TALLER DE DISEÑO V 2017–I

ARQ. DARIO SOSA

PROYECTO: GABRIELA MEZA FLORES
HCHC4C&FG
INDICE

1. C O N C E P T O ………………………………………………………………1
2. L A C I U D A D …………………………………………………………… 9
3. R E P E R T O R I O ………………………………………………………… 15
4. P R O G R A M A C I Ó N …………………………………………………… 21
4.1. F U N C I Ó N …………………………………………………………21
4.2. PAISAJE S I M U L T Á N E O ……………………………… 29
4.3. R E D F O R M A L …………………………………………………45
4.4. E S P A C I O ……………………………………………………… 53
4.5. T E C N O L O G Í A ………………………………………………… 59
4.5.1. T E C N O L O G Í A C O N S T R U C T I V A ………… 59
4.5.2. T E C N O L O G Í A A M B I E N T A L ………………… 63
5. PARTIDO A R Q U I T E C T Ó N I C O ………………………………67
6. A N T E P R O Y E C T O …………………………………………………… 71
1
CONCEPTO
“ La arquitectura sólo se considera completa con la intervención del ser
humano que la experimenta. ...En nuestra cultura contemporánea, en la que
todos estamos sometidos a una intensa estimulación exterior, resulta crucial
el papel del espacio arquitectónico como refugio del espíritu

” Tadao Ando

2
 El hombre es un ser conceptual por naturaleza, no solo por aquello interno que es la capacidad
de pensar y engendrar ideas para luego transmitirlas verbalmente o escritas, sino que esta
naturaleza conceptual también se expresa en lo más común, nuestra MANERA DE SER.

Uno se conceptualiza a partir de la experiencia. Incluso cuando hablamos del contexto, es decir
de los aspectos históricos, culturales, políticos, económicos, otros; estos no son los mismos
que antes y es así que la arquitectura tampoco es la misma, su concepto ha ido evolucionando
de acuerdo a las necesidades de la época pero hay algo que no va a cambiar y para esto citaré
la siguiente frase:

“Si quieres hacer una red, tomas un montón de agujeros, lo coses cuidadosamente y tendrás tu
red, del mismo modo si quieres hacer una casa, tomas un pedazo de aire, le pones techo y
paredes y tendrás tu casa” Horacio Saleme. Charla TED

, y esta definición es tan simple y ajustada a la realidad, porque el protagonista de la

arquitectura desde sus comienzos es ese pedazo de aire, es el ESPACIO. Y lo que ha ido
variando es la imagen que tenemos de sus límites y eso implica la técnica, técnica basada en
el concepto de cada arquitecto.

3
 “Hacer más humana la arquitectura significa hacer mejor arquitectura y conseguir un
funcionalismo mucho más amplio que el puramente técnico.”
Alvar Aalto

Cuando uno está en Cusco y camina por sus calles, se queda admirado de su arquitectura, de
su paisaje, de su gente y empieza a INDAGAR en el espacio, donde cada elemento suma a la
percepción general que se tiene. Esta sería la cara que conocemos, pero del mismo modo
también existe un aspecto íntimo el cual no está a simple vista ,y aludo a los espacios que
esconden, espacios donde el hombre se desarrolla y que lamentablemente no cuentan con los
requerimientos para al menos ofrecer un lugar para vivir con comodidad y alegría.

Hay una clara diferencia entre:

1. Quedarnos en el tiempo
2. Preservar la esencia y seguir desarrollándonos en el tiempo.

Pues la primera nos ha llevado a que dejemos de lado la médula de la arquitectura,

proporcionar espacios confortables para el hombre. Ya que si la arquitectura no sirve al hombre
entonces no tiene sentido, es por tal motivo que toda arquitectura debe tener al menos de
forma implícita el término de HUMANISMO.

“.. Es peligroso formar técnicos sin alma” Ricardo Rojas 1941 Homenaje a la universidad de
Tucumán

4
 La galería de cine y fotografía cusqueña tendrá el objetivo de propagar el patrimonio
cinematográfico y fotográfico cusqueño y a la par, ofrecer espacios para la exposición de
trabajos de los artistas contemporáneos y que su obra en un futuro forme parte de la herencia
cultural propia de esta época.

A reflexión de la situación actual que se dio a conocer anteriormente, la galería presentara

espacios humanizados, es decir ACCESIBLES para todo tipo de público sin ningún tipo de
restricción ya sea por condiciones físicas o estatus sociales, para lo cual se proyectará
estrategimente el espacio.

Todo es factible de ser pensado, dicho, escrito, fotografiado y grabado, y con esto enlazamos
con el tema de la íntima unión entre "Alma e Imagen” entre concepto y fotografía, entre
concepto y cine. Por lo tanto la galería contará con una extraordinaria gama de expresión en
donde cada espacio presentará una percepción particular de acuerdo al tema de exposición. Y
al igual que las calles del cusco nos llevará a INDAGAR en este.

“El concepto, no la forma, es lo que distingue a la

arquitectura de la mera construcción”
B.Tschumi, concepto, contexto y contenido

5
La arquitectura, hoy en día, es un proceso holístico, donde interactúan distintos factores y se
prosigue a jerarquizar uno de estos de acuerdo a la situación, por qué no hay un método
universal que me indique como diseñar en cualquier contexto, por lo cual la clave es tomar lo
que necesito y ponerlo en un primer plano para resolver un problema determinado. Entonces a
partir de conocer la obra arquitectónica por realizar y su contexto, se escogerá de manera
táctica los principios que me llevaran al diseño arquitectónico.

El Plan Maestro del Centro Histórico del Cusco, cuenta con una serie de reglamentos que
garantizan la conservación de las características tipológicas de estos sectores, por lo cual
considerando esto se adoptará por CONCEPTUALIZAR EL CONTEXTO:

“El contexto se impone. Las condiciones complejas del sitio y del programa exigen que el
contexto y el contenido sean entendidos y atendidos. Como el contexto no puede ignorarse o
eludirse, debe conceptualizarse. El concepto ataca directamente, por tanto los requerimientos
contextuales volviéndolos a su favor.”
CONCEPTO, CONTEXTO Y CONTENIDO. TSHUMI

6
 La lógica del proyecto a utilizar será la LÓGICA DIRECTA:

“La lógica directa confiaría más en operaciones y acciones descodificadoras, en las que
primarían nuevos iconos y significados”. OPOP

Pues, como anteriormente se dio a conocer, primero se ha descodificado el contexto, dándonos

a conocer no solo lo visible sino también ese aspecto íntimo el cual tiene una carencia de ser
amable con el hombre. Y a consecuencia, se toma como reflexión la creación de un espacio
que sea: Propiamente la galería de cine y fotografía y a la vez un espacio que se perciba como
la continuidad de la vía (Calle Almagro), donde el espacio lo invite a ingresar y este se sienta
bienvenido.

7
 LA CIUDAD
EVOLUCIÓN URBANA

9
“ La memoria es una parte intrínseca de la arquitectura, porque sin
saber dónde hemos estado, no tenemos idea de hacia dónde vamos

”
Daniel Libeskind

10
11
CUSCO
AEROFOTO AÑO 1963 AEROFOTO AÑO 1970

AEROFOTO AÑO 1984 AEROFOTO AÑO 1997

Fuente: Pagina web del Gobierno Municipal del Cusco 12

13
CENTRO HISTÓRICO DEL CUSCO

1700
1600
1534 - 1560
CENTRO HISTÓRICO DEL CUSCO
1900

L a era republicana
y la necesidad de las
grandes avenidas y
arterias de la ciudad
ocasionó el
soterramiento de
canalizaciones incaicas
hasta la época actual.

2000

C usco inicia su
periodo de despertar.
La conformación
urbana es la misma
y empieza la
expansión urbana
hacia el sur |

14
 REPERTORIO
15
16
 ALESIA MUSEUM
BERNARD TSCHUMI ARCHITECTS

El proyecto marca un sitio arqueológico en el

centro de Francia y conmemora la historia de la
batalla entre Julio César y los galos en el año 52
aC. Aunque todos los rastros de la batalla han
sido borrados, recrea las almenas y los
terraplenes y proporciona interpretación para el
área.

Dar la máxima presencia a los acontecimientos

históricos y respetar la inserción sensible de los
edificios en su entorno natural responde a la
ambición del proyecto al mismo tiempo que
refleja el imperativo de "modestia" exigido por
los arqueólogos.

SER VISIBLES E INVISIBLES ES LA PARADOJA Y

DESAFÍO DEL PROYECTO.

17
MUSEO DE ARTE AFRICANO
BERNARD TSCHUMI ARCHITECTS

La circulación a través del museo elaboraba un

ritual, o ruta, de múltiples secuencias.

El proyecto del Museo del Arte Africano

combina la madera tradicional con la estructura
de cristal más contemporánea con la intención
de proporcionar un emblema de acceso y
participación a sus visitantes.

Incluye galerías flexibles y dramáticamente

iluminadas

CONCEPTUALIZANDO EL CONTEXTO

Localizado en el distrito para el desarrollo de

parques especiales, en New York, se lleva
hasta el extremo el reglamento de la zona. El
resultado es una caja de vidrio que cumple con
el código y aloja una geometría irregular
prohibida por el mismo.

B.Tschumi

18
 THE GLASS GALERY
BERNARD TSCHUMI

Se trata del movimiento del cuerpo a medida

que viaja a través del espacio expositivo y
alrededor del recinto, que está hecho
completamente de vidrio sostenido por clips,
incluyendo sus soportes verticales y vigas
horizontales.

Por la noche, el espacio se convierte en un

conjunto de espejos y reflexiones, y cuestiona
lo que es real y lo virtual, y si el sobre es una
estructura real o un espectáculo ilusionista

19
ROW HOUSE
TADAO ANDO

Aun siendo diminuta, la Casa Azuma es el origen

de toda una gama de propuestas urbanas, desde
casas particulares hasta edificios de oficinas con
atrio, que se basan en la idea de una incisión
iluminada cenitalmente dentro del tejido de la
ciudad, así como la idea afín (en la mente de Ando)
de una abstracción de las fuerzas naturales como la
luz y la lluvia.

20
21
FUNCIÓN
EXPOSICIÓN DE MARTÍN CHAMBI
CENTRO CULTURAL LAS CONDES 22
Dentro de este espacio se conservan
obras para la exposición abierta al MUSEO
público.

Dentro de este espacio exponen

GALERÍA obras así como también pueden
venderse al público.

La galería de cine y fotografía

ARTES VISUALES cusqueña tendrá el objetivo de
propagar el patrimonio
cinematográfico y fotográfico
cusqueño y a la par, ofrecer espacios
para la exposición de trabajos de los
artistas contemporáneos y que su obra
en un futuro forme parte de la
herencia cultural propia de esta época.

1. Conocer y analizar las actividades

que se realizan en cada espacio y
sus actores
2. Conocer los usuarios
3. Analizar la secuencia de
actividades de cada usuario
4. Conocer las dimensiones
necesarias para cada área a
analizar de una galería de
fotografío y cine

23
REQUERIMIENTO DE

ESPACIOS FUNCIONALES

24
ZONIFICACIÓN ABSTRACTA

La Zona Social y la
Zona de Servicio,
están diferenciadas,
PÚBLICO EN GENERAL con el objetivo de
evitar cortes de
circulación respecto
PERSONAL al tipo de usuario.

26
 ESQUEMA
FUNCIONAL

ADMINISTRACIÓN COMPLEMENTARIO CINE

CIRCULACIÓN PÚBLICA RECEPCIÓN FOTOGRAFÍA

CIRCULACIÓN DE SERVICIO
27
 CIRCULACIÓN

CIRCULACIÓN EN TORNO A UN EJE VERTICAL PRINCIPAL

28
 SIMULTÁNEO
PAISAJE

“ No hay arquitectura sin contexto (Excepto para la utopía) ”

B.Tschumi

29
Tener "la noción de contexto" y
la imposibilidad de hacer
arquitectura "solo con
ideologías o abstracciones
independientes de las
circunstancias", pues "las
condiciones, el sitio, pueden
desempeñar un papel
extraordinario en la manera de
concebir un proyecto".

B.Tschumi

30
32
 PRECEDENTES

E l terreno se emplaza en el sector denominado AMARUKANCHA. D

l Amarukancha era un palacio incaico que perteneció a Wayna Qhapaq.

33
 COLONIA Canalización del
Río Saphi.

LIFE PERÚ

REPUBLICA Teatro Municipal

del Cusco, en estas áreas
funcionaba una plaza de
toros.

LIFE PERÚ

Av. El Sol

LIFE PERÚ

34
 ACTUALIDAD

EL TERRENO COLINDA:
Por el Norte con el Banco de Crédito Por el Este con la Calle Loreto
Por el Sur con el Palacio de Justicia Por el Oeste con la Av. El Sol.

35
 PALACIO DE JUSTICIA BANCO DE LA NACIÓN BANCO DE CRÉDITO

PALACIO DE JUSTICIA BANCO DE LA NACIÓN BANCO DE CRÉDITO

VISTA INTERIOR DEL TERRENO VISTA INTERIOR DEL TERRENO VISTA INTERIOR DEL TERRENO

36
 TEJIDO URBANO

A. Línea define la separación B. Lo tectónico se convierte en C. El espacio pasa a ser figura

entre forma y espacio figura

En el caso del centro histórico

monumental del Cusco el
tejido urbano es
caracterizado por las
edificaciones construidas en
torno a patios centrales. Los
predios son de formas
rectangulares con
dimensiones similares y
uniformes, lo que hace que el
tejido urbano se perciba con
continuidad y unidad.

En el área a intervenir, este

acepta su lectura como
prolongación espacial del vial
(Calle Almagro). Percibiendo
a dicha área como un espacio
público.

37
 URBANA
FORMA

“ La forma urbana se desarrolla entre el tipo y

la incidencia, el tejido y la discontinuidad, la historia y el
presente diseño.

39 ” Richard Meieir
40
 FUERZAS DE EMPLAZAMIENTO

Las líneas del emplazamiento del terreno no se integran a la manzana en estudio

(Amarukancha), en si su emplazamiento es respecto al eje longitudinal que genera la calle
Almagro, así como sus alrededores

41
Direcciones sobre las cuales se emplaza el Jerarquizar direcciones del contexto,: Calle
terreno Almagro, Palacio de Justicia, Banco de crédito

42
 PERIMÉTRICO

ÁREA = 996.29 m2
PERÍMETRO = 141.52 ml
PLANO

43
VISUALES

CALLE ALMAGRO

Calle Almagro Av. El Sol Calle Loreto

AV. EL SOL

Calle Almagro Av. El Sol Calle Loreto

44
 RED FORMAL
45
46
47
TRAMA
2D
TRAMA
3D

48
 GENERACIÓN DE LA FORMA

GENERACIÓN DE LLENOS Y VACIOS

PALACIO DE JUSTICIA
49
GENERACIÓN DE LLENOS Y VACIOS

BANCO DE CRÉDITO
50
 CONTEXTO : Organización a partir de un patio central

FORMA: Una de las formas puede albergar en su interior la totalidad de las formas

La construcción alberga un espacio abierto interior

La construcción esta rodeada de un espacio abierto

51
Generación de forma compuesta a partir de dos direcciones que presenta el proyecto

Forma compuesta que integre en Resaltar y articular los variados

su propia y centralizada sistemas constructivos y
geometría, aquellas de las formas mecánicos que existen en una
que están enfrentadas: forma constructiva

Perpendicularidad en referencia a
la dirección del terreno.
Oblicuidad: En referencia la
continuidad de la calle Almagro

52
 ESPACIO
53
En el museo de Guggenheim,
la rampa presenta una función
dual, la que es de elemento de
galería y circulación, esta
induce un efecto de impulsión
inadecuada a la visión
sosegada de las obras
expuestas. Al excluir la
perpendicularidad se dificulta
la contemplación de los
cuadros.

54
 APROXIMACIÓN AL EDIFICIO

FRONTAL La aproximación
de la calle Almagro
conduce directamente a la
entrada del edificio a lo
largo de un recorrido
directo y axial. El objetivo
visual que pone fin a la
aproximación es nítido,
planteando una entrada
situada en la misma

La fachada principal,
longitudinalmente es de
una dimensión pequeña,
por lo cual el ingreso debe
corresponder
proporcionalmente.

El ingreso sigue la dirección

de la calle Almagro y para
reforzar esa “noción de
ingreso” visualmente. Se
propone que la abertura
sea más estrecha que lo
esperado.

55
 GRADO DE CERRAMIENTO

Sin usar completamente los elementos que determinan un

CUALIDADES espacio arquitectónico (muros, piso, techo), con el fin de
establecer fluidez en relaciones visuales, como consecuencia
DEL ESPACIO de la variación espacial.

Forma

Color
Textura

Proporción
Escala

Definición

56
 ESCALA
CUALIDADES
DEL ESPACIO

SERVICIO SALÓN GALERÍAS HALL

CINEMATOGRÁFIC CENTRAL
O

Forma GALERIAS
La presentación de fotografías se dará en un plano aislado
Color en un simple volumen espacial.
Con el objetivo de diferenciar la circulación del área del
Textura área de contemplación.

Proporción
Escala

Definición

57
 TECNOLOGÍA
CONSTRUCTIVA

59
La construcción del edificio con
materiales de buena calidad para su
conservación y funcionamiento, ya que
hay muchos factores que pueden alterar
el buen estado del mismo como pueden
ser la temperatura y la humedad relativa,
las cuales favorecen la generación de
varios microorganismos o fenómenos de
la naturaleza que ataquen la estructura
del edificio y dañen notoriamente su
aspecto.

La elección de materiales esta

determinada por el estilo de la
construcción.

60
 SISTEMA CONSTRUCTIVO
El sistema constructivo empleado en la edificación es el aporticado soportando luces
hasta de 9mts, el sistema de columnas que se conforma para la edificación concluye en
un malla espacial para la cubierta de la edificación la cual estará revestida en EFTE
TEXLON un polímero especial que cubre grandes luces y adopta infinidad de formas.

COLUMNAS

VIGAS

PLACAS

MUROS

CRISTAL

En las salas de exposición se deben crear espacios cerrados herméticamente para

evitar el polvo y considerar que pueden causar daño los rayos solares, así como el
agua proveniente de las cubiertas hume- 162 decidas por capilaridad per el agua del
subsuelo.

61
PAREDES

El hormigonado integral se utiliza en las

paredes y en el techo del edificio.

Textura lineal vertical, creando una

sensación suave y cálida a los
materiales de hormigón fríos.

PISOS
Los pisos de interiores son de
materiales resistentes al paso, como
mármol

Para reforzar el concepto de calle, se

hará uso de adoquines en la
prolongación de la calle Almagro.

62
 TECNOLOGÍA
AMBIENTAL
63
64
 ASOLEAMIENTO
Se muestra el movimiento aparente del
sol respecto al terreno.

Como conclusiones a los gráficos

presentados, se puede afirmar que:

• La fachada principal esta orientada al

suroeste, y las horas que presentaran
mayor incidencia de radiación sobre la
superficie terrestre será entre las
10:00hs a las 15:00hs

ELEVACIÓ
N

65
 ILUMINACIÓN

El terreno presenta colindantes a edificaciones con

una altura que no se puede ignorar y la fachada
libre esta orientada al sur, por lo tanto como
solución respecto a la escasa iluminación se tomará
como referencia la Iluminación cenital, para el
desarrollo del diseño arquitectónico.

La luz cenital permite captar la luz en distintas

calidades y cantidades, e iluminar los interiores
Waterside Buddist Shrine / ARCHSTUDIO de formas muy diversas y especiales.

VIENTOS
El edificio deberá funcionar como un
caparazón climático que aísle de la
atmosfera exterior, ya que las
partículas de polvo que trae son
perjudiciales para las fotografías de
exposición.

FUENTE: Tesis - Centro de Arte

Contemporáneo

66
 PARTIDO
ARQUITECTÓNICO

67
MAQUETA CONCEPTUAL

68
Si pensamos la calle como el
espacio público que permite y
fomenta la acción de sus
habitantes, como ese espacio que
se debe reconquistar.

Deberíamos ser capaces de volver

a leer lo que está escrito en la
calle y de esta forma descifrar
estos pequeños trozos de ciudad.

De uso social.

70
 ANTEPROYECTO

71
 C

A
A B C D E F
3.00 3.00 3.00 6.00 3.00
1 1
NPT +3.00 NPT -3.00

3.00 3.00

2 2

3.00 3.00

3 3
B B
3.00 3.00

4 4

3.00 3.00

5 5

3.00 3.00

6 6
ALMACÉN
3.00 3.00
GENERAL

7 7

3.00 3.00

V - 021
SSHH
8 8
SSHH
V - 022

3.00 3.00

9 9
NPT +/-0.00 NPT +/-0.00

6.00 6.00

10 10

3.00 3.00

NPT +4.00

D D
3.00 3.00
RECEPCIÓN

12 12

3.00 INGRESO 3.00

SERVICIO

13 13

3.00 3.00
NPT +/-0.00

14 14
INGRESO PÚBLICO

3.00 3.00 3.00 6.00 3.00

A B C D E F
C

PLANO DE PLANTA PRIMER NIVEL

+/-0.00
 C

A
A B C D E F
3.00 3.00 3.00 6.00 3.00
1 1
NPT -3.00
3.00 3.00

2 2

3.00 3.00

3 SALA DE 3
EXPOSICIÓN
B FOTOGRÁFICA
B
3.00 1 3.00

4 4

3.00 3.00

5 5

3.00 3.00

6 6

3.00 3.00
SALA DE
EXPOSICIÓN
7 FOTOGRÁFICA 7
2

3.00 3.00

8 8

3.00 3.00

9 9

NPT -3.00

6.00 SALA DE 6.00

EXPOSICIÓN
FOTOGRÁFICA
3

10 10

3.00 3.00

11 11
D D
3.00 3.00

12 12

3.00 3.00

13 13

3.00 3.00

14 14

3.00 3.00 3.00 6.00 3.00

A B C D E F
C

PLANO DE PLANTA SÓTANO 01

-3.00
 C

A
A B C D E F
3.00 3.00 3.00 6.00 3.00
1 1
NPT -6.00
3.00 3.00

2 2

3.00 3.00

3 SALA DE EXPOSICIÓN
3
B CINEMATOGRÁFICA 1 B
3.00 3.00

4 4

3.00 3.00

EXPOSICIÓN FOTOGRÁFICA MARTIN CHAMBI

5 5

3.00 3.00

6 NPT -6.00 6
SALA DE EXPOSICIÓN
3.00 CINEMATOGRÁFICA 2 3.00

7 7

3.00 3.00

8 8

3.00 3.00

9 9

6.00 6.00

10 10
MEMORIA ICONOGRÁFICA DE EULOGIO NISHIYAMA

3.00 EXPOSICIÓN DE CÁMARAS 3.00

11 11
D NPT -6.00 D
3.00 3.00

12 12
MONUMENTO
MARTIN
3.00 CHAMBI 3.00

13 13

3.00 EXPOSICIÓN DE CÁMARAS 3.00

14 14

3.00 3.00 3.00 6.00 3.00

A B C D E F
C

PLANO DE PLANTA SÓTANO 02

-6.00
 C

A
A B C D E F
3.00 3.00 3.00 6.00 3.00
1 1
NPT +3.00
3.00 3.00

2 2

3.00 3.00

3 3
B B
3.00 3.00

4 4

3.00 3.00

5 5

3.00 3.00

6 6

3.00 3.00

7 7

3.00 NPT +4.00 3.00

8 8

3.00 3.00

9 9

6.00 6.00

10 10

HALL
NPT +4.00

6.00 18
6.00
D D
17

16

15

14

13

12

11

10

12 12
9

8 SECRETARÍA
7

3.00 3.00

13 13

3.00 DIRECCIÓN 3.00

14 14

3.00 3.00 3.00 6.00 3.00

A B C D E F
C

PLANO DE PLANTA SEGUNDO NIVEL

+4.00
 C

A
A C D E F
6.00 3.00 6.00 3.00

1 1
NPT +6.00
3.00 3.00

2 2

3.00 3.00

3 3
B B
3.00 3.00

4 4

3.00 3.00

5 5

3.00 3.00

6 6

3.00 3.00

7 7

3.00 3.00

8 NPT +7.00 8

3.00 3.00

9 CUARTO PROYECCION 9

6.00 6.00

10 10

3.00 3.00

11 11
D D
3.00 3.00

12 12

3.00 3.00

13 13

3.00 3.00
SALA DE PROYECCION
14 14

6.00 3.00 6.00 3.00

A C D E F
C

P L A N O D E P L A N T A TERCER N I V E L
+7.00
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14

+10.00

+7.00

+4.00

TECHO DE VIDRIO +/- 0.00

-3.00

EXPOSICIÓN DE MONUMENTO
CÁMARAS MARTIN CHAMBI
EXPOSICIÓN FOTOGRÁFICA MARTIN CHAMBI -6.00

3.00 3.00 3.00 3.00 3.00 3.00 3.00 3.00 6.00 3.00 3.00 3.00 3.00
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14

PLANO DE CORTE A-A

A B C D E F

+10.00

+7.00

+4.00

+/- 0.00

SALA RAMPA

FOTOGRÁFICA 1 -3.00

SALA FOTOS
CINEMATOGRÁFICA RAMPA MARTIN
1 CHAMBI -6.00

A B C D E F

PLANO DE CORTE B-B

14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1

+10.00

GSPublisherVersion 0.13.100.100
+7.00

+4.00

RECEPCIÓN +/- 0.00

SALA DE EXPOSICIÓN FOTOGRÁFICA 3 SALA DE EXPOSICIÓN FOTOGRÁFICA 2 SALA DE EXPOSICIÓN FOTOGRÁFICA 1 -3.00

EULOGIO NISHIYAMA SALA DE EXPOSICIÓN CINEMATOGRÁFICA 2 SALA DE EXPOSICIÓN CINEMATOGRÁFICA 1 -6.00

3.00 3.00 3.00 3.00 6.00 3.00 3.00 3.00 3.00 3.00 3.00 3.00 3.00
14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1

PLANO DE CORTE C-C

A B C D E F

+10.00

SALA PROYECCIÓN +7.00

SECRETARIA

HALL

+4.00

RECEPCIÓN

+/- 0.00

SALA
FOTOGRÁFICA
3 -3.00

EULOGIO
NISHIYAMA EXPOSICIÓN DE CÁMARAS -6.00

A B C D E F

PLANO DE CORTE D-D

 ELEVACIÓN ESTE

ELEVACIÓN OESTE
 ISOMETRÍA

83
NIVEL –6.00
NIVEL –6.00
NIVEL –3.00
NIVEL –3. 0 0
NIVEL +/–0.00
NIVEL + / – 0. 0 0
NIVEL +4.00
NIVEL +4. 0 0
NIVEL +7.00