ultura Vicus

Cultura Vicus: Ocupó la

zona del alto Piura, en el Cultura Vicus
norte del Perú, y fue
descubierta por
excavadores
clandestinos
(“huaqueros”), a fines de
la década de 1950, en la
zona de Frías, provincia
de Ayabaca. En la
década siguiente,
estudios hechos en la
zona del cerro Vicús
lograron ubicar el
cementerio más extenso
de este estilo. Se calcula
que durante los años que
fue explotado
clandestinamente se
habrían profanado más
Concepto: Cultura Vicus es una cultura arqueológica
de dos mil tumbas, cuyo
contenido, más de 40 mil del Antiguo Perú que se desarrolló en entre
especímenes habría los años 500 a. C. y 500 d. C. en la zona
pasado en su mayoría a costera norte del Perú, en el curso inferior
integrar colecciones en el del río Piura, a 7 km del distrito
extranjero. de Chulucanas, en la provincia
Vicus aparece como el de Morropón, departamento de Piura.
centro de interacción
entre las culturas antiguas de Perú y Ecuador, ya que su uso del color es
parecido al de algunos estilos ecuatorianos, y sus ceramios se parecen a los
ceramios del Moche temprano.

Orígenes
Los orígenes de Vicús estarían en culturas como Chorrera, con quien comparte
varios aspectos de la tradición alfarera (técnica, forma y decoración).
Aproximadamente en 200 a.C., Vicus recibe influencias de otros grupos
contemporáneos y cercanos, como Virú y Moche. Esta relación ha sido
interpretada como la llegada individuos de elites que se habrían conectado con
las elites de Vicus, pero que posteriormente habrían entrado en conflicto,
provocando el colapso de la sociedad local.

Descubrimiento
Oficialmente, fue el 1ro de Febrero de 1963, cuando se principió hablar de
Vicus pero sin darle aún este nombre. El diario "La Prensa" de Limadenunció
que gran cantidad de huaqueros, estaban devastando un antiquísimo
cementerio, del cual se había sacado gran cantidad de piezas de oro, cobre y
de cerámica. Vicus era comprensión de la entonces extensa Hacienda Pabur,
uno de cuyos propietarios era don Domingo Seminario Urrutia. Era este
bisnieto de uno de los próceres de la Independencia de Piura, don Miguel
Jerónimo Seminario y Jaime.
La depredación de las tumbas de Vicus se inició por los años de l956-l960. Los
huaqueros excavaban sólo pocos metros, no más de 4 ó 5 pero pronto se
dieron cuenta de que a mayor profundidad había piezas más valiosas, no sólo
en cerámica, sino también en oro y piedras preciosas.
Por los años de 1957 fueron a trabajar a la hacienda especialmente
contratados por el propietario dos expertos huaqueros de Lambayeque. Se
aseguraba que ellos habían intervenido en el hallazgo del famoso “peje
grande”, que fue encontrado en la hacienda Batán Grande del distrito de Illimo.
El tesoro hallado consistía en una cantidad fabulosa de piezas de oro
artísticamente trabajadas, y 1as tumbas de donde había sido extraídas, podían
identificarse por pequeñas lomas que aparentemente eran naturales, al igual
que en Vicus.

Ubicación geográfica

Ubicación de la Cultura Vicus

Vicus se desarrolló en el actual departamento peruano de Piura, principalmente
en tierras altas al pie de los Andes, aunque se relacionó también con la costa y
la sierra. Se trata de una zona desértica, pero cuenta con algunos ríos y
lagunas que son una importante fuente hídrica para el asentamiento humano y
para el desarrollo agrícola, factible también por la abundancia de tierras aptas
para el cultivo. Además cuenta con abundantes pastos para el ganado y con
bosques para la caza.

Etapas de Desarrollo de la Cultura Vicus

 Etapa Chavín.
 Etapa de desarrollo regional.
 Etapa de influencia Mochica.

Cerámica Vicus
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Cerámica Vicus
En el estado actual de las investigaciones, (1990) la cerámica es la principal
fuente de información sobre los Vicus. En general, su cerámica se caracteriza
por su aspecto macizo y rústico, y por su tendencia escultórica realista.
Esta cerámica ha sido separada por tres tipos:

 Vicus negativo: Comprende círculos simples, volutas, y triángulos que

aparecen en recipientes con figuras de animales. En los ceramios Vicus
Negativo podemos apreciar guerreros, músicos, y escenas eróticas con
figuras desnudas de ambos sexos.
 Vicus blanco sobre rojo: Es similar a Vicus Negativo, ya que presenta
recipientes escultóricos antropomorfos, fitomorfos y zoomorfos. Su
decoración combina blanco, aplicaciones, incisiones y líneas.
 Vicus engobados monocromos: Presenta una apariencia tosca, con
manchas oscuras debido a defectos de cocción. Presenta recipientes con
base acampanada, trípodes o pedestales.

Posteriormente, con base en estudios comparados entre la cerámica de estilo

Mochica, originaria de Piura, con la que se observa en el valle de Chicana, y
con las cerámicas Vicús, siguiendo un esquema evolucionista, se lograron
separar dos períodos bién diferenciados, el Vicus I y el Vicus II. El primer
período está formado por cerámica tosca, de baja calidad en comparación con
su supuesto antecesor (el estilo Chavín) y su supuesto sucesor, (el estilo
Mochica). El segundo grupo está formado por cerámicas de acabado muy fino
y formas compatibles con los complejos cerámicos de Lambayeque y Virú.
Se han logrado captar y definir ocho alfares perteneciente a la tradición alfarera
Vicus, numeradas de uno a ocho. De estos seis se relacionan exclusivamente a
piezas de estilo Vicus, y dos (la 2 y la 7) se asocian a "imitaciones" de
la cerámica Moche. Por otro lado, los alfares pertenecientes a las tradiciones
tecnológicas Moche y Virú tambien se encuentran piezas que imitan el estilo
Vicús o representando a personajes del repertorio iconográfico Vicus.
Desde el punto de vista estilístico, se han podido identificar tres fases: Vicus
Temprano; Vicus Medio, dividido en dos segmentos, A y B; y, Vicus Tardío,
también este dividido en los segmentos A y B.

Vicus Temprano
En esta fase, las principales formas que adoptan las cerámicas son:

 Botellas de dos cuerpos, unidos por un asa puente, recta o ligeramente

curvada, y un tubo comunicante generalmente situado próximo al fondo.
Los golletes son cortos, rectos o ligeramente divergentes. Los cuerpos
boteliformes van unidos a otros que sirven como pedestal para darle
estabilidad a la pieza. La parte superior de uno de los cuerpos puede tener
adornos representando figuras humanas o zooformes. Agunas presentan
dispositivos que al pasar el aire durante el llenado o vaciado del líquido
emites sibiidos en diferentes tonalidades.
 Botella en la que el asa une la parte media del gollete con el cuerpo de la
vasija. Esta asa se le denomina "asa semicircular gollete-cuerpo".
 Pedestal, se trata de cuerpos abiertos en la parte inferior, las paredes son
verticales o convergentes hacia arriba, presentan decoraciones
antropomorficas, y huecos de formas variadas. En la parte superior aparece
cerrada por una superficie circular de cocavidad variable. No se conoce con
seguridad el uso que se daba a estas piezas cerámicas.
 Tubo colgante, otra pieza característica de este período, de la cual se
desconoce el uso. Se trata de una especie de tubo circular o de sección
cuadrada, cerrado en un extremo y en el otro con orificios próximos al
borde.

Vicus Medio
En esta fase se producen las siguientes modificaciones: aumento del repertorio
iconográfico definido a través de un grupo de personajes de ojos almendrados;
cuerpos lenticulares, picos verticales y cónicos; progresivo incremento de la
curvatura del asa puente.

Rasgos y Técnicas de la Cerámica

Las pastas de la arcilla contienen materiales no plásticos (entre un 30 y 40%)
este material se agrega para dar una mayor resistencia a la pasta y evitar que
se raje durante el secado o la cocción. En todas las pastas Vicus se nota la
inclusión de arcilla refractaria del grupo de la caolinita, en pequeña proporción,
probablemente incluida también como antiplástico.
Se han detectado las siguientes técnicas de manufactura de las piezas:
estirado digital; estirado manual; anillado; emplacado; y, modelado.

 El estirado digital consiste en levantar las paredes de la pieza utilizando

las yemas de los dedos, apretando la pasta entre el pulgar y los dedos de la
mano, rotando la base del bolo con la otra mano, o utilizando los dedos de
ambas manos.
 En el estirado manual se comienza haciendo una depresión en el bolo de
arcilla introduciendo el puño en la masa, y luego se levantan las paredes
utilizando ambas manos, usando toda la longitud de los dedos y parte de la
palma de la mano, presionando la masa entre ellas y estirando hacia arriba.
 El anillado consiste en la superposición de rollos de arcilla para levantar el
cuerpo de la vasija; esto puede ser efectuado en forma de espiral, o en
anillos paralelos entre si, partiemdo desde la base. Esta técnica se usa en
la cultura Vicus para la manufactura de cuerpos globulares, semiglobulares,
cilíndricos y principalmente elipsoides y ovoides, ya que estas últimas
formas no se presentan asociadas a otrs técnicas.
 El emplacado es la unión de tabletas o "placas" de arcilla con el fin de
formar el cuerpo de la vasija, dando lugar, en el caso Vicus, a cuerpos de
formas cubicas y paralelepípedas.
 El modelado es definido como técnica de manufactura de un cuerpo
escultórico, cuando no se ha utilizado ninguna otra técnica en la
construcción del nucleo de éste.
Escultura
Porras de cobre
Las esculturas en piedra y principalmente la metalurgia son expresiones
representativas de esta cultura. Las primeras son simples esbozos de figuras
de hombres y mujeres en la superficie de las piedras que se acompañan de
incrustaciones.

Metalurgia
Llama la atención la gran variedad y cantidad de objetos metálicos que
produjeron (orejeras, narigueras, pectorales, barras o bastones, pequeños
adornos, instrumentos de labranza) y el amplio dominio de las técnicas
metalúrgicas: los Vicús comparten con las culturas norandinas el trabajo en oro
u oro bañado en una sola pieza carente de articulaciones, y con las culturas
centroandinas, el plateado y el amalgamado facilitado por el uso del mercurio.
Son particularmente impresionantes la belleza de las piezas de cobre dorado y
algunas de plata pura. Los objetos de metal del estilo Vicus tienen
características muy particulares, ya que se han utilizado las técnicas de dorado,
cuya área de difusión corresponde a la cuenca del alto Piura.
Los Vicus desarrollaron en metal una gran cantidad de artículos para el adorno
personal, como orejeras, máscaras, narigueras, cuentas de collar, láminas,
coronas y tocados con lentejuelas y plumas que producen sonidos con el
movimiento, además de sonajeras propiamente tales. Muchos de estos
artículos eran adornados con motivos antropomorfos, zoomorfos, geométricos
e híbridos.

Orfebrería
Si en Vicus se han extraído las mejores piezas de cerámica, ha sido en cambio
en Frías en donde se han extraído los mejores objetos trabajados en metal en
su mayoría todos encontrados a modo de ofrendas funerarias. Se trabajó en el
oro, la plata y el cobre mediante el sistema de martillado, repujado y moldeado.
Al hacer las joyas utilizaban conchas de perla traída de Sechura y no pocas
veces perlas y esmeraldas, o turquesas. Existen objetos de cobre enchapados
en oro y en algunas sepulturas muy profundas se llegaron a encontrar
narigueras de oro y plata, orejeras también de metal fino y vasos del mismo
material. Sin embargo, en Frías Aya baca , los objetos se muestran superiores:
esculturillas antropomorfas de oro en láminas soldadas (La Venus de Frías y
El Hombre de Frías), cabezas zoomorfas de lengua móvil, colgajos y pinzas
depilatorias, hilos acordonados y otros objetos evidencian trabajo mayor y
orífices de calidad.
La Estatuilla de Frías llamada también la Venus de Frías, representa a una
mujer desnuda trabajada en oro repujado, martillado y soldado por mitades. Se
advierte cierto movimiento para la cabeza y para las manós. Parece que las
manos descansaban en algún objeto en cuyo caso la estatuilla formaba parte
de un conjunto. Los rasgos de la estatuilla son notoriamente femeninos a pesar
de sus anchos hombros y angostas caderas. Dos argollas penden de las orejas
y los ojos son enormes. Se han encontrado en Frías pectorales de cobre, con
colgajos como adornos, los cuales sin duda estaban destinados para los
guerreros nobles. Se han hallado muchas láminas recortadas, dentadas,
caladas, repujadas y figurativas tanto de cobre como de oro. También se han
encontrado gran variedad de cuchillos, algunos con forma parecida al Turni. Lo
mismo en cuanto a aretes y colqaios para los labios inferiores.

FUENTE EN LÍNEA:

https://www.ecured.cu/EcuRed:Enciclopedia_cubana