REINTERPRETACIÓN DE

LA ESCENOGRAFÍA DE
OLIVERIO FUNES

María Ibáñez Galindo

Pablo Pacheco Rodríguez
Clara Prieto Iglesias
María Rivas Pérez
Victor Sánchez Manso

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 INDICE

1. Introducción .................................................................... 2
2. Documentación previa y referencias ............................... 3
2.1 Referencias arquitectónicas
2.2 Referencias filmográficas
2.3 Referencias objetuales
2.4 Referencias naturales
2.5 Referencias artísticas
2.6 Referencias escenográficas
3. Bocetos previos ............................................................. 10
4. Primeros bocetos .......................................................... 10
5. Bocetos finales .............................................................. 11
6. Planos técnicos y medidas ............................................. 12
7. Perspectiva .................................................................... 13
8. Implantación ................................................................. 14
9. Descripción de materiales ............................................. 15
10. Iluminación y compoición escénica ............................. 16 INTRODUCCIÓN
11. Proceso de la maqueta ................................................ 17
12. Maqueta ...................................................................... 18
13. Bibliografía .................................................................. 19 Para la realización de la escenografía nos hemos querido basar en patrones haciendo de
esta forma que sea facil la movilidad y el acople de todos los elementos que jugarían en la
escenografía. Así, además de conseguir un manejo fácil para el cambio de escena, logramos
tener una compenetración y coherencia entre las 3 historias y el interludio.

La base de nuestro trabajo es la geometría. Empezamos con las formas más básicas y regulares.
Lo que primero desechamos fue el cuadrado al no darnos la suficiente sensación de dinamísmo
y complejidad que acompaña la situación psicológica del protagonista. Por otro lado el triángulo
nos daba muchos problemas a la hora de crear los elementos. Finalmente nos decantamos por
el hexágono que está formado por triángulos y así conseguimos unir las dos ideas principales.

Elegimos trabajar en un principio con hexágonos regulares queriendo representar un panal. De

ahí, empezamos a modificar el tamaño de los hexágonos para acoplarlos con las necesidades
de cada elemento realizando nuestros propios patrones a escala (1:17) a la hora de realizar la
maqueta.

Finalmente hemos creado una escenografía hexagonal atemporal donde la geometría juega el
papel principal.
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DOCUMENTACIÓN PREVIA Y REFERENCIAS
Como ya hemos dicho hemos basado toda nuestra escenográfia en formas geométricas
hexagonales basandonos principalmente en la geometría fractal (objeto geométrico cuya
estructura básica, fragmentada o aparentemente irregular, se repite a diferentes escalas), más
concretamente en el triángulo de Sierpinski.

Hemos investigado desde patrones naturales a patronajes llevados al diseño arquitectonico o

al más artístico, pasando por una breve filmografía.

Al mismo tiempo que buscábamos referencias de patronajes, buscamos inspiración en la luz y

en los materiales básicos que transmitan la esencia de la obra.
Copo de nieve (Jefunne) Caracola (Ana Tramont)

Doñana (Héctor Garrido)

Triángulo de Sierpinski
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1. REFERENCIAS ARQUITECTÓNICAS

Pabellón del Lincoln Park Zoo (Studio Chang) Museo Soumaya (Fernando Romero) Museo Soumaya (Fernando Romero)

Centro acuático nacional de Pekín (PTW Architects) Centro acuático nacional de Pekín (PTW Architects)

Pabellón hexagonal robótico Pabellón hexagonal robótico Orquideograma (Estudio de arquitectura Plan B) Orquideograma (Estudio de arquitectura Plan B)
4 (University of Stuttgart) (University of Stuttgart)
 Sistema Scale (Benjamin Hubert) Roxy Club (Fred Mafra) St. Paul’s Rotterdam (Will Alsop)

Gemäldegalerie (Heinz Hilmer y Christoph Sattler) White Cluods (Poggi More)

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2. REFERENCIAS FILMOGRÁFICAS

El cubo (1997) El cubo (1997) El gabinete del doctor Caligari (1920)

Passengers (2016) Passengers (2016)

Los juegos del hambre (2012) Los juegos del hambre (2012)
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3. REFERENCIAS OBJETUALES

Shapes (Christina Hansen) Quartz Armchair (Ctrlzak) Anestasia (Zaha Hadid)

4. REFERENCIAS NATURALES

Doñana (Héctor Garrido) Doñana (Héctor Garrido) Doñana (Héctor Garrido) Libélula (Voronoi)

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5. REFERENCIAS ARTÍSTICAS

Ejército de Terracota Instalación de arte en Biennale en Santa Cruz Bolivia (Sonia Falcone)

Instalación (Esther Stolcker) Instalación (Esther Stolcker) Instalación (Esther Stolcker)

Mirror Maze (Es Devlin) Stanza Silente (Massimo Uberti) Anne & Patrick Poirier LH2O (Pedrita)

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6. REFERENCIAS ESCENOGRÁFICAS

Louis Vuitton’s Autumn Winter 2016 Ópera Lucia Di Lammemor (DesdeCero Estudio) Ópera Lucia Di Lammemor (DesdeCero Estudio)
show (Es Devlin)

Fashion show Channel Concierto Beyoncé (Es Devlin) Arte (Alessio Meloni)

Suspended in time (Luis Perdiguero)

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BOCETOS PREVIOS

PRIMEROS BOCETOS

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BOCETOS FINALES

Interludio Despacho

Faro Hospital
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PLANOS TÉCNICOS Y MEDIDAS

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PERSPECTIVAS

Interludio Despacho

Faro Hospital
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IMPLANTACIÓN
La obra se representaría en la sala 1 a cubierto de las Naves del Español del Centro de
Creacción Contemoráneo del Matadero, 28045 Madrid

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DESCRIPCIÓN MATERIALES
En toda nuestra escenografía nos hemos basado en patrones acoplables basados en formas
geométricas básicas que juegan el papel principal de toda la escenografía. Para no quitar
este protagonismo a la geometría hexagonal usamos materiales básicos que no llamen la
atención y en el momento en el que no aparezcan interaccionando con los actores puedan
usarse como fondo neutro a todas las escenografías.
Para esto hemos usado un material para cada escena que en cierto modo describa y nos
introduzca en la psicología de los personajes que aparecen en ella.
Por ello en la escena del presidente el material usado es la madera resistente y robusta como
la personalidad que tendría que tener un presidente. En la segunda, en el faro, usamos las
verjas como material representativo, verjas negras desgvastadas que reflejen la personalidad
perturbada del protagonista masculino. En la historia del hospital con el acolchado que
utilizamos en la cama queremos representar el descanso eterno hacia el que se dirige el
personaje. Por último los espejos del interludio nos muestran un sin fin de imágenes del
personaje al igual que los miles de cuerpos en los que ha vivido.
El suelo presenta una forma fragmentada de un hexágono para unificar en toda la caja
escénica el elemento hexagonal sin quitar atención y haciendo presente la perturbación del
protagonista.
(1) (2)
(4)
(3)
Material real
Para la mesa del presidente hemos usado contrachapado (1) de un grosor de 1 cm y tratada
con nogalina para envejecerla. en su parte interior de color negro y solo en una de las
partes hexagonales presenta rejas (2) para su utilización en dos actos, el del presidente y
el faro.
Para los espejos elegimos una estructura en acero como soporte de la estructura de 1 cm.
Haciendo las veces de reja en su totalidad. Con la excepción de una de sus caras verticales
hexagonales con una lámina de espejo. Pudiendo usarse en los interludios y en el faro.
Para la cama del hospital realizamos dos bloques que se unen con la misma estructura de
acero que los espejos y solo con la cara superior utilizando un edredón de acolchado (3).
Además, se completaría utilizando uno de los espejos como respaldo.
Las sillas que aparecen en los diferentes actos son en su totalidad de madera añadiendo
en el respaldo una chapa de metal (4) envejecida.
El suelo se compone de madera envejecida con nogalina y metacrilato (5).
Material maqueta
Realizamos un primer intento con cartón pluma y con alambre pero nos originó problemas
en los espejos a la hora de construirlo por la debilidad del material así como la unificación
de piezas. Por lo que decidimos cambiar de material y realizar las piezas en madera,
manteniendo el uso del alambre e introduciendo el uso de clavos para algunas verjas.
Todo ello pintado con spray negro.
Para el suelo utilizamos madera envejecida con un soplete y nogalina, y un trazo de
metacrilato
Con el segundo intento también cambiamos la escala de 1/20 a 1/17 porque quedaban
muy pequeños en relación con el resto de la maqueta.
(5)
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ILUMINACIÓN Y COMPOSICIÓN ESCÉNICA 1 2
La iluminación del despacho se resume en una iluminación centrada en
el escritorio y las sillas, dejando todo el resto de escenario en penumbra,
focalizando así la atención del espectador.
En cuanto al faro presenta una iluminación general complementado con un
foco mas lateralizado con un gobo de rejas simulando la ventana del faro.
En el hospital centra la iluminación en la cama nuevamente focalizando la
atención del espectador en un punto concreto.
Por último, la iluminación del interludio es general dejando en penumbra la
parte trasera de los espejos.

Para la composición escénica no hemos buscado una determinada para cada

escenografía en concreto, sino que hemos buscado una en general. Por ello,
el peso de la escenografía se va moviendo realizando un recorrido visual
circular y finito. Situamos el interludio en el centro, el acto del presidente a 3 4
la izquierda, el faro en todo el escenario y el hospital a la derecha.
El movimiento de los elementos lo realizarían los actores en cada cambio de
escena, para su comodidad cada elemento cuenta con una plataforma con
ruedas y sus respectivos frenos.

A continuación se muestra en las imágenes los cambios que deberían hacer

los actores en cada una de las escenas.

5 6 7

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PROCESO DE LA MAQUETA

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MAQUETA

Interludio Despacho

Faro Hospital

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BIBLIOGRAFÍA
ARQUITECTÓNICAS
Alsop, Will. St. Paul’s Church Rotterdam http://www.projectbaikal.com/index.php/pb/
article/view/748
Estudio de arquitectura Plan B. Orquideograma. https://www.plataformaarquitectura.cl/
cl/727251/orquideorama-plan-b-arquitectos
Hadid, Zaha. Guangzhou opera house. https://www.plataformaarquitectura.cl/
cl/626383/pera-de-guangzhou-zaha-hadid-architects
Hilmer, Heinz, Christoph Sattler. Gemäldegalerie https://mlopezestudios.es/
Hubert,Benjamin. Sistema Scale.
http://www.di-conexiones.com/scale-separador-modular-de-ambientes-con-cualidades-
acusticas/
Libeskind, Daniel. Royal Ontario Museum. https://www.rom.on.ca/en
Lloyd Wright, Frank. Guggenheim NY. https://www.guggenheim.org/
Mafra, Fred. Roxy Club. http://obrasweb.mx/interiorismo/2015/09/12/geometria-
desarmable-o-como-hacer-mas-con-menos
More, Poggi. White Cluods.
PTW Architects. Centro acuático nacional de Pekín. http://www.rtve.es/
deportes/20080708/centro-acuatico-nacional-pekin/113223.shtml
Romero, Fernando. Museo Soumaya http://www.museosoumaya.org/
Spacelab. Museo Kunsthaus. https://issuu.com/alejandrojalil/docs/la_geometr__a_
fractal_como_instrume
Studio Chang. Pabellón del Lincoln Park Zoo. https://enlacearquitectura.com/
University of Stuttgart. Pabellón hexagonal robótico. http://trends.archiexpo.es/
project-241690.html
FILMOGRÁFICAS
Atómica https://www.imdb.com/title/tt2449638/?ref_=nv_sr_1
El cubo https://www.imdb.com/title/tt0123755/?ref_=nv_sr_1
El gabinete del Dr. Caligari https://www.imdb.com/title/tt0010323/
El Gran Gatsby https://movie-screencaps.com/great-gatsby-2013/15/
Los juegos del hambre http://movies.homeofthenutty.com/displayimage.
php?album=211&pid=232631#top_display_media
Los juegos del hambre http://movies.homeofthenutty.com/displayimage.
php?album=211&pid=232574#top_display_
mediaLos juegos del hambre https://www.imdb.com/title/tt1392170/?ref_=nv_sr_1
Passengers https://www.imdb.com/title/tt1355644/
ARTÍSTICAS
Ejército de Terracota. http://www.nationalgeographic.com.es/fotografia/foto-del-dia/
ejercito-guerreros-terracota-destinados-acompanar-emperador-mas-alla-china_1843
Devlin,Es https://www.dezeen.com/2017/09/07/12-best-projects-by-london-design-medal-
winner-es-devlin/
Falcone,Sonia. Instalación de arte en Biennale en Santa Cruz Bolivia. https://
lh3.googleusercontent.com/PapO-cKx818qZHH38v_J-UBVOfl-y3yEG8YBx4Uvg_
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Pedrita. LH2O. http://www.di-conexiones.com/lh2o-geometria-en-envases/
tolcker, Esther. Instalaciones. https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-270974/arte-y-
arquitectura-installations-esther-stocker
Uberti, Massimo. Stanza Silente. http://www.massimouberti.it/
ESCENOGRÁFICAS
Devlin,Es https://www.dezeen.com/2017/09/07/12-best-projects-by-london-design-medal-
winner-es-devlin/
DesdeCero Estudio. Ópera Lucia Di Lammemor. http://www.desdeceroestudio.com/lucia.
html
NATURALES
Garrido, Héctor. Doñana. https://www.pinterest.es/pin/288089707383911040/
Voronoi. Libélula. https://www.pinterest.es/pin/578149670883416071/
OBJETUALES
Ctrlzak. Quartz Armchair. http://www.thegreekfoundation.com/design/quartz-a-wild-
microhabitat-armchair-by-ctrlzak
Hadid, Zaha. Anestasia. https://www.pinterest.es/pin/525724956474898934/
Hansen, Christina. Shapes. http://www.dximagazine.com/2013/11/16/gamfratesi-invitados-
de-honor-de-la-stockholm-furniture-fair-2014/
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