13 Recinto teatral
Proyección final:
A continuación se incluyen las proyecciones finales con todos los elementos que
intervienen en el conjunto y una posible visualización en el terreno de actuación.
Planta con elementos lumínicos, Adobe Illustrator Perspectiva final, lápices varios
Recinto teatral 14
General
En nuestra escenografía va a haber una cla- La paleta de colores que se va a incluir variará dependiendo
Interludio Escena 2
de la escena. Hemos elegido un conjunto de tres colores es-
ra diferenciación de escenas, ya no solo por pecíficos para cada una de ellas para, transmitir, de manera
el espacio que queda dividido en tres (uno objetiva, esos lugares a los que da vida.
para cada escena) sino por la iluminación
y el atrezzo característico que interviene en Además, el color se incluirá exclusivamente a partir de la Interludio Escena 3
PAQ U E T E E S C E N O G R Á F I CO
Cama - Mesa - Almacenamiento
Referencias previas:
OFICINA
Las referencias de esta escena se basan especialmente en una recopila-
Escena 1 ción de diferentes oficinas presidenciales y salas de junta donde impera
la madera como material principal y tonalidades cuya paleta es comple-
tamente compartida:
El motivo principal para la estéti-
ca de esta escena es para recrear
lo que sería el despacho del pre-
sidente clásico, con tonos marro-
nes rojizos, dando así una sen-
sación mucho más señorial. La
disposición de los objetos sobre
la escena es para que el público
pueda ver en su totalidad toda la
interacción entre los diferentes
partícipes que se presentan en la
obra.
Iluminación:
Respecto a la iluminación, consideramos bastante interesante una representación de los sentimientos También incidiendo en la iluminación, es necesario e importante recalcar que no toda la
de Oliverio, en este caso Damiano, para que el público pudiese empatizar con el personaje y poder escena tiene iluminación general. Podemos observar esto en dos partes de la escena dife-
sumergirse en la obra. Dicho esto, intentamos recrear sensaciones que se nos suele mostrar más en el rentes (discurso - tras el disparo)
cine, en el teatro, como el golpe al ministro de hacienda o el disparo antes de acabar la escena.
(Lo veremos a continuación en las proyecciones finales)
Empieza con una iluminación blanca. En cuanto aparece el ministro de hacienda y le mete el puñetazo, En cuanto entra Nájera, el color se vuelve otra vez magenta, pero va cambiando al verde por lo repugnante
en ese mismo instante cambia el color de los focos, dando un flashazo de color magenta oscuro. P oste- que resulta la situación. En cuanto se va, vuelve a la luz blanca. Al comenzar el discurso, se oscurecen las
riormente, a medida que la conversación se vuelve tensa con su mujer, el color, de forma gradual, varía luces menos una luz focal hacia Oliverio de color verde, hasta el momento que decide dispararse, entonces
hacia el magenta medio. Una vez se va, disminuye. da un flashazo rojo, el mismo rojo que el interludio, y se apagan las luces.
19 Escena 1. Oficina
A continuación se incluyen elementos que tam- Se incluirá cualquier bote con Se diseñarán específicamente para Apenas intervienen y se in-
bién intervendrán en escena pero cuya presencia lapiceros, sin tener en cuen- la obra o, en el caso del periódico, se cluyen en escena a través del
será mínima y, su adquisición, será a un nivel mu- ta que se vean las marcas ya puede llegar a cubrir la portada de propio personaje que los lle-
cho menor ya que, la mayoría de ellos, serán incor- que, posteriormente, se pin- uno existente (es la única parte que va en su indumentaria
porados por el propio equipo. tarán. se ve en escena)
Escena 1. Oficina 20
Bocetos previos:
A continuación se incluyen los primeros esbozos de la escena. En ellos podemos
ver diferentes perspectivas del espacio con un desglose de los elementos que in-
tervienen en escena.
Con todas las partes del paquete desplegadas, se conformaría esta for-
ma que vemos dibujada en la imagen, simulando completamente el de
una mesa. En el otro lado, en el lugar donde estaría la persona sentada,
la parte inferior es hueca y ahí se encontrarían los diferentes cajones de
atrezzo de donde se sacan todos los elementos que se incorporan sobre
la mesa (teléfono, documentos, jarra, vasos, carpetas...)
Bocetos varios, lápiz de grafito
21 Escena 1. Oficina
Proyección final: A continuación se incluyen las proyecciones finales de la escena según el avance de la iluminación y los elementos que intervienen en ella.
Escena agresión
Escena discurso
(Todas las proyecciones han sido realizadas en Adobe Photoshop)
23 Escena 2. Faro
Iluminación:
FARO En el guión aparecía un pequeña ventana que proyectaba un
haz de luz, en nuestra versión la ventana será un gobo proyec-
Escena 3 tado bajo un foco que será el que proyecte ese “haz”. Escasea-
rá la iluminación en ésta escena por ser una trama intensa.
Además de ésto, cuando lleguen los momentos de fuerza en
Ésta escena intermedia, trata de un se- la escena, una doble luz proyectará dos focos como si el públi-
cuestro o abuso, es un momento de bas- co y los actores se encontraran en un faro.
tante tensión y no tiene un final del todo
feliz. Los elementos de la escena son bas-
tante escasos y se dispusieron en torno a
un centro iluminado cenitalmente.
Orfeo y Eurídice
ADOPLHE APPIA
1862 / Suiza
Adolphe Appia fue uno de los escenógrafos más famosos gracias a sus concepciones Opuesto a los decorados históricos realistas, influenció profundamente a Appia veía la luz, el espacio y el cuerpo humano como elementos maleables que
del espacio en el teatro. Rechazó la representación en dos dimensiones para poner la reforma de la estética de la puesta en escena del siglo XX, como aquella podían ser unificados, lo que permitía crear una puesta en escena unificada. Fue
en valor una puesta en escena tridimensional, creía que los matices de la sombra llevada a cabo por Jacques Copeau. Una de las principales razones de la uno de los primeros en comprender el potencial de la luz. Sus escenas de Tristán e
eran tan necesarios como la luz, lo que formaba cierta conexión entre el actor y su influencia de Adolphe Appia y de sus teorías fue que trabajó durante un Isolda y de El anillo del nibelungo han influido en las generaciones futuras.4
espacio de representación, entre el tiempo y el espacio. Gracias a su trabajo sobre período en el cual acababa de aparecer la electricidad. Otra razón de su
la intensidad de la luz, el color y la manipulación, Appia creó una nueva perspectiva notoriedad fue su capacidad de conceptualizar y de filosofar respecto a
de concepción escénica, su frase era “el principio de todo diseño es la luz”. muchas cosas.
25 Escena 2. Faro
Jarra y vasos:
A continuación se incluyen los primeros esbozos de la escena. En él podemos ver diferentes perspectivas del espacio con un desglose
Bocetos previos: de los elementos que intervienen en escena con y sin actores para mostrar su interacción con ellos.
Proyección final: A continuación se incluyen las proyecciones finales de la escena según la iluminación y los elementos que intervienen en ella.
Iluminación:
Noche de hospital
Espejos de amor El Purgatorio
NOCHE DE HOSPITAL
La Trapera Teatro, diciembre de 2010. Escrita por Cristina Castillo y dirigida por
ESPEJOS DE AMOR EL PURGATORIO
MITRADEL, 2013, Panamá Escenografía de TWA Arquitectura
Cristina Castillo y Rut Agudo.
Esta obra de teatro está hecha a partir de la experiencia de pasar La obra dirigida por Noel Pinzón, Coordinador Cultural del IPEL y Imagínate la persona que más daño te ha hecho en la vida; imagí-
mucho tiempo en los hospitales. Conforme pasan los días, el des- producida por Félix Gómez reconocido teatrista panameño, cuenta nate que tienes a esa persona a tu merced; le puedes dar el pase
file de compañeros y de personal sanitario es enorme. Cuando la con un elenco formado por funcionarios del MITRADEL, y trabaja- para que se reencarne, se redima o se olvide de todo eso. Pero
enfermedad ronda, las personas se muestran. A menudo se saca dores independientes. imaginemos que esa persona es a la que tú más daño has hecho.
lo mejor y lo peor de cada uno. Esta vez nos fijamos en lo mejor. Enciérralo en una habitación y tienes ‘‘Purgatorio.’’
Se desarrolla en dos actos y trata de los temores de las personas a enfrentar
esta enfermedad que en muchas ocasiones un simple examen puede repre- “Me daba vueltas un más allá en el que se interrogaban dos personas, pero
La compañía ha creado una comedia con todo esto. Mete a siete personas-
sentar la diferencia entre la vida y la muerte. También aborda la aceptación que la persona interrogada desconocía la identidad del otro. Cuando empe-
dentro de una sala de hospital, viviendo una situación especial. Personajes
de la enfermedad y cómo los espejos de amor (los seres queridos y el amor cé a escribir Purgatorio, sólo tenía un hombre y una mujer…. Sabía cómo
que a priori nada tienen en común. Cada uno tiene unos planes distintos,
de Dios) resultan ser los que pueden ayudar a superar esta difícil adversi- hablaban, se movían, se miraban”
unas circunstancias diferentes que terminará compartiendo con los demás.
Los personajes entran en la sala de una manera y salen de otra, conducidos dad, comenta Pinzón, recordando que “el cáncer no solo es una enfermedad
por la armonía que sin darse cuenta se ha creado entre ellos. del cuerpo, también es una enfermedad del alma”.
31 Escena 3. Hospital
A continuación se incluyen los primeros esbozos de la escena. En él podemos ver diferentes perspectivas del espacio con un desglose
Bocetos previos: de los elementos que intervienen en escena.
33 Escena 3. Hospital
Proyecciones finales: A continuación se incluyen las proyecciones finales de la escena según la iluminación y los elementos que intervienen en ella.
La escenografía de la tercera escena, que transcurre en el hospital, usará la estructura modular de manera que, extendida
y con sus piezas desplegadas forma la cama del hospital. Después de que durante el interludio los propios actores arras-
tren el módulo por el carril hasta el tercio de escenario destinado a la escena, desplegarán el módulo y sacarán de sus
cajones los elementos de atrezzo que juegan en escena, entre ellos un futón que hará la función de colchón
Escena 3. Hospital 34
Durante los diálogos sobre recuerdos del pasado, el degradado del ciclorama varía, es me-
nos azul y más neutro. Varios focos de colores cálidos se mezclarán para crear efectos am-
bientales que nos trasladen a otro momento temporal. Para reforzar la escena del recuerdo
se pueden incorporar elementos de esa historia (por ejemplo la tienda de campaña) me-
diante proyecciones o gobos.
35 Interludios
Paleta de colores:
Para los interludios hemos decidido utilizar una tonalidad cálida, un rojo que conforme va pasando la trama se va intensificando. Conforme la narración va sucediendo, el color va oscureciéndose en relación al con-
tenido que se está desarrollando en escena. De este modo, se creará una atmósfera intensa en la que el propio espectador se verá completamente involucrado. Además, esta fuerza irá en relación a la caracterización
de los personajes que, en los interludios, va adquiriendo un carácter más potente según avanza la trama.
(También hemos querido como rasgo característico de Circus Destetica de Numen ya que es el color por excelencia de esa instalación)
Interludios 36
FOTOS PROCESO En este apartado incluímos las fotografías realizadas en el proceso de trabajo de la maqueta. Se muestran según orden cronológico
del proceso.
Maqueta
Maqueta 38
FOTOS MAQUETA En este apartado se adjuntan las diversas instantáneas que se han tomado de la maqueta. Todas ellas están ambientadas con diver-
sas fuentes de iluminación y en todo momento se ha intentado mantener el realismo que tendría durante el desarrollo de la obra.
Final
Maqueta 40
Realidad
Después de dos siglos de experiencia en la producción de te- Hecho a mano es producción sostenible, es cercanía, es local, es Esta empresa nace 25 años atrás para dar solución integral a los
jidos, Peroni se pone al servicio exclusivo de quien crea profe- perfeccionismo, es humano, es implicación directa con el objeto y diversos recubrimientos con esmaltes, en especial, de maderas
sionalmente espacios escénicos. Obrando en el respeto de las es cuidado. Si hay algo que los diferencia como estudio de diseño y de metales abarcando su actividad por gran parte de España y
normativas, con un ojo a la innovación y a la tradición, Peroni es la capacidad para fabricar nuestras propias creaciones. Sus ta- Europa. Desde el principio su objetivo era la innovación tant o en
se ha convertido en el primer productor italiano, y uno de los lleres son el corazón de la empresa, son el laboratorio de pruebas las técnicas como en la maquinaria usada siendo éstas renovadas
mayores del mundo de material escenográfico. y experimentación y el espacio donde damos forma a cada una de constantemente.
las piezas.
https://www.peroni.com/lang_ES/index.php http://www.livapol.com/index.html
http://carpinteriaexpandida.com/
Rosco Ibérica
Acerinox
Es el fabricante líder de productos para la industria del entre-
tenimiento. Desde 1910, ha fabricado diversos productos para Es una de las empresas más competitivas del mundo en la fabrica-
la industria del entretenimiento, con oficinas en Connecticut, ción en general, a partir de polímeros y acero. Desde su constitu-
Los Ángeles, Toronto, Londres, Madrid... Hace poco, se unió a la ción, ha venido realizando un continuo programa de inversiones,
empresa Carriles Exprés para ofrecer un servicio único de sumi- con desarrollo de innovaciones tecnológicas propias que, en al-
nistro de textiles escénicos y rieles. gunos casos, han constituido un verdadero hito en la tecnología.
http://www.rosco-iberica.com/ http://www.acerinox.com
Materiales 48
Productos adquiridos:
Maqueta
Sancer
Maderas Pérez
Papelería especializada en todo tipo de material técnico y gráfico para arquitectura y
Venta de maderas de todo tipo. Ofrecen venta de tableros aglomerados, MDF, contrachapados, tablex, alis-
bellas artes con más de 45 años de experiencia en el sector donde los estudiantes y
tonados de madera maciza, encimeras, perfiles, molduras, bastidores, enmarcación así como corte y canteo
profesionales encuentran el sitio ideal para adquirir los artículos más especializados.
de los aglomerados.
Desde el material de dibujo técnico, artístico o para maquetas, pasando por todo tipo
de material de oficina y de escritura, con una amplia selección de papeles y cartulinas,.
http://www.maderas-perez.es/
http://sancer.com/
Montana
Ferretería del Olmo
Todas las marcas tienen un camino y un registro en la historia, así como una denominación de origen
Tras 150 años de servicio ininterrumpido en la calle Fuencarral (Madrid), en 2013 se cie- que avalan su autenticidad. La nuestra comenzó hace 20 años en Barcelona, momento en el que, tras el
rra la Ferretería Subero, una ferretería especializada en la venta de metales. Entonces se lanzamiento de nuestro primer producto en spray, se corriera la voz por toda Europa y comenzaran a llegar
decide abrir una nueva con el fin de ofrecer los mismos servicios. Tanto las instalaciones escritores y artistas desde Francia, Alemania, Suiza o Italia para llenar los maleteros de sus vehículos y llevar
de la tienda como el almacén, son una muestra de continuidad entre ambas. Montana a sus países. Desde ese momento hasta el día de hoy, la marca Montana Colors ha vivido una
expansión que le ha llevado a estar presente en más de 60 países de todo el mundo y a tener 15 puntos de
https://ferreteriadelolmo.es/ venta oficiales
http://www.montanacolors.com
49 Materiales
CARACTERÍSTICAS INSTALACIÓN
Proyección frontal Soldabilidad Trabajar en un entorno limpio lejos de otras obras en curso.
(Soldadura sin
superposición)
Instalar la pantalla en la temperatura de uso (20 / 24°C) después de haber dejado descansar el mate-
Retroproyección: rial con esa temperatura por al menos 24 horas.
Luminosidad Difusión luminosa Cerciorarse de tener las manos limpias antes de manejar la pantalla y tratar en todo caso de tocar el menos posible la
Contraste No contaminación superficie de proyección.
Fidelidad color lumínica
Cono de visión Interferencia luz
Ausencia de hot spot ambiental
LIMPIEZA Y MANTENIMIENTO
El entorno donde la pantalla es instalada tiene que ser mantenido razonablemente limpio y tiene
que evitar la acumulación de polvo.
Las pantallas pueden ser limpiadas periódicamente con un paño húmedo, mojado con agua y un
detergente delicado ejerciendo una ligera presión (YPT - Detergente para materiales de vinilo - P2
Peroni).
En ningún caso utilizar materiales abrasivos o productos químicos agresivos cuál ácidos, lejía o solventes.
Material del ciclorama
Materiales 50
Luigi Pirandello Drammaturgia Sandro Lombardi y Federico Tiezzi Regia Federico Tiezzi, Roma. 2009 Pelléas et Mélisande, Robert wilson, Paris. 1997
51 Materiales
ACERO INOXIDABLE CO N T R AC H A PA D O D E
Estructura lumínica MADERA DE ABETO
“Acero inoxidable” es el concepto colectivo para un grupo de más de 160 tipos de acero
Escenario
inoxidable con distintas composiciones respectivamente. Esta descripción está basada
en la creación de una capa de óxido de cromo en la superficie del acero inoxidable con Se trata de varias capas finas de madera pegadas mediante fuerte presión y calor. Cada
un espesor de aprox. una milésima de mm. Es una capa muy fina con capacidad de re- capa se coloca de manera transversal sobre la anterior, de manera que sus fibras quedan
novarse en caso de deterioro, de forma que por regla general no pueda aparecer óxido entrecruzadas. La resistencia de la pieza viene determinada por la colocación de estas ca-
en este tipo de acero. pas: aquellas que se colocan con las fibras a 90 grados de rotación respecto a la capa an-
terior, forman tableros de contrachapado más económicos, mientras que las capas que
La condición para el cumplimento de esta característica es, que no se dañe la capa pro- se colocan con una rotación de 30 grados producen un contrachapado de mayor calidad.
tectora durante mucho tiempo (p. ej. por contaminación de otros óxidos o productos quí-
micos determinados, como p. ej., ácido clorhídrico). Estos deterioros pueden producirse El grosor y el pegamento así como la calidad de las capas exteriores determinan la cate-
especialmente en ámbitos con agresiones químicas, como p. ej., en zonas exteriores goría del conglomerado, y en consecuencia su coste.
cerca del mar o en regiones con un alto nivel de contaminación industrial en el aire, así
como en la industria alimentaria o en piscinas. El contrachapado es uno de
los materiales más utilizados
El acero inoxidable se usa para
en teatro por su gran versati-
la creación de la estructura lumí-
lidad y su bajo costo, en espe-
nica del teatro donde se encaja-
cial, para la construcción.
rán todos los focos necesarios.
En este caso, se usa para la
Se ha utilizado este material ya
creación del escenario a par-
que, al ser un teatro de exterior,
tir de pequeñas piezas curvas
tiene que soportar las diferentes
que, al encajarse, formarán el
inclemencias del tiempo.
total. Para su mayor resisten-
cia, se usa un contrachapado
La estructura será completamente
más grueso, formado por va-
desmontable y hueca, para su co-
rias capas y de mayor calidad.
rrecto transporte.
Materiales 52
Se ha utilizado para la creación del mobiliario empaquetado rotatorio Este material ha sido uno de los más usados gracias a su versatilidad. Este acetato hará el papel del ciclorama, ya que mantiene las carac-
que conforma la escenografía. La hemos escogido porque es ligera (punto Lo hemos comprado en diferentes grosores según su uso. terísticas de transparencia que buscábamos. Sin embargo, se dife-
indispensable para poder mover el mobiliario), es semiflexible, mantiene - Recubrimientos: láminas de 1 mm rencia del ciclorama en que este es textil y en el teatro real, tiene la
la textura que estamos conservando durante todo el proyecto y se puede - Tacos: capacidad de correrse mientras que el acetato se mantiene fijo en la
cubrir fácilmente con otro material para darle un acabado distinto. - Listones: maqueta.
Materiales 54
Hemos utilizado este material para dar forma a la estructura metálica Para poder soldar la estructura de latón lumínica, necesitábamos un Para los exteriores de las piezas principales hemos utilizado el Gris
que se incorpora alrededor del teatro y donde se montan todos los ele- material con el que hacerlo por lo que hemos utilizado el estaño para Siberia y para las partes más internas y el interior del carril Gris Ícaro.
mentos lumínicos. Conserva las características metálicas del metal, pese unir las piezas de latón.
a que su tratamiento no es sencillo ya que necesita ser manipulado y sol- Gris Ícaro Gris Siberia
dado.
Otros materiales que se han Cartulinas y cartón pluma Cola de contacto: Cola blanca:
utilizado para la creación de
Se han recortado pequeñas piezas Gran parte de la ma- La cola blanca se ha
elementos más pequeños o
de cartulina para hacer las bisagras queta ha sido pegada utilizado para unir pe-
diferentes aglutinantes para que se reparten por todo el mobi- gracias a este agluti- queñas piezas donde
hacer posible el pegado de las liario así como elementos de atrez- nante por su capaci- la cola de contacto era
diferentes piezas: zo. El cartón pluma se ha utilizado dad de adhesión y la demasiado densa y po-
para las bases de la estructura facilidad en su uso. día dejar restos.
55 Materiales
Sistema de guiado
Acero inoxidable
Acero inoxidable
Latón
Sección
Cartón pluma
Visualización materiales en perspectiva, Adobe Illustrator
57 Iluminación
Sistema de alimentación
Panorama
Mesa de control
Panorama
59 Gira local
COAM
GIRA LOCAL Hortaleza 63, 28004
Madrid Jardín:
Zona del jardín interior del complejo que se encuentra
a una cota inferior a ras de la planta jardín, permitiendo
Madrid se convertirá en el lugar principal de presentación. Al Por otro lado, vemos espacios diáfanos englobados en que los actos que se realicen en esta planta se puedan
tratarse de un teatro ‘‘de calle’’, se montará la instalación en arquitecturas más contemporáneas así como lugares más continuar en el exterior con sólo abrir los ventanales
espacios abiertos, acordes con la estética que buscamos, que tradicionales de la puesta en escena castiza de Madrid (La que los separan.
mantengan una serie de condiciones necesarias para su implan- Corrala)
Dada su proximidad al resto de espacios de la planta jar-
tación. dín permite la entrada al evento por el exterior realizan-
La calidad de la actuación también se mide en el espacio do parte del mismo al aire libre cuando la climatología
La diversidad de espacios hace que, el teatro, tenga una atmósfera en el que se representa. Pese a que la obra sería la misma, lo permite.
completamente diferente y, de este modo, el espectador decida el espectáculo tendría una dimensión completamente
que día ir a ver la obra según el lugar de la ciudad donde se en- distinta con la diversidad de los espacios y es, por eso, por
cuentre. En especial hemos querido jugar, por un lado con espa- lo que hemos decidido sacar este teatro a la calle.
cios verdes, que estuviesen alzados para así, llamar la atención del
entorno (Templo de Debod)
Casa Encendida
Ronda de Valencia, 2, 28012
Patio:
Corazón y eje central de La Casa Encendida, con una su-
perficie diáfana de 265 m2 y una altura de 14 metros
que le otorga una excepcional polivalencia a la hora de
acoger actividades de todo tipo.
Distritos de Madrid
Haremos una distribución de los espacios a través de los dife-
rentes distritos de la capital:
Cerro del Tío Pío
Calle de Benjamín Palencia, 2, 28038
Las Vistillas
Calle Ferraz, 1, 28008
Templo de Debod
Calle Ferraz, 1, 28008 Jardines:
Jardín de 1,74 hectáreas que es usado por los ma-
Jardines: drileños para sentarse en verano en cualquiera de COAM
En 1968 Manuel Herrero Palacios diseñó estos jar- sus terrazas. Fue diseñado en los años 30 y 40 confi-
dines de 8 hectáreas, situados en la zona de Prin- gurando un primer cuerpo rodeado por un murete,
cesa, para que en ellos pudiera instalarse y luciera al que se accede por unas escaleras, una zona estan-
en todo su esplendor el Templo de Debod, donado a cial con árboles, fuente central y señalados macizos
España por el gobierno egipcio. con césped, pasos de granito y farolas y un busto de
Zuloaga.
MACBA (Barcelona)
GIRA NACIONAL Plaça dels Àngels, 1, 08001
Bilbao
Plaza exterior:
Explanada para ampliar la fachada posterior del Mercat
de la Boqueria. En este nuevo espacio, que ocupa 1.000
Barcelona
metros cuadrados, se colocarán nuevos puestos de ven-
ta así como adaptar el espacio para diferentes actuacio-
nes al aire libre.
Madrid
Valencia
Plaza de espectáculos:
El proyecto Metropol Parasol también denominado de
Sevilla forma oficial desde su apertura como Setas de Sevilla
es una estructura en forma de pérgola de madera y hor.
Cuenta con unas dimensiones de 150 metros de largo,
70 metros de ancho y una altura aproximada de 26 me-
Málaga tros. Su base alberga un mercado tradicional y locales
de restauración en la planta baja, una plaza de espectá-
culos y el museo arqueológico Antiquarium.
Gira nacional 62
Guggenheim (Bilbao)
Campo de Volantín Pasealekua, 1, 48007
Plaza:
El exterior del Museo, cuyo perímetro puede re-
correrse íntegramente, presenta diferentes confi-
guraciones desde las distintas perspectivas y sirve
también para la exhibición artística, albergando
piezas de creadores como Louise Bourgeois,
Eduardo Chillida, Yves Klein, Jeff Koons o Fujiko
Nakaya
Pompidou El Carmen
Centro Pompidou (Málaga)
Pasaje Doctor Carrillo Casaux, s/n, 29016
Exterior:
El museo de alza sobre el Muelle de Málaga, com-
prendido dentro de un mirador. Así, el espacio
que lo rodea quedaría en una zona alta y diáfana,
perfecta para llevar a cabo actuaciones así como
instalaciones de arquitecturas efímeras. Además,
su afluencia general hará que el teatro sea un es-
pacio muy solicitado por el visitante
Setas de Sevilla
Claustro:
De severos arcos apuntados y ménsulas con ani-
males monstruosos, figuras antropomorfas y es-
cudos heráldicos, se construyó en los siglos XIV
y XV siguiendo un plan unitario. Es un singular
ejemplar de herencia cisterciense, al igual que el
claustro de la catedral de Segorbe o el del con-
vento de la Trinidad de Valencia.
Mercado de la Boquería MACBA Guggenheim
63 Google Earth
A V I STA D E PÁ JA R O
Gira local - nacional
Google Earth:
Google Earth es un programa informático que mues- proveniente de modelos de datos SIG de todo el mundo y mo-
tra un globo virtual que permite visualizar múltiple delos creados por computadora. El programa está disponible
cartografía, con base en la fotografía satelital. en varias licencias, pero la versión gratuita es la más popular,
disponible para dispositivos móviles, tabletas y computadoras
El mapa de Google Earth está compuesto por una personales.
superposición de imágenes obtenidas por imágenes
satelitales, fotografías aéreas, información geográfica
Centro Cultural El Carmen (Valencia) Centro Cultural La Corrala (Madrid) Cerro del Tío Pío (Madrid)
Plaza del Museo Reina Sofía (Madrid) Centro Pompidou (Malaga) Templo de Debod (Madrid)
65 Bibliografía
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